La Comunicacion de Las Emociones

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Informacin Departamento de Periodismo III
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5314059435
LA COMUNICACION DE LAS EMOCIONES
Jos-Lorenzo Garca Fernandez Madrid, 1991
Coleccin Tesis Doctorales. NY 351/91
1 u
Jos-Lorenzo Garca Fernndez
Edita e impme la Editorial de la Universidad Complutense de Madrid. Servicio de Reprograf la. Escuela de Estomatologa. Ciudad Universitaria. Madrid, 1991. Ricoh 3700 Depsito Legal: M-435-1992
La Tesis Doctoral de O.
Jos Lorenzo GARCA FERNANDEZ
Titulada
Director Dr. U. SeJjciaino .V4LaLIENA IlE .L FUENXZ CC DE LA INFORMACION fue letda en la Facultad de de la UN VERSIGAD COWLUTENSE DE MADRID, el da Sft.. de ABRIL ....deI9 .~U., ante el tribunal constituido por los siguientes Profesores: PRESIDENTE ....4Q~4.TAtJ~Q?1.Q4~VTt VOCAL 4nsehiv. Manuel .$LJANCE& .MARCO$ YUCAL Enriqueta de LARA UIJARRO VOCAL Fernando RM.~9PMM4~ SECRETARIO Cristina PEAMARN BERISTAIN
. . .
habiendo recibido la calificacidn de
~
91
CuiVj
tk
Madrid~ ~ 16 de abril deI9 EL SECRETARIO DEL TRIBUNAL.
Autor:
JOSE-LORENZO GARCA FERNARDEZ
TEsIS
DOCTORAL:
LA.
CONUNICACION
DE
LAS
EMOCIONES
Directo>
Dr. O.
LELICISIMO VALBUENA DE LFUENTE. de Isatis de la Informacin de Madrid.
Catedrtico Universidad
Complutense
UNIVERSIDAD CONPLIJTENSE DE MADRID Parchad de Ciencias de la mio ideacin
Departamento: 1.990
PERIODISMO III
-2-
INDICE DE MATERIAS
-3-
PG
INDICE DE MATERIAS INTRODUCCION
. .. . .
PRIMERA PARTE: TEORAS SOBRE LA EMOCIN.
CAP. L HACIA UN CONCEPTO DE ENOCION
1.
2.
2tfi~toe
19
.
Pasin y emocin
23
2. Las uniones Clqsico
en la historia dci pensamiento
4.
Filsofos arteros
, . .
28
Herclito y Pitgoras Eapedcclas Anaxgorsa y Digenes :dipcraces Platn Aristteles Escuela estoica Sneca
Epicuro
Caleno
5.
Los Padres de 1. Islesia y Sto Tosis
42
NOTAS
CAPITULO 1
53
-4.
cAP.
II:
APORTACIONES DE I~ FILOSOFA MODERNA AL ESTUDIO DE
1.
Ren Descartes
60
2. Spinoza
65
3. David Hume 3.1. Divisin de lea pasiones 5.2. Pasiones indirectas
70
3.SAmoryodio 3.4. 3.5. El amor y el odi o en los anima es

.
Causas de las pasiones violentas: claves de la persuasin
algunas 6 u
5.6. Pasiones directas 4 Jean. Paul Sastre ~s teoras clsicas of 62
4.2. la reoria psiccsanalrttca 4.2. La teora fenomenolgica da las emociones: Unjuego?
NOTAS CAPITULO tI
90
CAP. III, CHARLES DARIJN:
LA EYFRCSION DE LAS
EMOCIONES EN
LOS ANIMALES Y EL HOMBRE
1. Darwin
95
2. Antecedentes
.
96
3. Mtodos de invesriescuon
98
.5.
4.
PrIncipios
penemeles de exiresin
.
101 101
4.1. Principio d. los hbitos tiles asociados. 4.2. Principio dc 1. anttesis 4.3. Principio de 1, accin directa sobre el
cuerpo de la excitacin del sistema
nervioso, con independencia de la volun-
105
tad y del hbito
108
5. Medios de expresin en alaunos animales
111
6. Las emociones en los sonos
114
2.
Las emociones en el hombre 2.1. Expresiones de sutrimisoto y llanto en loa nitos 7.2. Decaisento, ansiedad y pena Laoconte
. .
218
118 120
7.2.1. Dos ejemplos artsticos:
El descendimiento de la Cruz 2.3. Alegra y risa Aaot, 25 ternura: al origen el beso resencimenco y
122
323
126
27 130
. .
Reflexin, meditacin, determinacin
2.6. 2.?.
Odio y colera Oesprecio, desdn, orgullo e impotencia asombro, miedo y horror
132 2.33
7.8. Sorpresa,
7,9. Atencin centrada en uno misso: timidez y sonrco 135
8,
Recapitulacin
132
NOTAS CAPTULO III
139
-6-
CAP.
IV: FISIOLOGA DE LAS EMOCIONES
1, Introduccin
146
2. Estructura
fisiolmica del cerebro humano
..,,.
148
3. Vilder Penficid: memoria
recuerdos
3.50
4.
El cerebro hbitos
como neuma
de infvrmacidn:
lns 153
5.
Festones cid>
del
cerebro
relacionadas
con la emo-ET1 w117 356 m296 356 lSBT 154 155 158
El atarees
limbico
5.1. Respuestas emocionales 5.2. I4ipocampo y memoria 5.3. Pespuestas miedo 5.4. Mecanismos de la felicid,ad
y
fisicas
a la emocidn:
estrs
y 159
el placer
.
162
6. leonas 6.1. 6.2. 6.3. 6.4.
osicolricas sobre perlirica a la Peonia
ac emoc.lones de Vilhiam2aeses.Lar~ge de James Leope en Maran

.
La teoria Criticas Reaccin Influencia
146 169 170 177
emotiva
y adrenalina Modelos
de Maran:
intermedios
NOTAS CAPITULO IV
181
CAP. V:
EL LENCUAJE DEL ROSTRO
1.
Fistoenomia: Mscaras El rostro Leonardo
raosso
histrico
185
e Scrates da Vinci
de Hipcrates
.7-
Della ?orta Arciaboldo Charles Lebrun <aspar Lavater

Schopenhauer E. 1. Cdl
Cesare Lombroso Fritz Lange
La~ msculos del rostro
196
3. Asnectos
de la confisuracin
humana nue orooor-ET1 w129 378 m317 378 lSBT
cionan indicios sobre la nersonalidad: constitucionales
tiros 202
4. La nariz
206
5.
La frente
.
210
4. Las ce~as
.
214
7. Los o~oa
2.1. Los ojos y ia expresin esocional
218
222
8. La boca
8.1. Boca apretada 8.2. Pliegue comisural
231 231
233
8.3. 8.4. 8.5, 8.6. 8.7.
La accin del msculo da la pesadumbre o triangular El bucinedor o msculo de les trompetas

. .
234
235
235 236 238
El surco nasolabial Los labios La boce abierta
-8-
8.2. La risa
240
NOTAS CAPITULO y
244
SEGUNDA PARTE: APLICACIONES DE LA TEORIA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA.
CAP. VI:
LAS EMOCIONES EN EL ANLISIS
TRANSACCIONAL
1,
La estructuracin virsies
del
tiemoo y los
euiones 253
2.
1 accin vital emocionales
en sccio: manifestaciones 256
3.
Ls ir.oorrancia
de la obaervscin.
El contacto 260
tctil va teracia dc rruoo
4.
La transaccin
del
ratibulo
la
risa
265
<nos de crotesra
267
NOTAS CAPITULO Vi
268
CAP
VII:
LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACION NO JERRAL
1.
La comunicacin
y
no verbal:
definiciones
cdices 272
referentes
2.
Utilidad de la comunicacin no verhal
277
3.
Funciones
clasificaciones
de la C N V
280
9-
4.
Exposicin de Afectos
-
286
Sorpresa Miado
Disgusto
Clera Ps Li o idad Tristeza
5.
La universalidad emOcotSCS
...
de
la
exoresin
de
las 292
6.
Pstalengtsaie
-
=97 e identificacin de 299 y tono El efecto Pygisalin

. .
6.1.
Lacados
emocionales
personalidad 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 6.6. 6.7. o 2. Ritmo, meloda o
301 303 306
Velocidad
campo:
Volumen y claridad Expresiones Paretenguaje Pausas

y
vocales
y juicios
sobre
emocin
307 310 311
y persuasin
silencios sobre paralenguaje
Clasificaciones 7irager.
larrison.
Boyeros>
313
2.
La C N.V
y los estados
. .
emocionales
del. orimer 16
ao de vide
8.
Olores
y emociones
323.
9.
Li color-
ositoloefa y emociones
326
9.1. Max Lixaciser y el cest de los colores 9.2. Cacegorias generales de los colores
10. Emociones
328
332
334
y capto
10
10.1. 10,2.
El tacto Tacto y
y el beb relaciones
- . .
334 humanas: Potencia y 336
manipulacin
NOTAS CAPITULO VII
340
CAP. VIII:
LA C.N U
Y LA LAPRESION DE EMOCIONES EN EL LENGUAJE
CINEMATOGPAFICO
1.
La ventana 1.1. 1.2. 1.3. 1.4.
Indiscreta
. - . . .
de A
.
Hitchcock
Introduccin Picha tcnica Sipnosis Presentacin 1.4.1.
350 352 353
de los fijo.
personajes atacua y ambiente
354
Espacio social
354
1.4.2.
Indicadores de ambiente y orienta-clon 354 de artefacto Leit Mcciv 355 356 353
. . . .
1.4.3. 1.4.4. .4.5.
Cdigos Indicios: Msica
1.5. Jeff habla por telfono con su editor 1.5.1. 1.6. JefE 1.6.1. Expresiones. y la enfermera Conducta tctil Funciones
358 359 361 361 362 363
de la C.N.V.
1.6.2. Eje. 1.7. Primer 1.7,1.
Territorios del Yo entre JefE y Lisa vestuariaa.
encuentro Beso. Status
Color.
Seales
363 365 367
1.7.2. 1.8.
Proxmica. Gestos mmicos
JefE observa movimientos sospechosos 1.8.1. Lenguaje da objetos: Ventana de Johar 1.8.2. Indicios. Expresin. Paralenguaje
-
367 368
11.
1.9.
Entrevista 1.9.1
de Jeff
su amigo detective
Ilustradores 1.10. Jeff mira con teleobjetivo 1.10,1.

1.11. 1.11.1. 1.12. Lenguaje
369 369 371

371
-
de objetos
en el apartamento
JefE y Lisa
continan
372 372
TristeZa preparan la estrategia final.
JefE y Lisa 1.12.1. 1.12.2, 1.12.3.
372 373 373 374
Etahiemas Funciones de la C.N,V. : Redundancia Postura Eco Alegra y adisiracton
1.12.4. Emociones: 1.12.5. Miedo
374 375
y estrs primarios, setales, arte-
1.12.6.
1.13. Jef
Gestos factos
375 376 Oiatancia ntima 376 377 378 378
y Lars Thorwald Faralenguaje. Terror Dolor Lisa y Jeff
1.13.1. 1.13.2. 1.14. 1.15.
Escena final: Eplogo
2.
El montaje cinematorrfico y
emociones
la exoresin de
2.1. 2.2. 2.3.
Hitchcock y Rulechov Griffith Pudovkin y Eiaenstein
380 38:8 33:3
3.
El rostro 3.1.
en el cine
Drever
y Bergman 389
Dreyer 3.1,1. El estilo creativo: el rostro y los
Sentimientos 3.1.2. Das rae 3.1.2.1. <1.943)
389
392 393
1.~-
Miradas, gestos y paralenguaje
>8
st
5~5
12
3.1.2.2. Merete y Ana antes del prendisiento de Marts de Herlof. 394 395
3.1.2.3. Martin y Ana en el bosque. 3.1.2.4, Ana lee un pasaje de la biblia 3.1.2.5. Relaciones Absalen y Ana..
396 397
3.1.2.6. El silencio como coauni~~ cacron 3.1.3. 3.2, Bergman 3.2.1. En el usubral de la vida 3.2,2. E3 rostro 3221 /2,918) (1.957).. Ordet (1.955) 398 399 400 401 403 404 404
. . . .
Actor moribundo bruje
3.2.2.2. Vieja
3.2.2.3. Director e la compaa 3.2.2.4. Portavoz de la compaia
405 406 407 402 408 409
3.2.2.5. Jefe de Felicia 3.2.2.6. Oficial mdico 3.2,2.2. Esposa-ayudante de Eotner Sra. Lgerman
. . . .
1.2.2.8. Seor
3.2.2,9. 3.2.3. Epilogo
Sirvientes
de la casa
410 411
NOTAS DEI. CAPITULO VIII

.
-.12
OBJETIVOS DE ESTA TESIS
DOCTORAL
.
415
METODOLOGA UTILIZADA
419
CONCLUSIONES
422
BIBLIOGRAFA
.
42?
13
FILMOGRAFA Y OBRAS EY VIDEOTAPE
- . -
444
INDICE OLE APENDICE DE LAMINAS
NDICES TEMATICO Y ONOMASTICO
464
APLNDICE DE LAMINAS
14
No me des lgica.
dame emocin
<Mliv
~iler
a su guionista
IAL.
Diasond3
15
INTIODUCCION
En este encontrar acc.on. atos
trabajo
de investigacin dificultad: Resulta
sobra
las emociones nos vamos

de su campo ms de
a de
con una primera su objeto
la delimitacin paradjico
y alcance. venido
que cras
cien ea de en un
de lo
que se ha
en llamar
investigacin -~la publicacin animales y
cientifica, de la obra el hombre e
ac <casi 2-arcan
e.
exclusivamente de las
psicolgica emociones
La expresin 1.823 caro (1)
en los coso el el
<o
podra
ronaiderarse riguroso
-
punto de parrida terico de
crenr.i fico
concepto confuso
EMOCIOb
aparece
frecuentemente
Como algo
todavia
controvertido.
El psiclogo aleman Lochar Schmidt-Atzart en un reciente y ajan,,~,aLaio (2) ce refiere al hecho de que todava en el. ao 3 .954
ard osderg afirmaba en un articulo que el terreno ca en el sentido de intrincada complejidad ~c .o ca Hay muchas sin ce ara:pr.acron general. embargo teoras falta sobre
de las emociones era y defiriente que se jote-
el tema
ignoran an
un cancepto
de emocin que goce
~a. na.
eroccones
ce refieren
genricamente cambios
a vivenciaa y reacciones
la
perso-
Suelen
ir acompaadas
de ciertos
fisiolgicas comunicat.,.~
y cesembocan en un determinado comportamiento expresivo y vn. Este aspecto la comunstacronal de otras

a
de
la emocin, persones, es
que no decir, formas
necesariamente que de puede ser
or,.leva
presencia
y
rr.c<veraonal evocatIvo de nuestro o
referirse
todas
las
pensamienco
representativo
de un sujeto,
ser
la columna vertebral
trabajo
de investigacin,
En is cia rigurosa
primera
parte
de la tesis, del
trataremos
de ofrecer
una sntelargo de la
de la evolucin pensamiento
concepto e
de emocin a lo travs de las
historia
del
occidental,
diferentes
16
aportaciones
de los
filsofos
clsicos
y modernos. Mas adelante
prolas
en de
fundizaremos en el ya citado libro clsico de Charles Darwin, y

lneas el de pensamiento del rostro a que da lugar, para seguidamente centrarnos angular
lenruale
al que consideramos Una vez que encontremos la
coleo piedra el ~sodelo de grupo, culturas
todas
las emociones. de aplicarlo
ecocional, el anlisis
trataremos
al campo de:
terapia
transaccional, tiras, dios
la comunicacin artstica, y el cine.
oc verbal, la
algunas
caractersde los se~
la expresin de comunicacin
fotografa publicitaria
Creemos que los han sido rica estudiados
carpos desde de
de aplicacin
prctica
de la emocin
solo
s punto hacerlo
de vista extensivo
de la teraputica a otros campos y
paicoldiscide medios code
y clnica.
Es hota
plinas.
Esperamos
contribuir
ron ello evitar
a mejorar
las relaciones de algunos
aunocactn cor.uncacin tesis
interpersonal da masas.
la manipulacin trataremos
Asimismo,
de formular
Y
algunas
toirpiesion
hip. de la li-
de trabajo no verbal
que nos perisitsri del lenguaje
un mejor anlisis
u
periodstico
de la narrativa
sno
terarIa
como flmica.
DARWIN, anirsala. siempre
Charles. London, a la edic.
The exoression Warta Co. espaola
of the (Las
emotiona citas
Sn man and
1.914.
se referirn Trad. Toms R.
de Alianza
editorial.
Fernndez.
1.984)
(t. SCHMIOT-ATZERT, Herder. 1,985.
LnThar. Psicoloais de las emociones. (Edic. alemana de Verlag. Stuttgart.
Barcelona. 1.981)
(3).
Op. cic. distintas,
p.
9.
En el ao 1.978
Strongmsn
present
28 teoras
afirmando
que se trataba
nicamente
de una seleccin.
1?
PRIMERA
PARTE
TEORAS SOBRE LA EMOCION
18
CAPITULO
HACIA 019 CONCEPTO DE EMOCION
19
1.- DEFINICIONES
Amo Paulo,
Engelman,
doctor
en psicologa Os estados verbais (1>
por la
Universidad
de
Sao de
en su excelente de seos casi tanto
trabajo relatos
subjetivosrealiza,
una tentativa a nuestro que viene
ciassiticacao un estudio
juicio, siendo oc
definitivo en el
acerca lenguaje
de la terminologa coloquial, al como
umi.lizada,
en el cientifico
eoaotosacnvestigadorem. o:mnclcnases orn e,>, le sus
con respecto
fenmeno de lOs le esta
estados al
mant.testationes me pregunta:
tnguisricas.
sancta,
su trabajo
51 sas.ente onamente
primer problema con que nos enfrentaros ea el de caber precmqu m.aiabras emociones. reciben Sabemos empleados el nombre de emociones,. otros Qu son conceptos a proquo
que exs aten algunos en c~rcunstancas de &e fao y, diferente::
snn ccnstanmemenre caer;tirienuo casI.>>.

.
similares, en los autores o
saber, tisicos
afecto,
estado a cosas
-Se reiteren ros
a las
en.ncionas?
son
re~
re man se <antes tura ces. .:.utancnfica -ocablos sobre si
tamnin el hecho de que casi toda la tema est 9, e scrits o en rngns

.
litera. o tienen alesan americano
alaran
coleo tedio correcta

.
emotionm idiomas.
affekta
no siempre
-una tranuccuon Habla da
a otros
Cuando un Psiclogo lo que su colega
sffekte
estar
queriendo
decir
Lara affcct? 0 lo que denomina
emorion?. 1 problema invasrigando de la evo~ude los
cneo
rama autorlostramar de resolver e de todos vocablos y trminos y cientficos que han tratado
a travs el
las obras
pensadores
tema de las emociones.
No queremos del tema que nos
abundar ocupa,
en este
planteamiento debemos
verbal anotar
lingracs.co ha
y nicamente
que Engelman
20
elaborado ha logrado obtenido
un excelente extrapolar locuciones
instrumento 18 escalas, verbales
de investigacin en su proceso (*3 referidas
cientfica,
dnde y ha
de clarificacin, al idioma
370
porcugues,
distribuidas
en lo que denomina
un escario
bidimensional
(33.
La palabra al griego pchos.
pasin
proviene
del
trmino
latino
pasain,
equivalente
Pthos
(del
Verbo psichein)
significa
en la literatura
griega:
11
.0 cus a-acede dables; etc.: ~) 3) las los
a una persona emociones
o a una cosa: del sc. que
21
la.a experiencias coso el gozo,
desagrala ira, o las ser
o pasiones
alma,
estados
o conlciones S las
se encuentra o cualidades
una cosa, que en un
rutarrones
de la misma:
propiedades
adaden a su esencia
o cuss.
(41.
Pacato
<del verbo mal,
pac) o
significa
en latn:
II el
acto
de
sufrir da (co
o soportar algdn invento dro es gozo o tccn:ers <ncc .5
en general 2> la
por traslacin) pasin o la afeccion
el impacto del alma
o fenomeno; tridatera.
.
.1;
31
en a1 lenguaje
filosfico
significa como
las omopiedades babIsmos de las
o las tasionea
cualidades ant rs.
atribuidas
a una cosa,
En el licarse os los PAtON, krsdemis
idioma
castellano para
existen hacer del
algunos referencLa los
vocablos
que pueden
cccide mo.
iodstimtamenca procesos
a la comunicacin ms usados son: de
interiores AFECTO,
Icosbre.
ChOClOS, la Rea
SENTIMIENTO, Esoaolo
ANUO.
Segor el del ao
niccionario
en su XIX edicin
1.920:
(*1
Sus conclusiones
estn
basadas
en cuestionarios
de listas
de pa-
labras presentadas a de averiguar el grado ca do s
universitarios de familiaridad
y normales que provocan
dnde se trata en los encues-
21
EMOCION: <dei latn por una conmocin ideas sujeto ocres o recuerdos, emocionado, formas orgnica la cual
emotio-onis) estado de
consiguiente prouce
nimo caracterizado
de los sentidos, el u
a impresiones viscerales
fenmenos se
que percibe actitudes
y con frecuencia
.
traduce
en gestos,
de escpreain
(6).
PASION: oscrurbacino neme-cte una
(del
latn
pasio-onis) del
Accin nimo.
de
padecer. o
5 cualquier afeccin ve-
afecto cose.
desordenado (7),
7 Apetito
SENTIMJF.NTO: mov-imlcnrc an.rsu afldgidu
Accin
efecto
de sentir cosas
o sentirme. espiriru,slr-s. (81
2.
lepresin de
oua causan por un
en el alma las triste
3 Estado
suceso
o doloroso.
AFECTO. antro,
:del
lacio
sffectus)
-
cualquiera
. -
de
las
pasiones
del por
tomo cre,
amor,
cojo,
etc.
Tmese
ms particuiarsence inc.
.xaorocacio. v.csa-eza de la
2 Pat, afeccin, accin
alteracin morbosa. 3 la figura. (9).
aspresron
en que se pinta
ANIMO cuanto ~a.
(del
lacio
anidmus,
y ste
del
griego),
Alma o espiritu
-
en
es principio
de la actividad igualdad, pasin,
humana, presencia
2 valor de
esfuerzo
-
ener-
3 U, bajera,
nimo,
4 intencin,
~.ocv:ntacV
Jos artus pasin
Luis
Aranguren
en su
obra Etica TALANTL.
(11)
apunta
un
trmino
que
parsielamence en sentido
al de PATIOS: tecnsco
-
Aclarando Ramadas
que no
significa
- -
-cada una
de las
pasiones-
sino
22
lo
que se siente,
el sentimiento
fundamental,
el
modo de enfrencarse
cisocionalmente.
1 patbom
o talante, bien,
afirma mal,
Aranguren,
nos es dado.
Ea nuestro
modo de des-
encontrarnos, esperados.., sos de l,
tristes,
confiados monos, con l
y seguros, nosotros y en l.
temerosos, quienes
no depende quienes
de nosotros;
dependeel nata
nos encontramos prima. <12)
En definitiva que noseemos
racance la for~a
seria del
la materia carcter.
el Tbyms o fuerza
A.
ellas
travs
de las
definiciones
de las palabras podemos
que hemos presentado que en todas decir, energa. en toda En deen-
como sj.nnimos aparece
de estados alguna
de emocin,
comprobar Es
referencia
a estado
de nimo. fuerza,
esocron Unitiva, re un
se presupone una accin
una actividad, de un
vitalidad,
ser vivo que bien
reacciona,
que as comunica del exterior
estimulo interno
determinado, de
sea procedente y reflexin. rostro (13)
o de un
proceso
pensasiento en restos oaralenmxsaie a el travs del
Esta
accin del
comunicativa
se traduce
siempre
tosturas
cuarto
teactto-ET1 w156 283 m347 283 lS paicomoindicar
nes fainidricas toras
y otras
manifestaciones nos pueden
q-ae, como veremos precisin
de este
trabajo,
con bastante b-,usana
estado
psicolgico
y emotivo
da La persona
de algunos
animales
superiores.
23
2.- PASIN Y EMOCIN
Todas trata --odio, humanas el arte lugar de
las actividades un
del
ser humano estn repletas de pamidn. en las

- -.
Se
fenmeno observable amor, cargadas alegra,
reacciones Todas las
de
todo hombre
temor, estn
tristeza..
manifestaciones dramaturgia, habra tenido
de pasin:
la Vida poltica, Ninguna
arte,
militar, el
religin,
comercio,.. el recurso
de ellas
sin
conocimiento, hombre.
o la apelacin
a la necesidad
emotiva
del
Pero sucede,
a veces, y ambiguas
que las que son
reacciones difciles
emocionales de interpretar
ron tan sucon claen mupode-
tilia, pasajeras
ridad y pueden
acarrear
cierta
contusin.
Especialmente y tambin a otro
porque porque
chos casos sos pesar cosrinlo.
su duracin
es de dcimas de un
de segundo emocional
muy rpidamente
estado
comoletanente
Esa universalidad que,
complejidad se hayan
de las ocupado
pasiones de su
ha
dado lugar los filso-
desde la antigedsd, ificos y artistas,

-
estudio
,,ent cultivado nstico
En la actualidad neurlogos
se trata
da un campo muy
por fisilogos de determinadas Asimismo, expertos
psiclogos
como medio de diagterapia por los
eofensedades
psquicas
y da ayuda a is conocido
de grupo.
se trata
de un fenmeno demasiado persuasiv&,
denominados poltico
en comunicacin
tanto
en el terreno
como publicitario.
4. Ubeda varias cual Este no dcadas se
Purkias (14),
en un estudio histrico afirmaba que, el y e. los en la
sobre el tema,
de hace ac-
terminologa PASflO de
cientifica
utiliza
prccicamence cosas,
trmino
los antiguos. deliserl3
englobaba
demasiadas
psiclogos
han preferido La nasin
mirarles
usando ms propiamente
trmino
emocin,
~oa escolsticos
incluye indistintamente
todos los
movimientos deL
24
anetito
sensitivo,
mientras que los
osiclomos
actuales
restrinmen
el
trmino a las
inclinaciones
y tendencias
que rompen
el eouilibrio de
la vida osiouica, La pasin, para stos, qacin de la vida
es un fenmeno de desorganide determinados factores
afectiva, bajo el influjo
mentales y fisiolgicos.
Los psiclogos modernos se han ocupado senos de las pasiones. Para ellos, stas son fenmenos acompaados de un elevado tono afectivo. en su manifestacin como en a-os formas representan en su aparicin. Tambin son las pade las
son tan bruscas sria Llamativas siones,
de expresin que las un estado
emociones,
afirman,
ulterior desarrollado
emocronas.
acompaado
de un elevado cono nednico, Durante el desarro-
llo de una pasin, sente ahsorbidas
las accit-idadea mentales parece ser estn completa-
por ellas.
Parece ser, pues, cesos
que en el desarrollo
de las emociones los propueden desencadenar el flujo de la
ideativos permanecen
inalterables, incluso en
una cadena de ellas,
Por el contrario,
la pasin,
ideacin puede quedar completamente
ofuscado y oculto.
De cualquier forma, el treino actual de emocin empleado por los pafclogos tendria tasi una aquixalencia conceptual y loa escoisticos, Si al de pasin uti-
lirado por los antiguos
escogemos una defini-
cian cualquiera del vocabulario de la moderna psicologa:
EMOCION:
Funcin
bsica de de la
la orientacin
vital caracterizada en valorar y
por el asfuerro-tensin elaborar la posibilidad dual, surgida a raz de
clula-organismo-persona satisfaccin de una dentro del
de la
necesidad indiviestructural el fin de
un estisulo
espacio
filogentico y bajo ciertas
circunstancias (155.
exteriores, con
producir actos de supersvenca
25
Y si que
le quitamos
barroquismo terminolgico,
podemos
observar
se trata de
ursa alteracin significativa,

-
aunque transitoria, de
la vida afectiva
-causada por un
determinado estimulo-~ en virtud de
la cual la sensibilidad parece proyectarss fuera de si misma.
La bruscuedad de la ansricin de la emocin denunca su parenceaCo con antecedentes -a ~o deciamos antes, clon, rle
Oc
instintivos,
automticos o
reflejos. La emocin,
suele ir scompatada de un elevado grado de atenindividuo. as como de una seoresnis,so. Latas, no
que ceotra toda la actividad del 512005

y
msnlfestacones
externas del
siempre son conscientemente percibidas por el sujeto emsor.
Las eaoc{onea son asimismo valoradas por los psiclogos eats,ves --las que no favorecen la el miedo, auroafirosacin y la odio, ira,
como: oc-
focea--entre lo ma-
.as que escarIan situadas: lo feo,

QdsOO .0 .9 s~
celos, envldia,
etc.
- -
Las positivas son amor,
las que favorecen la autoafirracomprensin. paz, lo bueno,
.055,5
n serian:
compasin.
tem.o.
do reigioso.
etc...
26
3.- LAS PASIN!S 54 LA MISTRIA flEl PENSAMIENTO CLASIC
El citado 84. las obras
Ubeda Purkiss se lamentaba <11> de que la mayora de

psicologa hacan Casi muy escasas referencias al
modernas de
desarrollo histrico de las emociones, den en que el desarrollo cientfico de
todos los autores coinci-
las emoctones Comenzaba a fi-
nalca del pasado siglo. Esta postura
en cierta manera desdeosa hacia
para con los autores clsicos --psiclogos o filsofos-- ha continuado basta hoy mismo. Esta falta de visin intelectual, duoto de la ignorancia y la escasa reflexin de solo puede ser promuchos pretendidos
cientficos de la psicologa moderna.
Si buceamos un poco tratando de esta miopa ocasin

-
encontrar las posibles causas de en el hecho de

-
quizs las encontremos
que--yen
esta
continuamos dando
la razn a Ubeda Furklss-
loa filsofos an-
riguos se ocuparon de
investigar el proceso
cognitivo da la persona e
intentaron establecer su validez y capacidad en relacin ron los datos procedentes del mundo exterior. la lgica y de los sentidos
-
FAlo condujo
a un mayor desarrollo de
coro elementos de captacin de esa rea-
lidad exterior y a descuidar algunos aspectos fundamentales da la vida psquica,
Asimismo, las doctrinas tambin las
segn afirma Bentley psicolgicas sobre
(16)
-
en e desarrollo afectiva
-
adecuado de
la vida
se interpusieron que impregnaron
denominadas
fuerzas
sobrenaturales Teniendo
siempre el desarrollo
de lo huranidad,
su origen en las cu-
ruras persa y egipcia, llegaron ms carian el desarrollo
tarde al mundo helnico donde mar-
del pensamiento platnico e Incluso aristotlico, estuvo precedida por muchos si-
La edad de la descripcin cientifica,
glos en los que predomin la magia y el misterio, Antes de que el hombre considerase las causas naturales y formulase leves, fue gobernado (1?).
por ritos, sacerdotes, demiurgos y dioses,
2?
Otra de las posibles causas de la actitud de recelo al tratasmiento del tema de las pasiones en los clsicos, puede residir en las con~ tinuas referencias y alusiones de stos a problemas ticos.
Hallamos el anlisis tico-moral o pasiones no slo en Santo Toms siglos antes, en los filsofos y epicreos.
y
de le bondad y
maldad de las sino muchos
la patrstica cristiana.
prearistotlicos,
Platn, los estoicos
Slo en funcin de un esquema
moral se abord, en muchos la corriente de la
casos. su estudio y clasificacin hasta muy entrada <.osofia moderna de Descartes y Spinoza. <18).
Incluso algunos libros que segn (19)
fundamentales como el serundo de la rones se
Potica
de Aristteles,
las fuentes trataba de la comedia
de las cosas risibles que
perdieron para siempre con la excusa de ya que mataba el siedo.
la risa era enemiga
de la tSe,
Es evidente que estos tsr
planteamientos
pudieron frenar y desorienlo dicho anteido buceando
tos analista cientficos
posteriores. No obstante
r:ormsnte debemos constatar un hecho: a en Ita textos fundamentales de los snos Dat
-
medida que hamos
autores clsicos y filsofos antpodido comproId-
Platn,
Aristteles, Santo Toms, etc,,.-- hemos Intuiciones,
cmo gran nmero de sus a.
reflexiones y deducciones
catan recogidas en muchos casos
como descubrimientos del peotanto de la sociologia
samrento cientfico de autores contemporneos,

-.
psicologa cdmo de las Ciencias de la Informacin,
28
4.- EILCSOFS GRIEGOS
HERCLITO y PITAGRAS cias al estudio de
resultan ser los
pioneros en sus referenltimo estableci algunas
las pasiones (l) - Este
inferencias al experimentar con objetos naturales y relaciones numricas y descubri que los distintos tonos producen distintos ,gL~4Qs
afectivos,
especialmente cuando se combinan que se confirman al
de determinada forma, Sus observar detenidamente el
conclusiones parece
efecto psicolgico que produca el golpear de los martillos en una he crerra, Late filsofo consider al nmero 8 como smbolo de la amistad
y el amor por Su relacin con la octava y la armonla,
E=iFEOOCLES (455 sC,) producido por aquellos que combinaciones;
lleg a la conclusin es similar a
de que el pscer es cuerpo y sus Ad-
las partes del
y el dolor por todo aquello que le es desemejante. fundamentales de emocin: como fuerzas amistad
sitiando ya dos tipos o desafecto,
o amor y odio causantes
considerndolas
independientes,
mncluso de los movimientos da los mismos elementos del sundo matemtico. Lata doctrina supona un intento de explicacin de los cambios obsustancias fundamentales da la naturaleza (21). --site, fue-
servados en las go,
agua y tierra--
A19AXAGORS y DIOGENES DE APOLONIO apuntaron ciertas relaciones causa efecto entre dolor, placer y eternir,adss cas. Sin embargo, seria Demcrito <500-428 sensaciones en carta fisiolgi-
de
sC)
dirigida a
Hipcrates quien iniciara especulaciones la nocencia soetirva. contrario, que sita en el
acerca de la localizacin de
hgado. El pensamiento, por el quedara perfectamente locali-
desde los primeros momentos
zado en el cerebro,
29
HIPCRATES os, realiza
(466-37? sC.)
considerad como el padre de la mediciconocido hasta entonces y
una sntesis
del pensamiento
profundiza
en la localizacin cerebral canto Su teora sobre humores,
de la vida afectiva como
de la cognoscitiva (22). tados emocionales y los
la concordancia entre los esrevolucin respecto a
supondra una
-os conocimientos anteriores:
Elemento fsico Caracterstica Humor corporal
AIRE SECO BILIS AMARILLA
FUliGO CALILNTE SANGRE
AGIlA HUMEOO BILIS NEGRA
TIERRA FRO PLatA
Segn Hipcrates el estado de salud se debidas proporciones. contrario, de los
debe a la combinacin, la enfermedad, que la
en
cuatro bumores: De donde deduce,
por e
a su desequilibrio. el cerebro es
accin de los
nunoree sobra afer rivas:
la causa de las producido
reacciones emocionales y por la acumulacin de e
as el exceso de calor,
,,..~,e en el cerebro, causa el miedo, El cInas de la u: ma ilema, causa tristeza
exceso de frto por la acumocuando ls
y ansiedad, Finalmente melancola
negra invade el cerebro se produce
Con respecto a la creros del Organismo, del corazn, Las
localizacin de las emociones seala que el tenlor aumenta
en lugares conlas palpitaciones de alegra y expanden por de lc 5g
reacciones que
acompaan a los estados ya que se
tristeza no tienen todo el cuerpo.
una localizacin concreta
Estas, normalmente,
son slo reverberaciones
novamentos oriminarios oue tienen lumar en el cerebro, al producir movimientos en el cerebro,
Las emociones,
~
son opuestas al nensamiento (23>.
oue ste supone la ausencia de toda emocin.
30
La teora de
hipcrates
sobre
la relacin entre
temperamento y
color de los hombres, ha sido confirmada en las modernas investigacio-
nes sobre la relacin entre carcter, estado de

alemn Max Llacher en sus obras T}{E 4
-
nimo y color. El Dr.
COLOR PERSON y EL TEST DE
los COLORES (24),
realiza un estudio
cientfico de la relacin entre

estado de nimo, As los cuando son preferidos
los colores preferidos por las personas y su colores heternomos (*> ~ndicarian,
-
-amarillo y
azul--
por los sujetos sanguneo,
respectivamente, un
carcter perceptivo, en el segundo caso un
buscador de
nuevas experiencias; y que busca
csrcr,er estable, reflexivo, colores autnomos (*1 la excitacin en el
la relajacin y
la calma. Los la actividad y tensiones,
--rojo y verde--representaran en el
primer caso;
segundo indicaran
persistencia y melancola.
PlAlOl
(429-341
st.)
travs
de
sus
--
dilogos realiza una
socrticos serie de
--Pedro. Svmposio,
Filen, Cratilo,
Timen,..
referencias a las emociones o catad os afectivos divisin: placer, dolor,
Establece una primera
indiferancia o estado neutro. A juicio de eso la esperanza provienen miedo y la tristeza son armnicos del del placer, mientras del dolor, organismo, Late desen cambio El do-
te filsofo la alegra que por al contrario el rruye los procesos o
principios
el placer restituye aquellos elementos a su equilibrio lot

- -
natural,
dice en Timeo
ea causado por todo
agente contrario a la natu-
raleza y el placer por un agente contrario a ella.
(a)
Para lsoher los colores heternomos representan e da y la noche, es decir factores que gobiernan al hombre y que ste no pueda controlar, Los colores autnomos, rs;reser,tarian acciones de atacar y defender, es decir, aquello que el hombre puede controlar, V tambin CAPITULO VII. 9 de esta TESIS.
31
Platn asimismo distinguir dos clases de reo y espiritual, y entre ellos admite
placer y dolor; corpcompfltstOs o
varios estados Estos
mezclados que considera el dolor fsico unido pititual y corporal
como impuros.
serian cuando aparecen
al placer espiritual
o bien cuando el placer es-
se unen,
Con respecto a la localizacin de los estados
afectivos.
el rga-
no oc amor, pasin y valor lo sita en el pecho. Otros apetitos res,1 disfragma, y la cabeza Sera la sede de la ratn, dlrfan en e
El discpulo de Scrates va ms all en sus investigacinoes aaernociones, va que en su obra Tha srs sobre el ideal de estado, el alma Renblira
-
sobre
dnde hace un anlideas pedagogitas. trasedis en el dramtica de los

-
humana y sus
se refiere a los aras.
efectos funestos de le
comedie t1~
(15>. Es decir, la
contemplacin de la accin
onetas como Homero, Ya que bacs por
segn Platn, estiasLia
las nasiones en el hombre
Pocos se dan cuenta de que incruatarse necesariamente tras haber nutrido

.
los sentimientos e los dems acaen nuestros corazones. pueS ea
erruerte oue,
y fortalecido nuestra sensibilidad en propios~ en lo
ros tarea vier:os
es muy
difiol domeara en los -amor y dems pasiones,
:;uer-osrr-ctaa:a clera, ocr ass. 1ue <tonca, ros?.
agradables o penosas
ron, se pdn decimos,,
inseparables Ce todas ruestras scen nosotros los mismos efeccuando lo que debera
no produce la isitacin potica si J05 produce; los riega y el
S:
vivifica,
hacer es deierlos secar; les entrega
mando de nueatta alma, cuando furamos buenos y dichosos, no
deberan obedecer con el objeto de que malos desventurados 1261.
ARISTTELES
(184-322 a, C.) asienta todos sus felicidad. sobre la debe
conceptos de pasin
en sus teoras sobre el placer y la (27) expone las

. .
En la Etica a Nicmac& virtud, el til placer, la para todo
principales teoras conocimiento, afirma,
amssrad
cuyo
ser muy
32
filsofo poltico que que el bien supreao
busca la felicidad, me encuentre
Sin embargo, pone
en duda
en el placer.
Segn Aristteles el
placer es un estado concomirance al del hombre, y as se da lo mismo en cien,
ejercicio de todas las facultades la sensacin que en la contemplaser el placer que las la operacin; geomtrico as papueden se
y cuanto ms perfectas sean stas, mayor El propio que mejor placer a su vez intensifica en el
acompaan. ra los llegar entregan (281.
gemetras a dominar a la
se deleitan su trabajo:
pensamiento los
asimismo
que aman la msica placer
obra que les
es propia
por encontrar
en ella.
El estagirita coraje, general, envidia,
clasfice alegra,
las amor,
pasiones odio,
en;
apetencia, celos,
ira,
miedo, y, en
deseo,
compasin <29).
todo lo que va acompaado
de placer
o dolor,
La grao rra
aportacin
aristotlica
al tema en su libro del orador
que nos ocupa se encuenII (3D), y las En este pasiones tratado del aucon~
en la Retrica,
especialmente el carcter los
analiza ditorio. trartos, relacin
exhaustivamente Despus
de enumerar en los
diversos
tipos tipos
de pasiones
y sus
se detiene con la edad:
diferentes viejos
-J caracteres
humanos en
jvenes,
y maduros.
El uso pensamiento oranor rica era
de
la palabra griego
fue
algo
fundamental
en
el desarrollo de gobierno.
del El
clsico un
y su
sistema
democrtico siempre
profesional. arte en su
Aristteles
consider Por tanto
a la Retlo anali-
como el
de la persuasin doble aspecto:
a toda costa,
za y estudis
forense
y emocional.
El orador, siones oierte
dice
el filsofo, que presente un estado
debe sus
necesariamente de cal
conocer
las
os-ET1 w201 151 m343 151 lS
huisanas para
argumentos
forma que
fl~.
en su auditorio sus
de nimo srooicio encontrar
e recioroco, resistencia
ya que
de lo contrario
argumentos
podran
33
Qu Darnos ra deliberativa,
el orador
de cierto
modo es
ms til pat-a la orato-
y que el oyente est dispuesto de cierta manera para

parece lo mismo ira a los que sienten que estn o aseor que serenos, en
la judicial, a los pues grado;
ya que no les ni les a los
que odian, las y cosas as
que sienten o
que a los
parecen
completamente por el
distintas
distintas cres
el que siente injusticia
simpata
que ea juzgado
que no al con-
na cometido trarro.
o que su
falta
es leve,
y el que odia,
(31>.
De lo que auditorio debe
se deduce, aparentar
que para que posee
que el orador tres
vane
la confianza orudencia
del
cualidades:
virtud
y oenevolenca. ile la presentacin que de st sismo su conocrmtenro (a comunicaci.n ce las pasiones humanas depender
haga e orador s de siempre el xito de
persuasiva.
5aquello por lo que los hombre cambian aefina las pasiones tomo difieren para jurgar, y a las cuales sigue pena y placer; tales son la Ira. roapasion, temor, tres y les dems semejantes, al estado qu objeto y sus contrarias (32>. que y en de se
En e-lIsa padece
distingue a emocron:
aspectos: hacia
de nimo de la persona se dirige insiste para en que la pasin
tambin se padece, todos
cuetrrcunstsncras que al orador a cabo
1 filsofo estos aspectos
(a necesidad la persuasin
conozca
llevase
La IRA es FAmpulsin desprecio que no manifiesto cal
con pena a dar que le atae <33).
un castigo a uno
manifiesto o a los
por ur, suyos y un
de algo desprecio
mismo
arrecIe
Se siente el hombre desegravio
la ira
siemore
contra
Individuo isda
en oarticular placer
y no contra que nace del
en general esperado
y va acompay la posible
de cierto
venganza
con ei, pensamiento,
como la de los suenos,
~am causas de la ira, segn Aristteles, estaran en relacin con

los distintos tipos de agravio: menosprecio vejacin e insolencia
34
Con respecto
a sta
ltima
dice
que.
su efecto
es provocar confusin
al agraviado por mero placer, tate nacera

el agresor de sobresalir sobre el agraviado.
de la conciencia qsss tiene

Por eso, dice, los jve-
oea y loa
sobresalen mismos
ricos son insolentes,

ms sobre el agraviado,
porque creen qu,

les hace
cometiendo un dao
en si
tener ms confianse
Aristteles pasin de la ira:
seala
tres
condiciones
esenciales
para
conocer
la
5/
Disposiciones os, resultados
de nimo adversos
que provocan inesperados
la ira: etc,
trastornos,
da-
h/
Personas injurian.
que la provocan:
las que
se ren,
mofan,
insultan,
Por qu amigos gracias, les, voca
razones o personas o cuando
las
personas
se
aireo:
cuendo
nos
faltan desriva-
queridas, nos
cuando
se mofan delante
de nuestras de nuestros
desprecien que desean

-
azmigos o aquellos ira
admirarnos. olvido
Asimismo properso-
la desconsideracin
el
de nuestras
nas o cosas.
La tranquilidad, asiatad el y
tomo la
pasin
contraria y
-
la ira
tambin
la por
sus contrarios, Mientras
enemistad -dicesin
el odio,
son estudiadas
filsofo,
que la ira incluso
nace de una ofensa podemos llegar mu rarcter,
personal. a odiar La ira a va
la enemistad ciertas siempre rigirse
puede brotar
ella;
personas dirigida haca
simplemente hacia
porque
nos molesta mientras
individuos, --ladrones,
que la enemistad
-
puede di-
clases el
informales-tiene ira
La ira que
puede curarse sus ofensores
con el tiempo,
odio
no,
El que
desea
35
sufran vctimas
por
la ofensa
que
e hicieron;
pero
el que
odia
desea
que sus
dejen
de existir,
Al referirse
que sabemos ceusndonos tienen
al
temor dice
que son
causa
de ello. o que
equellas nos pueden
cosas daar La que
gran poder de dolor. A su
destruccin proximidad
un grao
la denominamos
peligro, aquello
confianza sera un <os hace sentirnos
sentimiento opuesto al temor, es decir seguros y alejados de todo peligro.
La verscota <roen custo cado clon, vueerre

it
y desvergoenza
serian
trastornos
en relacin la indignacin seria el dolor
con el o disprovo-
moral. ante por te a
Como tambin una situacin vista
el pesar, determinada,
y su opuesto La envidia
de una buena causada de cosas por
fortuna la
en nuestros en valor,
iguales. personas posibles
La emulecue son de
-
ceaccron condicin,
presencia u de alto
buenas
e squl
por nostttOs.
It el
<a
capitulo XII del libro oxtensanenre a los
20
de la Retrica, (14) Aristoteles tiros de caracteres humanos en
reriere cion
distintos
con las
amoctones
Oc los
tienden
jvenes
afirma, sin
estn
dotados
de
masiones
fuerr escun las sexuales. mientras se siran
a satisfacer
discrimioscin, en sus deseos
Especialmente que
Son inestables curan,
y tornadizos
ano violentos es fuertev
pero pasan
rpidamente. ms
Su temperamento a esperar
con fscil.idad. ore::dednres, oor.ores clones
Se dedican ilisfrucan
que a recordar intimos y
y Son muy esque os
ms de sus amigos por
compaeros Todas
maduros y se deben
no los valoran
su utilidad,
sus equvocacon
a que obran con demasiada todo y estar
vebemencis; de codo.
aman y odian
<emasia.
Creen conocerlo
seguros
36
El carcter
crarios viven bardes, a los
de los viejos
est
constituido
por los
elementos
con-
descritos duda,
anteriormente. Son posibilistas, todas las
84o tienen
seguridad
de nada y co-
en constante
de mentalidad orgullosos. Les falta
estrecha,
aman la -e-ida sobre
cosas,
Guan sus viconfianza en el
das exclusivamente futuro y viven de
por razones la memoria del
utilitarias, ms y que de la disfrutan
esperanza.
Son locuaces, Sus arranedad debesus pala lo
conacantemence
hablan
pasado
recordndolo, que e esta
ques de ira, son bruscos ra tener st un completo
pero dbiles. dominio
LI hombre,
sobre su carcter, del inters. Guan se
debilitadas
alones, tazn
convierte el
en esclavo
la vida ms por orientan hacia
que por
sentimiento, los
Sus razonamientos morales,
reas que hacia
sentimientos
El carcter
bra de extremos.
del
hombre maduro reside Os lo debido.
en Sus
el equilibrio reacciones Son adultos. hacia a los
est
li-
Es justo. pero al sismo plenitud cuerpo
esocconales El filsoy
son enrgicas, fo afirma
tiempo moderadas, del alma se de los
que esta La del
adquiere treinta
los cuarenta treinta
nueve aos, co..~lS)
se logra
y cm-
Aristteles traredia ejerce
considera, una accin que la Lo este el
al
contrario y
que so maestro libere
Platn,
que la espectael sismo que son
purificadora tragedia sentido temor o
el alma del Reconociendo los
dor de las efecto
pasiones
representa. dice:
en la msica, por la coso
Algunos entre cuando por efecto que
dominados orgisticos occIna arcano
piedad, los
el entusiasmo
oyen cantos de una mea tal a las en
religiosos,
se colmen coso es necesario al
o de una catarsis. quieres
Por esto
se sometan
se ven sujetos adecuada
a la piedad, a cada uno,
temor y en general
pasiones,
de manera
a fin de que se produzcan
3?
todos
ellos Con
una catars
1s
un aliseramiento
agradable,
(36).
(*3
respecto
a la compasin que los
afirma alejados. y en
que los
sufrimientos
prximos
sueven tos,
ms a compasin con
Loa que
se ayudan con gee-
con la voz ms la
el vestido
general, en efecto
con la representacin que o el mal se muestre Y

maLa
despiertan roximo coLla

-
compasin. ante los
Nacen ojos
ponindolo ha sucedido
o como inminente ovas seales padecido y suceder y
como acaecido. excita
recientemente
-
muy pronto
...ospas~on
por eso aiSiSO de los
Y las
las acciones dems cosas
por 53 C15pJ.O sesejac.tes
-asveaticucas
que han
Con respecto ~a -sar.uaain ma c~cc~e a aun

e
al elesolo asunto
pattico
del
discurro
dice
contribuye porque
del
tambin
la elocucin
apropiada, habla
al alpues
deduce errneamente a osos los hombres bella el aso cveot,aunque an cal
que el orador de esa
con verdad, asi
reaccionan isposic.n
manera,
que creen,
al orador, pasiones
que
todo es c:omo habla al
axperiTrenta diga
las sisees
. .
que el qae mores
una oscria tuid&
Fo resomuc}:ori
donan
~o;or(o
simplemente
haciendo
(It.
1*
laten y Aristteles
estn
de acuerdo en que la piedad
es el gran
recurso de la tragedia. Pero no lo estn en lo referente a los efectos de esta piedad y de las emociones trgicas respectivas. Platn cree que turban y afeainan el alma; Aristteles por s contrario, que a tragedia purga sus emociones y las hace inofensivas en la vida real. Ambos tienen razn si se tiene en cuenta que los efectos de la tragedis varian segn los esoectadores o~j la contemplan, (Juan 8, Bergus La Reoblica de Platn, Madrid, 1.966. psg. 634, Nota 503).
38
Al final del libro tercero de la loso que debe tener todo discurso,
RETORICA y refirindose al api-
seala que uno de sus elementos de-
be ser excitar en el oyente las osmiones claras, sienes, ladn y cuntas y cules son, hay que y stas son; compasin, y afn de disputa. (39).
Una vez que las comas son
arrastrar al oyente a las pe ira, odio, envidia, emu-
indignacin,
En la Escuela filosfica bieron acerca de las
estoica hubo muchos Zenn Todos de Cirio,
autores que escriCrIsipo, Posidonio,
pasiones: etc.,
-
Digenes Laefcio
Sneca,
ellos centraron su doctrina baa los PeripatticOs gan
jo el punto de visos
tico
y moral. Contrarios
que conferan un tono indiferente a las pasiones, el valor de toda emocin, Las emociones no son Son
los estoicos
movimientos malos que deben suprimirme. por fuerzas o situaciones naturales: y por ello sismo, fense sabe lo
provocadas
son juicios u opiniones dictados con ligereza, menos de necedad que se ignora. Son e ignorancia consistentes
en juzgar que
movimientos desordenados de
la mente, motivados
ocr una excesiva produccin de impulsos
contrarios e insubordinados a afirman--
la razn. La pasin seria semejante al instinto, pero este constituye un impulso natural, respuesta exagerada. fermedades mientras cue la
pasin representa una pasiones como en-
Loa estoicos
consideran a las
de la mente
Esta tales:
escuela
de pensamiento su origen futuros mu origen y
distingue bienes
cuatro
emociones
fundamen-el
dos tendran bienes
en los
presuntos
o supuestos
LESEO de los Otras males
la ALEGRA de males
los bienes -el
presentes--. TEMOR de los

- -
dos tendran futuros y
en los
supuestos
la AFLICCION o DOLOR de concretamente estados normales al
los males presentesdeseo, alegra sabio; y
A tres hacan alePor
de estas
emociones, tres
temor, voluntad,
corresponder gra
propios
del
y precaucin,
que son estados
de calma y equilibrio en el
racional,
el contraro, la afliccin
ningn estado para el necio:
normal corresponde en efecto para
sabio
a lo que es males de los
l no existen
39
que debe dolerse. guiente

-
ya que conoce
la perfeccin
del
universo,
Por consi-
-para la filosofa estoica-- las emociones son verdaderas eapero stas inmune a ellas, afectan nicaaente del al necio sabio es ya que oues la el sabio
remedadas, permanece rancia
l.a condicin (40).
indife-ET1 w254 469 m357 46
a toda
emocin (APATIAL
ZENN determin temor, deseo y placer.
que
consten
cuatro
emociones nos dej
bsicas:
angustia, de
Digenes
Laercio
una clasificacin
los gneros
emocionales
y sus diferentes especies:
(41).
CENEROS
ESPECIES
o oc
arsercordia, angustie, ficcin,
envidia,
emulacin,
y
celo
tristeza,
conturbacin
emtr
miedo,
(timor
-
trepidacionem negligencia, contusin.
faciena) vergenza,
pereza, terror,
concuplacenc:a
indigencia, irritacion,
odio,
rAs,
ira,
amor,
placer
delectacin, diversin, alegra.
gozo del dilatacin
mal
ajeno, en la
del nimo
40
El espaol
Lucio Assneo Sneca
(3-65)
parte
de la filosofa
estoi-
ca y su pensamiento se basa ms en pura abstraccin, ter, tras y tres referirse libros a la las Dedic cuatro
la experiencia cotidiana que en la da -ono de sus En tratados al pade estos, con
libros
de otro ira
tratado
a la IRA,
el primero
como una locura fsicas de
pasajera, ese estedo; andar El
pasa a describir semblante
enorme acierto dor, cejas
seales
amenaza-
fruncidas, y convulsiva., fuego.
aspecto
feroz,
precipitado, rostro se te
respiracin infUsas. sus se le
frecuente ojos echan
manos crispadas. hierve erizan feliz, los gime,
su sangre se le
sus
labios
tiemblan;
at:rietan se le <sg cuerno
los
dientes, las
cabellos, ruge, sus
respra palabras
con trabajo. son trmutodo su de
tuercen
articulaciones; sus sanos
entrecortadas,; est convulso dice:
se gospean,
sus pies
vacilan,
has adelante Yo bien
cl referirse pasiones
al, esusascaramiento del alma
se emociones con dificultad: cIos que las
se que las
se disimulen tienen indial
el miedo, dejan Ver, se anuncie
la temeridad, pues y
la incontinencia de los
no hay pensamiento
que agitan
Hombre que no en el
debe traslucir
por la emoccn que se pinta de la iracundia.. Que <42).
SLMJLAYTF, naciones
Cul es el se oresienren
rasgo distintivo y la ira
las otras
estalle,
ca.
1a escuela estoiEPICURO (137-220) se sita en el polo opuesto a Col oc las pasiones junto a las ms altas facultades de la mente. ve en la filosofas e-ata como el camino de las para encontrar la felicidad, tiene enun
Epicuro tendida valor libera n:onss neo.
liberacin
naciones, ella
La filosofa -afirma-se litera el
puramente de todo
instrumental. deseo inquieto y vanas, y
Mediante molesto, de las
hombre se de las np1-
tambin turbaciones
srraznnablea
que de ellas
proce-
Para Epicuro al hostre dioses
el valor
de la filosofia l~ libere
reside
en que proporciona del temor a los 30 libere
un cudruple
remedio:
al hombre
20 demuestra la accesibilidad del limite del placer,
41
al hombre del mal
del
temor a
la muerte
y 40 demuestra
la lejana
del
limite
--la
brevedad y provisionalidad del dolor--.
Su tica placer. Epicuro. tiende El
deriva placer es
de la el
cirenaica principio y
La felicidad consiste
fin de la vida y le criterio feliz
en el
dice se
El placer al placer todos
es el criterio y se huye del dolor,
de la Es
eleccin el nico
aversin:
por el que ES-
valoramos TATICO, MIENTO, escuela negativo, ausencia
los
bienes. en
Hay dos clases del
da placeres; dolor y s
el placer placer
que consiste que consiste
la privacin
en MOV. segn esta esttico o
en el
-
gozo y la alegra. La felicidad, conatste solamente en el placer y se define
de pensamiento. en el no
sufrir y
y no agitaras, ausencia de dolor.
por tanto contra
como los
de turbacin
En la polmica del placer.
cirenaicos, eaplicitamente cton del
que afirmaban que la Este
la posibilidad placer es
Epicuro. y sImple
afirma destructrismo,
cumbre del carcter
la pura placer del
dolor.
negativo
del
impone, hombre,
as (49),
la eleccin y la limitacin
de las necesidades
GALENO (130-200), las los cin personas de
el conocido
mdico
griego, eran
consider enfermos. Esta azul de y
que todas. Clasific clasificaen el mdi-
gran inestabilidad humanos en trece
emotiva tipos
temperamentos dependera Parece
diferentes. roja o
de la abundancia ser que Galeno
de sangre pudo ser

- -
viduo.
un
precursor
las
modernas da le pudo
doctrinas mentcras-
psicoanalticas cuando, se dice,
freudianas toad
asociaciones
detector sientras autor,
el pulso al
de una paciente de determinodo mujer por
ora una lista diagnosticar
de nosbres, una reaccin
Cuando lleg emotiva
de esa
su taquicardia.
42
5. LOS PADRES DE LA IGLESIA Y SANTO TOMAS
Los Santos Padres centran el problema de las pasiones en la cuestin de si los apetitos de lo sensitivo concupiscible o tambin e irascible interviene al caen apetito dentro de la
influencia
racional.
SAN AGUSTN (354-430) donde ofrece una sntesis se
en su clebre de la refiere de la historia a las lnea
obra De civitate universal pasiones psicolgica
Oc
(45), de los IX
y
a la luz en los de sus libros
principios XIV. a-,
cristianos.
Su anlisis
se epacta
antecesores
parriendo de la corriente estoicrs, fundamentales. o acto Define
aborda las repercusiones morales los movimientos, las pasiones en
de las pasiones tv:nclon del
cuerer
de voluntad
cn ase cuerpo, risoo
sentido
hace derivar decimos parte dolor; del
a las
pasiones o se
del duele
alma ss la carne,
oua del o ea el
ya que cuando hombre, o alguna causa
que desea alma que
del si alma
excita deleita;
la pasin pero s
carnal, dolor de la
st es spera carne cia slo
suave.,
es una ofensa
que procede pasin, con las
de la carne
y una espealma la-
de resistencia
que ofrece
a su
como el dolor cosas
del
sado tristeza, sin quererlas

-
es un no conformarse (461.
que nos han sucedido
Respecto reduce orcron
a la clasificacin deseo, nos temor,
de las alegria
pasiones
o agitaciones Al abordar
las
a cuatro:
y tristeZa, deseando las
su defi-
dice.cuando deseo,
conformamos nos
cosas que queremos, de los objetos y que
se llama
y cuando y
conformamos se
gozando llama
nos son ms
agradables conforme
apetecibles, y huimos de lo miedo

-
aletria;
asimismo acon-
cuando es menos cazos, tal
que no queremos
cuan
que nos
voluntad
se llama
do nos conformamos
y huimos
43
de lo que con nuestra voluntad nos sucede. tal voluntad se llama tristez.. (4?).
Al referirse a los deleites del cuerpo se detiene en el libidinoso

-
-apetito
con el que se incitan
y mueven las partes vergonzosas del
cuerpo- afirmando que se trata del ms intenso de todos y su consumacin impide el ejercicio de la inteligencia. (48).
Para San Agustn o malo de las opone a la prueba pasiones,
la voluntad Las mismas rasionel, bien,
determina pasiones
siempre
el carcter
bueno se une
son voluntad
y por ello seria
indiferencia
El mismo hecho de sentirla llegando incluso vicios a decir juntos.
de que no vivimos
el santo (49).
obis-
Po de Nipona que seria
peor que codos los
SANTO TOMAS ma de les pasiones

-<
(1227- 1274> humanas suobos ventare, comentario de De
ha estudiado
con bastante
amplitud
el te-
-especialmente sus escritos;
en su vertiente Sentencias, pasajes etc,
psicolgica Ouaestiooes de <50). la j~~g No oba-
tica--
en (De
1llsoutacae contra tarta,

aasdrento
malo,.,.), a la Etica a
algunos Nicsaco,
Gentiles,
en la Segunda Parte adquiere mayor
da la Sumna Teolsica y lucidez,
(Sil
es donde su pan-
profundidad
Bara el del recto,
aquinace
el sal
presente en cuanto apetitiva
que, mal, del Estos, olfato
percibido es objeto alma, a su
por del
el sentido apetito. El
afecta
al cuerpo,
irovir~ento serian parre ternos: elemento
se da en la parre por --vista, comn, los
El dolor vez,
-
y el placar por una InEl o de
revelados externos sentido
sentidos, gusto,
serian y
oido.
y tacto-
por otra y memoria.
imaginacin, la estimativa
fantasa, y el
estimativa movimiento
de unin entre
del
cuerpo
sus miembros es el apetito sensitivo,
(52).
44
Santo Toms pasidn sino
no
se refiere estudia
nicamente -a pesar
al aspecto del evidente las
psquico retraso reacciones afirma
da la de la orgque es dicha y
que tambin
investigacin nicas
mdico-biolgica provoca en el
de la Edad Media-cuerpo. entre En la esta pasin
que aquella
mentido
necesario las
distinguir
claramente de que
propiamente cuando
reacciones
motoras
va acompaada no solamente
siempre; se altera
un ratn
ve un gato --dice siento de aversin que
Santo >
Toms- sino
por un movila huida (*),
temor,
que al punto
emprende
Las emociones propia de la
padece
necesariamente ~
ponen en juego sro los

-
la actividad emocionales de
naturaleza
- -
animada
estados fuerzan
los animales
faltos
de un control de acuerdo
superiorcon los
al
animal
a sc-
ruar en un solo za. El hombre, su :nceligsnria
sentido,
instintos
de su naturalehacer uso de
sin embargo, y libre
vive racionalaence.
y puede
albedrio,
on afirma rgano
respecto
al luear
donde residen no puede

-
las taslones. estar cmtado cuando todo
Santo Toms a un solo
que
el apetito
sensitivo
corporeo,
ya que aquellas orgnicas
-ospecialaence invaden
son intensas-cuerpo. No
adquieren obstanta roo. amor; en el
resonancias ci foco
que
nuestro al
central lenguaje
da las pasiones popular se dice
lo altOs que el
Santo en el coraarde en el
Asi en el se rompe terror,
corazn
en el dolor;
-
se ensanche
en la alegra;
se hiela
etc,
(Cl
Edcard T. Hall, terico del campo de la proxmica dentro de la Comunicacin no verbal en su obra La Dimensin Oculta - analiza las distancias donde transcurren las interacciones tanto aniasles cmo humanas, En este caso nos encontraramos ante la denominada distancia de fuga o huida que varia segn las distintas especies animales, 7. captulo VII de esta tesis,
55
Segn Santo Toms la expresin tro de dos grandes grupos. Cuando
emocional puede manifestarse nos imaginemos se activa cosa.
den-
agradables, llama por la
complacencia,
deseo o satisfaccin
-
lo que el filsofo
apetiro concupiscible cual resistimos placer sensible, placer
Por
otra parte
1. potencia agresiva
3os males y obsttculos se denomina apetito
que se oponen e la posesin del irascible, Es evidente que el
y el amor disminuyen la ira.
No obstante
una pasin no es un
estado psquico puro,

modo que el apetito
ni tampoco sensitivo
una nema funcin psicolgica. Del sismo
es el resultado armdnico de una potencia reo, sss, tambin intesral nentes, su actividad vital
-la
apetitiva
emocin-
y ten rgano corpes una oneracton
que supone la existencia En toda respuesta la actividad uno vital,
de un estado psquico y de un cambio tanto dos compoel placer o o reaccin psquica ante
fisiolgico.
emocional se dan por
dolor aprehendidos; <suso nerviosa, u:rea,,~ctividad
el otro fisiolsico de glndulas
donde entran etc juego la actendocrinas, circulacin man-
secreciones
respiratoria,
etc, (541.
te
aspecto psicolgico
de las pasiones constituye Su
parte importan-
re para la Vida paiquica imprescindible
del hombre,
aspecto moral y tico se bate y la prudencia; ya que
pare el ejercicio
de la justicia
casi todas las dificultades de las actividades
que la
primera encuentra
en la regulacin y la
humanas proceden del influjo
de las pasiones,
alema raz puede decirse que tienen los obstculos prudencia, como ya dijera Salustio, de cleza corre ci (55). todo lo
que se ofrecen a la
que se puede decidir bajo violento o injusto, de piedad corre el
un sentimiento
riesgo de ser un sentimiento
as como todo lo que se decide bajo riesgo de ser dbil,
En la primera refiere
parte del tratado
de las masinnes
Santo Toms se diferencia-
en general al hombre
como sujeto de ellas,
a su
cin y a su aspecto moral,
En la segunda parte del Tratado enumera y-
46
clasifica apetito
todas
ellas,
AMOR,
ODW. PLACER,
TRISTEZA, residen
en el
concupiscible
y ESPERARlA, DESESPERACION, AUDACIA, TEMOR e TEA Al estudiar es decir detenidamente cada une, de las En primer lugar su razn de ser, naturaleza,
tacen del apetito pasiones utiliza
irascible, siempre el
sismo esquema analtico.
estudia su aspecto osicolsico, causa y divisin, A continuacin
su trmino y efectos,
Despus se ocupa de
su aspecto moral, Todo
ello procurando con-
craponer siempre una pasin a re-o contraria, rancemente apoyados so citas del Filsofo ros Padres de la Iglesia.
Sus arg-oaentos estn consiriattele=l y de los San-
Creemos que un sin las nuserosas pecislaence
aspecto que
debemos destacar para de las emociones,
nuestra tesis es-
referencias
de la Suiza
Teolgica a los efectos,
a los fisiolsicos,
Esto que ya quedaba coso
apuntado anteriocmenca en ceferencias Sneca -ks,lia, tl. It-adquiere en
a otros pensadores clsicos el filsofo italiano
-ana nueva
cosenaln temporal.
Con respecto a los efectos
del A-MOR seala,
entre otros,
el xta-
sca, cuando el amante sale como fuera de herencia del amor, Efecto que cin
-
si por la intensidad y verapto y aliena-
empacenta con el de
Como efecto psquico
del amor, es
decir que le sigue indirecta se origina por los impedimense consume tambin en el apefervor, vehemencia en el
secundariamente,
seala el celo, Este
ros que sobrevienen al amado y por ello cito irascible, amor, Loa efectos ardor, El celo indicara
ardor,
fisiolgicos
y orgnicos los resume en cinco: lesin licuefaccin, languidez y frui-
o herida, clon,
fervor o ebullicin,
En relacin con el dolor y tristeza afirma Santo Toms que pueden anular la facultad de aprender, sorben toda la atencin ya que cuando alcanzan intensidad lo mismo que en el xtasis abdel
del alma,
4?
placer donde es imposible entender nada. (56). Asimismo se dice que la tristeza prive ces ocasiones de le razn, como se va en aquellos que
por causa del dolor se vuelvan melancdlicos o asniacos. 1steza y e dolor Al referirse a los medios para combatir la tr afirma que el ms importante es la delectacin. Cuaco ms opuesta a la tristeza, tanto ms cficaz ser pera mitigarla o suprimirla.
As el dolor corporal se mitiga con el deleite corporal, y el dolcr espiritual con el deleite espiritual. Las lgrimas y los iQllQzQl slfvian naturalmente la tristeza. Porque todo lo nocivo, reconcentrado a-ntarrormente, aflige ms, sobreexcitando la etencin del alma sobre ello; al paso que, cuando trasciende al exterior, la atencin del alma se divide al tender toterno. Por eso los igualmente hacia fuera, atenundose hombres sumidos en la el llanto as el dolor
tristeza logran mitigarla o los sollozos y tambin
manifestndola exteriormente por por la palabra. (57). (~l

-
El consuelo de
los amimos
es tambin
remedio eficaz
contra la
tristeza, ya que nos silvia tirnos amados.
de la carga y adems
nos deleita a sen-
.a contemolacin de la verdad es otro remedio
para el dolor y la
tristeza, primero porque es en si algo deleitable, y segundo porque la especulacin de la verdad exige un gran esfuerzo de nimo y abstrac-
cin de las cosas sensibles del cuerpo y por tanto al estar entregados a la abstraccin no percibimos el dolor,
(e)
V,
tambin cap. III. 7 dc esta Tesis.
48
Finalmente un remedio
eficaz contra el,
dolor es el
sueo y loe
baos, ye que de escs forme el cuerpo vuelve tal y e produce delectacin, dolor y la tristeza.
a su estado sano y natula opresin del
anulando la ansiedad y
El TEflOR
ha sido
denominado
y clasificado
por
varios autores podemos resumir
--arrn, Cicern, San en el siguiente esquema;
Isidoro..,- cuyo pensamiento
1, Considerado en si mismo
Actual:
TEMOR
Habitual: TIMIDEZ
11. Por sus efectos En el nimo: CONTIJRBACItN
En todo e cuerpo: ItERO? En la cabeza: En el rostro: HORROR RUBOR,

ZA, PALIDEZ
ENROJECIMIENTO,
VERGUEN-
III, Por su intensidad
PAVnR, TERROR Y
IV, Por su duracin ESPARTO
PA,NIGO
osesencia inevitable
49
EL TEMOR seria una pasin en sentido estricto un mal arduo o difcilmente rs violencia, eviteble y resistible
y, que se trata de que impone una cier-
aunque lo es en menor grado que la tristeza.
Los efectos fisiolmicos una contraccin de codo violentamente, peligro alteracin
del temor se refieren fundamentalmente corazn, etc-
el cuerpo. oprasis, del de la respiracin, otro de sus
que palpita
La fusa o huida del Otros
que rememos seria
efectos caractersticos.
efectos del cuerpo serian:
ereccin de los cabellos,
temblor de labios
y mandbulas, piernas y manos, rechinar de dientes, voz trmula, relajacln de los esfnteres, palidez del cuerpo, canicie subitnea, tela-
acin de todos los msculos voluntarios y disolucin del vigor corpocal. 1 temor puede crecer hasta convenirse en pavor y espanto, impidiendo entonces toda operacin exterior del cuerpo,
La IRA es considerada por pasin del apetito muy extensa, los filsofos irascible
Santo Toms en su
Tratado como ltima de forma por
--de donde le
viene su nombre--
Si bien es clsicos
cierto que esta pasin y los Padres de la Iglesia,
fue muy estudiada
especialmente en su
aspecto moral, al estudiar jecivo: injuria
esta pasin en si misma seala su doble ob-
la coas buena o venganza que se desea y la persona que hizo la

y
de la cual quiere e provocada por una
airado tomar veneanza csstisndola, injuria mnima o Por pequea molestia,
La sino
ira no es
por una injuria
grande, real o estimada.
tanto la venganza o pena ser rambin grande,

-
que deseamos imponer a la
persona que daa, debe
La ira ea peses una verdadera pasin o apetito ira cuando se ataca u ofende lo que apreciamos, Las diferencias sin transitoria disposicin entre ira y
de venganza
Nos causa
queremos o nos gustaira es una paa una segn
odio estn en que la en cambio
--puede curarse--
el odio responde
HASITIJAL Y PERMARENTE --se cura mal o es incurable--
la cual el hombre juzga contrario y nocivo para l aquello e que tiene odio --segn los antiguos ira inveterad,--
50
La ira,
segn
Santo Toms, alcanza a las cosas que
no slo a
las personas sino
tambin a los animales y Incluso podemos airamos
nos causan alguna molestia.
con nosotros mismos,
En la
Cuestin 46, clera
articulo
8, se
refiere
el
Aquinata
a las
tres clases de ira: tristeza de la ira
o irritacin
inmediata; mana en la memoria,
cuando la y furor lo
permanece mucho tiempo que
que manifiestan aquellos garse.
no descansan mientras
no consiguen veis-
La causa de la ira en general es la injuria recibida bajo la for-
sa de menosprecio, (inferior,
En la persona
injuriante
se considera
su calidad
igual o superior
a la nuestra)
y tambin la cualidad de les Tambin el desprecio Por eso, como contra nos despre(59).
personas ante las cuales nos infiere pus proviene de los amigos los interiores, resulta
la injuria. ms injusto,
nos irritamos
grandemente contra ellos si,
cian, bien sea cauandonoe dado o no prestndonos ayuda.
Como remedios de la ira el filsofo
seala: su
al Quitar las causas que producen la ira o debilitan influjo. b) Tratar de preveer las reacciones
emocionales
nues-
Eras y de los otros. c) La dilatacin

y la espera
la sitigan
(al aliisentarse
de la memoria se va debIlitando
con el tiempo>.
51
a)
Disminuir nuestra propia estimacin y superioridad considerando nuestros defectos

-
e) Apartar nuestro nimo de la tristez,
que siempre
dispone de la ira, y buscar loa deleites honestos, trabajo y juegos.
En la Cuestin 48 Santo Toms fisiolsicos de le ira --nosotros verbales- - que ya fueron descritas
se refiare tambin diramos ahora
a los las
~
no
claves
si. referirnos a Sneca
y que asi-
mismo fueron corroboradas por San Gregorio. nos ofrecer tambin en fl,.9~fl~fl clavas no verbales,
(60). Miguel de Cervantes
una magistral descripcin de estas
Oh vlgame Dios y Quijote oyendo las que fue tanto, que
cun grande que
fue el enojo de su
que recibid Don escudero! Digo
descompuestas palabras con voz atropellada y
tartamuda lengua, lan-
zando vivo fuego por los ojos dijo: -i Oh, bellaco villano, cundo. deslenguado, palabras has osado mal mirado, descompuesto, atrevido, murmurador decir en mi y ignorante, infeTales estas
maldiciente! en las de
presencia y
nclitas actoras y
tales deshonestidades y Vete
atrevimientos osaste
poner en tu confusa imaginacin?
de mi presencia, monstruo
de Naturaleza, depositario de mentiras, armario de embustes, silo de bellaquera, inventor de maldades, publicador de sandeces enemigo del detoro que se debe a las mercas delante de las cejes, mi, so pena reales personas! Vete, no pa-
de ira!. Y
diciendo esto, enarc y did con
hinch los carrillos,
mir a todas partes,
el pie derecho una gran
patada en el suelo, <61)

-
setales todas de la
ira que encerraba en sus entraas.
52
Santo toms termina su efectos de la ira.
Tratado da las pasiones,
hablando de loa
Afirma que: el hecho mismo de
que la ira pase r-
pidamente es prueba de su vehemencia; pues as como un fuego grande se apaga pronto faltndole la materIa. as tambin le vehemencia, prontamente cede, Y tambin; chas partes se deblita; varios, su ira para con la que se siente ira, a causa de su
toda fuerza dividida en muirrita sucesivamente con todo si es mayor
por eso, cuando se (62>,
el primero disminuye, sobre
con el segunda.
As pudo
decir tambin
Sbakespesre en
Romeo
Julieta,
cuando
Benvolio aconseja a
su amigo Romeo;
Un fuego apega
otro fuego. Una
pena se calma con el sufrimiento de otra, Da vueltas hasta que re acoasca el vrtigo, y te serenars girando en direccin contraria, Un dolot desesperado con la afliccin de otro se alguna nueva infeccin, y desaparecer al tiguo
-
remedis. Coge en tus ojos violento veneno del mal an-
(63>.
La ira
tambin perturba el uso de la razn y la imaginacin,
pro-
duciendo un efecto fisiolgico negativo: mutismo, (64).
53
tiOTAS DEL CAPITULO 1
(1)
ENGELMAR,
Aldo.
Os
estados relatos
subjetivos
verbais, Atica.
una
tentativa 1.987.
da
clasmificacan
de seus
Sao Paulo,
12)
ESCEU4AN, A-
paga,
22-23.
(31
Op,
nr.
pags.
256 y
319.
:4)
LIDEEL. Osford,
HG.
SCan.
R.
A. Creelc-Enelish
Lexikon
1,953,
(5>
LEWIS, 7.Clarendon
SHORT, Cli. A Latn Presa, 1,951.
flictionarv.
Oxford
%aTCCIONARIO Repasa
REAL ACAflEJITA ESPAiQOLA, XIX edic. Madrid, 1,970.
Tomo III.
Calpe.
:7)
Ibdem.
Tomo
7.
(8)
Ibidea.
Tomo VI,
(9>
Ibdem,
Tomo 1,
pag,
31,
(10)
Ibidem.
Tomo 1.
pag,
90.
(11) ARANGUREN, .3. 1.957.
L. Etice.
Revista
de Occidente, Madrid,
(12) Ibdem, pag, 290-292,
54
<13) Trmino procedente de
la Comunicacin
no verbal,
Se
refiere no
ado a lo que hablamos sino a cmo lumen, timbre,

- -
lo decimos (tono, pauaaa, voaparte a la exposicin
,) Dedicamos un capitulo
de este tipo de comunicacin.
(14) UBEDA PURXISS, Manuel y SORIA, de las oasiones da la
Fernando. Introduccin al tratado Santo Toms. Toso IV.
Suma Teolsica de
BAC, Madrid. 1.954. pag. 579 y as.
(15) WIJXMTR, VI,

359.
Emocin y sufrimiento, labor, Barcelona,
1,967, pag.
Esta funcin biolgica y bsica
de emocidn es equivalente a
un trmino procedente de esa ciencia rivo)

-
denominado OREXIS (lo afec-
0 248 y 250. Desarrollo hist-ET1 w278 313 m3 (16) UBEDA PUPXISS, M. Ciencia Tomista N rico da la doctrina de las emociones, OP. Salamanca, 1.953,
(17) BENTLEY, M, Pise UBEDA pag. l.
Fielda of
osvcolos-e, 1,924,
pag 6-7,
Cit, por
(16) El magnifico estudio de Ubeda Purkiss est curiosamente publicado en la revista de teologa ciencia Tosiste, y moral de los Dominios espaoles: La
<19) UMBERTO ECO, profesor de semitica de en su novela El Nombre de la Rosa
la Universidad de Bolonia.
<1,980) -convertida en film en
1.986- especula con la suerte de este segundo libro de la POETICA de Aristteles hasta el punto de convertirlo en clave de las
enigmticas muertes acaecidas en el siglo liana de la orden benedictina.
XIV en una abada ita-
55
GARCA YEMA
en mu
introduccin a
la POETICA
-Madrid, Gredos,
1,974- opina que la costumbre griega
da los EPITOMES -resmenesTambin especule con la a pesar de
pudo beber acabado con el texto original. posibilidad de que este libro las intenciones del filsofo.
no fuese escrito nunca Lo cierto es que
la parte conser-
vada da la POETICA permaneci bibernada ya que incluso el texto mutilado
durante ms de mil aos, se desgaj del corpus retricos
aristutelicum
y pas a engrosar
un volumen de tratados
de otros autores.
EL CODa PARTSINUS
1,741, le copia ms antigua del siglo 1<.
conocida de la PORTICA, data de finales
(SC) ?IRSET.
4.
LAurore.
Frag.
72.
pag.
154.
21.
1lELa.
Erasmente der vnrsokrstier,
vol 1,
Berlin,
1.912. Oit, por
beda
P. Ciencia T. pag, 436,
12) PRET. r.912.
0-.
2.
A. bistorv
of
nsicolorv.
anclent
annatriarso
nIPOCkCES. De morbo sacro, 291
Opera
Osnia, Edio, Francfort,
1.596.
,s.
CSCHEP. Mas, me 4 color nerson, ?ocket dooks, Ece, York, 3980 -El test de ~colores, Paidos, Buenos Aires, 1.982.
:25.)
PiAION,
La Renbiica.
Libro X. Bergus.
Madrid, 1,966, pag.
510.
(Si)
Ibdem. pag,
531-532,
(271 ARISTOTELES, Eticas. Gredos. Madrid, 1.985,
Etica
Nicomaoues. Libro
VII.
Cap, 11-13,
(28)
Ibidera, Libro X. 0, 4 y 5,
56
29) Ibdem, Libro II.
Cap.
5.
(10> ARISTOTELES. BThh.

Constitucionales,
Edio, de Antonio Tovar. Centro de Estudios 1.985. psg. 92 y es.
Madrid.
(31> ibdem,
psg.
94,95
132) Ibdem, pag. 95.
(II)
Ibides, pag. 96.
(l>
Ibidem.
pag. 126 y ma.
<II)
Ibdem, pag. 130.
(l~ ARISTOIELES. otetorja pag. 150. de
Potica VITI la filosofa.
7. 1.342 a> Monraner y
Cit, Simn,
A?BA~-NANO
idcolss 1.923.
Barcelona,
<171 RETORICA. 8, 8. 1.38Gb, Apndice.
8,
tt, por Carois Yebra
psg.
141 y se.
Marco Antonio, en su oracin fnebre utiliza este recurso retrico
tras el asesinato de Cesar,
mostrando el cuerpo inerte de aqul esta forma excitar y persua-
y sus ropas ensangrentadas, dir a su auditorio
para de U
a la accin
Obras comoletas da Shskesoesre el fls homnimo de J.L,
-Julio Csar- Aguilar,
Madrid, 1,943; y
Mankiewicz realizado en 1.953,
(38) RETORXA. III.
7. pag. 192.
(39) RETORICA. III.
19, psg. 228-9. pag. 180.
<40) ABBAGNANO. OP. tic.
57
(41) DIOCENES LAERCIO. De vida doemat{bus
ci eoootemmacfbus clarorun Leipzig. 1.759. Cii.
p,liUn~fr.na. Libro VII. Cl.

de Ubeda 1. pag. 458.
36. Edic.
<42) SENECA, fl~IrA
Porru. Mxico, 1,979. Libro 1. 1.
(43) ANBAGNARO. OP. Cir; pag. 187-88.
(44) UBEDA. P. O?. CiE. Ciencia T. peg. 461,
(45) SAN AGUSTIN. La Ciudad de Dios. Porru, Mxico,
1,984,
(46)
Ibdem, Libro XIV, Cap. XV.
pag,
224.
(47) Ibdem, Libro XIV. Cap. VI. pag. 313,
(48>
Ibdem.
Libro XIV, Cap. XVI. pag. 325.
(49> Ibldem,
Libro IX,
Cap, 5. Cit. Ubeda pag. 464
(50> lOMAS DE AQUINO. Ocera, Editio Citado por Manzanadc Santo Toms, Instituto Marcos
leonina,
Rosa, 8.880. o emociones sezun l,OE,
Y. Las osaicres
Pontificio
Santo Toms. Madrid.
(511 TOMAS DE AQUINO. Suisa nec. Psg. 624-1,029.
Teolrica,
Tomo IV. Tratado
de las pasio-
BAC, Madrid. 1.954,
(52) LLTMSREPSS,
Pedro,
Psico~os4a d 5 las Pasiones, Studium, Madrid,
1,958, psg.
12 y Ss.
(53> Suma, E q.8l.A.3.
58
(55.) tfr.
SILVIO In.
1.1. q.
22, a. 1, conclus.
3. El. Duaci, 1.635,
pag. 218. Cit. por Ubeda 1, pag. 57.

Cii>
SALUSTIO escribi
en La Conjuracin de Carilina deben estar libres
Aquellos que dedel odio, la c1.915,
liberan en materias delicadas lera,
la amistad o la misericordia,
Credos, Madrid,
(56> Suma, Vol, VI. 1-2, q. 37 a, 1 pag. 879.
>
:bicie.-s. 4.28 a 2 pag. SPO.
:ii)
Ibides,
Introdur,
.q.
41. pag. PQP.
des.
47. a 4. pee. 1.019.
.60
SAN GREGORIO.
Moralius, Cap. 4$. tic.
por Lumbreras,
pag. 16k
CERVANTES, ,Miguel de. Don DuLore de la Mancha. Mavol Pujol. celona. 1.981. Cap. XLVI. Pag. 3~.
Bar-
(21 Sume. 1-2.
q. 4$ a 2. Pag. 1.016.
63) SHAYESPtARE
14. Obras
completas.
Aguilar.
Madrid, 1,943,
Roseo
Julieta,
Acto 1, Escena 2 a - pag. 120.
6<) Ibdem.
q.
48, a 4,
pag, 1.030,
59
CAPITULO II
APORTACIONES DE LA FILOSOFA MODERNA
AL ESTUDIO DE LAS EMOCIONES
60
RENE DESCARTES
El
filsofo un aire Parte
francs
Ran DESCARTES <l.596-l.65D) a las doctrinas conjunto
dara, clsicas
en el sisobre las
glo XVII, emociones,
nuevo y renovador de su METODO sntesis verdadero alma, <1) o
de reglas (1> para
fundamentales intentar lle-
--evidencia, gar
anlisis,
y enumeracin-(2> y resume
al conocimiento del tete.
en una
obra fundamental,
Les rasinnes ca sonre este
todo su pensamiento
y reflexin cienttfi-
~raV5
de esta comienza
obra trata despreciando a Santo del
de
ser un innovador,
y para
romper an-
os escuemas tiruos sobre

-
implacablesenre oesalma.
-
todo lo que los escrito
desde
Aristteles
habian
y especulado de su trataque repasio-
las
emociones
y pasiones
Mi,
al comienzo son las han
do afirma cUscos ves:
va te~rualmente: antiguos,
Cun defectuosas cmo lo que estos
ciercias da las
de los
escrito
pues
por ms que se trate que no
de una materia ser no da
que siempre
se puso gran va que a ninguna
empeo en conocer crr.ccencolaa cts ervacin
parece
las
ms dificea, recurrir
cada cual ajena pata
en si mismo, descubrir su
ea menester naturaleza,
lo que
LOS ANTIGUOS que solo alguna cecape-
XiS ENSEADO ES TAN POCO Y TAN POCO jndome recre de los caminos seguidos
CREbLE en general, puedo abrigar
por ellos
-
de aproximarme
a la verdat
(~>
Descartes c.seroo, scc ion. trabemos neralmenre camino para la. diferencia
establece
una
correlacin
nerfacta
entre
el
sima
Es decir, De esta censar en l llegar
lo que en el alma es forma puede afirmar en el
una pasin el articulo
en al cuerpo 2
ea una
de su tratado: es ge-
que lo que en ella-

-
alma!-de
es una pasin, suerte
-el s
cuerpo-
una accin:
que no hay mejor que examinar a
conocimiento entre
de nuestras y e
pasiones
existente
el alza
cuerpo,
a fin de conocer
61
cual
de los
dom se debe atribuir (5),
cada una
de las
funciones
que hay en
nosotros,
Se detiene rizado ficas
Descertes. del
en el articulo cuerpo y de es
70,
en
el anlisis pormenofunciones especida
de las partes que afectan a (6).
algunas
de sus
las pasiones, A continuacin que circula
lo que denomina las de
la mquina del
nuestro del
cuerpO
especfica
funciones las
calor al que
corazn
o fuego
por la sangre los realiza emociones.
venas, de
cennaina miesbros crosemente oc ,srlrre oro.
principio (77.
corporal
de codos nescartes
movimientos su
nuestros esa
-
Ms adelante el
aportacin Ros referimos al llegar
ci aoci fice que
tema de tas ms sutiles
e cuanal teterec fol de de
Les partes los
de la sangre, y para ello que en l
coeponen
ESPRITUS AN~IALES en el de la cerebro, sangre
no necesiten quedan Este
vIngun otro
cambio
sino
separados concepto
las dems partes espiritus sofos

,
menos sut:..les un siglo obra
(6>.
animales
seguir
usndose
despus Tratado
por otros de la
fil-
concre temen ce por David HUME en su
Natura-ET1 w69 313 m350 313 l
Lace h~uman
Estos santo
pequeos del
cuerpos cerebro,
serian
--segn a los
Descartas-nervios
loS
que atreve-
sos poros
conducen
y a los msculos
son responsables
de los movimientos
del
cuerpo,
Segn Descartes oente no o sustancis
existen y
dos sustancias el cuerpo pero (9). o
bsicas sustancie sobre parte que el
en el extensa,
mundo:
la
oensante,
La mente de
tiene
una dimensin del
espacial cerebro
acta nica pues,
el cuerpo del alma
a travs
la GIXNOLIIA PINEAL Concretamente principal donde afirma:
mismo tiene cerebro
no doble. su sede de
Concebimos, glndula del
en la pequea
que est en medio del cuerpo
(~1,
irradia
a todo e resto
por medio de los
esplritus.
(*>
Se trata de una glndula endocrina que est situada lamo, U, capitulo IV,
en el hipot-
<
62
de los nervios nes de los miembros
y basta
de la sangre les pueden
que,
participando por las
de las
impresio-
espritus, (101.
llevar
arterias
a codos los
Al contrario mundo clsico,
de lo
que pensaban en el
muchos autores
y pensadores niega
del
Oescartes,
artculo reside
34 de su obra, en el corazn.
rotunda-
mente que la sede de las pasiones
La concepoido, fisiolgica y,erooes ,no hace sino corcobo .jelelreve tos que
.
--w ion 1 de
1es de nescartes acerca de do racipr oca de las acciones -s impresiones te ~os chic0,1se-
Ituerp.o
.
como -3Jem~1 glndula
se unen
en
p te
ea
...-
..v:o ~er-ste
ereopre
resol tan ser grados cuerpo
tIlo
provoca
oua la pssio~ s..aev,..
en distintos del
<it
las
e:*periencs del dei alma y
-o-
-svpereoentos e~ento
tuerza pro-orar
r~ao-e
.VtVCUtmiCn
rVdo
en unos.
pucce
el valor
Descartes pondrn
apunta
va algo
que
arde, es en el
Darwin veus Ceo rodmo
se ruidores la sosde le
de manifiesto
expe rirenterrn~e tiles rento
ci. hbito
ceoctocin
de sovimiencos u la
hombre como cci los el onvir Otto
maces saperacres clndula cincel
veturaleza
tan anido
a cada cansemiento.
Y dice concretasente
Si alejado,
queremos
que
nuoar:os
ojos
se
disponcan
mirar
<o
objeto
muy
este
volicicnt,ace un
que se dilaten objeto
las pupilas, esta
y si
queremos
dismonerlcs
pera mirar pero si
ms prximo,
-rol-Indo por
teca
que
se contraigan: tenca voluntad
solo
se piensa
en dilatarlas, por eso (11).
ms que so
en hacerlo.
no se dilatan
En la segunda
parte
de Las --a
pasiones travs de
del
alma
el
filsofo
fran-
ces abocda muy extensamente orden de las pasiones
162 atciculos-las
e nmero y
y explica
lo que denomina
seis primarias:
63
.kOM,IRACION (sorpresa), las dems, afirma.
AMOR,
ODIO, DESEO, o especies
ALEGRA Y de estas,
TRISTEZA.
Todas
son mezclas
En el articulo 68 Descartes afirma

-se refiere a la enumeracin sobre en la de las esto
(*>.
textualmente: S que en ella

-
pasiones-
se alejo
de la opinin
de cuantos cico de que
han escrito distinguen
Pues ellos deducen su enenserasensitiva del alma dom apetitos, Y como yo no en-
parte
q-<e llaman
i~cent1c en
respectivamente el alma ninguna significa

y
concupiscible distincin
e irascible.
de partes, dos
esa diferencia
me Pa
retce oua
a tre ce
acm
que hay en ella puesto que el alma
facultades.
una de desear
55
secharar;
tiene de
de la misma matete temer y de recibir
facultades
s~:
de admirar,
de amar,
de expresar,
es
cada una de les dems pasiones, o de realizar las acciones tses pasannes., no veo porqu ben querido adscribiras ::oriurssx, ~a-oocu-isoeno:a o e le ira> (121.
a que (e todas a
<ando bable ,rsssaud e u

u5
do
amor afirma
del
mismo que resulta cr el
muy beneficioso
que produce 1-. e la digestin o odio

-
un -ulce calor ms
pecho e cetusago Por ci contrario, la
rpidamente> speros no
pulso del
los
calores
del
pecho,
sir.tomas
n~
ha -ten
nue este
sea nunca bene racaneo.
La ltima rennrtzsda de les ces, del
parte
del
libro
la
dedica
su
autor
a reelimer o
una porEXTERIORES
enumeracin cuando
de inc van
priocipeica o
sntomas ya a:
SIGNOS
que, gestos
pasiones
juntas
agrupadas, Se refieren
segn Descarde los ojos
pueden rostro,
omaervarse cambios
mucho mejor, de color, etc,
languidez,
temblores,
desmayo,
risas,
lgrimas,
gemidos,
suspiros, de los signos
.41 ocuparas
cIveta es
externos
del
rostro
y de los
ojos,
con-
arrugas
de la frente
en la expresin
de le COLE&A y de
(*1
Se
refiere
a Santo Toms
de Aquino.
U,
cap.
1.
64
ciertos BURLa, carer decir
sovimienros Afirmando
de la
nariz
y los
labios eficaz
en la
INDIGNACION y
la
tambin
que una tcnica es imacinar
nema ocultar
o entes-ET1 w202 477 m348 477 l Es
una omalon cualquiera que los las gestos pueden
intensamente tanto para
la contraria,
servtrnos
expresar
como para
(simular
emociones
Los cambios exp icados
de color,
tanto
en la palidez
como en la alegria, sanguneo.
son
en funcin
dc le intensidad
del riego
La tercera .1 las milded,
y u
r-s
peelratado pcrr:cu:eres
.
de les desprecio burle.
Fasiores
-
se refiere
5 0 u
ceoomrnauas celos,
pasiones emuseoson,
e o
recuro Cml anos-,
pe~
Con respecto muY exterior otra pero
a is.,e cosa
y
do e ::ue
tipo>
una cus caltas
r n~ rpidaaesLte
,
de poco efecto tanto
se ruede
ccc no se exter:orma ms peligrosos. propicias en la
sa ro que roers mes condadosas se ello que es
e corazn
cuestes
Lee personas e la primera, Par
y amorosas,
parece
que con ms
su eversin fugaz, va
est basada cus la fuerzo
Iumoamc-rtalmente ce squcffie
iGRPRESA,
ce saPareoetpsuamer:te.
pesar aporcar arraye obstante
de
su
relente cosas
aumosuficienre
,
Ren Ocacerres acerca de les
no perece pasiones no s-
demasiadas a ce ~os
e lo que va se ronco te --ciegos, latinos

-
clsicos
escolsticos. fisiolgicas,
lo detallado de un
y pcoif~0
de sus explicaciones e ingenuidad
ram adolecen crontrficas osentaisco

-
infantilismo e
que las modernas de
meonas
ben venido -evidencia, ocasin
corroborar. analisia
-
La aplicacin
su granmtco
-
sntesis
5- enumereolon-
no paresa
que did en asta
los mejores
resultados.
65
2.SpINOZA
El limando
filsofo la
holands
Baruch
Spinoza
(1.632-1.677) y
continud
-
utien sC de
terminologa
cartesiana
de mente
pensamiento
pero
su obra fundamental separ, en parte.
ETICA OFYOSTFADA SEGUN EL ORLE= GEONETRICO (111 de les tesis bien del dualismo cartesiano en los (14>. o
Ma$ebranrhe senos,
al manifestar
y
que si no
se da una dualidad suaran cias
fen
fisicos
espirituales,
as en las
La segunda ranas
st
rerce rs sus
sites
de
su ETICA estn de les
integramenta
dedi
a desarrollar
doctrines
e:
acerca
usemos
textuettente
rermmnologis>. del nadie
emociones afecciones 1 prlogo a la palta Ya en e y la naturaleza de loe
0rceta rectos la
del
--
libro
que se ocupa sepa,

y
origen
afirma: de las
que yo pasiones
ha de terminado
la n5u~ ileze
fuerza
lo que
lamente puede hacer p~ u C.C ~ua 1 alma tiene una pocen a moderarexpli
n.O it
ras . acore
Descartes cresendo que e sin embargo. sus acciones. an ha intentado, por sus eles primeras un causas impero y mostrar
c toe oue ~ia
-umanos yuste crecer ~..<o. el
a un t les los
tener
absoluto
sobre
efec~o
~e1Oa
el menos,
no be demostrado en su lugar
nada ms 451.
que la agudeza
de
su gran
roen demostrar
A travs naturaleza
de
cincuenta efectos y
y la
ocho proposiciones, potencia y del alma Al
Spinoza sobre final
examina ellos. define.
la
de los de
Todas uno algu-
sen seguidas por un o, nos
une demostracin a ocho tipos
un escolio, entre
cuarenta
de afectos,
los
que incluye
ciertamente
curiosos
coso:
devocin, libdine, erc.
irrisin,
seguridad.
abyeccin,
frustracin,
embriaguez,
Su definicin
general
de los
afectos
es la siguiente:
66
Un afecto,
que ea
llamado
pasin
del nimo,
es una idea confusa,
en cuya virtud el alma afirma

una fuerza bin, de existir mayor
de su cuerpo o de
o menor e alma que antes, y
alguna de sus partes

en cuya virtud a pensar tal tamcosa
una vez dada que tal
esa idea, (16).
es determinada
ms bien
otra
La parte ves tos,
cuarta
de la ETICA, la
la dedica
Spinoza
a estudiar, de los
a traafec-
de 72 proposiciones, es decir,
servidumbre ticamente
humana o para lograr
fuerza
cmo actuamos
una recta
conducta
en ca vtda,
Spinoza que menos las
va se babia
ocupado
de este
mismo tema, profundidad
si bien en lo
es cierto a
extensamente
pero cori mayor
cue atae
pasiones
de amor a odio, Aunque
en su BREVE TRATADO SOBRE DIOS. EL HOMBRE en el ao 1.649, no se public hasta
YSU FELICIDAD. 1.61.2 en lengua
escrito (11).
holandesa
os cepiculus .ie las pasiones,
III al XIX los dedica el autor

Siendo que la causa de modas ellas de todas ellas
a explicar
el origen --dice la AD
el conocirlenio tiene que ser
Spinoza--
resultar
la primera
MIRACION y la consecuente extreocron
ce conclusiones.
La segunda
pasin
ser
el M4OR, ea que se origina
en:
A/
La que se oye decir. opinbon, conca ptos verdaderos.
B/ En la t/ En los
Segn os hacia
Spinoza, sus padres
el primer
tipo
de amor puede observarse que ofrecen
en los
ni-
y en todos
aquellos
su vida
por amor
a la patria.
67
Con respecto ver algo serva bueno,
al segundo, nace el deseo
es cierto de unirse tomo
que cuando con eso, fuera
uno ve o Por de l
se imagina
que ob-
el bien
en ase
objeto
lo elige
lo mejor;
no conoce nada
mejor ni ms
casos
agradable. Sin embargo,

a conocer se desva (181, algo
ocurre con frecuencia

que lo bueno el amor
es estos
que se llegue entonces el segundo
mejor
que se conoce del primer ob-
actualmente; jeto hacia
inmediatamente
El ODIO es lo contrario la opinin, pues si
del
amor; a la
nace
del
error
que proviene objeto
de es
se ha llegado perjudica (19>, Al
conclusin nace el
de que un odio hacia
oueno del
y de que otro perjudicial
al objeto, igual
el autor fun-
acto
que el amor, y tiene
e odio proviene en la
damenrelmente acerca de las
de lo que se oye decir, costumbres de los otros.
su base
ignorancia
Spinoza afirmando que
examina
en el
capitulo
U, ms
extensamente,
el
amor.
nace de le representacin u cuanto ms grande y
y el conocimiento se muestre del o amor
que cenemos esa cosa, me-
co una coas, nr es el ras:
magnfica
sanz en nosotros... el conocimiento cosa amada,
Podemos librarnos de una cosa mejor, antes
de dos manela expey segnes cay
mediante
mediante grande
rientes teca
de que la consigo del
a la que
se crea
trae
muchas consecuencias amor s
funestas,
Aunque tambin por librarnos
racrerstico ello
que no nos esforcemos
de l,
por dos razones:
Porque es imposible, Porque es necesario que no nos libremos de l,
Y es imposible, lamente de lo
porque no depende de ningn modo de nosotros, sino sobueno y lo til que yesos en el objeto, y si no
68
quisiramos depende
amarlo,
seria
preciso si
que,
no
lo conociramos,
lo cual no Y
de nosotros,
porque
no conociramos de l, pues a
nade no existirisssos. causa de la debilidad
es necesario de nuestra
que no nos naturaleza, si
libretos
no hay algo
de lo
que gocemos y que est <20).
u-
nido a nosotros
y nos forrifique,
no podemos exiscir
Con le pasin
respecto
al ODIO, Spinoza y
-
manifiesta tuvimos nunca
que debe
excluirse
de l a tramieny,
y la clera
-como ya
-
ocasin
de comprobar a nadie
vs de una sentencia eras estemos
de Cicernpor ella,
debemos corregir odio nace slo si
dominados
Asi como del
la tristeza
cuando
es grande,
la clera, sino
Esta no tiende tambin
como el odio, ello
a huir De
de la cosa detestada, este odio grande
a destruirla
es posible.
nace tambin,
segn el autor,
la envidia.
Es tristes
indudable somos
--afirma
en el
capitulo nada en
Vil-
- -
que
cuando
estamos
incapaces
de hacer
eme sentido;
por eso tenemos en recuperar debemos que ella
nue escapar sas cosas
de la tristeza, si
lo que podemos hacer hacerlo; si ello
pensando
perdidas,
podemos para
es imposible desgracias
librarnos trae
de la tristeza (21>.
no caer
en todas
las
consigo
Spinoza ja, tales
se ocupa
tambin
de otras
pasiones
de forma menos prolitemor, celos, etc. remordi-
como:
estima,
desprecio, burla,
esperanza, risa,
miento,
arrepentimiento,
broma,
vergOenza,
Despus conceptos gunta: perece ante
de referirme
a la
voluntad
y el
el deseo--repasando filsofo holands
los se preMe y
ya apuntados
por Aristteles-de nuestras estudiarnos
tmo librarnos que necesitamos tenemos y
cesiones?.
Al respecto cuerpo
afirma: y espritu, hay un
completamente, que afecta,
todo,
que demostrar nos
en la naturaleza Porque si pueden
cuerpo
cuya forma los efectos
cuyos efectos del cuerpo y los
llegamos
a conocer
que ellos causa
producir, las
descubriremos y al mismo
tambin
la primera
y principal
de todas
pasiones,
69
tiempo si
lo que puede llegar
destruirlas; a ello
lo que nos la razn
permitir <22),
ver igualmente
es posible
mediante
Finalmente, miento expulsar e vino?, gir a los
en el
capitulo de las
XX se
pregunta cmo ea
Spinoza: posible
Si
el movi-
no es la causa la tristeza
pasiones, ciertos afirseando. pero
que logremos con
mediante el autor,
procedimientos, que el se le
por ejemplo
Responde espritus
alma es capaz de diripuede quitar este poder en en
animales, espritus
cuando ellos, general
se quita
a los
animales causas que
la
medida provienen
establecida de> cuerpo
o se la modifica ~2l>.
con otras
r,n definitiva dad. las Felicidad pasiones, que
la filosofia
-
de Spinoza siempre debe
es una
promesa
de felicipor
-segn
l-
est
negada o
amenazada
y que por lo tanto dominio
pasar
por una liberacin
de las
mismas
mor su comoleto
Hemos podido soano en el ocr no esta
comprobar,
cmo la herencia ausente de los
del
pensamiento
carte-
completamente pasiones,
planteamientos se pone
de Spinoma
campo de las a urilizeo francs,
hecho que rambin y trminos
de manifiesto para el fi-
ido de expresiones tales
muy queridos
lsofo
como espritus
animales.
70
3.- DAVID HUME
El filsofo
ingls
David Husme <1,711-1776)
est
considerado
como
al punto de partida bsica ca sobre
de la moderna psicologa
fenomenolgica,
Su obra Dedi-
el tema es el TRATADO DE LA NATURALEZA HUMANA (24>, el Libro catalogar II, al estudio de las pasiones
ntegramente
de una forma
que podramos
como exhaustiva.
El punto que todas las
de
partida
del
pensador
escocs
reside
en
el hecho de en impresioen originales
percepciones
de le
mente pueden
dividirse
oes e ideas. y secundarias
Aquellas
tambin
admitiran
una subdivisin
Las sama los nos
impresiones
originales
o de sensacin por de
son las
que nacen en el del cuerpo. rgacla-
sen ninguna
percepcin
anterior,
la constitucin los objetos de los
ESPRITUS ANIMALES o externos, Aqu

~
la incidencia las
sobre
los toda
residen
impresiones
sentido a-e
se de dolores
placeres
corporales.
u55
impresiones impresin
secundarias original, sea
de reflexin directamente les
son
las
que proceden interposicin los ti-
e alguna da su idea.
o por la pasiones
Aqu estn, (15>.
segn Hume: todas
y todos
oes de emociones
El filsofo impresiones sienes
manifiesta
y
que su trata do reflexivas, ideas en
se limite surgen
a de
les
llamadas impredolores
secundarias
cuanto
lea
originales
o de las
de estas de sin
ltimas,
ye que los cero
a olaceres rinariemente ceocin
comnorales
son fuente
muchas osmiones ninzn de non gota
sursen
cr-ET1 w64 149 m344 149 lSB
en el alma o cuereo Es decir, como pesar, directamente
de nensamiento produce
o ocr-ET1 w65 136 m344 136 lSB se-
orecedente,
un ataque esperanza
una larga
tic de pasiones, mesmo no se deriva
o miedo, etc. afeccin o
pero el ataque idea.
de ninguna
71
3 1,- Divisin de les oasionea
Desarrolla sobre tas...) las y
fluma en su
Tratado un esquema divisorio
de su teora indirec-
percepciones que exponemos
<primarias,
secundarias, directas,
a continuacin:
SENSORIALES
DOLOR / PLACER
SERENAS 5 2 UrO LE ETAS
BASICAS ORGULLO HUMILDAD AMOR eloiD DERIVADA COMPLEJAS
(Ss)OESEO, AVERSION, TRISTEZA, ALEGRA
ESPERANZA,
MIEDO,
DESESPERACION
72
SIMPLES
m
IDEAS GENERALES RELACIONES COMPLEJAS MODOS
1-
SUSTANCIAS
on respecto
a lo que llama Hume opina
impresiones
de reflexin,
que divide o feex-
cts SERENAS Y VIOLENTAS, aldad ternos, de AMOR, da. de una accin, pertenecenala
que el sentimiento artstica Por el
de belleza objetos
de una composicin primera clase,
o de los contrario
las pasiones de la segunsiempre son
0010 TRISTEZA, ALEGRA, ORGULLO O piensa que las pasiones, originadas
HUMILDAD, son por lo general,
El filsofo
mas vIolentas oso.
que les emociones
por la belleza
y la Leal-
3,2.
Pasiones
indirectas
Se crectas en sus cidad
ocupa Hume,
en la primera ORGULLO y
parte
del
libro
de dos pasiones analiza que,
in-
fundamentales: causas
y
HUMILDAD, que sentido afirma
extensamente su simplini de
objetivos.
En esta
dada
es prcticamente otra pasin, a
imposible Por lo tanto
una definicin renunciara minuciosa y
exacta siempre
de ellas, a ello Es y
nenguna mecera
-
se l-
siempre
darnos el
una
descripcin. son
evidente opues-
-dice--
que aunque sin
orgullo
la humildad
directamente es
tas,
tienen
embargo el o
mismo objeto.
Este objeto
el YO, o esa memoria y sea mas
sucesin conciencia
de ideas humana,
impresiones
relacionadas
de que tenemos
Segn que la idea de
que nosotros
tengamos
73
o menos favorable,
sentimos
una de esas
afecciones opuestas y nos vehumildad (27). Tras

de rebatir con
sos exaltados por

examinar ejemplos --orgullo la bre, esa algunas
el orgullo o
objeciones pasa a
abatidos por la
su hiptesis, Hume a sealar
que trata toso
prcticos,
luego
estas
dos pasiones cuando
y humildad-de las
se dan tambin partes de los partes
en los animales. es igual
ya que:
estructura
anisales
que la del homlas causas de
y la operacin operacin
de estas
es tambin
la misma,
no podrn verdad
ser diferentes, unos podr
de sodo que todo lo considerarme sin
que descududa alguna
bramos que es coso cierto
en los
en los
otros
<28),
Casi sueatran narre del
todas
las
esoecies seales real,
animales, de orgullo etc.,
especialmente y humildad, ya la
las ms elevadas, As el porte

y
evidentes cisne,
do-
pavo
indican
alta
idea
que tienen
de si mismos y
orgullo cores loros acompaa (canto>, (vigor
el desprecio que tienen

siempre a la belleza, <velocidad)
-
de otros. Adems
Tambin perros lo vemos
en ellos el
en los ruise-
los
caballos etc,
(sagacidad
e olfato)
y fuerza)
Las causas cuerpo, acente al igual
de estas
pasiones,
lgicamente humano,
,-
residen
siempre
en el
que en el gnero vigor, rapidez,.
en alguna
cualidad
cobreas-
-belleza,
til
o agradable.
Hume concluye nos que son
este
apartado
afirmando pera
que
los
principios
inter-
necesarios las
en nosotros criaturas;
producir
orgullo que
o humildad excitan actan esas del
son comunes a todas pasiones naso son
y cmo las
causas
las mismas,
podemos concluir
que dichas
causas
modo en TODO EL REINO Al~IMAL (28),
74
3 . 3,
Amor y odio
En le segunda sas del amor y del
parte odio.
de su
tratado
aborda
Hume los
y
objetos
y cao-
Mientras era
que con el orgullo el objeto inmediato otra
la humildad vede estas pasio-
ismos oes,
que el YO, la
persona,
en al A,MOR y el ODIO el objeto el conocimiento, producen odio
es siempre
persona.
Es decir,
lev irrud,
el ingenioc
sentido mientras
comn, que las
o el buen hucualidades surgen
mor de otros, p 1sesta
amor y aprecio,
y
o-ET1 w291 402 m341 402 lSB de
engendran
desprecio, fuerza, defectos (30).
Estas
mismas pasiones destreza familia,
cualidades trarras. vestidos,
corporales:
belleza, y
rapidez, externos:
e sus conpropiedades,
Tambin de mritos nacin, clima,
etc.
hume de todo cualidad prncipe primer aparente
lo expuesto
y
ms arriba, As llega a
infiere afirmar,
una distincin como ejemplo,
entre que el en
sujeto,
que posee un gran palacio lugar por la de belleza propiedad factores del
consigue palacio
el aprecio y
del pueblo;
en si,
en segundo
trmino de
por la relacin cualquiera temenra
que el destruye
conecta
con l,
La supresin
de estos
la pasin,
Lo que prueba
eviden-
que la causa
es compuesta
<311.
El autor tos
se ocupa
luego,
a travs slo
de lo que denomine son ilustraciones de confirmar de
experimende teoras sus aseverade o
indiscutibles sin
y que realmente valor
ejemplos trenes las
demasiado
cuantitativo, que
con respecto
y
al sistema
ha propuesto
clasificacin
emociones
pasiones.
El filsofo seguidas por un sin por
opina
que las
pasiones
de amor y El amor
odio estn est siempre
siempre seguido
la benevolencia
y la clera. para
deseo de felicidad su desgracia, contra
con la persona que el
amada,
y por una averdeseo de des-
contra
mientras el
odio produce
gracia,
y aversin
felicidad
de la persona
odiada.
75
Al de
abordar
la PASION AMOROSA de tres diferentes:
O AMOR
SEXLAL. afirma
que se deriva
la conjuncin
A/ La sensacin 5/ El apenco Cf Un generoso
placentera
originada
por
la belleza,
carnal en pro de la generaceon. afecto o benevolencia.
.odo ello
crea
una relacin
de semejanza
y deseo, ya que:
Quin est afecto por el es
encendido
en la lujuria a la
siente vez
al menos un momentneo que la mumuchas ingenio Pero
objeto
da su placer, de
que se imagina de la misas y aprecio dems orimero
Ser deseada personas merotos tion
ms bella
lo habitual; afecto
forma, por el
que han comenzado de alguien
por sentir por pasar
acaban
a las
pasiones. nor
si
y
de amor ms comn ea luero
el oue se orieina
la belleza
ee difunde
en el cario
y el soetito carnal
(321
1.4.
El amor y
el odio
en los
animales
Dedica fluencia del
tambin amor y
Hume
aqu
un pequeo
apartado En
a estudiar este sentido especie.
la
in-
el odio en
los animales, ms all
afirma Un pe-
cus en stos
el amor se extiende Hume-ama
de su propia
iro
--
dice
naturalmente y generalmente
ms a un hombre ve correspondida y no
que a un miembro su afeccin. Pe-
de su propia ro coso los en funcin bien o mal
especie, animales
carecen o bien
de imaginacin
pueden juzgar que: y
ms que
del
mal
recibidos en ellos obtenemos
es evIdente amor y odio,
Es hacindolas o que
como producimos a un animal,

y
que alimentando mientras
acariciando pegndole contra
rpidamente
su afecto,
maltratndole (33>
no dejamos
nunca de excitar
su hostilidad
nosotros
76
El filsofo cin bres, de ossiones, El miedo,
pone ami tiene
de manifiesto
que la
simpata,
comunica-ET1 w318 486 m352 486
lugar
lo mismo entre y
animales
que entre hom-
la clera,
el valor
muchas otras estos
afecciones la
son co-ET1 w326 462 m352 46 pro-
runcadas ductora cia,
de un animal de la pasin casi las
a otro,
aunque
no conozcan
causa por
original. mismas
Tambin el pesar consecuencias especie (24).
es recibido
simpa-
y tiene
y excita
las mismas pasio-
nes y emociones
que en nuestra
3.5.
Causas
de las
oasiones
violentas:
alsunas
claves
de la
oersuaaion
Enorme inters estudio, causas cual al

y
cientfico,
al menos del
desde nuestra filsofo ingls
perspectiva acerca
de
merecen efectos
las
consideraciones pasiones
de las ac-
de las
violentas publicitaria
y su posible
aplicacin
campo de la persuasin
y la propaganda
poltica.
Tras
reafirmar
su carcter seale
violento Hume
el posible
desorden
que
ocason,a sobre fcilmente impresiones ciente,
el carcter,
que toda
emocin se convierte relacin de
en pasin, e ideas,
especialmente ya que una
cuando
se da una doble resulta
mole relacin
siempre
insufi-
Cuando las rraspondiences unen entre de ella. cuando si
pasiones y estn
han
sido
ya despertadas, menos, una
por
sus causas
coy
presentes
en la sino
fcilmente sola relacin y la
se mezclan
an cuando
no tengan
o carezcan asimile, faltas confieren As y
La pasin una persona de su
dominante est
absorbe
a la inferior enamorada,
y
profundamente y los celos
las pequeas consecuentes,
caprichos fuerza
amada,
rias
adicional
a la pasin que estn
dominante, con la clera
a pesar y
de ser desagradables,
y por relacionadas
el odio,
77
Cuando una cuestin
los noliticos
desean
interesar informarle,
intensamente utilizan
a afluan
por el
de la que quieren
corrientemente
ARTIFICIO de EXCITAR al comienzo ble el satisfacerla, levantando antes
su curiosidad de este
y APLAZAR todo lo posila ANSIEDAD e por entero el
modo al mximo comprender Hume--
IMPACIENCIA de esa persona asunto. dad les Saben muy bien
de hacerle ya
--afirmaba
entonces
que su curiosiy de esta
precipitar
en la pasidn
que ellos
quieren
excitar, <35>,
forma ayudan
al objeto
en su influencia
sobre
la mente
Tambin se refiere confianza pensar Sor lo cuando nenas
Hume a que el soldado en mus amigos ya que eso

y
avanza
lleno Por
de valor
camaradas. le crear
ello
no debe
nunca tanto
en el toda
enemigo, la
terror
y anguatia. armona, en la
parafernalis etc.-tienden
militar
-disciplina,
unrrormes,
movmientos,
a
precisamente
a centrarnos
emoceon de valor
arroio
Otro aspecto tacion
significativo
de esta
parte
del
Tratado
es la epor ocasiona e increllegapor
de Hume en el sentido una nueva emocin violencia de sta
de que una oposicin que me convertir del
de pasiones en dominante
normalmente mentar la
por encima
grado a que hubiera A esto
do de no haber naturaleza, placer
encontrado
resistencia lo que nos de acciones
y oposicin, est prohibido,
se debe,
que deseemos
y que encontremos ser ilicitas,
en la realizmcio
simplemente
por
Loa esfuerzos a los ESPRITUS
que hace la mente por remontar ANIMALES y avivan la pasin. La (36).
el obstculo
exciten
INCERTIDUMBRE tiene
tambin
la misma influencia
que la oposicin
Ms adelante publicitaria plicadas (37)-en
Hume nos da tanto por
algunas
de es
claves
de la persuasin --que Ljilson fueron ex-
actual, 1.973.
subliminal
como evidente de Mc Luhan:
un discipulo
Bryan Rey
al manifestar osra
textualmente: del objeto,
Nada
anima poderosamente tomo en
una afeo-ET1 w334 132 m352 132 con lo
caen oue ocultar
dejndolo
sombras,
78
que al mismo tiempo en favor Aparte bite, excita sin del objeto,
que se muestra me deja
lo
suficiente un trabajo
para a
predisponemos la imaginacin de incertiduisla idea a la pa-
todava viene
de que esta
obscuridad por
siempre
acompaada
el esfuerzo los <381.
realizado
la fantasa confiriendo
a fin
de comnetar adicional
ESPRITUS ANIMALES,
tuerza
Seala asimismo hiles, pero
Hume como
la ausencia fuertes, Es
destruye igual
las
pasiones
dapaga dela
incrementa
las pasiones una hoguera. idea y
que el viento ausencia
un candIl bilita
pero enciende
decir,
una larga
naturalmente intensa
nuestra y viva
disminuye soportar
la pasin,
pero cuando
idea es tan o debido

y
que puede
la ausencia, y
al desagranueva
esta ltima
incrementa
la pasin
le proporciona
fuerza
violencia.
Al sic
referirme
a los emocin
efectos
de la costumbre o acompaa
y para a
reforzar
mu tese con-
de que toda fcilmente
que precede ltima

-
una pasin
yierre
en esta
afirma
que ello
se debe a que TODO un olacer o dolor
LI NUEVO NOS AFECTA MAS mayor s esta siones
INTENSAMENTE y proporciona por naturaleza, muchas
que le correspondera ha vuelco y a los
Ahora bien, SE
una vez que las paes
novedad
nosotros
veces,
DESGASTA;
se apaciguan cuando
ESPRITUS los objetos e influencia
ANIMALES ya no con una mayor de la placer fresca cuyas
se apresuran; tranquilidad.
entonces
examinamos el efecto
Al abordar nes, insiste
IMAGINACION en las de que hayamos y reciente, huellas
pasioUL-
Hume en que cualquier y del que guardamos
gozado acta
TIMAMENTE, la voluntad do o casi
memoria que otro
sobre borra-
con mayor violencia olvidado por completo.
se hayan
A qu puede abarse contesta: dole
tal
cosa? caso la
se pregunta memoria
el
filsofo
escocs,
A que en el primer y vigor
ayuda a la fantasa dan-
fuerza
adicionales.
, .
79
Finalmente en su Rerdrica como medio objetos embargo,

y
Hume resalta muchos siglos para
--al
igual
que
ya lo hiciera valor
Aristteles
antes--
<38) el
de la ELOCUENCiA forma
infalible
excitar
una nasin,
ya que de esta MAS VIVOS e
los
Sin
son
representados tambin:
con los COLCRES hasta
intensos,
afirma
que un orador no podrn las
no EXCITE LA IMACINACTON tener sino una dbil in-
proporcione
vigor
a estas
ideas
fluencia,
sea sobre
la volunted
o sobre
afecciones,
Pero no solamente especialmente cuando de bien o mal
la elocuencia, La mema opinin de otra est reforzada por una pasin, har influencia inadvertida, ello sobre Lato nosotros se debe cosa que,
persona, que una de orto
idea
tenga una enteramente y
modo habra de simpacia de una idee (l)
pasado
al principio
o COMUNICACION; en impresin
no es otra de la
que la conversin de la imeginacin
por medio
fuerza
1.6.
Pasiones
directas
La ltima orones irecras
parte
.
de sea tratado que califica
la dedica como: surgen y
Hume a
examen de les
pa-
a las
impresiones d 51 bien
que ms natuo el mal y que y
calmante son:
con
menos predisposicin aversin, tristeza
deseo,
alegra,
esperanza,
miedo
vOlicin
...uar,do el bien sal quien
es seguro en tal
o pmubable situacin
produce surge
alegra.
Cuando ea el
se encuentra el bien
la TRISTEZA y el PESAR. dan lugar al MIEDO o la caso.
Cuanto
tanto
como el mal son grados
inseguros
ESPEPJ%ZA,
segn los
de incertidumbre
en uno u otro
Del bien AXERSION, pueden
considerado
en
cuanto
tal
nace
el OtSEO;
del
mal
la
La VOLiCION se ejerce cuando el bien por alguna accin
o la evitacin del mal

cuerpo.
ser alcanzados
de la mente o del
SD
Adems del bien placer, tural castigo bre

y
y del directas
mal,
o en otras
palabras.
del
dolor
y del
las
pasiones
surgen
frecuentemente De este
de un impulso natipo es el deseo amigos, de
o instinto
enteramente enemigos,
inexplicable, tic felicidad
de nuestros el deseo
de nuestros
el ham-
sexual.
El
filsofo
se detiene Es este
en examinar sentido
con atencin que la
solamente
la ES-
PERAEZA y el MIEDO.
afirma
SORPRESA se transAs: Lo repen-
forma en miedo y que toda tino y extrao igual
cosa
inesperada produce
nos asusta, naturalmente
de una aparicin que sucede A
una corssmocin en prepa-
mente, reooa
con todo
aquello
a que no estbamos
ni acostumbrados, y deseo del
su vez esta que, resulta al ser
Corsmotidn produce muy violento
naturalmente del im-
curiosidad pulso cin
de saber, objeto,
a causa
repentino
molesto,
semejndose
en su agitacorpues-
e incertidumbre
y
a la sensacin (41).
de miedo o a las
pasiones
cas de tristeza
alegra
Por ltimo
insiste
Hume en la importancia ya que
de la conexin
del
MIL-
DO con la INCERTIDUMBRE,
cualquier duda produce
aquella pasin,
Termina turaleza tanza timo.
la parte
dedicada
a las oasiones pasiones
en
el
Tratado
de la Na-
Humane,
sealando
que existen
mezcladas diferentes
en la esos de ste l-
a el miedo, Algunas
ya que en realidad serien:
son grados
de ellas
TEPSOR,
CONSTERNACION, ESTUPEFACCION Y
AMEDAL.
Aunque el da les pasiones, ternos
esquema
general
del
filsofo
escocs
David Hume acerca puede parees evidente y emociones actuade que
especialmente confusa, acerca de
su clasificacin
general,
en ocasiones
reiterativa las causas
y contradictoria; de las pasiones de las
que sus reflexiones --que lea
como ya decamos,
supone revelar
algunas
tcnicas A pesar
de persuasin-citaras--
nos parecen podemos rastrear
muy esclarecedoras. en ellas las huellas
--sin
de Aristteles
81
y otros pensadores clsicos, Al mismo

en el anlisis en Santo Tomsclones triota que, de las
-
tiempo, sus ligeras incursiones

animales
-
pasiones
en los
-que
tambin
veamos
le hace ser un
curioso antecedente de las investigarealizar en este capo su compa-
ms de un siglo Darwin,
despus,
Charlas
82
4.- JEAN-PAUL SARTRE
El Jean-Paul
escritor Sartre
dramtico <1,905-1.980) emociones,
filsofo
existencialiste
francs
reeliz Fruto de
en el sAo sus
1.965 una incursin fue un breve
en el terreno ensayo sobre
de las esa
reflexiones
tema al
que titul
acertadamente
como BOSQUEJO DE UNA de una experien-
TEORA DE LAS EMOCIONES <42) y cia de psicologa fenomenolgica,
que realmente
se trata
Al darn po
principio
de su y
trabajo, los mtodos estudio
Sartre del
se
pregunta:
Qu resultados a un ejem-
los
principios
psiclogo emociones,
aplicados
particular,
cmo el
de las
por ejemplo?
Sartre bre tiene
responde emociones es
afirmando porque todo
que el psiclogo se
admitira lo ensea. Es
que el homdecir para
la experiencia un ACCIDENTE. para Para
l la emocin recurrir ~enomenos corooralas.
ante
Concretamente, establecer ello
el psiclogo de los
siempre emotivos las
a la experiencia y su definicin,
los limites las
aislar
reacciones
conductas
y el estado
de conciencia
El
filsofo
existencialista precisamente
opina
que la fenomenologa contra
de HUSSERL
(1,659-1.938)
naci y
cmo reaccin para
la insuficiencia aspectos del
de la psicologa conocimiento, entre hechos
el psicologismo
entender
muchos
Es decir. y los
Dada la distancia hechos, las slo quien
inconmensurable su <43). indagacin Es preciso
existente por los reconoy
las esencias no lograr segn los
empiece
nunca hallar Sartre, que
esencias las esencias
ocr pues, examinar
nermiten
clasificar
hechos
Otro fenomenolgico, tambin que la fenomenologa
el alemn
HEIDEGGER de
<1.889-1.976), los fenaenos
afirma
es el estudio
no de los
, .
83
hechos, mO
-
y por fenmeno debe entandaras: cuya realidad
lo que se muestra por si sisla apariencia

-
aquello
se precisamente
<44), la emocin no real e
Para un
tiene ignora
psiclogo --contina
simplemente, alguna ES.
afirmando SartreSlo constate Por esencia
Por qu?; si posee
su existencia
significacin. humano es flor pues,
el contrario, simnificativo,
na...sl
La tarea de
fenomenloso
todo hecho
de todo fenomenlogo la emocin
consiste,
en estudiar
la simnifitacin
4 1.- Las teoras clsicas
En la primera mero repaso critico
parte a las
de su ensayo, teoras
el escritor
francs
hace
un solas
clsicas
de la psicologa
sobre
emociones.
En primer clones
lugar
pasa
revista
a la teora
perifrica
de las emoel hecho o in-
de l4illiam tena
James
<1,842-1.910) los
(*> a la que
reprocha
de que slo directamente blidad perros
en cuenta
trastornos
fisiolgicos la teora
directa
averigsbes.
Tambin
se ocupa de y
de la senscon
de Sherrinsron a los que se lea
(1.857-1.952> haba
sua conocidos la cabeza un trastorno toda
exparimentos y podan
seccionado Niega que
continuar pueda
enviando dar
seales del
de emocin, carcter
fisiolgico
cuenta
orranizado
que tiene
emocin,
(5>
En el capitulo que dedicamos a la Fisiologa de las emociones nos ocupamos extensamente de este terico norteamericano de las emociones Sir Charles SHERRINGTON fue Premio Nobel de medicina y fisiologa en 1.932. Estudi las neuronas a las que did este nombre, Coso filsofo adopt una lnea dualista acerca de las relaciones mente-cerebro, Su obra clsica, escrita en 1,906, se titula La accin incegraciva del sistema nervioso, U, Diccionario de Paicolomia Fsiolsica y Clnica, Hart, Rom y Lamb, Roger. Paids, Barcelona, 1.990,
, .
E/a
Aunque situadas bin Janer cuenta las tesis de
mucho ms
carta
de su
pensamiento, y
crtica
tam-
su compatriota, Sartre piensa exteriores
el psiclogo que ste de la
neurlogo slo a las
tiara
tiene en
<1,859-1.947).
cientfico emocin,
las manifestaciones
que divide
en: fenmenos psquicos

tambin que Janet
o conductas,
y fenmenos
fisiolgicos, cree de ~!!Aap~ecin o

difcil y no po-
hace de
la emocin una conducta

la labor es
de fracaso,
Es decir,:
cuando
demasiado
demos manener ga psquica inferior,
la conduca liberada
superior
que se
adaptara s ella, la enerse mantiene una conducta
se escapa
por otra
va:
que necesita
una menor tensin
psicolgica
(05).
Para ilustrar enfermos ,lenet--, doctas de los
su tesis
Sartre <*)
.
pone el ejemplo de los
de algunos archivos del
casos
de
psicastenia cuales para
-sacados confesar
propio con-
evitar
su realidad lloros,
manifestaban etc.
de desmayo,
ataques
de nervios,
irritacin,
Ms adelante un articulo serie

el
el escritor Pallon
apuntaba donde
las
tesis
de Janet
a travs
de una ante
de Henr
seala y
que en el todas
nio existen
de circuitos
nerviosos etc,
-
orimirivos,
sus reacciones
cosquilleo,
dolor,
se rigen
otros
por ellos, Ms adelante aprendecircuitos, Pero cuando, colocados
ana
nuevas conductas
y usamos
(~>
La psicastenia es una conducta neurtica obsesiva que se caracteriza por la presencia de un sentimiento, impulso o pensamiento que no puede ser eliminado de la conciencia mediante un esfuerzo lgico. Forma parte de una de las escalas clnicas dcl MMPI <lUnnesota multiphssic peraonality iriventory) , uno de los sistemas de medicin de la persorealidad ms ampliamente investigados. U, RATMAWAY, SR. y McKINLEY, J.C, A multiohssic oersonalirv achedule (Minnesotal: 1. Construction of che achedule, J. Psychol, 1.940, 10, 249-254 -Cuestionario de Personalidad SQPI. Manual, Madrid, TEA Ediciones, SA. 5 edic. 1.985.
85
ante
una
situacin conveniente.
nueva
y difcil,
-
no podemos
hallar
la conducta
adaptada
se produce
-afirma
Wellon- - urs RETROCESO HACIA a significar que les reacun puro desorden, sino cono
EL CIRCUITO NERVIOSO PRIMITIVO. ciones ura emocionales no
Esto viene como
se presentan
adantecin menor
pesar
de que las
teories de Jsnet son opina que son las

de las emociones,
consideradas como aabinicas que merecen el

ya que slo que tiene llas con-
guam por Sartre, sin embargo

titulo sideran dad, rSe teora osicelmica
a la emocin
como una CONDUCTA, Es decir sino un sistema a este
una finslique
no es algo hacia
desordenado, seta, Y se
organizado sistema puede o no
de medios para
tienden sustituir tener,
una
recurre
DISIMULAR. man-
o RECHAZAR una conducta
que no se
se quiere
La diversidad tido de que
de las
emociones
quedara
as
explicada
en el senuna
cada una representara una dificultad,
un medio diferente una escapatoria
de eludir
responsatilidad, pa especial (46),
particular,
una tram-
No obstante emocion-conducta discipulos
lo
dicho, para
el
esbozo en
de las (di)
la
teora
pura
de
la
reside,
Sartre,
investigaciooea y Desbo (dE),
de los
de Khler,
especialmente
Lewin
Para el filsofo dio sohre en todas las capas los arrebatos las emociones, profundas de los
francs,
Dembo ha realizado
un
interesante ira, y sin
estududa
violentos
de la IRA Hay en la de las yo,
un debilitamiento del
barreras
que separan para asegurar
y superficiales actos
y que sirven
al control
de la personalidad.
La ira do. Es una
no
es un instinto,
ni una costumbre, DE UN CONFLICTO, Al
ni
un clculo no poder
razonahallar en
SOLUCION BRUSCA
86
estado
de alta sobre
tensin, nosotros
la solucin mismos, unas
delicada
y precisa y nos
a un problema, transformamos en
actuamos un ser al
nos rebajamos soluciones en la
que le bastaran por ejemplo, La ira a
burdas que figura
y menos
adaptadas del
-romper, problema--. iracundo
la cuartilla
el enunciado
se manifiesta, un hombre atan, se que,
pues como al
una evasin:
el sujeto el nudo todas de las
se parece que le
no poder deshacer compulsivamente en
les cuerdas direcciones
retuerce
(~~>
4.2.
La teora osicoanalitica
En el segundo capitulo paso de esencia, algunas los tesis
de mu ensayo,
Sartre acerca
realiza de las
un somero reemociones, comprenderme En la
psicoanalticas afirman una
paicosnaliacas en ella
que solo
puede
emocin buscando nosotros, cual nos Esta lleva
significacin,
un simbolismo de ndole
decimos lo
significacin a hablar
es por naturaleza
funcional,
de una finalidad
de la emocin
Segn esas por para anas
premisas,
la
ira y
el miedo para
serian
medios
utilizados
tendencias un estado
inconsciencss de tensin
satisfacerse
simblicamente, a la emocin leyes y sin su
romper
insoportable, segn
Es decir, sus propias
se la padece que nuestra curso,
y SORPRENDE, espontaneidad
Se desarrolla consciente
pueda modificar
notablemente
Para tendencias
los
osicoanaliscas
la
ira
puede
ser
una
satisfaccin
de
sexuales puede
o de sadismo; significar
o bien, una huida,
un desmayo producido la bsqueda de un
por el refu-
miedo pasivo gio protectoC
. .
87
4 3
La teora
fenpmenoldcica
de las
emociones
Ajo
bezo
En este dicciones
capitulo,
Sartre
tratar
de hacer a bese
frente
a las
contra-
tericas
sobre
la emocin,
de pasarlas
por el tamiz
de una descripcin
fenomenolgica.
Para el escritor representamos, hombros Cuando
francs
la emocim es alcanzar
un JUEGO. uma comedia que

las uvas se nos encogemos de en realidad de sust-
no podemos
y murmuramos estn comedia
demasiado verdes; y
trata servir
de una pequea curevo El
que interpretamos llevar un
que puede
e la conducta autor francs
que no puedo realiza
a cabo. interesante lo repaso sobre al-
despus
gunos tipos
de emocin, cuando como una
As nos explica
que entiende una fiera de evasin de sueo.
por MIEDO PALo
SIVO, es decir, que incecpreta tratamos
nos desmayamos ante conducta mgica,
que se acerca, o refugio,
donde
de negar
el hecho con una conducta
Le huida vidar zarca tencia
en el MIEDO ACTIVO es tambin As actan los boxeadores los ojos:
una forma de negar, novatos quieren cuando, suprimir
de ol-
el objeto. sobre
al abalanla exis-
el adversario
cierran contrario.
de los puos del
La TRISTEZA PASIVA o conducta palidez, sentado, Frente etc, Quien la padece ofreciendo del se al
de postracin, vuelve mundo le hacia menos
relajacin un rincn y
muscular, se queda posible. ruidos, el
inmvil, a la luz frente
superficie a los
da prefiere multitudes
la
penumbra; calles tiende da
frente
silencio;
a las
y las
bulliciosas, a sunrimir
la soledad
de su habitacin, nones de buscar
La tristeza nuevas vas
realmente da acceso,
las oblisa-ET1 w266 168 m345 168 lSB la estructura
transformar
del mundo que se nos ha desplomado
repentinamente.
La TRISTEZA ACTIVA, como de Janer, seria tambin
en el caso
de
la paciente
paicastnica Una comedia
un ABANDONO
DE RESIONSABILIDADES,
88
mgica
de impotencia, y expresar
Mientras ma
est
preso
de lgrimas,
hipo,
etc.,
sso
puede hablar
problemas.
Sartre todos cuerpo ellos
afirma vienen
que existen a constituir
muchos ms tipos un mundo masico,
de emociones, utilizando
aunque nuestro
como instrumento
de conjuro.
Tambin seala son conductas, gustado sos
que se
dan falsas alegra miedo o del
emociones ante un
que
en realidad que
solo
Como la
falsa El falso de
regalo
no nos ha Estos falla
excesivamente,
la falsa en
tristeza.
estados
se distinguen etc,
-
los
actor
que ste ni
intsrpreta
alegria, conductas conductas
tristeza, me dirigen pero no
pero NO ESTA ni mundo ficticio, a cabo <50).
alegre
triste,
pues estas las
a un lleva
Es decir,
interpreta
las
La verdadera va unida lla
emocin Es
--afirma siempre
Sartre-
es completamente distinta;
No puede uno librarse de
a la creencia,
padecida,
a su antojo;
va agotndose
por si misma,
pero no podemos detener-
la,
Finalmente el
autor de
este ensayo
manifiesta que,
aunque sin
perder de vista los fenmenos
puramente fisiolgicos -hipotonos. vanunca deben separarse
soconstricciones, trastornos respiratorios,.,-de la conducta, El error da
la teora perifrica --contina afirmando en considerarlos aisladamente, Y, sin
Sartre-- consiste precisamente
embargo no son reductibles a unas conductas: podemos dejar de huir ante una situacin, no de temblar, La emocin tamiento ouro; es el comportamiento de un no resulta ser un comeor-ET1 w218 173 cuerpo que se halla en un y el
determinado estado: el estado slo no comportamiento sin el estado en un cuerpo trastornado que
provoca el comportamiento,
es une comedia: pero
la emocin aparece conducta, De
desempea una determinada
todo lo cual el filsofo
existencialista deduce sintticamente: para
creer en las conductas mgicas hay que encontrarme trastornado <51),
89
Las ltimas reflexiones
de este
ensayo sobre las
emociones las
dedica e autor a estudiar las reacciones de horror y admiracin, provocadas por la sbita aparicin de objetos --por ejemplo, un rostro
torcido por la mueca en une ventana-,
Sartre termina su trabajo reapasajero del organismo y de psquica. Es, por una de
firmando que la emocin no es un desorden la mente que pueda turbar e contrario la vuelta de
desde fuera nuestra vida la conciencia a la
ACTITUD MAGICA
las grandes acritudes que le son esenciales, una comprende --en el (52). sentido heideggeriano de
de las formas en que ~verstehen-su
SER-EI-EL-MLNDO
90
NOTAS CAPITULO II
(1)
DESCARTES. Ren, Madrid,
Discurso del
mtodo. Alianza
editorial. 1,980
(2>
ASBAGNANO,
Nicols, Historia de la filosofa,
Tomo II.
Montaner y
Simn, Barcelona 1,973.
Cli
OESCARTES, Ren. Las oasiones del alma, Orbis, Barcelona,
1.986.
Ibdem, pag. 101. o Ibides, pag. 101 (articulo 2 1 Ibides, Art, 7, pag. 103.
Sl
(61
(1)
Ibdem, Art, 8,
pag. 104.
(31
Ibdem, Art, 9. pag, 105.
(9>
Antiguamente se
pensaba que
los animales
inferiores
no tenan
glndula pineal y por tanto fueron
siempre considerados como audecir, solo como organisla mayora de los hormona
rmacas e incapaces de evolucionar, Es sos de respuestas animales tienen reflejas. Hoy glndula
se sabe que que
pineal y
sintetizan una
-MELATODINA- que desarrolla funciones tales como la coloracin de algunos peces para poder camuflarse y tas, y. Hugh BROWN. Cerebro 1,981. psg, 314,
y
la menstruacin de las ra-
comnorramiento. Paraninfo, Madrid,
<10) Ibdem, Art, 34, pag. 115.
91
(11> Ibidea, Art, d, pag, 119.
(12> Ibdem, Art, 68, pag. 129,
(11)
SPINOZA. Baruch,
Etica
deisostrada
sesn
el orden
meometmico
Alianza editorial, Madrid, 1.98?. Trad. Vidal Pea.
(14) tt, por Ubeda P. pag, 471,
(Ib> Spinoza. Etica. pag. 171.
(1 Ibdem. psg. 249, (171 SPINOZA, Baruch, Obras completas, Acervo cultural, Barcelona, TomO 1.
(IB> Ibides, cap. III, pag. 167-168
(19> Ibdem. cap. III. pag. 168,
(207 Ibdem, Cap, 4, paR, 172-173,
:21> Ibdem.
cap. VII.
psg. 177,
:22) Ibdem, cap. XIX pag, 198. (22) Ibdem, cap. XX, pag. 203.
(2/a) flEME, David, Tratado de la Naturaleza flumana, Vol II. Ed, Nacio-
nal, Madrid, 1.977. Edio, de Flix Duque. La edicin original inglesa es de 1,740. (25> Ibidemparte primera. Seccin 1. pag. 443,
92
(261 Ibdem,
pag. 445.
(27)
Ibdem, psg. 446-447,
(28> Ibdem. pag.
505-506,
(29> Ibdem,
pag.
508,
(30) Ibdem. pag. 512.
(11) Ibdem, psg, 513,
(12)
Ibidem,
pag, 591,
Sobre
la
pasin del amor
y sus
clases puede
consulcarse: OVIDIO NASON~ Los De lamnur, 1.820; Tambin a palien.
smores,El ~rte
de Airar: SIENOHAL,
Ortega y Casset,A=sor en Stendhal y amor de Andrs e Ca-
un Libro clsico medieval Tratado sobre el
(13> Hume, Tratado de la Naturaleza Hesisana, Fsg. 593. Podramos considerar a estas investigaciones como remoto antecedente del estudio de Darvin La expresin de las emociones en los animales
y
el hom-ET1 w129 244 m
bre (1,872), y no parece descabellado suponer que sus apreciscione5 pudieron influir en ste autor.
(34> Ibdem,
pag. 594,
(35)
Ibdem,
pag. 624,
<36) Ibdem, pag. 625,
<37) BRYAN KEY. Pilson. Subliminal Seduction. Prentice-Hall, Englessood Cliffis, New Jersey. USA- 1.978.
93
(181 Ibdem, pag. 626,
(19) Ibdem, V. cita cap. 1.
(40) Ibdem, pag. 632,
(411
Ibdem, psg. 655, Jean-Paul, Boscuejo osra una teora de las emociones
(421 SARTRE
klianza Editorial, Madrid, 1.980.
(41> Ibides, pag. 19
(eal
IDECCER,
4,
rondo de cultura
Econmica,
Trad, de
Jom Caos. Hexco
Pag
41
CE, por Sartre, Ng. 25.
(451
Sartre, Ibiden,. psg. 42,
(46> Ibidem, pag. 50. Levin, Vorsat Wille und Bedrtnis; Cii. por Sartre pag, 51. en Pay. Forshung. VI. 1.926.
(471
(45>
Dembo, Das
Acreer
ala
dvnamisches
Problema,
En Ny.
Forach,
1.931, Pag. 1-144, oit. por Sartre peg. 51. (49) Sartre, Ib=dera pag St
(50) Ibdem, psg. 102.
(511
Ibdem, psg, 105,
(S) Thidem, pag 124-125.
94
CAPITULO III
CHARLES DARWIN:
LA EXPRLSION DE LAS ENOCIONES EN LOS ANIKALES Y EL HOMBRE
95
1.
DARWIN
Cuando Charles Darwin
<l,809-l.882) en
el ao 1.859
public
il
trisen de las esnecies, considerado como el portante nunca aparecido <1), apunt ya los efectos de la costumbre y del uso y
libro de biologa ms im-
el hecho significativo de que desuso de loa miembros en al
tunos animales producan un efecto determinado en el desarrollo de algunos rganos y que adems eso se poda trasmitir por herencia <2).
Aos os tarde, en
1.872, Darwin publicara otra
obra clave, en
este caso para el estudio de las esociones, Un texto que en principio. no iba a ser ms que un capitulo de otra El origen del hombre
-
(1.8)1) -TUs descent of man, an selection
in relation to sex
y
se
convirti en Le exoremin de las emociones en los anisales
el hombre
Con la aparicin de este libro puede ronsiderarse tambin que naza la denominada psicologa emprica o comparada, va que el primer le-
boratorio cientfico de psicologa experimental despus de que Darwin publicase su libro es ceerco que la atencin del naturalista
se creara siete aos
sobre las emociones, Si bien ingls no est centrada haen el caso de los psicexpresivos o comunicativos estrecha relacin entre los
cIa ,om estados internos de la persona, como lugos, sino nicamente del hombre, es tocamos
-
en los movimientos se da una
indudable que
Tendremos ocasin da comprobar, a lo largo de este capitulo, como Darwin considera que los hbitos, movimientos reflejos e instintos son realmente acciones tiles que pueden llegar a heredarse e- automatizarse con el paso de las generaciones sucesivas, cenismo, lo ms probable es que nalca sean la herencia de viejos manos o no> (5). De acuerdo con este me-
nuestras acruales expresiones emociohbitos de nuestros antepasados (bu-
96
2.- A1aECEI3ENTES
En la introduccin redactada para su
libro. el bilogo britnico
afirma que se han escrito muchas obras sobre la ~xpnJ.~n quizs dey masiadas sobre tI11&gn~iIiUA del estudio de
-
-el reconocimiento del carcter a travs de las facciones del rostro
la estructura permanente
humano-- pero, sin embargo, l solo se ocupar del primer aspecto,
En eme sentido opina
que los tratados cdaicos
que han manejado las confeLe Erun
apenas le han reportado utilidad, Cita Darwin, no obstante, rencas del pintor de la corte de Luis XIV Charlas
(1.618-1,690) publicadas en 1,667, como la obra antigua ms estimada y reconocida (6), Asimismo Anatoma Charles Bel, publicada
y
filosofa de la
exoresin de Sir sus des-
en 1.806. cuya
utilidad, aparte de
-
tripoinnes grficas e ilustraciones,
reside en
haber demostrado la de la expresin y los
ntima relacin existente entre los movimientos
de la respiracin... y el que los msculos que rodean los ojos se contraen de forma involuntaria cuando se realizan esfuerzos respiratorios violentos. con el fin de proteger esos delicados rganos de la presin de la sangre... algo sumamente til para comprender varias de las ms
importantes expresiones del rostro humano <7),
Tambin rinde homenaje
Darwin a las
singulares aportaciones del
Dr, Duchenne que en 1.862 public dos ediciones de su Mecanismo de la fisionoma humana, donde analiza por medio de la electricidad
--electrodos galvnicos-- e ilustre mediante fotografas los movimientos de los msculos faciales (8).
De este autor opina, quien ha estudiado como nadie la contraccin de cada msculo y las consecuentes arrugas producidss sobre la piel.
Tambin ha hecho ver qu msculos son los que estn menos sometidos al control de la voluntad.
97
Pierre GRATIOLET mo fisilogo francs
<l.815-l,865), tambin es citado por Darwin coque se ocup sispatia o de los movimientos expresivos que
pueden manifestarse por cuanno una persona

-
simbolismo metafrico, Es decir, en un determinado sentido serie de movimientos
desea mover
un objeto
-una hola de bilIa- en
el tape ce-- ejecuca una

-
rnsesntvos en la direccin deseada (5) ruvrc.eer,eua .:o e-un i.cr lIcito a
Darvin opina que esta tipo de
simblicos, sino atribuibles al hbito. larvin re-salta las aportaciones de Alexander hain
osas cue rna ocupa
iocue hizo s travs de dos obras

y
e censes an che incelect ~l.B55) o aceon quedaria resumida en el
Emociona sud viiI
siguiente Proncecio
,
-os ciscar estn
conectados en un sussento
y los astados
o osrainucido de algunas o
1 >,~55 .s6~s .0>
de le totalidad de las tun
(*1
Algo serrejenee sucede con muchos conductores de automviles, que en las curves suelen girar el cuerpo en la direccin del volante. Cratioler es autor de De la Phvsionon,ie e des moesuemenra dexoreesion, publicado un ao antes de su muerte,
98
3.- METODOS DE INVESTIGACION
Darwin estaba convencido de que el estudio de la expresin humana proceda de la estructura y hbitos de los animales a travs de un
cesarrollo gradual. Su estudio y anlisis ye que los hombre, son movimientos expresivos, tanto a menudo muy sutiles y de
los considera nada fciles, en los animales naturaleza fugaz.

-
como en el Ea decir,
cuando presenciamos cualquier emocin profunda --dice-
nuestra simpa-
tos se despierta con re fuerza, oua la observacin estricta se olvide o se hace poco menos que imposible. Nuestra imasnacin es la mayor
fuente de errores, pues si, por la indoles de las circunstancias esmeremos ver una determinada expresin, es fcil que imaginemos que ya
sari presenta (10 Para confirmar rostro

Y
analizar su hiptesis de que los movimientos del de determinados estados de nimo,
gestos
son expresivos
Darwin utiliz seis mtodos fundamentales de invesrigaceon:
-o
--
Examin
a los nios, ya que
ellos manifiestan muchas emocio-
nas con extraordinaria intensidad. Con la edad, muchas de ellas se encubren o enmascaran,
20,,
Estudi a los
enfermo a mentales, ya que fuertes

-
estas persones son de forma in-
susceptibles de pasiones muy controlada,

30
dndoles
salida
Con
ayuda
de
fotografas de
un
hombre,
al
que El
<4.
Dr,
Ducherine haba galvanizado
ciertos msculos del
rostro
Apndices
fotogrficos), y que luego present a una treintena de personas, idencific y reconoci veras expresiones fundamentales de forma casi unnime <11).
99
Trat de buscar ayuda terica y
prctica en los grandes ma-
estros de la escultura y pintura -grabados y fotografas pero, con;ssa que su resultado fue fallido, ya que, segn los antiguos cnones de la belleza clsica, sta se destrua al verse la contraccin de los mueculos faciales <12)o
-
Quiso averiguar si las mismas
expresiones y gestos Se rape-
toan en todas las razas humanas del globo. es decir, si eran innatos o instintivas, Teniendo en cuenta las expresiones y gestos convencionala vida podran quizs haberse al igual que ocurre preguntas alusivas, en las enEntre otras
oes adquiridos en los priseros aos de diferenciado en las distintas razas,

~I<~5
estableci un
cuestionario de
cuestiones, peda a los interesados su cualificada opinin acerca de:
a> Se expresa asombro abriendo ampliamente los ojos y la boca,

y
levantando las cejas?
bl jrovoca la vergesenza un sonrojo?
o> Cuando se concentra profundamente sobre un tema o trata da comprender alguna cuestin embrollada, frunce el ceo o arruga la piel por debajo del prpado inferior?
d> Cuando un hombre quiere dar a entender que no puede evitar que se haga una coas, o que el mismo no puede hacerla, se encoge de hombros, vuelve hacia dentro los codos, extiende hacia fuera las manos con las palmas abiertas y levanta las cejas...?
En este sentido stas

y
Darwin recibi
treinta y seis de
contescaciones a y
otras
preguntas, por
parte
personas cualificadas
loo
expertas --misioneros, salvajes

y
protectores de aborgenes.
etc.-- de las ms
dispares razas humanas (131,
60., Finalmente estudi y analiz la expresin de diversas pasiones en algunos animales comunes: perros, gatos, caballos, monos, etc.
101
4.- pRINCIPIOS GENERALES DE EXPRESIoN
Para poder centrar una mejor cospresion de
ms sus
investigaciones, que le
y origenes
llevaran a
las causas
de
las expresiones,
Darwin trat de
dar un corpus
terico a sus
-
tesis formulando --en
algn caso con no demasiada claridad rectores que, segn l, tienden a
tres principios fundamentales o gobernar y determinar los mov-
tientos expresivos ms importantes usados tanto por e hombre como por oa animales superiores en la escala evolutiva. Expondremos a cnnti::ueclon .en recuecen de cada uno de ellos.
Prinoinio de los hbitos tiles asociados
Segn Darwin, ciertos movimientos e:oerecta ya que sirven para satisfacer deseos, disminucin de tensiones, nec enrerviene
y
son de una
utilidad directa o
o aliviar ciertas sensaciones
etc, En este caso la voluntad ate-ET1 w289 290
meneralmenre estn asociados con los hbitos. Los mo-
-.-emeeneos ms difciles y complejos pueden, a la larga, ser ejecutados sin el menor esfuerzo o conciencia, y el nABar de es fibras nerviosas aumenta en funcin de la frecuencia con sius son excitadas Esto puede
aplicarme tanto a los nervios del movimiento
y la sensibilidad coso a
todos aquellos que tienen que ver con el acto de Densar (*7,
(a>
En la actualidad estos nervios que cita Darwin serian las NEURONAS. Las aportaciones del autor han sido corroboradas por la neurobiologis actual. El neurlogo Rodrguez Delgado, en su libro La felicidad, confirma stas hiptesis al referirse a los procesos de habituacin cerebral y a las denominadas conductas robotizadas, U. cap. VIII y XX. En el prximo capitulo abordaremos pare teisa al referirnos a los mecanismos cerebrales,
102
Darwin, pesos
para corroborar
su principio,
pone
el ejemplo de ciertos como las posicaza

-
de los caballos
--galope corto, ambladura- as adoptan algunos perros

y
clones ce serrar
muestra que
de
-pointer.
que no son naturales en ellos
se deben a une transmisin he-
oeditaria,
cts e
hombre,
afirma
Danin,
podemos
encontcar
este principio
rector, en algunos ve: s senoirnos
actos habituales
ccoo el hecho de vasoerse la cabe-ET1 w280 405 m346 el de restrerarse i.os 0605 para
perplejos o rambien
;u~dsrvo<mejorysalir
de la confusin en que nos encontramos, Aaios oms
cesto cuando e-echaremos aK,o con ve.her.enc;a tendemos ce r:e. roer <volver el rostro, bu contarlo
sucede cuando deseasos ate
prat algo
ose nos gusta
o nos ireeresa.
Aparte de (:bito- suecas,
una
serie
de
movimientos
asociados adquiridos durante
por
gestos,
movimientos inconscientes
el Sueo
profundo-- y sin duda hereditarios (expuestos autor) Darwin habituales-
de forma prolija por el tipo e acciones

-
se
refiere
tambin
otro
-no
que parecen ciertos
tener
su origen en la
imitacin o simperia
Concretamente,
sonidos de carraspeo o aclarado de voz que pue(conciertos

-
de-o orse en ecapeotcutos pblicos orales gados. etc.)
representan eowe.s teao silencios prolon-
cuando se producen tiempos muertos
Las acciones re-fieles principio expresivo. te-ricos que, glndulas,
son estudiadas
por Oarvin en
este prins
Se refieren a la
excitacin de los ocr-os periciertos msculos o por parte del
a su vez,
transmiten su influencia a e
sin ninguna conciencia
control voluntario
sujeto. As el hecho
can corriente de
toser y estornudar resultan ser
ejemplos caractersticos
de las acciones reflejas.
Un ejemplo muy comn dientes de anatoma,
tambin,
experimentado por
todos los estu-
es el de la tana decapitada que no puede ejecutar
103
conscientemente ningn tipo una gota de cido en ese estado,
de movimientos,
No obstante, 51 muslo
si ponemos
la superficie interior d de una rena en de con la superficie externa
se limpiar la gota de cido
la pata del mismo miembro, Pero si cortamos la pata ya no puede hacer*0,
se muestra
inquieta unos instantes hasta que extremidad de la otra pata
descubre
otro mtoel cido
do: Utilizar la
para limpiarme
Los actos cuanoo se toca
de
tragar alimento y del
el hecho de
cerrar los prpados el mismo son tam-
la superficie
ojo o se sopla en
bin actos reflejos
El susto o peligro s echarnos a un lado
inminente ante sgo, siempre que nos
cambien provoca el hbito cualquiera de nuestros
avise
sentidos. Generalmente va acompaado de la de una fuerte y repentina inspiracin que,
oclusin de los prpados y de forma natural, nos pre-
para para cualquier esfuerro violento.
Se exrtende tambin Darwin en la exposicin de determinados muyetientos habituales aaocisdosfl observados personalmente por l en como
ciertos animales domsticos,
En ese
sentido pone de
manifiesto
los perros cuando desean echarse superficie dura, por lo general
a dormir en dan
una alfombre o sobre una el suelo con hacer un
vueltas y escarban alisar la
sus garras delanteras
como intentando
tierra y
hueco, cosa que sin duda debieron hacer sus padres salvajes cuando viviso en las praderas o en los hosquer de vimilancia del cerro se, y que consiste en cuando intenta <14), Asimismo la tpica accin aproximarse despacio a mu prepatas delanteras doblada
,santeoer una de les
levantada durante
un tiempo considerable, preparndose as con cautele

-
para dar el siguiente paso
-$nter-
-.
O tambin la accin de escarbar
lo/a
hacia atrs efectuada con las cuatro patas en pavimentos de piedra
despus de defecar,
incluso
(*),
de ello, especialmente cuando deseoso patear el suelo.
El caballo es otro ejemplo de iniciar un paseo Lo mismo
inicia un movimiento parecido:
que hacen cuando estn ansiosos por la comida en el establo y el pienso el vecino,
notan que se e lleve
Darwin extrae de todo lo expuesto en este principio rector la sicuseore conclusin.- Cuando una conducido durante muchas casi con toda seguridad se
mO.t.mientO
sensacin.
deseo,
aversin
etc,
ha
generaciones a algn
movimiento voluntario, la ejecucin de un
crear una tendencia a
similar en cuanto se experimente

y
la misma sensacin u Otra
anloga asociada,
a pesar de que ese
movimiento puede no ser en ese son a menudo,
ceso da la menor utilidad o por lo general, flejes (u>,
Dichos movimientos habituales
hereditarios y difieren muy poco de las acciones re-
(5)
Ver dibujos realizados expresamente por Darwin sobre el comportamiento del perro en Lama, 1-II.
105
4.2,
Princiofo de la anttesis
DARWIN cree que cuando se provoca un estado de nimo
directamente
opuesto, hay una fuerte tendencia involuntaria a la ejecucin de movmoentos de carcter tambin directamente opuesto, menor utilidad, Para demostrar an cuando no hayan sus aseveran onese de ejemplos ilus-
sido nunca de la cientfico
ingls recurre tambin
aqu a una serie
crativos tomados de los animales inferiores.
En este sentido con animo hostil, se
expone Darwin el acerca a un
caso tpico del
perro cuando, a orco perro.
hombre desconocido o
Camina erguido y muy tenso; pelo erizado,
la cola
erecta y completamente rgida; el y el lomo; las ore<V.
especialmente a lo largo del cuello y los ojos tienen
jas se dirigen hacia adelante L~=i, 3-II en APENDICES),
una mirada fi~s.
Todo lo anterior denora una oreosracin der saltar mejor sobre
rara la accin, para po-
su enemigo. Pero supongamos por un momento, que
el perro descubre que el hombre que se aproxima no es un extrao, sino su propio dueo, veremos entonces que todo su se agazapa. talante se transforma,
El cuerpo se hunde hacia abajo, tos sinuosos, el pelo se cras y los ojos ya da sumisin y est
su cola realiza movimien-
alias, las orejas se bajan
y echan hacia a-
no estn fijos, El animal listo Osra el
adopta pues una postura una cierta fuerza
lucen. Se genere
nerviosa que lgicamente conducir a algn tipo de accin,
Darwin afirma pues que estas acciones o seales no son de ninguna utilidad directa para el animal, Nosotros opinamos que si lo son. Desde una perspectiva actual de la Comunicacin no verbal esas seales conacien
corresponderan a un cdigo claro de comunicacin, Estaran,
re e inconacentesente. informndonos de un
sal: sumisin
estado expresivo del ani-
El cientfico
ingls apoya sus tesis
sobre
este principio de an-
cresis con otra serie de ejemplos--algunos rectamente domsticas, te por l-referidos en este caso a De todo
de ellos vividos muy diotras especies animales ello infiere lo siguien
especialmente los gatos.
A) Que se encuentran razones para creer que tanto los Pestos de hos-ET1 w251 402 m3 rilidad como los de afecto son innatos y hereditarios, ya que
son prcticamente inditos en en todos
las diferentes razas
o especies y
los individuos de stas, va scan jvenes o viejos.
5) El ooder una misas
de comunicacin eotra los cosunidad, ea a
animales sociales miembros de mayor ir-rortancla, Por
para ellos de la
lo general se efecta
travs de la voz, pero
los gestos y ex-
presiones son en cierta medida mutuamente inteligibles.
Cl
Cuando un anisal se disonne a atacar a de otro, me las mr-regla a
otro o cuando tiene miedo erizando
menudo para osrecer terrible, de este modo el volumen
el pelo y haciendo aumentar
aparente de es cuernos
su cuerpo, enseando tambin sus o profiriendo fieros sonidos.
dientes, blandiendo
Con respecto al HOMBRE.
Darwin considera que e
principio de la
oposicin o anttesis ha sido utilizado por aquel tic de signos convencionales

-
a travs de una se-
que no son innatos, Tal es el caso del
lenguaje de los sordomudos y el que utilizan algunas comunidades especiales como los monjes cistercienses
-
-que segn la regla de San Beniinventado un lenguaje de
ro no les
est permitido
hablar-- que han
gestos donde
perece rastrearse
ste principio de la oposicin <16).
107
El hecho de encozerse de
hombros,
es para Darwin
s coso humano
mas claro de un gesto en oposicidn directa adoptan de forma natural balo un estado potencia o justificacin, puede evitaras. (U. Lan.
a otros movimientos que se opuesto. Expresa is-
de niao
es decir, algo que no puede 111).
hacerse o que no
Como recapitulacin cor de la expresin, entre nosotros y ordinarios acamo modo, fuerza a una
final respecto a
este segundo principio recHa llegado a ser habitual de movimientos Del
Darwin considera que:
en animales
inferiores la ejecucidn
de indole opuesta bajo impulsos opuestos a la voluntad. si ciertos tipos de acciones han llegado parece natural que
a asociaras con cuando se est
emocin o sensacin, de una
bajo le influencia pucos n llegar a
sensacin o emocin de
directamente opuesta, de endole bajo este se han
ejecutarse
forma inconsciente acciones tiles, Tan slo puedo entender
directamente impuesta asan prencpio -contina
cuando no sean
afirmando Darwin--
cmo
originado los gestos y las expresiones que caen bajo el presente aparredo sobre otros guaje, La anrireais. Y si es que resultan tiles al hombre o a
anisales como ayuda para sus gritos inarticulados o para el lensern tambin empleados de forma voluntaria, Pero, sean o no tiles, coso MEDIO movimientos opuestos bajo --si es que podemos juzgar y con ello el ht-. DE COMUNICACION,
bito se reforzar,
sa tendencia a realizar ciones opuestas, llegar
sensaciones o emopor analoga-- a Y no cabe
convercirse en hereditaria a travs
de una larga prctica. que
duda de nese diversos movimientos expresivos cipio de la anttesis son hereditarios
se apoyen en el prin-
<17).
los
Princioio de la accin directa sobre excitacin del sistema nervioso
el cuersio de la
con indeoendencia de
la voluntad y del hbito
Este tercer principio, damos totalmente
segn
reconoce el propio
autor,
-al que
la razn-- resulta ser bastante Darwin opina de la
obscuro y hermtico
de definir con exactitud, -as de ciertos estados
que ciertas acciones expresiconsecuencia directa de la
mente son
constitucin del sistema nerioao y luntad y, en gran medida,
han sido siempre ajenas
a la vo-
e la habituacin.
Nuestro autor cree cus
cuando el SENSORIO (*>
est muy excitado
se genera una fuerza nerviosa excesiva que puede transmitirse en ciertas direcciones, que dependen de la
y,
conexin de las clulas
nerviosas
en el sistema muscular,
de la naturaleza Darwin
de los sovirientos que se pensaba, de acuerdo con los una fuerza ner-
han repetido por hbito,
Es decir,
conocimientos fisiolgicos de la viosa (nerve-forre) o energa
poca, que exista
latente en los nervios Las
que se desenca-
denaha nos
estimulaciones determinadas, alas conducciones
trensmisiones nerviosas
eran algo equivalentes
elctricas que transmitan
uros supuestos generadores o acumuladores energticos del sisteos nercomo central.
(*)
Este concepto es una herencia terminolgica cartesiana de la que va hemos hablado en el capitulo anterior y que se refiere a la glndula pineal o --modernamente-- HIPOTATAMO (sistema limbico del cerebro) donde residen las emociones.
109
Nuestro eatreso- :,
cientfico
ilustra
esta de
tesis
con un caso del rufr
--aunque color en de> de
caro ocio n
muy llamativa; en algunas (19).
se trata ocasiones
la prdida del
1sossoser-caoo
despues
cror
o ;knaaxeremo
(vra ejemplo su- aas-nr:a de
es el
temblor Ce
de los..assrulos <cmb] sr,
comn segn
al
hombre y a
,
los ,osss o no
ar Lectores
UarwB-
seria
puede haberse en habito erados treo en el s
adq,si ,i lo nor neo ies de lo volLsntss( y arse n si guna caco idr. dafe-esst e e >0, .angre antes El
set
d deso-e
asoc
ceolas
esoouresss (e
-
distintos e> la
en indsveduosuperficie ds del
Ja
o-vr-rsae: o-e
so
de los
envenenamiento en
so el
delcsiuos
ecTc%
perdida
de facultades
,e
entra
todas
iss
esoc:ones
-
miedo
es sin
duda las sr/as predante un fuerte

y
sa a producir
temblor,
aunque
tembl;
puede producsrse puede
5:stho produce, enojo o una sntenma alegra. sutiles -:moconea omsica .ublis-e Una escalofrios
-<educir
de
Sechinar arucos erices
de dientes o cuelidos
retorcimiento
del
cus ovo
o La emisin
de
es utilizado fuerte
-
oor muchos o
aliitSteSvSl estremo. del
hombre Cuando
-
costo medio
ce asgpr
aun
color
sufrimiento s parada como si todas
nos cas t tmamos frecuente s-sra fuere
una extremidad
(ocieso una vez a sacudirla, cose sea a
cuerpo
es de Se
observar
una tendencia eunoue rae
se expulsare imposible.
la causa,
luces
sa es tableo ido de ese modo rodos Los y -aruba siempre
un hbito
de activar
con la mxima
fuerza
que se esoperismore
un gran sufrimiento.
Para
Oarwin,
es probable debido o
que la ventaja crias
de los
gritos
estentreos cuando para comu-
se haya establecido estn en aprietos ayuden,
a que las
de muchos animales, a
en peligro.
llaman
con fuerza los
sus padres
que les nidad
y as
lo hacen tambin ayuda mutua
miembros de una misma
para
proporcionarme
(20).
110
De cualquier que si me tienen
forma
es bien sabido, al sismo con la
ya por los tiempo el As
autores
clsicos
dos dolores
ms aavero mit Ira al pues, este gritos, acravela tipo de

-
oirs y una nuevo nene

crotones rendrean esfuerzo descritas la utilidad muscus, r
termina
antirus. de
--concorseones. do aliviar el
rechinar
dientes, del del oc
etc,
osroxismo
dol
Finaimen pesar do sus
e tensn sa sacros
se refiere depresIvos
a que. tanto
-
el doler
como el
terror
actan As es
en princzpio cenemos
como poderosos
s5ttmu=ao~ea+oa1a ves :nt, cuerzo ng....o -o a heme
n a se ercer>.
y
alo aso de los anoreacr:var su es-
caballos
anima
da tiro
para
:cr el es reo re rd--r
bien copec ido, os que sso hombre o un animal movidos 5 dotados de <no tuerza rosdes-s-sereo n r12pUc tOseS
-se concluye
este
cuartado
a 5rranoo 4> a el Principio . cus la cense de le accin 0e a,,. in-
::recra oes censorio cera ne.nsieso - y con sobre st cusr.,r. deis independencia ce ea t:uencra este trepar en se
ceteosrtnscin
velunead. e\oOestones
ha tenido oran
. >55
de
sornas
acoaonesc,e se derive del es
tcpo estn u menudo principio, e saber,
combinadas
con otras.
1:
ruui,
que equcilas
acoioo,es pera
9-ve hejc= cierres satisfacer 51&SpOe pare

o
rudos de nimo han sido ciertas canoras sensac:ones, anlogas
a menudo de utilidad ato., hdbito tipo
olivIa,
desees al
se ejecutarecs en si no sir--a
en circonaEncentrea- en
aunque
cacle,
sos combinaciones las contorsiones
de este
en los geatos extremo :2i.>

-
frenticos
de rabia
por un dolor
.odos rn
peo.
los movimientos en base a
expresivos stos tres
que
veremea que
a continuacin, acabamos
se-
explicados
principies
de axpo-
111
5, MEDIOS DE EXPRESION EN ALCUIJOS AYThALES
Aun-que a o largo sxp.sss icen al guras

-
-le
capifulo retecenci
prmero es
. -
y segucsdo
de esta
tesis
Nc e
sosar-ss estudio
especieloenre
de Santo Toms so sirunos

<suc
Lavid Husme-
al
los
axjtss 5 OOC.s trarvn tersa y

,
deeaocs noam el
sera a
-so
-un osca. dacicari,s
Charles a este t~renz nos
inves Osgsdess a travs --tuis
eraenal etoogos
abriendo
de sus nueva ssschns
oste-
-soro 22. que
Eibl -Eihesfrl.lc ermititia
eorunicackdn amet0
>uasanot
so-e, toar
seos de de ersinados ;seseos :ss ,/aUC pasa sxceesr,o seria

~,-
sonido
es
estudiada
por Oarvi:s las
como medio ms arrieLa uneca 2ars avisar
muchas especies ello
animales.
eapeoialrrente sus rgenes
usan hsbitumlmer.ts;
vocales. al suelo
el conejo que golpee
fuertemente
sus congneres de algn peligro.
Los
individuos
de muchas especies la poca o excitar del ralo
de animales
-
llaman poros
a-o asar si e i.d
al
sexcs opue-ato dur ante cene sg-ca sss. atraer cuco,
y en nr>
.
rasos beber
macho sen
a la ise-mra
Este
perece
el uso uso de los dreenosla vocales del desarrollo estarla asociado esms primi> ivo cairsa vos. Os con 5. he llegado a de del placer ms intenso que los anisales son capaces dss
s..,~cma e :aanctoipacion s&:s5,5 t
nos animases que vivan

cuando estn separados
y
en sociedad suelen llamarse obvio que
unos a otros alegra el

Las 5~:
es
experimentan grao
reunrse,
Lo vemos en los
caballos
cuando vuelve
un coepadero.
sea de terneros y ovejas llaman incesantemente pierden. duzcan Loa sonidos impresin en este caso suelen
a Sus cras ~ para.s~a$4~*,a
ser muy agudos,
de fuerza,
112
Tambin la voz, ricud viol anta del o
ya lo veismos, Ial para es
Se el
utiliza caso
para
reafirmar rugidos
una acdel len, Estos siempre
arresiva. eco,,
de los
gruidos sonidos estevas
perro.
manifestar torsor en
la emocin de clera, tos enemigos sarao
destinados y speros
a provocar
on embargo,
1:5.10
existen
-
otros pero Y
.5t
oodmn s ~omunicarivos
005
sonoros
.505 0 sCOO
oua usan
-
has especies sino

O
animales
so
ospenoen
05
a sespita e5 asnales
04
tor:os,
de otros
sc.edior.
~;
b efarsor. aluzin
5.150 550
a ar l.cs
e eso vibrar
-
o o la cole,
e ojota -tures
rscusse.>sidoses;eotm censas d de os ss.stema tos ea
pOas e La-
pOas espaciaba rrsmncsdos toe
-huecas,
ficas
-
coro
extremos
pre-d.uoe-onsovsido s.uv csraote-rists= ::ucuos

-
o a
w.predaore-sr.oo-
Otro sial eme de e->,presedn peores de vertebrados cuando
00<
cacecterrsttoo ic.vorsntaria rabiosos ersimal
sc> del pavo. cluecas Dicha
es la crece ion
estros epndicos,
estn excitados para que al
os.:orcados. parezca ada
.:cc ron e ieuee fundarentaeaer.ta sorib e
Darwin considere pendiente
te
ereccin cuando
.dat pelo
como un acto
reflejo,
indeno
de la voluocan,
es solevado
por clera
o miedo,
debe juzgar se como una facultad soltado de la aplicacin del
adoesirida
o utilitaria,
sino
como te--
tercer
principio
(sensorial).
Otros
sistemas
expresivos
comunicativos seroiente sucesivas sus
de
los
animales
-
estudiade como
des por Darwin. la acumulacin
se refieren de escamas en
a la las ante ante
de cascabel mudas de
resultado
la piel-
sistema
de aparecer
terrible
enemigos o bien presas (22).
como medio de
fascinacin
o encantamiento
pequeas
. ,
113
Asimismo gen hacia --en los los ojos un
la ereccin determinado
de las orejas centro
en muchos animales, generalmente de rabeza
que diriacompaado de
de inters, de uss alear
anisales hacia
ms pequeosadelante, as
y direccin
como de
levantanienro las especies,
sobre
sus patas
traseras,
es una setal atencin
evidente extrema
en radas
de una emoceon
inconfundible:
Se presiones tos
netesne
cambian Dan-ir
.
en el
studio etc,
pormenorizado
-
da las perrosa y
exga-
de hes cili.dad
amor,
sumi sin,
tanto
de
cosao de los caballos
y rumiantes
114
6,- LAS EMocIoNES EN LCS MONOS
Darwin si premacee especies gd
estudiar
la expres ion
de
sentimientos hombre,
en tos
monos y de
comprob,
y
al contrarin sus emociones
que anal
que segn el cipo
gneros
se cacrasaban
de forma distinta.
Lle-
de esta
forma e dom conclusiones
mores cao tesan forrislad

en o
sur emoceones-,
5
senaecoenes
con ns<ab le
ese
Ej
Atgussss
e 1 a les del
-sos
re los
memos sopen
exccs,
coana toras
isoabre,
estas once fueron
conclusiones
estn
basadas
-
cante
0
en 1 a
sus
t
pro.is555 observaorms.cionos
00 00010
anotactores
porsonalas por
es~
que
le
facilitadas de por
e tu cee-ore: ecos Casi todas ellas
syssdadoss-.e han de sido
srs-osas
pc-npietarios comprobadas 221.
animales tas
poscerior.sence 0101 esos
in-.escigaeiunes
reosentes
etdtOe.os
Con cree As,
respecto
a la s
emociones de placer distinguirlas suelen regreso
alerria
afecto
Darwin
que no es los
posible
coas claramente emitir a

-
en los primates. especie alguien de ladrido a quien entonces se una
chimpancs contentos
pequeos por el
una
cuando sienten risa hacia poco. rostro
estn
casa de
vinculados.
Si
se les hace cosquillas. Las comisuras inferiores pueden,
se produce
de los por labios ello,
mes resuelta atrs y los
o carcajada. prpados
se dirigen arrugar-se un
Los ojos brillan ms, y el cesar

una expresin pasajera, que puede
la risa puede detectarse en su

tonsiderarse coso una sonrisa
casi humana <24>,
115
Las carecteristioas te especie cebus azaree, especies
sealadas como en
arriba la
han sido
observadas
y
tanto
en
mona de el
Gibraltar
el
babuino echan
apunas
algunas arras
de macacos y
y
cyrsopithecus sonide-,
nigar
sas orejas
coiten
un
dbil
como da
isriullar,
cuando
sacan
a punto de set
acariclaesos.
..ars-.cc oes que las
emociones dbil
y sensaciones dolorosas
s:
en los
mo(o-
do de un dolor col e
-
de cualquier etc.,
-
emoc ido de esta
cena
a a~on an o esta
sasencemiento, es coacrada,
y
no se distinguen bien da estados de nimo se
o e a
u adeass esces
:5:505 asO
pidez
facilidad
OtrOs,
aru o 211 sas es

~a
ha arroneameoreents~ncea, fuentes o
quecs llevado
por la estede
ca. ce algunas
--
sl peso de elgunas esoecies el do maceros
autoridades (los
le poo.~a de foop.aoj
huabotdt-
que Uxagnss
procedentes
csnifearahan
te cena ocr cosi a

y
llanto.
Coy a ninges ciantifila asiocopconsmesoElosan en
:us carece dele-cdc recta og o r -s
as
to pone
de manifiesto
Suzanne nario del
Chevalier-&kolnikeff libro de Darwin que
aso un trabajo dirigi Paul
e o melasseolie. movsr.se.ncos coLor.
ng
anas y chimpancs sanos,
si
parecen igual
manifestar
ei
estado
de
cuassdo no estn negligentes,
de patticos ojos
que los
y
nios: de
semblante
decado,
apagados
cambio
CCLfPA aparece -senar,menta

50:
con enorme frecuencia ron
en suchos
tipos
de monos. constaten
sus
manifestaciones,
pequeas
variantes,
A,-
Mirada
fija
y expresin
salvaje
hacia
sus enemigos.
5/ Movimientos rpidos y cortos de avance,
116
C/ Emisin
de sonidos
guturales
gritos
agudos.
D/ Exhibicin pecialmence otras hacia
de dientes, entre los
acompaado de cola los

y
da muecas amenazadoras larga ocultan o guenones), y ponen los golpean
(esaunque labios el sueun
monos
especies afuera
--loa
babuinos--
como en un bostezo (como un IV, V:
al mismo
tiempo
so con una mano puo) (U, LaflS,
hombre furioso XVI.)>.
golpeara
la mesa con
d,e,f,
En otras onosur.--
esoacies,
la cara ser
del
mono se
pone
roja en los
-macacus
Las cejes,
parecen
bastante
icasviles
primates, Compara-
pueden
sin
embargo moverme en ciertos hombre, sus caras
estados ser e
de excitacin, bastante
das con las del especialmence cia la mente. del hombre,

y y
resultan fruncen
inexpresivas, emocin
a causa Fruncir se debe
de que ~
o ao bajo ninguna
al cao es una de las expresiones a la a las contraccin cejas, de los forma
ms importantes oua hacen una se-
auoerriliares
descender cia
junrarse
da cal
que se producen
de arrugas
verricala
a en la frente
Ejemplo aparte de clera Oes so os se cotila a que cuando sc 1o, hace descender el labio inferior, dienfade ariza la trasca del pe lace las ventanas de la nariz y emite aterradores aullidos, Esta capacidad de movimientos y otras del cuero cabelludo en el acrece sorila incluso en en los relacin esa mismo
babuinos
especies que
de monos--
dearacarse, de realizar
con la capacidad mOvtmiento,
muy pocos
hombres poseen
EL ASOMBRO en los monos la insTsovilidad, --segn Este Darwin-la mirada fija
se manifiesta y la los ojos sorpresa ya
asancialmeote muy abiertos,
a travs
da
En ningn caso de la boca, en la el
se manifiesta sorprendente,
con la apertura difcil
hecho resulta
que resulta y comn
encontrar
el hombre boca bajo
una expresin la sensacin
ms generalizada de asombro,
que la de abrir podra estar en
La explicacin
117
hecho de <pse los conos respiran con alt ftetlid.d que .1 hombr, a erave, do los orKicios nasal... laree. ~ noca, cuando se asusta o
rcr rapidez mm
as evidente que el Lomb,. abr.

en primer lugar para despus pata poder elecevor nspirar
aorpressde
inspiracIn profunde. s
l .suvsa oI~i1o posib~e. a ?rkwR se expresa en euchos tz~os do simios por 1. emisIn de - lo, l,b~ns se retraen y los dientes quet,an .,s os,scesbrs-t,r, Ss, gelo se ern, su seoblanra a. pone plIdo,
-
fNitt,s oe,orrenm,s. Mente,
ti~s,.,~~cs,
-~,sc:e Ss- te: ,ps &trs-lO
ssetcva:, cus .zcrezexstos. Tuabin pueder. flegor is tertct 4~ st ~optutatss,
116
7.- LAS EMOCIONES EN EL HOMBRE
7.1
Exoresiones
de sufrimiento
e llanto
en los
nitos
Cuando los hambre o por llidos.
nios
sufren
por un
dolos
aunque
sea
dbil.
por chimodo
alguna
otra
molestia. mus ojos arrura
emiron violentos estn

y
y prolongados con fuerza, de

y
Mientras
chillan
cerrados la frente
que la piel
oua los
tOdas se
se contrae
fruncq
La boca se abra
por completo casi la
con una peculiar forma de un
retraccin (*7
-
de los labios Las esscias respireo
oua adopta o entonces los dientes cores resulta
cuadrado y
quedan ms o menos casi espasmdica.
al descuherto
la inhalando
Los suso loe
chillidos vasos
prolongad os conducen, inevitable del postre ojo, lo cual
mente el principio de de los la de
sanguaneos y a la
inducir, a
corma consciente sesosalos preason
por hdbito,
te contraccin Al mismo an sin
que rodean espasmdica
Loa ojom sobre la
e fin
da protegerlos. del ojo,
tiempo,
superficie
entraar
modo necesario iactessales por
ninguna
sensacin
consciente, refleja.
afectar
a las
glndulas
medio de una reaccin
Segn Osra-in,
viosa oua recorre
a travs con
de tres los
principios canelas estn
--el
de la fuerza el de oue
ner-ET1 w307 225 m352 22 la
facilidad
acostumbrados, ss controladas
asociacin
y el da que ciertas
accennes
(5)
La elevacin del labio superior hace subir la carne de la parte superior de los carrillos y origina un pliegue muy marcado en cada mejilla --PLIEGUE NASOLA3IAL-- que va desde al borde de las aletas de la nariz hasta los mgsaloa de le boca. Es muy caracteriatico en la expresin de un nio que llora a gritos, tambin se produce un pliegue similar en el acto de rer, elo se debe a la accin del msculo Buccinador (msculo de las trompetas).
. ,
119
otras ocsr la voluntadun focil Idad

5.a
II cg ars
suceder
que e sufrimiento que boyan

-
produzca stas
secrecion otra
ce lgrimas accin (16)
sin (**)
da vas:ir
.uooecrs,sn~das. sic ninguna
eca
aremisas
.
ilarsis
Os
u g ra e
..t. .
o e-Os
a~n p
O
a- nra de a.n>es:csco.
sornas
por un
acuno ma e II
golpe bril
Os
.
tse
e
Cosa.
-
lo
1.1
-5 ~& d
-
0 re so 1
a e o
e o
a
.
m 5 cd
r
t 5
dI< os
e 1
ea
e en
-so
1*. U
reo
a 5-VG eo f re oc Ir os tses o de lgrimas anal izas cOss dete-.nimiersrn -retodo por TUP,-l l9-aeosro de 1.92) a o
o
e
a
es
Oncusaencal oit BEC (1.929) En 1.922 A FLESIMING.e-nconcr e-ss las lgrimas unas protenas --Li sozisae-- que sirven como defensa da las infecciones del ojo, controlan el nivel de acidez y protegen la crnea, Tambin hay que distinguir entre lgrimas de irritacin --ante vapores y gases de amoniaco-- y lgrimas como respuesta a estados emocionales, Segn las investigaciones del Or, Frey stas tienen un veinticinco por ciento sas de proteznas que lea de irritacin.
120
Charlesworth y Kreutzer, de Charles Darwin
tras resaltar le de
decisiva contribucin de los nios,
s entendimiento
las expresiones
concluyen que, en estos cien aos, apenas han sido modificadas sus te sim y planteasientos hoy etc.-.
-
iniciales, Unicasmente laboratorios de
la soderna
tecnologa de especializados, ingls
-video,
cine,
investigacin
ha permitido ver con
ms claridad lo que
el cientfico
descubri con otros medios y mtodos ms rudimentarios
un siglo antes.
7.2.
Decaimiento
ansiedad y Dates
Las personas que sufren una pena, gica, que no doc,
melancola o angustia psicolen una zona del cuerpo, inmvil,
puede localizarme expresamente astado de decaimiento al individuo
tienden a adoptar un En este estado,
o hundiejento desalenca-
suela adoptar una actitud
casva o si acaso de un leve movimiento como da mecedora,
En el caso lenca, descienden, mejillas

y
sealado arriba
sucede que: sobre al
la circulacin
me hace
la cara palidece,
los msculos se ponen flccidos.
los prpados
la cabeza me incline mandbula inferior
pecho hundido y los labios, peso. De ah que toque la cara
caen por su propio
dos los rasgos parezcan alargados.
Por ceo podemos decir decae
de una persona que ha recibido malas noticias
Normalmente, afirma Darwin. despus de los ojos se apagan y pierden la expresin. stos se baan en lgrimas. tremo inferior se eleva,
un sufrimiento prolongado Es frecuente que a veces ya que su exarrumas en la la boce se angul
Las ce9as ea oonen oblicuas,
Ello da lugar a unas peculiares del
frente rserecidss al fruncimiento
ceo, Los ngulos de
dirigen hacia abajo por la arcin de los msculos. Oria

-
depreasores
, .
121
A menudo, en
ese estado, la
respiracin se hace Ello se debe a
dbil y lenta. que al estar
interrumpindose con profundos suspiros. concentrada la atencin en otra cosa
olvid.aaos
respirar y luego de-
besos buscar alivio con una profunda inspiracin.
Con respecto a la oblicuidad de las cejas, servaciones en el sentido de que, dicha traccin de ciertos msculos (t): nidales de la nariz, cuya accin son en parte del msculo
Darwin amplia sus ob-
oblicuidad responde a la consuperciliares

y
orbiculares
gira
conjunta tiende a controlados por la frontal. Debido a
bajar y contraer poderosa accoen su contraccin.
las cejas. Aquellos del fascculo central
este ltimo fasciculo eleva solo los extremos internos de las cejas, y como los sunerciliares sus eztreaos tiran de las dos cejas juntas al aiaTso tiem~O, muy ca-
internos llegar a arrugaras en un nlieeue o bulto VII, San Jos de Pontormo. ti. del Prado).
racrertsrico ~V. Las.
Pero el resultado mas llamativo de ssculos ctados arriba --msculos cccviiares arrugas re ~a emocin de formadas sobre
le contraccin opuesta de Los manifieste en las una persona ande la con-
de la pena-- se la frente. las y por
Es decir,
duda o soruresa eleva
cejas a causa
traccin complete del ausculo frontal,
ello se extienden a traEn
a de la anchura de su frente una serie de arruesa loneitudinales. el caso de que eyperimentemos sufrimiento
o nena nicamente el fastlonricudineles (y. Las. VII). se forman
cuso sedial se contrae y por ello las anuras solo a travs de la tarta media de la frente.
(*)
y. En lmina LXXXV CES.
los principales msculos del rostro en APESDI.
122
Las cejas pues,
son arrastradas
juntas por la accin
de los su-
perciliares y ello produce tambin unas arrugas verticales que separan la parte ms baja de la frente, de la parte central y elevada. La conjuncin de los dos tipos de arrugas producen una marts en la frente
que ha sido comparada con la forma de una herradura.
Estos
msculos de ls pena entran en que en los bombrea.
accin con ms frecuencia en que se deben funda-
nios y mujeres
Darwin opina
rientalmente a sus ~zozobras
sentaler y
que su actuacin parece tener
comonnentes Hereditarios. Nosotros pensamos que la observacin de esta serte de pliegues, tantes coses sobre especialmente en personas mayores, nos dirn bas-
el carcter y padecimiento de ellas
(*),
7.2.1.- Dos ejemplos artsticos: El Laoconce y El descendimiento de la Cruz
Los escultores clsicos griegos y nes del siglo XVI la expresin. rico de --Durero,
los grandes retratistas alemamuy familiarizados con
Holbein-- estaban
Un ejemplo claro nos lo sus hilos <*t). No
ofrece el famoso grupo escultobstante, en este caso se sa-
Laoconre y
crific el realismo anatmico en aras de lograr una mayor belleza ca-
En el capitulo que dedicamos a la fisiognmica nos extendemos en la interpretacin del carcter y la personalidad a travs de la observacin del rostro humano, Las invastigeciones de 4. FREY corroboran las tesis de Darwin. Las mujeres lloran mucho ms que los hombres, especialmente durante la menstruacin y por la tarde, V. Documental B3C
(CC)
Esta obre del peridico helenstico --Escuela
de Rodas-- fue es-
culpida por los artistas Agesandros, Polydoros y Achenodoros. Cuenta la trgica historia de Laoconte, sacerdote de Apolo, y mus dos hijos que fueron acometidos por serpientes sobre el sra del dios a quien Laoconte haba ofendido seduciendo a su mujer ence ursa estatua Suya.
123
nnica, As las arrugas de Laoconte recorren longitudimalmente frente (caracterstico de la emocin de <y. Lasa. VII)
toda su
sorpresa) cometiendo un error
anatmico evidente (29).
Un ejemplo casi definitivo, donde frimiento decaimiento e oena estn de Darwin; que no de las emociones
los
sentimientos de ~QIQL5iL. (en con-
perfectamente expresados
tra de la opinin e la expresin
encontr ejemplos significativos las obras de arre) lo
a travs de
constituye --a nuestro juicio-.a <rut (Museo del Prado)
la obra pictrica El descendimiento de Rorer van der Wevdert
del pintor flamenco
U- .400-1 464).
Las trgicas figuras--nueve--expresan su patetismo. por Cristo. Todas hasta ellas el
la emocin del Juan a la ayuda al
arte gtico en todo Virgen, pasando

-
--desde San joven que
escendialento-
nos van ofreciendo una
perfecta gradacin de esocio-
nos Vsentistentoa.
Podemos apreciar, en el
cuadro flamenco, una
sutil melancola o el llanto de
devocin del personaje de barbas la mujer que se enjuga
del centro del cuadro:
las lgrimas con su
pauelo; el sufrimiento y (cedo frunci-
la nena de San Juan y los tres ~o, cosisuras labiales hacia
personajes de la derecha
abajo, etc.)
o el desvanecimiento y despatente por la relajacin de cur-adas hacia abajo, boca El pintor
mayo de la Virgen. Esto ltimo queda muy todos sus msculos, prpados cados. entreabierta y la profunda cejas
languidez de todo su
cemblante.
flamenco ha realzado muy bien --a nuestro color lindo al rostro de la
juicio-- la emocin dando un grises y violetas) CV. Laa. y un
Virgen (tonos
azul (frialdad, feminidad y pasividad)
a su tinica.
VIII, A)
LA.- Aleeris y
risas
La risa es una manifestacin primaria de dad. Lo podemos observar claramente en los
la alegra y la felicinios que cuando juegan
124
estn casi constantemente riendo, frecuente en ciertos
Tambin es una estado
de nimo muy
tipos de enfersos mentales.
Un aspecto muy interesante de la se ha aplicado al llanto, el hecho de que tanto cil>
risa y sonrisa
-aunque tambin
del que Darwin de
solo se ocupa de pasada-- es nacimiento <30) y que por lo
personas sordomudas
no podan haber adquirido su hbito expresivo de reir por imitacuando se les comunicaba, por otros medios, aplaudan informacin sobre y pareaban de me-
una persona querida, rna,
manifestaban risas,
Este campo plorado
de investigacin a que nos hemos referido. ha sido exalemn Irenaus EIEL-EIBESPELDT Instituto Ma~ NancY--
cientficamente por el erlogo Lorena
-sucesor de Nonraz que en 1.966
en la ctedra del
comer,zd a filmar el comportamiento de nios sordos/ciegos respondan La nica tanto a tos estmulos emocionales de risa
or,probd que como de llanto, los nitos
diferencia con respecto a en que sus respuestas
las reacciones de emocionales eran no mos-
normales radicaba
y
cuantitativamente menores
cualrativasente menos intensas;
traban graduaciones sutiles en la a,cpresin y aparecan y desaparecian repentinamente dejando la cara en blanco (31), (V
-
Las IX)
Estas
investigaciones
recientes
vienen a
corroborar
las
tesis
darvinianas de que lo hereditario ea un factor determinante en el tos-ET1 w162 210 m3 rortamierito humano
Mencin aparte supone para Darwin el estudio de licidad en la edad adulta, Aunque reconoce que se
la risa y la fetrata de una cuesen el hecho
iri complicada, la causa ms comn de que se produzca
de la risa puede estar algo inconeruente
por la presencia de
inexolica-ET1 w259 137 m3
hls,
que produzca sorpresa y al mismo se re.
tiempo un cierto sentimiento de su nimo se encuentre
sunerioridad al que
Pero siempre que
piedispuesto. Se trata esencialmente
de un flujo
de energa nerviosa
125
excesiva que debe descargarse en una direccin, de acciones semiconvuisivas,
en este caso a travs
Al igual
que cuando nos hacen

-
cosquillas de forma
inesperada
un
hecho sorprendente del nensamiento,
-nuevo e incongrumnte--
que romos la cadena lmica
parece ser un factor esencial para la hilaridad.
En la emocin
de la alegra
se active esencialmente para tirar de los
el msculo
cizoisatico o risorio. que sirve <acta atrs perior, y hacia arriba,
ngulos de la boca labio su-
Al mismo tierpo,
al ele-,arae el
las mejillas se desplazan hacia arriba y se forman arrugas baen las personas da edad, en los estrenos exiernos.
jo los ojos y.
1 dolor y el sufrimiento - . la Al contrario de lo que suceda en e cara se encoga oui el coarto se ensancha. Lo que viene a corroborar, una vez mas, Sao. la actuacin del <rincpio darviniano de la antte-
il brillo y s centelleo de los ojos es tambin algo muy careasrasrico de los ctuao, estados de niao placenteros y divertidos. A veces. de lgrimas, inlo
la alegra
extrema
puede provocar humanas (a)

-
una secrecin
que sucede
en todas
la razas
De lo pos
tratado del
en este
apartado
se desprende
otro
de los
prnca.-
esenciales
darwinismo:
En todas
las
razas
y culturas la
expresin (V. Lan X.)
de aleara
y felici-ET1 w97 169 m353 169 lS
dad es reconocida
con gran facilidad.
(a)
Documental
nt.
BBC,
126
7 4
Amor
ternura
el orimen del
beso
Independientemente tratar esta tema,
de que
en otro
lugar
de la tesis la ternura
volvamos
Darwin opina que el amor y del hombre y que gusta brillo en un los
ea una de las e travs
emociones de sonrisas oersonas nl (*)

-
mas intensas y de
de manifestarse Al
un cierto
ojos.
mismo tiempo,
kz
tc-ET1 w72 414 m350 414 y
Que asan suele:~ De ah
manifestar
intenso amor
deseo de contacto a travs afirmando de afecto
que manifestemos sentido,
nuestro
de abrazos Darwin
besos.
En e are
los europeos a i,esarnos humano.
--contina signo
tamos tan catamos
acostumbrados
como Esto
cus lo consi-
innato en el gnero tomo los
na es cierro --cnnr.luyetahitianos. Ji)

.
que muchos pueblos lies y esquimales
neo-relandesea.
).V
papues.
soma-
lo desconocan.
turs
El
Dr.
Frtz
(**)
Lange
autor
de
un
importante aos:
libro porqu
sobre se beas
fisiomnsica -a gente?
-
se preguntaba afirmar
hace cincuenta
tras
que se trata afinta
de un tema que a constituir ocasin
siempre preocup oste cl mismo a
sabios
e investigadores. insoluble
que lleg cierta
un problema los
hasta
que en
hizo les
una visita
monos de Hellabraun.
Cada vez
que el
guardin
acercaba
un plasus del
to a una distancia labios beso bien monos en ja actitud tenis aqu
de dos o tres del
cennisetros. darle
proyectaban
aquellos propio los
beso hasta
alcance. Esta
El gesto de
una finalidad tiempo,
prctica. converrirse
actitud
labios que los de que
pudiera, fuesen
con el
en habitual,
cada vez
obsequiados
con una golosna, de sus labios.
independientemente
estuviese
o no al alcance
(*)
V. Captulo to -
VII
sobre comunicacin
no verbal
emociones:
El tac-
(5*> Lange. Fritz. El lenmus~e del rostro (lina fisiognmica cientfica y su aplicacin prctica a la vida y s arte.> Luis Miracle, Barcelona, 1,942. Nos referiremos a este autor en el capitulo dedicado al lenguaje del rostro.
127
No seria pues desatinado --concluye Langa-- relacionar el beso humano, que puede constituir tambin una golosina, con la proyectada boca de
los monos. Habr que retrotraerlo en este caso a alguna costumbre prsitiva <32).
Desmond Morris, otro investigador de la comunicacin animal y husana, que debe

lejos
mucho a las
intuiciones de Darwin,
del origen obra El
no est demasiado
del beso, cuerpo y con un al desnudo
de la hiptesis
de Langa acerca en
lenguaje a fi rm,s
mucho ms directo,
mu reciente
tos besos cerca de
son actividad
lingual
de
los
amantes,
estn
mucho del
ms be nr
los orgenes
ancestrales pero
de esa prctica. no era un
La historia gesto
so empez hace mucho, un estimulo madres despus hacia sexual;
al principio del
de saludo
son parte
comportamiento ni
alimentario loa
de las pocitos. a
sus bebes, las
Cuando no existan madres tenian
remotamente
del destete,
que acostumbrar
gradualmente
los pequeos dos que ellas ca a boca, orante a
a tomar slidos.
Para
hacerlo,
los alimentaban antes
con bocabo-
mismas masticaban sus hijos, Esta
cuidadosamente, costumbre
de pasarlos,
que desapareci
y
en poca rese obserre-
de las
regiones sociedades el contacto
ms apartadas tribales labial equivala
de Europa
que todava
va en algunas ladn entre
aisladas,
estableci
una slida
y la gratificacin a ser asado
de ser
alimentado
por la madre. caba dar amor oe os
Ser besado El vnculo tiempo
y dar un beso sisnif-ET1 w127 207 m351 207 l la alimentacin <33>.
se ha conservado, que se volvi
an cuando
bebes hace
mucho ms refinada
Ti
Reflexin
meditacin
resentimiento
y determinacin
Za veamos
perficiales de pliegues
anteriormente las
como la contraccin y las aproxima, es decir,
de los
msculos
su-
hace bajar vertIcales
cejas
produciendo el
una serie
en la
frente,
CEO FRUtiCIDO.
128
Darwin recoge las ma, en el sentido hombre energa el
aportaciones de que el del
de C. Sol superciliar rostro
1,
que consideraba era un msculo que poda a este parece
ya errneocculiar expresar msculo del la como ya
ms notable (34).
humano ya
de la mente
El Dr.
Duchenne que
denomin
el de la reflexin que, tos y curso en tal una persona
<35) aspecto puede estar liso o
a Darwin le en los
exagerado
absorta
ms profundos algn
pensamienen el y
su ceo seguir del razonamiento caso una arruga
hasta
que encuentre
obstculo
Sea interrumpido
por algo
que le distraiga, (36>.
pasar
como una sombra
por su ceo
Tambin mnlemoe gradable sente tace al o extrao realizar cejas
fruncir
el ceo cuando
percibamos lo
un
sabor
desa-
en la
comida.
Muchas personas incluso
hacen muy clareal hablar, De todas este lo que las res-
un esfuerzo casi
cualquiera, estn
que sus
siempre
contradas.
puestas tra a la
a los cuestionarios siguiente
que prepar
Darwin sobre
tema
llega-
conclusin:
.os hombree de rerniejidad
todas
las
razas
fruncen
el ceo
ante
cualquier
de oenaarsenro
De todas que, aro fruncir difcil
formas, el
nuestro
autor
marisa
su
aserto o
en el sentido sino
de que
cao no expresa
meca atencin
reflexin, de nuestro
o deameradable Ello
asr~e en una secuencia confiere ello rostro humor,
venas
atento
o actividad,
generalmente aunque para y mal el
al semblante
un aspecto que loa por otra prolonga-
de energa ojos serie eatn
intelectual, despejados y
tambin no est enfado,
es necesario perturbado
fijos
de factores apagados,
distintos: mandbulas
sufrimiento
do, ojos
cadas,
etc.
Sobre el sobre bre, tsr.
crimen
de
este
resto, hbito
Darwin opina infantil luego ante el
que podo
originarse de hamo grio
la base de un temprano dolor
situaciones de llorar acto
y miedo que desencadenaran al reprimirse
acto el
Ms tarde,
de modo voluntario
de llorar
129
gritar, este acto ha quedado asociado a todas aquellas situaciones incmodas o desagradables.
Otra especulacin terica al respecto estara

la vista primitivo, tes a fin aiempre fue uno de los sentidos us
en el hecho de que
para objetos el hombre distanforma, si con
apreciados hacia
ye que su atencin de obtener una presa luz las
se diriga o evitar da
siempre
un peligro. en una jornada
De esta
diriga toda
la vista
a plena contraera
del
muy luminosa,
seguridad y los
cejas
para
evitar y
una entrada superior de los
excesiva se eleva-
de luz, rian
prpados tiempo
inferiores, disminuir
mejillas aai
labio
al mismo
para
la abertura
ojos
-
Cuando una persona sino

y
est
ensimismada
o aumente
no
frunce
el ceo se elevan
que sus y
ojos los
parecen msculos
ausentes. orbiculares
Los prpados superiores
inferiores se contraen,
arrugan,
Una reflexin ciertos movimientos
que encuentra o gestos.
dificultades casos
se
acompaa
a menudo de las asnos
En esos
solemos
colocar
en la cabeza, describe barbilla
fa boca o el mentn. desconcertado (37),
Plauto, sai:
en su obra Miles eloriosus observa ahora coso apoya su
a un hombre en la mano
De todo propensas fruncido. ca aparece tn al
lo dicho mal
anteriormente o al
se deduce que las casi siempre
personas
que son el ceo si la boes-
humor
enfado mohna
exhibirn
Aunque asta alegre,
expresin
puede contrarrescarsa en los labios y los
se dibuja
una sonrisa
ojos
animados
de un cierto
brillo.
Una boca abajo, tinada pueblos otorga y osca.

y
cerrada
con firmeza,
unido
a un ceo
fruncido
y hacia
determinacin Esta
a la exoresin observada va
o puede convertirla por Darwin en de un
en obs-ET1 w335 134 m349 134 de de
expresin,
multitud
razas,
generalmente
acompaada
plegamiento
130
brazos sobre el pecho hombros, (y. La,m. XII)
--actitud defensiva-- y tambin una elevacin de
Segn el naturalista britnico, ningn

tsr rior habitualmente pequea con la que boca abierta, la
hombre decidido puede esuna mandbula infe-
Por ello,
o dbil,
dara
impresin
de que
la boca no puede de debilidad de
cerrarse carcter,
con fuerza, De esta
ea suele
considerar
como sntoma firmemente esfuerzo (enhebrar
forma, o
el hecho
de cerrar
la boca se a50 violento o oro-ET1 w72 389 m351 389 A una se ha de que
cia con el inicio lonmado, travs cierta decidido o bien de
desarrollo alguna de
de cualquier delicada
operacin la
Ata aguja). existir
del
principio hacia
asociacin, hbito
podra tan pronto incluso
tambin
tendencia
ese mismo accin corporal
como la senre mucho ninguno. antes
por cualquier el esfuerzo
o conducta, o
se produzca
y
no se requiera de este modo,
El habitual DE-
firme
cierre
de la boca podra.
llegar
a expresar
CISION DE CARACTER, y la decisin cin (38).
se convierte
fcilmente
ev obstina-
7 6
Odio y clera
Si besos algn otros, hacia dao esa
sufrido,
o esperamos o si
sufrir,
por parte
de
una persona hacia nos-
intencionado, persona nos
mantiene
una actitud
ofensiva
disgumta,
y eme disgusto pueden y si
crecer
con dificultad sobre
el odio,
Pocos individuos sin
reflexionar exhibir
mucho tiempo
una persona
odiada
experimentar
sntomas
de indignacin es por desdn
o de enfurecimiento. comuleto indiferente
No obstante, insienificante Si ror
la rersona
que nos ofende tan solo
exs,erimentsresos
y desprecio hacia ella. el odio se transforma
el contrario
es todoooderosa
entonces
en reajor
Ya tuvimos ocasin de referirnos

hablar de las emociones en los primates.
a los sntomas de
la clera el
el corazn
En el caso humano,
131
la circulacin cuello y y
tambin la
se ven afectados, se dilatan. de la
la
cara enrojece y las ve-
nas del
frente
La
nariz
respiracin se acelera, el
se dilatan y tiemblan. y Al
pecho se alza, mismo tiempo, gis
las ventanas
el cerebro
excitado
otorga
fuerza
a los msculos
ener-
a la voluntad. En la exhibicin de la clera con los la boca y los apretados llega dientes se aprieran golpear y al que
las menos se agresor,
levantan escs al
putos
como para a ser tan
A menudo, o tiran
deseo de golpear objetos
vehemente
se golpean
suelo no
inanimados. y por ello
Los msculos la voz se
tiemblan, en la y la
y a menudo los garganta o se
labios
obedecen, Las
atasca
distorsiona. espunha.
palabras
salen
atropelladamente
boca puede echar
Al aqu
igual
que en otros y
sntomas
emocionales
que ya vimos, A veces
los ojos estn in-
estn
muy brillantes
completamente que se salen
abiertos. e sus
yectados
en sangre al
o se dice
rbitas.
Las pupilas de felicidad
se contraen. y satisfaccin,
contrario
de lo que sucede
en los estados
Ensear algo observado
los
dientes
y sorder
cuando
las
personas no en solo los
se enfurecen en los nios
es y
por Darwin y sus pequeos-se da
colaboradores, sino tambin
animales cante,
--cocodrilos este hbito
adultos,
No obsmentales,
fundamentalmente de freno, provienen obsceno. y el
en los
enfermos
cuyas pasiones Maudslev.
carecen sino
Darwin se pregunta, feroz gruido, aullido, mentales. adquirido las
con el Dr, tendencias im-
de. donde
destructivas. pertinentes, dna
el lenguaje
el salvaje enfermos haber
los hbitos
que manifiestan
algunos de su razn a menos
Por qu poun carcter del bruto tan est
un ser humano privado como el de l que posee, (39)
brutal dentro
que
la naturaleza
(V. Lam XIII).
132
7 7
Desprecio
desdn
orrullo e impotencia
El menosprecio y desdn, lo mismo que la burla despectiva,

manifestarse algo parecido enseando ligeramente el colmillo de Aunque este movimiento puede presentar una serie de gradaciones, a una sonrisa con la boca cerrad,. de los prpados,
pueden hasta
un lado del rostro. Duchenne opina que en de los ojos o del
el cierre parcial cuerpo entero, XIV-XIV A.)
la desviacin
son tambin gestos expresivos del desdn <40).
(1k Lan.
Todas estas acciones parecen cir, que la persona despreciada Tambin la nariz
tener un claro
significado.
Es de-
no es bien vista o que ea desagradable puede adoptar un superior, leve fruncimiento.
da contemplar.
acompaado de la elevacin del labio un olor desagradable
como cuando percibimos
y queremos evitarlo.
Escupir, disgusto:
parece
ser tambin
-
un signo
universal de
desprecio o
y sacar la lengua
-con el objeto
de echar algo fuere de la pata in-
boca, algo desagradable-dicar desprecio y odio.
es asimismo un signo caracterstico
Otros estados emocionales relacior.adoa diados tambin por Darwin --celos, cud taimada, vanidad, culpabilidad, ramente. chas de estas emociones. As recta de su acusador. envidia, etc..--
con los anteriores rencor, suspicacia,
y estuact-
no se manifiestan
tan cla-
De todas formas los olos casi siempre delatan y denuncian mula persona culoable evita
la mirada di-ET1 w234 199 m348 1
Parece ser que
los ojos estn menos controlados

(5)
por la voluntad que los movimientos del cuerpo
(41>.
(5)
Mark L. Knap en su obra La Comunicacin no verbal (El cuerpo y e entorno, paidos comunicacin, Barcelona. 1.982), opina que los mentirosos adoptan un tono de voz ss agudo, mantienen menos tiempo la mirada y usan adaptadores ms prolongados. Tambin el hecho de evitar la mirada puede indicar introversin, tristeza, falta de inters o perturbaciones mentales tales como el autismo o la esquizofrenia. (Op. cit. peg. 201-280>.
133
El orgullo sons orgullosa po erguidos.

y
si parece exhibe
ser una expresin
de mayor
claridad.
La perel cuerposible,
su superioridad altanera, a los hacia
manteniendo parecer con los en un
la cabeza y lo ms alta prpados gesto
Se muestra mira hacia
quiere dems, arriba
por
ello
abajo
semicaidos.
El labio inferior se frunce msculo superbus- -.
caracterstico
Otro gesto
muy significativo
para
mostrar
impotencia persona
o incapaciquiere mossuele los
dad ea el de ancomimiento trar que no puede hacer los hombros dentro hacia en un
de hombros. algo o que no
Cuando una puede evitar
que se haga,
elevar
movimiento
rpido,
al mismo tiempo las Es las
dobla
codos hacia volvindolas bin
pegndolos afuera con
al cuerpo los
y levanta
manos abiertas frecuente cejas, est tamlo que abierta
dedos separados. un lado y eleve la
que incline arrugas Las,
la cabeza en la
hacia
producir (42>. (y.
frente.
Por
lo general
boce
III.)
Sororesa
asombro
miedo y horror
La atencin asombro y
puede
cranaformarse
en sorpresa
gradualmente,
sta
en
finalmente
dar lugar
al miedo y al
terror
La atencin Cuando dicho
se manifiesta crece
por una
lisera
elevacin aquellas se
de las
cejas
estado
hasta
la sorpresa los para ojos
r~.
cin
y al mismo tiempo da las cejas
la boca y
se abren ojos
mucho. puedan
Esta
elevacon
es necesaria Este
que los produce
abrirse
asplitud ras
y rapidez.
movimiento de tnda
adems una serie (V. Las.
de arru-ET1 w299 156 m352 156
transversales
a lo larso
la frente.
XV-XVA)
El erado de soertura
wrado de sororesa ben ir coordinados,
de los
ojos
la boca se corresoonde con el Si bien, dichos movimientos cejas deslo
oua se exoerimenta. ya que una
boca muy
abierta
con las
134
levantadas un poco, da como

hargo. seta es frecuente observar cejas.
resultado una mueca sin

como una persona simula
sentido. Sin emsorpresa con una
elevacin
de las
Darwin cree que la elevacin pulso sencia mente innato o instintivo. inesperado percibir Puesto
da las
cejes
se
produce la
por un imla pre-
que la sorpresa abrimos
produce
de algo para
o desconocido, mejor
los ojos
desmesuradaas nuestro es el
poder
esa algo,
y ampliarnos
campo visual. algo bastante asombro acelera que podemos prestar
Aunque el hecho ms complejo. la actividad
de que abramos se abre
la boca en el asombro --dice Darwin-y porque
Aquella
respiratoria
y cardiaca. As
es bien cuando
sabido
respirar
mejor a travs lejano,
de la boca. dejamos el cuerpo
deseamos
atencin
a un sonido
de respirar inmvil.
o lo hacemos
con ~a boca
al tiempo
que mantenemos
Como rs adelante en todas tambin alegra, las ronas del
veremos, rostro
la emocin Resulta con otras, ser
de la
sorpresa
se manifiesta de todas y
ms breve
la que suele tra, etc.
mezcarse
especialmente
con el miado,
El miedo colgico tambin persona
se produce e los
cuando
la persona Se trata mucho
prev un
dao fsico breve
o psidonde La
repentino la boca y
inminente. ojos
de una emocin y las cejas y sin
se abren en
se elevan. respiracin
atemorizada late
se queda,
principio
inmvil La piel
El corazn st
con rapidez a desmayar. msculos d
y violencia. Las 51 glndulas cuerpo
se pone plida actan
como
nos fusemos Los
salivares
mal y la los la-
boca se seca. bios.
tiemblan,
especialmente
Cuando el miedo grito de terror. del
alcanza
su
intensidad de sudor
mxima surge en la
un horrible piel y todos
Grandes cuerpo
gotas
aparecen
los msculos tan. Los
se relajan. afectados,
Las facultades y el esfnter
mentales deja
se debili-
intestinos
quedan
de actuar.
135
Loa sntomas del miedo son, segn todas las razas y sanifiesca culturas,
Darwin, exactamente iguales en --Ceyln, hindes-se
aunque en algunas
de forma muy exagerada.
7 9
Atencin centrada en uno mismo
timidez
sonrojo
Perece ser que el rubor es la ms expresiones emocionales.
humana y peculiar de todas las en so obra se extienda de clera, pero para probar que
Ami lo cree Darwin, y
acerca de este tena, af~rmRndo que los monos enrojecen sin embargo haran falta muchas pruebas experimentales algn animal Rueda sonrojarse. Li enrojecimiento de la cara por el cin del recubrimiento los capilares no todesos
rubor se produce por relajaa partir de las cuales
muscular de las arterias
se llenan de sangre.
La ms importante del rubor es, que
oroducirlo
oor ninsn medio fsico
o accin sobre el cuer-ET1 w69 297 m349 2 El sonrojo, al centrar no solo
Q2~QZ5 Que es la mente es involuntario, en uno sismo
la oua debe ser afectada.
sino que el deseo de evitarlo
la atencin
no hace en realidad sino aumentar esa tendencia
La mayora da
las personas quedan Al turbarse,
con la mente
aturdida en los reales
momentos de rubor intensos, :an comentarios decir, les. tnadmcuadoa,
llegan a tartamudear.
torpes mOvimientos de algunos de un ejemplo que se le
o extraas suecas,
contracciones
involuntarias sentido,
los msculos faciade mxima turbacin ofreca un banquete. Este recit unas ain emitir
Darwin, en este
refiere s
cuando a un
caballero muy tmido,
hubo de levantarme para expresar su agradecimiento. palabras aprendidas una sola slaba; nunca que haba de memoria, pero en
absoluto silencio, si hablara con
pero accionando como estado todo
mucho nfasis. Por el
Sus amigos aplaudan en las
pausas y el eJ. tiempo en
hombre no lleg a descubrir completo silencio.
136
contrario que crea
le confes haberlo
despus
a un
amigo suyo con bien <43).
ganan satisfaccin,
hecho
especialmente
Las mujeres y los jvenes de ambos sexos, que suelen ser ms sensibles cilidad opuesto. hermosura a mu aspecto personal, parece ser que se sonrojan en con mayor del realza fasexo la
que los hombres Darwin cree,
maduros,
especialmente que
presencia rubor
de todas
maneras, que
un ligero mujeres
da una mujer y alcancen senos
de ah siempre
las
circasianas
capaces del
de ruborizarse sultn, que las
un precio (44),
ms
alto
en el serrallo
propensas
Aunque Darwin apoye --Crichton ciencemence na. Browne, aclarado
sus observaciones etc.,

- -
en varios
expertos
doctores sufi-
Burgeas, el
no queda, de
a nuestro esta
juicio,
proceso
fisiolgico
emocin
ten huma-
No obstante, estn
si resultan
claras
sus causas:
Cada vez nuestro
que pensamos perso-
que otros nal,
menospreciando se
o considerando a las partes la
aspecto
nuestra
atencin cuerpo, Esto
dirigir entre
exteriores ms sensible generaciones cspi lares
y visibles a nosotros pretritas. ser aca
da nuestro e.a a cara. Por tanto, tivados por
y de
todas durante
ellas
ha ocurrido por ahora
muchas va sos los
asumiendo
que los
pueden
una atencin susceptibles.
concentrada, Por la
de la cara de la creamos
habran
llegado tendern estn
ser los ms producir siderando los
fuerza que
asociacin que otros (45),
mismos efectos
cada vez
con-
o censurando
nuestras
acciones
o Carcter
Toda atencin produce o
esta
teora
del
sonrojo
descansa sobre sobre
sobre
el hecho parte (46-47)
de que del
la
conciencia fsico
concentrada directo nueatra
cualquier zona. sobre si
cuerpo ma-
un efecto
dicha
Es bien
hido que cuando quiera, incluso cte aumenta puede
dirigimos
atencin aumenta parte
un sentimiento
cual-
su agudeza.
El dolor
se le presta
atencin,
senrirse
en cualquier
del
cuerpo
en que se concen-
la atencin.
137
RECAPITIJLACION
Tras esta amplia exposicin
de la teora
y principios generales
darwinianos, en que se basan casi todos los gestos y movimiantoa de la expresin de emocionas, tanto en animales como en el hombre, debemos
concluir diciendo que: prcticamente todas sus hiptesis e intuiciones han sido posteriormente corroboradas --cien afios despus-por las
nuevas tovestigaciones metodolgicas de eclogos, bilogos y cientficos sociales i), Unicamence pequeos detalles de sus conclusiones han sido rectificados o posteriormente ampliados, gracias a las apean-
cactones de nuevas ciencias como la mentica y la neurofisiolomie, ami como al uso y aplicacin de metodologas y cuestionarios de campo mu-
c,bo ms cientficos y fiables que los que, en su momento, pudo tener a: alcance el cientfico ingls.
oas huellas investigadores de Darwin pueden rastrearse hoy da en bilogos. etlogos, tientificos sociales y expertos en comunicacin no verbal de la calla Paul EK~ANB, W - V. de itonrad LORENZ, FRIESEN, Mark EIEL-EIBESFED, Desmond MORRIS, ENAPP, C. E, IZARD, R L.
BIRDWHISIELL, etc,
Las aportaciones tericas del libro de podemos resumiras en las siguientes: o

- -
Darwin sobre la emociones
Las principales acciones expresivas que
exhiben los hombres
y los animales inferiores son innatas o heredadas, es decir. no han sido aprendidas por el individuo.
o 2
- -
Todas las expresiones
del rostro
ms importantes exhibidas
por el hombre, son iguales a lo largo de todo e) mundo.
138
30~
Todos los movimientos mmicos tienen una finalidad expresiva

O
utilitaria.
40~~
La ms humana ser el rubor.
de todas
las expresiones
camocionces parece
Charles Darwin. hace casi ciento veinte aos, peda atencin para sus teorias acerca de la expresin o LENGUAJE DE LAS EMOCIONES, ya que afirmaba, es por si misas y sin ESTAR del gnero humano. lugar a dudas importante para el SIEN-
139
?#OTAS DEL CAPITULO III
(1)
DARWIN. Charles. El orimen de las
especies. Edaf. Madrid. IASI.
Prolog. de Faustino Cordn. pag. 17. Se trata de una idea de inspiracin Lamsrkists (Sean Baptiste foruuld la teora no-
Laaarck, I.774-l.829, bilogo francs que lucionista ms importante antes de Darwin.) (2) Ibidem. pag. 2-63.
(3)
DARWIN, Charles,
The
exoreasion
of
cha
emotions in
san
snd
animais. John Mourrav. London. 1.872. Versin espaola: La exoresin de las emociones en los animales y el hombre. Alianza editorial, Madrid. l.9SA. Pernandez Rodriguez. El dia de su publicacin en Inglaterra se vendieron 5.267 ejempiares de este libro. Versidn de Toms R.
(4)
En 1.8)9 14. Wundt fund en
Leipzig el primer laboratorio oficial considerrseie como el primer
de psicologa experimental y suele
psicologo cientfico, La Teora de las emociones de 14. Wtsndt est basada en principios muy similares a los que Darwin desarrolla en arre libro raque se trata tambin de principios
asociacionistas. Ibdem, tic. pag. 8.
(5)
flidea. pag. 16-17. Estudio preliminar,
(6)
Confrences
sur
lexoreasion
en 40,
des
diffrents
caracteres
des
osasiona. Paris
1.667. Reimpresin
de Moreau de la Sarche
de las editadas por Lavarer, 1.820.
Paris. Volumen IX, pag. 257.
El tomo de la obra dedicado al pintor La Brun incluye 41 planchas de dibujos. Caro Baroja opina que Le Brun abre un campo de
140
investigacin diferente dentro
de la fisiognmica. 1.987.
2a.SALL.AL.
nIs&.Lalsa&.
<7>
Circulo de lectoras. Barcelona.
Ibdem. pag. 36. en .1
(8)
Las fotografas
de DIJCEENNE,
fueron publicadas
libro de
Darwin sobre las emociones.
<~)
Ibdem, pag. 41.
(ID) Ibdem, pag. 44.
(11) Dos investigadores americanos actuales. ?aul
Elcmsn y 94. Friesen,
seguidores de la tradicin Dareinana en este campo y expertos en la comunicacin no verbal del rostro humano, en un libro publicado en 1.975 (Lnaiaskne rhe face, Engles400d cliffs. N. 3. Prentice Hall) presentaron un leer de autoevaluacin facial, que de alguna forma es herencia de Darwin.
(12) La obra de Gocchold Efesin LESSINC Lanconte o sobre limites de la pintura y la

poesa --tdit Orbis, Barcelona.
1.985-- de
la que
hablaremos en otro lugar, resulta ser un buen ejemplo de las opiniones de Darwin. El grupo escultrico de Laoconce fue hallado
en 1.506 en unas excav aciones de Roma. La obra de este terico de la esttica y arte dramtico alemn --muy reivindicado por
Goethe-- fue publicada despus de su muerte en 1.761. (13) Ibdem. psg. 47-49.
(14) Ibdem, pag. 73.
(15) Ibdem. pag. 78.
141
(16> 14. TAYIOR.
Earlv
Hiatos-e
de Kankino,
2~
E.
1.870. Cit.
por
Darwin. psg. 370.
(17> Ibdem. pag. 92-93.
(18> Ibdem. pag. 95. (19) V. SC. POUCHPIT en Revue Oir. Darwin. nag. 37D. des Deux Mondes. Enero 1.822. pmg. 79.
-??) ibideo.
pagll.
XL>
Ibdem,
pag,
109.
(22) Ibdem
sg. 132 y 37t
<) EE}WU tau>
Darwin
an
facial
exoreson.
5. York.
Academy
Presa. 1,973. Con motivo del centenario de exotesin de las emociones, este
la obra de Darwin .iL~
investigador americano prepar
an volumen en colaboracin con un equipo cientfico de la Universidad de California. Ekoan corrobor las tesis del cientfico ingls sobre la universalidad de las expresiones humanas, y utiliz el mtodo dar,.-iniano de mostrar fotografas. Uno de los autores
de este volumen conmemorativo, cribi un buen estudio sobre los
Suzanne Cbevalier-Skolnikofi, esmonos <Facial exnrmssion of the un resumen de las teo-
emorions in nonhuman orisastes> donde hace
ras al respecto -y efecta une valoracin de las tesis de Darwin. El estudio expresivo aos (.0-
de los
primates
-no reactivado
hasta los
se aborda hoy casi en los mismos trminos que lo hicieautora se pregunta acceso a aos dnde habra llegado actuales Derwin st de
rs aqueL La hubiese
tenido
conocimientos
neurofisiologis y gentica.
142
(24> Darwin. Op. cir. pag. 155.156. (25> E1~sn, Paul, Op. cit. pag. 11-90.
(26) Darwin. Op. cit. psg 192. 93.
(22> Ibdem. pag.l
(28> EKMAN. ?. Op. cii. pag. 91-168. (29) LESSING. EG. 1~&gnnIa
(o sobre los
limites de la
pintura y la
noesia>. Orbis. flarcelona. 1.965.
(3D) Op. cir. pag. 213. El autor se refiere citando a P. II. pag. 6. Lieber en
al caso de Laura Bridgman 1.851. Vol.
Smithsovian Contriutiona
<31) Edbl-Eibesfeldt,
Irenaus.
The
exoreasive Cranach y
Behavior
of
cha
Blind-and-deafborn. En
ti. Von
1. Vine
<ada). Social
comaonication an movemant, N. York. Atademy presa. 1973.
(32) Langa. Fricz. El lenzus~e del rostro. Luis Mirada. Barcelona. edic. 1.965. pag. 233.
(33> Morris. Desmond. El cueroo al desnudo. celona. 1.985. pag. 104.
Circulo da lectores. Bar-
(34> Bel. C. Anstomv of exoreasion. 1.604. 235 y nota 1, cap. 9.
pag. 137-9. Op. cE. pag,
(35) Duonenne, GB. Mecanisme
de la
Phvsioanomie 1&umaine
ou Analvaa
elecrrophvsioloeioua de lexoreasion des Albusa. Leyenda III.
osasiona. Paris. 1.861.
143
(36> Darwin. op. oit. 235.
(37) Plauto. Miles aloriosus. Credos. Madrid. Acto II. Escena 2. (38> Langa, E. Op. oir. pag. pliegues y partas de la
226 y 268. En. boca se refier,
autor, al descubrir los a un diminuto pliegue
llamado comisural o de la obstinacin. Nac. de la accin del msculo triangular (de la pesadumbre> y es --segn Lange-- donde reside el centro de gravedad de la expresin. Este pliegue es
normal en las personas de edad que van envejeciendo, pero si aparece en una persona joven es posible deducir guien caprichoso, especialmente que me trata de aly profundira. en
si aquel varia
direccin al cuello, a lo largo de ursa rplica airada en una conversacin, Si no varia, puede asegorarse que la persona ha tenido va etavea vivencias.
(391 Msusley. Sodv and mmd. 256.
1.870 psg. 51-53. dr,
por Darwin pag.
(40) Duchenne. Op. tic. Album. psg. 265.
Leyenda VII, pa;. 15.
Cir, por Darvin
(41) Sigmund Freud dijo en cierta ocasin: y odos para oir puede capaz de guardar un
quien tiene ojos para ver ningn mortal es
estar convencido de que
secreto. Si los labios de los dedos, la
permanecen en silandelacin la exuda por of an Analysis of a 5. Books.
cao, habla con las yemas
todos los poros. Freud, Sigmund. Fragmenta case of t{ysteria. (1.905>. Collered
tapera. N. York.
1.959. Vol. 3. Cir. por Xnspp. pag. 200-205.
(42) Darwin, Op. tt. pag. 273.
(43) Ibdem. Op. oit. pag. 327.
144
(44) Ibdem. Op. cit. pag. 340.
(45> Ibdem. Op. cir. pag. 341.
(46> Hollan.
H.
Medical
Notes
and
Reflection.
1.839.
Pag.
64.
Chaptera on mental pag. 341 y 385.
ohvsiolomv, 1.658.
?ag. 79. Ct.
por Darwin
(47) Layoock. Mmd en ftrain. Vol pa.g 341 y 385,
u, .s~o.
Pag. 327. Cir. por Darwin
(48> V. la referida obra conmemorativa de exoression (A century of research in .ork, 1.913.
flotan Darwin an facial
revice>. Academy Presa. N.
145
CAPITULO IV
VISIDLDCIA DE LAS EMOCIOBES
146
1,- INTRODUCCION
como ya hemos podido
comprobar en los la mente
anteriores captulos, las s hombre e
relaciones entre e cuerpo y
(alma> preocuparon
lo largo da la historia de la civilizacin. pensamiento clsico resida aspectos. Hasta que Ren en el hecho
La generalidad de todo el total de ambos
de una unin
Descartes no formul su
hiptesis del dua-
linao, donde ya separaba la sustancie mental o pensamiento de la Sus tanda fsica o materia, no casbi el panorama. esto llevara consigo
a un divorcio o separacin de las ciencias fsico-biolgicas de la fiLosofs y la psicologa que han seguido caminos de investigacin paralelos. Hoy, sin cmbargo, aquel concepto ha cambiado radicalmente. Mente y cuerpo actan de forma vesultan evide,~tas y totalmente interdependiente, Los ejemplos Cuando el cuerpo enferma puede
son muy claros.
modificar la forma emocional da sentir y pensar como ocurre en el caso el padecimiento is una alcohol, las drogas, fiebre elevada (delirio). Al determinados frmacos.
estados emocionales,
mismo tiempo el pueden modificar
etc.,
--ya lo veremos-- ciertos
Philp Rhodes, Decano de la Facultad dad de Adelaida (Australia del Sur> (1)
de Medicina de la Universial estudiar la relacin entre
estados mentales y acciones corporales se preguntaba. Dnde estn los limites entre el cuerpo y la mente?, Hay da hecho un limite?. Llamamos mentales a fenaenos fsicos muy complejos y fsicos a otros renos complejos?, Quizs resida aqu la sempiterna polsca entre los
filsofos materialistas y los dualistas donde nosotros no deseamos entrar ya que no ea el objeto de este trabajo de investigacin. Tampoco especfico mundo de la fisio-
deseamos profundizar en el intrincado y
logia y neurociruga cerebral, donde, deagraciadamente falta an canto por investigar. En esta capitulo nicamente, reflexiones sobre la estructura y vamos a desarrollar unas cerebro humano
funcionamiento del
147
as como de
lot principales tericos
que han axplicado
su funciona-
miento, como soporte de las emociones.
148
2.- ESTRUCTURA FISIOLOGICA DEL CEREBRO HuMANO <2~
El cerebro humano, compuesto de una materia blanda, est protegido por la formidable coraza de los huesos del crneo. En una persona
adulta pesa alrededor de los mil parte
quinientos gramos. Recibe una quinta Su forma es abovedada, de
de la sangre bombeada por el corazn. est dividido cuerpo
superficie rugosa, por al desde denominado
en dos mitades El tronco
o hemisierios unidos enceflico la parte el coxis. desciende superior En monas
calloso,
la base del cerebro como un tallo, que
Este forma
de la mdula esoinal. muy concretas del virales: Adosado
recorre el cuerpo hasta se controlan
tronco enceflico latidos
nuestras funciones dormir, etc. al cerebelo andar,
respiracin, por detrs del
del corazn,
despertar, se encuentra
tronco enceflico
Esta contiene programas para todos tocar un instrumento musical, etc,
los movimientos aprendidos:
Sobra e tronco enceflico escan situadas rutas
algunas de las estruc-
que controlan nuestras conductas bsicas. El hinotlamo, del capone en funcionamiento los autoproteccin y apetitos sexuales, el En el SISTEMA
rato de una careza, hambre, la sed, la
la agresividad.
LIMAICO, alojado profundamente en el. cerebro, existen una serie de eatructuras (amgdalas, hipocampo, mayor parte de las emociones. septuis, etc.> que se asocian con la (y, Lara.
el aprendizaje y la
memoria.
XVII-XVIII-XIX)
En los hemisferios cerebrales miento consciente.
es donde
realizamos
nuestro pensaOmos, ces-
En la capa exterior del cerebro, Memos.
prendemos y decimos. Para la mayora de las personas el hemisferio iz-ET1 w293 148 m348 puierdo es el dominante. fscultad de expresin. Se trata del Aqu residen cerebro lgico o los mecanismos del centro de la lenguaje y
del habla y en l se
controla el movimiento del brazo
y de la pierna
derechos. En el caso de los zurdos la simetra se encuentra invertida.
149
El hemisferio derecho es
viso-espaciales, ciacin
el principal
responsable de
las facultades
de la capacidad arristica y de la comprensin y apre-
de la msica.
Utilizando
las facultades del hemisferio deracho somos
capaces de
situarnos y orientarnos en una ciudad. y reconocemos un rostro,
Si vanos caminando por la calle
la identificacin de ese rostro corre a cargo El nombre que co-
tambin de la memoria visual del hemisferio derecho. tresponde a la persona que posee sin embargo.
dicho rostro conocido lo proporciona.
el hemisferio izcuierdo
El cerebro es el centro nervioso de casi l.s:e

recite. yprocess informacin -s
todo lo que hacemos. En
del sismo parten las instruccioconecta-
nes para actuar, do acon nuestros
La informacin enbra a travs de los nervios ojos, nidos, nariz, lengua, piel y
con el interior
del cuerpo, tacos nervios

nalca? -
de recosida de
informacin (nervtos sensoespeciales destina-
estn dotados de una serie
de terminales
das a recoger sensaciones muy concretas, ca;cr y suavidad al acariciar la mejilla
Como la que experimentamos de de un bebe.
Del mismo modo los ojos

y
las informaciones
ms detalladas
procedentes
de
los
odos se unen
tambin para crear de los nervios a
imgenes y sonidos. de los ojos res-
Cuando vemos algo. las terminaciones ponden a la luz, Sto: la corteza con limites, y visual.
la informacin se transmite Esta transforma los
una parre del cere-
modelos de luz, en objetos
grandes, pequeos,
prximos o lejanos.
Pero antes de que podamos entendec lo que estamos mirando, es necasarlo hacer uso d 5 los recuerdos. y Es decir, nuestra cortan visual
puede vez una lnea vertical
encima una pequea lnea horizontal.
Pero nicamente una persona que haya aprendido a reconocerla podr recimente ver o entender que se trata de (2), la letra T del alfabeto larino
150
3,- PILuER PENPIELD: MEMORIA Y RECUERDOS
El clebre en el ao 1.951 una sonda cal, bral.
neurocirujano
canadiense de
lilder sus
Penfiel
demostr ya. al tratar con
con la publicacin la corteza los
experimentos,
galvnica
cerebral
de enfermos
con epilepsia
focere-
que la memoria, Pero
recuerdos, los hechos,
se almacenaban los y sucesos
en la corteza experimentados
no solamente tambin
por
la
persona, los (a>.
sino
los
sentimientos
las emociones
asociadas
a e
Toda registrada bre ella hay varias res,
nuestra y. de
experiencia de ello,
consciente--afirmaba nosotros De somos
Penfield--
viene so-
a pesar
incapaces
de volver ai.
manera consciente, clases de nemoria.
manera subconsciente
Y adems importan-
Salvo algunos vida,
acontecimientos todo lo dems
o momentos cruciales de nuestra
lo registra-
mos tnconsctentemeote vuelve antro sspontaneasiente lo que nosotros consciencia
de manera no voluntaria activa

-
A veces la memoria se
En lo a sueos de focas
se establece un contacto
involuntaria, inconsciente
registramos (3),
y nuestra
Todo fue ver como al
puramente ciertas
accidental regiones en
--deca del
el
Dr.
canadiense--
pude
someter sta se
cerebro
a una leve en
corriente trozos de
electrica. memoria.
transformaba empezaban
secuencias cosas,
vividas,
Mis pacientes
a contar
como en lo que en el
(*)
El Dr. ailder Penficd (1.691-1.976> fue
fundador y director del
Instituto Neurolgico de Montreal (1.934) uno de los ms avanzados del mundo en su especialidad. Sus investigaciones han destacado en los campos de los mecanismos verbales del lenguaje, estados de consciencia, mecanismos de epilepsia y problemas mente-cerebro, iris de mus obras ms conocidas es: Iba mr,sterv of che mmd. Prinaptan Universicary Presa, 1.975. <Versin espaola El misterio de la mente. Estudio critico de la consciencia y del cerebro hurasno. Pirmide SA, Madrid. 1.977>
151
cine
re
l3ama
flash-bsck
era
como un retorno recubiertas
clarisimo
hacia Baste del
regioencon. -
mes de su pasado ce:; nadie No quiero e rento

-
completamente otorgado que los
de oscuridad. lateral
babia decir
importancia recuerdos
a esa parte
crtex.
estn
almacenados
en esta parte a travs antiguo
del
Lo que yo he hecho ha sido enviar hacia llama e las profundidades, el paleocrcex, corres, La
un impulso
de esa ceracon
;y.atre
VV, -
,ares>l lo que se
probablemente al que luego memoria cat el,ctr,..do broiso
del
se ha aadido,
nuevo
-1
probablemente all. regin y la de la
v,,,e cao con el mtnucos

,
a lis misma a
unos
despus -o -cerca oslos
a auneificie con los
recueror-s
relacionados espus. la
traseros elctrica dli cm-
ucIvo das mente u e 11/> en o
corriente recuerdos
rs Sra
regin,
despertar
RAra el cd Dr. Lerna ceros
Thomas Harria
- -
seguidor
y divulgador
de las
teoras
sobre el Anlisis Ttansaccios,al,
tema del que nos ocupa-
enarto capitulo oc la Tesis- 1 descubrmiento ras renoctanre 1 cc-rebro se regIstran con .ce--enr3eld est, en el techo de que en e dato, :e no soso .os aconcecsmsencos pasados, sino tambin los m e u o vados a estos ac.onte,ctmisVntoa, se ~.silan imposible un oconteo.imientcencado sin ci o-
provocado cerebro,
por esta
inecrritablcmente evocar a uno
de modo
que ca
aid
opina
que
e1 sujeto
sienta en a 1, y
de nuevo la es consciente
emocin Que
la
etrusca oc, produjo s:.terpcetac te-Vuerdo exacta paciente da
ori gitVaiiamenue misan
de las mismas As
-
mes que dio l no es del sinti la
a ex,,eriencia o la la (5)
originaL
el
svoc,.;do escenas vio. oy,
fotograti sino
reproduccin de
fonogrfica lo que el
pasado, y
reproduccin
comprendi
152
El Dr. Harris los recuerdos
opina
que los
estmulos
de la vida
cotidiana
evocan
de manera Sobre
muy narecida asta
a como lo hace artificialmente la

Harria montara de los las las bases del
sonda de Penficd. Anlisis
creencia
Transaccional Adulto
es decir y Nio>
la identificacin en todas y
tres
EST&DOS Esta
DEL EOO (Padre, teora parte
que existen la
personas.
revolucionaria, de nuestras
determina
naturaleza
la razn del
de buena
transacciones
y relaciones
sociales
presente.
153
4.- EL GEUBRO COMO MqUINA DE INTOflACION. LOS HBITOS
El cerebro una capacidad gn algunos
humano se ha comparado Se trata de una
con un potentisimo mquina
ordenador que,
de se-
enorme.
de informacin de clulas
investigadores,
consta
de cien
millones
nervio-
sas o neuronas 1*>. tas neuronas, a travs de las dendritas y el non,

recogen y transmiten dez los mensajes mil a travs en estas a razn de las de sus otras, y pueden estar conecqula se-
cadas con otras mscss que se
SINAFS2IS. Las reacciones neuronalea de cien dan veces
producen cerebrales,
transmisiones de un promedio
lugar por
los mensajes gundo.
uuando una accin yaba frecuentes,
se repite
y va estimulando sinansis el tanto
las
clulas tanto
a interen nmero saltar el
los bulbos con lo que ms bulbos
de las
aumentan, tramo menos
coso en tamao, mensaje. pasa Cuanto
se reduce existen accin.
que debe enerais
se necesita
que me produzca
cualquier
Aai se forman
los JIABITDS,
Cuanto rsrmemenre
mayor es la frecuencia queda establecido ste,
con la
que realizamos
e acto,
mas
Se
han
llegado
a contar
bulbos
hasta
no se
QOOO bulbos destruyen. res. bicos
en el borde de una sola que las vas
neurona,
adems los del hbito la
de manera
neuronalea
son permanencreacin
Segn Harris, no ca el
el elemento
ms importante
para
de h-ET1 w295 217 m353 21
tiemoo:
es la ENERGA (6).
(*>
LA NEURONA tiene tres partes: 1. Cuerpo celular (soma> que contiene cl ncleo; 2. Dendritas o ramificaciones da los cables receprores que recogen los mensajes procedentes de otras neuronas; y 3. Ascon (cilindro-eje), especie de cable emisor a travs del cus se envan los mensajes tras haber sido evaluados por el ncleo. El reble emisor de una clula no entra en contacto directasence con los cables receptores de otras. Entre ellos hay un espatio que mide dos cienmilsimas de milmetro de ancho. El mensaje debe saltar ese espacio que se denomina SINAPSIS.
154
5.- REGIONES DEL CEREBRO RELACIONADAS CON LA EMOCION
EL SISTEMA LIMBICO
Como tenamos probablemente, saris la parre
ocasin
de comprobar
anteriormente, cerebral.
los
recuerdos,
estn
almacenados del y
en la corteza el
Pero es necela segunda primitiencefes fun-
emocional
mismo,
SISTEMA LIMBICO fue en del
estructura vos, lico
en desarrollarse de los est
fue aadido, Se trata
los mamferos llamado tronco
al encfalo superior
reptiles. alojado
donde
el hipotlamo.
Su funcin
esencial
la rezulacin ciones
de la conducta vitales los

y
estereotipada los o ritmos. Se
o instintiva, trata del
y de las
biolgicas de
escaln
evolutivo sistema
ms elevado limbico
samiferos
NEDCORTEX,
Las funciones
del
incluyen
la atencin
la memoria
emociones
y sorendzaje
El sistema los del lbulos encfalo
limbico
es doble Cada uno
y est situado en la zona profunda de forma un circulo que rodea el FDRYIX, de este tronco y las
temporales. y los
ganglios
basales,
EL HIPDCAY.P0, inferior
CIRCUNVCLLCIDNES HI?UCKMFICAS forman

y
el arco
circulo, est inLam.
;a circunvolucin por s del
ringular
el
arco
superior,
La parte
anterior En el (V.
formada terior XIX).
SEPTUN, la AYICDAL4 y los se encuentra el
CUERPOS MAXILARES.
circulo
UIJcLED TAIAMICO anterior
Todas estas
estructuras entre
tienen llas y
conexiones tambin todava que
neuronales reas
y bioqumienceflicas de con
cas muy intrincadas superior estas e inferior.
con las
No se conocen pero si
exactamente estn
los detalles
interconexiones,
sabemos de los
muy relacionadas
el mantenimiento
del equilibrio
estados
emocionales
y de aler-
rs.
Esta
funcin
emocional
del
cerebro
ha sido
ampliamente
investiga-
da en
animales. La
parte
inferior del
circuito
limbico <amigdala>
. . :
155
parece la,
estar
muy relacionada elctrica
con la alimentacin, de stas excepto regiones si el
lucha, puede
huida
y cpula misno
La estimulacin
producir
ma respuesta existe.
emocional
normal,
enemigo que nos ataca
Tambin trastornos agresivo de
la
excirpacidn conducta
del
parte
del
circuito
puede
producir en
duraderos.
Una AflIGDALACTD!4IA dcil.
convertira
y dominante
a un animal
La estimulacin Este sistema tambin
del arco ha sido
superior
puede producir con xito
inters
sexual. como
experimentado
en el hombre
remedio
de terapia
quirrgica.
Aunque el Sistema dizaje y la memoria,
Limbico
est
tambin
relacionado
con el aprenen las
se considere
que interviene
principalmente de una
respuestas cson entre

y
emocionales. las
Las emociones de la
son el resultado cerebral origina
In~a~z
lisahico 5 cambios para exlas
actividades viscerales
corteza que
el sistema una serie teoras luego el i
los
oresnos
del cuerno,
<ascos pEcar
especficos. la interaccin esocionses
Aunque se entre
han planteado cuerpo son
varias --que
mente y
veremos--
respuestas
de una persona y experiencias
tambin
resultado
de sus
conocimientos,
vivencias
acumuladas.
Si,-
kesouestas
emocionales
A causa la corteza namiento tre estas
de las
conexiones las
existentes
entre
el
sistema
limbico
cerebral, y viceversa. reas
emociones pueden veras el delicado
afectadas
por el razoexistente eny se
En realidad
equilibrio
enceflicas que hacen ser la causa la cual
se trastorne sugerir de que
con enorme
facilidad, del
dan evidencias limbico la razn pueden por
muchos trastornos enfermedades pueda
sistema Esta para ea el
algunas
mentales, ser roas
una misma
secuencia
156
alegre
y azul
para
el triste. la percepcin
En condiciones
extremas
las
emociones
pueden distorsionar
de la realidad.
Un ejemplo tores
tpico,
usado ea
como recurso uno
dramtico
por muchos direcdel fiLa
cineisatogrficos.
cuando
de los
protagonistas
busca a un conocido entre una multitud y la ansiedad de encontrarlo le

provoca nocidas. la proyeccin de su rostro en la cara de otras personas desco-
Pero no truccura en algunas rodas del
slo
las
respuestas limbico,
emocionales
son importantes
en la esimportante que nos
sistema
Tambin supone una incidencia sobre El
decisiones
que tomamos inters.
pu zonas del, ambiente hiuocassoo con los est ostrones o
despiertan las
nuestro entradas
constantemente de conducta el
comnarando anrendidos. hipocampo superior ro, sin
sensoriales no o
Mientras est activo,
el ambiente inhibiendo
se modifica, apagando
es redundante, del
la actividad estado
encfalo
-
(formacin embargo,
reticular)
responsable
del
d.c serta
Pe-
una vez
que la escena cesa
cambia
o se transforma inhibidora.
en algo la ese
imprevisible, formacin
el hipocampo
su actividad s
Entonces
reticular
ya pueda alertar se dirige
organismo. l.
Al percibirse
cambio nuestra
actividad
hacia
Por la razn pero notamos denominado puente
apuntada
arriba, cuando causa
dejamos
de oir Este
un ruido
continuo,
rpidamente BOWERY-EL a
cambia de los
o cese. trenes
fenmeno ha sido por un
que circulaban trenes
elevado
en la ciudad
de Nueva
York.
Cuando estos durante
fueron numeda las
suprimidos rosas
la polica a
neoyorquina en
recibi que los
muchas noches pasar,
llamadas,
las horas
trenes
molan
personas que vivan prximas a su recorrido. quejndose de que sucedis

sgo extrao que lea despertaba. Esa extrao fenmeno era en realidad
la ausencia de ruido que el encfalo estaba ya acoatussbrado a notar.
157
El neurlogo espaol Jos
Maria Rodrigues Delgado en
su obra La al que de-
Th1i&j.fl4 (8> al referirse a los mecanismos

se ocupa de un proceso semejante a nomina habituacin cerebral, descrito
del placer y la felicidad anteriormente En este caso son cuando los estmulos por ejemplo. el
y afirma textualmente:
las neuronas centrales
las que dejan da responder
recibidos no tienen inters. sonido de los motores, bido,
Cuando se viaja en avin, ruido,
a pesar de su
pronto deja de ser perci-
pero si hay un cambio de ritmo, y sobre todo sin un motor se pahacia

y de
rs, entonces hay una reaccin de alarma con atencin concentrada el ruido de los motores. Los factores experiencias psicolgicos de aprendizaje
pasadas son los que dan significado
a los mltiples
est-
mulos del medio que nos rodes, modulando as los niveles dad perifrica y central. (9)
de sensibili-
Si un estimulo toras la reactvacin da enviar mensajes.
se prolonga excesivamente perifrica, Por esta
aparece el llamado PROgradualmente de esta cesa sensorial
CESO DE ADAPTACION SENSORIAL. (10),
disminuyendo,
hasta que al receptor
razn algunas personas no o el reloj de pulsera,
se dan cuenta
de que llevan gafas puestas rilmenre a su alrededor. si cerebro,
y los buscan mu-
La piel se ha
adaptado y ya no enva seales
Asimismo, parece mar que en situaciones se ponen en marcha cos. Uno de llheracdn
de estrs
o dolor crnico y perifri-
una combinacin de procesos

-
centrales
los ms importantes
-segn el profesor
DELGADO.- es la qumicas del a la del
de los llamados PEPTIDOS OPIACEOS o sustancias o enkefalinas

(*>.
grupo de endorfinas administracin
que
tienen efectos
parecidos
de morfina
En 1.973 el equipo de investigacin
Dr. Snyder de la Facultad da Medicina de Saltimore (USA>.
descubri la
existencia
de clulas nerviosas situadas en especficos
zonas especificas qumicos para
del ce-
rebmo que contenan receptores demostracin una papilla de ello de tejido la
el opio. Ls de opio con
realizaron
mezclando un extracto
cerebral.
El opio haba sido marcado radioscr-
158
vamenre as se pudo comprobar que se movia rpidamente a travs de las clulas, para ligarse fuertemente con las zonas receptores que estaban neuronas. Los receptores cerebrales opiceos eran con la re-
situadas en la membrana de las soy abundantes en las cepcin del dolor, los peptidos del dolor.
estructuras
relacionadas
as como en el sistema habito.
Aquellos se ligan a la percepcin
opiceos
disminuyendo considerablemente
Por todo lo expuesto

se asto-orocesen
-concluye el Dr.
Delgado-
los ormanismos
Puesto
para redurir
las -nerte-nojones
desasradables.
que hay paicofrsacos felicidad
euforizantes,
es verosiml que
la sensacin de
pueda relacionaras
con la presencia
en el organismo de sus-
rancias qumicas que podrian ser investigadas.
5 2.- 1-linocamno y memoria
El Nipocampo, otra de las regiones
del Sistema Limbico, est relo importante lesiones de to-
lacionada con la memoria. Nos permite seleccionar do aquello que no lo es. Loa pacientes
con ligeras
del hipoas como
campo muestran trastornos
en la concentracin
y la atencin,
(*>
La gran propiedad del opio es su capacidad sin rival para aliviar
el dolor. El opio es el exudado seco obtenido de la planta Papaver somniferun que crece de forma espontneo en la mayor parte de Asia Menor. Entre los aproximadamente veinte alcaloides del opio, la MORFINA es el ms importante en cantidad (101> y acrividad. La casa Bayer sintetiz en Alemania en 1.898 un derivado de la morfina, la HERONA, que tiene una potencia diez veces mayor que la morfina.
159
en las respuestas recuerdos do ello
emocionales,
pensamientos,
percepciones,
etc.,
y los To-
tendern a ser interrumpidos
por hechos sin importancia.
resulta
esencial para el proceso de aprendizaje, de los centros los resultados
ya que adems de recompense de nuestras ac-
el sistema limbico contiene la mayora y castigo, lo que nos permite fijar
ciones y aprender si es deseable o rentable
repetirlas.
El sistema limbico encierra todava cidos, pero su funcin puede estar
muchos aspectos an desconoen gran parre con el
relacionada
INCONSCIEYIE descrito turas enceflicas da sensoria> en el
por Sigmund FREUD. Parece
ser que estas estruc-
profundas transforman el mundo objetivo de la entra-ET1 w185 372 m352 mundo SUBJETIVO da la experiencia humana. Asocian
los sentimientos expectativas
a los pensamientos e imponen PREJUICIOS EMOCIONALES y la realidad, guiando nuestras acciones en
aprendidas de
funcin del placer o del dolor,
El siarena Limbico. con sus efectos percepcin,

y coda su irracionalidad,
decisivos
puede
sobre la conducta.
la llave para
esconder
una aproximacin
al anlisis
y estudios de
la NEUROSIS y las enferme-
dades mente les (12),
5,3,-
Remnuestas fsicas a la emocin estrs y miedo
Loa trastornos miedo, decir,
esocionales
fuertes,
el
estrs y especialmente el ms intenso a--van de lucha y fuga siemEs
--uno de los sentimientos
emocionales
pce acompaados de una serie
de cambios fisiolgicos
del organismo.
el cuerpo se prepara para la situacin
160
cuando se producen las condiciones para un fuerte estado emocional. La seal inicial procede del cerebro que Nervioso Siantico mande impulsos nerviosos a tra(a) a la mdula suprarrenal. En
vds del Sistema respuesta,
esta segraga adrenalina
y noradrenalina
(**) en la sangre.
Esta desencadana una serie de respuestas ni s 55 0
interrelacionadss
en el orga-
1.-
El mero pensamiento del miedo activa el lbulo frontal corteza cerebral,
de la
que estimsla al hipocampo para la accin.
2.-
El hipotlamo, suprarrenal
-
situado
en
el cerebro,
activa
la glndula
3.-
La glndula suprarrenal entrega
adrenalina
a la sangre. su-
cedindose
numerosas respuestas
del cuerpo.
4,-
Las pupilas de los ojos se dilatan.
5.-
Cl pelo se erza,
6.-
Si la piel
se datase,
la sangre
coagulara inmediatamente
para impedir una prdida importante.
(a)
Divisin toracolussbar
del SNA
(Sistema Nervioso
Autnomo:
gan-
glios. nervios, plexos, que regulan la actividad de vsceras, corazn, vasos, etc.) Induce usualmente efectos opuestos al SNP (Parasimptico o divisin craneo-sacral del SNA>. El sistema Ner-ET1 w294 141 m352 vioso Central est compuesto por el cerebro y la mdula espinal.
(**) V, en este mismo capitulo el apartado dedicado a los efectos de
la adrenalina
estudiado por Gregorio Maran.
161
7.-
El trax se ensancha para aumentar lado.
el volumen de aire
inha-
3.-
Los bronquios se relajan, permitiendo la
entrada e los pul-
monas de un mayor volumen de oxigeno.
9.-
El corazn se dilate,
aumentando de
esta forma la provisin
de sangre. 10.- Se eleva la tensin sangunea. 11,- Loa msculos se contraen.
12.- Los vasos sanguineos perifrico a
se contraen y
la piel pa-
lidece
13.- Los dems
vasos sanguneos
me dilatan
y el
hgado libera
glucosa,
el combustible
para los msculos.
14.-
En caso de miedo muy extremos, la vejiga se vaca de la oros acumulada (13).
lacas repuestas
a la
emocin son fcilmente y neurlogos a travs
observables
y medio
bies hoy da, por psiclogos detector siolgicos de mentiras.
de un polisrafo
Este aparato es
capaz de medir
los cambios fi-
producidos por una emocin. Para en el individuo que nos presin en una lectura
ello se aplican una serte con-
de electrodos
indican su ritmo cardiaco, ritmo respiratorio,
aucrividad de la piel, do ello queda reflejado registra intervalos
sangunea,
etc. To-
grfica de trazado de ondas que de la piel o res-
de un segundo. La conductividad
puesta galvnica de la misma (RGP> permite darnos una dimensin importanta sobre el estado de ansiedad del individuo. emocin va, generalmente, Esto se debe al hecho
de que cualquier
acompaada de un cambio en
162
RCP (Respuesta tectores
Galvnica (14).
de la Piel)
es
aqu
donde se basan
los de-
de mentiras
5 4
Mecanismo da la felicidad
y el olacer
Jos Maria Rodrguez Universidad dios da Tale, y y en jefe
Delgado;
excatedrtico director
de del
Fisiologa Centro
de la
la actualidad
da Estu-
Neurobiolgicos
de investigacin --La los
de LBE Fharma de Madrid, se plantea de placer felicidad. debido este y ana-
en su obra ya citada liza dad. este, mente los como se producen Es decir, los
anteriormente
Felicidad-estados de le
en el individuo
y feliciAspecto segura-
mecanismos
neurolgicos
segn el autor, a que apenas
no valorad o sabemos hoy lo
an suficientemente, suficiente sobre
tema ya que
conocimientos
ya adquiridos
son
de muy reciente
obtencin.
En
una
encuesra
realizada
por
el
Laboratorio a la gente
-
de
Estudios
neurobiolgicos tizara riadas:
de Madrid
(15) se preguntaba de felicidad?. Lo percibo

, -
Dnde loca-
Ud. la sensacin En todo el
Las respuestas
fueron muy vaespecialdel
cuerpo;
de forma difusa;
mente en el pecho ,-En espritu; No he sido
la cabezs nunca feliz.
En la barriga;
Es un goce
Es decir, personal
las
respuestas
manifestaban mismo
por
lo general
un concepto
sobre
el tema y s
y
tiempo una serie que las
de manifestaciocon deter-
nes vegetativo-somticas minadas zonas del cuerpo.
espirituales
relacionan
La moderna neumobiologia con la activacin excitacin ciones puede
pone
en relacin
los estados
emocionales de
de estructuras ser bajo
neuronales
especificas, de esta
cuyo nivel
o elevado,
produciendo
forma percep-
de euforia
o de depresin.
163
Como ya vimos, Causivo habito, cerebrales es necesario de la
la memoria
las emociones sino que
no
son patrimonio en el
ex-
corteza basales
cerebral, y tlamo. del placer?
residen
Sistema
ganglios
Pero,
--se
Cules son las estructuras

pregunta Delgado-Para ello
responsables repasar las
investigaciones
ya realizadas.
Aunque los ea posible agradan
animales sus los a
no puedan respuestas
decirnos
si
sienten para
placer averiguar
o dolor. si lea
valorar
condoctales a los
o desagradan animal
experimentos
que son sometidos. para ingrar
Si en-
sefsamos a un (soluciones paces rrtca
apretar
una palanca estos
una recompensa sern ca-
azucaradas
de alimentos>,
mismos
animales
de apretar
la misas palanca sistema les
para
recibir (que
una estimulacin la amgdala
elccon el
en el SEPTUN del
limbico provoca
enlaza
hipocl aso),
ya que ello
placer
Otros
experimentos, elctrico alcance. una
demuestran cerebral, Con lo
que las prestando cual
ratas
hambrientas atencin
prefiea la co-
ren el estimulo mide puesta elctrico aumenta a su
escasa
se demuestra o refuerzo
que ese estimulo sositivo a ya que pesar de
produce las
sensacin
agradable
respuestas
conductales y cruce
de apretar da rejillas es
la palanca
los obstculos fra ms elevada
laberinticos de apretar en
electrificadas. mil vecee (seprun
La ci-
la onlanca el
de cinco anterior
mor ho-ET1 w256 235 m351 235 y ncleo
ja.
est
-
localizada
hipotlamo
amigsliano)
Por el contrario, tigo veces (suatancia

y
cuando se sita central>
el
electrodo aprieta
en zonas
de cas-
gris
el animal
la palanca
una o dos
no vuelve
a tocarla.
En la rara neuroanatmica manifiesto que:
se ha investigado, de las zonas
con mucho Los
detalle, resultados
la
contribucin puesto de
de placer.
han
164
1.-
El sesenta
por ciento
de su cerebro
es NEUTRO.
2.-
El treinta
y cinco
por ciento
produce
SATISFACCIDN.
3,-
\3nitamente 8 LES.
el
tinco
por
ciento
produce
efectos
ESAGHDA-
En algunos intercerebrales, ocasin cin
enfermos por
ha sido
necesario
implantaras ha dado
electrodos lugar
5
razones para
teraputicas,
lo que
una
inmejorable
estudiar de ellas
los efectna han producido a travs
que produce sensaciones
la estimulaplacenteras el
elctrica.
Algunas
que se manifestaban comportamiento
verbalmente,
de la
EXPRESION FACIAL,
o el deseo de volver
a repetir
el experimento.
De esta zona septal verbosidad. (trisis rebro
forma
--serjin un y
Delgado--, aumento de
la
estimulacin
elctrica de
de la gran
produce cutoria
atencin, enfermo que implantaron semanas,
acompaada padeca electrodos con
placer.
A un se le
narcoleosia en e cey si-
da sueo durante
incontrolable>
un periodo
de diecisiete para saber
un estimulador vetes haba
un tegiscro do utilizado al botn estas iba que
acumulativo
qu botn y cuan tas ms alto El paciente bien, y con la
voluntariamente. activaba
El nmero
corresponda comentaba sensacin
siempre que con de que
la zona seotal, se senta sexual muy (16>
estimulaciones a alcanzar
un orgasmo
Las conclusiones del placer
del
profesor pueden
Delgado resssmirse
acerca en los
de los siguiente:
mecanismos
y la felicidad,
1.-
Una cantidad pocas
mayor del
cerebro
se
relaciona sufrimiento.
con el placer
regiones
del mismo producen
Lo que permi-
te inferir conclusiones optimistas

curas, mientos en el de los sentido de
para investigaciones fulos conoci-
que deben potenciaras neuronales de aquel.
mecanismos
165
2.-
En el cerebro produce del el
existen
diversas placenteras. est
estructuras Los
cuya
actvatin neuronales situados los en
sensaciones
mecanismos
placer Sistema
y la felicidad Lishico
en su mayor parte
del cerebro,
nomo lo demuestran
expe-
rimentos
e investigaciones
ya realizados.
3.-
Para potenciar el procedimientos cativos
placer y
la felicidad ea y
-
necesario usar pedaggicos-edu-
mdicos,
farmacolgicos (*)
(programas
de PSICOGENESIS>
4.-
La felicidad, terpretacin del
en gran parte, personal, del
depende aprendizaje
de los del
sistemas
de in-
goce y
individual los valores
significado
transmaterial
de las
cosas
~anbiente
que se ha vivido).
Se ha demostrado rebro constan
(Snyder,
en 1.973) opiceos
que las
clulas
,
del
ce-
de receptores de qoe
(pptidos) fabricar serian
que avalan sus orcoisa
la hiptesis sustancias das si aOtccion,
el cerebro el sus
nodria
osra
combatir sin
dolor.
Estas
muy parende
opio,
pero
indeseables
caractersticas
6..
Las experiencias, emociones y sucesos de deando las neuronas, dejando huellas a la felicidad
todo tipo van molque determi-
indelebles
nan nuestra
propensin
o a a tristeza,
~*l
En 1,973 el profesor Delgado propuso la instauracin e edades muy tempranas, de programas de PSICOGENESIS. Es decir, el uso planificado de conocImientos fisiolgicos, sociolgicos y psiquitri-
tos para tratar de orientar la personalidad del nio y el cultivo

de las facultades para set feliz, La erotizacin del trabajo en los ejecutivos --y los polticos-puede ser una consecuencia de la no activacin de los mecanismos del placer en la infancia, (DELGADO, Op. oit. pag. 65-66>.
166
6.- TEORAS
PSICOLOGICAS SOBRE LAS EMOGIONES
6,1.-
La teora
ocrifrica
de \4illian
James-Lanee
Ya
ciones tamiento difican emocin,
veamos,
al estudiar
las
aportaciones
de Darwin,
como las
emo-
se experimentan psicolgico,
conscientemente as
y causan
un determinado fsicos teora
comporque mosobre la
como una serie Por lo
de trastornos cualquier
ese comportamiento. tiene que tener
canto, tanto
en cuenta
al cuerpo
como a la mente
Unos aos \4illian James,
despus sogiri
de Darwin.
en
1,884.
el psiclogo ambientales respuestas
de Harvard provocavisceraun senti-
que etermsdos del
estmulos y estas
ban directamente les de los
respuestas internos, Es decir,
organismo,
rganos
afectaban
a la mente provocando me resuma ooroue
miento
emocional.
su pensamiento tristes
-
sintticamente no llora-ET1 w317 296 m352 296
en la conocida mos onreus nos
frase: sentimos
Nos sentimos tristes
lloramos
(17)
James en un mentaba res
articulo
publicado esttica
en la revista de la mente, totalmente sus
MIND anhelos,
(18> sus
se laplaceinel
da que la esfera sus
y penas
EMOCIONES
han sido de hallar
ignoradas
por los
vestigadores. psiclogo que,
Para tratar se
un poco de luz
en cae campo,
americano
aventur muy
a plantear criticada, aunque
una teora an es su
revolucionaria por muconla
aunque
posteriormente como muy
considerada
chos psiclogos
completa,
aportacin deber
bsica concretar
miste ms en delimitar psicologa del futuro
un sistema (19>.
cuya estructura
James en opuestas: O
su
planteamiento emocional la localizacin en independientes el y
partira
bien
cerebro especiales
de dos premisas de las emociones

que nicamente
que se dan en
corresponde a
tienen que ver
centros
con ellas,
o bien corresponde
a procesos
167
los centros motores y sensoriales
(20).
Todo su planteamiento alternativa brales brales
est dirigido a la verdad,
a demostrar que ya
la segunda
es la ms prxima
que los procesos cere-
emocionales sensoriales
--afirma-- no solo se asemejan a los procesos cerecomunes, sino que son tales procesos combinados de
forma diversa.
James slo considera las emociones que poseen una clara verbal
y
npi&aikn
placer,
deja etc.,
de
lado
lo
que
denomina
sentimientos
de
displacer, das
que estn ligados a operaciones Es decir, miedo, (sorpresa, de rabia,
mentales pero carese ocupa de las llamaetc

>
cen de una clara expresin corporal. etaociooes standard generalizada
En contra
de la tesis
que la percepcin mental
de algn hecho
provoca la disposicin
mental llamada emocin y que ste estado mental James afirma: los
da lugar a la expresin corporal, les ssuen directamente nuestra cin
cambios corpora-ET1 w135 312 m348 3
a la nercencin del hecho desencadenante y oua memn se van oroduciendo
sensacin de los cambios
es la emo-ET1 w68 288 m348 2
(21).
A pesar de que el sentido corsn
dice que nos arruinamos,
estamos
tristes no es
y lloramos;
que alguien nos ofende, nos enfadamos y golpeamos. ya que: que un estado mental por el otro, las manifestaciones y que una ex-
Janes opina que esa secuencie es incorrecta, inducido inmediatamente
corporales,
deben interponerme previamente es, que
entre ambos,
posicin lasa racional
nos sentimos tristes
porque lloramos.
enfadados porque golpeamos, asustados porque temblamos (22),
Para Jamas,
pues, una y de
emocin es
bsicamente la
merceocin de de
Cambios fisioldaicos, las manifestaciones
por tanto cualquier una emocin debera
activacin voluntaria darnos la
emocin misma. paso a los
As vemos como el pnico aumenta
con la huida y
que dar
168
sntomas de dolor y rabia aumenta esas mismas pasiones. expresar una pasin sta morir (contar hasta contrario adoptamos una postura melancola persistir
Si rehusamos a
diez>, pero si por el con tristeza la
abatida y suspiramos
James para corroborar su hiptesis do que considera y la depresin: infalible para eliminar
propone, entre otros, el mal humor,
un mto-
el decaimiento Es decir. al
adoptar las seales alisar
externas contrarias, la frente, alegrar
igual que los buenos actores, traer
loe ojos, con-
el dorso, hablar con un tono ms alto y amable
etc.
El fisilogo persdienremenre. tigaciones
dans Carl Langa, pocos
aos despus, propuso indede ambas inves-
la misma teora de James. El resultado fue publicado conjuntamente
originales
en un libro titulado
Las emociones (23).
Aunque ambos puntos de vista son muy reo a reorias perifricas

-
similares,
ya que se refie-
se ha dicho
que tange tiene una formulalos cambios en la circulade la emocin, y sin
cin ms estrecha.
Este considera que ado
cin sangunea se incluan rs estriada (voluntaria).
dentro del concepto
embargo James se centraba en los rambi os viacer ales y de la musculatu-ET1 w262 247 m35
lara Langa la emocin estaba bsicamente localizada vasomotor sanguneos. (involuntario>, Cuando este que controla la contraccin --afirsa-
en el sistema de los vasos una persona
sistema es estimulado
experimerita sensaciones,
tange deca tescrualmente:
Nosotros debemos toda la parte emocional de nuestra vida mental. nuestras alegrias y penas, nuestras horas Si las impreatonea felices e infelices a nues-
cro sistema vasomotor.
que actan
sobre nuestros
sentidos no posereran e poder de travs de la vida sin pasin y sin
estimularlos,
nosotros andaramos a del
emocin. Todas las impresiones
169
mundo externo enriqueceran tarian nuestro ira,
nicamente nuestra experiencia pero no nos provocaran (24>. ni
e incremenalegra ni
conocimientO,
ni nos ocasionaran miedo ni descuido
6.2
Criticas
a la teora de James-Lanme
En 1.922 walter 8.
Cannon (1.927-1,968>
public
un trabajo
(25> a
en donde resums todas las investigaciones la emocin conocidos extensamente de la hasta entonces,
y experimentos
referidos
En sus conclusiones
se ocupaba que los sus obje-
teora de Pillian
James-Lange y afirmaba En concreto,
datos aportados ofrecan una base poco estable. clones cientficas eran cinco:
1.- Le total seopracin de las vsceras del sistema nervioso cen-ET1 w111 326 m35 cral no sUeca la conducta emocional. Para demostrar su aserto Cennon extirp los ganglios simpticos en gatos y descubri, con perros, tomo 0. 5.
Sherrington ya lo haba hecho anteriormente cien no eliminaba las respuestas de ira.
que tal operael informe
Tambin mostr
cn.nico de 0. L. Dada
<1.921) referente
a una
mujer de cuarenta aos Pudo expresar co-
que se haba roto el cuello en una cada de caballo.
crectaimente sus emociones durante el aslio en que permaneci viviendo.
2.- Los mismos cambios viscerales nales e no emocionales.

y
se
oroducen en estados emocio.
Es decir,
el
incremento en el ritmo cardiaco, transpiracin, variacio-
dilatacin
contraccin de vasos sanguneos, etc., pueden ocurrir fsico,
oes en la respiracin les tales como el tremas,
en condiciones
no emocionaex-
ejercicio
la exposicin
a temperaturas
inyeccin de drogas.
3.- tas vsceras
son estructuras
relativamente
insensibles.
Gene-
ralmence no percibimos fenmenos como las contracciones pulsaciones del hgado o bazo.
del estmago o
170
4.- Los cambios
viscerales son demasiado
lentos nata constituir
una fuente de la sensacin emocional. En algunos casos pueden transcurrir unoa aferente minutos entre resultante. la activacin de un rgano y un potencial
5.- La relacionados activacin sensaciones
induccin artificial con emociones farmacolgica emocionales
de cambios
viscerales
tiolcamente decir. la
fuertes no del sistema
oroduce emocin. Es nervioso autnomo
producira Cannon cita
pero no
una AUTENTICA EJ4OCION.
en apoyo de su afirmacin el --publicado inyecciones en 1.92<
estudio clsico de Gregorio Maran (26) nos ocuparemos a continuacin-al 200 individuos donde
y del que
expone sus conclusiones
experimentales a ms de
hecho de haber administrado de diveraa.s edades
de adrenalina
y entornes sociales,
pata provocar la activacin de su sistema nervio-
so simptico. Cannon, tiempo despus y en colaboracin central con el neurlogo brita la teora de la emO-
nico Henry Mead ofreci una alternativa cin relacionada
con el Sistema Nervioso Central a pesar de que en sus pede
ataques a James haba sido un defensor a ultranza del acercamiento rifrco a la motivacin. Su teoria fue conocida como teora
Cannon-head de la emocion.
En aos posteriores sistemticas neuroaxiales
el fisilogo americano Philip tard spoy plede Cannon. demostrando, que es estrictamente con transacciones un hipotlamo necesario (27>.
namence las investigaciones
intacto para una conducta emocional integrada
6 3
Reaccin emotiva y adrenalina en isran
Nuestro prestigioso describir, durante dos
cientfico aos.
Gregorio
-
Maran los
se
dedic
a de
(1.920
1.922>
efectos
171
la adrenalina
en el hombre o reaccidn
emotiva
-
Debido al gran inte-
rs que ello poda tener no solo para los psiclogos,
los patlogos sino tambin para de la inyeccin de decuartos y un miligramo) a
estudi la reaccin resultante (medio, tres
terminadas dosis de adrenalina 210 sujetos
normales y enfermos.
Sus conclusiones
fueron publicadas
-
en el ao 1.924 articulo
en la Revue
Erancaise dEndocrinologie?
en
un clebre
que se considera
-un clsico sobre esta materia emocional (28>. En la primera parte da su trabajo, siolmicos de la adrenalina
expone Hazan los efectos fi-ET1 w304 369 m346 36
en el ormanismo humano, y que resumimos:
A/,- Efectos locales:
1.-
La piel
palidece alrededor
del punto
inyectado.
5/,- Efectos circulatorios:
1.- Aumento
de la
presin arterial.
2.- Los vasos motores se contraen
y el sujeto palidece.
5.-
En algunos casos a la fase da vasocontraccin vasodlatacin. 1 sujeto enrojece su rostro.
sucede otra de
C/,- Efectos resr,irscorios: lenta,
1.- polipoes.
2.- Tambin respiracin
profunda y entrecortada.
0/,- Efectos motores: 1.-
Temblores
en manos y
piernas, a veces
en todo el
cuerpo.
La
trepidacin
puede cransmitirse
a la
silla o cama donde
descansa el sujeto.
2.- Tambin escalo-
fros por LA CONTRACCION de los msculos espinales.
E/.- Efectos secretores:
1.-
Transpiracin,
especialmente
en la
palma de
la mano.
2.- Inhibicin
de la
secrecin salivar de la
(sequedad bOca>. 3.-
Dbil lagrimeo.
4.- Excitatin
172
secrecin renal con
sensacin urgente de
orinar sin expul-
sido de cantidad excesiva de liquido.
F/.-
Efectos metablicos.
1.- Hiperglucemia.
2.-
Aumento de aci-
des de orina e incluso acetona.
EFECTOS SUBJETIVOS Y REACCION EMOTIVA Segn Maran, estos efectos son una de las consecuencias ms interesantes de la inyeccin de adrenalina y se trata de un sndrome
subjetivo que se caracteriza
por:
1.-
Fenmenos circulatorios:
ca, sensacin de rubor
palpitacin
precordial
o epigstri-
2.-
Fenmenos torcicos: lamarganta
sensacin de opresin torcica.
ni4t.sn
3.4.-
Fenmenos motores:
sensacin de temblor.
Fenmenos dimestivos:
salivacin o sequedad de boca.
5.-
Fenmenos nerviosos:
nerviosismo,
malestar,
astenia.
Pero, lo que Cannon luego usara James-tange, chos sujetos mas istinras
hace del
estudio de
Siaradn ago la teora
definitivo, perifrica
que de
como apoyo para
rebatir
es el hecho de que 15 minutos despus de la inyeccin mu-
declaren experimentar fenmenos emocionales bajo dns for-ET1 w297 165 m347 1
El primer eruno o erado, cos (palpitaciones, temblores,
y ms frecuente, etc.> que hacen
--un
701--
inform de somti-
que tuvo una simple percepcin Subjetiva de ciertos
trastornos
nacer en e sujeto una
. .
173
sensacin emotiva indefinida, clamante dicha
pero percibida
en fro sin emocin nro-ET1 w254 487 m348 4
En el semundo
eruno tuvieron
una
emocin involuntaria
comoleta
es decir con los mismos elementos somticos

y
que en el caso precedente
adems, con la rarticinacin osiouica afectiva que ea el complemen-
to de estos elementos.
Este segundo grado era menos frecuente.
En la emocin de
2d~s.z~4m
el
individuo interrogado mamifescomo si esperase una gran ale-
taba.- siento como si tuviera miedo, gr:a

-
como si fuera a llorar cosa

-
sin saber por qu
como si me fuera e
pasar cualquier
En el semundo erado para que se haca necesario un leit-motiv aurosugerido
la reaccin fisiolgica o recuerdo triste de
se produzca su vida. bien
o sugerido por el terapeuta.
Maran seala que estas
reacciones positivas
han sido observadas
ms fcilmente en enfermos con bipertiroidismo. dad emocional habitual portante. presentan constituye
ya que su inestabili-ET1 w309 270 m350 2 predispuesta im-
una circunstancia
Asimismo la reaccin transitorios
emotiva puede desencadenarse en los tAs de alta inestabilidad afectiva que se Y tan,-
tados osiconricos
a menudo en las mujeres en la poca de la menopausia. maniacos
hin en las neurosis afectivas, ces catatnicos
depresivos y dementes oreco-ET1 w293 210 m351
Con respecto al sexo y con mayor frecuencia
la edad, la reaccin (33%> que en exactas,
eaotiva se presenta los hombres (10%>. pero las reacciones aos de edad.
en las mujeres
Con respecto a la edad, no existen emotivas ms intensas
cifras
tienen lugar hacia los cuarenta
Maran, a travs de mecanismo de los
su excelente estudio, emocionales
ha
demostrado que el parece
fenmenos
posadrenalinicos
, .
174
indudable segn los puntos la emocin. La adrenalina
de vista inyectada
recientes
sobre
la idQIQZI.tfl excitacin difusa los
determina una
del sistema nervioso veectativo fenmenos viscerales pntica ocasionados
en su parte
simotica.
Entonces.
por asca excitacin
simptica tera-
son, en muchos
casos, los mismos oua
sobrevienen durante las los concibe como en la corneo-
emociones esr,onttnaas,
y el individuo al percibirlos,
una emocin, ya sea friamente,

cin afectiva (
sin que su nimo participe
1Ct grado de reaccin).
Esta correspondencia
resulta
evidente si se comparan los resultaemotivos se(29).
dos enumerados por Maran con la lista de los reflejos alados por algunos psiclogos --Achille-Detmas y Bol--
175
REFLEJOS EMOTIVOS (sern Delsas-Rol Gritos, Suspiros Sollozos Temblor Escalofro Sobresalto -suecas ispasmos esofgeos y farngeos Qmpasmos intestinal Lgrimas Sal~vacidn Sudot Poliuria Diarrea Enrojecimiento Palidez Palpitaciones y vesical llantos, gemidos
FENOMENOS VISCERALES POSTADRENALICDS (Maraf,n~
Suspiros Sol loros Polipnea Temblor Escalofros Nuscas Espasmos viscerales Espasmos vesicales Lagrimas Salivacin Sudor Poliuria Enrojecimiento Palidez Palpitaciones Taquicardia. tensin, Hiperglucemia. comuna. GluHiper-
Maran afirma que
la percepcin y
conciencia en fro priser
de los
fenmenos de la emocin que sobrevienen en el definitivamente psquica los puntos de vista perifricos
grado destruyen
de James y tange de que le emocin por el cerebro de los la conmocin afecla razn a
-
seria la consecuencia de le percepcin
~enomenos vegetativos tiva. Sin embargo,
que caracterizan
la percepcin no existiera el
de segundo grado dara grupo de primer grado
James y Langa si
mucho ms
176
numeroso. Adems este
seria un
mecanismo excancional y
no habitual
como suponen -James y Langa.
Por el contrario habitual
--afirma el aquel
cientfico
espaol--
el mecanismo o
es el centrifugo,
que parre de la
emocin central
psquica y a la que se aade despus frica o vegetativa.
como fase final la emocin peri-
Tras reconocer que hay algo de verdad cia de James-Langa, !israfn termina su
y fecundidad en la hiptevroportio-
trabajo rientifico
nndonos un esquema muy claro de lo que podra ser el oroceso fisiol-ET1 w283 368 m345 36 sico de las emociones 1.Elemento psquico (censacin, idea, recuerdo> inicial.
2.-
Produccin de la emocin perifrica
o vegetativa.
3.4.-
conciencia de esta emocin perifrica Emocin autntica. getativa
por el cerebro. de la emocin ve-
Cuando esta conciencia
se sobrepone al elemento psquico primitivo.
La ltima conclusin de su ensayo es. que si provocamos en primer lugar la emocin vegetativa, pretacin dramtica>, ya sea voluntariamente (tcnica de interel cerebro lo porque ya sea qumicamente (adrenalina>.
percibe pero no se
emociona --primer grado de
la reaccin--
le falta el nexo con el elemento psquico;
pero si cl sujeto es anorde este elemento pscon los in-
malmente emotivo, podemos provocar la aparicin quico, por ejeaplo, yecrados o como con un recuerdo triste actores para centrpeta
(como hacemos provocar su
hacen algunos
emocin>, o
bien sobreviene solo por la accin
de la emocin vegetati-
va, y la emocin es compleca una vez que se establece la unin (30).
: ,
177
6 4,- Influencia de Maran: Modelos intermedios
La influencia de Maran en los estudios posteriores de la paico-
logia sobre la emocin se ha dejado de 5. Schachter y J.
sentir
especialmente
en la teora
Singer expuesta cuarenta aos ms tarde.
A pesar de sus ataques. en las tesis de James-Langa,
Maran reconoce que hay adems de haber elevado filosofa,
algo de cierto el problema del
campo de la psicologa cundos en toda ella. en los trabajos
pura al de la
hay elementos muy fe-
Incluso
la solucin apuntada por James de la iny perifricos est sugerida
teraccion entre los mecanismos centrales de Maran.
La alternativa J, Singer (S62) servaciones constatar -o o

-
intermedie?
est representada
por
S.Schachter
que partiendo de Jsmes-Cennon y basndose en las obdemuestra que son necesarios da una esocion: dos factores para
de Maran,
la existencia
Una activacin
tisiolmica
indeferenciada.
Una evaluacin comitiva
da las situaciones.
Estos factores,
fueron hallados
despus de un experimento clsico reciban una inyeccin es un placebo y en sin emo-
aliculado de agudeza visual, de una supuesta otra adrenalina, vitamina,
donde los sujetos que, en
una condicin
Los sujetos
a los que
se les inyect adrenalina. acosaron un nivel
informarles de sus efectos tivo significativamente
o bien errneamente,
mayor (31).
Para Jos M. Fernndez Dola y J
Eugenio Ortega (32) la vigencia radica
de la teora de James, despus de cien aos de su promulgacin, en e valor heurstico tente invitacin de sus hiodresis. Su formulacin.
es una Consde
a profundizar
en la naturaleza
y caracteriscicas
178
la respuesta
emocional, y
esa fecundidad son tan
es
difcilmente
ignorable
cuando los criterios

de la psicologa.
descriptivos
imprecisos como en el campo
Para los dos
investigadores
e la
Facultad de Psicologa
de la
Universidad Autnoma da Madrid, es necesario plantear una nueva investigacin cientfica de modelos interacrivos periferico. que nos saquen de la di-
cotoma: modelo central-moelo
La polmica de James y la teora de cierra la controversia, el horizonte
5. Schachter y J.
Singer.
no
est todava
muy abierto
y la
grandeza de James --a juicio de J. ti. F. Dola y 3. E. Ortega-que hace cien aos propuso nada menos que una
est en
teora que conciliase my distintos;
en un solo marco explicativo
niveles de investigacin
a) La emocin como un proceso fisiolgico
b> La emocin como un oroceso CXOresi.o
o> La emocin coso un proceso Ideacional corporal: sentimientos)

-
(emociones sin expresin
d> La emocin como un proceso nercentivo intermedio entre la percepcin visceral

y
la proyeccin visceral.
Ocs y Ortega a travs de su articulo ca de los avances y aportaciones les heursticos que campo de la fisiologa. bases fisiolgicas hipotlamo reticular de cientficas
se extienden en datos aceren cada uno de esos nivepor James. Con respecto al ya que las el tlamo e formacin (Pribras).
ya estaban apuntados los avances son la emocin se
muy significativos
han extendido desde
(Cannon-Bard) al sistema (Lindsley> o
lmbico <Papez-Molean), muy recientes
a modelos integrados
179
Sin embargo estas mental, experimentales

(33)-
investigaciones -lames que por
adolecen no la alternativa
tanto del rigor terica
experi-
sino del conceotual. a
Cannon es ms recordado por sus criticas que ofrece
En el. terreno de la conducta exoresiva seala la aportacin

4 se desmarca
y la expresin facial. que a aunque

que para
se base de
original
de ella,
de
Darwin
con
liii
ya que mientras
esta la
emocin es
el
resultado, del medio un
la resnuesta ambiente la
orenica exoresin los
un conjunto
estimulaciones
es, sin
embargo, la leer la
manifestacin de
oroceso interno; pero
organismos pueden clasificar
tales sanifescaciones,
es imposible
y explicar
expresin emocional si no suponemos que

y
hay diversos
orocesos bsicos
diferenc isba
que se denominan emoctonca.
Los autores,
apoyndose en ?lutchik y emocin no es la y
Tomkina. consideran que la recopilacin de variables
labor del estudioso de is que representan
la emocin o inferencia
acaban por suplantara basado en varias clases
conviccindoL de evidencia, un
en un conarructo pero sin existencia modelo de emocin por ejemplo,
propia (34). o emociones
Se trata en cambio del que derivan
de establecer
diversas
propiedades:
la existencia
de programas afectivos de la cognicin,
innatos que datary accin.
aman los parmetros bsicos
decisin
Iras
la exposicin,
en algunos casos detallada,
en otros no tanto deseemos en la tanto
de las principales
teoras
sobre la emocin, nosotros
medida de lo posible, fisiolgica guiendo las Eibesfeldc, delimitar como huellas

-
dejar a un lado las vas de investigacin, ideacional) de Darwin y o perceptiva intermedia (Elosan,
- ).
para siFriesen, tratar de
sus continuedores
Lorenz. Morris.
Berne. Langa, Lersch. etc, que nosotros
esa lnea expresiva
queremos denominar ms proanlisis

y de
pisimente comunicativa y plantear actuacin o aplicacin posterior.
un modelo concreto de
180
Este modelo, basado fundamentalmente en
el estudio analtico
del
rostro humano como base de todas las emociones del hombre, nos llevar ineludibiemante a encontrar una interpretacin culturales, a imuchsa manifestaciones humanas: artsticas, municacin, y especialmente de relacin y cogrupal o de masas. de an-
tanto intrapersonal
como interpersonal,
Para todo ello nos van a servir de troplogos, fisilogos.
gran a)n.sda las aportaciones pintores, escultores,
fisionomistas,
escritoy ex-
ras, dramaturgos,
cineastas.
paicoterapeutas
transacciomalistas
perros en Comunicacin no Verbal.
lE
NDTAS DEL CAPITULO IV
(1)
RAY14ER, C. La Mente Humana (prlogo de Philip Rbodes) Orbis, SA. Barcelona. 1.986. pag. 9.
(2>
SELINCOURT. Mate de. Como funciona e Cerebro y el Sistema }er-ET1 w169 415 m3 0 653 (15-10-89> pag. 66-67. Hemos adapX1Qa2 El psis Semanal, n tado aqu este lcido trabajo de sntesis de la autora debido a la sencillez de su exposicin.
<3)
NORIA. Vintila. Viaje Barcelona,
a los Centros
de la Tierra.
Plaza Janes.
1.979 (entrevista con Pilder Penfiel> peg. 441.
(4)
Ibiden pag. 442-443.
(5)
HARRIS, Thomas, Yo estoy bien na. 1,973 (28 31-32. edicin). La
tu
ests bien. Grijalbo. Barceloes de 1.969. pag.
edicin original
(6)
HARRIS. Anv 8. BARRIl. Thomas. Para estar demore bien, Crijalbo. Barcelona, 1985, pag. 224-225.
(7)
RAYalER. O. Op. cir. pag. 63 y as.
(8>
DELGADO. J.fl.R. Op. cit. pag. 85.
(9)
Ibdem, pag. 85.
182
(12) RAfl~ER, C. Op. tt. pag. 65.
<13) Ibdem. pag. 70.
(14) Ibidea. pag. 70.
(15> DELCADO.
Op. cit. pag. 67-68.
(16> REATE. Cir. por Delgado. pag. 96.
<17) BROwN, hugh. Cerebro y comoortassienco. pag. 169.
Paraninfo. Madrid.
1.981.
(18) JAMES. Pillias.

188-205.
;Ou
es una
emocin?
de E.
MINO. 1.884.
9 pag.
(Traduccin espaola
Gaviria
Stewart en ESTUDIOS
DE PSICOLOGA, n~ 21, 1985)
(19> FERNAYDEZ DOLS, dM. Y
ORTEGA. dE, Los niveles
de anlisis de
la emocin. James, cien aos despus. 21. 1.985, psg. 34-55,
Estudios de Psicologa n
(20) JAMES, Ou ma una emocin
Ibdem. pag. 57.
(22> Ibdem. pag. 59.
(23) JAMES. W
y LASGE.
C.c.
iba Emotione.
Baltimore.
Williams and
Wilkins. 1.922. (citado por Edez. Dola y Ortega. V. tambin Hugh. EROVE. Op. oit. pag. 169>.
(24) LASGE y
JAMES.
Op.
tic. pag.
80. (citado
por Hugh
Broen pag.
170)
183
(25) GAYNON, W.B. examination
mm James-tange. an alternativa.
Theory of Theory
-
Emoriona: American
a critical Journal of
Psvcholomv 39. 1.927. pag. 106-124.
(26) MARA~ON. Gregorio. Contribution a letude de laction motive de ladrnaline. Revue Francaise dEndotrinolosie. 5. 301-325.
(tred. espaola de JA. Corraliza Rodrguez. Estudios de Psicolo-ET1 w270 413 m gI&.n%21. pag. 75-89. 1.985>. (27> BROwN. Op. cir. pag. 172.173.
(28) Ibdem.
(29> ARC}5ILLE-DEIIAS
BOLL, M. La
nersonalit humaine. Son Anlvaes (Cit. por Maran. Op.
tibliothque de Philosophie. Paris 1.927. tt. pag. 85.
(3D> MARANON.
Op. tt. pag.
87.
<31>
PERNAJ4DEZ DOLS Y ORTEGA.
Op. cir. pag. 42-43.
(32>
Ibdem,
psg. 45-46.
(33)
LEVENT}{AL, H.
Toward
a comprehensive
cheory
of emotiona;
en
Berkowitz, U.
(cd)
Ai.vances in
Exrserimental
Social Psvcholosv
<vol.13) Academio NYork 1.980 (tic, por Dola y Ortega, pag. 48).
(34> DOLS Y ORTEGA.
Op.
cit. pag. 49.
(35> TOMKINS. SA. Affect

bE York. 1.962> (Cir.
imarerv
conacionaneas
(2 yola.> Springer.
por Dola y Ortega, pag. 49>.
184
CAPITULO V
EL LENGUAJE DEL ROSTRO
185
1.- VISIOGNOMIGA: REPASO IlISTORICO
Existen multitud de obras
y tratados acerca
del valor expresivo
del rostro humano y de cmo determinados rasgos de la cara dan lugar a interpretaciones y deducciones sobre el carcter y cualidades de una
persona. Esta disciplina, atacada y defendida a ra del pensamiento, he tenido distintas
lo largo de la histo-
denomitseciones y ha sido rela adivinacin y el. des-
lacionada con la quiromancia, la astrologa, tino (1) (y. Cama. XXI a XXIII>
Julio Caro Baroja en su
libro La cara
esoejo
del alma (2> hace
un excelente repaso histrico de la fisiognmica a la que tambin se ha denominado fisonoma

-
fisionoma --en
italiano y castellano--,
aunque quizs estos trminos hacen ms
referencia al aspecto particu-
lar, o exterior de las facciones y aquel ea un trmino que se aplica a una tcnica o saber cientfico, que l entronca con la Antropologa de Yanr, Caro adopta a lo largo de toda su obra una actitud escptica con respecto al tema que estudie y afirma textualmente: La historia del
criterio fisiognmico nos hace ver que la lo culto no es tan
separacin de lo popular de y que tanto hombres
fcil como en otras materias,
con pretensiones da gran saber como otros sin ellas han pagado tributo a una serie de juicios y prejuicios, respecto al significado de los rasgos de la cara sobre todo que arrancan da imoresiones intuitives como si fueran coexperiencia y en
que luego se pretenden razonar y an ms codificar, nocimientos absolutamente ciertos, apoyados en la
unas razones muy elaboradas (3). El antroplogo espaol al rastrear en das descripciones literarias acerca de la Meato como ya Homero en La Ilada tos de hombres y mujeres los origenes de determinafisiognmica, pone de mani-
realiza las descripciones y retraenteros. As cuando el
e incluso de pueblos
poeta se refiere a los Aqueos los describe como hombres de ojos vivos
186
y largas cabelleras
(4>.
Ms prolija y detallada
es la caracteriza-
cin del desgraciado Tersites al que Ulises del regocijo de los insolente, lleno de guerreros.
increpa y golpes en medio como un desvergonzado. puntiaguda, poco
Se la presenta
malas pasiones y
con la cabeza
pelo, bizco y cojo, de hombros y pecho estrechos y hundidos: arquetipo del resentimiento frente a los hermosos hroes clsicos (5>.
Los escultores
griegos
progresaron
en el arte de
los retratos
exploraron con acierto el estudio y
representacin de la pasiones hu-
manas. Aunque la aceptacin posterior de los cnones clsicos hicieron descuidar este aspecto existen ejemplos del equilibrio y la expresin llamado Aoolo de Belvedere <descubierto
de la belleza masculina en el en 1.485> <U. LAN. 3CXV>
Otro aspecto importante en lo que se
refiere a la congelacin de MASCARAS (y. LAN. XXV a y simblico (6> despertar las
la expresin y del movimiento emotivo son las XXVII). Aunque se ha tratado

(*),
mucho su aspecto ritual
resulta evidente
su uso funcional
para tratar de
pasiones en los espectadores de los teatros, asimismo potencia el gesto expresivo de loa actores. En el teatro griego, asociado a los cu-
(*>
Recordemos
como ciertos autores clsicos (Platn)
atacaban el g-
nero dramtico. Sobre e aspecto sagrado y simblico de las mscaras. lE. Cirlor observa: toas las transformaciones tienan algo de profundamente misterioso y de vergonzoso a la vez, puesto que lo eooivoco y ambimuo se oroduce en el momento en oua almo se modifica lo bastante rara ser va otra cosa neto an sirus siendo lo oue era- Por ello, las metamorfosis tienen que ocultarse: de ah la mscara. La ocultacin tiende a la transfiguracin, a facilitar el traspaso de lo que se es a lo que se quiere ser; ste es so carcter mgico. tan presente en la mscara teatral griega como en la mscara religiosa africana u ocenica. La mscara equivale a la crislida
187
tos dionisiacos, la necesidad de que un
pblico situado en un espacio
suy amplio perciba lo que el actor expresa, obliga a aumentar la calla de este <con un calzado muy caracterstico: corurno> y a fijar su expresin en lo trgico y lo cmico con una mscara. Es decir, a partir da aqu lo trgito se logra con la acentuacin de los rasgos de los
ojos y la boca hacia abajo y lo cmico a la inversa.
Si seguimos el lcido anlisis lo de los
de Caro Baroja acerca del desarrotenemos ms remedio que hacer
conceptos fisiognmitos mo
referencia al hecho (casi anecdtico> relatado
por Cicern que se re-
fiera el anlisis que el fisionomista ZOPIRO realiz del rostro de S-ET1 w296 367 m crates (y. tam. RXVIII). Su conclusin, segn su peculiar sistema, era que deba de ser estpido y falco de inteligencia. Detrs de esta
ancdota --crea Caro-- que podra estar la defensa
de la tesis de que
mediante la voluntad se pueden enmendar vicios reales o consnitos coso Scrates confesaba que tenis y que es posible que Zopyro fuera una especie de adivino que atenda a criterios s observar los rasgos de la cara, la cir, los que en conjunto que no eran solo naturales
mirada, los movimientos; es defsicos estrictamente. filosfico. Una
pueden considerarse
Parece, pues, que en el siglo y. a XC. en Atenas quines se dedicaban

a la fisiognomis
tenan un origen
canco mdico como
ancdota muy semejante a la del filsofo respecto a Hipcrates, Filemn (7) (Laxe XXIX> aunque en esta
griego se relata tambin con ocasin el experto mdico era
Los socrticos parece rostro humano como base Platn afirmaba: La cabeza
ser que
dieron una enorme ms divina y
importancia al que manda sobre
fundamental para el es la parte
conocimiento del hombre.
las dems del cuerpo y tambin, que can grave, que haba que dejar cluso sugera que se condenase veras e incorregible (8>.
la deformacin corporal era algo padecan y que in-
morir a los que la a muerte a las
personas de alma per-
188
Parece evidente
-y
-
Caro lo corrobora que
repetidas veces en su obra de los rasgos
invocando a Hipcrates--
las observaciones acerca
fisiognmicos constitua una parre de la tarea medita, para as extraer criterios acerca de las enfermedades agudas en que se observan descomposicin de los rasgos, distensiones y espasmos.
Las tratados
de fisiognmica
pasan del mundo greco-romano al ray a la Edad Media. Se y los de los homprofundamen-
be (Avicena, Averroes> y ms carde al cristiano
generaliza la comparacin entre los rasgos animales ores y as, al arte y la literatura
medievales utilizaron
te la idea da reoresenrar los vicios y defectos de los hombres median-ET1 w124 369 m347 ce fisuras caricaturescas de fsicos caractersticos: animales. a los que (astucia); len se asignaban rasgos (altanera>; lobo
zorro:
(torpeza y bestialidad); oso (comiln): as ro, carnero, cuervo, gallo, mono. etc. (9).
como tambin al asno, ga-
En el Renacimiento Leonardo Os Vinci que realiz excelentes ~fl. dios anatmicos

(.
1am. XXIX a y los monos,
XJ-OA) y formul el len, y

-
semejanzas entre el me ocupar de
hombre. al babuino
otras especies parecidas
como el tigre, la pantera,
leopardo. etc.
afirma: no
la falaz fisionoma, ni de la quiromancia dad

-
porque en ellas no hay ver-
No obstante, con
respecto a los
raesos de la
cara reconoce que
algunos muestran en parte la naturaleza del peramento, y afirma: lo
hombre, sus vicios y tem-
Loa signos que separan las mejillas de los labios, da la boca y las fosas nasales y da los agujeros lientes en los hombres alegres y siempre de los ojos son sarisueos; los que
tienen esos mismos trazos poco marcados ro, dados a la meditacin.
son, por lo contra-
189
os que
isnen las partes de la cara
de gran relieve y pcoy de poco racioc(-
odrdaA son gentes bestiales, violentas
-a
-
--os ~
t; enan
lineas
muy acentuadas
entre las
cejas cnn
ensn cus
marradas las lineas
tronaverasles de
kssun
bombees que se jrrentan mucho en aacretc- a en
eS
s
-~
u.u
marts <tos ter,en

-
es, bien di (csut 1 s,ss

.
Se-a So.> dc une narre erares de
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entre
Os OSu seos
a
-
55-
al .s alanta st,=Ocurnuooessts Ja --nnca
nial
-lamenta
os r~rorfnigacoa
..am
190
La obra
ms
conocida
de
Porra
es
mu
Tratado acerca
de
la
fisionoma da todo
el cueroo hurano,
que tuvo una
enorme difusin a
finales del siglo XVI, y diversidad eptomes. Recoge los textos
de traducciones (13), resmenes y materia (Aristteles y
clsicos sobre la
Platn>. analiza las relacionas y semejanzas entre las cabezas de anralas y hombres, expresiones, la caracterologa (libro hombres injustos felaces posiciones del cuerpo, ojos, pupilas y a los a tra-
IV>. es decir,
cmo puede detectaras

-
fuertes, animosos, afeminados, etc.
vds de sus rasgos fisionmicos. Se trata en definitiva
de una obra de
tono y carcter enciclopdico a tenor con la. poca --el Renacimiento-en que fue escrita,
Relacionada con el estudio de Porta podramos entroncar a su compatriota

y
contemporneo,
el
arciara
milans
Giuseppe ARCIMBOLDO
(1.527-1.593> que a los treinta y cinco aos march a Praga donde trabaj como pintor de corte de los Hagaburgo (Fernando 1, Maximiliano II
y Rodolfo II>. Sus retratos,
realizados a base de muertas y
una sorprendente e objetos cotidianos artistas ms
imaginativa combinacin (frutas
de naturalezas
-)
hojas, animales, libros, MsnierismW (14)
han sido considerados por los esuno de los completamente pervertidas pintor milans
tudiosos clsicos (Freedberg. aberrantes del
Hauser) como
y Formas
revisten el saraniarismo Arcimboldo (15>. Otros
fantstico y
extravagante del
como el espaol Jos
Rijoso en su gran Enci-ET1 w337 224
clonedia de la Historia del Arte, ni siquiera lo menciona.
Creemos que cro Estaciones

-
su
serie
de
retratos
alegricos sobre
-
las
Cua-
-especialmente El invierno o loa Elementos (Aire,
representado
por la ca-
baza de un anciano--
Tierra, Agua y Fuego> y a XLIV> como estn a el su-
especialmente algunos retratos puesto de Calvino. intencionalidad Habsburgo (aves de realizado a y su escudo son
(y. Cama. XXXIII base de algunas herldico) anfibios,
cargados de la dinasta el
expresiva
referencias
-
Sus
en
antecedentes con
todos sus
surrealismo daliniano
csrisimos,
estudios
191
fisionmicoa con la
se da
una doble lectura
que no dudamos en
en relacionar su vertiente
percepcin subliminal y ansmrfica

--
--especialmente
criptogrfica
da la que tanto uso
y abuso hace hoy da
la tcnica publicitaria
<16>.
Donde la fisiognmica llantes y positivas
parece alcanzar algunos resultados ms bridel arre y la estin la corte de Luis

y destreza que
es precisamente en el terreno de expresin de las emociones.
rara tono sistema

>11V de Francia
trbaj un
pintor de gran personalidad
nos
ha
dejado
ejemplos
evidentes
de
su
preocupacin
-
por
la
fisiognmica l.<t67 public
plstica: en
Charles
Lebrn (1.618-1 .690) (*)
En el ao
Paris una interesante des osasiona
Conferencea sur Lexoreasion ilustradas por con grabados alusiXLV a
-des difirente
caractres
vos, y oue en 1.820 fueron recopiladas en su edicin de las

3: LIX)
el Dr. Moresu de la Sarche

(y. MXS:
obras completas de Lavater (H>
Precisamente
el siglo >3111 dar una figura importante en e camNaspar Lavater (,740-l.8Ol) llevado por su (y LAN: La Z~I).
po de la fisiognmica: pastor ps-o cearanre
de Zur~ch: en
idea de comprobar el inuna serie de obras sobre
flujo de la Divinidad fisiognomica
el hombre escribi
Leipzig 1.775-1,778> que en 1.820 fueron editadas en PaSe trata,

-
vas en dIez gruesos volmenes (18>. --a quien crtica

e. tema,
como en el caso de Porra obra enciclopdica sobre
algunos
defectos-
de una
(5)
Este pintor ea titado por DARWIN en su Tratado sobre las Emocio-ET1 w249 144 m347 nes (V. CapItulo III). Ca conferencie de Le Brun sobre la expresin general se incluye en e tomo IX de la obra de foreau de la Sarche y est ilustrada por ms de cuarenta lminas de dibujos (y. Lasa XLV a XLIX>
192
La obra
-rachada por Caro como
reiterativa (Vol. 1.),
y difusa-
consta de sobre la En otra
un estudio acerca de su propio rostro
disgresiones
actuacin de los cmicos y accionado de las parra (Vol lianos.

)
manos (Vol. III>.
hace un recorrido por 145 fisionomas nacionales <itaCuando se refiere a las fisionomas alteradas de
espaoles). y
los lunticos
enfermos mentales
reoroduce grabados de
HOGARTH (y.
2-am. LXII a LXIV) y nos parece ya un antecesor de Gal y Lambroso sobre tipos criminales
da las interpretaciones (LAMS LXXVII-LXXXI>- Asdistinguidas (Oiderot) y
rtsmo analiza la fisionoma de personalidades les atribuye una serie de valores y aptitudes.
Reproduce y explica
(E tiene
la tcnica del
retrato
de perfil
silueta
de Silhooette> tan de moda en la
Francia de Luis XIV (V LAMS
LXV a LXXV)
Para algunos tratadistas ginalidad, los signos que reflejan la fisiognosa
el principal de los
mrito
de Cavater.
su ori-
radic en la separacin
sntomas de las pasiones de
tcnicas y hbitos, Es decir, distingua, as. de la Farognmica. es decir, en accin. el esla
propiamente dioba
tadio de las pasiones y de los caracteres expresin de las emociones, que la seta fisiognmica,
Este aspecto,
resulc ser el ms
fecundo en resultados
a lo largo del siglo XIX. (19).
El
filsofo
alemn
de
formacin
Kantiana.
Schopenhauer
(li)BB-l.B66)
dedic parte de sus libros Concretamente en sus

<20).
a tratar
algunos asjsettos de 81 mundo como

da cierras re-
la fisiognmicas.
Farapipolema y
voluntad y reoresantacin glas fisiognmicas lee en la frente
Seala la existencia
generales
y los olos;
como son la
de la inteligencia
que se en
las calidades morales y
la voluntad
la boca y la mandbula. Tambin pone de fealdad puede expresar ea importante su averiguar airo inteligencia de que la
manifiesto el hecho de que la
y la belleza
imbecilidad.
Asimismo
afirmacin resoecto a
mientras no se
hable es difcil la ancdota
nersonalidad
y seala
193
atribuida yeta:
a Scrates
que e dijo
a un joven
al que queran
que instru-
ffabla para
oua te vea
(21).
Asociada fundada por
a la fisiognmica F. J. Cali
tradicional quien xito
est
la llamada los
Frenologa de
(l,758-l828)
elabor
principios
la craneosconie escablecia cerebro defectos y que
que tuvo un enorme las forras
popular. y del
Su axioma principal repiten los del y o
de la cabeza
crneo
de esta de las
forma podemos Para ello unos
descubrir el crneo
cualidades, se dividia sentidos
facultades en 39 zonas o
personas.
protuberancias caras
-
que activaban
determinados
tenden-
~V
Laa, LXXVI).
Estas Espaa al
teoras socaire
fueron
muy combatidas y
por
la Iglesia el reinado
Catlica da Isabel
y en II
del liberalismo
destacados
durante
tuvo algunos
cultivadores
como Mariano
Cssbi y Soler
(22).
Aunque no exento de finales fisiognmica crimnologo del al siglo
de grandes XIX hicieron
polmicas, un Entre
los
antroplogos muy serio debesos de tema.
italianos la s
intento ellos autor el
de elevar
grado de ciencia.
de mencionar
Cesare
LOMBROSO (l.836-l.POP> documentadas sobre ala
una serie En
de obras di ce (l,B88)
:nteresanrisirsas nno: no raprorto con
y bien ala
Luomo
naichiacria.
atona
-
ed alvstticp el origen
sc plantea, del genio,
una buena base del genio,
experimental llegando
y naturaleza de que sus
la psicosis son
a la conclusin
caracteres
degenaracivos.
Mas isporcancia monumental examina, a
pera
nuestro Luono
objeto
de estudio
lo representa (23).
la
oi,ra de Loabroso: travs

-
delincuente
(1.2)8) fotografas
En ella
de
cuadros,
estadsticas,
literatura delictivos de Ea-
carcelaria.. casi todas
(U. Lama regiones
tY.IXVII a LXXXI> italianos a
miles da casos de paises
las
y tambin medidas
extranjeros. del
sndose
en datos
referentes
craneales,
formas
rostro,
194
labios,
tamao y configuracin tipo para de pelo,
de los etc.,
apndices
auditivos, una serie
anchura de de rasgos ca-
las mandbulas, raccersticos ros,
estableci ladrones,
cada
actividad: etc.
estupradores.
bandole-
estafadores,
asesinos,
Ahond el criminlogo vaciones cuentes. propio y aspectos
italiano
en
la psicologa, inherentes ante
carcter,
moti-
emocionales
y nasionales
a los delinya sea a
Afirma que su insensibilidad o ajeno, solo son comparables y clases taso s
y frialdad a su
el dolor,
extrema entre
vanidad ellos. ante
que llega En este
establecer tido ingls refiere
categoras
muy cerradas
sen-
Lombroso el a sentaras ladrn,
de un delincuente lado de un inferior a Dios,
que
un tribunal ello argia: respeta-
se neg
y para
Yo puedo ble. Otro el hecho, encontr postura Lar
ser un
pero,
gracias
soy un hombre
ejemplo
curioso
de
esa increble
vanidad de
del
malhechor
fue
descubierto una fotografa
en la Jefatura de tres de esta
de Polica de un
Rvena,
donde se que, en (y.
asesinos manera
compaero
alusiva, <23)
trataban
irscsorcalizar
su hazaa.
LXXXII>
En la segunda estudio sin, acerca educacin,
parte
de esta del
obra.
Lombroso realiza (Ambiente, delito y
un profundo raza, profede las
de la etologa etc.>, de las
delincuente entre
analogas
y locura,
asociaciones medidas
de malhechores para
(Camorra y Mafia> erradicarlo,
plantea
unas posibles
teraputicas
Es evidente que
maldad moral limar pero,
la maldad fsica
se ha asociado
Caro, no
siempre con la
se puede generacomo
como afirma Ca
acertadamente se ha de en
y dogmatizar.
fisiognmica algo
considerar si, y este
siempre sigo
un complemento vlido en arte
no como que
determinante
es ms
en ciencia.
195
Con respecto a la escuela cientfica
de exnresin de las cisocio-ET1 w155 494 m343 49
ox ya nos hemos referido a Cratiolet,

tendremos ocasin de cirarles rencos ms serios y recientes
Dars.uin y Piderit y ms adelante de nuevo. Nos parece que uno de los inde sentar las bases cientficas de esta
ciencia est representado por el Dr. Fros Lange, pedia moderna e investigada cincuenta aos public anlisis de sus de la parlisis
fundador de la ortoque hace ms de
infantil,
un libro bsico LI lenmuaje del Rostro (25). Al conclusiones y aplicacin prctica
investigaciones,
dedicaremos gran parte del presente capitulo.
196
2 - -
LOS MUSCULOS GE ROSTRO
Todo msculo del rostro cuando se
somete a enrgicas
y continuas
contracciones se hipertrofia es decir aumenta exageradamente de tana<to Al mismo tiempo forma cliesues o arrugas en la cara, que toman, por lo general, Al principio una direccin mer-nsndicu3ar a la que sigue el msculo, arrugas son pasajeras continuamente a lo pero si las contracciones largo de la vida. del
estas
msculo se rencen
las arrugas un asde la
permanecern incluso en estado de pecro muy caracterstico edad adulta.
reposo.
Esto dar al
rostro a partir
que generalmente es observable
As pues la accin de ciertos msculos pueden transformar
algunas regiones del rostro humano. (y, Lama l=DOtIIIa LXXXIV).
Segn e Dr. Pritz lange principalmente tales. De una parte
(26).
La
expresin del rostro humano es de dos fuerzas constitucin

Se expresa
el resultado de la conjuncin la herencia <raza,
fundamenfsica,
familia,
carcter
y temperamento, etc.> que generalmente las vivencias etc.) medio ambiente, de la persona, de frente
-
en el perendel
fil de la cara; y de otra fermedades, dan obaer,.arse en
(experiencias, Estas
profesin, experiencias
que generalmente pue-
la cara vista
sujeto hacen que se graben linees y la accin y actividad da una serie
formas que nacen precisamente por de msculos del rostro, stos al
engendrar la expresin del rostro nos proporcionan datos sobre la personalidad del individuo. (crneo, Los nariz,
la mayor riqueza de raemos hereditarios mentn,

. .)
pueden resultar sumidamente,
muy sugestivos
pero nos re-
dicen muy poco de la vida osicuica de
las personas.
Veamos ahora,
cuales son esos msculos del rostro
(27> (*>
(a>
y.
Reoroducciones de los msculos del rostro en LAN LXXXV.
197
MUSCULO FRONTAL <Prontalis> Parte del extremo anterior perficie anterior del frontal, del. epicrsseo, se extiende por la susus fibras en del mscu-
terminando una parte de
la piel de las cejas y penetrando la otra en los fascculos lo orbicular
del ojo. Su contraccin provoca las arrumas transversales y hace arcuear las celas sunerior reforzando La contraccin se extiende hasen el
a1~ni
t.a el prpado
as la
elevacin provocada
mismo por el elevador del prpado (levator palpebrae)
FRBICITlAB DEL OJO (Orbicularis Es un msculo delgado, mificaciones
ocul) que me extiende inmediaralos prpedos y cuyas ltimas
plano, diecoideo,
tamence debajo de la piel recubriendo alcanzan hasta el.
reborde de la drbita.
Por arriba est
en conexin con el msculo frontal,
Se distinguen parpados en arculcs
dos partes del msculo orbicular, e cierre orbital de la hendidura al Prpado.
la que cubre los nalpebral (para
produciendo
palpebralia).
y la parte
(para orbitalis>,
que se extiende Esta es un poco
cada vez ms amolios en torno y termina
mas gruesa que la palpebral
en los msculos prximos (fronsurco nasolabial), La contraccin
cal, cigomtico mayor y msculo del
ce la parte orbicular hace que se cia la piel en torno al ojo. Cuando as intensa sea la es decir, cuando inervacin del msculo orbicular ms enrgico sea el cierre del de los prpados orificio palpebral.
-
tanto ms numerosas son la-a pequeas arrugas que se extienden en forma radial a partir de la comisura palpebral externa y que, con la edad, a dan la impresin de papartes del msculo (glbulos oculares)
sedida que la piel va perdiendo elasticidad, cas de gallo. orbicular La contraccin
simulcnea de ambas de ambos bulbos
provoca la rerrotraccin
en las rbitas.
Por debajo de la parte palpebral pado superior, cuyos delgados
se extiende el elevador del interior da
del prla rbita
fascculos
198
quedan adheridos en forma de abanico al borde del prpado superior. inervacin tiene coso consecuencia la dando lugar por pliegue contraccin de la
Su
elevacin del prpado superior. recubre al denominado
piel que le
suprapalpebrat,
al pie del, que se extienda una profunda arruga
denominada surco rbito-oaloebral
CONTRACTOR SUPERCILIAL (Corrumator suoercilii) Aparece en la zona situada entre ambos
(frunce
las cejas se de
arcos supraorbitales. del orbicular
extiende hacia fuera por debajo los ojos hasta perderse en la pial de ambos media, sealndose la nariz. lados de la esas arrugas
de la parte orbital zona ciliar. frente queda comprisida verticales
la piel de la
Al contraerse. hacia la lnea de la raz de
que arranca
DEPRESOR SUPERCILIAR (Denreasor aunercilii) Sale de la basa de la mrranque de las cejas. MUSCULO PROCERO (Procerus
(estira
las ceisal en el punto de
nariz y enlaza con la piel
Denominado tambin niramidal de la nariz, cio que media antrt el su contraccin limite central de autos
ocupa el pequeo espamsculos frontales, de y
origina las arrugas
transversales
la base de la na-
riz que se conocen con el nombre de olieeue
de los luchadores
ELEVADOR COMUN DE Ca NARIZ Y DEI LAnn S1J?ERIOR <Sulc nasolabislis lambin llamado vertientes ana cuadrado del labio superior, arranca en tres de la porcin del borda de la rbita ocular. Una parra ter-
en las alas de la nariz y las otras dos descienden el labio supedonde enva numerosas fibras hasta del elevador comn del ala de superior
rior y las comisuras bucales desde el orbicular y del ala
de la boca. La contraccin
la nariz y del labio superior acarres de la nariz,
la elevacin del labio
con lo que, sobre todo en la regin del ala da
) .
199
la nariz.
se va ahondando cada vez ms el surco naso-labial
(Surco del
des contento 3 OP.BICULAR DE LA SOCA CM Orbicula,-is oris)
Denominado tambin esfnter
de la boca, forma un anillo relativacomisura bucal; l es, en esencia
mente grueso y ancho en torno a la
el punto de confluencia de todos los msculos de la zona lateral. de la cata, Estos producen una dilatacin de la comisura oral, ocluida por
ja contraccin del orbicular.
MUSCULO CANINO (Cannus Se extiende por debajo del elevador comn del ala de de la nariz y
del labio superior desde e extremo inferior hasta el orbicular de la boca. Al inarvarse.
le rbita de los ojos las comisuras labiales superiores.
quedan contradas baca arriba por encima de los colmillos
ZIGOMATICO (Zvsomaticusl Parte de la superficie coamente hasta las orbicular exterior del hueco cigomtico y baja oblisus fibras no terminan cutnea antertor en el y en
comisuras labiales: sino
de los labios,
en la superficie Al concraerse,
la mucosa posterior hacia atrs
del labio.
las comisuras me retiran
y hacia arriba;
ello
orovoca asimismo un ahondamiento del del provocado por la inervacin el surco lugar a la Con la piel, no
surco naso-isbal
pero, a diferencia
del elevadoc comn del ala de la nariz aparece aqu desviado haca ~ornacron de inervacin dei zigomtico
y del labio superior. dando
las comisuras labiales, hoyuelos de las se produce una
los caractersticos
mejillas.
acumulacin de la
solo en el surco naso-labial.
sino adems en las mejillas.
El carrillo eleva-
queda contrado haca arriba dando lugar con cin del borde del prpado inferior.
ello e una cierta
) ,
200
MIJSCULD RISORIO IRisorius Brota, en forma triangular del msculo cutneo (Playsma>, termina
en la piel de las comisuras bucales y tracciona stas hacia los lados.
MUSCIILO CITADRADO DEL LADO INFERIOR (Duadratus
labU inferioris~
Est formado por una lmina muscular de cuatro caras que sale del borde del maxilar inferior. del triangular bras, y Queda recubierta en parte por las fibras de sus fiSu contrac-
acaba perdindose en las
el labio inferior; otras en la mucosa.
las unas acaban en la piel,
cin haca que el labio inferior
se doble hacia abajo.
MUSCIRO TRrA}4GULAR (Triangularis Est inserto mediante una ampla base en mandbula y sus fibras ascienden hasta confluir comisuras bucales, el borde inferior de la por ambos lados en las Tam-
a las que arrastran hacia abajo al contraerse.

-
bin se le denomirsa msculo de la Psssdumbre o Resignacin
MUSCULO DEL NENTON (Mentalis Se origina en la zona sea del los y termina en la piel, se el msculo, con lo que mentn situada entre ambos colmique se eleva y ondula un tanto al contraeral mismo tiempo oprime el labio inferior
contra el superior.
NUSCULO BUCINADOR (Buccinarorius Porcin muscular de los rior de los maxilares fascculos carrillos, parte de la superficie exte-
superior e inferior
ramificndose
en numerosos
que se extienden basta las Su contraccin hace
comisuras bucales para perderme queden comprimiSe le
en los labios.
que los carrillos
dos contra los dientes y contra el maxilar ha llamado msculo de los trompetistas.
superior e inferior.
201
MASETERO (Masaeter Va desde el crneo hasta el maxilar erse, aprieta contra e superior; inferior, al que, al contra-
con lo que e dentadura queda oclui-
da, La finalidad
primaria del msculo masetero es la masticacin.
C1JTANED DEL CUELLO Cplatvsma3 Est constituido culares gido del hombro por une capa anche el maxilar y superficial inferior. de fibras musy en la reque la del
que comienza en la mitad superior de y termina en
la clavcula
Se supone
musculatura mmica se
ha ido desarrollando
poco a poco
a partir
muscuso cutneo o platyama.
202
3.- ASPECTOS DE LA COMEIGUIACION HUMANA 0W
PROPflCIONAN INDICIOS
SOERE LA PERSONALIDAD: TIPOS CONSTITUCIONALES
Segn Langa, a examen minucioso
primera vista pliegues
y sin
adentramos me dan
todava
en el
de los
musculares,
algunos rasgos
fundamentales en el hombre que pueden, indicios y platas sobre su
en algunos casos, proporcionar o posible carcter.
personalidad
Ca herencia,
como decamos anteriormente,
se manifiesta
por lo general
en la constitucin
sea, la forma del crneo,
de la nariz y el mentn.
La raza, estudiada por el alemn Cncher en su clebre tratado de etnologa

y
muy de moda durante el rgimen nscional.socialiata determinada.
alemn.
tendra una clasificacin do y cara escrecha) segn
La raza nrdica <crneo alargaseria --en su versin y
el etnlogo alemn
pura y generalmente escasa-- especialmente la actividad. La dinrica se caracterizara cara estrecha y la bltico-oriental, seria ms spcs para el sedentarismo.
dotada para el anlisis
por una cabeza corta y una
de crneo corto y una cara ancha. el trabajo y el ahorro. y clasificaciones, El proafirma:
po Cncher, La etnologa
a pesar de sus investigaciones se halla en la penosa
situacin da tener que diagnosti(28>.
tsr a la inmensa mayora de los europeos como bastardos
Mucha ms importancia laciones con la expresin y diado por investigadores constitucin Estructura humanay
nos ofrece la constitucin el carcter.
fsica
y sus re-
Este fenmeno
-
ha sido estutipos de
tales como
Osrus por E
-que
sedal 18
y especialmente carcter
Kretschmer que en su obra describe los tres tipos co-
coronral
1.921 (29),
mnmente aceptados:
PCNICO, ATLETICO Y ASTENICO.
El individuo pcnico lineas o dimensiones y un paniculo
se
caracterizara
por el
predominio da las
transversales, muy
extremidades A
cortas y redondeadas este tipo fsico se
adiposo
desarrollado.
203
asociara un temperamento propio de al que le gustan los placeres un sentido familiar
un individuo bonachn, tranquilo. de la vida y generalmente con
materiales
fuertemente
desarrollado.
El tipo atltico del cinturn
se caracterizara
por
un. considerable
anchura
escapular y un poderoso grasa,
desarrollo
muscular. Tambin por nariz
su poca tendencia a la
y por poseer
una frente huidiza, a estar
larga y mentn prominente. con un cierto Ls decir,
Sus cualidades vendran
asociadas etc.
impulso de actividad,
ambicin, cierto despotismo, representara
este tipo constitucional
a la persona siempre dominante.
ocupada en le realizacin
de sus planes y de naturaleza
El tipo astnico es generalmente un individuo alto, vertical, con hombros cados hacia de brazos y
5 desarrollo
delante, musculatura poco desarroSus facultades psquicas
lIada y dotado sor. nuenas. tiva,
piernas largos. agudo,
Suele ser rico en ideas,
complejo en su vida afecy le falta la capactdad de en-
emotivo, sensible para la
intuicin
accin del atltico. tre los cientficos,
Se trata de un tipo estetas, filsofos
que se da frecuentemente y artistas.
Lange reconoca, oes no son resolutivas amIa dado el estado prctica
hace ya cincuenta y afirmaba
aos, que estas
investigacioimpo-
textualmente:
Hoy es todava
actual da aquellos de fisiognmica
conorimientos, (30>, No
su aplicacin que
a los trabajos
obstante crea
un mayor desarrollo fructifico
cientfico
de astas materias
podra resultar muy
pera la humanidad.
Algunos estudios
W. Sheldon (31) y J
ms
recientes,
M.
como los
de los norteameriosnos sin
5. Corts y F
Cact (32) han corroborado,
embargo.
las tesis del cientfico
alemn }lretschmer, Estos psiclogos anterior y de esta for-
norteamericanos
han modificado la nomenclatura
ma denominan a los tres tipos como: mesomorfos (robustos y atlticos>.
204
endomorfos y frgiles>
(blandos,
redondos y gordos)
y ectomorfos (altos,
delgados
(y. LAM LXXXVI).
.3.
3.
Corts y
7. N.
Gart utilizaron
una
serie de
Saflij
autoevaluacin
para medir el muy alta elaboraron
temperamento de las entre remneramento
personas y hallaron
y fsico. Para demos-
una corresoondencia trar sus hiptesis
una serie de adjetivos
que asignaron a
cada una de las tres categoras existentes. Como podemos comprobar por su lectura, apenas difieren de las definiciones atribuidas a los estudios clsicos:
ENDOMORFO Dependiente Sosegado Relajado Complaciente Contento Perezoso Plcido Pausado Afable Tolerante Afectuoso Clido Comprensivo Generoso Bondadoso Sociable Temperamento blando
MES OMORFO dominante

1 ovial
ECTOMORFO aislado tenso sosioso reticente meticuloso reflexivo preciso concienzudo tmido considerado torpe fro suspicaz introspectivo serio diplomtico sensible apartado de tempersimento apacible
confiado enrgico impetuoso eficiente entusiasta competitivo decidido comunicativo discutidor conversador activo dominante valiente emprendedor audaz do gmrico optimista
fogoso
205
fiemos de sealar, y as lo pusieron de manifiesto los autores del rear que nadie se adecus exactamente a un tioo concreto de estructura tenemos alguna caracterstica de cada uno de los
corporal y que todos
tres tipos. ibeldon propone para ello rersticas que ira del 1 al 7,
una escala evaluadora de caracel nmero siete corresponcres tipos extremos. con tres nmeros: el segundo al de
en la que
deria a la mayor correspondencia Asi,

0
con uno de los
el
sosatioo a:
de
una persona al grado
se representara de endomorfa.
onmero
refIere
sesomorfia y el ser 7/1/

-
tercero al de
ectomorfia. Una persona
gruesa podra 1/1/7. Todo
ot-a de grandes hombros 1/7/1; y otra
muy flaca
e ate 5 lantearcento admitira una serie
de combinaciones numrcss -
Resulta clon
evidente pues qua desde e punto de vista de la comunica podemos sostener que existen esrerotinos
humana
stsrco-remoeramenralea claramente lodo ello tendra mucho
definidos
y generalmente aceptados. oue somos osroibidos
que ver con
el modo en
por los dems y por las reacciones
oue provocamos en los otros.
Es dein-
sAr. nuearta estructura corporal forma parte de las comunicaciones terpersonsies cotidianas
-
El Dr
Langa no
se muestra muy determinista que algunos rasgos
con la constitucin hereditarios--un
..raarca de las xorax astnico cacbon santo

y y
personas y opina
por ejemplo-- pueden llegar
a soificarse por la edusucede con si camperacarcter de los
un ejerricio fisico adecuado, Lo mismo deceuminados rasgos de la
personalidad y el
ivsdivciuos
206
4.- LA NARIZ
La nariz proyectada fuera de la care
esuna de las caracterstiya que, aunque los monos
cas que distingue al hombre de los animales,
poseen un rgano parecido, carece ste del armazn seo y cartilaginoso propio de los humanos.
La porcin de la nariz situada entre las parte final se llama punta y la lnea que se llama dorso. La forma
cejas se llama raz,
la
va desde la raz a la punta es la que proporciona
del dorso de la nariz
al rgano su aspecto ms caracterstico. en la infancia y los primeros quince aos fre modificaciones y se
La lnea del dorso es cncava de vida esa nariz chata sutiene una importancia
va enderezando. Aunque
decisiva en la impresin de un rostro. su
forma no tiene nada que ver
con el carcter y en general est condicionada por la herencia y la 7o5 eriemos la naflLsn --el dorso es una continuacin raza. Entra de la lnea de la frente-- fue considerada como ideal de belleza. (V. Lam. LXXXVII a LXXXIX).
Un tipo caracterstico de nariz es la denominada asuilea. En srs la lnea del dorso no discurre completamente en arco (como la semtica)
-
sino que sufre
una flexin angulosa generalmente
en el limite
de los tercios medio y superior. Segn Lange es una nariz frecuente en cipos atrevidos y audaces como los alpinistas (y. Lam XC>.
La continuacin del msculo 4 o 5 cm. de
piramidal --2 o
3 cm. de anchura por
longitud- - produce un oliemue
caracterstico en la raz
de la nariz, orientado en direccin transversal. Podemos observarlo en alguna escultura famosa como El David de Miguel Angel <V. Laa XCI>.
que aparece representada en el preciso momento en que efecta el enorme esfuerzo como rlierue de arrojar da la la piedra a Goliat. lo ha Duchenne lo ha designado en los
amresin. Langa
observado taabin
207
nios de pocos meses en el acto de llorar contraen todos los msculos situados
en
grito
que es cuando se Como arruga que han sido
alrededor
del ojo.
puramente no suele aparecer antes de los var con cierta frecuencia en personas victimas de duros y pesados con tenacidad y cin, guias de
veinte asos. Se puede obserde edad avanzada y han sabido luchar hombres de ac-
golpes de la fortuna
decisin ante ellos.
Aparece pues en
montaa, navegantes, grandes
generales y trabajadores lucha CV. 1Am.
manuales muy activos, siendo XCII> (33).
siempre un testimonio de
Otro msculo importante en el elevador del ala de la
la fisiognmica del angulare
rostro humano es quadratus labii y por ello de
nariz (capur
superioris) que airve para entra en funcionamiento difteria.
dilatar las aberturas nasales excepcionalmente se
cuando
- -)
tiene mcd
aire (pulmona,
y nos amenaza la asfixia.
En la vida corriente el elevador del ala de la nariz entra en actividad para determinar la expresin del descontento. Si se contrae ligersaente provoca una sencilla elevacin del ma de la nariz, a menudo solo de un lado. Frecuentemente se produce tambin un ligero movimiento hacia arriba del labio superior. Pero si la contraccin ea ms vi-
gorosa, surge inmediatamente por detrs del ala un pliegue cutneo muy caracterstico que Langa denomina surco del descontento, que realmente se trata del principio del llamado surco nasolabial, que tambin pode-
sos apreciar en el David de Miguel Angel (V. 1Am. XCI>
Si el elevador aparecern
del ca de
la nariz se
contrae muy intensamente
adems del breve pliegue que rodea a dicha ala una serie de interno del ojo al ala y al dorso de
arrugas que van desde el ngulo
la nariz, son las arrugas producidas por
el fruncimiento de la nariz
Pueden observarse en algunas personas de edad avanzada que se han sentido frecuentemente descontentas y que adeaje suelen presentar les
ales de la nariz elevadas.
208
Desmond Morris ha puesto diferencias reciales en la
de manifiesto como
se dan innumerables debido a los
forma de la nariz
y ello es
distintos tipos de ambiente donde las diversas razas humanas evolucioneron. Los habitantes de climas clidos y ces largas y prominentes, giones calidad y hmedas mientras era que pera secos deban de tener narilos habitantes de las recorto y
sejor un
apndice nasal
ms
aplanado. Esto es lgico si como instalacin de
tenemos en cuenta la
-
funcin de la nariz
aire acondicionado por ejemplo,
As
podemos comprobar como
los rabes del desierto, mientras que los
tienen la nariz larga y afilada, tienen narices
habitantes de
les selvas tropicales
anchas y chamas. 3..s nariz hace pues que el aire que llega a los pulmo0C> - humedad
oes lo haga en unas condiciones ideales de temperatura (35
(95%) y limpieza.
Ca nariz masculina es
generalmente mayor que la
femenina y sta
se asemeja ms a la da los nios.
Por todo ello --afirma Morris-- Es un gran atractivo, pues Injz De todo ello saca parpresenta modelos
sabido que une naricita respingona tiene tido la publicidad moderna cuando
otra senrisienros orotecto-es en los adultos.
generalmente nos (V. los
femeninos con narices el fenmeno de la
casi inexistentes. modificacin de
Mm XCIII>. Ultimamente nrulos nesofacial

y
coThmelo-labial en los actores y figuras del espectculo muy populares se ha generalizado. El caso ms significativo es el del cantante de
color Michael Jsckson, que quiri unos rasgos XCIV).
con una operacin de
ciruga esttica adcomunes (y. 1Am
faciales sorprendentemente poco
Si nariz pequea equivale a fragilidad, leyenda sostiene que nariz grande
feminidad y juventud, la equivale a fuerza y
y prominente
masculinidad. Ca literatura est replete de sos apndices nasales (Poe.
referencias a los podero- . .)
Rostand, Quevedo, genital
en algunos casos
se ha considerado Evidentemente no
como un eco existe
masculino entre
smbolo flico. salvo
relacin alguna
ambos rganos
209
-segn apunta Morris-
cts que los dos reciten
un gran aporte de san-
gre, se hinchan y calientan durante la excitacin sexual. Los fisiono,sistas chinos dedicaron 0555 enOrme importancia a la
fisiognomia de la nariz. Sus predicciones estn siempre basadas en relacin con la armona del resto de los rasgos del rostro
-
-pimuos y
arcos superciliares- - y a veces algunas de sus afirmaciones no parecen estar excesivamente alejadas de conceptos rible una nariz larga que corta, paro nar sus proporciones en relacido ms cientficos. Es prefe-
no debemos olvidamos de examidel cuerpo. Una cara
con el. resto
grande con una nariz pequea se considera signo
de mala suerte. Si la
nariz es recta, bien formada, y el huaso no resalte demasiado, podemos decir que estamos ante una persona decidida, vida. Es paciente durante es situaciones de continuar tenaz y afortunada en la desfavorables y tiene la
fortaleza y persistencia resuelvan
hasta que las
dificultades se
(3k>. En otras ocasiones las interpretaciones resultan sorse molina ligeramente hacia la antes que su madre; por derecha, ser su
prendentes: si la nariz de un hombre el contrario si est
irquierda. ello significa que su padre morir madre quien morir primero. Para la mujer
(35).
ligeramente inclinada hacia la
se interpreta a la inversa
Para terminar esta apartado solo poner de manifiesto la evidencia de que une nariz hermosa o muy fea ~~dtAnfThL portamiento de su propietario, segn el bido en su infancia. en e]. carcter y com-
trato social que haya reci-
Parece evidente que toda la gama de
desde el punto
da vista de
la expresin de
emociones humanas, salvo
lo explicado anteriormente -
la nariz no tiene las ventajas y cualidades de otras zonas del rostro. ya que su interpretacin de disgusto, asco o fruncimiento o arrugamiento--, desprecio --a base de un demasiado ambiguo, a
puede resultar
ojos del observador.
210
Debajo de la piel de la frente se extiende dos una lmina muscular que del cuero cabelludo y cubre toda la cara lminas musculares reciben el
a cada uno de los lahasta el limite
asciende desde las cejas
anterior de sta zona. Estas frontal. Su contrac-
nombre de esculo
cin provoca en la piel de la frente una serie da pliegues transversales que se ponen de manifiesto en el samenta. Aunque Duchenne denomina acto de fijar la atencin inten-ET1 w227 402 la atencin, hay
a sta msculo de
otro, el elevador del prpado superior que indica hasta oua ounro se mantiene fi~s la atencin
Os cualquier
forma la
inervacin del frontal es decir, indirectamente
ayuda
a elevar el
prpado superior del ojo,
contribuye a pre-
disponer el ojo para una mayor nerceocin a la aparicin de arrueas horizontales, al respecto
dotica. As pues esto lleve es decir, al III> cuando individuo est asociaba las
ptimamente atento (36>. Ya tuvimos ocasin de comprobar las conclusiones de Darwin (V. captulo
arrugas horizontales de la
frente con el pasmo,
la sorpresa, admira-
cin, terror, etc., es decir, todas aquellas situaciones en que es necesara una ampliacin del campo visual a fin de que los globos oculares puedan moverme en todas las direcciones. Para ello es necesario
elevar intensamente las cajas, accin que traccin del frontal (y. Las. XV>.
viene reforzada por la s.~n=
Philipp Lersch cree que el significado
especifico de las arrugas un signo de
horizontales no puede formularme nicamente como en meneral, sino que es atencin ptica: la nuestra
a~gntIk~
necesario distinguir dos grados contemplacin y a la la observacin. Es captacin de
dentro de la decir, que la realidad
predisposicin respecto
--pasiva o activa-- influir en el desarrollo de las arrugas. Ello le lleva tambin a la conclusin, compartida por Piderit de que la
211
contraccin del frontal, que nos conduce a le aimpliacin del campo visual, aparece no solo en el acto de la percepcin sensible
sino ade-ET1 w92 483 m3
ms en el del pensamiento y la representacin intelectual
Cuando surge also
inesperado en nuestro
oanssmiente, tendemos a
abrir mucho los ojos y arqueamos las cejes lo que provoca la aparicin de las arrugas horizontales en la frente. Esta actitud, que Lersds de-
nomina pasiva-expectante frente a algo, de muy diversos
puede aparecer formando parte Nos la encontramos tanto aquellos que no se encuanpero tambin en naturale-
complejos caracterolgicos.
en los tipos tmidos y pusilnimes como en tran a la altura de la situacin tas meditativas
y
planteada,
contemplativas
La aparicin conjunte de censo arqueamiento de
estas arrugas horizontales y encima de unoa
de un in-
las cejas por
ojos inmviles y
desencajados puede ser sintoma
de falta de
flexibilidad. de plenitud
en la reaccin, de predisposicin para
hacer frente a cualquier even-
tualidad. Ello puede tener origen en ursa falta de dones nteectuales, a causa de un trastorno emocional o a consecuencia de una cierta rigidez y falta de flexibilidad en la vida imaginativa. Un ejemplo caracterstico de esta expresin nos la da el actor Siontgomery Clift en muchas de sus interpretaciones de personaje desvalido y atormentado (y. Lam XCV) tales como el sacerdote de y~.confie~
(1.953> o el testigo de Judament st Nurembera (1.961). Concretamente
en este
ltimo fila,
dirigido
por Stanley
Kramer,
el protagonista
<Rudol Pectersen, un panadero judo, esterilizado gando motivos ca se sociales> muestra principalmente arrugas a claramente en travs de su
por los nazis alelos interrogatorios expresin ocular
del fiscal y del abogado defensor una actitud de debilidad mental. Esmanifiesta
--sorpresa etc -
aturdida--,
frontales,
arqueamiento
de las cejas.
212
Asimismo, duda, repite palabras y todos
sus gestos y expresiones

-
reflejan un estado del Ego de Nio que no est bien to, que el abogado defensor trata de aprovechar.
de desvalimien-
Algo a destacar y que ya fue puesto de manifiesto por Darwin referirme a la sordo-ciega Laura Eriedgeman-de nacimiento carecen de en la frente. (V. Mm IX).
-al
(37>, es que los ciegos que se producen
todos los fenmenos mmicos
Algo muy caracterstico de la frente y
que tiene tambin una in-
terpretacin comunicativa-psicolgica, son las arrueas verticales
Por la contraccin simultnea del orbicular de los croados y del contraccor y depresor superciliar se produce la imagen frecuente del
entrecejo fruncido. Por lo general ello de tensin interior, y
produce una primera impresin lo veamos tambin--
de esfuerzo. Darwin --ya
opinaba que eta expresidn natural da alguna dificultad, algo desagradable surgido en el curso del pensamiento o de una una finalidad prctica: accin y para el evitar daos al
cientfico ingls ello tena
ojo, o una hemorragia, como consecuencia del llanto. Pera Lerch el entrecejo tambin puede fruncirse en los casos en que surge alguna ~ILL cultad en el oroceso del neneataisoto: Es decir, seria un sinnimo de
fuerza osiouice de atencin interior selectiva estas arrugas verticales serian antagnicas tiene lugar una ampliacin del campo
sobre algo.
2L1fl&
de las horizontales. Aqu
consciente para ver los conteni-
dos, all un estrechamiento del carpo psquico en una direccin detersinada, en un solo objeto.
El cientfico alemn Larch basndose en sus observaciones y experimentos con extensores manejados por determinados individuos que fueron filmados en todos sus gestos mmicos, cree que la tendencia mmica a la formacin de arrugas verticales natural, poco amistosa est en relacin con una actitud el exterior y un carcter
y desoective hacia
213
asocntrico que circundante (38>.
lgicamente puede
entrar en
conflicto con
el mundo
En el rostro de muchos riodistas, actores, etc.

-
polticos, pensadores, intelectuales, pepueden obsesvarse muy claramente pliegues Hitler, Fraga Iribarne, Suater Reaton,
verticales en la frente. Orwell, Sastran lose Maria Garca Ruasel.
Entre otros: Adolfo Alberti, l4imston
Churchill.
>.
etc. (y. Lma XCVI a C. y CXXIV
214
6.-~C~n
Los arcos superciliares estn dotados
de superficies pilosas que
segn Korrts su funcin es pare exoresar el cambiante estado e Animo de las oersonaa. Su funcin expresiva respecto al ojo ea enorme y
cuando faltan, el rostro la pierde casi totalmente. Ya veia,moe que era esencial en la expresin de los estados de sorpresa, terror, pasmo y
atencin, etc., ya que es cuando se contraen el frontal y los superciliares para aumentar considerablemente el campo visual del individuo.
Parece ser que edad de los
el nmero da
pelos de
las cejas aumenta una rica
con la
individuos y
stas pueden ofrecer
variedad de
formas y tamaos, por los
que tambin han chinos. cejas, se La
sido objeto de mujer,
estudio y anlisis del efecto de forma aodas bar. estrechas y la cara un
tratadistas
descubridora
embellecedor de las lineal y cambiado mucho, en lineales estn aspecto varonil.
las depila, arregle sus ojos. oobladas
y pinta
estrecha para las celas
as realzar anchas
Aunque las que dan a
contraposicin a
y
las cejas femeninas
irsoerioso y amenazante y hacen aparecer ms profundos
los ojos sunerfitialas
Este efecto caracterstico que acabamos de comentar acerca de las cejas, parece ser que pudo ser una de las causas que se atribuyen al
fracaso de Nixon frente a Kennedy en las elecciones presidenciales del ao 1.960. Sus pobladas cejas y aspecto descuidado, en al primer comunicaron una debate pblico televisin. Ello Kennedy (39> (y. negativa impresin de electoral celebrado en decidi la decantacin 1Am CI) Desmond Morris ha establecido hasta enojo y depresin directo ante
las cmaras de a favor de
de los electores
siete posiciones comunicat-ET1 w246 124
o seales de gran importancia en el movimiento de las cejas (40):
215
A) Balar las Cejas o fruncimiento del ceo
Que produce loa pliegues verticales ya descritos arriba y que carecen de simetra. Este gesto es parte de la ancestral reaccin de proteger los ojos ante un peligro real o imaginario. Si tememos un dao inminente reaccionamos con una mueca de dolor quedan instantneamente rodeados y protegidos por en la cual los ojos las cejas que bajan
y las mejillas que se levantan. No obstante lo dicho, Morr, opina que la verdadera expresin de agresividad consiste en un entrecejo liso y unos ojos muy abiertos y de mirada fija; pero esta expresidn no es muy frecuente ya que los actos de abierta hostilidad casi siempre encierran una peligrosa reaccin agresiva por parte de la vctima.
Aparte de la funcionalidad que Morris
atribuye al gesto de ba-
lar las tajas, nosotros creemos que el fruncimiento muy marcado del ~ es tambin una seal emocional muy indicadora del estado de profundo dolor y abatimiento presin de personalidad realzada con unos ojos el rostro de San preludio del sollozo atribulada por
y el llanto.
Esta ex-
la emocin --que
puede verse
profundos y hundidos- -
podemos encontrarla en de la Sagrada
Jos concentrado en
la intime duda,
Familia pintada por Pontormo (It del Prado) (y. lm. VII> 1a5 cejas 3) Subir Al hacer este gesto se suavizan y se trean o cuatro- -
o eliminan las lineas verticales

-
aumentan las arrugas horizontales
-generalmente tres o
La interpretacin ms comn, dice que ese gesto
sxpitu~rt.
Q~snsJ.fl.
Sin embargo su alcance es mucho ms amplio y se puede referir a expresiones de: asombro, sorpresa, felicidad, escepticismo, igexpectativa, incomprensin, angustia y miedo.
norancia. arrogancia,
I4orris para aclarar esta enorme cantidad los remotos origenes de los tuaciones de curiosidad,
de significaciones recurre a con ancestrales sibloqueada ante
primates y lo asocia y
miedo, proteccin
huida
situaciones perturbadoras (y. 1Am KV-IVA>
216
Cb Levantar una cela y bajar otra Se trata de una combinacin de expresin muy corriente y e mensaje la cara parece agresiva y la cepticismo
lX.~..J4tQIfl
es de eses siempre ambigo, la mitad
los dos anteriores gestos. No
otra parece temerosa. Puede indicar
DI Cales oblicuas
Se trata de un gesto junten o fruncen se
hibrido en el cual
al mismo tiempo que la angustia intensa y
se el
levanta. Se asocia con
pesar. Pero no como algo pasajero sino crnico. Se trata de la llamada tambin teja trgica o de Laoconte y que tambin podemos observar en obras de arte sobre la Pasin de Cristo (Quintn Masaya>, el friso del altar de Persamo de Mencrates (170 a J.C.> donde se representa el miro de la Cigancomequis y el rostro de Alcioneo adquiere un patetismo
exacerbado (y. Lm CXI>. o les tablas romnicas del siglo XII de
a~.
de
~4LgALia
(Vich> (y. la vida
Las. CIII). diaria.
Aunque existen El patetismo
muchos ejemplos un
este gesto en el mundo corrientes da
del arce, rara vez
se observa en los no desempea
rostros papel
cotidiano y por eso un rostro en el que aparezcan visibles las huellas de la accidn de los superciliares resulta siempre profesionales (todava un poco teatral. culturas
Quizs las plaideras
vigentes en
rabe-maditerrneas> sean la excepcin a esta norma general.
El flash da las celas
Consiste en levantar y bajar las cejas en una fraccin de do. Se trata de una generalizada seal da saludo en toda la
segunespecie
humana (Europa, Bali, Nueva Guinea, nazonae, etc.) En todas las cosas significa amistoso reconocimiento de la presencia de otro, en trminos transaccionales, una caricia. Tiene rancia al principio asombro agradable de un y generalmente lugar generalmente a cierta origen es con una seal una va mezclado dade
encuentro. En su
sonras. subrayar
Durante la conversacin tiene la
funcin de enfatizar, da
211
las palabras (Reguladores). Aunque
se hace ocasionalmente,en
algunos
individuos esto constituye un rasgo frecuente, Lm CIVI
incluso exageredo.
fiL
Pl El multiflash de las cejas Si un solo flash de las cejas puede significar jholal su uso pendo seria algo entre cmico y estupefacto. Este gasto fu utilizado por el cmico Groucho Marx. remuy
CI Celas sororeodidps Es cuando levantamos Las tejas y las mantenemos un instante luego volverlas a bajar. Segn Morris seria uno de los elementos pava que
tntervtenen en el encoeiTsiento de hombros descrito por Darwin jjQJ.m unto con la posicin de la ranos. Generalmente va asociado boca. los hombros. los brazos y este movimiento con una
las
expneain
triare de la boca en lugar de sonrisa.
212
7.- LOS OJOS
Loa ojos tienen objeto de estudio
una enorme importancia
fisiognmica y han
sido
y anlisis detallado
por parte de
fisiognomistas. rostroe
-
cientficos y psiclogos. Langa, en su obra 1 lenguaje del Lersch en El rostro y el alma

y
Desmond Morris en
varias de
sus
obras le dedican una atencin preferente.
El globo ocular ea esencialmente una vescula de contenido lquido. Al corte transversal el interior del ojo posee dos cmaras. La cmata anterior est limitada por del exterior la crnea transosrente que la separa c-
contiene un lquido transparente (humor acuoso). La
sara posterior tiene una pared --la blanca esclertica-- y su
cavidad
est repleta de un liquido gelatinoso y transparente (el cuerpo vtreo). El contenido liquido de las cmaras anterior y posterior est so-
metido a una cierta presin que es la responsable del aspecto turgente del ojo. En la senectud puede reducirse dicha presin, dando al ocular un aspecto ms prde, naturalmente pequeo que corresponda en expresin
y
globo cual
al ob
senil. el
viveza.
El globo ocular est alojado en la rbita llena de grasa y realca todos sus movimientos gracias a la accin de seis msculos. Si como consecuencia de alguna enfermedad desaparece la grasa da la cavidad
orbica, el globo ocular se hunde en el fondo y la expresin se modifica (parece ms hosca). Por e contrario.
si el ojo se ve impulsado ha-ET1 w307 196
cta adelante a causa de un incremento del tejido adiposo. se considera como un ajeno de carcter sincero. En el ngulo externo del ojo se se las
oculta la glndula lacrimal. Su secreccin gotee sobre la cdrnea y desliza hasta la comisura interna del prpado desde donde alcanza fosas nasales a travs del canal nasolaerimal
219
El ojo humano se protege contra las influencias externas --exceso de luz, polvo, etc.-gracias al prpado superior cuyo borde brota que contiene una fila de un
asmazn cartilaminoso (Tarso> de
pelos cuer-
rgidos (las pestaas) que contribuyen a defender el ojo contra pos extraos e insectos. El borde tarsal posee un pliegue Surto
bastante Palpebral
significativo desde el punto
de vista fisiognmico:
Superior - Aqu est situado el msculo elevador del prpado superior. Los pliegues y surcos de3. prpado inferior carecen --segn tange-importancia fisiognmica (MY de
El color del que posea el iris

y
ojo, depende exclusivamente
del grado de
selanine
tiene sucho que ver con los climas. A pesar de to-
do lo que han escrito los poetas, no tiene ninguna importancia para el diagnstico de la personalidad del individuo.
El tamao del ojo
si puede decir cosas
sobre la personalidad
actitudes de un individuo.
El ojo es el rgano a travs del cual estanio le a
blecemos s primer contacto con el mundo circundante. El ojo del pocos meses s nito rodas
y
lactante es en gran parte relativamente mayor que el del adulto. A los comienza a mostrar enorme inters por cuanto
dfata ampliamente los ojos
ensancha su orificio palpebral
travs de la elevacin de los prpados. Ello, unido a su mayor
tamao
con respecto al del adulto, hace que el centro de atencin de la cara, la que siempre comunican une expresidn ensoadora y sean los ojos. CV. Lis CV-CVfl sobrenatural,
Este aspecto sobrenatural de en las obras pictricas y arcaico griego. As en
ojos descomunales puede
obaervarse periodo
escultricas creco-micnicas y del el sacfoso de Heefa Triada
(1.450-1.400 gila
sc.> vemos un sacrificio ente un recito sagrado donde una sacerdotisa ofrenda a los dioses. Su rostro aparece clerasienre marcado por un gantesco ojo, que resulta acentuado por una alargadisima teja, y
220
posicin de su iris seala perfectamente
su mirada al cielo .QkJ~1L.
y:n
Asimismo las estatuas de dioses como Apolo a. C.> del Museo Nacional de Atenas CV malignas como La Corrona (600 a. t.)
o~.Q (570 a.
- -
Zeus Soter-
(530
Mm CViII~ o incluso
deidades
C.) de
la Acrpolis de
fiL...14m...Qfll o la cabeza de damo-ET1 Atenas .LL~JmSXI representan

-
w297 435
siempre unos ojos desmesursdasente grandes, como una forma de resaltar su fuerza sobrenatural por donde habla la divinidad Ib simbolismo del espa-
cercano tambin podemos hallar en las representaciooea pictricas Romnico, especialmente en los frescos y tablas de las iglesias
tolas. Tal es el caso de la figura del Pantocrator pintada en el bside de la Telesis de San Clemente de Tahul (Lrida) CV. Lis CIII
Otro aspecto interesante de los
globos oculares es su
situacin
en la configuracin teneral del rostro. Cuando estn muy seosrados parece que comunican al adulto una exoresin ms infantil. Lo el arta, a veces se recurre incencionsdaaenra a este truco --La Madonna de la Capilla Sixtina de Rafael-para dar la sensacin de espiritualidad a Nito se-
los personajes representados, que generalmente son Virgenes y al Jess. Langa por el contrario opina que en el hombre los ojos muy parados indican oua el individuo no ha sufrido en su vida ni ha
con-ET1 w110 241
cuistado nada nor su esfuerzo. Esto es lgico vimos que la accin del sscul osuoerri liar
5i consideramos, como ya (msculo del esfuerzo)
provoca arrugas verticales entre las cejas y el progresivo acercamienlo de los globos oculares hasta aproximadamente la longitud del prpado.
El ojo hundido que se generaliz en las representaciones escultricas clsicas a partir del siglo IV a. C. con la moda del estilo -rtico y que podamos observar en la escultora y relieves del Altar Prrano CV pada
Lm CXI), tiene un claro simbolismo de expresin de pasin de profundidad se logra muy claramente con
y phatos. La expresin
221
esa tcnica que incluso muchos actores simulen acentuando sombras
os-
curas en los prpados o bien colocndose unas pobladas cejas postizas.
El ojo dammesuradamenre abierto
indica siempre una acusada
tenabrir cir-
dencia a inar-rar el elevador del prpado superior y por tanto a el campo visual. ea decir el inters del individuo por el mundo
cundante (salvo que se padezca la enfermedad de Bssedow> - De cualquier forma una apertura palpebral entornada no siempre significa lo contraro. Ya veremos como la forme y apertura de la boca nos podra mar alguna de estas suposiciones y juicios. confir-
El ojo plenamente abierto es
tambin. segn Lerch. una
caracte-
narita expresiva fundamental de la alegra. Es decir sus impulsos vitales quedan potenciados y al mismo tiempo la superficie refleja mejor la luz y aquel brilla con una expresin radiante de alegra.
La expresin de avidez
lascivia y hambre llevan tatsbin lgicamente, busca un bien, la
consigo intenso mxima da. la
una desmesurada apertura palpebral que contacto ptico con la realidad
circundante, Ahora
contraccin del orbicular del ojo
y mxima apertura palpebral me
sin duda, en la expresin de terror. sorpresa, pasmo y susto donde relacin con el mundo externo alcanza tal grado que pudiera de una subyugacidn ptica ejercida por los objetos percibidos flbAfl~l-VM
hablarse (42).
(*>
Discrepamos del terico alemn, ya que el fenmeno de la alesria se convierte normalmente en risa y ello lleva a la contraccin de los msculos cigomtico y buccinador y tambin la del prpado inferior, que lgicaimente deseisboca en una menor abertura reloebral (VLamXVI3
222
El ojo velado es la tendencia
a reflejar o suprimir totalmente
la inervacin del elevador del prpado superior. Puede indicar ~M5AXL co psicolgico. La tensin del tiende por su propio peso prpado se refleja y el prpado des-
Velando el ojo
y cubriendo la mitad supe-
rior del iris. Ello lleva, lgicamente a que la imagen del mundo exterior proyectada en la ratina parezca borrosa. Se treta de un indicador de embotamiento espiritual y de mente va acompaado de una ligeramente abierta con escasa voluntariedad que generalboca. Esta aparece arcadas denta-
total relajacin da la
una cierta
separacin de las
ras, en las personas que manifiestan escaso inters por el desarrollo de toda actividad. Esta expresin difusa la vemos frecuentemente en
los borrachos y achispados junto (dificultades en la expresin oral,
ron otros sntomas caractersticos repeticin incoherente de frases.
dificultades en la eambulscin. etc.) Esta expresin del ojo velado tambin se ha sealado como propio
da algunas actrices y modelos publicitarios en que a la lnguida cada del prpado superior va unido un gesto de cabeza (a derecha o iznuierda). de caida o inclinacin lateral un gesto tpicamente
Se trata de
femenino, falto de virilidad, de entrega, pasividad e incluso de enorme sensualidad. Generalmente se trata solarseoce de una pose fingida, premeditada, que prosece fantasas sensuales Montiel (y. Lm CXII> Otra forma de velar la mirada se produce en la expresin de altanera, arrogancia y anobismo (mirada desde arriba). Es decir la a los consumidores: Sara
persona no se digna apenas
mirar a los otros.
Est convencida de que
no hay persona ni cosa lo suficientemente
valiosa como para llamar su
atencin. Nada hay que no conozca o haya experimentado ya. (y. Law XIV y XIVA)
En otros casos, arriba abajo con
la persona puede los prpados
observar a su
interlocutor de cerrar los
superiores medio cados,
223
ojos momentaneemente y hacia otro lado.
a continuacin
muy lentamente volver
la cara
La persona parece
que dice ya
he perdido bastante
tiempo en mirarte, lina acentuacin del
gesto se produce estando sen-
cado frente s interlocutor. retrotayando el tronco y la cabeza y proyectando el mentn hacia adelante.
Lersch opina que la imagen mmica del ojo escudado tiene un doble significado: el de una reduccin del de nuestro mundo interior. As diafra~a para observar ms preposee una intercisamence algo o bien un truco pata dificultar a los dems la visin pues e ojo velado
pretacin muy ambigs y puede aplicarme
tanto a actitudes de observa-
ccoo como de autodefensa y diatanciamiento (43).
- -
Los ojos
la axoresin emocional
Las seales visuales segn sea su car una gran diversidad
direccin y forma pueden indiy comunicar datos
de excreciones emocionales
suv ,ntereaantes en relacin con el estado de nimo de los individuos, Algunas de ellas son:
A> Mirada firma
franca: Cuando es sostenida
hacia algo indica
inters, atencin e inteligencia. Lleva rosa del prpado superior. Es trar ingenuidad (y. Lam CXIII>
aparejada una elevacin vigonios y puede demos-
muy tpica de los
5> Mirada feroz o mirada de padre critico,
la comunmente utiliza-
da en la amonestacin de templan a la vctima
los progenitores a sus
hijos. Los ojos confruncido, lo cual
muy abiertos y
con el ceo
pueda ser una aparente contradiccin y tiempo. Morris lo llama encolerizado
no se puede mantener demasiado asombro. El rostro hostil de
Gregorio VII puede ser un ejemplo caracterstico de este tipo de airada (V. Lia XII y CXIV
CXV CXVII)
224
C>
hjaxlQAIn.
Es una seal de humildad, modestia o sumisin. en la escala social usan este tipo de
Generalmente los subordinados
gestos y mantienen la vista en el suelo. Suela ir acompaado de inclinacin de cabeza o doblegamiento de la espalda (y. Lm XLVII- LIV>
O> ~
Se produce cuando
alguien logra que su mirada
coincida exactamente con la nuestra --pupila con pupila-- y a nosotros nos resulta desagradable ya que pueda samientos ms recnditos, captar nuestros secretos y penEste comportamiento es
retiramos la vista.
tpico de las personas que tienen un complejo de culpabilidad o son de una gran timidez. En este caso la persona serven, intenta evadirse para se avergtenza de que la obsu apariencia. Puede
no ser captado en
ir acompaado de enrojecimiento o aonrojo.
(V. Lm LIV>
E> Ojos desenfocados. Este efecto
caracterstico y fascinador se
produce cuando el individuo mira en posicin paralela hacia el infinito. El individuo suea desolerto. est enamorado una ventana o simplemente est en una y mira a travs de
situacin de estrs o cansancio (7. Lm. CXVI>
y mira desenfocadamerte al extremo de la habitacin.
E) Mirada hacia lo alto o hacia arriba.
Segn una variacin de la
seal anterior ser.a gran parre
los ojos se dirigen hacia el prpado superior y se obde la esclertica. El sujeto est embelesado y em-
briagado de una devocin casi religiosa y su punto da atencin est en lo alto. Esta expresin la hemos visto representada repetidamente en lo largo de toda la histo(7.
las escenas religiosas y vidas de Santos a ra de la pintura Medieval y del Barroco.
Lam XLV- XLVI>
C> Mirada desde arriba o de arriba abajo. Ya descrita al referirnos a una de las de todo hombre formas del ojo escudado o al tomar declaracin a un velado. Ejemplo de ello chico que ha robado unoa
lo representa el actor alemn Emil Janninga que en el film el Sendero
225
cntimos se va echando
hacia atrs en
la silla hasta
casi romper el
equilibrio para dejar caer, en ngulo lo
ms
agudo posible con el sen-
tn, su caracterstica mirada de arriba abajo (44>.
II) Mirada laceral o de solavo. ptica hacia algo
Cuando dirigimos nuestra atencidn gira en la misma di-
normalmente nuestro semblante
recci.in que nuestra mirada. Paro se puede dar viduo no desea oue se reconozca esa actitud minada direccin. Entonces e
el caso de que al indide atencin en una detery la mirada
rostro se mantiene inmvil
gira en la direccin deseada. Esta seria la
tpica actitud de la per-
sons recelosa, tmida y que desea disimular sus intenciones. Este geat.o tambin es caractescistico de las personas vanidosas
y
y orgullosas
que prestan una reprimida atencin a los dems
sin embargo no pue-
de soportar que no se las atienda convenientemente. Es decir e movisiento reprimido de la cara indica que la persona es objeto da atencin ptica pero no se la rinde un to
(7.
tributo de un pleno reconocimien-
Lm LVP y CXIX)
El retrato
del
Baos
Inocencio
(1.650. Roma
Palermo
Doria
Pampbili) pintado por Velzquez tiene una
actitud que parece reflejar
ese carcter. Su mirada de soslayo donde se percibe una enorme porcin de esclertica. su ceo fruncido acentuado por las cejas y su boca
firme y opretada. nos dan enormes piaras para imaginar un carcter duro, suberbio y engredo como si se dijese
para si:
a ver qu retrato
me va a hacer este espaol -
La
actitud
del Pepa al verse plasmado en
el famoso lienzo fue significativa: croppo vero exclam contrariado. CV. Lam DCVII) 1) Wos brillantes que transmiten, una o centelleantes. Morris cree que que preludia el el mensaje llanto pero
emocin muy intensa
que no es lo bastante fuerte para provocarlo. es muy difcil de fingir y solo los buenos actoras son capaces de hacerlo. Ejemplo de ellos seran los ojos refulgentes de un enamorado, un fan o seguidor de un
226
cantante o artista, un padre orgulloso, un deportista triunfador, etc.
El propio llanto La persona
constituye una seal
social muy significativa.
Qi4tjr~a y
consuelo, proteccin en sus desgracias.
Ya tuvimos ocasin de referirnos en
al cs~itulo II (Expresin de
sufrimiento y llanto en los nios> a las caractersticas de las lgrimas y de como el fenmeno del llanto es casi exclusivo de la especie humana. Parece que nicamente las focas z nutrias marinas lo hacen en
situacin de conmocin (45). Su accin parece ser antisptica y tiene relacin con la eliminacin de residuos producidos por el acres.
fl
Ojo soretado. Se produce por contraccin simultnea de los sumsculos oclusoree de los un alejalo que ver nada de
perciliares --fruncimiento del ceo-- y los prpados. Con este ciento de la gesto, generalmente, realidad inmediata, un
se quiere indicar
no querer
acontece. Se muela realizar a causa de un enorme dolor o pena extremos producido por una reaccin de tipo fisico o emocional, motivada por la prdida de un ser querido. Un ejemplo tpico estara representado por
el ciudadano japons que se conmueve de dolor ante la muerte del Emperador Hico Hito. (7 Lim C)<X3 lubricar la crnea y que se
1<> Farnadeo. Es el acto de limpiar y produce en la vigilia a intervalos

y
dura 1/4 de segundo. En situacio-
oes emotivas el parpadeo aumenta considerabceente. Rl Dr. harria considera que el parpadeo es una de las claves no verbales del estado del Ego Adulto cuando este se realiza cada tres, cuatro o cinco segundos y va acompaado de movimientos expresivos del rostro. Ello significa que le. persona escucha y evalus a su interlocutor (46)
-
221
El sultiparpadeo se
produce cuando la por
persona est al
borde de
las lgrimas y hace verdaderos esfuerzos mas no lo noten.
contenerse y que los da-
El suosrosoadeo es en realidad un parpadeo muy lento y melodramtito que puede indicar una actitud de sorpresa fingida como pare indicar pero bueno, qu ha pasado aqu.
LI l&.ouoila. Es la abertura por donde
pasa la luz para alcanzar
la retine. Generalmente aumente de tamao cuando hay poca luz y disminuye cuando hay mucha. Es tomo el diafra~a de una cmara de fotogra-
fas. No obstante tambin se ha demostrado que puede aumentar de tamao cuando observe algo agradable o contraerse hasta ser un punto cuando algo le desagrada. rata facultad ha sido senra por algunos tericos como ~~t.fla y estudiada en los aos se3. tI. Polt de la Univer-
sidad de Chicago (47) que investigaron la relacin entre la dilatacin -de la pupila y los estados emocionales. En sus experimentos demostra-
ron que las pupilas de los varones se dilataron ms que las de las muicras cuando se les tras que las pupilas varones cuando se las mostraban fotografas da de las mujeres se mujeres desnudas, mienlas de los
dilataron ms que
mostraron imgenes de
hombres samidesnudos o
de bebs, o de mujeres ron un beb (45). Estas conclusiones, aunque no demasiado resolutivas fueron aceptadas por los tcnicos publicitarios que se han dedicado a retocar las pupilas de las modelos de las revisras pera que nos resulten atractivas. Asimismo vs de filmaciones ocultas) tomo terminadas campaas publititsrias las utilizaron (a traefecto de de-
sistema para medir el (V Lam CXIII>
Tanto la emisin como la recepcin de son inconscientes y son fciles
estas
seales de la pupila enamorados que se
de observar en los
miran intesancemente a los ojos y en los nios pequeos, que dilatan
228
subliminalmenme sus pupilas para logra la atraccin y atencin de su objeto de amor (a). Las mujeres han utilizado siempre la
belladomna para realzar sus
ojos y los comerciantes
chitos de jade
solan utiliar gafas obscuras para OCULTAR la dilatacin de sus pupilas, ya que ello podra delataras su inters por alguna piedra excepcional, lo que podra inducir al vendedor a elevar al precio.
Lanme llega
e establecer
algunas curiosas
relaciones
entre la
apertura del orificio palpebral, la direccin
de la mirada y determi-
nadas profesiones, Sus conclusiones las podemos resumir en una pequea clasificacton:
Ob
de Mdico: mira haca abajo en
direccin al enfermo que yace
en el lecho. Debe agrandar su mirada que se situs entre severa y penecranre, pero a la vez bondadosa
y
paternal. Tienen
le fuerza espiri-
cual del artista. Langa cita los ejemplos de Cajal. entre otros.
Coasmana. Xoch y Ramn y
Ojo del Prroco: mira hacia arriba con muy visible por debajo del
lo cual la. esclertica es con los santos,
iris. Haca un paralelismo Esopo).
Madonnas y filsofos (Claudius,
Ojo de Invetisador:
es el que
aparece en todas
las profesiones
que requieren mirar intensamente de cerca y mantener una forzada atencin. Se halla entra relojeros y fsicos, qumicos. operarios Tambin se aplica a los de artes grficas. poetas y pintores
mecnicos,
(Durero. Rafael).
(*)
7 documental El orimer ao de vide: Los mensajes del beb First vear of life) Produccin NID( <JAPON> 1.986.
LTht
229
Langa tambin observa que el marinero, aviador y campesino, len ofrecer un prpado sol (49>. entornado para enfrentarse a los rigores
suedel
Otro aspecto estudiado con mucho tintas formas de prpado superior de grasa en esta lmina
detalle por Langa son las
dis-
formas del tarso donde la hace que el prpado
ausencia infantil
cartilaginosa
adopte a lo largo de la vida una serie de formas caractersticas: a> Prpado en melocotn. b> De tarso de melocotn. c> En maza. d> Tarsal. a> Superior angosto. Lange describe esta clasificacin con ar-
gran minuciosidad y la aplica no solo a la fisiognmica sino a la quenloga. les artes y la antropologa.
El nroado en melocotn. del que no se ha desprendido la grasa de la eminencia infracillar. tonsenar toda su expresin infantil y neralmente comunica un semblante ingenuo y lozano que suele ser gemuy
bien aprovechado por publicistas y actores.
El narrado de tarso
en melocotn,
nace
como consecuencia de
la
continua accdo del msculo elevador del prpado superior. es decir la persona ha demostrado gran inters por aumenta de tamao y vigor
-
todo lo que la toda. El
tarso
Desaparece la grasa y aumenta en anchura. A
menudo puede indicar inteligencia y vivacidad en sus poseedoras. Langa descubre este CV Ls CXXII
y
prpado tXXIIl
en retratos de hombre y mujeres
inteligentes.
El proado en meza. Aqu la lmina no es uniforme sino que parece una cava. Se produce por un trabajo activo del msculo surerciliar signos causa
donde las cejas aparecen contradas hacia abajo. Suele indicar prematuros de rigor de la vide, si no son de tipo hereditario o de enfermedad.
230
El ornado tarsal nace al desaparecer casi completamente la grasa del prpado superior. Ceneralmente da s.l rostro un aspecto mayor
acusademenre juvenil y bello. La dilatacin del globo ocular es
y por ello recuerda al ojo infantil y espiritual, Si el iris es obscuro y la pupila se dilate el efecto es fascinador. Langa pone al plo de la actriz Eleonore Duse. (V. 1Am CXXIII). ejem-
El ornado anmosto
es menos
bello que los
anteriores pero
sin las
embargo da profundidad al ojo y esculturas clsicas griegas (50>
se usa como recurso expresivo en

(7.
Las CXI).
231
8.-U
BOCA
La boca ea una de las zonas del rostro que tiene un carcter
ms
expresivo. Especialmente, con el paso del tiempo, muestra una serie de seales muy caractersticas que formaciones sobra la contribuyen a darnos importantes vivencias de los individuos. la abertura bucal inA y
personalidad y
ello colaboran una serie que son: el orbicular
de msculos que rodean de los labios, el
cigomtico.
risorio, el
tuccinador, el elevador comn del menton

<7.
de la nariz y
-
del labio superior y
Lm CXXIV
- CXXV>
Los msculos estn
distribuidos de tal
forma que convergen
rs-
dialmente en el orbicular de los labios. La contraccin da este msculo hace que la apertura labial sea mayor o menor o incluso se cierre
completamente. Loa dems msculos provocan la dilatacin de la boca.
8.l.- tota sorecada
La graduacin en
la apertura
de la
boca depende
del grado
de
tnerxacin del msculo orbicular de los labios. Cuando sta es muy intenas y el risorio y bucinador ejercen una tensin normal sobre las latiene
comrsuras labiales, la hendidura bucal
estar muy atracada y los
bios comprimidos y carentes de la plasticidad que, generalmente una boca sin tensiones.
Ya tuvimos ocasin de referirnos a la interpretacin que realizaha Darwin del acto de cerrar firmemente la boca (V. Cap. 111.5-5> y
que asociaba con el inicio o desarrollo de cualouier esfuerzo violento o prolongado y que mediante el Principio de Asociacin aplicaba tambin a toda oersona decidida de carloter, incluso obstinada. Lerch hace al antroplogo ingls y tambin a Pideric algunas precisiones tipo fisiolgico funcional sobre sus conclusiones (51>. Pero le de su
232
reproche mayor redice cuenca de que: la
en el hacho
de que ninguno
de ellos se
diese modo
boca sirve, en primer
lnea para hablar, de
que al cerrar con fuerza los labios ha de entenderse necesariamente en el sentido de una renuncie expresiva expreaarse oralmente... Se rechaza a la inclinacin y disposicn a
eXpresamente la palabra como
acto
de entendimiento y comunicacin oral (52>
tate rechazo. adaza larch,
pucs referirme a
que el sujeto
no tralos
desea comunicacin alguna acerca de la propia opinin o puede tratarse de una tendencia a la no comunicacin oral. En el primer caso se cara de una tendencia s ocultamienro de nuestra n,-rsonalidad a
dems. En el segundo caso nos encontraramos ante alguna ostolsica,
oerturbacin esfuerzo. ints-
ya que el hecho de hablar puede suponer un gran las palabras broten
lo que hace que
borbotones, inconexas e
rruxnpidamente y no con la lentitud y tranquilo fluir que manifiestan los buenos conversadores (a)
-
generalmente
Generalmente en la boca apretada los labios se hayan
aplicados
a los dientes, por accin del buccinador y apenas se percibe la superficie rosada de los labios. Langa surge la ya comentada expresin cree que si la contraccin es de autoominio. Si la contraccin leve es
ms rigurosa indicara resimnacin, y si alcanza mayor potencia lugar a un gesto da mordacidad

y
dara ca-
eran amargura <53>. Ejemplos muy
racrersticos de todo ello estaran representados por algunos retratos pintados por 1-{ans Holbein el Joven: Antonio El Bueno de Lorena CXX4 y el Dr. John Chambers
(7. (7.
Mm
1Am CXXVII) entre otros.
(*3
Segn los estudiosos del Parelensuaje la velocidad rpida y el ritmo irregular y entrecortado en una expoaicidn oral est relanonada con el ostras, clera y la inseguridad sobre el tema del que se habla (7. Knapp. op. cir. pgs. 285 a 322>.
233
A 2
Pliesua Comimural
Langa lo considera de por contraccin del hacia abajo y longitud

(7.
gran importancia fisiognmica. Se los labios. Parte de la
produce comisura de
triangular de
algo hacia fuera
alcanzando desde 0,5
hasta 2 cm.
1Am CXXVIII a CflDCIV).
Puede originares por vivencias tristes y acontecimientos desasra-ET1 w170 408 m346 o bien por tener un cas-Icter obstinado la que cuando se observa en
y
desabrido, Langa seaexistan
una joven un pliegue semejante y
dudas sobre su origen es conveniente observar su desplazamiento durance una conversacin. Si ste no se mueve es signo claro de que est
determinado por graves vivencias pero si en el momento de una airada se profundza y prolonga en direccin el cuello se puede nosticar un carcter caorichoso
rplice diag-
El fisiognomista alemn considera este pequeo pliegue como natutal en personas de ambos sexos que van envejeciendo ya que los horas y decepciones cotidianos lo van moldeando, pero indica cin sobre el carcter en personas jvenes (56>. sinsainforma-
Estos pl Legues debido a la gran informacin que dan sobre el tratado y a la desfiguracin que producen en el rostro suelen ser neralmenre omitidos ror nintores y retratistas.
No obstante
regt.
podemos
verlos en las obras de grandes retratistas como Durero. Holbein o lzquez. de los que analizaremos, ms adelante algunos de sus
Ve-
retra-
ros ms significativos para la interpretacin de emociones y el carcter. Ahora solo queremos poner de manifiesto que este pliegue puede fa-
observaras perfectamente en la serie que Nana Holbein dedicd a la milia del bursomaescre Mever
(7.
1Am CXXVIII) y tambin en el da sus hilos

(7.
retrato CXXXI).
da la esopas del ointor con dom
Lm CXXIX a
En Velzquez tenemos dos ejemplos muy significativos: el retrato de la
234
Venerable madre Jernima de la Fuente (V Cnrora

(7.
Lm CXXXIIS y el del
2sta
Lia CXXXIII>.
8 3
La
accin del msculo de la nesadusabre o crianeular
Este msculo nace en el lado del maxilar inferior, en parte sobre el hueso y en parte bajo la piel del mentn, entre las inserciones origen del cutneo del cuello y del cuadrado de la barba. Los fascculos musculares se dirigen hacia arriba y terminan por fuere la comisura de los labios, mente las comisuras poco hacia fuera. La Si ambos msculos se contraen sos arrastradas hacia de de gruesos
simultneaabajo y un
de los labios
hendidura bucal se
convexa. Durante este
moviTambin
miento puede surgir un corto pliegue hacia abajo y hacia afuera y
que se dirige desde la
comisura
que se llana Plieeue Cosnisural.
este msculo, entre otros, influye en la aparicin de otro pliegue muy importante: El Surco Nasclabial. Este msculo gra$a y moldes carivamente el rostro de los viejos. Lange al signifide se
estudiar la accin
este msculo con detalle concluye: Si en el transcurso de la vida desplazan las comisuras labiales hacia abajo
,
al pliegue cosisural se amarguras
dibuje, es prueba de que el hombre ha experimentado muchas (t)

-
Estas pueden raferrse a
prdidas familiares, problemas
laboratrato el la
les, enfermedades o una actitud de frustraccin generada por el con los dems a los que desprecia. Debe sal humor y la afliccin y por ello Langa
relacionarse siempre con lo denomina Msculo de
Pesadumbre. (Y. Lia. CXXXII-A).
El arte, y
especialmente las
obras de
los grandes
retratistas magnifico CXXXII) madre
est plagada de rostros sealados por la pesadumbre. As el retrato de La Venerable pintado por Velzquez en madre jernima de la 1.620. En el Fuente <V. 1dm de la
rostro
activa
235
daras, que fue
comparada como
la hermana menor
de Sta.
Teresa, pliegue forma de
observamos un rostro curtido
donde
el surco masolabial y el
comisural indican los sufrimientos y penalidades de su vida. 1-a
de su boca, aunque firme y cerrada, todava deja ver la superficie los labios, ello nos da emprendedor. Su mirada fianza y disimulo. idea de la decisin de soslayo podra y fuerza de su
carcter descon-
indicar una cierta
8.4.- Pl bucnador o msculo de los tromoeras
Se trata del ms amplio y en actividad cuando
vigoroso msculo de la mejilla.
Entra al
las mejillas aparecen
insufladas como ocurre
tocar la trompeta o el trombn. De ah su nombre. Se trata sin embargo de un msculo nolifacrico oua entra en sutodominio
y
y de interorecacin en los estados
ambieta
difcil
va
accin lo mismo
de dolor
resienacin es
amaraura, es decir, cada
vez que la comisura labial
llavada hacia afuera, o bien en deterrinado tino de sonrisa o tras franca.

y
:-eorjmda del el an
tambin durante
el llanto. El
tercio inferior no estudiado
surco nasolabial, prximo a buccinador. Langa cree
la comisura se
haya condicionado por
~ue se trata
de un msculo
suficientemente en su verdadero valor mmico y expresivo y que resulta

-
inverosimil que el ms vigoroso msculo
de la boca haya sido
creado
para que unos cuantos individuos puedan tocar la trompeta(55>.
8%
El
surco nasoisbis el carcter y el temperamento de
Nos da buena informacin sobre
sus poseedores. Nace como consecuencia de la accin de los msculos de la comisura --triangular, buccinador, etc.-del elevador del ala de
la nariz y del labio suocrior. El estado de la piel influir decisivamente en la formacin de este pliegue, si es fina y deslizable se
236
formar, por contraccin
del msculo,
toda una serie
de pliegues
arrugas en direccin transversal a la de los fascculos musculares. 1 tipo de pliegue nasolabial depende de los msculos que entren
en accin. Cuando interviene el elevador del ala de la nariz CV. ~yj~ de tI. Angel, Las XCI> se forma el olierue del descontento CV aoartsdo
acerca de la nariz~ que nace por encima y al lado del ala de la nariz. circundndola, y termina cerca de
-
su borde. Esta
seria la
norcin
corta del surco nasolabial
Si en el acto
de la expresin de
descontento se eleva el
labio del en en el
suosrior. el surco se prolonga un poco hacia abajo, por la accin elevador propio del labio superior, y se aleja del ala de la nariz direccidn hacia la oreja (y. 1Am XCII). Sin embargo, cuando entran accin los msculos de la risa Buccinador, no aparece el ms abajo, a la arco que (cigomtico y risorio>
-
y en parte
pliegue de David
sino que ste
comienza suave CXXXV).
altura de las ventanas hasta les
nasales, y describe un
(~~7
se prolonga
comisuras labiales
Lam
Longa afirma que si nos encontramos con un hombre que posee este surco podemos deducir sin duda que se aleara
y
trata de una persona que conserva
la
el buen baror (y. 1Am CXLV).
8.6
Los labios
Si se
contraen
moderadasance
los
fascculos
perifricos
del laque
orbicular de los labios se bios se arquean y proyectan
aproximan las comisuras, mientras los hacia delante. Esto da lugar a lo
Langa denosina boca escrutadera es
decir la propia de las
personas los 1Am
que examinan con detenimiento algunas cosas. Es la tpica boca de ointores que podemos observar Holbein y Durero. a en Overbexk. Rubens, Filippino, de sus autorretratos
(7.
Lippi.
travs
237
C200CVI-CXXXVII> y que nos muestran generalmente unoa labios gruesos proyectados hacia adelante. Si las fibras perifricas del msculo labial se contraen con yor vigor la boca adquirir la oosicin besos referido en el capitulo III
(7.
manos la
del beso. A este tema ya hablado de
(75> cuando hemos
expresin de amor y ternura
Lam. XI y CXLVI)
En le infancia los
labios suelen ser de
diseo fino y
delgado, dibuja
muy recortados hacia las comisuras y en cuyo labio superior se
un bello arco de asor (U. Lm. cXLIII>. Posteriormente la boca puede alcerarse por la accin de chupetes y biberones originando unos labios roscos e hinchados que en la adolescencia van hacindose ms delimitados
y
gruesos.
turgentes,
La actividad profesional --si implica contacconfiguracin a
ro verbal cnn otros-- y la forma de hablar modifican la dos los 20 aos. Los pintores de los siglos
de los labios. Algunas mujeres conservan una boca infantil hasta pasaXV y Xvi proporcionan
sus vrgenes una boca pequea como queriendo simbolizar la inocencia y rs castidad de la Virgen Maria. De todas formas Langa cree que lo dispensable para la conservacin da una boca infantil es que los culos de ~as comisuras labiales ejerzan una actividad reducida, insalatate pue-
ea el caso que se da en las mujeres carentes de temperamento que
den conservar su boca infantil hasta pasados los treinta aos. Es evideote que una persona joven que vive en un ambiente feliz activar son
normalmente los msculos de la
risa --cigomtico y risorio-- que
los primeros en actuar sobre la configuracin de la boca. Los primeros levisimos signos de la mujer experta aparecen en
las comisuras labiales. Cuando la boca carece de esa expresin, de. a pesar de los labios bellamente dibujados toda seduccin.
pier-
El desplazamiento insignificante de las comisuras hacia arriba afuera por la accin de los msculos de la risa permite la
aparicin
238
en el rostro de una sonrisa seductora. ros msculos cesa y las comisuras expresin se vuelve sbitamente
y
Pero. si la contraccin de
esla
quedan abandonadas a s mismas, severa, tange demostr este
aserto clebre
mediante el cual retoc
redujo las comisuras labiales de la
Mona Lisa de Leonardo (57> (LAs. CXIX y CXLVI-A>
Los
IhiQ.L1g~2X
se encuentran generalmente
entre las
mujeres espe-
voluptuosas <Rubena> y suele ser
un atributo de la sensualidad
cialmente cuando se proyectan hacia adelante en actitud o amenazante. De todas formas estos labios pueden estar por la herencia. (Lam CXXXIX)
escrutadora condicionados
7.- La boca abierta
El gesto totalmente opuesto a los labios apretados lo tenemos la boca abierta. Se icuaculo de la produce por la falta de inernacin del
en
masetero las mandbula
masticacin) oua
interviene en la
compresin de los
randibulas y del orbicular de la inferior quede colgando
boca. Ello provoca que la dentales separadas

y
las arcadas
labios
carentes de vitalidad y fuerza.
Lerch, de su ya citada humano (donde provocaba
investigacin sobre la mimica del un determinado esfuerzo
rostro muscular experi-
--manipulacin de un extensor-- a los individuos sometidos al
acoto> y de los que abran la boca, infera les faltaba toda orediaoo-ET1 w240 183 m3 sicin da enereis cornetes cara la realizacin de aleuna emoresa o
cara adoccar una decidida costura frente al mundo circundante. En consecuencia con ello encontramos la forma smica da la boca abierta tre los signos sensibles del pasmo, la sorpresa y el susto- En enesos
estados quedamos como paralizados, ea decir carecemos de esa direccin intencional hacia la realizacin de una accin, de esa potencial disposicin para una reaccin voluntariamente determinada. preCuando
239
adoptamos intencionadamente la forma mmica da la boca abierta tenemos la vivencia de una especie de parlisis cornoral y de una nxtiiIIL..4s la voluntad (58>.
Est claro que, siempre una deficiencia
que esta tendencia del conducto
no sea atribuible nasal
respiratoria
(vegetaciones
adenoideas>, si un individuo repita con cierta frecuencia esta actitud en mu mmica, nos informe de que mli carcter no est excesivamente
Drediscuesto oata una actividad voluntaria de accin
Generalmente la boca
abierta va
unida a un
ornado caido
-ya
vamos su significado de relajamiento psicolgico-- que indica tlA&.4a inters cor el mundo tircundante
Piderir afirma que abrimos la boca para tratar de percibir les acsticas muy leves, ya que al respirar por la boca se evitan ruidos perturbadores que produce la respiracin nasal lista tesis tambin seria recogida por Darwin en su obre, pero va ms all y observa tambin en
sealos
--(resoplido>-Piderir
alto
la boca abierta el signo de un
grado de atencin, de pesao. considerndolo como una actitud
habitual
en los imbciles, que muy frecuentemente tropiezan con cosas que lea resultan incomprensibles y sorprendentes (59>.
Un ejemplo muy
significativo da esta
actitud expresiva
estara
representado por un retrato genial de Velzquez: Francisco Lezcano: fl nio de Vallecas <ri. Prado) (y, Lm Prncipe Baltasar Carlos que CXLIV). Se trata de un bufn del
padeca un cretinismo con
oligofrenia caboca
(D), lo que se pone de manifiesto por el voluminoso tamao de su beza y la postura hacia atrs de esta sus 0105 entornados y la
entreabierta que deja al descubierto sus arcadas dentales en una mueca de sonrisa.
240
Hughes corrobora la tesis de Larch afirma textualmente:
respecto a la boca abierta
Ese rasgo constituye por lo general, un signo de pasmo. Con todo, no como al abrir los se produce aqu el ojos o al dilatar esla
une constante atencin o
fuerzo muscular tan intenso
nariz. Por eso, encontramos este rasgo solo en gentes de dbil
muscu-
lacura y faltas de energa, mientras que un hombre decidido jams aparece con la boca abierta por el mundo <61) (V. Lm CXLVIII>
A veces, entre los dientes, puede asomar la lengua como un arcaico de fijaciones infantiles o control de la ansiedad
resto de
ms bien. diriamoa nosotros,
88~-Larisa
El movimiento antagnico que produce la contraccin hacia atrs dando lugar intervienen en este
a la contraccin
del triangular es
el y que
de las comisuras
labiales hacia arriba la risa. Los msculos el cigomtico aleare y
a la expresin de
movimiento
expresivo son
el
risorio que son los responsables de la risa franca cordial. (U. Lam CXLV y CXLVII)
insenuav
pesar
de
algunas
interpretaciones
contradictorias debidas d-
--especialmente de Leonardo
en su Tratado
de la pintura--
fundamentalmente a la no diferenciacin entre emociones fuertes y hiles, Lerch opina que tanto en la risa como en el llanto el se anmoata. Cuanto ms intensa estrecha el orificio
QnLIU2 Se
es la emocin, tanto ms
Ningn terico y tratadista se ha puesto da acuerdo en el y fundamento da la risa. Darsain lo consideraba

Lo
origen y
un punto obscuro
Piderit un movimiento reflejo claramente asociada a un estado
que si sabemos es que la risa est o
esocional de contento --permanente
241
simplemente transitorto--
Lercb opina
que el
contento
el
alegre, pare
afirma siempre el valor positivo de sus vivencias,
le predispone sus
avanzar por el camino de la vida, Resfirma su voluntad

ea una fuente de actividad espontnea. Seria
objetivos opuesta al
la reaccin
escontento y la tristeza Ello conduce al humor, ideas con su humana
(inactividad. retirada. rumiacicin,

al. proceso
etc..,)
a la paradoja, absurdo
de la relacin de las creatividad
opuesto o su
en una
palabra: a la
Lercb
distingue dos toritas
o gradaciones de
la risa:
alegra
cezocilo, que relaciona tristeza y malbuitor. sitada

y
asismisino con la
diferencia existente interior.
entre
La alegria seria siempre comedida,
me-
contralado y al regocijo se vuelca sobre los dems, seria ms desmesurado y
el inundo
circundandei
te, sobre
ruidoso.
La mirada
alegre saris
-
trancuila Y la
del regocilsiento ms viva y
centelleante
Lain
CXLV>
1 una variedad de risa seria la risa sarcstica, Es decir cuando e cigomr.tzo u ursorro solo se contraen en uno de los lados de la cara rtentras que en triangular (7. el otro se CXLIX). da la contraccin de su antagonista: el
La risa cobra entonces un carcter de Esta actitud de sarcasmo y burla son menas se ponen en
sarcasan actitudes cuestin da una
u de bur~ona reserva, en las que se niegan,
se desprecian o al
los valores del mundo circundante.
terch opina que puede
trataras
un trastorno neurolgico bajo la forma de las mitades de la cara,
de insuficiencia facial de tambin en
pero que puede basarse ese sentido aparece
razones
piramente psicolgicas. En
carscteriolgicamente huella
-
encuadrada dentro de una tendencia en la actitud elmica.
denreciva que ha dejado su un aparente contento
Asimismo denora
-no
autntico-- que suele en el trato con
asociase con naturalezas hoscas y que suele ir acompaado
desconfiadas de
loa dems y
de un gesto
renrimida atencin
242
Otro aspecto interesante como risa oclusiva es decir lo
de la risa contrio
seria la variedad de la
conocida Ya vimos toda Por
tlaa..ti&s&a.
cmo mantener apretada
la boca era
un signo de
la neracin de de reserva.
comunicacin, de toda apertura psicolgica, lo tanto embareo hacemos si el acto de rer implica renrimimos este
un signo
la tendencia a abrir
la boca y sin anretados
acto oern,aneciendo con
los labios
un covimienco antarnco.
Es decir, la risa adquiere un Sentidara lugar a una mera sonrisa, ocultacin, reserva de la que emo-ET1 w271 390 m345 la
do de reserva, de negacin. Ello generalmente siempre cin autntica. comprensin y
indica disimulo,
El individuo parece
que niega la predisposicin a (y. Mm CL-CLI)
a la comunicacin verbal (62)
Finalmente
una
forma (y.
arcaica 1dm CLII
de risa CLIII)
-
es Es
la
denominada
en
sardesca o oriritiva, los
la que se encuentra tSe ISIII-LXIX)

-
idiotas como expresin de satisfaccin (V. en algunos del individuos puede estn
Cuando
se encuentra capas animales
indicar que
determinadas de la de
individuo
roto sujetas
al dominio
voluntad racional e irrumpen por la personalidad (63).
su cuenta en las manifestaciones
Para terrinar este movimiento;

y
capitulo solamente queremos
apuntar cmo a les
el
el grado de expresividad m~mica,va unido
tipologas
caracteres humanos, a los que va tuvimos ocasin
de referirnos antegene-
riormenre.
La gran espontaneidad. y varidead almica se manifiesta la
talmente en los ciclocimicos, que viven proyectados hacia circundante, hacia las personas, Por el contrario el
realidad del taci-
autismo
escuirotmico le hace vivir
ensimismado en actitud
teonclgica,
turno y sus expresiones son como una barrera va. Esto, lgicamente, no debe
de separacin comunicatireserva que e el
confundirse con la denominada reprime sus impulsos
exoresva del diolomtco que lleguen a transformar su
ispidindolea en que en
rostro. La diferencia
estriba
diplomtico
la mirada y los
gestos conscientes son coherentes. En los gestos son monolgicos. Su
esquizorimico,
por el contrario,
falta
243
de atencidn y
une airada mental
poco vida de
contacto,
son
buenos
indicadores de su autntica personalidad.
bespus
de todo lo expuesto acerca del lenguaje del rostro humano hecer une a las ltima primera puntualizacin. vista --y Existen
debemos, necesariamente, otros factores, Imposibles de no
observeblea en
lgicamente. artsticas y
percibir
representaciones
fotogrficas-toras de
representados por la herencia, oral, estructura
tono muscular, etc., que
tensin, pueden una Por parte la
expresin
corporal,
proporcionarnos
indicios e informaciones y emocional del

-
muy significativas
para
imterpretanin expresiva todo ello

-
complete de slo
las personas. una
la
expresin
rostro
representaria donde me
.adnque
significativa-
del
complejo
mundo
moldes
personalidad y
las emociones humanas.
244
NOTAS CA,PITIJLO V
(1)
Los antiguos fisorsimistas en el rostro. Con
chinos definierorhasts 130 estas posiciones
posiciones
han sido
el paso del tiempo
reducidas a cincuenta, Entre Doce
estas se encuentra
el rea de
los comlas ca-
Palacios; las Trece onmiciones
(que abarcan una zona

el mentdn)ylade alrededor de la
prendida entre una lnea de Isoca Ramas ra,
le frente y
Terrenales, que forsean un circulo
Los primeros permiten al adivino hacer predicciones hasta los mientras que las otras proporcionan datos de los
setenta aos,
seteffi a los cien aos de edad. Y JOANJ<E aRRIEN en Las celona, 1,989. ?ag. 106.
Vease: 1(9401< MAR HO, MARTIN PALIER Martnez Roca. Bar-
Lineas del Destino.
(2)
CARO BAROJA,
Julio, La Cara
Beocio del AIea,
Circulo de
Lacto.
res. Barcelona,
1.987.
(2)
Ibdem.
pag.
13
(4)
Ibdem, pag.
13
(5)
HOMERO,
II.
211-219.
Cit, por Caro,
Julio pag. 14,
(6)
CIRLOT 1,979,
Juan- Eduardo. Diccionario de Smbolos, pag. 299.
Labor,
Barcelona,
(7)
lbidem, pag, 26. Caro cita a CICERON CENES LAERCIO, II,
en
~s1flg,
5,
10,, a
DIO-
45 y a un libro atribuido a ARISTOTELES llama1,983.
do Secretos, Secretor,xn publicado por FOBRSTER en Leipzig,
FEIJOO tambin hace referencia en un Teatro de la Vida Humana
245
(8)
(9>
FLATON, Repblica, 410 a, Citado por Caro, peg 28.

MATEO 00482. Isabel. Temas orofanos del Coro. en la escultura Citado
stica-esoaole por Caro pag. 65.
Las Silleras
MAdrid. 1979.
(10) Ibdem, Caro, pag. 69. (11) flidee. Las Lticas del Destino. Knolc Kan Mo.
(12) Phytognoanca.
Baptiste
Porcae. Neapol.
Octo Libris
contenta.
Citado por Caro, pag.
100.
Libr 1111. Viti, AEQTJENSIS, Aputid
(1)) Humana
pvsiognomonia.
Joaephum.
Cacehino. .~.DL.
XXXVI.
STELLUTI da FA3RIAlOO,
Francesco. Della Fisonoma di tuco fi corno della Porca. Roma, Vicale y un Mascird, eptome de
huasno del 1.61?, 155
Co Bacta
psg, (Contiene
cuadros sipodricos
Della Porta). FREEDMERO,

1.9 78. pag.
14)
S.J. Pintura 596,
Italiana
1 500-1 600. Ctedra.
Madrid,
(15) FLAtOSA, Arnold.
=~flfl~ysQ. (La Crisis del Renacimiento
los
Orimenes del Arte Moderno), Cu.adarrana. Madrid, 1.965, Pag. 260,
(16) Ml etejor y ms
reciente estudio sobre el
pintor italiano
es
el UND
realizado por WERNER ACENTUR MM. Berlin,
1<RIEGESRORTE. Taco VERLACSCESEU.SC}IAFT 1,987.
(1?) MORRAIJ DE
LS.
SARIHE,
Lart
de Connaitre
- -
les
Hoames
ocr
la
Phvsionomie, par Csspard tAVATER.
10 yola. Para 1,820.
246
(18) LAVATER. Caspard. Lart de Connaicre les Humanes
Ibdem.
(19) CARO. Op. dc. pag. libro una curiosa
187, El antropdlogo ancdota --referida
espaol relata en el acadmico
este
por
francs Un la
Charles BRIFATJT (1781-1.857) en da hablaba en su Escuela
sus memorias sobre Lavater:
de Fisiognimica de Zurich. Durante
sesin. se introdujo un extranjero en la Sala, colocndose
entre
los oyentes durante unos minutos. Cuando ste sali Lavater dijo: Seores, yo se reconocer que mi ciencia es conjetural, No os
figureis que lo que expongo es infalible.
El desconocido que acacaractersti-
ha de salir lleva en su fisonoma todos los signos
tos del homicida, y yo no dudo, sin embargo, de que sea un hombre honrado. Cuando termin la sesin se supo que el hombre era de los asesinos de Custavo III, La fisionmica obra de divulgacin o sea el uno escrita a
por Antonio ROTONDA La sus sejejantea oor las
arte de conocer
fornas exteriores.
Madrid, 1.842,
relata
una serie de ancdotas semejantes a la descrita.
(20) SCHOPENHAUER.
Samtliche
Werke
V.
C.
Cotte-Inselt,
SA.)
cap. un
Xlill. lur
ohvsiomnomil,
(tt.
pp. 744-752,
I,erweltalswille
voratelluos p. 102.
por Caro pag. 203-4).
(21) Ibdem. pag. 748.
(tic,
por Caro pag, 204)
(22) Pesumen analicico del sistema del del hombre

y
Dr
Cali sobre las vulgarmente
facultades llamado naturaSOLER.
funciones
del
cerebro
craneoscooia. Traducido y compilado listas y literatos de
por una sociedad de 1.835, CUEI Y
esta corre, Madrid,
Sistemas comoleto de Frenolojia

y
con sus arlicariones
al adelanto
mejoramiento del hombre individual y socialmente considerado Ed. Barcelona. 1.844. (Citado por Caro. pag. 206).
247
(22)
LOSBBOSD Cesare- Luomo delinonente aurianrudenma a Bocta, 1.878, ale discipline
in ragnorto allantrooolomia carcerarie Tormo, Eratell
2a Edic.
(24) Lombroso op. tic.

(25) LAIiCE
peg, 112-113, Edic.
Frict.
El Lenguaje del Rostro- Barcelona. 1.965, 4~ alemana. 1937)-
(Edicin original
-20 tb~dem, pag. 49
55.
<7) Pera este apartado besos
aceptado la clasificacin
aportada
por
la obra clsica de Lasige y tambin la de Philipp Philipp. El Rostro

y
Leracb.
(lerch, para un
el Alma
(lineas fundamentales
diagnstico mmico). Ed. Oriena, Madrid. l.97D),
<6) Ibdem, pag. 52.
(29) KRETCHMER,
E.
Roroecbau und
Charaktes-. Rerlin:
y
Springer.
2.921.
versin espaola: 1.967.)
Constitucin
carcter.
Labor.
barcelona.
(3D)
Ib~dea. pag, 54.
(31) SHELDON, Vil, Atlas of Man- A suide for somatvoins che adult male at al ases, Nueva York. Harper sod Row, 1.954,
- -
me varieties .942.
of teTenerament. N. York. tiarper and Roe.
- -
The varicihies 1.940.
of human ohvainue. N. Y. Harper an Row.
248
<32) CORTES,
OB,
y GATT!.
F.M.
Physique and
Self-Description
1.965. 29.
of
pag
Temperamen. Journal of 434-
Conaulrtnm Pbvchoomv,
(30 1(940>4 MA> HO, ~tartnPAUtER y Joanne 03R1Et. Las Lineas del tino, Martnez Roca, Barcelona. 1,989, pat 76.
Des-ET1 w270 413 m
:135)
Ibidea.
pag 77.
(36) Philipp LERSCH. Op. co. pag. 76.

7) Ii
DARWIN~.
Gp, tt,
pag. 213,
-1)6)
Ibdem. pag. 66-It Harrison, Bevotid Words An nrOduction to nen Nev. verbal jer-
9) Randal P.
cominunication,
Prentice. Hall. Inc.
Englewood Cliffs.
sey. 1.974. pag. 171 a 177,
(40) MORRIS, Desmond. El cueroo lona, 1.987.
al desnudo, Circulo Lectores,
Barce-
(41) Lange, Op. cit. pag. 110, (42) Lersch. Gppag, 42,
tt.
(43) Lersch, Op.
tt.
pag, 57.
(45) MORRIS, Op. tic, pag. 61.
249
(46) liAREIS. Yo estoy Bien
tu ests Bien. Op. tt.
psg. 118.
47) BESS. E., y POU, 04, Puoil Sin as flelated to lntes-ast of Visual Srimssli
-
Valva
Science. 1.960, 132. peg. 349-350,
(tt,
por
Mark L. I<NA PP. pag. 275 y se.)
(48> HES;,
SELTZER Y SHLIEN,
Ptspil Responde of Hetero and

Pomen,
homosexual iQMns.Q1
Males to
Picture of
Men and
pilor Study
(tt,
Ahnorrsal Psvcboloey, 1.965. 70 pag, 165-168. 276). (49) LANCE. Op. tic. pag, 155 y as.
por KNAPP pag.
(50) LANCE. Gp, co.
pag. 171-190.
(51) LERCfl. Gp. oir. pag, PS y as.
>53) LANCE. Op.
tic. pag. 234.
(54) Ibtdea.
pag, 214.
(55)
Ibdem. pag. 219.
(56) )bidem.
pag. 228.
(57) LANCE. Op.
tt.
pag, 264 a 267
(58) LERCH. Op.
tt.
pag. 102. a
(59) PIDERIT. Mimik und Phvsiognomik psg 103).
cd. 1.886,
(tt.
por
Lerch,
250
(60) MORAGAS. Jernimo de
Los bufones de Velrques. Medicina e
His-
toria, 1,964. Barcelona,
(61) }WCHES, Dic Mimk des Menachen, Frankfurt, 1,900. pag. 151, <Cit. por Lersch pag. 103)
(62) LERCH. Op.
cit.
pag. 124.
(63) Ibdem,
pag, 125,
251
SEGUNDA
PARTE
APLICACIONES DE LA. TEORA DE LAS EMOCIONES A LA
COMUNICACION HUMANA
252
CAPITULO VI
LAS EMOCIONES EN EL AMALISIS TRANSACCIONAL
253
- -
LA ESTRUCTURA DEL TIEMPO Y LOS GUIONES VITALES
como ya apuntbamos cts el capitulo creado por el PL.. Ero mtodo de comunicacin del Ego (Padre, Adulto, har vayan
y
IV, el Anlisis
Transaccional, <1) es un
Berne y
divulgado
por el Dr, Harris de los las de es
basado en la identificacin Nio> que se dan siempre en que las en todas unidades
tres
estados Esa o sean comuni-
personas. relacin decir, las
identificacin transacciones complementarias cacrones
sentido y por
progresivo, tanto
no cruzadas evitando
favorecern o paralicen.
sociales
que estas se crucen
Reme tIrtas cecr. largas
ha desarrollado de
su teora del
transaccional tiemoo de las afirma
examinando oeraonss
las da-
forras
estructuracin
(2).
Es
el psiquiatra series
norteamericano
que es posible
clasificar para o lar-
de cransaccrones una conducta
que pueden
abarcar
toda una vida, a corto
poder predecir go plazo. titus ruta
social del
humana significativa tiemuo
Esa estructuracin como estmulos,
est basado en impulsos o apade reconocimiento o de estruca corto plazo
tales grupal,
sensaciones
Las formas normales rituales
de dicha eatruc ruracin actividad
serrar:
retiro
oasstie>soos
juegos e intimidad
.as evitar
formas
de estructuracin y log~ Pero, o Guin, aos
del tiempo
referidas
sirven de
para las de ms actiy
el aburrimiento sociales,
la mxima satisfaccin cada persona, segn el cual adems,
posible
s:tuacj.ones vida
tiene
un plan perodos de
preconaciente, de tiempo rituales,
estructura
largos
--meses,
o toda une vida-y juegos que
llenndolos
vidades,
pasatiempos
siguen el guin marcado o de intimidad (3).
que se pueden interrumpIr
por perodos
de retiro
Bemne cree siones infantiles
que los
guiones,
generalmente,
estn basados en pero en las
iluperse
que pueden persistir perceptivas una,
toda una vida,
sonsa ms sensibles, desvanecen una a
e inteligentes, una serie
estas de
ilusiones
produciendo
crisis
vitales
254
(adolescencia, protestas de la edad
madura, filosofa). A veces. ilusiones (Papa Noel) en
los la
intentos desesperados de conservar las segunda mitad de la cin (4), vida llevan a la
deoresin o al
espiritualismo desespera-
mientras que el abandono de todas
ellas puede llevar a la
Pata tratar de las observarlas

y
respuestas a las
personas, Berna se
propone
en grupos a fin de identificar sus culones, su
naturaleza para
desarrollo y as dar sucerencias sobre lo que se debera hacer destructivo
cambiados, siempre que stos sean de tioo
Berna, en su libro
:Gu dice Ves
desous de decir Hola,
analclsica,
za de forma exhaustiva una gran variedad de tipos y modelos de vuiones vitales y descubre que muchos de ellos estn en la mitologa en ~.os cuentos populares o licerario-dramtcicoa los, triunfadores
y y
en el drama. Como en los guiones de ficcin ma-
se dan tambin aqu papeles de buenos, fracasados

-
hroes y villanos.
En el orincines
anlisis
de guiones
Borne
denomima a
los
triunfadores del
o otincesas
y a los fracasados iLflni. es convertir a las
El objetivo
anlisis de los guiones orlncesas. El paciente,
ranas en triunfador
segn Berne, se resiste a ser un
ya que no est en tratamiento con esa intencdn, en un fracasado valiente,
solo rara convertirse
ya que de esta forma puede seguir su guin se convierte en un triunfador mayor oarce de su guin
y
ms cmodamente, mientras que si que echar por tierra todo o la
tiene a
volver
esoezar, cosa que la mayora de la gente no tiene ganas de hacer (5).
Las personas llevan sus guiones y la cabeza en forma de voces paternas
contragJiones rodndoles que lea dicen lo que han
por de
hacer, cmo les guscara ser, etc, Generalmente se encuentran adns en los luego de sus guiones de las cnyugues, y otras personas: primero tambin de los que de sus
enmara padres, sitios
gobiernan los
. .
255
dnde viven o trabajan.
La programacin paterna <padres, abuelos,

. . .)
seen
dios de comunicacin, etc.
de la primera infancia es decisiya
el planteamiento y diseo de todo guin vital.
256
2.- EL GUION VITAL EN ACCION: MANIFESTACIONES EMOCIONALES
Decia~sos arriba que los guiones vitales toda la vida. Se basan en decisiones
estn destinados a Posiciones
durar ViLate o la
de infancia <las
tales) y en una
programacin paterna
constantemente reforzada.
puede manifastarse con ms ocasional y exIstencia
un contacto cotidiano puede manifestarse
con los progenitores hasta ms etc.) all de
sutil que
(testamentos, consejos,
instrucciones,
terne afirma
que
los
guiones
slo
son
posibles
porque
las
personas NO SABEN lo que estn hacindose Son de tipo (6). Es instonciente, como casi todos lo de
a si mismas y 5 los los juegos pasa
dems.
psicolgicos )o no oua est
decir, la a los
cersona desconoce dems a travs
oue e sus
tomurcando
setales
verbales,
expresiones, manifestaciones
corporales. El psiquiatra
norteamericano ellas
prcpone algunas soluciones para resolver
este problema. lna de
supone el estudio de lo que denomies El rostro plstico
El sistema ner,ioso humano est hecho de tal manera que el impacte visual sobre un posible espectador de los pequeos sovimientos de
la musculatura facial ea mayor jeto. ojos, sus Es decir, ste que no nota
que el impacto cinesrsico sobre el supequeos movimientos faciales (boca, para
rostro)
sin embargo son terne
tremendamente significativos para ello la
:nterlocutores.
recomienda
observacin para e las
detallada arre un espeto de sujeto, (el movimiento da
esos movimientos, la lengua que
imperceptibles puede
distorsionar
facciones)
pero muy significativos
para los dems.
El sujeto generalmente tiende a manifestar mucha ms de la que imagina, salvo que sea una persona
informacin habi-
imperturbable que
tualmente mantiene las facciones
inmviles e inescrutables,
es decir,
. .
257
oue no expresa ninguna
emocin
(*) (7).
Sin embargo, la importancie de por el hecho de que una pesona que comu-
la plasticidad facial queda demostrada
inescrutable pone en situacin tensa e
incmoda a los dems ya
no logran pistas para averiguar como han de adoptar su conducta tsicativa,
La intuicin de bebs y en esta cualidad Como an no se
nitos pequetoa tendra su
explicacin gala. les de-
de observadores privilegiados lea ha enseado que no deben
de que hacemos mirar fijamente a
p.fisonas eiloa sorn capaces mas, y al propio sujeto.
de captar claves no verbales que a (os
les pasan desapercibidas.
Reme,
para corroborar
sus afirmaciones sobre
la facilidad
con
que las personas enviar seales de su guin a travs del rostro rico sin darse cuenta, de grupo. Esta mujer, pone el ejemplo de una paciente de su
ols-ET1 w296 331 m346 tecapia acu-
una norteamericana muY bien educada,
babia
dido a su grupo porque su marido estaba a punto de abandonarla y milimaba que nijos no tenis a nadie con quien heolar a pesar de que Aunque tenis tres la
mayores viviendo en casa.
su marido rechaz acudir a
terapia de grupo,
su hijo de veinte aos s lo hizo.
Yo vacilo en hablar hablar de elle aqu,
con mi madre,
afirmaba.
y me es
difitil
porque se siente herida con mucha
facilidad, y a
1*)
La moderna filmografa cinematogrfica nos presenta mltiples ejemplos de personajes d, ficcin que carecen de toda emocin. Un ejemplo significativo estara representado por el frio personaje 0 4) en el film de Reginsd del corredor Lumet bolsa de n Rose-Sidney (1.957)(jurado hombres Doce sin ciedad (En la versin espaola de TVE, dirigida en 1.971 por Gustavo Prez Puig, se trata del miembro del jurado interpretado por el actor Luis Prendes) que en una atmsfera calurosa de verano y cargada amocaonalmenre. manifiesta imperturbable Yo no sudo nunca -
258
veces
manifiesta una actitud
de mrtir; siempre tengo que pensar ances
de decir algo, en cmo

francamente (8>,
se lo tomar, o sea
que en realidad no
puedo
Mientras l se extenda sobre estas consideraciones raba sentada junto re cruzadas sobre
su madre es-
a l con el cueroo ermuido y las manos eraciosamen-ET1 w191 422 m346 la falda. Slo mova primero la cara, cabeza y cuello. Al
escuchar lo que deca sorpresa),
su hijo,
levant las cejas
(indicando ca-
luego frunci el ceo
<contrariedad),
luego inclin la y laded
beta tristemente,
ms tarde volvi a levantar la vista de mrtir, esta serie
osren-ET1 w296 373 m346
siblemente la cabeza en actitud clin de su hijo la madre repiti -s la cabeza.
Durante toda la
conversarostro su
de movimientos del
Se trataba de una autntica demostracin expresiva de
estado emocional permanente.
Cuando su hijo hubo terminado su informe el Dr, le pregunt:
Por qu ha estado Vd. moviendo la cara todo el tiempo mientras l hablaba?
~Lo no he hecho eso (objet ella sorprendida)
Entonces,
por qu ha estado moviendo la cabeza?
No saba que estuviera batindolo,
Pues lo hacia --dijo el Dr,- todo el tiempo, mientras l

hablaba, su cara iba reaccionando ante lo que l deca, y es exactamente por eso por lo que l se siente incmodo cuando habla con Vd. Usted le dice que puede decir todo lo que quiera, pero como sus reacciones ante lo que l le dice son muy claras, aunque usted no diga una sola palabra, l vacila. Y Vd. ni
259
siquiera se da cuenta de que est reaccionando. produce este efecto de mayor. un nio de de su madre
Ahora, si le
imaginese lo que le producirla en atentamenre el rostro
trea aos que siempre observa para ver cmo e afecta.
Por eso l piensa antes de
hablarle, y usted con quien hablar
tiene la impresin de que no tiene a nadie (9).
En este caso, atrIbuidas bol

-
relatado por Berne.
se produce una de las funciones

ver-
por Paul E1~aan y Michae2. la de sustituir
Arsyle a la comunicacin no la banda de
que
-a
o coapementar a
expresin
verbal
(1.0>.
260
3.- LA IMPORTANCIA DE LA OBSERVACION. EL CONTACTO TACTIL Y LA TERAPIA DE GRUPO
tro Berne grupo (11),
en su excelente libro
Introduccin al trataisienco
de
al referirme a la importancia de los primeros minutos que sus pacientes, seala que para diagnosticar y vauna en me
el terapeuta pasa con evaluar la situacin,
y planear un tratamiento adecuado tiene que Para ello debe procurar sentaras en fcilmente a todos sus pacientes de los que all
leras de los cinco
sentidos.
pusitin que le permita observar todo momento produzcan, mismo y no se le escape
un solo movimiento
tos odos
debern mantenerse selectivamente abiertos y asi-
es conveniente mantener despierto el sentido del olfato,
La conducta
tactil debe
reservarse generalmente
slo para
los
soretones de sanos, clones de utilidad. es cususa,
lo que tambin puede
proporcionar ciertas informa. si la persona receptora
Es decir, podr indicarnos
dominante,
si desea ofrecernos el control de la situacin o si se trata del estilo guante de los es una mano fra, poltipegajosa.
aparentar que lo hace; tos experisentados
o por
el contrario
blanda llamada de pescado.
Alan Pease enun (Cmo
captulo de su obra
El lenruate del
cuervo
leer el pensamiento de los otros
a travs de sus gestos) analiza significado sentido
diversos ejemplos de apretones de ranos y el consiguiente
emocional que comunican las personas que lo ejecutan. En este afirma que las rersonalidades ma abajo cono el
aeresivas usan tanto la sano con la pales mantener s Por el receptor contrario, tener dos a
brazo rgido, su propsito y fuera de su el
del saludo a distancia tirar del receptor hacia significados:
zona ntima.
territorio del iniciador puede es una persona insegura que
el iniciador
se siente
salvo solamente en su propio espacio personal, o es de una cultura que

tiene un concepto de zona ntima ms pequea (por ejemplo: la rabe>.
261
La intencin que se manifiesta receptor muestra sinceridad
al extender las dos manos hacia el o un sentimiento orofundo ha-ET1 w132 479 m342
confianza
cia el recentor. La accin de la mano izquierd. comunica un seritimiento extra, y su intensidad est en relacin con la distancia que vra la mano sobre el brazo derecho del receptor desde la mueca una intromisin en la zona recohasta ntima
el hombro. Esta ltima, que supone de la otra persona das emocionalmente
se usa casi exclusivamente (13). (94. Lam. CLIV-CLV)
entre oersonas Jane liga-ET1 w273 420 m343
La observacin visual del reraneuta debe ser una habilidad nocida en el misan ya Debe estar atento a que le ayudar a recoger y evaluar los de los pacientes.
recodatos. Debe
los estados fisiolsicos
saber cu4ndo ha de mirar
directamente a un paciente, cundo contentarel
se con ~a visin perifrica y cundo recorrer con la mirada a rodo grupo. No slo debe advertir sudor, temblores, sienes de tinte tensin, fenmenos como el rubor, clera,
palpitaciones. expredetectar Debe
excitacin,
llanto, risa y ser capaz de
sexual,
sino que tambin debe
cada una de tales manifestaciones en sus etapas ms incipientes.
observar e porte y las posturas y tambin los movimientos y gestos de la mmica facial, las contracciones espasmdicas de los msculos, pu>
s,c:onea arteriales y movimientos de deglucin,
Ya nos hemos tro plstico a
referido en el apartado anterior al hablar del la tremenda importancia de las
ros-
axoresiones insignifi-
sersivoluntarias de la mmica facial que parecen
totalmente
cantes para el sujeto y pueden resultar muy obvias para quien nos est contemplando de cerca. lengua entre los As, por ejemplo, el movimiento producen una de pasar la
dientes y
el labio
serie de
cambios
fisiogumicos muy reveladores da nuestro catado emocional.
Los meatos que deben analizar el terapeuta los clasifica Berne en

simblicos, enfticos, exhibicionistas o funcionales
262
Los sestos simblicos serian signos convencionales ejecutados por el paciente pero que no se relacionan con el tema: Es decir, el siebolo de 01< o circulo formado con el pulgar y el indice que generalmente en Estados Unidos se interprete como de acuerdo. Nosotros debemos objetar que tambin puede significar otras cosas: dinero (Japn), algo (Francia), o un es necesario insulto obsceno (MAlta, averiguar el contexto Creca y donde se Cerdea), produce
sic. valor
Por lo tanto (14).
Los restos enfticos serian coso signos de puntuacin en el guaje escrito.
len-
Aqu podra ser una exclamacin no verbal o el hecho de la rodilla, sealar con e dedo, asentir, rer
darme un puetazo en bobaliconamente etc,
Los restos exhibicionistas est provocando
son aquellos en los cuales la
persona
una reaccin de los receptores, Mame propone el ejemla pierna para ensear su carrera en provocacin en los hombres la que
po de la mujer que levanta media tiene y lo que cerca.
realmente busca es la
Los restos funcionales son para el Dr. tivos del sujeto.
Barre los ms
representaimver seria con-
Son de naturaleza artaica y generalmente llevan var acompaados de un concranunto interpretar y dada su ambigcs
plcitos dos mensajes, ya que

Y=~-
A veces
son difciles de
necesario indagar ms profundamente en el actor. Suelen tener un tenido sexual quasi subliminal duzca fcil su dedo indice que no pueda en un rizo
-
As el hecho de que una mujer introde sus cabellos y tire del pelo es pero
ser captado
en su significado por un hombre, saber que lo que intenta
posiblemente otra mujer puede que est cansada (15).
comunicar es
del hombre con el que est y desea realizar un cambio
263
En otras ocasiones se cumple
otra de las funciones atribuidas
e y am-
la comunicacin no verbal: la contradiccin entre el mensaje verbal el no verbal (16). Heme pliamente isientras dice pone el ejemplo de mi matrimonio la mujer que sonre pero s
ea muy feliz
mismo
tiempo juguetee con su anillo de bodas o da golpecitos con impaciencia con e pie. Cuando se da esta inconsrssencia entre expresin
y restos nos enconcretos ante personn
palabras
las
oobremente oreanizadas en
que el astado
del Ero adulto
puede decir una
cosa con palabras,

~Lfl~a
si.
pue-
Nito puede decir otra mediante las e~cpreiones faciales y de activarse mediante dealice acatueles
-
En cara caso, los
tericos
de la comunicacin no verbal opinan que s diagnstico de las verdaderas intenciones del sujeto debe atender a la banda no verbal de los
ggflQa,~
Ya que las expresiones faciales son mucho ms fciles de enmascarar y disimular; sin embargo al hacerlo olvidamos controlar nuestros gestos de manos y pies con lo cual el sujeto se delata y 2Qn~
al descubierto
sus verdaderas intenciones (adul-
terne considera que en las oersonaliades bien orranizadas tos) los mensajes provenientes de cada va o senda <verbal, y geatual)
-
esocional la larga
se refuerzan
y complementan
recprocamente. A
-aade-
es ms probable que el destino del individuo venga sistemas que controlan sus expresiones
determisus
nado por los
faciales y
gestos que por el que va organizando su comunicacin verbal.
Como escuchar el denominado
,aralenguale del paciente? se mantiene la observacin ss toscos de forma de
Puede vilos
realizarse de varias formas. Mientras cual, el terapeuta puede mensajes auditivos: roses, contenido, etc, Pero. variables muy timbre, ritmo
eser viendo los aspectos jadeos, llantos, risas.
hablar. sutiles apreciar flflgL,
si desea concentrarme
en aspectos ms por la
del paralenguaje deber incluso cerrar significativas como entonacin

y
os ojos y as poder
las representadas
vocabulario (1?>.
264
Ile esa forma
podremos descubrir el hecho de que algunos
pacienterapeuta
Por camcomo
tes hablen QnlL ,mIlgIQA y no con el grupo y otros hablen como hablaron sus osres descubrir y otros como un
nlA2tw~2-
Asimismo el
que cada
uno de sus
pacientes tiene ms
de una voz
efecto del estrs o de otras
circunstancias emocionales se darn as
bios muy marcados en el timbre, velocidad y ritmo del habla. en la forma de enunciar el vocabulario.
En general hoy tres los tres Estados del
tipos de vocabulario
que se corresponden
a los
y
Ego; los vocabularios
prestados del Padre. conceptual
vocabularios aprendidos dentro de un marco de referencia socio-cultural del constan Adulto y los del Nio Rebelde
-
que
generslmtnte expreasones
cte interjecciones y lenguaje duro propias
alterado con
ce sumisin exagerada,
del sexo femenino.
Finalmente razonesmanco
-
Be cre
considera
-~y
para
ello
da
una
serie
de mo-
que es muy importante que el terapeuta conserve en todo imperturbable o Cara de Pker. o medida de
la expresin facial
Esa impasiseguridad por
bilidad es esencial como uniforme psicolgico que impida el cuestionamiento critico baje la guardia
-
a que puede verse sometido Esa actitud debe procurar
los pacientes si nerse

si.
mante~
siempre para no dejarme envolver en sus sanipulacionas,
mantener
control de la situacin y poder observar mejor todas las reacciones (18).
del grupo
265
4.- LA TRANSACCION bEL PATBULO
Decamos al principio de este capitulo que el guin y el plstico estaba marcado por la programacin paterna
-
rostro
especialmente
por lo que Berna denomina la sonrisa de la madre pero tambin con lo que denosainan risa del natibulo Sagan Berne las escenas de muerte obadacen a una fuerza mayor o a las directrices marcadas por el guin vital de la persona. La muerte a destiempo por fuerzas del destino (enfermedad, violencia, erc.) del guin generalmente es
siempre una tragedia
pura. Las suertes
estn hombre est madre, con-
marcadas por la sonrisa o el
humor del patbulo, Le decir, el
que muere con -dna sonrisa en el rostro o una broma en los labios muriendo la suerte que pide su guin. Es algo as como.- Bueno ahora estoy siguiendo tus instrucciones, ja. ja, Espero que est tanta
-
Parece que los criminales del
siglo XVIII eran autnticos
maes-
tros en el humor del patbulo, y frecuentemente, Su suerte segua e requerimiento materno:
entretenan a la mulpatbulo
titud asistente con un epigrama final sientras le preparaban la horca. acabars en e
igual que tu padre, hijo mio <19).
Un ejemplo ms cercano de esta actitud nos lo ofrece la literatura del gnero negro --Chandler, Hammett, raciones cinematogrficas de sus
.-
y especialmente las adaprealizadas en los

1<n una
obras,
aos
de
crentuenta en Holly>eood por el denominado CINE NEGRO ellas Al Rojo Vivo iSshite Hear), realizada por Raul I4alsh en el protagonista, un gngster encarnado un hombre que dirige una
1.949. es
por el actor James Gagnev, y ea
organizacin delictiva casado, su
sucesivamente acompaa y le en
encarcelado. Aunque est
sadre siempre le
anima en sus actividades (qu
inteligente eres hijo mio). Hay
266
el fls, una escena
muy esclarecedora de la
influencia materna e
el el
ganster: cuando est es> la crcel, y sus compaeros le informan en
tosedor de su fallecimiento, el protagonista sufre un fortsimo ataque de violencia histrica.
I.a escena final del factora de gas
films cuando Cagney antes de
est acorralado en los ares
una
y segundos
volar por
pronuncia
riendo. desafiadamente, la frase definitiva, su conciliscin del patbulo: ~Lo consegu mam, la cima del nundo,
Berne concluye este apartado afirmando
que la risa del
patbulo es-
significa que, si e paciente se rie al explicar una desgracia, y
pecialmeore si los otros miembros del grupo se suman a las carcajadas, esa desgracia es parte de la catstrofe del guin del paciente. Cuando las personas que le rodean se rin, refuerzan (20). el saldo, aceleran au
pardicin, y e impiden que se paterno llega a disfrutarse.
ponga bien. De esta manera el
vamos!
Finalmente, en los anlisis de guiones pueden detecterse dos pos inndamentalea de risa: a) de guin terne anota JE. JR, JE <risa
JA, JA, JA
y
ti-
b> sansa. Entre las
primeras ogro); a sede
paterna da madre bruje. o padre

.
<humor
negro o patbulo)
JI, JI, JI
<nio que va
jugar una mala pasada, pero que
acaba siendo la vctima), De las

JA, JA, JA <o aj
gundas: JD, JO, JO (o del Padre protector),
la intuicin del Adulto que ve como ha sido engaado por el Padre y el

Nio) y OUA. JEA,
o risa abdominal del
adulto o de mera
diversin momende
del Nito cuando estn libres de todo guin o puedan prescindir
tneamente del mismo. Para Berne se tratara de la risa espontnea las personee sanas <21).
267
5.- TIPOS U! PROTESTA
Las principales vas de menifestacin de protesta son el SLQI& el llanto. Para algunos terapeutas estos sentimientos emocionales ms reveladores y reales que la risa. Berne opina sin embargo, que
y son en
el noventa por ciento de los casos estas manifestaciones son son fraude o riso (un juego psicolgico) cuyo origen est en el Padre. Es en
realidad el juego Ya te tengo, una escusa para enfadarme <22).
hijo de perra o gracias por
darme
La persona lleva dentro desde la infancia, una carga de miento a la que de vez en cuando debe dar salida pare
resentialiviarse. horas
Aunque Freud ya manifest que ello era intil <de cuatro a seis
de metabolismo alterado y algunas horas de insomnio) muchos terapeutas opinan que la expresin de emociones autnticas es aleo necesario para loerar una buena reunin de eruno
Es fcil la distincin entre enojo falso y genuino y est tambin una escenificacin dtamtics en la mayor perte de los
reprecasos. in mismo
sentado por las risas o las lgrimas a posteriori. t.Ilanfl puede ser
La respuesta la darn los dems miembros del grupo. Si se sienten cmodos o compasivos generalmente no es autntico, pero si al sigue un silencio piadoso, podemos afirmar su autenticidad.
. .
268
NOTAS
CAPITULO VI
(1)
Aparte de
numerosos artculos
en revistas
especializadas,
las
obras esenciales sobre el Anlisis Transaccional son:
BERNE,
Eric.
Cases
oeoole
olav
The
phychology
of
human
relationahipa. Penguin Books 1.962. (Versin espaola Los juegos en que participasana. Javier Vergara Editor, B. Aires 1.988)
:Ou dice
Vd. despus
de decir Hola~,
l~ Edicin
original ori-
1.973. Crijalbo. Barcelona 1.986 (catorce edicin). Edicin ginal. 1.970,
Introduccin (
al
tratamiento
de
cruco.
Grijalbo.
Barccona
1.985. 2a Edicin). Edicin original 1.966.
HARRIS, Thomas.
Yo estoy bien tu ests bien. Crijalbo. Bara celona. 1.973. (28 Edicin) - La edIcin original es de 1969).
HARRIS, Amy:
-
Para estar siemore bien. Crijalbo. Barcelona.
1.989.
<2)
Berna, Eric. Ou dice 3d
despus de decir Hola? pag. 36-40.
<3)
Ibdem. pag. 38.
(4)
Ibdem. pag. 41.
<5)
Ibdem.
pag. 51.
269
(6)
y.
Games peona plav.
pag. 59,
(7)
Ver fragmento de grabacin teatral Doce hombres sin Piedad pro. ducida por TVE <1.971) en Cinta de Video adiunta
(E)
Qu dice Vd.
- - -
pag 274.
(9)
Ibdem. pag. 275.
110) RielAs, Paul. Communicacion trough of information about an
nonverbal behavior: a
soruce Affect
interpersonal realtionship en:
cornition and oersonaity. Edir. s.s. Tomkina y c.c. Izart. Nueva

York.
Springer. 1.965.
ARCYL?,
4.
Bodile
tommunioation.
Nueva
York
International
Eniversity Preas. 1975,
(11) BERNE, Eric. Introduccin al tratamiento de arupo, Grijalbo. celona. 1.985,
Bar-
(12) FEASE, Alan, El leneusie del de los otros a travs 94. pag. 38-46.
cuerPo.
<como leer el.
pensamiento 1,988.
de sus gestos).
Paids. Barcelona.
(13)
PEASE, M
Op. tt. pag. 46.
(14) MORRIS. Desmond. El hombre al Desnudo. Op. cit.
pag, 19.
(15) Introduccin al tratamiento
Op. oit. pag. 88
(16) I<NAPP, Mark L. La cosunicacin no verbal <El cuerpo y el entorno) Paids. Barcelona. 1.982. Pag. 27 y as.
270
<17) Ver el cap. ID de la obra citada de Xnapp titulada Los efectos de las seales vocales que acompaan a las palabras habledas. Psg. 265-322.
<18) Introduccin
-
Op.
cit. pag. 246,
(19) ;Ou dice Vd.
- . -
Pag. 221.
<20) Ibidem. pag. 369.
(21) Ibidea. pag. 370-371. <22) tos Suevos en oue uarticiuamos pag. 83-104.
271
CAPITULO VII
LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACIN NO VERBAL
272
1.- LA COMUNICACION NO VERBAL: DEFINICIONES
COUICOS Y REFERENTES
La Comunicacin no Verbal es un fenmeno de investigacin
cientprimer
fica con apenas tratado formal
treinta aos sobre el
de historia. tema fue
Recordemos por
que el el
escrito
psiquiatra (1).
norteamericano Jurgen Ruesch y el fotgrafo Ijeldon Ceca en 1.956

A pesar
de ello se trata de un sistema de comunicacin ancestral en el segn han demostrado los

... )
hombre y que Irenalus
etlogos <Loretiz. de la
Tinbergen.
Eibl-EibesfeWc
seguidores
corriente
de sus
anvestigacin de relaciones
Darvin,
los
animales continan
practicando en
sociales.
A travs del sistema de
seales no verbales se logra importante de lo que podra
transmitir parecer. pblico que obele-
una cantidad de informacin ms Imaginemos la siguiente escena; leyendo un libro y al levantar
Estamos sentados en un parque
la vista observamos a dos hombres Uno de llos (A) lleva un
se encuentran a unos metros de nosotros, Podemos ver su aspecto y servar sus movimientos pero no oirlos. gante traje, portivas,
unos buenos gemelos de oro y fusas un grueso puro. El otro gastados pantalones vaqueros, zapatillas de-
<3) lleva unos sucios y
barba de varios das y su pelo es largo y descuidado. Parece
que mantienen una animada conversacin. 1 individuo A gesticula mucho con las manos, el otro mantiene la mirada baje y las manos a la espalda. Dejamos de leer el libro que tenemos en las manos y comenzamos proceso deductivo, a pasando en la escena realizar suposiciones sobre que contemplamos. Estaremos lo que puede ante un padre un
estar que Seria desinem-
recrimine a su hijo que no desea seguir sus pasos en la vida?. acaso el director de una empresa que recrimina a un empleado su
cuidado aspecto?. Quizs un excntrico millonario que escucha el forme del Gerente o Presidente de Administracin de alguna de sus presas
-
273
Todas esas suposiciones y otras clusin de la contemplacin de no verbal.
muchas, podramos sacar en
con-
esa escena. Todo ello es
comunicacin ls
Podra parecer que el
hombre s5lo se comunica mediante
palabra <hablada o escrita) ese tipo de
o la representacin icnica, pero mientras un complejo mundo de signos y
comunicacin tiene lugar
smbolos no verbales entran en funcionamiento. Incluso podemos a establecer una comunicacin verbal
-
llegar banda
sin que intervenga
para nada la
El fin bsico
que perseguimos
las personas
al comunicarnos
es que
reducir nuestra incertidumbre con me nos pueda plantear. todo lo que sta nos Al iniciar
respecto a cualquier situacin ursa comunicacin con otra
persona una innues(e)
dice, y tambin lo que
no nos dice, nos da
serie de pistes sobre su personalidad. ferencias,
A partir de ello, mediante
sacamos una serie de conclusiones que logran reducir
tro grado de incertidumbre. Las pistas no verbales tienen un baso ara-ET1 w183 311 do de consciencia, es decir, nos afectan sin apenas darnos cuenta por ello vamos por la lea: olores, da, posturas, vestido, vida lanzando y recibiendo setales no
verba-
colores, maquillaje,
objetos personales, vivien-
expresin de emociones, etc.
Randal.
P. Harrison. profesor e investigador del Departamento de
Comunicacin de la Universidad de Michigan, en su obra titulada Bevond lorda <An Introduction dar una definicin fo Non verbal Conimunication) <2) al tratar de
de las pistas no verbales las olasifica
<~)
Recordemos tomo segn las teoras del Anlisis Transaccional del Dr, Berna la comunicacin no verbal ea esencial en la formacin de los estados del EGO (Padre y Nio> y tambin en las Posiciones Vitales: YO ESTOY MAL - TU ESTAS BIES YO ESTOY MAL - TU ESTAS MAL / YO ESTOY BIEN - TU ESTAS MAL Y YO ESTOY BIES - TU ESTAS BIEN.
274
en conceptos ms especficos
smbolos, signos, seales--
afirmando
que todos ellos forman parte de un concepto mucho ms amplio que conotamos con el nombre de CDM1JNICACION NO VER3AL. Una cantidad de dades subyace bajo este nombre. Desde la territorialidad las al protocolo diplomtico, del ms leve gesto reali-
de los animafacial al ms
factuoso de los monusaentos arquitectnicos.
Para que este fascinante mundo comunicativo no caiga en un peligroso batiburrillo Harrison opina que es necesario definir el objeto. definaEllo depender del uso que vayamos a dar a los conceptos que
ros. Qu entendemos por comunicacin?.
Puede aplicarse exclusivan,en-
te a los seres humanos o tambin abarcar a la comunicacin anisal o de

objetos?.
Aceptamos as la definicin
nroouesta por Harrison que es la el intercambisde informacin a
siguiente.-Comunicacin no verbal es travs de sisnos no lingiatitos

-
Informacin sera codo aquello cuya
manipulacin hama crecer o decrecer nuestra incertidumbre, aquello que signifique algo para alguien, En la idea de
ltgnQ- todo
intercambio una
incluye Harrison lo miaso una comunicacin entre dos personas que emisin de televisin, por ir de lo ms intimo a lo ms amplio (3).
La Comunicacin no Verbal y tea. Segn Paul l4atzlawick,
la verbal tienen problesas analdeica no
diferenverbal
la comunicacin
posee la semntica cron
oero no tiene la sintaxis adecuada oara la defini-ET1 w72 231 m351 de la naturaleza de un relacin. Es decir, el
sin ambistedades
lenguaje no verbal,
que ea e ms directamente relacionado con la rea-
lidad porque trabaja con entidades similares al objeto o suceso, necemita entenderse dentro de un contexto (4). Es decir, necesitamos conoter no slo el cdigo, sino la estructura del lenguaje tambin e referente. -4ablado, escrito-El problema es que estcam-
es relativamente
rica y sin embargo la estructura bio.
de la realidad et en continuo
Lenguaje seria a realidad lo que sapa o cerreorio. y tomo la rea-
lidad no es igual para todos, tampoco los mapas son iguales.
275
En casi todas las
culturas el hombre se
expresa en un idioma
y dos
domina un. serie de cdigos no verbales. Los cdigos suelen tener clases de existente reglas: Las realas sintcticas, que regulan la
relacin que las
entre los elementos del cdigo, y las realas semnticas de los elementos del cdigo. Ea decir,
controlan el significado
reglas del alfabeto se combinan palabras. Estas a su vez

rrafoa,
siguiendo unas normas, para
producir p-
pueden combinarme para producir frases, libros, etc,
pginas, captulos,
l&a.,tdieos no verbales
rara
vez tienen una estructura (5) para explicar los
tan
comcrear de
pliceda coso la verbal. una gramtica llamada

(dINES) de todo el
Ray L. Birdwhistell KWESISTIGA
ha tratado de
movimientos
cuerpo humano. Pare ello
ha ideado un sistema
transcripcin de representaciones de codos los movimientos del ---cabeza, tronco, Yinoarafias extremidades-a base de dibujos que
cuerpo denomina
<94, La. CLVI y CLVII).
En el lingtistica
fondo se
trata de
una aplicacin
de las
teoras de
la en
y la fontica a la comunicacin no verbal, y desemboca de oraciones o serias
la construccin de una serie
representativas y a veces
que nos resultan demasiado complejas
en su interpretacin,
nos recuerdan a los ideogramas, los jeroglficos sentaciones de las culturas precolombinas, A nuestro juicio el doble intento
egipcios o las repre
codificador
de
Ray
L.
Birdwhistell
nicamente posee un
valor descriptivo,
pero no
inter-
pretacivo ni significativo
da las conductas e interacciones humanas.
En definitiva,
as como el estudio del lenguaje verbal tiene
vaes
nos aiglos de ancigedad, la ciencia de la Comunicacin no Verbal muy moderna, con lo que sus mtodos de investigacin son muy
pri,siti.
vos. No siempre resulta acertado intentar aplicar a la Comunicacin no
276
Verbal la metodologa de
la banda verbal
ya
que. como hemos
visto,
ambas bandas defieren considarableaence en muchos aspectos.
277
2.- UTILIDAfl DE LA CO14UNICACION NO VERBAL
Es evidente que en las
ltimas dcadas han surgido un todo lo referente a la
creciente
inters,
una gran curiosidad por
Comunicacin
no Verbal.
A qu puede deberse este fenmeno?. El Profesor felicisimo
Valbuena se hacia esta pregunta hace algunos aos (6> y opinaba que el hecho se deba a la creciente desconfianza que, desde hace tiempo est notando ante la palabra hablada o escrita, sta ha perdido se la ob-
fuerza de antao, su poder casi
mgico o curativo. Asimismo se
serve cmo en auchos campos del saber y la actividad humana ha surgido un inters por la imagen, por lo narrativo. Ya lo veamos en el pitulo anterior al referirnos a que la Comunicacin no Verbal es cauna spli e
las
herramienta bsica en manos del terapeuta de sruoo que trata de tsr las tcnicas del Anlisis Transaccional. interpersons). Tambin en el caso de la Sociolocia Diplomacia y
(comunicacin intra
relaciones internacionales
para tratar de enfocar y comprender en proEn
fundidad las relaciones entre los paises y las diferentes culturas, este sentido las teoras de
L,pnzmLn
da Edwar
T. Hall
resultan rabe,
algo esencial para movernos con soltura dentro de las culturas japonesa o europea.
Especial importancia
y significacin a la comunicacin
tiene la
Comunicacin
no En
Verbal en su amflcacin
en las orrsnizscionas.
todas las tcnicas de negociacin y reunin se seal, como el perfecto de las clavas no verbales
dominio de
nos puede ahorrar muchas horas
discusiones enconadas. Una mirada, un gesto. una posicin en la mesa
278
de los negociadores. una pantes, etc pueden ser
2afl
~,e
<*) adoptada por los
partici-
hbilmente
aprovechadas por
el
observador
atento para llevar la negociacin a buen puerto, ya que puede perm tir un conocimiento aproximado de las intenciones de sus
y
oponentes algu-
Tambin en las relaciones empresariales una forma de paralenguaje
comerciales cuando en
nas ocasiones no se quieren dar respuestas concretas y claras, a veces un tono de voz incluso un tipo de silen-
cio son ms reveladores que toda una comunicacin escrita o un extenso

informe.
El componente no puede influir des enteras,
verbal puede
tener un gran
impacto. De grupos, y
hecho
en las decisiones de los individuos,
socieda-
Influye en los productos que compramoS y los
gobernantes a que si los
que elegimos. Ya decamos antes que la Comunicacin no Verbal opera niveles muy balos de consciencia, es decir no nos damos cuenta de muy -.r,olnerables a los manipuladores orofesionales oua renetalmente saben nerfectamente lo oue se traen entre manos. Ello hace que
emitimos y recibimos constantemente ceales no verbales. Esto nos hace
invecigadores de este terreno se muevan en zonas muy movedizas e inseguras, ya. que muchas de sus aseveraciones son a veces intuiciones, y
<*)
Segn la terminologa utilizada por Desmond Morris en al Hombre, esta actitud es la que generalmente adoptan dos o ms personas cuando mantienen posturas similares, es decir la misma opinin sobre el tema tratado. Llegan a parecerse tanto que semejan tania el uno del otro. Se trata de una parte instonciente de los movimientos del cuerpo. En una discusin los componentes de cada aubgrupo tienen a colocarse iguales entre ellos y de forma distinta de los del subgrupo con quien estn en desacuerdo. Si existe un juez o moderador debe procurar mantenerse neutral, incluso fsicamente, adoptando las posturas de los grupos. (Op. tt. pag. 83.85).
279
por ello difciles de probar ante un juez,<*)
En definitiva
los cogmunicadores y periodistas
debemos tener
como efi-
seta el que nuestros mensajes lleguen a su destino con la mxima ostia posible. Los signos no verbales pueden
aumentarla de
considerablemente, pero hemos
de desterrar la
rronea concepcin
que los importante es el mensaje, tanto o ms que ste es la manera de transmitirlo. Debemos pensar a quin vamos a dirigirnos, o tomo ser la
at>adefeva --formal.
auditorio, incluso qu Of ,Stto. Es obligado pues que
relajada-, cmo debemos colocar a nuestro 4 color de camisa o corbata ser el idneo para el comunicador profesional tenga un que
perfecto dominio sobre todos los medios de comunicacin no verbal tenemos a nuestro alcance.
<~)
Recientemente se ha celebrado un juicio en Reno (Nevada) acerca de la influencia de una cancin del grupo britnico de heavy metal JUDAS PRIEST en dos suicidios. Ray BEU(YAP y Janes VANCE se pegaron un tiro el 23.XII-l,985. Sus familiares creen que una de las canciones ms populares del grupo (Do it, do it: HAlLO, HAlLO) fue la cause de su muerte. La abogada de la CBS Records <itained Clsss) recbaz las acusaciones de los denunciantes y nes la existencia de mensajes subliminales en la cancin. Las salas de juicio -explic- no son un lugar mgico para tratar de descubrir las capacidades desconocidas de la mente humana, sino un lugar donde ma deben presentar pruebas cientficas. 1 juez del caso <Jerry Carr Imbichead) firm en 1.988 una sentencia donde explicaba que la Primera Enmienda da la Constitucin no protege a los emisores de mensajes cuya existencia no es conocida Qor sus ft&f2tQflI. <A. ?fontagsst. El Pas. 19-VIIl,990>, Hemos descubierto casualmente - -en programa de TV producido en 1.986 por la cadena norteamericana CBS y titulado 48 HORAS EN CRACK STREET- - la utilizacin de immenes aubliminales en las cabeceras de entrada y salida del programe. Emitido en la serie Documentos TV da TVE-l en 1,988 suc responsables no haban observado este fenmeno. El noventa por ciento da las personas que han visto el sermento de video sublisnins que he oreparado para ilustrar esta Tesis no tuvieron conaciencie de esas imgenes -
280
3. FUNCIONES Y CLASIFICACIONES DE LA COMUNICACION NO VERBAL
Al principio del capitulo anterior hicimos ursa breve alusin a la contradiccin no verbal coso una de las funciones atribuidas a la Comunicacin ha-
-en al caso de la mujer que afirmaba que nadie quera
blar con ella
y cuya causa estaba en las seales de enfado que lanza. Bien, Argyle y Ekman y Friesen son los
be de forma inaconciente.
autores que ms han estudiado este tema. Argyle atribuye tres nes esenciales a la Comunicacin no Verbal;
funcio-
Comunicar actitudes
y emociones
interperseonales
<domina.
cin. disgusto, agrado).
20 3
Apoyo
Corsolemento de la comunicacin verbal.
Sustitucin de la comunicacin verbal. <7).
los experimentos realizados por verbales,
Argyle con mensajes
persuasivos
que emitan seales no verbales de distinta
intensidad seacon-
laron que el estilo no verbal tuvo tinto veces ss efecto que el tenido verbal. en conflicto Adems, cuando los mensajes verbal y no verbal os contenidos verbales eran desatendidos. debe problablemente a
t~Ak~n
La explicacin no
de estos resultados se
que la Comunicacin
Verbal tiene una base fundamentalmente biolgica
lo cus, al igual que

y
en los animales, provoca una respuesta emocional inmediata
poderosa se el
Segn Argyle en el comportamiento social humano el canal no verbal utiliza oera nerociar les actitudes interoersonales, mientras que informacin (8).
canal verbal se usa preferentemente cara transmitir
281
Dentro de esta
primera funcin el hecho da
atribuida a que la actitud
la Comunicacin de denominacin
no o
Verbal destaca Argyle
superioridad puede manifestarse mediante diferentes seales:
a)
Postura erguida y cabeza alta.
b)
Expresin del rostro no sonriente (arrogante)
c)
Tono de voz alto, fuerte e imperativo.
d)
Aspecto externo; ropa que indica un status superior <uniformes, etc.)
a)
~irada de arriba abajo.
Asimismo, la expresin
de cisociones o
estados emotivos de
-
aunque, nimo, travs ser
segn Argyle no tienden a ser una comunicacin explcitamente dirigida a otras personas, sino que representas estados particulares pueden ser percibidas -ira, ansiedad, alegra, depresin-
de sus manifestaciones externas. As
un estado de ansiedad puede
revelado a travs del .nanQ...4a22&. la expresin facial, la sesticulacin, reccin de la manioolacin de los
transpiracin
4k
objetos <adaptadores) o la Tambin la realizacin
mirada <rpida
o huidiza).
de pe-
movimientos corporales vagos como tocarse llizcerse la nariz, etc.
la cara ton las manos,
<autosdaptarse) pueden ser indicios de ansie agres
dad o excitacin
emotiva. Anretar los nuos revela una cierta
vidad- rascaras, incomididad, y secarse la frente cansancio
Argyle expone tambin situationes conflictivas,
una serie de ofrecer una
tcnicas para controlar
les
imagen conveniente da
autocon-
crol y presentacin de si mismo, y para a simulacin de las ermociooes -
, ,
282
La segunda funcin de la Comunicacin no Verbal, municacin verbal so: ritmo, tono y
anovo de la
co-ET1 w286 486 m347
se refiere a las seales de puntuacin del nfasis. Pero tambin Sa trata de las
diacur. sef.ales le
geacuales que ilustran e discurso. dan ritmo dores (9).
ea decir
los movimientos que
le acompaan y le dan nfasis.
Ekiaen los denomine
Ilustra-
Al mismo tiempo las seales no verbales sincronizan loa turnos da conversacin hacindola fluida. tibles movimientos de La actitud Ello se efecta a travs de impercepde por cejas, direccin de de atencin, la mirada, inclinacin
cabeza. etc.
representada principalmente
el ladeo de la cabeza
la direccin de la airada, y los movimientos de

feedback
las cejas, nos dar tambin un excelente nuestros interlocutores.
informativo
sobre
La ausrituticin
del
lensuaje Verbal
es otra
de les
funciones resulta codida
formuladas nor Are-ele pare la imposible hablar se desarrollan ficados: ejrcito,
Cosunicecin no Verbal. Cuando lenguajes gestualea ms o senos carreteras,
submarinistas,
sordomudos, tcnicos
Radio y TV, etc.
Algunos psiquatras
opinan que algunos sntomas neurticos de enuna cierta forma de Comunicacdn no
fermos mentales pueden constituir
verbal que reesplaza a un discurso imposible o fracasado son, en esencia seales de atencin, afecto, es decir, individuo solicite ayuda. peticiones de socorro, el
Paul Ekman y V. Friesen en de la Comunicacin no --especialmente el de carcter de hombre <10).
una serie de trabajos se han la expresin del
ocupado rostro del del

55
Verbal centrndose en los nios-de
y tambin en
la demostracin
universalidad Su
todas las de las
expresiones emocionales CatezOTies e usos de
clasifl.cacln
283
comunicacin no verbal, no defiere esencialmente de las planteadas por Atgyle y son <11):
1.-
Emblemas.
2.-
Ilustradoras.
3.-
Reguladores de la conversacin.
4.
Adaptadores,
5.-
Exposicin de afectos.
Emblemas: toda una
serian los Suelen
gestos capaces ser

y
de suplir a de una
une palabra cultura, una
frase.
especficos
tener
intencionalidad
comunicativa
generalmente admiten
traduccin
verbal directa en el diccionario.

2LIE&j.&&
Desmond Morris los equipare a aceros tcnicos, etc.) <12). codificados,
(mmicos, simblicos, mulcisignificencea. alternativos, reliquia,
Ilustradores: manos y brazos y para visualizar den repetir banda verbal
Son toda
clase de movimientos
que realizamos
con
que estn ligados
directamente al discurso.
Sirven
directamente lo que se est diciendo verbalmente. Pueenfatizar o aumentar la informacin d 5 la
contradecir
Ekrsan y Friesen dividen
los ilustradores en: bastones,
batutas,
idegz-afos, apuntadores, espaciales, kinetdgrafoa y piccgrafos.
Ada,tadorea:
Se trata de una serie de movimientos que se desarrodo-
lan en la niez con el objeto de satisfacer ciertas necesidades, minar determinadas emociones o desarrollar contactos
sociales.
284
Generalmente son difciles
de definir
y muy especulativos.
Se
suelen
realizar en momentos de tensin aguda o estrs para darnos seguridad y tranquilidad. Desmond Norrs los llama actividades desolazadas (13).
Hay tres tipos:
lo
Autodirigidos:
o del yo, ea cuando manipulemos nuestro
pro-
po cuerpo; rascarse, pellizcarse etc

-
la nariz, tocaras el pelo,
20
Heterodiri;idos: o dirigidos a otros. Sirven para catablecer
relaciones sociales,
atacar, defendernos, buscar
proximidad
o lejana con otras personas.

30
Adaptadores de
objetos: se
trata de
pequeas
actividades conflicto esperando ma-
carentes de lgica que anterior o frustracin. una entrevista
realizamos en momentos de As, la persone que est
y abre y cierra el bolso repetidamente o
nipula su pulsera. ar repetidamente el Romper cerillas,
El hecho de fumar incesanteasente y golpecenicero con la punta del cigarrillo. O bien
fumar en pipa o jugar con las gafas. llaveros.

-
manipular objetos tomo Cama, Humprey barco, cuando se trata de
En el
film ~ capitn del
Bogart (QUEEC)
el neurtico en el
siente acosado su
Consejo de
Guerra,
controlar
ansiedad manipulando
tonstantemente
unas bolas metlicas
Otra forma de adaptar objetos de hablar en pblico. Este
es ordenar revistas en casa,
tamantes las
bin colocar simtricamente los papeles de un discurso segundos hecho lo podemos comprobar
cotidianamente
en las comparecencias de los portavoces oficiales del Gobierno en ruedas de prensa <Rosa Conde)
-
Incluso el propio MflLQlIfln
cuando
285
est a punto de comenzar el discurso de proclamacin de sss victoria en las elecciones <19 de Febrero de 1.933> ante la multitud, y de pe el estrado, coloca sus osnelea tratando de aliviar la tensin en del
momento (14L
286
4. EXPOSICIONES DE AFECTOS
Paul E1~an y Pallete
Friesen son los autores norteamericanos que, Tomlsina <15). han estudiado ms en rostro humano como medio propara
siguiendo los pasos de 5. 5.
fundidad la capacidad comunicativa del
conocer la personalidad y las emociones. Opinan que el rostro nos proporciona informacin sobre los estados emocionales y el resto del
cuerpo nos informa de la intensidad de los mismos. Las aportaciones de estos autores y las de otros investigadores (C.Izard) (16), han
llevado a la conclusin da ros: sorpresa, miedo
que e%sters los siguientes afectos clera felicidad y tristeza parte de nuestra
priaa-
diazusco
Aunque ya hemos analizado las caractersticas sintetizar
en le primera
tesis
de todas las emociones queremos ahora, nicamente, seis emociones bsicas, para lo-
algunos elementos de las
grar su ss rpido reconocimiento:
SORPRESA
1.-
Se manifiesta en ojos).
todas la zonas
del rostro <frente,
boca,
2.
Ea la ms breve de todas.
3.-
Puede mezclarme con otras: miedo, alegra,
ira.
4.-
Loe ojos se levantan en una derivacin de la atencin, mucho ms que en sta. Aparecen arrugas horizontales en toda la frente.
pero
5..
6.-
Loe ojos se abren y los prpados se contraen.
287
7.-
El blanco de iris.
los ojos o
esclertica se ve
por encima
del
8.-
La mandbula
por relajacin de los msculos 5 la boca.
cae, y desapa-
rece la tensin d
9.-
El grado de apertura
de la boca y
los ojos se
corresponde
con el nivel de sorpresa.
10.-
Si mantenemos la emocin significa:
frente de
sorpresa y la
cara neutral
la
duda o pregunta.
11,-
Si la boca est abierta, la cara atontada neutral se <borracho)

-
las cejas levantadas y el resto de una sorpresa aturdida
de o
tratara
12.-
Si manifestamos sorpresa y al mismo tiempo movemos la za, indicamos duda, incredulidad o escepticismo.
cabe-
MIEDO
1.- Las cejas se contraen y levantan al mismo tiempo.
2.-
Se junta el entretelo.
3.-
Aparecen arrugas en el centro de la frente.
4..
Los ojos se abren desmesuradamente,
5,-
El prpado
superior est
levantado pero
el inferior
est
tenso y alzado,
288
6.-
La boca se abre
pero los labios estn tensos o
ligeramente
contrados hacia atrs.
7.-
Si la emocin solo ce manifiesta en la boca, se trata de una preocupacin o aprensin momentnea.
8.-
Generalmente va acompaado de sudor fro, res-
palidez y
temblo-
9.-
Si se expresa nicamente con los

fingido.
ojos se trata de un
miedo
10.-
Suele tener una graduacin que se extiende desde la pacin al terror.
preocu-
11.-
Se trata de una emocin breve y puede desembocar en o tristeza.
alegra
DISGUSTO
1.-
Se manifiesta
levantando el labio superior y el inferior
que
es empujado por este hacia arriba.
2.-
La nariz se arruga <algo huele mal).
3.-
Las mejillas se levantan <nos retiramos). Se tiende a cerrar los prpados y aparecen lineas debajo del prpado inferior.
4.-
5.-
Se vuelve el varo).
rostro ligeramente hacia
un lado(no
deseamos
289
6.-
Las cejes se tajan empujando levemente el prpado superior.
CO LERA
1.-
Se acelera la circulacin
sangunea y la respiracin.
2.-
El rostro se pone rojo
plido.
3.-
Las ventanas de la nariz se dilatan y tiemblan. El cerebro excitado otorga fuerza a los msculos y energa.
4.-
5.~
La boca puede mantenerse cerrada con los labios apretados bien abierta tensa y cuadrangular como si se apretare.
6.-
Las cejas estn bajas y concraidas al mismo tiempo.
- -
Aparecen lineas verticales entre las agresidn

-
cejas o pliegue de
la
8.-
La mirada es dura y los ojos pueden aparecer prominentes,
9.-
Las pupilas pueden estar dilatadas o contradas.
10.-
El cuerpo est erguido y a veces se ensean los dientes.
FELICIDAD
1.-
Los ojos estn brillantes
y el color de la cara se aviva.
290
2.
Las comisuras de los labios arriba.
se dirigen hacia atrs y
hacia
3.
Ls cara se ensancha y las mejillas estn levantadas.
4..
La boca puede estar los dientes.
abierta o no
con
o sin exposicin
de
5.
Aparecen arrugas debajo del prpado inferior.
6,-
Las paras de gallo van hacia afuera desde el ngulo externo del ojo.
7,-
La alegra extrema puede provocar una secrecin de lgrimas.
8.-
Si
la
felicidad se
-
se
transforma por la
en
risa de
los los
orificios msculos
orbiculares palpelabrales
cierran
accin
TRISTEZA
1.-
Las comisuras de los labios van hacia abajo.
2.-
Loa ngulos interiores
da la cejas van hacia arriba.
3.-
Las tejas forman un triangulo.
4.-
El surco nasolabial <V, Lm. CXXXII-A)
se suele manifestar con claridad.
291
Ekman y Friesen son de la opinin de que les reglas de exposicin de afectos son aprendidas socialmente y prescriben diferentes procedimientos para el manejo de los afectos segn las situaciones Existen cuatro reglas fundamentales: superintensificar, de las distintas neutralizar y enmascarar, las claves de emociones. sociales. apariencia desintensificar
Con respecto al enmascaramiento o fingimiento
facial debemos ano-
tsr que si bien es cierto que muchas personas tienen una gran destreza y son consumados desenmascararlos. actores para ello, tambin hay procedimientos para
Generalmente la persona que miente o finge, controla su expresin facial, pero no es capaz de hacerlo de repente, es decir, cundo re~ o s
debe empezar. cundo debe terminar y cu4nto ticapo debe durar su presentacin fija.
-
Ello puede provocar
una expresin helada crispados, escasez de la mirada huidiza,
inmvil ilustrado-
Sin embargo hay ocres setales su-e siznifitativas
cus delatan
mentiroso: nov}mienros nerviosos y ces, al tono de voz agudo y lento,
determinados labios, en
movimientos de piernas en tijera, etc. Es decir, el individuo
pasarme la lengua por los
que generalmente tiene
ms destreza
controlar
su rostro desatiende,
sin embargo, el resto de au
cuerpo.
tao le desta
Algunos testigos
de juicios pueden ser rechazados por abogados
jueces por esta motivo.
. ,
292
5.- LA UNIVpSKLIIYMO DE LA UPUSIO~4 DE LAS EMOCIONES -
En el capitulo III de siones de Darvin referentes
esta tesis hemos abordado algunas a la universalidad
conclulas
e uniformidad de
expresiones emocionales. Los darvinianos han tratado de corroborar las hiptesis planteadas por el antroplogo Tomkins britnico hace ms de cien del las grado
anos. En este
sentido 5. 5. idneo
que ya
plante el estudio la personalidad y
rostro como sistema.
para el examen de
emociones, seal que los obsen-adores de acuerdo al juzgar emociones exhibir lo si las que l
podian alcanzar un alto expresiones se
seleccionaban faciales Izar la por
cuidadosamente para
consideraba afectos
laneros (17), Este autor Influy que profundizaron en expresin facial. Ya nos hemos
especialmente an Paul tkman e referido tambin al libro editado
los primeros estudios
cranaculturalea sobre
Ekn=an --Darwin snd facial
exorescion-- donde Charlesvorth y
}Irentzer
efectuan una revisin sobra la expresin facial en nidos y Chevalier Skolnikoff lo hace sobre la de los prnatea
muchachos; y
no humanos
Ekman acerca de la expresin facial a travs de las diferentes ras

-
cultu-
Sobre el problema de la universalidad en colaboracin con Harrieh Oster
de las expresiones E. Laman estos
ha realizado una revisin de
estudios en un artculo publicado en 1.979 con el ttulo: faciales de la emocin (18).
Exoresiones apormetodode
Loa autores recogen las recientes evolutivos, los avances
raciones de estudios cransculturales, lgicos acerca de la sedicin del la retroalimentacin facial.
rostro y asimismo la influencia
y de los correlaros neurolgicos de la
expresin
293
Elosan y Oster resumen los datos observados acerca de los estudios sobre la Universalidad:
1.- Observadores de distintas culturas denominan de la misma for-ET1 w96 450 m339 450 ma ciertas exoresiones faciales. Ekman ya rebati las tesis acerca la existencia de diferencias tranaculturales en el juicio de los da ob-
servadoras de expresiones faciales aisladas afirmando que sus resultados eran aimbigtsos <19). Prueba sus tesis utilizando criterios descriptivos al mostrar fotografas deban de elegir de una lista de trminos relacionados con la emprico emocin aurepresentativas a observadores que
aquel que mejor describiera cada expresin. Parece ser, segn los
cores, Cus la mevorij de los observadores de cada cultura --literarias o no literarias-
interpretaron las expresiones faciales como portado-
res de las mismas emociones.
Los autores,
a pesar de sus evidencias,
consideraban que
algunos aese la me-
podrian argumentar que las expresiones faciales de la emocin son natas variables puede atribuir culturalmente y que la coincidencia de los juicios a una experiencia comn de anrendizale. Es decir,
exposicin de estas representaciones emocionales dios de comunicacin enseara a la gente de
a travs de los cada cultura
concrete
cmo denominar a las expresiones faciales.
Este tesis fue rebatida por y no expuestas Dani la
estudios realizados en culturas aisladas, preliterarias
a los medios de comunicacin -La Fore del Sur en Papus y la en Irn-

-
Estas
culturas escogan
para una
emocin determinada
misma expresin facial
que los miembros de culturas literatas.
Algunos estudios como el de Mead <20> sealsn que las ciones transculturales de las
investigaeran
expresiones faciales soatredas no
gan3anat
sino que sz~n.~2z&Ai preparadas de sujetos especialmente instruidos para exhibir una emocin darer,sinada o para mover unos msculos concretos,
294
2.-
Miembros de diferentes culturas muestran las mismas exoresio intersido
nes faciales cuando exoerisentan la misma emocin a no ser que fiaran normas expresivas experimentado en basa faciales. de una especificas de cada cultura. Ello ha
a mediciones
de la actividad
de los
msculos miembros
As, idnticos jeovimientos eran experimentados por de Nueva sujetos Guinea que americanos otras y
cultura preliteraria acciones
literarias. japoneses al Sin la (21)
Idnticas
realizaban
contemplar un fila que produca estrs u otro de carcter neutro. embargo, los japoneses sonrean ms expresin facial
<5) -
y mostraban un sutocontrol
de
si estaba presente una persona de ms autoridad
Ekmsn y Oster, en su trabajo de revisin acerca de las plantean tambin una serie de
emociones estn
oreruntas e rnterrosantes que no
suficientemente resueltas todava
1,-
Cuntas emociones tienen una exoresin facial universal. trabajos de Elcmsn --Ira, lzard
las va sealadas en los anteriores alegra,
desagrado, sobre
y
tristeza, miedo, sorpresa--,
<22) en su trabajo
la revisin de las teoras de
las emociones aadi el inrers
la no el
verm,lenzs <23), pero parece ser que la expresin del rostro, era
la Dosicin de la cabeza, y indicios para
lo que proporclonsos
reconocimiento de esas emociones. Eloman se reafirma en que se da una evidencia aleara ira clara de la universalidad desaerado,
nicamente de
en las expresiones
tristeza y la mezcla de miedo/sorpresa
(5)
Japonesa auy caracterstica: AMAE (dependencia); puede consultarme A Jaoonese Emotion Anise de H, Morsbach y W. 1. Tyler; en The Social Conatruction of Emotiona. Ed. Rom. Harte. Oxford. 1.986. Pag. 288-306,
Sobre una emocin
. :
295
2.-
scuncas
-
expresiones
universales pueden
distincuirse
oera
cualcuier empci~n~
3.-
Hay erandes diferencias culturales en la exoresin facial~
Elosan opina que
no esta suficientemente
investigado este
tema, los
pero no obstante atribuye las diferencias distintos concexcos y situaciones social,
expresivas existentes a
donde se desarrolla la --sonrisa,
interaccin etcal
Es decir, las normas expresivas
simulacin,
pueden variar probablemente, en algunas culturas pero ello se debe aprendizaje social.
4.-
;Cules son los
orisenes filosenticos
y/u ontosenticos
de
la exoresin fa~ial~.
Por qu se activan determinados msculos faciaco-
les en expresiones emocionales concretas?. Por qu se elevan las
misuras da los labios en estados de felicidad y descienden en la tristeza y no al revs?. Se supone que son metales especializadas imnatas, orceramadas (Darvin, (Allport, Pieper) Eibesfeldt, Radican, Tomkina). Otros autores adultos
opinan que las
expresiones faciales de los
derivan ontognecicamente del aorendiza~e constante de la especie y de las reanusatas biolricamence adantacivas del tos sensoriales, etc. <24). ~ llanto, movimiensuccin,
respuestas de defensa y orientacin,
Ekman opina <Eibemfeldt

-
que
los estudios
con
nitos ciceos
de
nacimiento la
Charleavorch y Kreutzer) corraboren las tesis de que el desarrollo de la ~
imitacin directa no es necesaria pare el llanto, --sorpresa,
No sucede lo mismo en las descripciones de otras ira-- cuyos resultados son mucho ms
emociones e
embigos, vagos
imprecisos, ya que no est claro que los nios invidentes suestren una expreaividad facial menor que los videntes (25).
296
El investigador
espaol 5
Valle-Incln.
(Universidad de Murcia Y (26> ha tratado de reba-
Santiago) en una serte de polmicos artculos
nr los planteamientos de E1~an y Oster, especialmente en lo referente a sus tesis acerca de las pruebas existentes sobre el taracter o no da las expresiones faciales. Asimismo pone en duda que el
InnflQ
nmero 3k
de expresiones emocionales universales sean
las seis anotadas -oor
fosan y U. Osner. Para ello se apoya en otros autores en C, Izamd.

-
-especialmente isntas. de de
que han
defendido mayor nmero
de emociones
Valle Incln afirma
textualmente en lo difcil familiares
realidad lo que
el trabajo
Elcman y Friesen demuestra es en caras que no nos son
que es identificar
emociones
y aade: La nica conclusin
los trabajos existentes es que la expresin de la alegra <risa y sonrisa) es estable culcuralmenre. de exoresin facial.: Es decir, solo existen dos ostrones y otro da-
uno para emociones sosicivas (agradables),
para emociones nemativas <desagradables), ran diferencias culturales Valle concluye que para diferentes <26).
dentro de las cuales se
quizs existan patrones negativos
de expresin
y los datos de
facial
~.L,
estados emocionales
Schwartz apuntan en esa sentido, pero tales patrones no se identifican a simple vista sino mediante EHG <tetromiograma). tos datos en otros paises y culturas, dna incluirme como (27), mecanismo fino dentro De confirmarse facial es. pola retroslimentacin del mecanismo
emocional
297
6,- PARAI.ENGUAJE
Los sonidos que emitimos, las humana --intensidad, tono, timbre,
caractersticas fsicas de la resonancia espectro,

- . --
voz
pueden que el
jugar un importante papel en la comunicacin no verbal. El cdigo utiliza estas catacteristitas para producir mensajes se conoce con nombre de
~aa)sa~ajt (29).
Albert
Mehrabian
en su
libro
Silent sistema
Measares demostr que no solamente el rostro es el ms eficaz de expresin da emociones,
sino que, en ocasiones, las setales vocales En
pueden Ir ms all del significado de las palabras que utilizamos, un clebre experimento, donde se mezclaban contenidos verbales. es vocales y expresiones faciales, Mehrabian concluy: En la catin de sentimientos las palabras de impacto. Las seales vocales un 38% de efecto. las
sedacomuniII
slo contaron alrededor de un

,
expresiones de-
faciales contribuyeron en un elevado
porcentaje del 55% <30). Es
crr, nosotros podemos decir con palabras si somos o no sosos pero nuestras Votes
y
felices,
nuestras caras nos delatan

-
Paralenguaje es un
trmino acuado
en 1.958
por George
Trager
(II) y se refiere no a lo que se dice verbalmente sino a cmo as dice llena que ver pues, con el espectro no verbal de las seales vocales que son ajenas extensin. a su significedo <pausas, ruidos, intensidad,
y
tono,
etc.).
Si tenemos por ejemplo la frase: ests enfermo, segn el tono o meloda que demos al pmonunicarla su significado variar esencialmenpasi
ce. Si decimos simplemente: ests enfermo, sin acentuar ninguna labra significar una evaluacin o afirmacin sobre alguien. Pero
acentuamos la frase en forma de pregunta puede indicar sororesa rrosanre. Asimismo si damos un tono despectivo a la palabra estemos valorando negativamente a esa persona,
mce-ET1 w284 145 m34
enfermo
. .
298
El profesor Felicisimo Valbuena ha
comentado la clebre y
breve el
escena del film de protagonista

-
Hitchcook Con la muerte Grant-
en los talones cuando del hotel
.Cary
abandona
la habitacin
donde mujer
est cautivo y
se introduce por
la ventana en
otra donde una
madura, al notar la intrusin, que se trata de urs hombre
grita iDetngaseV. Pero al
comprobar disvael de
atractivo lanza un mensaje totalmente dstnaaae. En este caso la la palabra convierte (Ver Seesento
tinto, aunque usando la niama palabra nacin en el tono, volumen
y extensin de
mensaje de admonicin o aviso Cinta de \ideo)

-
en invitacin sexual.
<5)
En idntico sentido Mark Rnapp anote
tomo el Portavoz de la
Ad-
ministracin Nixon <Mc Closkey) rodis manioular su voz rara eran diversidad de sensales
comunicar
Mc Closkey puede frase:
decir de tres
maneras distintas la
siguiente nfast ha-
Yo preferiris no hacer
especulaciones. Si lo dice sin
sim, significa que
el departamento tiene
una seguridad absoluta;
carga el acento en yo. significa
en realidad Yo preferiria no
cerlas, pero usted si que puede, y con cierta seguridad; por si el atento recae en especulaciones,
ltimo, su-
ello quiere decir que el
puesto del que pregunta probablemente es falso <32).
(*)
VALBUENA
Felicisimo. La Comunicacin y sus clases: Aplicaciones a diversos campos de la actividad humana, Edelvives, Zaragoza. 1.979. Pag. 254.
299
6 1
Estados emocionales e identificacin de personalidad
Forre los diversos aspectos
que han atrado
la atencin des
los
investigadores estn las posibilidades del paralenguaje como seales e indicios de diversos estados emocionales, fundamentalmente del estrs, y tambin como fuente indicadora de tiendo. Alan Bel ided un aparato averiguar si
-
que una persona puede estar
miny
capaz de analizar la voz humana verdad. A diferencia del
el sujeto
dice la
polgrafo el cm-
-detector de mentiras- -
no es necesario
concectar electrodos en
cuerpo de la persona, sino que este aparato es capaz da analizar tas magnticas
-
emisiones da televisin y conversaciones
trelefnicas. medir
El aparato se llama evaluador de tensin osiouica y es capaz de
cIertos temblores de la voz que el odo humano es incapaz de percibir. La voz produce un temblor de 8 a 14 ciclos por segundo. Cuando una tono
persona dice la verdad, los msculos talmente reLajados prediciendo un
reguladores de la voz estn patrn sonoro caracteriscico,
obstante, al sentir el esfuerzo ocasiona tensin y ese patrn se altars. Parece que no tenemos ningn control sobre todo este proceso.
Sell ha probado su mquina
en determinados programas de
televiperBali fue John
sin al pedir a vatios participantes que simularan ser una misma sons. En jurado deba averiguar cual de ellos estaba mintiendo.
asegura que el aparato acerto en el 95% de los caos. Este a~stema tambien utilizado en la clebres
-
declaraciones de John
Dean y
Mirchel en el caso Watergste al afirmar que
Concretamente Mirchel mostr ignoraba el robo
tensin del
el presidente Nixon
en la sede
partido demcrata y las maniobras de encubrimiento. Los hechos traron que ste se haba equivocado (33).
demos-
Parece ser que los recien nacidos son capaces de emitir miles sonidos distintos y sonora suele bien definidos a los pero a los seis meses su de su limitarse mensajes procedentes
de gama
lengua
materna. Las cualidades y
componentes de la voz
se hacen estables a
300
partir de la adolescencia. Ello, nos permite distinguir con claridad a un hablante de otro y tambin hacer una serie de inferencias sobre edad, status social, vitalidad y tapacidad de respuesta. su
Josef Albera (1.888-1.976> artista, profesor y terico Gropius y Mies Van dar Rohe-- del movimiento artstico alemn
junco
flL134i
.tlZiIfl. en su libro La interaccin del color afirma: Nuestra memota auditiva es mucho mayor que la visual... es imposible recordar los diferentes colores. La memoria visual es muy pobre en relacin con auditiva. Podemos repetir veces (34). una meloda ejecutada solamente una o le dos
tus experiencias personales corroboran las tesis de Albera acerca de la enorme capacidad de nuestra memoria auditiva, Me referir a de ellas. Hace pocos aos paseaba con mi familia por una cntrica calle Madrid. cuando o repetidamente que voz alta. Me volvi en seguida alguien pronunciaba mi nombre de en las dos
en la direccin de donde procedan
voces, pero en primera instancia no fui capaz de reconocer a la persona que me llamaba. A los pocos segundos me di cuenta de quin era.
Se
trataba de Pedro, un compaero de estudios al que no haba visto desde que ambos teniamos veinte aos, Haban pasado otros veinte aos y persona haba cambiado fsicamente lo suficiente
-
esa la
-haba perdido Su
mitad de su peso.- para no ser reconocida a cierta distancianaturalmente, no haba sobre su personalidad. n otra ocasin, una noche me encontraba en mi puesto de cambiado y fue la seal que
voz, pista
me di la
trabajo ~ para est-
--Jefe de Emisiones de Televisin Espaola-- y emitamos un film laly,&I& cuando, de repente, un telespectador llam por telfono
informarme que el color de determinadas secuencias del film que
bamos dando no era correcto --debera ser sepia en vez de azulado--
301
los pocos segundos identifiqu al annimo telespectador. Se trataba da un conocido realizador de programas dramticos con el que haba trabajedo en pasadas pocas. El no sabia quin era la persona que estaba al otro lado del hilo telefnico; sin cuabergo, pude descubrir en seguida
de quin se trataba y se lo dije. El no poda dar crdito a sus odos. Cmo es posible? afirm con estupefaccin.
El paralenguaje, nuevamente, fue decisivo en la identificacin de una personalidad. Gracias a l somos capaces de memorizar miles de
diferentes votes y matices. Las dificultades estn, nicamente, en que las votes de los hijos se parecen a las de los padres y que muchas
personas tienen tonos de voz muy semejantes,
6 2
Ritmo
Meloda
Tono
Dentro del paralenguaje, el ritmo, la meloda y el tono del habla se enmarcan entre las cualidades del mismo sealadas por Tragar. Vera F Birkendbilhl refiere en su obra Las caales del cuerpo y como se encontraba una noche en un hotel del El los aunreaccion
lo que significan
Cairo y a las cuatro de la
maana escuch a gente que corra por An-Maar~ An-Naar el significado de esa palabra
pasillos y golpeaba las puertas diciendo que no era capaz de entender
por su entonacin, es decir el cono de urgencia y la velocidad atropeliada lo interpret como una seal comunicativa de pnico. Al rechazar otro tipo de interpretaciones abri a puerta de la habitacin del
hotel y comprob que estaba ardiendo (35).
La meloda o tono
del lenguaje define el
modo y manera con
que o
elevamos y bajamos la voz. Todos poseemos una meloda o tono --alto bajo--
Generalmente en las
afirmaciones terminamos con una
disminu-
cin del tono y en las preguntas terminamos con un aumento del mismo
302
El ritmo del lenguaje apenas
tiene valor de informacin,
aunque mientras
llana la atencin si no corresponde a nuestras expectativas,
que la meloda del lenguaje contiene numerosas unidades de informacin tanto en el plano de contenido como en el plano de relacin (36>.
Imaginemos un ejemplo. Supongamos que estamos esperando a llegada de un operario a casa mos. Su presencia, -un tcnico electricista
-
al. que no conoce-
relaciones y actitud puede manifestarse a travs de
la meloda y tono que demos a nuestras palabras:
1.-
Es usted el electricista.
2..
Es usted el electricista?
3.-
Es usted el electricista
que vino ayer..?
4,-
<En tono da enfado y tras comprobar que falta a cenicero de plata del hall) Pu el electricista
-
el ltimo que
utiliz
el cenicero de la entrada.
5.-
(satisfecho)
Sin ese
electricista
que vino
ayer no
haba
podido terminar mi trabajo en el ordenador
En el orimer caso se trata simplemente de una afirmacin, nemos reconocido al operario y recalcasos la palabra usted En el secundo caso al acentuar la palabra electricista
ya
que
estamos
indasando su autntica personalidad.
En el tercer cnn elevamos el tono de electricista que conrinuamos hablando
para indicar
303
En el cuarto supuesto enviamos una setal en el plano de al acusar al electricista
ralaci6n
de una posible desaparicin da un objeto.
En el
~1tIMi2,,sa1Q hay
un plano de relacin o evaluacin
positiva
o de agradecimiento.
Si aprendemos a escuchar j,,n1~~fl y fl,,,~DQ del lenguaje, especialmente en las llamadas telefnicas, podremos ahorrarnos mucho cica
PO ya que obtendremos gran cantidad de informaciones que no pueden ser
obtenidas por la tanda gestual o facial. remante, mucho ms de lo
La entonacin nos dir quiere o
segupensaba
que nuestro interlocutor
decirnos, Los invidentes son autnticos maestros del arte de la interpretacin que les llega por el canal auditivo.
Velocidad o cemoo
El efecto Pv~alidn lenguaje, y tiene que ver acerca del tema con que
La velocidad ea otra cualidad del el status social estamos tratando. y
la informacin que tenemos
Algunas personalidades fuertes, El actor James (1.961) Cagney en el film de
autoritarias billy
o muy seguras de Uno dos
si
mismo hablan como ametralladoras y tienden e comerse algunas Wilder
silabas, tres
donde encaros un alto ejecutivo de Coca Cola en Berlin resulta significativo de hablar como lo hara una autntica otro a ex-
un ejemplo muy
ametralladora, En la poltica
espaola
Manuel Eraba Iribarne es
ejemplo de dinamismo por su altsima
velocidad del habla,
Se dice.
veces, que la mente de estas personas va mucho ms deprisa que su presin verbal.
La velocidad del habla parece ser que est en los idiomas indoeuropeos entre 200
y
500 silabas minuto
304
Menos de doscientas silabas
se considera un habla
relativamente
lenta; alrededor de 350 silabas minuto (unas 150 palabras) se considers un habla normal, y
(31).
ms de 500 silabas se
cree es un habla
rpida
Rirkenbihl opina que les personas hablamos a una
velocidad
determinada segn las circunstancias: lo) Las velocidades son altas (500 silabas por minuto) especialmente cuando familiar o la persona clichs, Es utiliza decir, el frases de uso frecuente, la
ejercicio incrementa
velocidad. Cuando repetimos constantemente las mismas frases tendemos a decirlas con gran rapidez.
20)
Si nos sentimos cohibidos e inseguros sobre un tema tendemos a hablar con lentitud.
30)
Cuanto ms desconocidas sean comunicar a nuestro auditorio
as informaciones que tanto ms despacio
debemos debemos
presentar el material.
El segundo aspec-o,
~.a inseguridad en el habla. ha sido puesto de de la Universidad de Hsrward Robert la
manifiesto por
el
socilogo
PQMLai para formular su denominado

fuerza de las expectativas que ea tan grande que ello puede lencas y vacilantes
Efecto Pimmaiin
Es decir,
tenemos o esperamos de otras influenciar en su actitud. Las sensiblemente a (Vamos!
personas personas del se
reaccionan muy
las seales termine!
lenguaje corporal de impaciencia
Por favor,
le dice a cravs de la banda de comunicacin no verbal>,
Ello hace que

un
se incremente su inseguridad y se vuelvan todava ms lentas. As, hombre inseguro de habla vacilante y lento, puede, que
verbalmente sus no
diga que se alegre de conocernos claves no verbales
o volvernos a ver gesto,
mientras que facial...)
(paralenguaje,
expresin
305
envien ninguna setal de
alegra.
Es decir,
la inaeguridad lleva
con
frecuencia a la incongruencia entre ls banda verbal y la banda no ver bal que, sin embargo, puede issterpretarse equvocamente (38).
Lo expuesto arriba haca que en muchas ocasiones los hombres tmidom y apocados den la impresin de arrogantes. Este es en esencia. denominado tfecto Pvsmalidn (*> que al igual que el clebre chipriota, desea transformar a las personas segn la imagen que el
artista tene-
sos de ellas.
En el fondo se trata de un circulo vicioso en el que las otro
assies cje enemistad de uno de los comunicantes robustecen en el
las suyas de inseguridad y viceversa, Todo este proceso est basado en el 95% de los casos en seales procedentes de la comunicacin no
ver-ET1 w264 357 m347
Este tipo de profeca o duna puede observarse,
prediccin negativa sobre los en el campo educativo. dar la sensacin al un bloqueo
indiviAlgunos profesor o
algunas veces
alumnos inseguros o acomplejados pueden le ~tonto<. lo que

-
nicamente seria
del pensamiento
niebla psicolgica
Rosenthal opina que el profesor tiende a elogiar los que tiene un mejor concepto a los alumnos considerados como ma y
a interactuar ms a los alumnos de por el contrario olvida y crtica los

-
(*)
PYGMALION fue al escultor chipriota que, no encontrando la mujer ideal decidi crearla l sismo en una estatua de marfil. Fue cal su perfeccin que se enamoro de elle. Venus, encarnecida, decidi transformar a Galatea en un ser vivo, La estatua cobr vida cuando Pigmalin la bes en los labios, Bernard Shaw escribi una obra dramtica con este mismo titulo, El mito aparece por vez primera en La Metamorfosis de Ovidio,
306
6 4
Volumen y Claridad
Se trata de una cualidad de la voz que oersmite controlar el nificado de las palabras
y
si,-ET1 w245 464 m
subrayar almunas de ellas
Se trata tambin
de un excelente indicador de la intensidad de las emociones. Es decir, las personas fuertes, agresivas y enrgicas suelen hablar ms Generalmente hay dos alto de nuestra voz: tipos de situaciones en que usamos un fuerte. volmen
A)
Para loerar un fin u objetivo
determinado, es decir,
cuando
nos comprometemos con algo:
situacin, ideas, pasiones, etc. situacin de amenaza o o para amedrentar a o
5)
Cuando nos encontramos en una

~
Lo usamos como
sistema de alarma
nuestros potenciales enemigos o con estrs puede levantar la medio defensivo.
La persona miedosa,
insegura
voz o gritar como barrera
Eirkenbihl atribuye el hecho de que algunas personas hablen siam ore inintelisiblemence ilegible, a que, al igual que las que escriben de forma
no desean oua se las entienda. Aunque tambin podra hablaro razones hereditarias, no obstante las
se de una serie de carencias investigaciones
no son demasiado concluyentes. Ahora bien, gusn4a,,,,,ha aleunas veces, puede atribuirme a:
blamos solo de forma inincelisible
A)
Una seal evidente, de que lo que se comunica resulta
penoso
para el sujeto, Es el caso de los nios que sorprendidos en falta, mascullan las palabras y enmascaran as una respues-
ta delatora.
8)
0 tambin un indicio de insesuridad sobre el tema del que se est tratando, As pues, cuando ms seguro estamos de un tema, o bien cuantos senos sentimientos negativos tengamos
307
sobre
el
mismo,
tanto
ms
clare
segura
deber
ser
nuestra
pronunciacin de las palabras aisladas (39) -
6 5.- Exoresiones vocales
juicios sobre emocin
Las seales vocales pueden, por si solas lente informacin sobre los atados
proporcionar una
exceen tra-
emocionales de los sujetos, Ya
1961 J. A. Starwescher resumi una serie de investigaciones que
taban de sistematizar la relacin entre voz y juicios sobre la emocin que representaba. Loa estudios sobre el habla libre de contenido dican que la voz por si sola puede producir iniorsacin acerca indel idenjuicios
hablante. Los jueces coinciden,
lo mismo cuando se les pide que Parece que los
tifiquen la emocin que se expresa como cuando se les pide informacin sobre la intensidad del sentimiento expresado.
dependen de importantes cambios en el tono, la velocidad, el volumen y otras caractersticas fsicas de la voz (40),
Aunque el problema de
a valoracin de
los jueces estaban
en tar-
relacin con su experiencia sobre el tema, Davitz, unos aos ms
de, corrobor los asertos de Scarwacher en el sentido de que los estados emocionales puedan aer comunicados de un modo preciso mediante expresin vocal (41), En estos experimentos, para tratar de eliminar la distorsin o pael la
filtracin de las informaciones verbaies <linguistitas) se usaron labras neutras, no significativas o se filtr electrnicamence de enmascarar el contenido
contenido verbal para as tratar de las emociones expresadas. Mark L. Ynapp opina que los
verbal
diversos estudios muestran
grandes
diferencias en el acierto de los juicios sobre expresiones emocionales vocales aarn el estudio descubre tioo de que la emociones sometidas clera fue a experimentacin, el 63% de Un los
identificada en
308
casos
mientras que s oraullo solo
fue correctamente acertado en y el odio eran el amor fueron los juicios:
el muy de el
20 por ciento. Otro trabajo
hall que la aleara que la versenza y
fciles de reconocer, mientras muy difcil reconocimiento.
A veces
hay errores en
temor se confunde con la agitacin nerviosa, el. amor con la y el orsullo con la satisfaccin (42).
tristeza
Knapp concluye que el contexto cotidiano es siempre muy diferente al del laboratorio. La banda verbal y gestual --cuando son
perceptibles-- influyen en le interpretacin correcta de toda emocin.

A continuacin reproducimos un excelente
cuadro oua desarroll 3, de seales
R.
Davitz en su
obra y que
representa un enunciado diversas expresiones
vocales usado los
principales asociadas a
emocionales. Fue
para averiguar el conocimiento de
las caractersticas vocales de
sujetos sometidos al casi. Se trata de un modo de enfocar un Dicciona-ET1 w312 321 m rio de setales vocales de la emocin. La nica precisin que podramos realizar a Dsvitz es que algunas da las expresiones emocionales jadas --aburrimiento, jovialidad, impaciencia, satisfaccin-- no dentro de las taxonomas maneson y que y
consideradas tomo standar o universales clasificaciones generalmente aceptadas. el paralanguaje tiene variantes
Si bien es cierto tambin le son propias
de la emcin que
tampoco es capaz de expresar alguna de las fundamentales (sorpresa).
-5
-5
-5
-5-
-5-
rs o e, 55 -55
-5 5-5,8
e tme
1 5
310
6 6
Paralenepale
Per5ua5~n
Jnolhert. uno de los pioneros en la influencia de las
seales
vocales en la retencin y persuasin de los auditorios observ que las grandes variaciones de producan una gran velocidad, fuerza, tono y calidad de la voz la
retencin en
la audiencia en
comparacin con
poca que produca una voz montona (44).
Esa sistema del cabio de tono para lograr una mayor retencin aprendizaje ea usado tambin en el mtodo blmaro de
suoeraorendizaie
creado por el Dr. Lozanov y que se aplica esencialmente a los idiomas. Los blgaros descubrieron que para mantener centrada la atencin es
til variar el tono de la vos,
segn se pasa un ciclo de
informacin
tras otro. Ellos utilizan tres tonos de voz: la voz normal de la con versacin, el susurro suave, y la voz sonora e imperativa. La repiten
una y otra vez (45), La entonacin da la voz utilizada para cada frase no tiene relacin alguna con el significado de las palabras a a-
prender, Es decir, al elemento sorpresa de las extraas se. Las entonaciones pueden tener casibin un efecto
combinacio-
oes de tono y contenido ayuda a romper la monotona del ritmo constanpsicorerapucico.
tate mtodo se complemente con la escucha simultnea de un fondo musical --generalmente de autores barrocos; Bach, Vivaldi-- de unos sesenta compases por minuto, es decir movimientos largos que logran cronizar los latidos del corazn con la actividad mental, sin-
Existen buen nmero de estudios sobre la persuasin que

que
sugieren
la percepcin de la credibilidad que tiene un hablante puede afecprofundamente al efecto persuasivo (46).
tar
Puesto que la credibilidad se obtiene a base de tres ingredientes esenciales: competencia, fiabilidad
y dinaelamo,
es
evidente que
la
velocidad al hablar debe aumentar la credibilidad y por tanto el hablar
311
con rapidez tendr ms efecto persuasivo en el cambio de actitudes que el hecho de hacerlo con lentitud. (*>
Pausas
Silencios
El. silencio y las pausas son segregadoras vocaler que se usar o bien coso elemento retrico para dar nfasis a un
puede
discurso, naturaleza
reflexionar, regular la
conversacin, o imponerse
por la
del entorno. Segn Jensen <~7) las funciones del silencio incluyen:
Puntuacin o contenidos,
acentuacin sobra
ciertas palabras,
ideas
2.-
Evaluacin o juicio sobra el comportamiento ajeno desacuerdo, ataque.

- -)
(acuerdo,
<*}
Los principales estudios acerca de la persuasin, y especialmente de las condiciones que deben reunir los mensajes para su aceptacin por las grandes audiencias se deben al denominado Grupo de Vale (Carl 1. Ylovland y sus colaboradoras). Sus publicaciones esenciales son: HoVMND, Carl 1.; JANIS, Ir-ving L. y KELLEY, Harold tE: Coamunicarion and Persuasion Psvcholoeical Srudioa of iloinion New clavan, Yale lniversity Preas, 1.910. (l2~ Edicin). <La 1 edicin es de 1.955), - Y otros: Iba Order of Presentation in Persuasion. New claven, Vale Universicy Pres.. 1,951, En Espaa. un pionero en estas investigaciones: al Profesor Pelicisimo Valbuena, ha abordado el tema en dos de sus obras: - Receptores y Audiencias en el Proceso de la comunicacin Pablo del Rio, Editor. Madrid. 1.976. Psg. 79-119. - La comunicacin y sus clases. Op. cit. pag. 229-247.
, .
312
3.-
Expresin de emociones (disgusto, amor, tentacin. etc.

- .
tristeza, miedo,
clera.
4.-
Actividad mental (meditacin, cia).
reflexin, estudio,
ignoran-
Gail Myers y Michele Myers distinguen once clases de silencio la comunicacin no verbal <48) que las ya descritas anteriormente. son, en esencia, muy semejantes
en a
Especial importancia tienen los tipos de silencio en el miento de las relaciones apartamento, aislamiento, abandono, ignorancia.
- , -
plantea.
interoersonales conflictivas. El silencio, el inmovilidad, exclusin, son una ~.ormade soledad, despego, el evi-
comunicacin, aunque
individuo no desea hacerlo
conscientemente. Esto suele resultar
dante en el edilema~ del esouizofrnico-cacptnico: mantiene un silen que es tan conducta como otra cualquera y que ha de ser interpretada por el psiquiatra; y, a la vez el esquizofrnico traQIL.~2anAa1 (a) ta de negar
que su silencio es ursa comunicacin (49).
(*)
Un ejemplo grfico de esta conducta est muy bien representado en el fil, Corredor sin Retorno (5. Fullar. 1.963): El protagonista, un periodista que para lograr el premio Pulirzer se introduce en urs sanatorio psiquitrico fingindose enfermo mental, acaba convirtiendos. en un esquizofrnico catatnico <U. Segmento de
U.)
313
Las personas y los grupos suelen tener dificultades de expresin. Quieren decir muchas cosas, pero, a veces, no saben cmo. Negarles la posibilidad de expresin es una postura simplista que conduce facilmance a situaciones de conflicto. necesitan ser interpretados para Estos problemas de codificacin compartido fundamen-
construir un significado
en los mensajes que se intercambian. Las tres posibilidades cales de interpretacin cien son Rechazo, Aceptacin y
Descalifica-
de la comunicacin (50).
6.8.- Clasificaciones sobra Parsenmuaje Para terminar este apartado de las sealas vocales queremos exponer, cronolgicamente, las tres clasificaciones que nos parecen mas
esclarecedoras sobre los distintos aspectos del paralenguaje:
A> Clasificacin de Traser (513
1.- Cualidades resonancia
de
la
voz;
tampo,
velocidad,
ritmo,
y control labial de la voz,
2.-
a) Carsccerizadores vocales (risa, llanto, suspiro, bostazo, estornudo, ronquido).

t)
Cualidades vocales (intensidad, altura, extensin).

-
c) Sesredadorea vocales: bujes.
a-hm,
ah, uuch y
-
otras
variaciones (pausas y errores del habla)
8) Clasificacin de Randal llarrison (52)
1.- Emblemas sonoros: palabras, silbidos, carraspeos.
2.- Ilustradores
sonoros: inflexiones, onomatopeyas.
314
3.- Reruladores sonoros: pausas y pequeas inflexiones de la voz que regulan los tunos de la conversacin.
4.- Adaptadores sonoros: Satisfacen necesidades
controlan
la ansiedad (risa, suspiro. aclararme la garganta, etc.)
C) Clasificacin de F
Povatos <533
1.-
Cualidades Primarias: otras (timbre, silbica, ritmo,
Diferencian
a unas
personas
de
resonancia,
volumen,
tempo,
duracin,
etc.) se basan en factores

y
kI&1&I&QL.
osicolritos
culturales
sociales
2.-
Modificadores: Acompaan a las cualificadores renciadores y son efectos vocales producidos
y difepor la
respiracin y el control de las cuerdas vocales,
vibra-
cin y cambios en la posicin del paladar y la laringe. 3,- Cualificadores: De signficacin ambigua, Pueden dirse con los modificadores
-
confun-
Se refieren e la configu-
racin anatmica y fisiolgica, a efectos sobre el auditodo <nasalidad o gangosidad en el habla) o uso fonolgico -
4.- Diferenciadores:
Caracterizan
estados
fisiolgicos
psicoldgico-emocionalea, Segn su duracin y caractersticas pueden representar estados emocionales o relaciones culturales y temporales amor,
patolgicas (tensin,
decepcin, afiliacin). Las principales son: risa, lan. ro, hipo, toses, suspiros, estornudos, eruptos, bostezos y bufidos.
313
-
5.. Alternantes:
Es la ms controvertida
de las
cat.gories
Se mueve entre las construccines semnticoparalingoisticas y las lingoisticas. Todos los lenguajes y culturas
-
poseen un gran nmero de cdigos alternativos
Son muy
usados, por los escritores de ficcin y se manifiestan a travs de ruidos aislados de la cadena verbal, que
alternan con ella o la sustituyen, bien sea reforzndola o concradicindola. (labiodentales. etc)Mmm,
y que tienen un gran valor
semntico
silbantes, chsss
,
velares,
-
inarticulados,
(54),
Em, Uh-lJh
316
7.-
LA COMflSICACION NO VERBAL Y 1.05 ESTADOS EMOCIONALES DEL PRI-ET1 w92 483 m351 483
ME! A~O DE VIDA: UN DOCUMENTAL DE =tJU~
Se ha sugerido que el
aprendizaje de los diferentes sistemas temprano, incluso, antes de el embarazo el feto ya ha luz y la oscuridad, ya
de
Comunicacin no Verbal empieza muy en el propio tero materno. Durante
nacer podido absorbe
experimentar algunas cosas: conoce la
liquidos, se chupa el dado, puede rascarse o estirarsa, su piel siente e calor del liquido amnitico en el que flota, y pueda oir el funcionamienco del cuerpo de su madre, incluso, al ser el liquido mejor con-
ductor que el aire, el nio puede percibir perfectamente las conversaciones de la sta se mueve. madre y, en Por ello, ocasiones, los ruidos algunos mdicos (55) del ambiente en e inveatigadorea que han
sugerido que el aprendizaje del lenguaje humano puede comenzar el tero materno.
dentro
Los psiclogos, psiquiacras y pedagogos se han venido preguntando desde hace tiempo cmo miento. Pero no slo trace y se desarrolla un beb desde su nacicentrado en el beb de aos Ihe
sus investigaciones se han
sino es sus especiales relaciones con la madre, Un buen estos estudios es un excelente por la cadena de
resultado
documental, produrido hace pocos que se titula;
televisin estatal japonesa NHK
Firsc vear of life (56).
En esta produccin japonesa varios
expertos
<Dr. Btetnston de la Universidad de Harvard
Dr, Bauer de la Universiiny
dad de Edimburgo, Nomura y Xobaiasi de Kioto y Tokio) analizan la teraccin comunicativa que se establece entre el beb y la madre
especialmente algunas reacciones esocionales del beb ante las siones del rostro de su madre o cuantra el nio. (Proxmica)
expreen-
el abandono del recinto donde se
El Dr. Breisenton,
que ha
estudiado,
en
diversas culturas
las
reacciones del beb ante el mundo que le rodee nos ofrece en este
317
documental el rostro de
un beb recin nacido
que trata de
alcanzar
Poun
una pelota de un color vivo. der oir mejor
Vamos como vuelve la cabeza para as de la madre. Abre primero
los sonidos procedentes
ojo, mientras e otro permanece cerrado, luego muy lentamente abre
el
otro intentando ver la pelota roja. Esto demuestra que los bebs desde
su nacimiento estn perfectamente capacitados para aprender las
sea-
les no verbales que proceden de su entorno. Ahora bien, tambin seala el psiclogo de Harvard. se ha podido comprobar que mientras que las dos
y
reacciones en la clnica eran idnticas en todos los bebs, a las semanas ce vrr en casa comienzan a transformarme sus reacciones
cosportamienro segn el ambiente en que viven.
1 Dr.
Esuer de la
Universidad de Edimburgo, una autoridad que el recin
munmundo nacido (oblany
dial en psicologa del desarrollo, ha investigado la visin del del recin nacido. Sus experimentos demuestran
concentra su visin en determinadas zonas jos boca)

-
del rostro de la ma~12
Para atraer la atencin del beb coloc unos puntos
cos en e) rostro de la madre y tras estimuLar al beb con parpadeos sonrisas comprob que su atencin siempre se centraba en la boca oios. Esto se acompaaba siempre beb e atencin o de una expresin caracterstica
y
los del
acritud escrutadora: contraccin del
entrecejo,
apertura da la boca y ojos semicerrados.
El beb parece ser que vive, lor y su mirada se dirige
al principio, en un mundo
sin
co-
fundamentalmente a las zonas de
contraste exactas
entre luz y sombras. Esto se ha comprobado con mediciones muy

de las posiciones del globo
ocular a travs de timaras de video. En el
documental de la HIW se ve muy claramente como la atencin del beb se centra en la zona limite existente entre la frente y el pelo donde da un fuerte contraste de luz
y
se na-
sombras. Luego desciende hacia la
riz, boca y ojos. Es decir la zona en forma de tringulo conocida tomo mirada social en toda interaccin corrobora tambin esta tesis cuando humana cara a cara (57) afirma: Cuando airamos de Morris terca
318
una cara humana no rato. Los ojos
nos quedamos exactamente en
el mismo punto
mucho se
se pasean
por las caractersticas
faciales, pero
concentran ms en los ojos y en la boca del otro (58). (V. Seg. Video)
Como ya vimos al tratar la relacin existente entre ojos y expresin emocional (V. cap, V). la nuoila humana se dilataba ante la presenta de algo agradable y se contraria ante la presencia de algo desagradable Veamos tambin que los nios y los enamorados dilataban objetos muy
sus pupilas, inconscientemente, para llamar la atencin y ser de amor preferences, ilustrativos de cando, a travs les Algunos fragmentos tesis de los
de este
documental son pupilometria
expertos en
(Meas, las
Polt). Los bebs dilatan sus pupilas y abren enormemente sus ojos busde asas seales el cario y la comunicacin de
personas que les rodean.
Los nios pequeos los meatos

y
tambin son capaces
de imitar
perfectamente
expresiones emocionales oua ven en los adultos, Segn los la Universidad de Kioto el documental
experimentos del Dr. Nomura de
japons nos muestra una madre realizando el gesto de sacar la lengua a su hijo da slo dos horas de vida, Podemos comprobar aqu, sorprendentemente, la reaccin del nio: es capaz de hacerlo, cada vez con mayor frecuencia -
A los tres meses de vide,
un nio es tambin capaz da imitar tristeza enfado
las
exoresiones emocionales bsicas: aleara
tranquili-ET1 w203 181 m34 concuer-
dad, Podemos observar aqu tomo las expresiones de su rostro
dan con las de la madre y realiza alternantes y otras seales cas del paralenguaje que ha hemos visto anteriormente
tpi
El Dr. Fox de la Universidad de Maryland estudi el desarrollo da las ondas cerebrales del. beb y ha descubierto como la emocin de sonrisa activa y se localiza en la parte delantera izquierda del cerebro
319
y la de tristeza o enfado la parte delantera derecha.
Para ello
pre.
par& primero al nito emocionalmente y luego utiliza un medidor grfico de ondas cerebrales conectado a una computadora. Segn este estuemodio, en todos los nitos menores de seis seses parece sar que las nonas estn asignadas a diferentes partes del cerebro.
La comunicacin entre sonidos, miradas y gestos de la madre y hijo juega un importantsimo papel en el desarrollo mental del nito,
el
El Dr
Noburo Robsias
del plan Nacional
de Pediatra de
Japn desada
dirige un importante equipo de
investigacin para averiguar el
trollo de las relaciones comunicativas entre madre e hijo, Cmaras
video graban simultneamente gestos standard cmo levantar las cejas o abrir la boca
y
que
despus son
examinados
por ordenador,
y
Se
ha de
descubierto que las botas se abren del mismo modo la madre son ocasionalmente imitados oor su bjjg
ciertos sescos
El equipo del Dr. Eobaiasi ha investigado e momento concreto oue los nios empiezan a axoerisentar una relacin emocional con resoecto a sus madres. Los especialmente en la zona conocer sus emociones.
en
definida piel> para y o
cambios en la temperatura de la se mida termogrficamente
de la nariz
Se sabe que los vasos sanguneos se contraen desciende cuando el beb se siente slo
a temneratura del cuerno
insesuro. En todos los casos se
tomaba la temperatura del beb
antes hijo.
de que la madre abandonase la habitacin donde se encontraba su
Posreriormenre, a los oocos minutos de estar el nio solo, y por ltino sI retornar la madre con su hijo.
Los resultados fueron estos:
1.--
En un nio de
once meses la temperatura
de la piel, a
los
cinco minutos de ausencia de
la madre, descendi dom
dciretor-
mas. Volvi a normalizaras a los pocos minutos de su no.
320
2.-
En un beb de tres das no se observaron cambios apreciables
en la temperatura,
3.-
En un nio de
dos meses, el
termgrafo acus un
descenso,
especialmente en la zona de la nariz. da casi un grado,
4.-
Durante el periodo de ausencia de la madre, en los casos nios mayores da dos meses el beb manifestaba siempre
de una
expresin da enfado, lloro, inquietud y ansiedad, Al regreso de la madre retornaba la expresin de alegria y risas, a-
percute de boca, acto de sacar la lengua, etc.
5.-
Estos experimentos demuestran que
los nios mayores de la madre.
dos
meses advierten muy claramente la presencia de
321
8.
OLORES Y EMOCIONES -
El antroplogo norteamericano Edwsrd T. Hall, terico fundamental de la parte de la Comunicacin no Verbal conocida como U>roxmics su libro La dimensin oculta dedica
espacio olfativo <59).
,
en
un capitulo a lo que al
las bases qumicas del
denomina
olfato
Al estudiar
manifiesta que es uno de los mtodos de comunicacin ms tempranos el tiempo

y ms bsicos. En su sentido primario resulta ser
en
un el
fenmeno de naturaleza quirica y poc ello se le conoce tambin con

::oabce de enrido quinto.
Este cumple diversas funciones
1.-
Diferencia a los individuos unos de OtrOs.
Y-
Hace posible la identificacin del estado emocIonal de otros organismos

-
Contribuye a la localizacin del alinento.
4.-
Carantiza el sentido de la orientacin de los componentes de la manada o grupo. Desta la presencia del enemigo,
5.-
6.-
Puede usarse defensivamente (mofeta),
- -
Pavorece la reproduccin al ser un componente esencial en la atraccin sexual.
En general la difusin de los olores se acrecienta en los fsicos ms densos --agua de sar --y no es ten buena en los
aslos sedios
322
ligeros. Es decir, cuando el olfato pierde densidad --en el aireolfato cede su puesto a la vista.
el
Hall se lamenta de que a pesar de que el olor desempea una cin altamente comunicativa no se ha estructurado an tomo un de seales o mensajes. La comunicacin qumica produce respuestas tamente selectivas y los mensajes qumicos del organismo son tan plejos y especficos que exceden con mucho, en organizacin y idad, a cualquiera da los sistemas
fonalcom-
sistema
compleha
de comunicacin que el hombre

-
creado como extensiones da si mismo (computadoras, ccc,.
El olfato es vital para los organismos que viven a ras de tierra,

y
la vista para los habitantes de
los rboles. Por ello el hombre
no
desarroll ms el sentido del olfato y sin embargo mejor notablemente sus facultades visuales.
Hall opina que la prdida de la importancia del olfato en el boa bre produjo una alteracin del tipo de relacin con sus semejantes, re-ET1 w244 267 a de
Puede que as se haya dotado al
hombre de una mayor capacidad de
sistencia a la sunernoblacir. Es decir, si los humanos tuvisemos olfato de las ratas quedaramos atados para siempre a una serie
cambios esocionales que se producen constantemente en las personas que nos rodean, la ira de los dems seria algo que podramos materialmente oler. En tanto persistiese en olor, se haran pblicos los nuestro trabajo. El paictico comenzara cambiantes y
estados emocionales de las personas que nos visitasen o conviviesen en a volvernos a todos locos
el afectado por la ansiedad nos la transmitira, aumentada, sismos. La vida se hara mucho ms intensa y envolvente,,
a nosotros quedara
menos sometida al control consciente, ya que los centros olfativos del cerebro son ms primitivos que los visuales (60).
El desarrollo de la
vista en el hombre
hara posible una
mayor
capacidad de codificacin y tratamiento de la informacin
circundante
323
por ello de la abstraccin y la creatividad. El olor, por el contra sensualmente,
rio, por resultar esencialmente emotivo y satisfactorio empuja al hombre en una direccin totalmente opuesta.
Los mensajes qumicos
pueden incluso producir
efectos a
travs
del tiempo, advirtiendo a otros individuos lo que pudo ocurrir a alguno de sus predecesores. 18. Hediger cuenta como el reno, cuando se
acerca a un lugar en
que un ejemplar de que le
su misma especie ha buye en
sufrido cuanto
recientemente algn percance olfarea e olor dejado por
ha atemorizado,
la secrecin de las glndulas
sudorparas
de las pezuas de aquel (61).
Alsunos terapeutas pueden tambin distinguir con claridad el olor de la clera en sus pacientes e una distancia de ms de dos metros. En este sentido los esquizofrnicos poseen y emanan un olor muy caracte-
rstico. 8atbleen Smith demostr. en una serie de experimentos que las raras pueden distinguir con facilidad el olor de un esquizofrnico del que no lo es. Hall. a la vista del poderoso influjo de los sistemas los
quisaicos de comunicarin, se preguntaba si el temor, la ira o el pnico del esquizofrnico podrian contagiar y afectar directamente a sistemas endocrinos de otras personas da su entorno (62),
Nosotros, pensamos que ea posible
y est relacionado con la
in-
tensidad, frecuencia y distancia de los contactos que se mantienen con estos enfermos, El film, anteriormente citado, Corredor sin
(5. tuller.
retorno
1.963, V, segmento video) resulta un ejemplo significativo
que corrobora esta hiptesis.
En los animales, y tambin en el hombre, el amor y el acto
amo-ET1 w248 154 m343
roso es esencialmente un intercambio de informaciones entre dos cuerpos. Estas informaciones llegan principalmente a travs del olfato, el odo
y
la vista. Segn Jean-Didier Vincent en su obra Biolosia de
las
casiones e atraccin ejercida por una hembra sobre un macho va ligada
324
a la presencie de sustancias
oloriferas en su orina, sus
secreciones al re-
vaginales y prepuciales. En los humanos el olor del aliento juega, parecer, una funcin da atraccin sexual, observacin que hay que
ferir a la importancia del rostro en el reconocimiento amoroso. Y aade tambin que la destruccin de bulbos olfatorios elimina en especies (hamater-reta) el comportamiento sexual. Pero, en los ciertas prima-
ces, el olfato, al igual que cualquier otro sentido, no es indispensable para la actividad sexual <62),
Los anisales tambin marcan su territorio a travs de sus cionea. Muy caracterstica es la conducta del banster
secreun te-
dorado
hibernante comporcamentalists que tiene la costumbre de marcar su trtono frotando en las paredes de su jaula, provistos de
glndulas signifi-
oloriferas. Se trata, segn Didier, de un comportamiento muy
cativo que demuestra a la vez la identidad de la especie y del individuo Parece ser que una microinyeccin de la hormona vasopresina en
una determinada regin del hipotlamo del hamater hace que ste inicie su rito de minuciosa limpieza lama despus y peine ial hocico con las patas reavivando as sus delanteras
-
sus costados,
glndulas la
olfaras antes da frotaras convulsivaaente jaula (63).
contra las paredes de
Nuestra cultura occidental actual ha tratado da encubrir o ficar las secreciones olorosas del hombre a base de desodorantes, lonias y perfumes que, paradjicamente, han
modicoel
tratado de sustituir
papel original de los sensajas olfativos reducindolos nicamente a la comunicacin de la especialmente las asignado a la
~
seduccin amorosa. No mediterrneas,
obstante algunas e papel
culturas, original la olor
han conservado
comunicacin a travs admite que existe una
del olfato. En cierta relacin
este sentido entra el
nersonal
la forma de ser o talante de la oersona. Los intermedIarios
que conciertan un satrimonio rabe suelen tener enormes preocupaciones para asegurarse que la unin es conveniente, A veces piden .IQJ.aLtaJ.a
325
novia y podrn rechazarla si no huele bien. Esta apreciacin
---opina en
Hall--- estar fundada no en
criterios estticos,
sino seguramente
e hallazgo de indicios o restos de alsuna emocin de enfado o descon rento. Aspecto ste al que sr nos hemos referido anteriormente. El ba~
materialmente al interlocutor en el propio aliento es una prctire-
ca muy comn en los paises rabes. En los accidentales ello puede suctar algo desagradable o repulsivo, pero es necesario
contenerse
ya que para el rabe --que tiene un concepto diferente del tiempo y el espacio personal-- una retirada muy visible puede resultar un signo de enemistad y hostilidad declarada.
y
El rabe gusta de los buenos agradable, sino tambin
olores los
el oitato para l constituye un medio de sentirse implicado con amigo no slo ea
damas. Cler a un
deseable,
pues negacle el aliento significa avargonzarse de uno mismo.
Hemos perdido muchas de las capacidades olfativo-comunicativas de antao, quizs porque pudiera parecernos un aspecto anticuado, o rstico de nuestra personalidad, poco acorde con la pueril
civilizacin
nooerna. No podamos, sin embargo, negar el valor esocionalmente evocadot que puede representar el olor del heno, los jazmines, o un buen
pan recin sacado del horno,
C. Orndecis, colaborador Yu s, a pesar
da Freud, escribi
en cierta
ocasin: contraro. repriotra
de toda la docta
enseanza que afirma lo
que el hombre es primariamente un animal nasal y que aprende a sir su agudo sentido del olfato durante la infancia porque de
osnera ~s vida le seria insoportable (64),
Sin compartir la extrema posicin de Croddeck creemos que es cesado fomentar el sentido del olfato sentido y matices a la cencia cotidiana
-
nedar
como una forma natural de

alicientes para la
vida,
verdaderos
>super-~i-
326
9. EL COLOR
pSICOLOCIA Y EMOCIONES
El color es parte del ambiente que nos rodee. La naturaleza, dasde el comienzo de los tiempos y el mundo actual que hemos fabricado, estn repletos de colores. Su influencie en la vida psquica y emocional del hombre resulta enorme.
El color sirve para diagnosticar la personalidad da un

y
individuo
tambin influye en nuestras actitudes,
motivaciones y emociones, sin
apenas darnos cuenta. El color puede hacer que compremos un determinado producto, salgamos rpidamente de un servicio pblico, se acelere
nuestro ritmo cardiaco o, por el contrario, nos tranquilicemos,
La experiencia cotidiana nos inforsa nuestro humor y sentimientos aunque

no est,
de que el color influye sin
en
la base cientfica da este demostrada. Existe,
hecho
an, lo
suficientemente
embargo, al
cierta evidencia que nos sugiste que la luz de diferentes colores,
penetrar en el ojo, puede afectar indirectamente al centro de las emoclones en el hipotlamo, lo cual a su vez afecta a la glndula tarta. pitui-
Las primeras investigaciones

el uso del color se
psicolgicas y comunicativas
sobre esa cabo
remontan a los aos
treinta y cuarenta, Por Coldecein llev a
poca, un neuropaiclogo
alemn llamado Kurt
algunos e~perimancos cuantificadores con iluninaciones en color. P,lgunas de sus conclusiones fueron (65):
1.-
Sajo una luz rois se sobrestima el tiemoo y los objetos recen ms largos, mayores o ms pesados.
pa-
327
2.-
Bajo una luz verde o azul se eubeetfma al tiempo y los objetos parecen ms cortos, ms pequeos y ms ligeros.
Rose II. Alachuler y ~erta Hettwick, en la obra Pintura y persona
1.Ua4 estudiaron las actitudes y reacciones de nios pequeos ante

sos emocionales mostraron acusada preferencia por algunos colores les coso el rojo, amarillo y naranja usados para colorear grandes sas de papel. Incluso el color suba emocron era fuerte. Por el de tono si uso de
la pintura. Sus conclusiones confirmaron que los nitos con fuertes impultamala
la intensidad de colores ms
contrario el
fros inhi-
--verdes, azules-- indicaba, generalmente, un autocontrol o una bicin consciente ante las emociones (66).
El sonido parece que tiene
alguna influencia sobre los
colores,
Es, algunos opinan que los colores fros --azul, violeta, verde- son reforzados por el sonido y, por el contrario, ste reduce la sensacin
-
de los colores clidos <rojo, naranja y amarillo)
Los paicoanalistas freudianos tiendan los deseos, impulsos y exigencias del
a relacionar el color
con
sujeto y cian una enorme
impor-
tancia al hecho de soar en color, a las fantasas. cionan esta forme de sangre. En el mundo de la fotografa publicitaria suado con las funciones
Generalmente relala
corporales, heces y
Pilson Brvan Xcv opina
que cuando los clsicos fotgrafos de mujeres (Richard Avedon, William Peto y Helmut Newton) retratan en solitarias en la revista Vogus blanco
y
a sus
modelos
delgadas. serias y
naso-o estn
refirindose Por
subliminalmente s mundo de la el contrario,
realidad del aflicto consumidor.
las fotografas en color

y
se refieren mucho ms directa-
mente al mundo de las fantasas
sueos de los lectores (67).
228
Muchas tradiciones, creencias y algunos documentos de la antigedad <El papiro de Ebera, de 1,550 a J.C.) nos hablan de determinadas organismo El
cualIdades curativas y regenerativas del humano. As el berilo (amarillo)
color para con el
se relacionaba con la ictericia.
diamante finamente tallado se pensaba que lo curaba todo. El verdigris osal verde del bronce se usaba para curar las cataratas. El famoso era lce-
tinte de prpura da Tiro --procedente del molusco llamado murex-entra los griegos, un remedio perfecto contra los tumores y las
ras dado su contenido en xido clcico, El aspecto verde de una persona significaba su prximo fallecimiento y la piel amarilla significaba anemia -
Los llamados cromoterapeutas prescriben detetminadas topas o ces para librarme de algunas enfermedades, El rolo, afirman, cura El
luel
reumatismo, la artritis y la falta da circulacin sangunea, se piensa, reduce las Inflamaciones y slgera la alta presin nea. La luz ultravioleta tiene u..siiza en los quirfanos <68).
azul aangui se
grandes propiedades antispticas y
91.
Mmx Uhacher
y el rest de los coloras
A pesar de que los colores han rodeado al hombre desde el comien-
zo de la vida. hasta la primera mitad del siglo XX no se han toda su extensa gama- Hoy la
conocido el
publicidad investiga constantemente
envoltorio de los productos del mercado y en demasiadas ocasiones ste es ms isportanre y costoso que el propio producto que vende. gacin del Color Luis Cenkins de Chicago, han hecho (segn Algunas afirma en
firmas internacionales de investigacin, coso el Instituto de Investi Wilson Bryan Xey) fortunas a travs de la investigacin de colores los diseos de los paquetes,
, .
329
Hospitales, aviones y ambientes de trabajo se pintan de nados colores para lograr el relajamiento pantes. En el arte, y especialmente en la
deternocu-
o la actividad de sus pintura. el color
resulta visuales, color
menos significativo. Otros factores (tema, equilibrio, ejes composicin, simbolismo etc,> tienen sismo. No obstante en algunas etapas
tanta importancia como el de la historia de la
pintura,
tales como el Fauvismo (Vlamintk, Matisse, Pouault), el <Gaugin, Van Gogh) o el
Impresionismo ad-
Expresionismo <Kirchner. Mumdfl el color
quino ms importancia y significacin que el propio tema de la obra,
ax Lacher. psiclogo e
investigador alemn de la
personalidad
ha creado un sencillo Iest <69> para tratar de averiguar aspectos claves del carcter y personalidad de un individuo. cin selectiva de ocho coloras fundamentales
(
a travs de la
elec-ET1 w324 351 m3
en la versin
compleca colores or-
del resc eran 43 selecciones de 73 muestras de colores>. Unos son prirsarios

y
otros secundarios, y el sujeto debe elegirlos por
-isr~ en funcin de las siaparias o indiferencia que despierten en l,
Para I,scher los colores tienen un origen ancestral en el esran ligados a sus ciclos diab
y
hombre de luz El el
el
virales de actividad noche y el
descanso
de oscuridad <noche). tos colores asociados con estos oscuro de la
ambien-
tas set, el azul
amarillo claro del da,

pasividad,
asul oscuro representara amarillo aro la
as la
tranquilidad y la
actividad, Pero como
estos colores representan
lis y la noche que son factores que gobiernan al hombre y que por tanyo es ;ncapaz de controlar los denomine colores heternomos <que se
isponen desde fuera). Por otra parte, las actividades del hombre son, esencialmente, de dos cipos: acatar color roto
y
y defenderse. As
el ataque se
representa por
el
la autoconservacin estara
representada por el
verde.
bebido a que este tipo de acciones estn bajo su control estos colores
330
son llamados autnomos. Dentro de esto. tialmente activo y el verde pasivo
el rojo seria un color
osen
El rojo puro tiene un efecto estimulante sobre al sistema nervio50,
aumenta la presin sangunea
la aceleracin del ritmo respiratoner-
rio y cardiaco. Se trata pues vaoso.
de un color excitante del sistema
lina exposicin al color azul produce el efecto contrado. La presion sangunea desciende y se reduce el ritmo respratorio-cardiaoo,
Se trata aqu de un color sedante del sistema nervioso.
Cmo funciona al Lscher?: La teora
mecanismo de los de los contrastes
ocho colores en del fisilogo
el ceat alemn
de
Ewald que
ilering puede dar luz sobre este fenmeno. Este cientfico observ
la prpura visual --una sustancia que se halla en los bastones de la retine del ojo, tambin llamada rodopaina- se dacolora por la inse ca(de al Es de
fluencia de los colores claros y expona a

105
se restauraba por si sola cuando lo claro tena un efecto un efecto anablico
colores oscuros. Es decir,
tablico (de destruccin) y
lo oscuro tena
regeneracin), Ewald Hering. aplic primeramente su descubrimiento blanco y al decir, el negro y ms tarde al rojo-verde poda aplicarse a
y al amarillo-azul.
efecto contraste
todos los colores
acuerdo con su tono claro u oscuro,
La visin cromtica es un proceso partado anterior, cmo el recin nacido

lo primero que desarrolla ea
evolutivo, Ya vimos, en el vive en un mundo sin color
ay
su capacidad de contraste entre el movimiento y
clarile que
dad y oscuridad
Despus distingue
mas tarde
figura y la forma. El reconocimiento adquiere -
de los colores es lo ltimo
331
La respuesta al tear de Ulacher se relacione, pues, con el en que el organismo requiere osicolsica o fisicaaente un individuo necesita una oaz
grado
anabilismo o catabolismo. Por tanto,
emocional
restablecimiento fsico o alivio de tensiones, la resnuesta instintiva seria la eleccin de colores oscuros (azul-verdal. Al contrario organismo necesita gastar energa en una actividad externa o en si el una
produccin intelectual, entonces la respuesta instintiva ser de colores mas claros <rojo, amarillo),
Ltiacher seala que la eleccin de carse oaicoldeicsaente y no mezclarla
los colores del tear debe con criterios estticos o
han
fun-
cionales <habitacin, ropas, decoracin, etc.), Ello nos permite sealar aspectos claves de la personalidad.
Si se rechazan los colores bsicos <azul, rojo, amarillo, u se orefieren los secundarios (gris, negro, marrn, violeta)
verde) indica
zonas de tensin osicolsica y fisiolsica en la persona. Es decir, el sujeto rechaza una necesidad bsica, por tanto est insatisfecho por alguna circunstancia desfavorable. Ello siempre es un foco de tensin, una carencia, que lleve a la ansiedad. Lo que queremos tiende a carse en los dos primeros puestos del tast
y
colo-
lo que deseamos evitar se
lrkorca. por el significado del color situado en ltimo lugar.
tace cear ea usado regularmente por muchos mdicos europeos ayuca en los diagnsticos, Las tensiones aparecen
como el
reflejadas en
test mucho antes de que
sus consecuencias fisiolgicas puedan como un sistema temprano de
deteopremoniesta.
taras. Por lo tanto se muestra
cin de lo trastornos que causan las tensiones en sus primeros dios

-
-diafunciones
cardiacas,
ataques
cerebrales
desrdenes
gastrointestinales- - (71),
332
9 2- Catesorias Generales de los Colores del Test Lasoher
Colores Primarios
Representan las necesidades psicolgicas fundamentales: satisfaccin, afecto, xito y autoafirmacion.
Profundidad de sentimientos. Concntrico (preocupacin por s mismo)

Pasivo.
yo.
Asociativo, Sensible. Percepti-
Azul oscuro
Aspectos afectivos; tisfaccin, ternura
tranquilidad, amor, afecto,
sale-
altad, feminidad, agua, reposo.
Constancia de voluntad laboral Defensivo, ble

-
Creatividad, Trabajo, posesivo, autnomo, inmuta-
Verde (Azulado)
Asoectos
afectivos;
persistencia, autoesti-
aucoafirmacin, obstinacin, ma, tensin Fuerza da voluntad. Laboral.
Excntrico (interesado por el ambiente) Activo. Ofensor/agresor. Autnomo, Competitivo. Eficiente. excita-
Rolo <anaranisdo)
Aspectos afectivos: Apetencia, bilidad, autoridad, sexualidad,
333
Espontaneidad. Laboral. (habilidad para proyactarse) Excntrico (interesado ambiente) Activo. Planificador. Ambicioso. Inquisitivo. Aspectos afectivos: variabilidad, ginalidad, expectacin regocijo.
Amarillo (Claro)
ori-
Colores Auxiliares
Representan actitudes negativas y su significacin varia segtin la pareja que forman

er
-
Colocado en 1
lumar: ausencia de tos-
promiso y aislamiento, Gris

-
Colocado el
ltimo:
el
sujeto
desea
abarcarlo todo.
Violeta;
Inmadurez,
adolescencia
inseguridad.
Escaso control de las emociones,
Marrn:
Representa lo sensitivo.
El cuerpo.
Nc aro
Situado al principio representa la cin de todo,
nega-
334
10.- EI4OCIONES Y TACTO
10 1
El
tacto y el Beb
El fenmeno de la comunicacin tctil ha estado asociado generalaLente
al galanteo y las relaciones amorosas. La comunicacin y la

es diferente a la
re-
lacin a travs del tacto
que se produce a
travs per-
del gasto, la voz, la Proxmica y
la mirada. El tacto puede ser
turbador. Las otras formas de comunicacin nos ayudan a defender nuestra intimidad, a mantener las distancias. Sin embargo, la muy gratificante, casi general lo usamos comunicalas
cin tctil es algo personas, y por lo ciente

-
diramos vital, para
de forma aparentemente
incons-
~os receptores del tacto
--clulas de Merker, Meisner.
Ruffini, por el me-
etc.-- controlan desde la presin da la corres del reloj, pasando la vibraciones de una manga de algodn hasta el calor, el frio o
dolor. La piel de una persona tiene una superficie de ms de 1.20
tros cuadrados, y sensor1a~es

-
en ella residen
ms de cinco
millones de
clulas
La comunicacin tristeza- a travs
de
emociones
--especialmente quizs la ms
las
de
amor
del cacto, es
bsica y
primitiva sensores-
entre los hombre. La sensibilidad rial que entre en funcionamiento. ponde con sus movimientos en el
tctil es el primer proceso Ya en la etapa fetal el nio
tero, a las vibraciones y
mensajes
del organismo materno que le llegan a travs del liquido amnitico,
Despus del nacimiento, el beb puede tener un desarrollo
inade-
cuado, o incluso morir, si carece del suficiente contacto tctil de la madre o de una sustituta adecuada. Las escuelas actuales de cia fomentan el mximo contacto posible entre el obstetrisu
recin nacido y
. ,
315
madre. En este sentido el Centro mdico de la Universidad de realiz hace pocos aos una serie de experimentos con monos, dos a deterainar los afectos de separacin
Colorado destinadiez
madre-beb durante
das. Algunas de sus conclusiones fueron (72);
1.-
Inmediatamente despus de la separacin la criatura se sience desvalida y confusa.
2.-
Durante los primeros das
practica el arrullo,
un
adems
clsico de protesta de los primates.
3.-
Despus se produce colapso postutal -
otro fenmeno clsico
de los
primares:
4.-
En adelante sus reacciones
emotivas son: pesadumbre y
pro-
funda tristeza irreconciliable,
<-
cradualmeote acepte algn consuelo tctil de sus que alivie deprimido algo su tensin, pero permanece
compaeros
profundamente
6.-
Slo el retorno de su madre y su contacto nico resuelve si tuatido -
la
7.-
A los cuatro das la engustia desaparece,
Ya vimos, tos
al hablar del documental de la NI{K, cmo los experimencamla
del Dr. japons Nabur Xabaiami demostraban que se producan
bios en la temperatura corporal del beb de menos de un ao cuando madre se alejaba temporalmente del hallazgos y mismo, El profesor Martin all afirmando:
Reite La
confirma tambin estos
va algo ms
136
separacin induce e la susceptibilidad, a la enfermedad y a una amplia gama de graves debilidades del organismo, incluyendo trastornos de
tipo psicolgico. Estos ltimos no son reversibles durante bastante tiempo <733
-
sino que persisten
El Dr. Martin Richard de la tInis-arsidad de Cambrige ha demostrado tambin que un recin nacido colocado sobre una ojal de cordero aumenrs de peso ms que otro infante colocado sobre sbanas de algodn dinarias. Relacionado asimismo con la piel de cordero el llamado ore~
ferro de fajar a un nido, segn el Dr. Richard, tIene unas coneecuencras muy profundas sobre el comportamiento debido al estmulo cutneo
que se recibe. El beb se trancuiliza ms, llora menos y duerme mejor
302.- Tacto u Relaciones Humanas: Potencia
Maninulacin.
El tacto es crucial en las relaciones humanas y Ashley Montagu (74) dentro de la comunicacin
segn
M. 1. Rnapp
puede
representar
diversidad de papeles, entre ellos:
A/
Entusiasmo,
3/
Expresin de ternura.
C/ 0/
Apoyo afectivo, Proporcionar seguridad.
Parece ser que las
primeras experiencias tctiles son emocional posteriores. Segn el no tienen unos antecedentes
decisivas profesor razonables
para la adaptacin mental y Suomi (75) los individuos que
33)
de estimulacin tctil
fracasan, con
frecuencia en
la foresacin
de
relaciones sociales sis-nificativas. Cuando estas relaciones se
forman
tienden a la superficialidad. Es evidente que una persona con dificulradas para establecer relaciones no es probable que sea bien por los otros individuos del grupo. Y si todos los componentes recibida tienen
dificultades para establecer relaciones, habr muy pocas y el grupo se destruir paulatinamente.
La conducta tctil de la
infancia se traslada, en la
adolescenLa
cia, a los miembros del mismo sexo utilizacin del tacto nata
y ms tarde el sexo contrario,

y
comunicar mensajeg emocionales
relacio-
narse con otros puede ser decisiva. Ello ahora, en mayor medida, que se ha debilitado la confianza que antiguamente ms fcil mentir tenamos en
porlos Esta
mensajes verbales, Es mucho
con las palabras.
terapia tctil se ha demostrado
enormemente eficaz en el
tratamiento sus
da los adolescentes perturbados que
han sufrido la separacin de
padres en los primeros aos. Muchos de ellos sufren violentos <a
ataques
veces, rechazan todo contacto con los dems, El Dr, Petar Bruggen del Reino Unido y psiclogos consejeros matrimoniales, clniPaul a
tel Servicio Nacional de Sanidad

tos,
expertos
en formacin
de
como
Brown, utilizan los grupos de
accin y procedimientos semejantes
los de Nascera y Johnson (enfoque sensato) con excelentes resultados 76)

-
El propio acto de tocar puede representar potencia y maninulacin carsuasiva entre las personas, Los land as lo confirman experimentos de Dick Heslin en de Nancy Henley en la de la
Universided de Purdue (Indiana> y los

0.
Mary-
En la biblioteca de la Universidad de Purdue el experimento sisti en medir, a travs de una entrevista y unos cuestionarios, reacciones de los usuarios del centro de estudios, Se le dio clones a la bibliotecaria para que realizase sus
conlas
insrruc-
operaciones
338
rutinarias (entrega del libro, recogida de la tarjeta de lector, etc.) sin ningn tipo de accin especial. Se midi, a continuacin, la reacotros
cin del lector con respecto a la bibliotecaria, el local y los lectores, sin que se observase una reaccin significativa,
En otro momento se dijo a la funcionaria que s entres-sr el libro al lector le tocase levemente. Despus al efactuarse el cuestionario a
la salida sus respuestas fueron:
Entrevistador, - Estamos interesados en
como se
comporta la
bi-
bliotecaria. Has advertido si le ha sonredo?
Usuario.-
Si, creo que lo ha hecho.
Entrevistador
Ha advertido si le toc?.
Usuario.-
Yo.,. no creo que me haya tocado, No. creo que no me ha tocado.
La bibliotecaria no sonri, pero
si le toc, Ciertas acciones
reacciones nos parecen irrelevantes a no ser que la persona sea
toca-
da, Entonces las percepciones se hacen ms entusiastas. Heslin de esta experimento deduce, que el toque tiene tal potencia que cambia radi-
calmante la disposicin de la persona y tambin sus sensaciones,
Otro experimento semejante realizado en la Universidad de
Boston
consisti en depositar una moneda de diez centavos en una cabina telefnica que invariablemente es descubierta y echada al bolsillo, Cuando los investigadores trataron de recuperarla obtuvieron muchas tas negativas a no ser que tocasen a los ladrones
-
respuestoque el
Un leve
aument el porcentaje de xitos del 63 hecho de tocar puede tener un
al 96 por ciento, Es decir
efecto sanitulativo y de dominio
sobre
339
los dems. Los experimentos de Nancy Henley en la Universidad de Marvland as lo ponen de manifest (78). El tacto pueda usarse pues como indice de noder
~fl-
dominio
lerar-ET1 w211 454 m34
Hay muchos ejemplos cotidianos de este uso. En un film dramtico documental producido por la televisin danesa (Danmarks Radio) titulado Ehomeinis Boye (79), donde se relata el reclutamiento de nios
para defender la frontera Khomeini
de Allah en la
Guerra Santa del
Ayatollah
uno de los lderes religiosos, para tratar de persuadir a un
muchacho de que se aliste en a guerrilla islmica <Baasidj), lt,Xnc con una intencionalidad claramente persuasiva de apoyo su mensaje verbal. Aaron Katcher, psiquiatra de Filadelfia, ha investigado tambin a
e grado de supervivencia de personas afectadas de ataques al corazn. Al estudiar sus variables personales y sus relaciones sociales pudo
comprobar que la que produca era la posesin de
un efecto ms uotente de
suoervivencia la sin se
un animal domstico o no. A
independientemente de si lea toca tasi el animal
persona estuviese casada darnos cuenta y ello
los animales se
produce una
reaccin recproca,
tranquiliza, ya que sus tambin se calma.
latidos del corazn
disminuyen y la
persona
Estoher opina que muchas
veces criamos a
nuestros hijos en
una
sociedad no tctil y entonces tenemos que compensarles con no humanos (osico de trapo, animales de peluche) y ms tarde timos animales de verdad (perro gato. hamacar.
- -
compaeros introdu-
El tacto es algo crucial en nuestro medio ambiente, pero una que falta esa anovo muchas de desmoronan y se cacto
-
vez se el que
las cosas significativas de la vida nuestro aislamiento y soledad, Es
hace evidente
-concluye Katcher-- lo que construye la clase de andamiaje
hay entre nosotros y las dems personas. Es la matriz de nuestra rela-ET1 w253 128 m3 cin social y emocional con los dems
340
NOTAS CAPITULO VII
<1)
RUESCH. Jurgen y KEES,
ljeldon. Non verbal oommunicstions
notes
on che visual nerceocion of human relacions. Berkeley Universidad

of California.
1.956 (Segunda Edit. 1.971)
(2)
HARRISON, Randal P. Bevond Words: an introducrion to non coamunication, Prentice-Hall. Inc. 1974. Englewood cliffs. New
verbal Jersey
<1)
Ibidea. Op. tt. pag. 25.
(4)
VALBUENA, Pelicsiso, La Comunicacin a diversos csmoos de la actividad
sus Clases-
Anlicaciones Zaragoza. la
humana. Edelvis-as.
1.979, Pag. 70, Este libro me ha servido da hilo conductor en redaccin de este capitulo.
(5)
Para un
estudio
en
profundidad
de
los
trabajos
de
Ray
L.
BIRISWEISTELL pueden consultarse las siguientes obras:
BIRDWHISTELL, Ray. L. }Cinesics and context Universiry of Pensilvania Presa. 1.970. (Versin espaola:
El lenruaje de la exotesin corooral. Gustavo Gil, Barcelonc. 1.9)9.) Introducin of kinesions. liniversity of Lousville Presa,
-
951,
<6)
Op. cit, pag. 253 y ma.
241
(7)
ARCYLE, Michael.
Paicolocs
del
comoortamiento
interpersonal
Alianza Universidad. Madrid, 1.978. Pag. 47-55.
(8)
Ibdem pag. 48.
<9>
EKMAI, Paul
y FIESEN.
Vallace. Iba usage
repertoire of
non
verbal 1.
Behavior: Categoras, origina,
and coding. Seimiotica,
1.969. 49-98.
JOHflSCN; Harold C.
fl(MAN, P. emblena.
y fl~2ESEN, En Non
W. Comunicarive verbal
body
movementa: inceraccion
1981.
american
comaunicacion York.
and seat-are. Mouton
Pulishera,
the Hague. N,
Pag. 401-419.
(10) Otros
trabajos de Lloran y 8riesen que pueden consultaras son:
Non
verbal
behavior
in
psychotherspy
reaearch -
En
Research in osvchocherso-e. Vol III. Ed, de 1. Ehilen, American Paychological Asoc. Washington. 1.963. Han movementa. Journal of Asociation Cosraunication. Vol
>13111. 1972. Pag, 353-374
Lnaaskins- the Face. Prentice Hall. Englewoo Cliffs.
(N-
1.>. 1.975,
EKMAN
displays of amotiona. jtnss- N (111 Ver cita N0 9,
FRIESEN Y SORENSON. Pan-cultural elementa in facial 0 164, 1.969. Pag. 86-88.
(12) MORIS, Desmond. El hombre al Desnudo, Op. oit. psg. 24-35.
342
(13)
Ibdem. pag. 179-181. de dos cabezas. Direccin y Guin Lutz Becker
(14) El euila
Philippe Mora, 1.938 Emitido por TUE.l en Documentos TV.
<s> rara esta apartado puede consultarse LTnmaslcins the face de

y Friesen. Tambin:
TtOiKIISS.
Ekman
5, 5. Affact, isagery, consciousnesa

-
Vol .
Iba
Positiva Affects, N. York, Springer. 1,962

y
Mc Carter,
R. Visar for a
and Where are rheory.
che primary Mor,
affects? IB
Some evidente 119-58, 1,964,
Parteo.
Shilla
<16> Una excelente revisin de las teoras de la emocin se en Izard, C. me Crofra, 1.971. face of emotion.
encuentra
N. York. Appleton-century-
(17) I05INS, 5.
5.
Mc Carter. What snd ahere .2
pag, 119-58.
(18) EXMAN, Paul
y OSTER, Harrieh. Expresiones faciales de la esoo cin, Estudios de osicolosia N 7. 1.981, Psg. 117-144. (publi-
cado orginariamente en Annual 1,979>

-
Revies. of Psvcholorv 30,
527-554,
(19) Oar,.in and facial exoreasion
Op. nt, pag, 169-220,
(20) MEAD, 14. Revice of Darwin and Facial Expression

1
Ed. 1.
Ekman.
Comaun, 25. 209-13. 1.975.
(21> Op. tt. psg. 119-20. (22) IZAfl, C, Iba face of Emotion. New York. Appleton-Century
croffts, 1.971,
343
(23> Sobre la
emocin en
Espaa denominada
Vergenza Alena
puede
consultarsa el. trabajo de Eduardo Crespo: A regional emotiona in Spain. En Iba social
variation; Rom
construction of emotiona.
Narr. AsadA. Blackwell.
Lcd, Oxford, 1,986 Peg. 209-19.
<24) Op. cit, pag.
121,
(25> op. tic. pag. 121.

<26) VALLS INCLA,N,
F. del. la cara
y la emocin: limites de la
uni-
versalidad. Estudios de Paicolomia
16. 1.986. Pag. 107-115,
Universalidad de la expresin emocional e inferencia
co-
trecta: una contestacin a Iglesias y cola (1.984). dios de Paicoloma N o 21. 1.985, Psg. 91-97.
Estu-ET1 w323 333 m34
(27)
La cara y la emocin
- - -
pag. 112,
(22) Ibdem psg. 114.
(29) HARRISON, Randal. Op. tt, p53. 104.
(30> ME}IRAAIAfl, Albert,
Silent Measases
8elmonc, Calif,
Wadsworth -
1,971, Pag. 42-47.
(31) TRAGER,
0.
L. Paralenguaje:
A iirst
Approximation. Studios
lo
(22) Newsweak.
5 da
octubre de
1.970, pag.
106. (tt,
y
por Mark
L.
Knapp. La comunicacin no verbal comunicacin. Barcelona,
El cuerno
el entorno.
Paidos
1.982, Pag. 285-86.
344
(33) COOPER, Kan. Comunicacin no verbal oara ejecutivos. cana, Mxico. 1,982. Pag. 176-77.
Interameri-
<34) ALSERTS, Josef, La interaccin del color. Alianza Forma. 1,934
Madrid.
4a Edio, pag. 15 (La edicin original de Yale University es
de 1,963).
(35) BIRKERBIUBL, Vera F, Las seales del cueroo y lo Que Mensajero. Bilbao. 1983. Pag. 130-31.
sirnifican
(36)
Ibdem. pag. 13).
(3)) Ibdem. psg. 114.
(38) Ibidem. (Introduccin). En Apndice 3 hay una reproduccidn de articulo de Michael &irkenbilhl sobre el tema, Puede tambin a RDSENTHAL. Robert. resesrch. New Madrid, 1.930). york. 1.966. Evnerimentr affects in Pirmalin en la
un
conaultarse behavioral Morova.
escuela.
<39) Ibdem.
pag. 140-41. cosmunication of personality an 69, <tic, human por
<40) STARKWATHER, JA. Vocal feelinga. .Journal Knapp, psg 300).
of comnunicarion.
1.961, pag.
(41) DAVITZ, 1.
R. me coesnunication of emocional meanine, Nueva York.
Mc Graw-Hill. 1,964. Pag. 23.
(42) KNAP?, Mark L. Op. tic. pag. 3D).
<43) Op. cit, pag. 63.
345
(44> WOOLBERT
C.
Fha effects
of varions
modas of
public
reading.
Journsl of morlied Ps-vcholorv, 1,920. 4. pag. 162-185.

(tt, por Knapp. pag.
306),
(45) OSTRAI~ER. Siseila y SCNROEDER, Barcelona.
Lynn. Suneranrendizaje,
Grijalbo,
1.930, (Sptima edicin) Pag, 124.
(46) PEReCE,
ii.
8.
BROIQ4EL,
8.
3.
vocalic sneech.
communication 1,972. 58.
in Pag.
persuasion. 298-306.
Ouarrelev
Journal.
of
<47>
JENSEN,
3. y. Communcative fuoction of silente.
ETC. 1973
3D
pag. 249-257. 3RUNEATJ, 1.

.3. Communicative silences: forma and functions.
Journal of comnunication. 1,973.
23 pag. 17-46.
(46> VALBUENA. Felicisimo. Op.
oir, pag. 255.
;49) Ibdem, pag. 357.
(ID) Ibdem,
paf. 338.
<51> TRAGER. op. tic, pag. 1-12,

(12) HARRISON,
op. tt, pag. 110-IlE
(53> POYATOS, Fernando, New narsoectives in non verbal tommunications Pergamon. Presa, Oxford. <Ed. Roy Harris), 1,983. pag. 187-191.
346
(54) Puede consultarse tambin de POflTOS, Fernando:
Paralenguaje y
1=insica del
personaje
novelesco:
nueva
perspectiva en el anlisis de la narracin. Revista de
Oc-ET1 w288 452 m3
&14&nn.
-
113-14, pag. 148-70. 1.972. verbal coamunicaciona in de of che author-chsracter no-
Forms and funccion of non
val:
new
perapective
-
reader an
relations hip
En
Nonverbal coirasunicetion intaraction me Hague. Nueva York.
reature, Mouton publishera. pag. 107150.
1.981.
En New nersoecrives in se analiza la
da
esta mismo autor. Op. cit,
(53)
y
comunicacin no verbal
del personaje novelesco
las relacionas comunicativas

V, captulos 9 y 10.
durante la representacin teatral,
Pag. 277 a 334.
(55)
TAUBY, Henry.
Prenatal
neonstal, and Trabajo
alphabetistic aspecta en la
of
language
scquisition -
presentado
Asociacin DAVIS
lingoistica internacional, N. York. 1.970. <tt,
por Flora
en La comunicacidn no verbal Alianza, Madrid. 1.976.
<56) El orimer
ao de
vida- tos
mensajes del
beb (Firsc
year
of
life). NHI( (Japn). 1.987, 30, Emitido por TVE-l el 6 de de 1.988. (V, segmento de video).
febrero
(57) PEASE, Alan, El lanruaje del cuerno (cmo leer el nensasiento da los otros a travs de sus sestos). Paids. Barcelona. 1.985. Pag.
loo
(58> MOnIS. Desmond. Observando s hombre. Op. tt. pag. 76.
347
(59> HALL, Edward 1.
La dimensin oculta-
enfooue antrooolvico
del Lo-
uso del esoacio. Instituto de caL Madrid. 1.973, pag 81-87
Estudios de la Administracin
HALL
54.
FOOTE WHYTE,
Coaunicacin intercultural:
una gua por
para los hombre
de accin. En
Comunicacin
Cultura
Alfred O. Smith (comp). Pag. 263-277.
Nueva Visin. Buenos Aires.
1.977.
El
mensajes silencioso
<Edic Nevis.
1.981) Alianza
Edito-
rial. Madrid. 1.989.
(60)
Ibdem, pag. 71,
<61> Ibdem. pag. 85.

(62)
JEA~-0IDIERVincent, Biolomia de las nasiones, Anagrama. Barcelona. 1.987. Pag. 253.

Ibdem, pag. 73,
<63)
(64) Oit. por DAVIS, Flora, La comunicacin no verbal, Alianza Madrid. 2.976. pag. 173. (65) Colour, Siacahel Edtions. London, 1,988. psg. 44.
<66) Ibdem, pag. 44.
(67) BRYAN liEN, Wilson, Media sexoloitation. Signet bools, New. can Library. New York, 1.977. pag. 45.
Pumeri-
(68) Colour. Op. tt, pag. 46-47.
348
<69) LUSC84ER, Mas, Tesr de los colores, Paids, Barcelona. 1,982,
Iba 4-color Pearson, Pocket Books, Nueva York. 1.980.
(70) Ibdem, pag. 15,
<71) Ibdem, pag. 19.
<72) A touch
of
sensibility,
Documental
escrito
producido
por
Stephen Rose, BBC. 1.979. 50. Emitido por TVE-2 el l3-XII-l.980.
<73) Ibidem, Declaraciones del Dr. Martin REITE, (74) MONTAGU, Ashley. rouchneme human sienificance of tSe skin
Nueva York, Columbia University Presa. 1.971. Psg. 292.
liNa??,
Mark L, La comunicacin no verbal.
Op. tt. pag. 210.
<75) V. Documental BBC, A touch of senaibilitv
(76) Ibdem, (77) Ibdem,
<78) Ibdem, Tambin: HENLEY, N, M, Bodv Poltica

verbal comunication,
- 977.
oower 13,
sas
an non Hall,
Englewood
Cliffs, N.
Prentice
(79) linomeinis hoya,
Danmarks Radio, 1986, 40, Guin Henrik
lirger. Enen
Direccin: Frode Pedersen, Este doto-drama, presentado en el cuencro Internacional de TV, de Servicio Pblico <lKPtT-87)
Granada, fue de los tres programas mejor aceptados del certamen,
349
CAPITULO VIII
LA CONUNICACION NO VEUAL Y LA EXPUSION DE EMOCIONES
EN EL LENGUAJE CINEMATOGEAFICO
350
1.- LA VENTASA IMDISCRETA DE ALFRED HITCPCOCK
1 1
Introduccin
En agosto de 1,962, en la
Universal City de Hollywood, el una serie de entrevistas
dial
rector francs Fran~ois Truffaut realiz
director britnico Alfred Hitchcock, Este, en la cspide de su carrera terminaba los trabajos de montaje de Los pjaros --su fila nmero
cuarenta y ocho--, Las entrevistas se convirtieron en un famoso libro, publicado en Francia a finales de 1.967 con el titulo de El Cine sern Hitchcock (1>.
Truffaut, a lo largo de las conversaciones con el director britnico, saca la conclusin de que ste es un hombre vulnerable, sensible
y emotivo,
que siente profunda y fsicamente las sensaciones que desea Esta hombre --afirma que ha filmado mejor est sus
comunicar a su pblico.
que nadie el miedo, es a su vez un miedoso y supone que su xito protegerme contra los actores, productores y tcnicos aprendiendo tcnicas y sabiendo sometiendo la ms que ellos. Tambin se travs del protegi del terror y (23.
muy relacionado con su carcter. Hitchcock experimant la necesidad de pblico
tarea de
seducirlo a
hacindole
reencontrar todas las emociones fuertes de la niez
Para lograr ese objetivo
Hitchcock usa muy inteligentemente,
la
tcnica del susoerise. es decir, la dramatizacin del material narratiyo del fila o la presentacin de las situaciones dramticas en su
as-
pacto ms intenso limite, Esto
lo realiza de una forma
escalonada, Una
pausada hasta llagar al paroxismo y sorpresa del desenlace final.
pequea broma o humorada final --epilogo- nos ayuda a aliviar la tensin dramtica de casi todos sus films.
351
Alfred Hitchcock es
el nico,
hasta esa
momento, que
filmara
directamente, sin recurrir al dilogo explicativo y redundante, senti-ET1 w326 487 m miancos
y
emociones tales como la sosoecha
celos y deseos o
envidia
Es decir, es capaz de filmar y mostrarnos las reacciones y ros humanos ms sutiles.
sentimien-
Cmo lo consigue?. Nosotros pensamos que, al igual que los grandes creadores vieneses etc.(*7,
de la comedia
americanos --Lubitscb,
Wilder,
por el p~ecco dominio de las claves y los cdigos no vermovimientos de cmara, gestos de
bales. Efectos sonoros y musicales, los actores, decorados,
lenguaje de objetos, siabolos, etc- no
tienen did
secreto alguno pata e director britnico.
Su talento creador les
fuerra, unidad y coherencia expresiva. Veamos, a continuacin
algunas sus
de estas claves y cdigos en nuestro anlisis y rastreo de uno de mejores films: La ventana indiscreta
(*7
En nuestra Memoria da Licenciatura abordamos el estudio de las claves no verbales de Ninotchka del director austriaco Ernear Lubitsch. La primera conclusin de nuestro trabajo era, que para desentraar el Toque Lubicsch era necesario acudir a las aporcationes de los tericos de la comunicacin no verbal. GARCA FERNAYDEZ, Jos Lorenzo, Comunicacin no verbal y cdisos de medios <Ninotchka) de Ernest Lubitsch. Memoria de licenciaturs. Universidad Complutense de 14.adrid. Facultad de Ciencias de la Informacin. Curso 1.979-80.
. .
352
1 2
FICHA TECNICA
REAR WINDOW <La ventana Indiscreta)
Produccin: Alfred Hitchcock, ?aramount, Director: Guin: Alfred Hitchcock,
1.954,
John Michael Hayas, basado en un relato de Cornel Woolrich,
Fotoarafia: Robert gurks, A.
5. 0.
Color: Conselero:
Tecisnicolor, Richard Muellar,
Efectos especiales: John P, Fulton, Decorados: Hall Pereira, Joseph MoMillan Johnson, San Comer y Ray Mayar. Msica: Montaje: Vestuario: Franz Vasman. George Tomasin, Edith Head,
Ayudante de direccin: Herbart Coleman. Sonido: Harry Lindgran y John Cope, 1,954, 112 minutos, Jeff)
Distribucin: Paramount,
Introretes: James Stawart <LB. Jeffries. llamado Grate Kally (Lisa Fremont) Vendel Corey (Thomas J. Dyle) Thelma Rittar (Scella, la enfermera) Rsymond Burr <Lara Thorwald> Judith Evelyn (Corazn solitario) Ross Bagdasarian (el compositor)
Georgine Darcy (La seorita Torso, la bailarina) Hesslyn Fax (La escultora) Rand Harper (el recin casado) Irene Winston (Mrs. Thorwald) y: flanny Bartett, Varde Len Hendry, Mike Mahonay, Alan Lea, Anthony
Harry Landera, Dick Simmons, Fred Graham, Edwin Parker, M.
353
Englisis,
Kathryn
Granstaf,
Harria
Davenport.
rphigenie
Castiglion.
Sara Berner,
Frank Cady.
1.3.-
Sinonsis
de la Ventana
Indiscreta
L.
3.
Jeffries,
fotgrafo
profesional,
ha sufrido tiempo a travs
un accidente en su de la
est escayolado apartamento, lo que sin
de cintura
para abajo.
Pasa el
pequeo ventana
otra diversin
que contemplar que, como la
sucede en las viviendas actitud
suya,
dan a un gran patso. sospechar que ha aseque le atiende con y l,
exsrafla snodo
de uno de sus vecinos Jeff, ayudado por la posicin
le hace
a su esposa.
enfermera que pretende
por Lies, intentar
una joven de elevada desenmascarar
casarse
al criminal,
<t
Este York
fila logr a la mejor
el premio de la Sociedad pelcula de 1.954.
de
Crticos
de
Nueva
354
1 4 -Introduccin del film
oresentacin de aleunos de los nersonajes
La primera secuencia de La ventana indiscreta normica circular donde transcurrir que nos da inmediatamente
es una larga
pa-
el ambiente,
situacin
el film y los rasgos psicolgicos
de algunos de los
personajes de esta historia:
1,4,l-Esnacio
fijo
status
ambiente social
El tipo de edificacin sicin del Cossmer y espacio Mayar,
(patios
viviendas tipo colmena) y dispocreados por Pereira. las McMiller, de la balo
arquitectnico, nos estn
indicando,
segn
teoras
Proxmica de Hall y Sommer, que crio de status popular podemos deducir por
nos encontramos situados en un ciudad norteamericana. Esto circulan y al tipo de
de una gran
los vehculos que aceras con unos
camin
especial que riega las
chitos que caminan
descalzos
detrs. Tambin, por el uniforme del repartidor casas y se dirige a la furgoneta,
que sale de una de las
1.42, -Indicadores de aabiente fsico
y orientacin
El primer plano del termmetro <cdigo de artefacto> mento de Jef. que marca ms de
del
apartaque
90 grados Farenheir nos habla de
la maana se presenta muy calurosa,
La ropa del
protagonista, de que
que
an dormita, acaba de
empapada en terminar ha
sudor, sido
tambin nos informa
la noche que
terriblemente calurosa. Un matrimonio que se despierta en ase

y ha
momento pistas
dormido con
el colchn
en
la terraza
tambin nos
da
suficientes sobre el ambiente estacional donde nos encontramos,
. , .
355
143.-
Gdimos de Artefacto
Cuando la cmara planes vemos, se afeita mientras escucha la
en primer lugar, un hombre
que Ob-
radio que da consejos matutinos,
servamos tambin que hay un piano en la habitacin y que el cambia la emisora buscando ursa
individuo el IgL nos
buena msica, A continuacin suena Todos estos
despertador del matrimonio que duerme en la terraza, disos de artefactos
--segn la terminologa de Randal Harrison-aunque ellos no quieren
satn hablando de sus propietarios, taro.
meniPea-
de su profesin, y de sus actitudes, Hitchcock.
que conoce pordel del
Cectamente al lenguaje no verbal, si hecho de afeitarse,
nos informa as de la profesin de la radio

y el sonido
hombre que se est afeitando: se trata de un pianista. ej parajenguaje
Al mismo tiempo
despertador nos hablan de que est amaneciendo.
Una mujer joven que vemos acaba de sacarse en el cuarto de sale al saln de su cama y observamos:
bao,
a)
Por su figura escultural se trata de una joven muy atractiva <seales sexuales)
b)
Por sus movimientos y gastos rtmicos al comps de la ca, sabemos que mate lo que hace. Se trata de una de ballet
msi-
bailari~
ja camera se mueve ahora y se detiene luego en una zona del cuerpo de Jetf, Ahora observamos que tiene la oietna iznuierda por la habitacin Vemos una totalmente ms
escayolada. Una panormica pistos sobre su habitante.
nos continua dando
cmara fotogrfica cmaras
destrozada, fotogrficas, rede
grandes fotografas objetivos, vistas, trofeos,
da accidentes
de coches,
la foto en negativo
de un rostro de mujer, de objetos o Qdieos
etc, No hay duda
de que el leneusie
artefactos
nos proporcionan informacin
muy clara sobre la
profesin
356
de este individuo: fotgrafo, y ms concretamente, reportero fico especializado en deportas competitivos (automviles).
fotogr-
1.4,4.- Indicios- Leit Motiv

La primera cosa que observamos en el trsveling-panormica que sube del Use-
srranque del film, es un
animal --un gatito--
sigilosamente
por unas escaleras de uno de los patios del bloque de viviendas. go, vemos tambin en el callejn que nos permite observar el de la calle, un perrito de lana. El director britnico pistas. leit uno
ambiente desde el
comtenzo del fila, las claves de la
nos est dando va indicios, historia (el perrito de
motiv de de los
lana ser
-
protagonistas para resolver la trama del asesinato)
Los lait
moriv son
aquellas ideas,
asociaciones,
conceptos, objetos o de de
objetos que son asancisles en simblicos

y
un HIn. se concretan mediante en todo fila
son
piedra angular
-
bien estructurado
considerado como clsico Intolerancia, Ninotchka (e) la
As tenemos en
el ejemplo de la mecedora
palabra Rosehud
j~~in2,,,Kant
o el
gorro
El smbolo pues,
con toda
su carga
de significacin
implcita a o y
cumple una doble funcin.
Por una parte

-
economiza medios tcnicos
travs de una elipsis narrativa tensin dramtica

-
Por otro lado crea una atmsfera de forma inconsciente
en
muchas
ocasiones
sub iminal
La utilizacin posterior a lo
de los indicios relato,
que luego tendrn una han sido estudiados
maduracin por Rolan
largo del
Barches en su anlisis de las Unidades narrativas
del relato (3).
1*)
V, Nuestra ?IEMORIA DE LICENCIATURA Ninotchka de E. Ltsbitsch
357
En esta primera secuencia bateos podido comprobar como con su habitual maestra, en apenaS
Hitchcock,
~QL.mIL3flQ1 proyeccin nos de

acerca de:
ha
proporcionado una informacin vital

A.
Lugar de la accin,
3.-
hespo
de la accin.
C.--
Profesiones y personalidad de la mayor parte de los protagonistas de esta historia.
14.5.-
Msica
En esta ocasin,
la msica (paralengueje)
(*) de Franz
Waxman, cumfIlms casi
como la da Bernard Harrmann, Tiomkin, del lila. Podemos afirmar, sin temor
o Posma en otras ocasiones, a error, que en todos los de la msica representa
pe un papel primordial como agente dramtico, evocador o Meir mocv
de Hitchcock la utilizacin
inteligente
un ,nncl2anta por ciento del ambiente creativo y dramtico de igifa ros

-
(*)
En esta produccin Hitchcock no estaba muy conforme con la msica. El deseaba que el msico borracho compusiese una meloda cuya evolucin se desarrollase durante el film y fuese interpretada al final. Ello no fue posible y fue obligado a usar canciones populares, De todas formas la msica juega un importante papel. en el suicidio fallido de corazn solitario y en las relaciones del protagonista con su novia,
358
1 5
Jeff charla por telfono con su editor y mientras el ostio de su casa
contemna
El ambiente que contemps ruedas es el siguiente:
ahora el fotgrafo
desde su silla
de
A)
Dos mujeres que se despojan de
sus ropas para tomar el Un helicptero,
sol
en una esquina de la azotea superior. observado la escena
que ha detiene
se aproxima a las mujeres y se
para observar el panorama.
3>
La bailarina rubia que ya conocemos realiza ahora una de ejercicios excitantes para el observador mientras
serie mor-
disques un sabroso muslo de pollo (*) y se unte en una tostada,
mantequilla
O)
Un hombre
llega a
su
casa --luego
sabremos que
es
Lara
Thorwald el viajante de comercio--, la cama. Vemos olmos sus frases que discuten
Su mujer est enferma en apenas gestos, y
acalorssmente, aunque intuimos por sus
de reproche, lo
movimientos <espaciales, el paralenguaje trecortada

-
ilustradores,
-
apuntadores, etc.)
-tono de voz-
que nos llega de
frxma,,,,,,sna
(*)
Hitchcock usa frecuentemente
este recurso como smbolo o eco sexual masculino, Recordemos como en Atrana un ladrn Grate Kelly mordisqueaba un buen muslo de pollo en el coche con Cary Grant, como indicador de una evidente proposicin ertica a su fro compaero.
. ,
359
15.1.-
ExoresSones
Funciones de ~a C N y
Jeff
aunque aparentemente est manteniendo una conversacin de los movimientos excitantes de
con la
su jefe realmente est pendiente bailarina.
Ello lo vemos en su rostro, Sonre maliciosamente, clara airada lateral y todo su gesto y
sus ojos posicin conver-
se desvan en una
del rostro nos estn indicando que desea dar por terminada la
sacron. Asimismo cuando contempla la escena del personaje del sombrero que llega a su casa por la maana y discute con su esposa enferma le repto cha la hora de llegada, esa situacin le sirve de refuerzo, que de
defensa. de su soltera que en esa momento est comentando verbalmente cor telfono con su editor:
tditor,
Adis Jeff! Oye. Gannison, si no haces algo para que pueda salir este aburrimiento har algo drstico. de
.leff
Editor.-
Qu hars?
.Jeff.-
Ma casar. Y as no podr ir a ningn sitio.
Editor,-
Ya va siendo hora de que viertas
te cases antes de que te y amargado.
con-
en un anciano solitario
Jef.
<contemplando la discusin
de la pareja)
Si, lo
estoy sonido
yJan~~, Llegar a un apartamento para escuchar el

del lavavajillas, de basuras..
y
la lavadora automtica, el una mujer gruona.
triturador
Editor.-
Jeff,
las mujeres ya no gruen. Comentan,
360
Jeff,
Ahhh.
- -
ciii
(con irona) no me digas. Tal vez
comenten
en la alta socieded, Pero en mi barrio gruen.
Editor.- Sueno. Tu sabrs, Te llamar luego Jeff,
Jeff
Si
pero
hazlo con
buenas noticias
eh?
<Continuamos matrimonio de
viendo y enfrente).
escuchndose la
discusin del
Es decir, volvemos
a ver lo
que en otros
ejemplos, lina de
las
funciones da la Comunicacin no Verbal, comunicacin verbal. un paralenguaje, En este caso
la de comolementar la banda de aislado, verbal
no es nicamente un gesto
etc. sino toda
una secuencie comunicativa no
que el protagonista observa casualmente a travs de la ventana, En esta escena algunos de los vecinos de la bailarina escultora) al comprobar que ella fuerte, orotestan no tientos de cabeza hacia al sitio de <pianista, muy movdirige movi-
tiene el volumen del tocadiscos Es decir realizan del rostro se
verbalmente del hecho,
significativos. donde proceden:
La direccin el gesto
ea adusto, algunos
mientos de adaptacin
y de abrirse
la ropa <rasgarse las vestiduetc,

- - -
ras> en la escultora y de brazos en jarras del compositor,
Cuando Jeff termina de
hablar por telfono de
trata de aliviar se
su iny de otro
escozor y picor caractersticos
la escayola. Para lograrlo
troduce un palo alargado de madera <calzador) entre piel y escayola vemos como el cambio de su exoresin dolor, atencin expectante (saca la de su estado de nimo emocional. facial que pasa de un estado lengua para concentrarse) a
final de relajacin y felicidad extremas, nos indica la transformacin
361
Tina corta salida al jardn el hombre del sombrero que se pone
a de
cuidar sus flores y un intento comunicacional fallido de la vecina la mecedora (una escultora) nos est dando muy claraisence la
perso-
nalidad de este hombre. Loa canales no verbales de cosunitacidn: g~fl~ adusto ilustrador con brazo y paralenguaje (tono de voz seto y desabrido> que compiementa la frase verbal --cAlles. yaT-- nos informan
de que se trata de una personalidad que rehuye, por algn motivo, toda comunicacin. En ese mismo momento el paralenguaje (sonido de una tena policial o ambulancia> sugiere el Leit-motiv del desenlace, oate una pista sobre la importancia que tendr este personaje. a:nos
.6
.ieff
la enfermera (Stella~ la voz de la enfermera (Scells)
La imagen anterior encadene con
de la compaia de seguros que viene a cuidar a .Jeff, tomarle la temperatura ~ darle un masaje.. Mientras hace su trabajo le da una serie de
consejos da filosofia casera acerca de su trabajo. de su novia y del r.acrimonio. Cuando Stella se marcha l observa a sus vec:nos.
1.6.1.- conducta Tctil
Desde el
punto de
vista
de la
Coeunicacin no
Verbal
cuando
Scella efecta no masaje en la espalda de Jeff realiza un tipo de con-ET1 w339 212
ttA~&41
pos de
definida por Heslin en su anlisis taxonmico de los corporal segn el mensaje a comunicar,
ticomo
contacto
funcional-orofesional (4). Es decir, la intencin comunicativa aqu es meramente burocrtica, es el cumplimiento un servicio. Se considere coso una persona, y no que interfiera en de alguna tarea o ejecutar no a la otra persona coso un mero objeto,
se da ningn tipo que se tiene
de mensaje inciso o entre asnos.
sexual la
la tarea
Es decir,
362
misma que tendra un profesor paciente.
de golf, un sastre
o un mdico con
su
1.6.2.- Ele. Terrjtorio~ del Yo
Al final de esta secuencia Jeff vuelve a dirigir su atencin a la ventana y observa dos nuevos inquilinos. Una rareja de recin acaba de llegar al apartamento. El trata de besar casados la les para ropa, etc.
y estrechar a
mova pero se ven interrumpidos por entrega las maletas. Ambos controlar su ansiedad.
la presencia del portero que
realizan movimientos de adaptacin autosdartacin: se tocan la
Es decir,
lavado de manos, colocan ana
ejes comunicativos en oposicin
Cuando el conserje se despide, ambos inician un contacto de clon --distancia incisa
aproximadesechado
segn la terminologa de E. Hall-- que
emboca en el abandono del Sal en direccin al dormitorio y el
de persiana para impedir la vista de los curiosos. JefE ha desviado su mirada visiblemente turbado y avergonzado ante el espectculo.
Durante la entrada del conserje se ha producido lo que en nologa de Erving Goffman, a]. hablar de las territorios
termise
del yo,
denomina reserva de conversacin
<5). Es decir, se trata del derecho
de los individuos a ejercer algn control sobre quin puede llamarle o cundo puede llamarle a conversar,
y
el derecho de un grupo de
perso-
mas que han iniciado una conversacin a que su circulo est contra la entrada y la escucha de otros.
protegido
363
1.7
Primer encuentro entre JefE y su prometida Lisa Framont (noche)
1.7.1.-
Beso
Color
Setiales Vestuarias
Status
Esta secuencia arranca con
un beso entre Lisa
y JefE. Ya las personas y
vimos que nues-
como el beso era una setal de
amor
caritio entre
era como une golosina o reliquia del alimento que las madres de
tros remotos antepasados paseban a sus hijos para facilitarles la ahmemtacidn. Aqu se trata de un beso ertico y de invitacin sexus). que
crov,eme de Lisa.
Queremos anotar aqu coso en casi todos mujer suele ser casi siempre la
los films de Richcock amorosa.
la Re-
que lleva la iniciativa
cordesos a Eva Marie-Saint cuando trata de seducir a Cas-y Crant en

compartimento del tren en Grace Ecli 7 con C. Grant en algunas escenas de Atrana a un ladrn Con la muerte en los talones. rambin
el
a
El simbolismo del color tambin est presente en nata
secuenca.
La intimidad de la pasin amorosa

color rojo del cielo
de toda ella est subrayada por
el
y
--presente al principio y en otras ocasiones-rojo del camarero del Club 21 que trae
tambin por el uniforme
la
lujosa cena, que asimismo por su color y contenido -langosta roja-subraya el ambiente de calebracin ntima de la jornada.
El color
negro
del, lujoso vestido ambiente y la Aspecto
de ella (sefialea
vestuarias)
asc tambin subrayando el
categora de Lisa
Framontz
a
mxima sofisticacidn y elemancia.
ste que tanto desagrada
$eff y que contrasta con su visin

la.
del mundo, tan diferente s de
e-
364
Hitchcock maneja status social uniformes, portadores (Norris),
perfectamente es decir,
los
indicadores
no
verbales
de
aquellos
artefactos,
vestidos,
objetos,
etc,
que nos informan sobre la personalidad de sus As la ropa, el peinado, joyas, modales, so-
o exhibidores.
tono de voz, facciones,
etc. de Lisa nos estn indicando el nivel
cia]. elevado de la protagonista. la banda verbal. Es decir,
Todo ello se encuentra confirmado por
los dilosos de ella confirman completamen-
te lo que dice no verbalmente sobre su persona:
sa.
<refirlndose Pars-
su vestido)
Directamente isportado
de
Crees que se vender?
.Jeff.-
Eso depende. Si tenemos en cuenta los impuestos. de avin. Aduanas. Posibles mrgenes comerciales.
-
Castos
Lisa.-
Es una ganga, Mil cian dlares.
JefE.-
Mil cien.--
ser mejor que devuelvas ese vestido.
Lias.-
Venden una docena al da a ese precio.
JefE.-
A recaudadores
de impuestos.
No?
Lisa.-
Esa cigarrera ta. Sencilla,
est pasada de moda. Necesitas una de plaque solo lleve impresas tus iniciales.
Jeff.-
No creo que dabas gastar as tu dinero.
Lisa.
Me encante hacerlo... Club-21?
Qu te parece
si comemos en
el
365
La cena que
encarga para
la velada, del
(langosta
y vino
francs) la
trada expresamente por un elegante es otro indicio significativo prometida de JefE.
camarero uniformado del Club 21, elevado status socia que tiene
1.7.2.-
Proxinica
Cestos Misicce
La proxmica tambin tiene en esta secuancia una parte tativa. la cena

Cuando la pareja protagonista toma
y
represende
una copa de vino antea
bromes con su vestido, para que no tiene
en un momento determinado viaje, se arroxima
ella,
que trata de persuadirlo acorta la distancia nc~.uso llega brazo de l. una retirada que
claramente, e y
--casi social-coloca
a otra personal su mano en el hombro
a tocarlo discretamente, En vista de
que no obtiene el resultado esperado
inicia
suave hacia la cocina.
Cuando JefE observa a otra la aujer en serie de invitacin un ambiente intimo espaciales. recibimiento,
vecina (corazn solitario) de veles y
ve
cmo una
cena est realizando
de ilustradores,
sestos mmicos y emblemas
(Morria)
canto, y
de beber, etc. Tras su parodia la subraya el
mujer llora desconsoladamente, clima romntico y pattico Un cierlo contacto ballet
la msica (paralenguaje)
de la escena. de la bailarina de acun JefE del
intimo (beso> en la terraza
con uno de sus invitados nos est tambin informando de su Ello provoca
-
titud al reunirse con tres hombres en su apartamento. comentario de Lisa: oo quiere a ninguno de
los tras hombres
contina observando la luz de la ventana,
con la persiana echada, un significativo
apartamento de los recin casados y realiza resianacin
gnw....4
366
La atencin se certEra inmediatamente en
e piso de la mujer
encama.
ferma y al hombre del sombrero. El, tras servirle la cena en la va a otra habitacin a hablar por telfono con alguien a quien bien. Lo sabemos por su tono ya actitud relajada
conoce ese iny
en el sof. En
momento ella se levanta de la cama, irrumpe en la habitacin y le crepe, conminndole a colgar el telfono y l reacciona bruscamente ella re histricamente.
Las claves verbales (el dilogo apenas llega a ser audible> tina dndonos informacin muy valiosa que se dan entre esa pareja. sobre la relacin y
con-
emociones
Cuando al final de esta secuencis.
Jeff reprocha a Lisa su
Qtfr.
feccin en la cena --como siempre-- ella
averronzada. baja los oios negativa
visiblemente contrariada por la frase y la reiterada actitud de su novio ante el matrimonio:
Lisa.-
(suena una meloda
interpretada por
al vecino
ssico>
De dnde viene esa msica tan maravillosa?
Jeff.-
Es un coaposicor que ha alquilado un estudio en Vive solo.. su matrimonio habr sido un fracasos
frente.
Lisa. -
(Feliz> fascinante.., parece como nosotros -
si nos lo dedicara
JefE.
No se extraa que tuviera problemas.. je.
- -
ja.
Lisa.
(gesto de disgusto> Espero la cena,
que no me critiques
tambin
JefE.-
Lisa.., eres perfectat
- -
como siempre...
367
1 8
JefE observa movimientos muy sospechosos en el anartamento del matrimonio (viajante

y
estosa enferma
2.8.1.- Lenguaje de Dbjeroa Ventana de Johar
Ea une noche
lluviosa, da
tormenta, el viajante
sale y
vuelve lim-
trea veces a su piso portando una maleta. A las maana siguiente
pia la maleta. Luego envuelva un cuchillo de carnicero y una sierra en papel de peridico. Las persianas del dormitorio estn echadas. El
viajante entre luego en e piso con fuartesente un bal que se transportea.
una cuerda y vamos como ha
atado de
llevarn posteriormente unos empleados
La aujer ha desaparecido. El colchn de su cama est doblado. Hitchcock nos da nuevamente cdiros de artefacto
-
a travs del lenguaje de objetos comportamiento del
pistas sobre el
via*anta cuerdas, indIvidesapare-
Imaleta viajera
salidas nocturnas intempestivas, cuchillos,
bal, persiana echada, etc.): De todo ello deducisos que este duo ha cazado a au su~er y he troceado su cuerpo hacindolo cer en vetos SIrtOs
-
Tambin vemos como un Sesto secundario (los que segn bforris munican un doble mensaje, uno noche evidente y otro ascondido) es
co-
decir. la
el bostezo del viajante, nos informa de
que no ha dormido en toda
es decir, he estado ocupado con otras actividades.
El viajante despus de lanzar unas miradas atentas de a su alrededor observa que el perrito de loa
virilancia alto
vecinos del piso
escarba en sus macizos de flores, entonces efecta un Sesto de alarma Es decir, saca las manos de los bolsillos (seguridad) y las pone en la
paralelo con al cuerpo; al mismo tiempo se aproxima al alfizar de
. >
368
ventana observando detenidamente lo que hace el perrito. La llamada de la duea del perro (escultora> tace desaparecer el peligro (luego
sabremos que ah escondi el asesino parte del cuerpo del delito>.
La expresin del roacto de Jef --ojos, boca escrutadora,
etc.- -
nos informa de que ste contina acumulando informaciones significativas.
Hitchcock, con su habitual subliminales
maestra, nos contina dando
riscas va-
sobre las claves de
la historia. Nos ha mostrado si usamos la
r:aa veces al perrito
El director britnico,
terminolo-
gia de Joseph tut y Earrington Ingran
estara abrindonos lentamente
ei rea oculta de la denominada ventana de Johar (6). Seria la trnica de las agniciones explicada por Aristteles en su Potica (7) y que se refiere al cambio dramtico que va desde la ignorancia al conocimiento. El cuadrante oculto se referira atentos y motivaciones conocidas por la ras. al coaportasento. sentde-
persona, pero no por los
1.8.2.- Todicios
Exoresin
Parslenmuaie
Cuando Lisa acude nuevamente al ptso de Jeff-
este
irferma
.3a
sus sospeches: sin embargo no cree nada de ello. No obstante al observar, a travs de acaba de realizar la persiana subida del un enorme dormitorio, cmo el viajante de la y
esfuerzo fsico --acaba
de terminar
atar del bal con la mano, (indicios) su
cuerda-- y se seca el
sudor con el dorso de a sorpresa,msedo
expresin cambia bruscamente
decide ayudar a Jeff en sus investigaciones.
Hitchcock, une vez ms, nos ofrece la nota humorstica de la reja de jvenes enamorados. Despus de muchas hoias con la Iva
padel en
dormitorio encendida, l sube la persiana, y se asome a la ventana
369
pijama rascndose la cabeza. Ella le reclama nuevamente desde el mitorio. Su paralensuafe mensaje que est lanzando. es perfectamente significativo
dorde
del tipo
1 9
Entrevista de JefE
su amiso detective
Durante la conversacin que mantiene el detective y el fotgrafo. que le ha pedido ayuda pare jante, aquel le informa corroborar sus sospechas acerca del no parece sospechoso viaya la
de que el individuo
que le vieron aslir con su muje rs tomar un tren hacia las seis de asnana. JefE le pide que regiarre el apartamento en busca da pero su amigo se riega ya que necesita una orden de registro.
pruebas
Ilustradores
Durante toda la
conversacin Jeff trata sus manos un
de reforzar su
mensale -el Al
verbal nersuasivo tomando en raacador de madera-- que usa
adaptador de objetos
para controlar su evidente ansiedad.
mismo tiempo. y sirvindose del objeto de madera, efecta una serie de movsrentos denominados ilustradores de su discurso --segn la taxonomis de Eleman y Friesen-y
que consistan en una serie de
movimientos enterizasy
de sanos y brazos (bastones o batutas) que utiliza para sus palabras; tambin efecta movimientos llamados
espaciales
y
piczgrafos que le alcen para dfbu~ar el acontecisiento
describir
el tamao de lo que est diciendo. Por ltimo, con una serie de apuntadores y movimientos deicticos muestre a su amigo el camino que
debe seguir: Resiatrar el soartamento del viajante
370
El dilogo que tiene lugar entre los dos hoebre es el siguiente:
Detective.-
Vi alguien --incluyendoce e ti-- como la ron?
saesina-
JefE.
Pretendes resolver el caso o dejarme a mi en culo?
rid-
Detective.-
Bueno.., quizs ambas cosas.
JefE.
Entonces hez bien tu trabajo.
Ve a registrar el
a.
partamento. Debe estar lleno de pruebas. res)

-
(apuntado-
Detective.-
No puede hacer eso..
Hacen falta pruebas..
<efE.
Es posible que pruebas en Lo sabes? ese
maana por
la maana
ya no
queden
apartamento.
(movimiento deictico
Detective.-
Esa es nuestra pesadilla.
JefE.
Qu necesitas para poder registrar? (realiza cisles y pictsrafos> Huellas de sangre que yan hasta la puerta?.
espa va-
Detective.-
Lo que no necesito son impertinencias..

-
Me has Tres
peaos,
dido ayuda y te ests comportando como un Cmo pude soportarte en aquel avin? durante la guerra. - .7
idiota...
371
1 10
JefE mira e travs de le ventana con teleobjetivo (noches
110.1. Lenmuaie de Objetos
En esta ocasin JefE observa a corazn solitario que se prepara para salir de caaa. Se maquilla, se adepta el pelo. bebe pare se, se ara ml espejo y se pinta los labios (galanteo. Setales animarsexua-
lea). Vuelve a llenar su vaso de licor y se dirige al bar de enfrente. 1 viajante que entra en su casa llevando Cuando llega, sale da all e ropa suya recten sacada de la tintorera que deposita encima de la rata con otra serle de prendas. Sin duda est preparando la maleta casa. esa de
cara rme. JefE trata de localizar al detective pero no est en e.cn.rnua obaer.-mndo al viajante que, llame por telEono mientras ml:na el contenido del bolso de su esposa, y
va sacando una serie 55 llega al
joyas que deposite encima de una cmoda. Entonces Li aparmomento lamento de su novio dispuesta e pasar la noche con l. En eme el viajante abandona la sobre las joyas que hacen ce ,a esposa del viajante cama. Lisa realiza una serie de
deducciones desaparicin
recaer las sospechas sobre la
Lisa, que ha iniciado un contacto intimo con 24ff, saca las
per-
tenencIas de su maletn: camisn y :soatillas de raso. Se tumba seductora en el divn y decide ponerse presencia de una mujer a partir de cmoda, luego va a la cocina. las seales veatusnisa
-
En
ase momento el detective llega al apartamento y advierte claramente la femeninas adividedo de
que Lisa ha dejado encima de la mesa (camisn na que %lgo ha tenido lugar.
zapatillas> y
Sin decir nada esos objetos han

y
una seal equivocada al detective que muestra una mirada pi tarda.
gesto
El detective reitere la inocencia del viajero y abandona el caso. Luego se marcha a su case.
372
1 11
JefE y Lisa continan en el anartamento <noche
1.11.1. -
Tristeza
Corazn solitario toman una copa. la mujer.
llega a
su case con
un hombre joven.
Ambos a le
Irmediatamence
el joven
se lanza a besar
y seducir
Ella no le deja propasarse y despus de darle un tortazo A Continuacin, se hunde nuevamente en sollozos y
echa de casa. rrir,as
l-ET1 w291 388 m34
Lisa decide pasar mejilla a la de JefE,
la noche en
compaa de su
novio,
acerca
su
baja las persianas y se introduce en el dormitoal poco rato aparece radiante envuelta Un grito les saca de su intimidad. en La
rio para cambiarse de ropa. su elegante camsdn
de raso-
propietaria del perrito
comunica que sta ha sido estrangulado. El
Todos nIco
los vecinos salen a contemplar la dramtica escena de dolor. oua no sale ea el viajante que persa nece totalmente
a omcuras.
1.12. JefE
Lisa
Scella oreosran la estratemia final
Para tratar de hacer reaccionar decide mandarle una nota con lla~. tralla
a Lara Thorwald (el asesino> JefE que dice: <Gu has observa que dosis de hecho
a travs de Lisa
mira por punto de
el teleobjetivo y tomar una enorme
corazn
solitario est a
barbitricos.
JefE llama por telfono al asesino para hacerle salir de casa y. mientras, Stella y Lisa tratan de Lisa, por descubrir algunos restos humanos de se descuelga a la casa de la
asesinada.
su cuenta,
Thorwald
para lograr alguna prueba. Mientras busca a su casa y la descubre. Ella
las joyas, el viajante llega el anillo de la
ha logrado encontrar Este ya
difunta y se lo hace
saber a JefE.
ha llamado a la
polica.
. . )
373
que llega rpidamente y se lleva a Lisa, ma a su amigo detective para que pague
acusada de ladrona. JefE lla-
la Hansa.
112.2.- Emblemas
Cuando Lisa se dirige pasar por el estrecho muy caracterstico:

cierra despedida
-
a dejar la nota en el piso de Thorwald y al hace, con la mano izquierda un gesto
callejn
un emblema. Mueve la mano extendida

como queriendo decir. me voy
en un gesto de
recado
-
a hacer un
importante, bien,
-,
pero no os preocupis que enseguida estoy con vosotros
deseadme suerte en esta misini
Punciones de la Comunicacin no Verbal: Redundancia
Vesoa que dosis
corazn solitario esta preparndose una
considerable Aunque imgenes La Banda
de somnifero con un evidente
deseo de quitarse la vida era necesario. ya que las
Irella nos lo dice verbalmente no son tu suficientemente
elocuentes para
sacar esa deduccin.
de comunicacin vernal en este caso es redundante
italia.-
Qu sorpresa! La arta.
Corazn solitario
acaba de
prepararas una buena dosis de somnferos.
ieff
Y Le distingue desde aqui?
itella.-
He tocado
suficientes pldoras
de esas
como
para
dormir a todo el barrio durante un ao.
374
Al final de este fas h
corazn solitariO
saca una especie
de
misal o pequea biblia para reconciliarse con Dios antes de su ltimo camino, Luego veremos como, al final,
emprender
desiste de su actitud.
1.12.3.
Postura Eco
Cuando JefE llama Stella y Lisa,
por telfono asustadas
a Thorwald por lo que
para hacerle van a hacer
salir. despus.
que estn
adoptan una costura

y
idntica. es decir ae colocan en paralelo doblando posicin espacial. Ambas semejan co-
situando su brazo en la misma la otra, (8>
pia una de costura eco
es decir, adoptan,
lo que Desmond Morris denomina
a lo que ya nos hemos
referido y que es la que adoptan
~os amigo a cuando actan al unsono.
112.4.
Emocin de aleeria
Admiracin
Cuando Lisa vuelve de cumplir
el encargo de dejar
la noca en casa Como ha ido boca
ces vIajante entra en el apartamento de Jeff y pregunta, todo?. mantElesca una expresin plena de aleara
(ojos abiertos,
y comisuras de los labios hacia atrs que dejan ver sus arcadas dentaces, etc,> su novio en un expresivo primer plano, donde no
-
pronuncia
palabra alguna,
est diciendo qu bien lo has hecho
eres una
mujer
maravillosa. Su cara expresa una radiante alertas y admiracin, lo que podemos comprobar por la direccin de mu mirada fija y arrobada tiemoo se en
su objeto da amor, y sus labios sonrientes. Al mismo ta
ada,-ET1 w284 171 m35 lo
lleeramente Darte del rostro ron su brazo como no creyndose
que ven sus ojos.
375
112.5.- Emocin de Miedo
Eatra
Cuando Lisa consigue lleger a case del viajante en busca del anilo de la difunta. JefE, fiesta una emocin de frimientol
-
que
no esperaba esa reaccin de lla,
mani-
alixmt.ma4s.
es decir contrae el entrecejo (su-
abre los ojos y la boca y trate de realizar una seal ver-
hal de alarma (grito ahogado>.
Cuando Lisa contina buscendo el anillo y comprueba que el -sta vacio, llegando a en ese su momento casa
y
bolso est de muy
~Qi2.&L.=gf
ambos
observan que Thorvsrd el mismo gesto ojos
rasuran
sorpresa alarma miedo: .~u.ertos grto
apertura de boca,
levanta las cejas,
$tells se lleva de utocontrol
tambin la asno a la boca en un gesde ocultacin de su exprealon Jeff manfieat.a seales esode
>.-~rar.tcrrsh.co donay estres tando
cuando el asesino mueve la cabeza

y
golpes a Lisa
se sujeta con las manos
convulsivamente tra-
de controlar su incapacidad de intervenir.
Gestos orimarios
setales
artefactos
-uando Lisa coloca Informando te).
el bolso abierto
en posicin invertida
est
a JefE de que las
joyas ya no estn all <cdigo
artefac-
En el resiento en que Ihorvar llega a su piso y sorprende a Lisa. lla, a travs de sus setales de direccin e ilustradores, nos est Le all
informando de que le est contando
una historia falsa al asesino.
dice seguramente que se ha equivocado, que vive arriba y que est Por error.
El viajante, que no la cree, algunas joras, forcejes con
le pide el botn y ella le entrega momento llega la polica.
ella y en ese
376
Lisa coloca so. brazo & la espalda
y mueve loa dedos de la mano
pata
que 24ff ves que ha logrado sustraer el anillo de le esposa del viajanre. tris>, El anillo de bodas, que generalmente es
una
feal de unin
(Mo-
aqu se ha convertido en un cd5so o saa] arfasdore muy valioThorwezd se
sa para Jef. Tambin lo vemos por
ha dao cuenta de la sustraccin

que pone
la expresin
de aoros-esa-irtertoaante
cuando
gira su rostro hacia
la mano oculta de Lima y deapus hacia el apartasiniestre y acusadora. Es, ese
cerito de (cfi. Su mirada se torna fija,
aumento, JeU y SceIla se retiran dm su campo visual y se ocultan tras as sombras da su apartamento. sson oc miedo Sus rostros adquieren una clara expre-
113.
24ff a Lars Thorvard
El asesino llama
a]. apartamento
de 24ff para comprobar que

y
est auncomo del
-co --ya sabe que ea e? cu pable colar. arma Jef se da cuenta que viera da compromiso. Cuando ste ambos
da sus zozobras--
cuelga el
a matarle y prepara su flash en el apartamento
el aseaino entre veces el
fotgrafo. Finalmente,
dispara varias luchan y morvar
flash para
deslumbrarle.
arroja por le ventana al fotgrafo cae al patio.
que se sujeta en el alfizar con sus manos. Por ltimo. donde sa recogido por janta.
telle y la polica que acaba de de tener al vta-
Esta confiesa su crimen y afirma que desenterr la cabeza de Su
rujar del jardn y la escondi en el piso.
1.13.1.- Paralencua~a. Distancia ntima
En esta escena, Primero un
casi final, Hitchcock
utiliza
el
paralenguaje. de
silencio dramtico, poco a
a inmediacamante poco.
deapus sonidos de volumen
resonantes pisadas que,
van subiendo
hasta
377
llegar a un primerisiso plano, con el objeto de crear un clima de tensin y terror en JefE.
La luz y el
ambiente en penumbra sirven
tambin para crear
una
atmsfera de misterio, Esta es roca por la tremenda agresin que provocan los flash sucesivos de
luminosa que
luz que le dirige Jeff. Esto
paraliza momentneamente al viajante, provoca su definitiva agresin y lucha --distancia ntima no sexual segn E. T. Hall.- con el de escrangulacle. objeto
1.13.2.- Emocin de Terror
Dolor
Cuando .Teff sale despedido por la ventana y se agarra fuertemente al alfizar de la sisas, su expresin se convierte en terror. Ello lo
vemos a travs de la contraccin de las cejas y de sus ojos desmesura-ET1 w287 310 m damente abiertos que sayor apertura de casi se salen de sus rbitas.
y
y tambin de
la hace
su hora. El
gesto da dolor
sufrimiento se
x
patente a travs de la contraccin de pertura de la boca actitud de ataque.
los labios hacia abajo
la
aen
que deja al descubierto
las arcadas dentarias
Al final de esta secuencia Lisa efecta una seal tctil de suelo

y
conla de
cario hacia JefE
que est tumbado en
el suelo
-le toca
cara con la palma de la
mano-- que provoca una inmediata reaccin
alegra en su atribulado novio.
Cuando uno de los policas informa que el asesino ha cantado almo al odo ;-ictima- -
en voz alta al amigo de
Jef dice la
Stella
se acerca al detective y le paradero de la cabeza de
--que le pregunte
por el
El gesto y la actitud de la mujer estara catalogado dentro nuevamen-
de los territorios del yo definido por E. Coffman. Seria,
te, una modalidad de Reserva de Conversacin. Es decir, una forma de
378
preservar
nuestra
-
intimidad
sobre
lo
que
decimos
con
quin
interactuamos
1.14.- Escena final- Lisa
JefE
Nuevamente
un craveling circular nos da s ambiente del grupo habita Jef. La temperatura ha
de
viviendas populares donde algo (700
descendido
E) y resulta ms
soportable. El compositor pianista est

escuchando msica. Unos pintores reparan --sin duda, el novio-- acude a ver a
ya
el la
con una amiga en e riso piso del viajante.
TJn soldado
bailarina de ballet.
La escultora
abstracta descansa en la su silla
mecedora. vemos,
Jeff duerme plcidamence de nuevo en en esta ocasin,
de ruedas, pero Lisa se ha
que tiene escayoladas ambas piernas.
cam-ET1 w291 330 m3
bisdo su indumentaria habitual por unos mocasines,

y
pantalones vaque ros las altude
una blusa roja:
trata de leer un libro de aventuras sobre De repente lo lado (Bazmar) piensa mejor y
ras del Himalaya. robas que tiene al
coge una revista
El fila termina aqu.
,ii.-
Loiloso
Nuevamente solo plano
y resolviendo
la historia
Hitchcock nos
da en
un
<Travaling circular> un poco.
el ambiente de
la vecindad de
.Jeff. estar
Todo ha cambiado suavizadas
las relaciones
emocionales parecen
y estabilizadas a tono con el ambiente de la calle. Lisa ha normas de conducta de su novio y hace esruede
decidido adaptarse a las
fuerzos por complacerle pero su
idiosincrasia prima ms, y no
resistir la tentacin de volver a las andadas. nes se nos ofrecen sin dilogo, puro estilo cinematogrfico. dando siemore, igual La
Todas estas informacioms
sin explicaciones intiles, en el comunicacin no verbal contina
man-ET1 w191 124 m3
que al principio del flm.
379
En su entrevista con Truffaut Hitchcock manifestaba que el

grafo
fot-
usaba los flashes para defenderse de su enemigo ye que para el
es absolutaiseote
esencial servirse
de elementea
-~kj.s~gala
pre-
dos con los nersonajes o con los lusares de a accin. Tambin afirmaba que la utilizacin de los medios oronios del cine para contar
hubiese
historia es ms importante que

guntado a JefE Cmo se
los dilogos. Si alguien El hubiese
rompi le pierna?
contestado:
Tomaba una foto de une carrera rl,
de automviles, una rueda se solt
me ha beridot Ello seria una forma vulgar de tratar esa escena.

-
Para guioLo
-afirma Hitchcock-- el pecado capital qus puede cometer un
n:ata ea que, cuando discute algn problema lo escasotea diciendo ustificare con una frase del dilogo.
Y yo pienso que el
dilogo
debe ser un ruido entre los dems, un ruido que sale de la boca da los qersonajea, tuyas accionas y miradas son las que cuentan una visual (Hl.
historia
380
2.- EL MDNTAJE CINEMATOGRAFICO Y LA EXPRESION DE EMOCIONES
2 1
Hitchcock y Kulecbov
Hitchcock en La kulechov y a
ventana indiscreta tericos
hace un
pequeo homenaje Se
a lo
todos los
del montaje
cineastogrfico.
relata a Truffaut cuando le cosenta coso film primero un primer no del protagonista sonriente (James Stewart>
-
pa-
Cuando ste mira por la
ventana y ve un perrito
que bajan
al patio en un cesto Hitchcock mont
a cont.nuacin esa primer plano. Luego, presenta a una muchacha desnuda que se retuerce ante su ventana abierta, mo plano del protagonista sonriendo.
y
y vuelve a colocar el sisre-
En el primer caso la emocin En el segundo caso e viajo crnula

-
sultante seria la de aleara
ternura.
efecto
seria que James Stewart se convierte
en un
(10)
Lev Vladimirovitch cinematografa sovitica
Kulechov
<1.899-1.970)
fue el
pionero de
la
y profesor
de la primera escuela de cinematocineastas. nortesla
grafa del mundo de donde sali Pudovkin y otros destacados Primer terico del montale. rericano Griffith, prctica las teoras basndose en las aportaciones experimental
del
cre un laboratorio del montaje.
pera llevar a
Su nombre ha pasado a la historia El mismo ha relatado en qu consista. yo era un operador sovitico,
por su famoso Efecto
Xulechov cuando y
Hacia finales de 191?,
haba experimentado diversos efectos
combinaciones de montaje. A las nicas personas a las que relataba mis experimentos eran a mis alumnos y Pu4ovkin reconoci que yo era el
creador del efecto del montaje en una conferencia que di en la Sorbo na de Paris.. La imagen del actor Mosjukin, siempre la misma, haba puerta una montaje
sido sontada une vez junto a un plato de una prisin, y otra junto determinada situacin
da sopa, ocre junto a la tambin que haba un
a unas imgenes
que representaban
amorosa. Recuerdo
381
junto al fretro todas clases...
de un (11).
nisso.
es decir,
realizamos
combinaciones
de
Rulechov. en aquella ocasin, conservado fotografe transcendentalea. cal de todos los films de algune,
se
lamentaba de que no se de aquellos
hubiese
ni apuntes evidente,
experimentos
Pero, resulte trabajos
que fueron la base fundamenEspecialmente de los
y films
posteriores.
Pudovkin y Eisenstein. las combinaciones de plenos estaba en el secreto referidos a-
El resultado de presentar anteriormente
a un pblico que no
--contina
firmando K.ulechov-- fu asombroso. mados con la interpretacin oreocupacin ante e plato te. Y no saban, claro,
Los espectadores quedaron entusiasElogiaron su gesto de
del actor Mosjukin. de sopa olvidado,
su 2xQLJn4~.Q12L ante la ni-
mujer muerta, y la sonrisa feliz que en sIn (11).
con que observaba el juego de la
los tres casos tenan la missaexpre-
El denominado Efecto rabies producciones
Kulechov, corroborado confirma
travs de
innurielas teEs
cinematogrficas,
la tesis
de que
emociones humanas pueden ser manipuladas cursos expresivos decir. el contexto,
y transformadas por los y audiovisuales. son
de las tcnicas cinemacogrficas
la situacin dada antea y despus
capaces
de transformar y modificar un mensaje originariamente marcadamente expresivo y emocional.
neutro en otro
Hasta la aparicin Portar (1,870-1.941) (1.875-1948>
de los directores robo de
norteamericanos un tren.
Edwing 0.
5. W. una Es
--Asalto y
1903-- y
Griffich
--Intolerancia.
(1.916),
El nacimiento de
nacin <1,915)-- el cine utilizaba
mtodos de narracin oblativos.
382
decir,
no se tomaba partido o actitud
ante los hechos de la narracin. fija de loe actores y
La cmara se mantena esttica el director relato.
y a un distancia
careca de medios para enfatizar
un determinado pasaje del en los sestos y la inter-
Su nico recurso era la acentuacin
pretaciri de los actores.
El descubrisienro ex,.sencias dramticas
ms
importante
dc Criffth Sin
descansa sobre embargo Criffith
la las va los
base de que el orden de los planos en la secuencia viene dado por <montaje paralelo>-
tocavra mucho mas all en sus descubrimientos riamos principios el principio
expresivos y aplic
al papel de los crimeros planos de las tomasla limitacin
Desde de las
se di cuenca de
que supona el, rodaje
escenas completas a una distancia exoresiones faciales
fija de le cmara- Para mostrar
del actor con mayor detalle As cuando las
era necesario acercar de un

-
ca tairata a su inlrprete
rostro.
reacciones esocionales
tenan especial inters,
Critfch
cortaba el plano inicial
pasando a otro ms cercano del sujeto. acentuar al trabajo del actor,
Una vez pasada la necesidad
da mas
volva nuevamente al clano saneral.
acecuado para ofrecer una snplia visin de conjunto (13).
El Griffith.
sistema
de
filmacin
de
primeros
planos.
inventado
por
hizo el trabajo del actor ms difcil.
La actuacin en y da la exa-
ser claco (*7 supuso un mayor control
de la expresividsd
-etacin gestual que impona el teatro- La proximidad de la cmara cnn a imponer un tipo de interpretacin aucho ms sobria y ms contencoa. Esta tcnica se acentuara, cine sonoro y, en para la televisin. aos ms tarde con la invencin del dramticas
los aos sesenta,
con las producciones
(*)
El primer plano <P.P) o Closeup ea una toma fotogrfica o escala cinematogrfica que generalmente va desde los hombros a la cabeza del actor- El PP.?. o Cran Primer plano va desde la frente a la barbilla.
323
2 3
Pudovicin
tisenstein
Pudovlcin (1893-1.953> rieron las aportaciones
y el resto
de los tericos norteamericenos
rusos
convirteouni-
da los directores
en una
ra ms intelectual,
ms ideologizada.
Pudovkin afirmaba que si
sos un plano de un actor sonriendo con otro de un revlver le y seguimos con un tercero del mismo actor aterrorizado, resultante ser de cobarda.
asmenazndola emocin
Si
se invierte el orden de los planos, el del personaje es heroica. Es

y
pblico pensar que
la actitud
decir, clanos
seln el orden oue demos al montafe del fllm las mismas tomas nos dan emociones diferentes (14).
Kulechov afirmaba que en cada arte existe une materia, mtodo de composicin adecuado. pintor usa coores y fonmas.
- .
y luego un El los
El msico maneja sonidos y tiempos. La materia cinceatosrfica de comoosicin consiste en de los actores, son
fragmentos de pelcula. el rodaje de la
el mtodo
unirlos en ea el
deacubrtendo un orden creador. pelcula. slo la preparacin
El arce cinematogrfico El
no consiste etc. Esto
la direccin
del material.
arte del cine empieza cuando
osrecror se pone a unir los diversos fragmentos de pelcula.
Mientras que Criffith loa conflictos de
se
expresaba fundamentalmente a ?udovkn le
a travs ms
de los
los personajes
interesaban
detalles las imolicaciones del conflicto. Incluso logra intensificar 1 acto emocional del drama sin la oresencia exoresiva del rostro del e actor. As en La madre (1,926) cuando el hijo est a punto de ser liberado de la prisin. trat de captar elstica el director sovitico comenta la forma en que
la atencin del
espectador
por sedio de une del
antcsia actor. una
en el montale,
prescindiendo
de la interpretacin
En un momento
determinado el prisionero
recibe subrepticiamente
noca (a travs de su madre) dicindole rado. Yo tena

-
que al da siguiente
ser libe-
-relata
Pudovkin-
que expresar
cnematogrficamente un rostro sonriente
la aleara
del prisionero.
Limitarme a fotografiar
384
hubiera
sido muy poco
expresivo.
De modo que y
impresion un plano
de de con
sus manos movindose con nerviosismo,
otro de la parte inferior
su cara con los labios insinuando une sonrisa. Mont estos panos otras sobre riendo imgenes el agua,
(5>..
--un torrente primaveral, pjaros saltando al borde
los rayos del sol de un estariqus,
incidiendo sondel
un nio
y la suma de (16).
estos comoonentes exoresaba la aleara los planos es aqu pues
orisionero
La relacin entre
nicamente
una idea o emocin
pesar
de todo lo que
manifiesta
Pudovkin no por ello
descuida ac-
la expresin de las emociones del fls a travs del rostro de los cores. Ejemplo de ello sera una galera de expresivos
primeros planom
en La madre durante la secuencis antolgica de la madre y el hijo.
del encuentro en la crcel
Veamos algunas de ellas:
A!
emor.- El
rostro de la
madre expresa
esta
emocin, ya
que hijo sers pro-
tiene miedo a que descubran donde le anuncia: libre. Todo est
la nota que desliza preparado para la
en la mano del huida. Maana
En la ciudad la gente
se rene para una manifestacin de
testa.. Se dirigirarL a la crcel. La expresin da su mirada es laceral y comunica desconfianza. Su asno y la del hijo establecen un funcional para ocultar el mensaje escrito a los guardianes. contacto
(*>
Pudovkin mont tambin en esta secuencia otros planos que no cita: PP. de los ojos del preso con las pupilas muy dilatadas; plano corto del pecho latiendo fuertemente; un cazo que salta de alegra con el que ha estado golpeando la puerta; un baile o danza del preso ante la puerta.
385
8/ Aburrimiento.- El rostro del carcelero es un autntico libro donde podemos leer su astado de nimo. lino de sus ojos permanece atusa
semiabierto mientras que el otro est
cerrado. Con una mano se
los bigotes y con la otra sujeta su cabeza para no dormirse.
C/ Risa animal
sardesca o primitiva.- La que, segn Lersch,
ma-
nifiestan los idiotas cuando expresan satisfaccin, es la representada por el carcelero en el momento de matar una cucaracha que se ha nido en el plato de comida del preso. dete-
11; Sonrisas.
las que expresan madre e hijo despus de su
entre-
vista tras las telas de la prisin. Se trata de una alegra contenida.
1/ Exolosin de alesria.
La que manifiesta el hijo, en un expre-
sivo primer piano del rostro, al final de la secuencie de montaje descrica por Pudovkin ojos abiertos
y
tras
leer la nota de
su prxima liberacin.
Sus
centelleantes y la boca, que muestra en toda su ampli-
tud las arcadas dentales. as lo corroboran.
,..os films de Puovkn --opina Ratel Reisz-- se alejan definitiva. mente de los mtodos narrativos da Critfith y ya insinan los recuraoa narrativos del montaje intelectual creado por su compatriota y discims
pulo Serguc Mikhailovitch Sisenatein (1898-1.948). Loa ejemplos significativos los podemos encontrar en los films cisestianos El
aco-ET1 w312 219 m3
cazado Potenkin <1925> <*5 y OCTuBRE <1.927>. que trana forman el elecanto narratIvo
Y
tradicional en
un
sistema
portador de
ideas y
(5)
El. director sovitico explic en un articulo escrito en enero de 1.939 la estructura orgnica del Potenkin. Y. EISENStEIN, 5. M. Lunit organique et le petbtique 0 82. la composition du dane Paris. Abril. 1.958 Curciase Potenkin. Cahiera du Cinema N
abstracciones. El cine
solamente a la emocin, Droceso
formalista --afirmaba
mientras que el montaje
fisenstein- se
dirige
intelectual da paso al
de nensamiento <17).
La aportacin de Lisenstein en dos principios bsicos:
la teora cinematogrfica se
basa
1.- Rechazo
de la emotividad
como finalidad expresiva,
reducin-
dola a un procedimiento psiquico.
2.- Las imgenes cinematogrficas

se acumulan, sino que colisionan entre
al
si
ser objeto de contaje,
no
Es sabido, las masas, rs.
que la
manera ms directa para sobre
llegar al pblico.
ea la emotividad
todo cuando la audiencia es
incur-
Pero tambin es la menos eficaz a largo plazo, porque una
comunI-ET1 w307 295 m3
racin basada solo en la emotividad ruede limitar lectual. tisanstein despertar al propugn la utilizacin
la comorensin inte-ET1 w74 283 m35 emotividad crear en l para un
de la
espectador
irritarle
psquicamente,
estado afectivo activo las ideas
es decir, dejarle
en condiciones de comunicarle.
recibir
que el director cinematogrfico deseaba
Mediante el montaje togrficas no se unen,
--afirmaba tisenstein-. acumulan, ni superponen,
las imgenes en realidad
cinemachocan impl(18). el de
entre si, producindose un resultado expresivo que no se halla cito en cada uno de los El montaje fragmentos filsicos objeto del sontaje es una realidad nueva,
para el director sovitico
como
conjunto de explosiones da
un motor de combustin,
o las clulas
cuya transformacin nace un nuevo ser
No deseamos concluir este pequeo apartado de nuestra tesis referido a la cinematografa sovitica y su aportacin al estudio del
387
carcter y la expresin emocional, sin hacer referente a aspectos de As la misma que nos parecen especialmente
determinados
significativos.
despus de revisar detenidamente algunos de los films principales
de la cinematografa rusa, podemos resumir, sealando:
1. La mujer, como representacin genuina de los estados nalca primarios <criateze,
emocioetc)
sufrimiento, llanto, miedo, sorpresa, y smbolo de la patria-madre madre) y de
y al mismo tiempo arquetipo especialmente en los films
adquiere. tsenatein
de Pudovkn <La
<El acorazado Potenkin secuencia represiva de la escalera de Odesa) una categora y representacin nica, Su presencia y protagonismo e-
quivale siempre a expresin de emocin orofunda
El denominado montaje da contrastas. tonal --uao y unscolor para provocar y crear estados animicos en el etc- sustituye, en repetidas oca-
zacin del
espectador-- (19> de atracciones
arones, a la actuacin del propio actor. 5desoer 1.- En otras ocasiones. el protagonismo de la emocin se snnaliza~ y se diluye, queda condensado en la multitud, la masa. los trabajadores, la colectividad, etc, que a travs de sus movimientos dinamcidad es capaz de transmitir tantas o incluso mayor nmero
y
de
emociones que la presencia de un expresivo de Scanislavski (203.
actor en PP. que utilica el
mtodo
Los objetos ooseidos o manefados por los protagonistas de fila (leic-motiv)

-
un
-las gafas del odiado mdico de a bordo o las da la
mujer asesinada en las escaleras del Potenkin; las pistolas escondidas en l,a madre.. - tienen tambin la virtud de evocar sentimientos caracteres a travs del montaje. tasbin puede Esta peculiaridad planos
-
-ya lo y
veamos-sucesivos
lograrse intercalando
muy breves
388
(paisajes, elementos
de la
naturaleza, animales,
objetos. etc.>
en
momentos determinados de la accin narrativa. 5.- Los soviticos, como pioneros en la creacin del lenguaje cinematogrilco. organizaron unos urorramas de enseanza para el dizaje de la direccin de rionados por tisenstein siva y todos sus ocliculas arrumentales. que fueron donde las teoras de la manifestacin aprenconfecexpre-
procesos de comunicacin (interpretacIn.
ronstrucy
cido de films emocionales
revolucionarios y cmicos> eran expuestos
tratados con gran extensin y profundidad (11).
389
3.- EL ROSTRO EN EL CINE: flETEE Y BERGMAN
3.1.
Drever
Si hay dos directores de cine
que han tratado de sacar el
mayor da-
partido posible a la expreaividsd del rostro humano stos son, el ns Carl lAlS)
-
DREYER
<1.889-1.968) y
el
sueco Ingmar
BERCMM~
(Uppsala
Carl Dreyer debemos algunos de los films ms importantes de cine: LA PASION DE JUn4A DE ARCO (1928>, DIES
la IRAE
historia del
<11943>. ORDET (1955), GERTEUD
(1.964>. Creador de escuela,
algunos fi-
tratadistas han considerado a Dreyer como dotado de une inquietud
losfica o espiritual semejante a la de un Loran XIERRECAAR o a la da un UNKMUNO.
Su temprana dedicacin
al periodismo y
al teatro condujeron
al dra-
~r~ec~cr dans a realizar un cine que debe mucho a la literatura mactra, ya que casi todos sus films proceden de adaptaciones de
obras el sim-
Le trandea autores teatrales. Sin embargo Dreyer, supo desarrollar Lenguaje fslmco a travs de nuevos caninos que le condujeron al Lulismo y a la abstraccin creativa
(flY
1.11.- El estilo creativo
el rostro
los sentimientos fac-
Para Dreyer el estilo de un film descanse en un conjunto de torea como juego del ritmo y el encuadre, las relaciones de
intensisombras.
dad de las superficies, las interacciones entre la luz y las
los deslizamientos de la lente... Quien haya visto mis films --aade-1105
buenos> sabr
la importancia
que le concedo
al rostro
humano
Jams se tansa uno de explorar esa campo inagotable. En un estudio, no
, .
-.
390
existe exneriencia ms noble rostro sensible
que la de remistrar
la exuresin de
un an-
a la fuerza misteriosa de le inspiracin, verle
marsa desde el interior y llenarse de poesa <23).
Drayar opina que el director debe ser el creador del estilo de un film. Slo sus sentimientos y estados de nimo deben colorear la pelcula y despertar idnticos sentimientos en el espectador. Su estilo su
transforma la obra en arte. La director.
pelcula debe tener el rostro de
El papel de la imasen influye notablemente en el nimo del espectador. Si es clara el optimismo; si

y
luminosa -afirma Dreyer-- invita a la aleara es oscura As en Dies

y
por el contrario. o de ostetsnio.
silenciosa, evoca Irae la
un
chas de seriedad histrica

y
ambientacin velada
el drama le hicieron optar por una fotografa algo
y de mrbidos tonos de gris y negro (24),
El realizador dans afirma tambin que el ojo prefiere el la armona

y
orden ojo Bamoviy y
el equilibrio,
Tambin el movimiento.
Asimismo el
capra ss fcilmente las lineas sindose enestos principios mientes ~e~,son~les de la
horizontales que las verticales. de que los
Dreyer seala al hecho cmara suaves y
rtmicos
(Panormica
travelng resultan ms placenteros y atractivos para el espectador transmiten esa sensacin expresiva.
El dramatismo se logra con movimientos bruscos de cmara de vertical. Un ejemplo de ello lo tenemos en le escena de la
tipo
escalera
vertical, justo antes de que la bruja sea arrojada al fuego.
A pesar de que el realizador dans es consciente que las dramas se desarrollan en silencio. el hombre esconde sus
grandes
sentimientos
--afirma- y trata de evitar oue su rostro muestra la temuestad que le asita por dentro. Considera tambin que la mmica es la que concede un
393.
alma al rostro. Todo el carcter de un ser humano se puede leer en una sola expresin mmica, en una arruga, en la frente, en un guio... smica es el medio ms antiguo y autntico para expresar la vida La del
alsa, es ms antiguo que la diccin. Esta, no es exclusiva del hombre. Quien tenga un perro sabr sin duda que los perros pueden tener una
mmica enormemente expresiva.
Dreyer opina tambin que el mequillale del actor
cinematogrfico
--que sirve para facilitar la labor del operador de fotografa-- puede hacer desaparecer parte da la personalidad del rostro, es arrumes del marro
-
-afirma-- revelan infinsdsd de cosas acerca del carcter, cordial y siempre sonriente se
Sofory nos tipo
bre e rostro de un hombre bueno man con .na aos cantidad de
finimimas arrugas cerca lejos da la el contrario,
de los ojos
alrededor de la boca. aunrie crin sus noaco malimno

y
Al verle de por
impresin de que el hombre es un

y
arrugas. Si malhumorado
tiene arrumas en la frente
surcos ver-ET1 w59 307 m339 ca-
ticales. Ln ambos casos las arrugas nos descubren algo acerca del rcter del hombre. Cuando las arrugas de un rostro desaparecen -le saquiliae, desaparecen tambin sus elementos ms
y
detrs
caracreriaricos Que sin

y
no es necesario que diga cuanto influye en los orimeros clanos. tRAE

-
una pal icula como DIES recurrir

al,
-concluxe Drever-
se haya hecho ubvio
maquillaje es para mi algo completamente natural
justo (25).
392
3.1.2.- Das Irae (1 9435 (*3
El resultado que logra transmitir pecismence en DIES IRAE considerada
Dreyer en todos sus films, como su obra maestra, no
eses
producto de la casualidad. Ya anterior, del
hemos podido cosprobar, en el la expresin de emociones y
apartado acerca
sus conocimientos sobre
lenguaje del, rostro.
Si leemos con detenimiento sus cuicas orevios que todo est profusamente detallado de
o tcnicoS ah.
(**) comprobaremos
El dilogo importa mucho, pero importa an ms la descripcin su carcter, sus reacciones.
los personajes,
Sus descripciones de senleamos algu-
tsmyentoa y emociones mutiles son realmente antolgicas. nos ejemplos entresacados al azar:
ln los ojos de (Lecuencia 3).
Marts de Herc
nace una expresin
acorralada
Con un sobresalto terror
sale del
estado letrgico
producido por
el le
Una sonrisa distorsiona su cara como si una idea divertida
-pasara por la mente (Secuencia 6).
(5)
DE LA IR, son los primeros versos del himno, atribuido a Toms de Celano <siglo XII>, que se canta en el Oficio de Difunos. Se refiere al Juicio Final y encierra una visin simblica del Apocalipsis. Titulo original: VREOENS DAG. intrprete Thorkila Reose. Liabeth Movin, Sigried Needejan. Olaf Llasing.
DA
(5*)
024. En esta obra se transcriben los guiones originales cita H completos de JLARA DE ARCO Y DIES TRAE. Hemos podido comprobar que alrededor de un veinte por ciento de los dilogos y la planificacin previa de DIES IRAS no llegarn a realizarse en el film definitivo.
.
393
La locura confiere a
los rasgos de Ana
una diafanidad como
la
que aveces se observa en el semblante de los moribundos. empiezan a brotar de habla una sombra Final) sus ojos y a
Las lgrimas Mientras 676.
correr por sus mejillas. rostro.
de melancola
pasa por su
(Secuencia
Vemos,
pues,
cmo casi todo
est previsto por el director (planificacin da la precisamente, la
dans cque
en la denominada mata, gestos
banda izquierda del guin actores,
movimientos de los
etc.>
a e ocupa de las claves no verbales del film. Una excelente eleccin de actores y tcnicos harn que la pelcula se convierta en una obra estra del cine. ma-
1.1.1.1.
Miradas
restos y oaralenmua4e
nuestro juicio
Diesi
Trae
--historia, coso casi donde
todas las
de
trever.
acerca de la intolerancia
se relata un triste
episodio de El dc-
-e brujera-emocIones y
representa un paso definitivo dentro de la expresin sentimientos a travs del lenguaje cinematogrfico, y el carcter
tratamiento de Dreyeral
mostrarnos
las reacciones alcanza
los peraonajes, a travs de las miradas
cotas no superadas.
El nersonaje de Merare tero Absaln(su joven

-
--la dura e intolerante madre sus relaciones
del
presbAna ello sino

-
suestra.
en todas
comunicativas con Todo
nuera) que la rechaza, que la odia profundamente.
se nos muestra
no solo en las miradas inquisitivaS y vigilantes. su boca --amargura y dominacin--
tambin en las exoresiones de el fruncimiento de ceo, la
por a-
actitud de superioridad (cabeza hacia
trs y el cuerpo siempre erguido y tieso) y especialmente a travs del oaralensua24 (tono, de contemplar volumen y ritmo de les voces) si tenemos la muerte no
el film
en versin original.
Todos estos elementos
394
verbales redundan el mensaje de de todo el fila,
dominacin e intolerancia a lo
largo
y que est condensado en este personaje.
El personaje de la brija. Marts de Herlof-, que acude suplicante a refugarse a casa de Ana fue amiga de ella> <cuya madre, tambin acusada de brujera,
es tambin un excelente ejemplo de lo que supone la se extienden desde miedo y el el
eradacin de las exoresiones emocionales. Estas dolor sufrimiento llanto e imootencia
hasta el
terror
(cuando se abrasa en la hoguera).
~eamos
a continuacin al gunos ejemplos de las
relaciones
comuni-
c:itivas no verbales que se establecen entre de Bies Trae
los personajes principales
3.1.2.2.
Secuencia entre Merete y Ana
antes del orendimiento de
Marts de Herlof
Al oir la voz de Merare,
Marts
interrumpe su conversacin secreta la casa de Absaln. Metate entra
von Ana y se esconde en el desvn de
en la habitacin donde ha tenido
lugar la conversacin entre las

Hay almo
dom
en
mujeres y nota instintivamente que algo acaba de suceder. acadafera que antes no existia,
Ana, que advierte sobre ella, relazadas
la mirada
Inquisitiva de los
ojos de
Metate eny
realiza un movimiento de adaptacin: coloca sus maros a la espalda. Da esta forma logra controlar la ansiedad
el miedo que le produce averiguar que Marts
la presencia de Metate y el temor de que logre su casa. Al mismo tiempo Ana
est escondida en
pasea por la habitacin Tambin mu eje
para as alejarsie
fsicamente da su Es decir,
suegra. casibia por
le vuelve la esoalda o axis comunicativo,
de forma significativa. adoptando una postura
denominada
farrison y Sheflen como de enfrentamiento o de no comunicacin
395
En esta secuencie,
la presencia de un objeto no yerbal
--el armarepor mismo
rio de ropa abierto-- parece indicar pentinaisente de hacer
a Mareta que Ana ha dejado.
algo y le da argumentos para destruirla,
ello le recrimine con acritud: Y ase armario, no se cierra? Al tiempo el objeto sirve
tambin
de cdigo
artefacto o indicio
ocurrido antes de mu
para
llega-
que Merece presienta que algo puede haber da.
3.1.23.- Martin
Ana anal boscus de los abedules
Ana.
despus de realizar un ltimo intento para seducir a su el presbtero), tiene un
an-
ciano y decrpito esposo (Absaln amoroso cnn Martin
encuentro lle-ET1 w303 333 m342 hecho por de
(hijo del prisier matrimonio de Absaln>. Ella Este
var la iniciativa amorosa a lo largo de codo el fila <*) . resulta, en esta secuencie antolgica,
enfatizado magiatramente manantial en el hueco El responde:
Dreyer cuando Ana ofrece sus manos
a Martin agua del genital).
<smbolo femenino y eco

y
no ea agua harme fe-
lo que quieto hz
. .
la
Leas en los labios.
Ella dir luego:
(5)
Algunas de las escenas y encuentros entre Martin y Ana fueron suavizados en el montaje o eliminados totalmente del rodaje. Esto se puede comprobar cotejando el guin original con el fila definitivo que se ha exhibido en Espaa.
396
3.1.2.4. Ana lee un nasaie de la Biblia en oresencia de Absaln

Martin Merare y los criados
En la escena siguiente a la
descrita arriba, toda la familia lee un pasaje de la
se Bi-
encuentra sentada en la mesa mientras Absaln blia. Cuando ste termina, Ana, dicha de
en cuyo rostro radiante de
felicidad Martin, fragmento Tu Como
se refleja la
su reciente experiencia
amorosa con
lanza una mirada muy significativa a ste y le pide leer un de]. Cantar de los Cantares: Deleitable
eres tu amado de mi alma.
mano izquierda est bajo mi cabeza y tu mano derecha me acaricia. un manzano entre quiero reposar
-
los rboles Matete
del bosque, as
eres t.
.4 tu
sombra
en
que ha intuido la astucia da Ana. dice

-
tono desabrido.
Creo que por hoy ya es suficiente
Ana despus de levantaras de la mesa se pone a hilar en la mientras canturrea, ahora cmo Matete, manifestando as su alegre estado de nimo. nuevamente, le reprocha no verbalmente su su mirada, ceo fruncido, etc.
rueca Vemos
actitud. Ana, ensu da
y lo podemos ver a travs de ronces,
en actitud da desurecio burln. no de clera y odio ya que recoge lentamente la rueca y le --como acentuando su tono de
dicha le ha dado valor u orgullo, un lirero movimiento de desenfadado--, rotacin
juego de la
mira de soslayo
a Hetera y sale
muy lentamente
habitacin refugindose en el dormitorio.
Merece, rece Martin.
contrariada, reacciona con insultos. Este le afea su
En ase momento defensa de
apasu
vocabulario saliendo en
amada. La abuela aprovecha busca alianzas

y
para hablar a la
y
conciencia de su
nieto.
le toca los brazos

No hagas
al cuello pata as aumentar su padre --le dice--. Martin
discurso persuasivo.
dao a tu
baje la cabeza manifestando as su versenza
397
31.2.5. Relaciones
Abaeln y Ana
En la primera parte del.
fila las relaciones comunicativas

-
entre
-
los esposos son prcticamente Padre protector
Hija sumisa
Ella
mantiene siempre una actitud sonriente de nia adaptada.
Esa
relacin
desaparece paulatinamente tras la llegada de Martin.
Ana realiza un ltimo intento de mujer para seducir e su decrpito esposo. Para ello le pide vehemencia: Tmame rodea con sus brazos. y hazme feliz! Trata de besarlo y le
El rechaza el
ofrecimiento:
El amor pecaminoso es algo infernal.
En la ltima parte
del film,
tras asistir a su amigo en la agonregresa a casa. Ana. que ya
a, Absaln, con el rostro transfigurado, es otra mujer, cud y no le desc
le reprocha el hecho da que le haya quitado su juvenTambin le confiesa que siempre hijo
haya amado coso hombre.
su muerte y le pone al
corriente de sus relaciones con su
Martin.
Los dedos
de la mano izquierda de Absaln adquieren que nos anuncia
en ase su muerte
preinim-
riso momento un temSlor caracterstico, amante. presin. dor.
Asimismo su rostro desencajado e incrdulo confirman esa Su cuerpo cae al suelo inerte y ella lanza un grito
desgarra-
Durante esta secuencia Ana se ha mantenido en una postura --de fuerza-- de pie. con las manos apoyadas en la mesa.
erguida y
El tono
contenido de sus palabras apoya perfectamente su mensaje:
desafo
Durante el, discurso de Ana con Absaln fenmeno dramcico.comunicativo de Johari capitulo-.
-
se ha producido tambin e apertura de la Ventana
conocido como
-a la que ya nos hemos referido anteriormente en este mismo

concretamente da la denominada
kxstsiszi
de Absaln. Este
398
hecho hace referencia a la eoertura osicolsica de las oersonas portamiento, sentimientos y motivaciones) y en
(coma
este taso concreto
todo aquello que no es conocido oor la ocreona nero si cor loa dems
Segn Joseph Luft,
uno de los factores importantes del rea riera de otros de informaciones que una conde y las mismo
de la persona es la revelacin por parte el individuo no est
preparado pare recibir.
Ello lleva consigo
violacin osicols-ica que, generalmente, secuencias para el
puede acarrear funestas inseguridad, falta
individuo -frustracin,
afecto, necesidad de ser castigado, extremo de la apertura
etc.-- <26).
Un ejemplo clsico
de esta ventana
estara representado por de Sfocles del
reacciones del personaje Edipo titulo <27).
en la tragedia
3.1.2.6.
El silencio como comunicacin
El director de cina danes cin de las pausas y de los cialmenre significativo cuando Aria, con Martin.
realiza una hbil y acertada
utilizaEspefilm
silencios a lo largo de Dies Trae. su uso casi acude al final del
nos parece
tras la muerte de
Absaln,
al bosque a
encontrarse brumoso estn
El paisaj eca en esta ocasin completamente aria

-
lleno de nieblas
lo mismo
que sus corazones--.
Sus cabezas
ahora cubiertas con gorro ta
y tocado (tratando de ocultar ms recnditos). Tambin
no verbalmen se nos mues-
sus temores y pensamientos
tran de asueldas a la cmara, realzando tambin de forma no verbal, su separacin autodirige. y las frases de amargura y reproche que Martin se
Sus preguntas a Ana <Lo sabia? Se lo dijiste t?)
obtie-
nen un silencio muy significacivo como respuesta.
Toda la puesta en escena de la escena final ante el fretro de
399
Absaln es un resumen
de los planteamientos <*3 su
expresivos de Dreyer.
Tanresto del
to el uso de los colores da los personajes--
-blanco para Ana y nesro para el evidente simbolismo, como el
con
paralensuaje y- las emociones expresadas por los rostros de los gos. Metate
clri-
Martin y especialmente Ana, nos resultan de una verosirncreemos no han sido superadas por
litud y una grandeza expresiva que otros directoras de cine.
32.3 Order /1 955
Otro ejemplo
ilustrativo
de
los planteamientos
teoras
de
Drayar lo representa Ordar t1jpjgh~, de la resurreccin de Inger.
especialmente la escena final
El demente Johannes. que me crea en posesin de la Palabra na. reflexiona ante el cadver inerte
que haba mora, hecho a su sobrinita de que
Diviproseas
esta va em-
de su hermana sobre la
resucitaria a su madre si pero no desea actuar todava
Ha regresado de su desierto todos
que observa la escasa fe de
sus parientes y conocidos. Sin
bargo ante el
medio
requerimiento de
la nia,
expresado candosamente
recapacite. El milagro del esposo.
por
se La
de su rostro sonriente y esoerarizado, ante la estupefaccin de todos
produce
y la alegra
pareja termina
fundindose en un abrazo y el joven pone en marcha nuede pared detenido, como smbolo de la vida que contien esta ocasin por medio de
vaaence el reloj na. El juego zonas de luces
de iluminacin, realizado
y
sombras es,
posiblemente, uno de los mayores aciertos
de Drayar pata lograr aqu la atmsfera dramtica adecuada.
(*)
Oreyer en una entrevista para Cahiera du cinsa confesaba que le hubiese gustado hacer CERIRUD <1.964> en color. Tenis el firme
propsito de realizar muerte se lo impidi. todos sus films posteriores en color. La
400
32-Becirman
Ingmar Bergman. el director de cine sueco que estuvo muy de en los aos sesenta, director y de Ibsen, Strindberg tor de sus Camus, escritor da teatro <ha montado
moda obras
Brecht, etc.>, representa el hilo conducVictor Sjstrbn <Proscritos 1918;
maestros nrdicos
viento. 1.917> y Maurice Sciller Entre sus ms de podemos destacar: 1.957),
<La leyenda de Costa Berlinir cine y la
1.924).
cuarenta producciones para el Fresas Salvajes (1 9575.
televisin de la vida Cri-
En el uabral
El rostro (1.9585 !l.9725

-
El manantial de la doncella <1.959). (1.9715
tosvausurros
Secretos de un matrimonio
u Fannv
Alexander (1.9825
Mi placer
-afirma nimo
el director sueco-las emociones las
est en hacer imgenes.
peliculas y
con los estados de
los ritmos
los caracteres que existen en mi. Mi modo de expresin es el fls y no la palabra escrita. El rostro humano es el zunto da nartida de nuestro objetke.
trabajo. La cmara debe intervenir como observador totalmente
LI modo de expresin ms bello del actor es su mirada. la simplicidad. la concentracin, la conciencia de los detalles tales deben Set las
constantes de cada escena y de cada conjunto
de escenas.
Mi primer mandamiento t pblico tiene perfecto
--dice Bergman--: derecho a exigir de
s siempre
interesante.
mi una sensacin,
Todos los (28).
una
emocin, una alegra, una renovacin me son permitidos, salvo los
de vitalidad.
caminos
que conducen s fracaso
401
3.2.1.
Es~ el umbral de la vida (Nara Livet
1.957).
tino de los
filas de Bergman ms impactantes y donde
la expresivi-
dad del rostro humano adquiere una enorme importancia es En el umbral de la vida
<*>.
La accin del film est centrada en un hospital sueco donde mujeres coinciden para dar a luz a un hijo. Una de ellas
tres
--Cecilia aa-
Ellius-- acaba da perder a su hijo y las relaciones tan visiblemente --lijordis deterioradas. La ms joven de
con su pareja las tres
mujeres no
Pettersen--. trabajadora de una fbrica Stins Anderason,

y
y madre soltera
desea tener a su hijo. ardientementes la llegada. su hijo
esposa felicsisa.
desea tener de
lo
tiene
todo preparado para el momento
El director sueco emocionales que van
nos va
presentando los cambios presentado
psicolgicos
sucesivamente,
las tres mujeres a tra-
vds de los cambios en sus expresiones faciales. Nos lo da, primeraman.e en ~s censa y dura entrevista de Cecilia con su esposo. Luego, la len-
joven Hjordis. que de actuar como nia desvalida (lo vemos en su guaje, sus rirse transacciones gestos parsenguaje, etc.) pasa a
conver-
en una adulta responsable que desea tesores y prejuicios.
ye tener a su hijo y ha eli-
minado sus
(a)
Este film obtuvo los siguientes premios en el Festival de
Cannes
de 1.958: Mejor director, mejor interpretacin femenina a Ribbi Andereon Ingrid mulin y Eva Dahlbeck. Premio al mejor guin de Ulla Iaakmson.
02
El personaje de Stina es. posiblemente, el ms duro e interesante de todos. A ello contribuye de sorpresa, su carcter de no predecible. de elemento lograr
introducido hbilmente
por el director sueco para
despertar la emocin en
amable, paetas, su hilo
el espectador. Lima pasar
de ser una
nia
coma
contenta, previsora,
adaptada, que anima al resto de sus
a convercirse en una fiera
herida al saber oua ha perdido
Hay un momento del fil 5 en que las cosas pueden no salir Bergman nos da un indicio de esa mujer. Loa referimos que al bien para
momento que sigue

,
a la toma de la medicina. Sima

-
est junto a hjordis
Britta
-la
enfermera-
y en
un momento tiene
lugar el
siguiente
dilogo:
LTINA.
Han tenido alguna parturienta tan loca?
ENFERMERA.- Ud.
las supera a rodas.
LTINA.-
Es que me volver
loca si no viene pronto.
En ase momento Plano) revela,
el
rostro de esta mujer del
<en un expresivo
Primer de un
a travs
fruncimiento del cato
y la aparicin
arrugas verticales,
que la duda y la preocupacin han anidado, por tiempo la expresin de
instante, en mu cerebro. Al mismo de la enfermera (tambin en P. nuacin Stina dicine,
preocupacin contime-
1.) nos confirma esta hecho. A
sujeta frreamente el vaso
donde acaba de tomar su
para as controlar mejor su ansiedad
La enfermera (nadre protector> acude

con su conducta tctil (apoye tranquilizadoras. El efecto
en ayuda de Stina, lo
de ella> y sus El semblante
hace
su cara en la ea inmediato.
palabras mujer
de la
adquiere de nuevo la expresin de alegra
radiante de siempre. Esta se
403
acenta
cuando, al mirar
su reloj, comprueba que est a punto de
la hora de
visitas seguido. acicala-ET1 w312 467 m343
est muy prxima. Stina
Su marido
llegar. Acto una labor de
inicia con todas y tambin
consigo misma
miento y oresencacin (galanteo) a travs del peinado y arreglo de los cabello jy pintado de sus labios.
Queremos
destacar tambin que el papel de padre protector
de la sila
enfermera no slo queda de manifiesto no, asimismo, joven Hjordis su actuacin es decisiva con respecto a su hijo.
en
sus relaciones
con Stina de
en el cambio de actitud
Cuando itina regrese a su habitacin, tras haber perdido los rostros de las enfermaras y el suyo la propio
al nio.
--totalsence En un so-
transfigurado-- nos estn
informando de
triste
desgracia.
siomento concreto Stina trata de alcanzar un vaso de agua que bra la sesita. Hjordis acude
est
solcita a ayudarla. La reaccin de Stins
que golpee su brazo con violencia para decir no verbalmente
;No nece-ET1 w62 299 m344 2 que se y
sito ayuda da nadie! y la exorasln de patetismo y desesoeracin yesos en su rostro demacrado y ojeroso nos informa que su carcter Es ahora un animal herido que ruge y remarca su actitud ocultando su
ha transformado completamente. no desea comunicaras con nadie
ros-
tro con e brazo. t odio y el resentimiento se manifiestan claramente en su desencajado semblante.
3.2.2.- El rostro (Ansiktet 1.958>
Otro film donde
Bergman nos ofrece
una antolgica seleccin t2
de ros-
las ms variadas e intensas emociones humanas es el titulado troY Trabajando siempre con sus actores habituales Pecterason <Max Von
- , .)
Lydos.s. del un
Irigrid Thulin, primer plano
Bib
Anderssoss, Birgista
el uso
expresivo,
sin apanas dilogo, adquiere un carcter y
404
tono altamente representativo en emociones tan sutiles y veloces las de amareura burla desoracio desesreracin y sarcasmo
como
El areumento del fila est centrado
en el mundo de la
farnduespeciali-
l&V
A finales
del siglo
XIX
una compaa de teatro sueco,
cada en fuerzas magnticas es llamada, para que representen su arte. a casa de unoa Dr. burgueses <loe Laergan>. All les esperan tambin el
Stanley (un fro y
escptico sdico racionalista que ha
apostado de
con el dueo de le casa acerca la compaia) y el jefe
de la farsa de los poderes ocultos
de polica de la zona.
La compaa est dirigida por el Dr. se disfraza para ocultarme realidad. su esposa.
Folcner. que se finge mudo y Su joven ayudante es. en
da la justicia.
Completan la
compaa el portavoz (Sr.
Phubal),
una anciana que prepara medicinas y filtros,
y dos jvenes actores.
veamos, a continuacin, algunas los protagonistas de este film:
de las emociones expresadas
por
3.2.2.1.- Actor moribundo. Es recogido en el camino por la

paa en astado grave. o.e emociones.
com-
Su rostro enfermo expresa una variedad y mezcla tenlas pola el
Estas van desde la amarrura y el sufrimiento <boca rictus y pliegues comisura]., transpiracin) hasta Esto lo
sa, ojos caidos. de miedo y demos
terror extremos que produce el estado agnico. por sus ojos desorbitados, labios
comprobar
contrados,
profundizscin del surco del descontento infinito. Su paralenguaje entrecortado, refuerza la banda verbal de sus palabras.
y la mirada perdida en apenas un susurro
redunda y
3.2.2.2.- Vieja Bruje. Sus

paralenguaje se corresponde
facciones, configuracin fsica

celestina o bruja
y
que
al arquetipo de
prepara filtros de amor y realiza conjuros. Ello le permite
sacar pin-
gca
beneficios
econmicos-
Sus
rasgos
fisiognmicos
(arrugas
405
verticales, en el entrecejo,
boca
fruncida, nariz afilada,
etc.)
(*3
nos indican un carcter amargo, mordaz, luchador e independiente,
3.2.2.3.- Director de la comosfa.- Su somatipo (ectomorfo>, y la

topografa de su rostro anguloso, nos nariz alargada, ojos dilatados etc,
revelan ya que nos encontramos ante un carcter introvertido, nerdotado de un enorme mundo interior
-
vioso,
En la primera parte del film este personaje nos presenta un cro enigmtico,
y
ros-
a veces inescrutable.
Al fingirse mudo, sus aunque a veces se la secuencia en

-
emociones desencade-
reacciones asoman de forma escalonada, enorme violencia (recordemos
nan con
que
el
Dr,
Stanlev trata de seducir a la ayudante-esposa y l oculto-
-que
permaneca simb-
reacciona arrojndole encima de la cama y rompindole (bastn).
n.camente su falo
Todo su rostro expresa
la crispacin y la frustracin que la para unas gentes a las que odia y Ello lo podemos observar
sudesen
ponen representar una comedia
precia hasta lo ms recndito de su alma. su boca fruncida (amargura), las
arrumas verticales
del
entrecejo odio conte-ET1 w270 259 m348 259
(preocupacin) y su mirada escrutadora y llena de dureza y nido
Cuando este personaje recibe
la sEtenta de
los burgueses de
la
casa <risotadas de burla, condena a cenar dos, etc.> sus labios se
en la cocina con los criacomo tratando de
mueven tragando salive
digerir mejor el veneno de los ataques y los desprecios.
(*3
~.
Las. LXXXIV.
(cuadro de Durero>
406
Despus de que la seora Egerman
-esposa del anfitrin- - le proclara

al
pone un encuentro amoroso en su dormitorio. Foltner muestra una

emocin de crisoscin y violencia. Lo comprobamos
-
por su actitud
Al
golpear la mesa con su puo crispado (autocontrol)
mismo tiempo su
rostro adquiere un rictus de enorme asco y desprecio (labios proyectados hacia afuera, mirada huidiza, cabeza baja, ceo fruncido>.
Tras su pelea
con el Dr.
Stanley.
5oltner reacciona
nuevamente del mete
con crispacin y violencia dormitorio. A continuacin en la cama con con ella. (Harrison) su esposa.
Se golpes se quita Le vemos los
e crneo contra la puerta afeites y postizos y se
ahora, por vez primera, sus aaeos totalmente
dialogar sesiflios diferente. dndonos anfi-
Su rostro ha cambiado aparentemente, le haban dado otra configuracin idnticas.
Sin embargo sus emociones son esa esocin aezclada de trionas. odio,
Su rostro contina
resentimiento y
temor hacia sus
Su banda verbal comolementa perfectamente ese mensaje:
Odio
sus rostros, gestos.
sus cuerpos,
su orgullo, su riqueza,
pero tambin les temo y eso re hace perder fuerzas,
El desquite 5~ la transformacin
vendr el final del fila
cuando del La en que a la
unos esisarios de la Corte suc ca anuncian en la casa la intencin Rey de presenciar una sesin de magnetismo de la compaa teatral. diznidad la irona la burla elerante de astisfaccion, estn representadas ahora la compaa
ase rostro, pleno
del director de
pide sea trasladado con corte sueca.
cuidado su precioso
material esicenico,
5.2.2.4.- Portavoz
de la
comoata. (Sr.
Thubal>.- Rl
somacipo
fsico de esta personaje <endorsorfo) y su expresin facial nos acercan
bastante para realizar un diagnstico de su personalidad. Se treta

un hombre que desea sostrarse No obstante, aunque su afable, simptico. est Ea blando y claramente
da
servil. acentuado
surco nasolabial
407
--producto de su mezcla de irona sensualidad.
temperamento alegre- y burla servil, donde
cas su rostro se adivina
se observa la falsedad y
una la
Sofia, la gruesa cocinera ninfmana, cir a Thurbal. amor. El rostro que aprovecha la de la mujer
tratar en seguida de
sedude
ocasin para venderle
un filtro
expresa siempre una travs de la abertura persuasivo y
enorme turbacin de su boca, territorial
excitacin,
Lo comprobamos a
ojos de
semicerrados. peralenguaje
la conducta
aproximadion (distancia intima), visual

-
comportamiento tctil e
interaccin
3.2.2.5
Jefe
de
colitis.
Su
aparente
dureza
verbal esconden.
(paralenguaje) y sus claves no en realidad
verbales de padre crtico y afeminamiento.
una evidente impotencia
El tono utilizaesta hip-
do en el doblaje al castellano de esta personaje corroboran vasta.
Toda la aparente fuerza, cena durante la sesin
la fachada de este personaje.
se
desmoin(nos
OjOS
de magnetismo, cuando
su esposa confiesa acerca de su marido
conscientemente sus verdaderos sentimientos abre su cuadrante

-
oculto-desconocido
segn
Joharil
Los
semicerrados
mirada laterel y la
expresin (mezcla de dureza y desconfiado y
a-ET1 w134 237 m35
2n1.BmISILRQ) nos reflejan

del jefe de polica.
el carcter falso
esquinado
3.2.2.6.
Stsnlev) ciencia,
..
Oficial
mdico
del
Ministerio
de
Sanidad
<Dr.
Este rostro es
un fiel reflejo
de la frialdad. Podemos
autosufi observar ojos
dureza y desconfianza
hacia los invitados. unos
lineas verticales en el entrecejo,
labios muy finos y unos
penetrantes y escrutadores (ojos de mdico segn la terminologa E. Langa) que miran siempre fija e intensamente a su interlocutor.
de
408
Esta expresin facial nos parece nunca reoresenta una emocin fineida o
genuina y autntica
es
decir Refleja Se trata
mezclada (helada).
pues un estado de nimo, psquico y mental de tipo constante.
de una persona autosuticiente y autocontrolada
El juicio anterior queda ampliamente corroborado por al hecho que incluso en la ltima parte del film, cuando tras hacerla
de
la autop-
sia a lo que l cree ea el cadver de Forler, torrurs osicolrica (encerrado en el desvn, etc.)
-
es sosetido a una enorme rotura de espejos, manos
corcadas, intento de estrangulamiento, cura y adoso. ca de los Vemos como se sienta
apenas pierde la cosmos-ET1 w323 379 m34 a reflexionar aceral El
tranquilamente
fenmenos
paranormales que
est viviendo. Unicasente
final de esta secuencia este
hombre se derrumba psicolgicamente.
ciado y el terror extremos asoman va a su fro semblante
1.2.2.7. -Esnosa-avudance de Foltner. - Durante casi todo el filrr,

est caracterizada da joven adolescente (muchacho) y sus rasgos tan inteligencia, predisposicin y belleza. Cuando la seora denoEgerman del de
acude al saln donde Poltoer y
su ayudante
preparan la funcin
da siguiente aquella manifiesta: Espero comer en la. cocina

. Kl
que les hayan dado bien
ayudante que ha comprendido las
cerdada-
ras intenciones de la visitante se
retira discretamente <Reserva de uva ueanacerlamaleca

-
rostro,
sin embargo, nos est desmintiendo lo oua dice Otra de las funciones de la
su banda verbal y
(Deaconfirmarin.
CNV. segn Argyle
Ekman>. Muestra una expresin irnica y burlona, de su paralenguaje josa fila (Funcin redundante da
acentuada por el cono su mirada se
la CNV) y
a intensamente
en su canoso cuando abandona la estancia.
Esa misma noche Dr, Stanlay
<e nuna
continuidad
de la secuancia
anterior)
el
acude al dormitorio al comprobar rostro de
de Foltner. que el supuesto expresa
Sin embargo no se sorprenayudante mayor es en realidad y
de excesivamente una mujer. El
cla
ahora
sensualidad
, . .
409
madurez. cobla.
Su belleza los le fra
es serena,
mezclada del
con un punto de ausve Dr. Stenley (conducta ella se
melantctil
Ante
intentos los
de seduccin brazos con el
indirecta: erguida, sicin:
toca y
bastn-falo> del doctor
mantiene su propo-
distante. se canse
La banda verbal de los imanes
redunda a yerme.
Cuando
puede venir
5.2.2.8.
presenta
Seor y seora un rostro
Emermen.-
El anfitrin anodino (boca y y
de la casa gris. Se trata
nos de
siempre
especialmente y aturdida
una mezcla de sororesa cejas la nas levantadas). Esta
atontada emocin
ojos
semiabiertos en
se pone de manifiesto <oculto
especialmente de las
secuencia
en que sorprende haciendo la
a su esposa proposicin
detrs
cortide la
oc]. escenario)
amorosa
al director
compaa.
Durante
el
desarrollo
de la
sesin
de magnetismo del jefe
ante pulicia
el
desenmascaramento Egerman Ello manifiesta
de la verdadera una expresin
personalidad de aleara-burla
de
muy
significativa. segn
nos da informacin erce
de primera
mano (deslices que tiene
sestualea del
S2ixflac nt
de la autntica
opinin
acerca
funciona-
policial.
La seora cmicos. oculta, travs
Egerman
desde el primer
momento de la aparicin de Lo la compaa.
da los lo a
se siente incluso lo
atrada
por al director verbalmente.
Nunca
manifieata
vemos especiaLsence de compasin

Y
de sus
miradas
de soslayo,
sus gestos
ademanes
protectores
hacia
su persona.
Cuando le que la consuele tctil <le besa
propone por
a Folcner
un encuentro
en su habitacin,
para
la muerte
de su hija,
comprobamos ante mucho l, etc.)
cmo su conducta redunda y
las manos, verbal
se arrodilla pare hacerlo
cos-ET1 w294 150 m352 15
olementa (Heslin)
-
el mensaje
ms persuasivo
y potente
410
3.2.2.9.- Sirvientes de la casa. la cocina da los Egerman

-
Las dos jvenes sirvientas

ocupado de Sofia la
de
-ya
nos hemos
ardiente una
compaera de Ibubal-- manifiestan, desde eria exolosive (especialmente ciones con el portavoz de la
el primer momento,
ale-ET1 w335 466 m35 rela-
la mayor de las dom> tanto en sus compaa como en sus repetidos
filtreos
amorosos con los jvenes actores de la misma.
la ms joven de todas Percersson que luego seria
-representada por la actriz sueca trigitta la cndida jovencita protagonista de un ao despus)
.Ifl
nos
manantial de la Doncella -
dirigida por Bergman
presenta siempre un rostro donde temerosa llena de candor. El descaro de Ibubal
asoma una expresin infantil g~fl4g
Ella se sorprende de todo lo que ve y oye: amorosos de la anciana, la magia. ett el
lo filtros
atrevimiento de los jvenes
actores
Durante da, con la
la escena que se desarrolla en el lacho presencia de la anciana bruj a. cmo la (se
de la joven crianoche al
trata de una
lgubre de
tormenta> observamos
expresin de
la joven,
principio de tristeza y mientras escucha
llanto, va, paulatinamente,
transformndose. jo-
una cancin de cuna
que salsodis la anciana- Lo
ven, entonces, mira fijamente a la anciana con sus enormes osos -adores tiernos de nia (o de Dios 555-in tange). Su cunila
enso-ET1 w276 249 m35 amarece
dilatada (demuestra inters y aprecio por la anciana y desea llamar su atencin>, mientras su boca permanece relajada y sus comisuras labiaplcida-
lea nos aparecen ligeramente abiertas. Terminar durmindose
mente, con lo que su rostro adquiere una expresin de trancuila cidad
feli-ET1 w288 188 m35
Algn otro rostro del fila, cochero de los Egerman
como el del atormentado y patibulario da la tormenta mani-
(Antonson) que la noche
fiesta.-todos los rostros son repugnantes y que se somete a la prueha magntica de las cadenas representativo de invisibles, pueden ser tambin un de violencia contenida ejemplo esfuerzo
las emociones
411
fsico <recordemos los experimentos estereotipo de maldad
de Lercb con
el extensor)
del
3 2 3
Soiloso
Igmar la tesis risa
Bergman comparte con el director italiano Federico el hacer cine es une manera de vivir. En sus
Cellini Memo-
de que
(29) el director sueco reconoce el hecho de que hay una Una expresin no ensayada
especial --dice-Sin en-
felicidad en ser director de cine.
nace en un instante y la cmara lo registra. Eso ocurri hoy. sayarlo ni prepararlo Alexander <*7 se queda muy plido, una
exore instannunca el de esos
sin de nuro dolor dibuja en su rostro, La cmara registra e te El dolor. el Inasible pas unos segundos por su rostro y
invi.
tampoco haba
estado all
antes, pero la esos
pelcula capt das

y
instante preciso. Entonces me
parece que todos
meses
minuciosa planificacin han valido la pena. cortos instantes -
Tal vez yo viva rara
<*)
El director sueco se refiere a uno de los protagonistas de le serie autobiogrfica rannv y Alexander rodada para la televisin
en el ao 1982. Pus emitida por lVE-l en 1.989.
412
NOTAS CAPITULO VIII
<1)
TRUFFAUT. Frantois. t cine
sesnln Hitchcock.
Alianza
Editorial.
Madrid. )~ reimpresin 1.988. <2) Ibdem. pag. 10.
<1>
EARTHES. Polsod. Anlisis res). Ed.
estructural del
relato (varios pag.
auto18-19.
Tiempo contemporneo.
tuenos Aires. 1.970.
(4)
HESLIN. R. tado a la ..974.
%tepe
Toward a Toxonory of Touching

-
Trabaj opresenMayo. pag.
Midwestern por Mark.
Psychological L.
Asaociation. Chicago.
(oit.
Knapp. La comunicacin no verbal.
219.
(5)
COFfl4AY.
Est-ing.
Relacionas en
cblico
<Microestudio 57.
de
orden
cu-blrco) Alianza
Lniveraidad. Madrid.
1.979. pag.
<6)
ARISTOTELES. Poetica. Edic. Trilinge

Biblioteca rortica hispnica.
de Valentin Garca
Yedra.
Grados. Madrid.
1.974. pg. 164.
(7)
LUFr. Joseph.
La Interaccin Humana. Madrid. Morova. 1.975. -Introduccin a la dinmica de erunos. celona. 1.986. Herder. Bar-
<8)
MORIS, Desmond. Observando al Hombre.

capitulo VII de esta tesis>.
Op. cit. pag. 83-85.
<U.
<9>
TRAFFALT.
Op.
tt.
pag. 190-191.
(10) Ibdem. pag.
187.
413
4nema in pevolution (entreviste con Kulecbev. Mosc, (113 C 14-VII-l.965> Ea. Luday Jean Scbnitser y Mareal Martin; Ada Capo Paperback. N. York. 1.973. peg. 94.
<12) ?U!30vK1N, y. i. EI2azI~ (cit. por (arel REISZ.
xnlma. Newnwe. Londres. 1.929. Psg. 140.

Tcnica del montaje. Taurus. Madrid.
1966. Pag. 30.
<13) REISZ. (arel. Op. tt. pag. 34
<14)
Ibdem.
pag. 30.
(15) Fila Technique pag. 138-139.
<16)
Ibdem. Pag. XVIII.
(17> EISENSTEIN, 5. 4. jIaS~n

(y. espaola 1.957). Teora y
New York. Rarcourc Brace. Co. 1.949.

Rislp. Madrid.
tcnica cinematosrfica.
(18> OLIVAR, Arnau.
El
acorazado Potenkin de
5. !-I
Eisensrein.
Ayma
SA. Barcelona.
1.971. p. 10.
<19> EISENSTEIN, SM, editadas por
QInamcismQCortizo
Volum.
da la serie Obras Quetzal.
comoletas
Aires.
Domingo
y Edir.
Buenos
1.982. Pag. 451-474. En este volumen el autor dedica un

al movimiento del color
-
capitulo
(20> STAI4ISLAVSKI. Constantin. El trabajo del actor sobre si mismo (en el proceso creador de las vivencias y en la encarnacin>. Vol. de las Obras connecas. Edit. Quetzal. Buenos Aires. 1.977.
414
(21) NIZHNY, Vadimir. Lacciones de
cine de Lisenstein. Seix
Barral.
Barcelona. 1.964. pag. 241. a 271.
(22) SADOUL, George. Diccionario del cine. Fdi, Istmo. Madrid.

Pag. 140.
1.977.
o <23) Les Cahiera du Cinema, Paris. 1,956. XL en misma revista N Delshaye. 170 Sep.
otra entrevista con Dreyer
realizada por Michael
1.965. Pag. 140.
(24>
DREYER. Carl.
Th. Alzunos apuntes sobre el estilo cinemarorrfico Alianza. Madrid. 1.970. Pag. 239. las como de
<Juana de Arco y Dies Iras> nocas
de Dreyer se publicaron en Policiken el 2-XII-l.943, conferencia que pronunci en la Asociacin
extracto de una
Estudiantes de Copenhague el da anterior.
<25) Ibdem. pag. 245-247,

0 7. (26) Si. cita. N
<2?) SOFOCLES. Edipo Rey. Y. Grabacin

Agustn Garca Calvo. Direccin de Mrida. Julio 1.983.
da TVEl. Texto dramtico

Stavros Doufexis, Teatro
de
Romano
<28> SADO5JL. Op. cit. pag. 40.
<29) BERGMAN.
Ingmar.
La linterna 1,988. Pag.
mgica (Memorias>. Tusquata 76,
edito-
res. Barcelona.
415
OBJETIVOS DE LA TBSIS DOCTORAL:
LA COMUNICAGION DE LAS EMOCIONES
416
OBJETIVOS Y PROBLEMTICA DE ESTA TESIS
DOCTORAL
1.- Delimitar y acotar el camno de accin de un terreno tan vasto y comolejo como es el de le expresin y la comunicacin de las emociones con ciertas Sarantias de xito
Nos encontramos ante un tema de carcter interdisciplinario donde confluyen ciencias tan dispares como las filosficas, psicolgicas, la conducta, ancropolgicas. gicas, etolgicas. mdicas, biolgicas, de
sociolli-
asttico-artsticas y expresivo comunicativas (periodismo, teatro, narrativa flmica, televisiva y publicitaria.
cerarura,
2.- Analizar las principales teoras
y escuelas que
a lo
largo
de la historia del pensamiento, han ido aportando datos e
inferencias
acerca de la emocin como fenmeno y manifestacin expresiva y comunicaciva: El pensasiento clsico greco-latino, los Padres de la Iglesia.
la Filosofa moderna y las escuelas psicolgicas.
3.- Exponer y revisar las tesis
de Darwin acerca de las emociones
--expuestas en su obra principal -La expresin de las emociones en los animales y el hombre-- a la luz da sss principales aegtsidores: Ekman,
Friesen, Lorenz, Morris, Izar, etc.
4.
Identificar
las estructuras
y regiones
del cerebro
humano
sistema
donde estn
situadas los centros de las emociones (hipotlamo,

- .
limbico, etc.
.3 Asimismo
describir cientficamente algunas de
las
respuestas fsicas a la emocin de estrs y miedo, y los mecanismos de la felicidad y del placer.
417
5.- Analizar y exponer algunas teoras psicolgicas acerca de las emociones <teora perifrica de Willisne hnas-Lange> y les investigaclones de Gregorio Maran acerca del papel desempeado por la adrenalina en las reacciones emotivas.
6.- Revisar la historia de la fisiognmica a partir de sus
prin-
cipales tratadistas (Della Porta, Leonardo; Lebrn. Lavater, Lombroso, ero) y proyectar luz sobre le validez de sus interpretaciones acerca
del significado de la topografa del rostro humano.
7.- Estudiar en profundidad lo que se ha venido en llamar el Iflz suaje del rostro humano a travs de su fisiologa <sus msculos cipales) y configuracin anatmica (apertura palpelabral y prinbucal,
etc.) para intentar demostrar si es o no la sede principal de las emoclones humanas.
8- En la Semunda
narte da esta
Tesis oretendemos realizar de las emociones a
una la si-
solicacin sistemtico-orctica de comunicacin humana. Para guientes: todo ello
la teora
contamos con
los elementos
A! Anlisis cualitativo de la teora
de las emociones en su
imnor-
bricacin con al Anlisis Transaccional creado por el psiquiatra teamericano IiIs..~srnt <estructuracin del tiempo, guiones
vitales, pa-
rostro plstico, observacin, contacto tctil, conciliaciones del
tbulo, etc.) como mtodo eficacisimo de ayude en la terapia de aruno 3/ Estudio exhaustivo de casi todos los elementos emocionales que intervienen en la ciencia de la Comunicacin no verbal (CNV): Cdigos, usos, referentes, etc.
-
segn
las
aportaciones de
sus
principales
418
tericos: Ruesch Goffman, Nerahbian
(ces, Harrison. Knapp, Birdwhistell, Sbeflan, Lacher, Poyatos, etc.
Hall.
C/ Anlisis de las taxonomas de la Cosunicacin no verbal relacionadas con los procesos emocionales <emblemas,
(CNV
ilustradores. cacto, etc.) y
adaptadores, paralenguaje, proxinica, especialmente las referentes a la
color, olores,
exposicin de efectos con sus
dis-
tintas clasificaciones y manifestaciones expresivas.
D/ La universalidad o
particularidad cultural de aleunsa
expre-ET1 w103 384 m
sienes consideradas como fundamencalea. (alegra, tristeza, miedo, etc.) estudiadas Oster, Izar, etc. E! El paralensuale como medio de identificacin de por: Toskins, Paul Ekman, Pallace,
sorpresa. Friesen,
determinados de
estados emocionales y como sstema la personalidad. F/ El papel de la Comunicacin cin de los estados emocionales ao de (NHY)
-
de persuasin e identificacin
no verbal (CNV3 en la
manifestaprimer Japonesa
el nito, especialmente en el de la Televisin
vida, a
partir de
un documental
G/ La relacin entre los olores del cuerpo y los colores que elegimos para interpretar los estados emocionales,
H/ Le importancia del tacto en la comunicacin de las emociones y en la persuasin,
I/ Anlisis de las funciones que desempean la bande verbal <dilogo> y la no verbal (imagen> y consiguientemente la expresin de emocionee del rostro art el lenguaje y la narrativa cinematogrfica
419
NETODOLOCIA UTILIZADA
420
METODO tTTILIZADO EN LA ELABORACION DE ESTA TESIS DOCTORAL
0.-
Estudio cualitativo de casi acerca de:
coda la bibliografa
existente
a) Emociones <teoras filosficas y psicolgicas>.
b) Fisiognmica y lenguaje del rostro
o) Fisiologa de los msculos del rostro
d) Estructura neurolrsica y fisiolgica del cerebro humano
e) Antrocolomis de las emociones en algunas culturas literarisa y no literarias.
f> Anlisis transaccional
tersois de
grumo y alsunsa teo-ET1 w125 275 m34
tas psicoanalticas acerca de las emociones.
g> Comunicacin no Verbal
h) Narrativa
montaje cine,satosrfico
i) Exoresin olscica e interereracin
0.-
Anlisis da cientos
de obras
de arte
y de
reproducciones es-
fotogrficas de obras clsicas (especialmente pintura y y estados de nimo
cultura> donde los artistas han tratado de plasmar emociones
421
30
Anlisis, en
prensa y
revistas, de
miles de
instantneas pu-
fotogrficas de polticos, artistas, creadores, modelos blicitarios. etc, donde hemos precar diferentes y tratado de observar a
intery de
significativos estados
emocionales
sacar deducciones acerca del
carcter y le personalidad que trataban de
sus propietarios o bien del ~nnj carnos -
cosuni-
o
4
-
Estudio y valoracin de documentales cientficos representacivos donde se estudian y analizan determinadas reacciones emocionales en los nios y en los adultos.
50
Anlisis cualitativo de determinadas
obras de le
cinemato-
grafa consideradas como clsicos indiscutibles -La ventana indiscreta de Hitchcock; Dic. Irse de Dre-yer. umbral de la vida o Potenkin de El rostro de Bereman; El La madre Eisenstein o de Pudovkin-En el donde
acorazado
besos rastreado las claves y elementos ms significativos de su banda verbal y no verbal, en la elaboracin y de las emociones bsicas. manejo
..
Elaboracin de un vdeo-sintesis que recoja algunos tos especialmente significativos de nuestro anlisis de la comunicacin de las ceociones
elemenacerca
422
CONCLUSIONES DE ESTA TESIS
423
La comunicacin de las emociones asentada en las aportaciones diversas ciencias y mtodos, se ha transformado en un
de
dominio
especifico de la comunicacin humana. Muchas de las teoras clsicas y moderases <desde Aristteles a
Hume) acerca de las emociones humanas representan una base memente slida y un claro antecedente de algunas teoras porsseas.
enorcontem-
Los estudios de los espinacas ingleses han ofrecido ms lidades para comprender las emociones humanas que las
posibi-
aportacio-
nes de los filsofos racionalistas y sus conclusiones han ejercido ms influencias en el mundo contemporneo.
Las observaciones de Darwin en su obra La exoresidas de en los animales

y
emociones las
el hombre resultan
bsicas para encender
incongruencias humanas entre el arones faciales.
contenido verbal y las
expre-
.s.- Las emociones son el resultado de una interaccin entre las mccio vidadas de la corteza cerebral, el sistema limbico y los rganos viscerales del cuerpo, que origina especficos, una serie de cambios fsicos
Aunque disponemos de varias teoras para explicar la entre mente y cuerpo, las
interaccin persona expe-
respuestas emocionales de una vivencias y
son tambin el resultado de sus conocimientos riendas acumuladas.
Ina mayor cantidad de cerebro se relaciona con el placer y regiones producen sufrimiento y dolor.
pocas
424
8~-
El estudio del rostro humano nos proporciona una enorme cin acerca de la personalidad del clones que experimenta. El rostro
informaemolas
sujeto y tambin de las es la sede principal de
emociones que experimentan los hombres.
-Otras zonas del cuerpo
humano nos dan
informacin acerca de
la
mayor o menor intensidad de las emociones expresadas a travs del rostro.
Entra las Metodologias aplicadas al estudio de las emociones des-scan el Anlisis Estructural, Anlisis Transaccional. Anlisis a
de Juegos y Anlisis de Guiones, de Eric Berna. porque ensean reconocer los movimientos del cuerpo humano que permiten
captar
el sentido total de la vida de la persona.
ll~- El estudio de los Cdigos de coxonomias fundamentales a la
Comunicacin no verbal (CNV) y luz de las ltimas
sus
aportaciones diver-
tericas resultan esenciales para analizar y entender las sas manifestaciones de codas las emociones humanaa
12
Las aportaciones sealadas en los puntos 10 y 11 han detectado la existencia de las diversas mezclas en las emociones.
13~ - La herencia investigadora de Darwin ha corroborado. con xito
la
hiptesis del antroplogo britnico sobre la universalidad de las emociones bsicas. 14 La. importancia comunicativa del tono de voz, intensidad, errores
del habla, ruidos, silencios y pausas es tan grande que nos sirve para detectar personalidades bien, manipular a los riedad de mensajes.
-
evaluar situaciones, personas,
o va-
dems, persuadirlos, comunicando gran
425
5- Los sistemas de Cliv empiezan muy temprano y la relacin comunicativa emocional que se establece entre beb y madre. se realiza
mediante las exoresiones del rostro de sta y tambin t.tziyktk las relaciones interaccin. esoaciales o oroxmica donde tiene lugar esa
l6~~ A pesar de que el olor ha desempeado una funcin altamente co.aunicativa en la evolucin humana, los investigadores no han essea espe-
tructurado an un sistema de seales o mensajes. Ello quizs debido a que la comunicacin qumica es algo muy complejo cifico
y y
excede e los dems sistemas de comunicacin.
Cuando un
individuo elige
unos determinados
colores y
rechaza
otros est dando una gran informacin acerca de su personalidad y su estado de nimo. Incluso algunos mdicos lo usan como premoniclones del padecimiento de determinadas enfermedades.
0. La comunicacin de emociones a travs del tacto es

bsica a 19
y
quiz, la ms
primitiva entre los hombres.
Las emociones pueden manifestarsa
e intensificarse en la
expre-
sido cinematosrfica sin la intervencin directa del actor a travs de una sintesis Plstica en el montaje.
20~- El cine puede esplear la arritar osiouicamence
emotividad como medio de descercar al esoectador creando en l un
estado
afectivo activo para que est en condiciones de recibir las ideas que desean comunicarle.
2l~- La mujer, como representacin genuina de los estados
emocionales equi-
primarios y al mismo tiempo arcuetimo de la patria-medre vale siempre, en el cine, a le expresin de emocin orofunda
426
En algunas ocasiones e protagonismo de la emocin se desparsonaliza y se diluye. tina multitud una masa un rruoo de oersonaa tande
pueden, a travs de su dinasaicidad y movimientos transmitir tas o incluso mayor nmero de emociones que la mera presencia un actor en primer plano,
2l~- Los objetos ooseidos o manejados por los protagonistas de un fiLa (leit-motiv> tienen tambin la virtud de evocar sentimientos y
caracteres a travs del montaje cinematogrfico. 24~- El valor creativo de un fila puede descansar en el rostro y en la expresin de todos los sentimientos, puesto que todo el carcter una
del ser humano puede leerme en una sola expresin mmica, en arruga, en la frente.
25~- El hombre y la mujer jvenes resultan ser los protagonistas prin cipalea de las insinuaciones publicitarias. Nos invitan a
sir productos ofrecindonos <a cambio> una imagen de
consu-
felicidad
aventuras sexuales y xito a 26

-
En los
mensajes publicitarios
ea
raro encontrar
emociones
de un el
tristeza, asco, desagrado. etc., excepto como antecedentes de cambio radical anmico que <remedio eficaz) nos proporciona
uso y consumo del producto anuno isdo.
427
BIELIOCWIA
428
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444
FIU400RAFIA Y OBRAS
EN VIDEOTAPE
445
FIli1008!APIA Y OBRAS EN VII3EOTAPE
A Touch of
Senaibilir. Documental
escrito y
producido por
Stephen
Rose. BBC. 1.979. Emitido por TVE-2 l3-XII-l.980.
2001- A Soaca 1.968.
Odvssev. Dire. : Stanley
Kubrick. MCM.
Gran
Bretafia.
Acorazado Potenkia
El. Oir.: E. It. Fisenstein. URSS.
1925.
Aruila de
dos
cabezas
El.
(Documental>.
Direccin y oocumentos
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TV.
Lucz
Becker y Philippe More. 1.988. Serie de TVE
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ladrn. (lo cacch
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Con la
Muerte
en los
Talones.
(North by
Morthweac)
Oir.:
Alfred
Hitchcock.
USA MCM. 1.959.
Corredor sin Retorno. Dir, : Samuel Fuller, USA. 1.963,
48 Horas en Grack Street. TV

-
Reportaje emitido por IVEl en
Documentos
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Curso de Italiano, 1 Gest. RAI, 1.989.
(Vredens Pag). Dir. : Carl Orayar. Dinamarca, 1.943.
446
Doce Hombres
sin
Piedad. <Twelve 1.957
sngry 93.
Man). Dir.:
Sidney
Luzaet.
Guin: Reginsd Rosa. USA

-
TVE, SA. Adap. direccin y realizacin: Gustavo Prez Puig. 1.971 Videotape en B. y Negro. 11V.
Edito Ray. Texto dramtico de Agustn Garca Calvo. Direccin
Stsvroa TVE.
Doufexis. Teatro Romano de Mrida. Julio 1.983. Videotape. (953.
(coproduccin TVE., SA. Centro Dramtico Nacional y Teatro Epitatitos de Grecia). El Motin del Came. (Iba Cama Mutin). Dir.: Edward Daytryk. USA. lumbia, 1.954. Co-
El Oso. (Lours). -Reportaje sobra el rodaje de un film muy particular. Oir.: Jear jarques Annaud. 5?
-
FraratiaSinisa.
TV. Antenne 2.
E. Rostro.
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En el Usbral de la Vida. Oir.: 1. Oergman. Suecia. 1.95?.
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Intolerancia. (Intoleranca)
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447
=j&&IAL-
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Joseph. Mankiewicz. 1.953. (ISA. 116.
Khomeinis Boes, Danmarks
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Iienrik Krugar.
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Frode Pedersen, Esta docu-drama presentado en el Encuentro Internacional de TV da Servicio Pblico (Imput-873 en Granada,
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Pudovkin, 1.926, U.R.S.S. 84.
Mvsterv of Teara 19-VIII-l.989)

-
Iba. BBC.
(documental> 1.989,
(emitido por
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~APtna~h&Lz.Festival internacional de teatro de Madrid. Realizacin:

As~tonio Drova. 1.983. 65 <Videocapa) TVE.
Narciso Nesro.
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Ninotchka.
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Ernest Lubitsoh. 1939.
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Kogi
Rojo Vivo. Al. <White Seat): Dir. : R. Walsh. USA, 1949.
Sabidura de los Suados
Le. (Iba Widson of tisa Dresa). Segunda parte:
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Triumnf das Villana. (Documental).

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Alemania.
Uno
nne
Tres
Dir. : 14. l4ilder. 1.961. USA. 119.
448
Valzcuez.
(Exposicin del Museo del Prado da 1.9903 Real. Pilar Mir.
Espafia. EFE. TV. (95> <Videorape). Vencedoras o Vencidos. <Judgment at Nuremberg). Oir.: Stanley (1.961). USA. 171 Kramer.
Ventana Indiscreta USA. Paramount. 108
La. (Reer Windov). Dir. : Alfred Hitchcock (1.954).

-
Wast Sida Story. Dir. :
Robert Vise y Serosa Robbins. USA. 1.961.
KIIAL.i. Miachar. 1986.
Homenaje
del
American
Fila
Instituta.
Dir. :
Don
449
INDICE DEL APENDICE
DE LAMINAS
450
DRICEN
1,
Apunta da emocionas Apunte de

-
Darwin.
La exuramin
de
las
II
Darwin.
La expresin
de
las
emociooes
III
Impotencia. La expresin nec
de las
emocio-ET1 w235 374 m
La
Expresiones de macacos- Darwin and facial extresion. (Ekman>.
Expresiones
de
chimpancs.
fl~ft......an4
facial exotesiona
Expresiones en el hombre. Darwin and cial exs,reSiOn
fa-ET1 w292 266
VII
San Jos en Frado)

-
la duda.
Pontormo. (M.
del
VIII
Laoconte (detalle>. Museo del Vaticano.
VIII-A
Descendimiento de la Cruz. Rogar Van Weyden. <Museo del Prado).
dar
lx
Expresiones da un nido ciego <Sabine>. U. hombre oreproaramado.

-
II.
tibl-Eibesfeldt>
451
Emociones da sujetos da Fore (Nueva nea) Darwin and facial <Eloman>.
Gui-
exoresion
XI
Gorbachov y Honeckar en el 40 aniversario de la RDA. (Le Figaro 7-1-1.9893. El Papa Gregorio VII <Lerscb. El rostro y alelas> <El
XII-
XIII
-
Un polica
separa
a Joan
Idigoras
Pas l7-XII-l.989>.
XIV
Desdn por
Ruth Draper.
Iba mask art. (E.
an 11.
the face cha percention of likenasa in Gombrich>. Gestos excesivos <desdn)

-
ohi a ioanom r
life
and
in
fl......hnkn....AI.
4nn2~Q (D. Morria)

XV
Sorpresa. Darwin and facial axoresion
A A
Sorpresa/miedo exores ion Miedo, felicidad y tal extteslor
Darwin
and
facial
XVI
odio. Darwin snd
fa
XvII
Las regiones del encfalo,
LaJnfnJ.hWAz.
n~. <C.
All
Rsyner).
El hipotlamo. La mente humana
452
XIX
-
El sistema limbico. la manta humana
XX---
Hemisferio derecho
del
cerebro
humano.
Respuestas a un electrodo. la mente. (14. Penficd>.
El misterio de
XXI.
Las Doca Ramas Terrenales. Destino. (Xwok 4an Ho>.
Laa1InaAi-~t2,
XXII
Los Doce palacios. Las lineas del no -
desti-ET1 w265 377
XXIII
Las Trece posiciones del rostro. L&i...1L. ocas del destino
XXIV
El apolo de Belvedere. no)

-
(Museo del Vatica-
XXV.
Mscaras de las farsas atenienses.
XXVI
- -
Mscara de Bayalca
(Congo> Lae artes
del
Africa negra. <5. Laude)
XX II
Mscara de marfil.
tenin (Nigeria>.
Las
artes del Africa naera
XXVIII
Busto de Scrates. (Villa Albani. Roma>.
XXIX
Busto da Hipcrates.
XXX-A
Autorretratro
- 522.
de
-
Leonardo
Os
Vinci.
<Turin)
453
Xfl-xxXI.
Estudios Vinci.
da
Anatomla
de
Leonardo
Da
XXXII
Dibujo
de
Cian
Battista
Porta.
~ytognomdnica 0. Arciaboldo. Autorretrato. 1.571.
XXXIII
Praga>. El jurista <Calvino). Arcimboldo. <Estocolmo)

-
XXXIV
1.568.
XXXV...
El bibliotecario. Arciiaboldo. 1.565.
XXXVI
Primavera.
Arcimboldo. 1.572. <Brgamo>.
XXXVII
Verano. Arcimboldo. 1572. <Brgamo>.
><.XXVIII
XXXIX
Otofio. Arcimboldo. 1.572. (Brgamo). Invierno. Arcimboldo. 1.572. (Brgamo).
XL
Fuego. Arcimboldo. 1.566. (Viena).
XLI
Agua. Arcimboldo. 1.566. (Viena).
XLII
- . -
Cabeza
de
-
Herodes.
5,
XVII.
Estilo
Arcimboldo XLIII
---
Eva con la manzana. 1.578. <Basilea).
XLIV
-
- -
Cuadro frontero. 1,578. (Basilas>.
454
XLV.
Expresiones.
Ch.
Le
Brun.
V.art,..,~a
Phvsionomie
connaitre las hommes par la 0. Lavater. Vol IX. Expresiones. Ch Le Brun.
XLVI
V.afl..A&
connaitre las hoamas par la Phvsionomia
XLVII
Expresiones. La Brun. ~ les homaes par la Physionomia
connaitre
XLVIII
Expresiones. La Brun. 1
5=zt..4e connaitre
les bosnias nar la Phyeionome XLIX
Expresiones. Le Brun. Lart de lea bosases par la Physionomia
connaitre
Retrato de Lavatar. LI Lavacer realizando un niflo. un estudio Meso
fisiognmico de Gilli
-
Alberto
LII
Expresiones da furor. Lsrt de
connaitra
les bosnias par la Phyaipnomie. Vol. V. Expresiones de dementes.
LIII
LiLL..,4~
Physionomie
connaitre les hornees par la Vol. V.
LIV
Expresiones de devocin, esperanza, tristaza.

- -
Lart de connaitre les hormas nar
la Physionomie. Vol. V.
455
LV
-
Expresiones de pavor, espanto, estupidez, miedo, clera, etc. Mart da connaitre

(4.
lea bosases oar la physionomie. Vol.
LVI
Bruto. Mart de connaitre lea honases Vol.

(4.
ocr
LVII
ocr
Demcrito. Mart de connaicre es 1a phvsionomle. Vol. V.
hosmas
Los cuatro caracteres: sanguneo, LVIII tico, colrico y melanclico.
flem-
1 51n...4a
connaitre lea bosases par la Vol. VIII. LIX Temperamento. Mart de
Physionomie
connaitra
les
homaes par la Phvainnomie, Vol. VIII. LX
Fuerza. Mart de connaitra lea hommea par 1&.iiIya2nQmj. Vol. VIII.
LXI
Marte. Mart de connaitre lea hommes
tsr
la hyn&mI&. Vol. VIII.

LXII Salvajes. Mart de connaitre les hommes
par la Physionomia. Vol. VIII.
LXIII
Internos del hospital de Bedan. Hogattth. 1/art de connaitre las hosases par la
frylj&flQIB1&. Vol. VIII, Idem <detalle).
LXIV
456
LXV.
Retrato da
Pideror. 1/art
de
connaicra
les hoames par la Physionomie. Vol. VIII.
LXW.
Estudio de siluetas.
1/art da
connaitra
las hommes car la Phys{onomie. Vol, VIII. Los rasgos de la cara <labios). Idem.
LXVII LXVIII
Los rasgos de la cara (nariz). Idem.
LXIX- LXX
- LXXI
Fisiognmica Lert de
tomparada les
con hommes
animales. par la
connaitre
-
Phvsionoaie LXXIV-LXXV
Fisiognmica
de
los
pueblos
<turco.
espaoL) De Phvsionomies narionalas
LXXVI
Frenologia de Cal <M. Cub)
LY,XVtI-LXXVIIILXXIX-LXY.X~I-U~XII.. Grabados da tipos criminales. Luorso
delincuente. (C. Lombroso>,
~XXIII.
Cabeza de viejo
de 93
aos. A.
Durero. San
1.521. <Estudio del
natural para el
Jernimo de Portugal>.
LXXXIV
Le madre (Berlin).
da
Durero. A.
Durero.
1.514.
Los msculos del rostro. El lenguaje rostro (E. Langa).
del
457
DXXVI.
Los
tres
somatipos
segn
Siseldon.
(Knapp>.
LXXXVII
Cabeza de bronce
con ojos
de nacer,
de
joven efebo <380 a 0.). Museo de Atenas.
LflOcVtiI
Cabeza de (Louvre>
Atleta
vencedor. 5.
14
0.
LXXXIX
---La Venus de Arls
<350 a 0.) (Louvre>.
XC
Campesino 990.
polaco,
(El
Pas
Semanal.
XCI
Cabeza de David. Migual Angel. Florencia. 1 - 504 -
XCII
Rostro curtido de obrero alemn. L.jnl.:. guaje del rostro. (Langa>.
XCIII
Rostro femenino de nariz pequea. 11. (31-12-l.9B8).
Estilo
XCIV
Michael Jsckson
antes
y despus
da
su
operacin de ciruga esttica. El al desnudo. (O. Morris).
cuerpo
XCV
Montgomery Clifc. Press-book. TVE. SA.
XCVI XCVII
George Orwell. Faces. (Paul Dara). Bertrand Rusel a los 90 aos- Ait ..,p&-.
-
- -
ceocin e realidad. (GDM3RICIi>.
458
XCVIII
-
Rafael Alberti. El Pas Semanal.
XCIX
...
Winston Churchill por Rarsis (Ottawa)
Sabino Fernndez Campo (Schomaer) El Pas Semanal.
Cl
Kennedy y Nixon en el primar debate poltico por TV. <26.9-60). Beeond Ijorda
<R.P. Harrison>. CII
Escepticismo. El hombre Morris)

-
al desnudo.
(O.
CIII
Sta. Margarita. Siglo XII. Vich <Barceloos)

-
CIV
Flash de las (Bali) El
cejas. Isla Nusa hombre

-
Penida.
Preoroarasado
(Eibl-Eibesfeldt>
CV
Ojos grandes. El rostro Bouillot)

-
su Imamen (Ren
CVI
Ojos infantiles. Jaokie Coogao en

~
(Chaplin).
1.920.
CVII
Sarcfago de Hagia Triada <1.450-1.400 0.> (Museo del Neraklin).
CVIII
Apolo o Zeus
Zotar <530
a 0.>
<Museo
Nacional de Atenas>
459
CIX
Gorgona. 530 a C. (Museo Nacional de Atenas>.
CX
Cabeza da demonio. 570 a C. (Acrpolis de Atenas).
CXI
Friso
del
Altar
de
Prgamo. <1B3-174 e
(Gigantomaquia>. C.) Mancretas.
Alcioneo
CX
Marilyn
Monroe.
Un
homenaje
da
Eva
Arnol. 1.960.
CXIII-CXIV
Mirada sostenida Desnudo.
y firme.
El hombre
<O. iforris>.
CXV
Samuel Beckett por Mann fl..i&tro

e
Cartier-Breason.
-
su Imamen. <Bruillor> Un homenaje
C>\ 1
Marilyn
Mcnroe.
de
Eva
CXVII
El Pape
Inocencio X.
Velzquez.
- 615.
Palazzo Doria Paapbili (Roma).
CXVIII
Fotografia de la actriz 4 da en los experimentos
Liehtfood usade
IrIan~i&....y
faciales.
lambert acerca de la universalidad o particularidad de las expresiones Darwin sod facial axpresion CXIX
Retrato de Mona Lisa. Leonardo Da 1503. (Louvre>.
Vinci.
460
CXX
Un japons muestra su dolor anta la muerte del Emperador Hirohito.
~L....Xai
8-1-1 989 Ojos brillantes o centelleantes.

-
CXX-A
Revista
grfica. 1.990. CXXI

-
Pupila dilatada. El Hombre al Desnudo
Cy.XII
-
Tarso en de las
melocotn. Angel de La Virgen Rocas. Leonardo Da Vinci.
1.506-8, (National Gallery de Londres).
CXXIII
La actriz Eleonora Duse. El lensuale
del
x~zfl~- <Langa>.
CXXIV Buster Cuenca.) CXXV
-
Keaton.
Filmoteca
Nacional
(-
- -
Mujer etiope. UNICEF. 1.989.
CXXVI
Antonio El Bueno de Lorena. Hana Holbein. (Berlin)

-
CXXVII CXXVIII
-
Dr, John Chambera, Holbein. (Viena). Retrato de Dorochea }tennenquiesser.
- , -
Holbein. 1.516. La Haya.
CXXIX
Retrato de le esposa da Holbein. Holbein. 1.523. La Haya.
461
CXXX
Retrato da la esposa
del pintor con
sus
dos hijos mayores. Holbein. 1.528.
CXXXI CXXXII
- -
Idem (detalle del hijo mayor). La Madre Jernima de le Fuente. Velzquez

-
1620. (Prado>.
CXXXIIA
Cari Lapiqua en al
entierro de su
padre
CXXXIII
Gngora. Dston)
-
Velzquez.
1.622.
(Museo
CXXXIV
Juana Seymour. Holbein. 1536. <La Haya>.
CXXXV
-
Barbra Srreiaand.
El Psis Semanal. 1.989.
CXXXVI
Autorretrato. A. Durero. Prado>

-
1.498. (M.
del
CXXXVII
-Autorretrato. de Munich>.
Durero.
1.500.
<Pinacoteca
CXXXVIII
Ciovann (National
Arnolfini. Gallary de
Jan
Van
Eyck.
1.434.
Londres).
CXXXIX
Baco
<Loa -
borrachos)
Velzquez.
1.626.
<Prado)
CXL
Esopo. Prado) -
Velzquez.
1.640
aprox.
(Museo
462
CXLI
Felipa IV. Velzquez. do)

-
1.660 apro,c.
<Pra-
CXLII
Cabeza e esfinge. Micenas. 1.400 a C. (Atenas>.
1100
CXLIII
Greta Pare) -
Garbo.
La
Gran
Garbo-
(Robert
CXLIV
Francisco Lezcano: El Velzquez.
nio da
Vallecas.
-
1.636. <Museo del Prado)
CXLV
Alegra centelleante. 4-12-88. Boca sensual,
Estilo
7.
cinturones
olimpo -
El
CXLVI Pas Semanal. 1.989-90. Mona Lisa retocada en las comisuras CXLVI-A tos labios.
-
de
El
lenmuale
del
Rostro
<Langa)
CXLVII
Mujer rindose. A. Durero. 1.505.
Marilvn Monroe. Homenaje .~e Eva Arnod CXLVIII Sonrisa sarcstica. El Hombre al Desnudo CXLIX
-
CL-CLI
Sonrisa arcaica. 3<-aros y C.)
Kor.
(a. VI
Sonrisa sardesca CLII
o primitiva.
<Samaona.
Isla Sawaii>, El Hombre oreorogramado
, .
463
CLIII
Los Borrachos (detalle>. Velzquez.
CLIV-tLV
Distintas formas de dar la mano. nicacin no verbal. <ML. Rnapp>.
CLVI-CLVII
-
Rinografias. El lenguaje de la
exoresin
-
QaQLal.
CLVIII
(Ray L. Birdwhistell>
Anuncio de Galavisin (sorpresa> Telepais 87. (8-VI-90).
464
INDICES TEMATICO Y ONOMASTICO
465
ACTITUD MACICA, 87, 88. ACTIVIDADES DESPLAZADAS, 284. ADRENALINA. 6, 160. 170, 171, 1)2, 174. 176, 177, 417. ADIJLTO, 219. 220 263, 266. ADAPTADORES, 132, 281, 418, 283. AGNICIONES, 368. ALEGRA, 23. 29, 30, 32, 38, 39, 41, 42, 44, 64, 79, 80. 88, 109, 111, 114, 123, 124, 125. 134, 169,173. 221. 236, 241, 261, 286, 288.290, 294, 296, 305. 308 318, 320, 374, 377. 380, 383, 384, 385, 390. 399, 400, 402. 410, 418. AI..MA, 20. 21. 31, 36. 37, 40, 43 46, 47, 60. 61, 62, 63, 65. 66, 69. 70, 90. 140, 146, 185, 187, 218, 391 396, 405. ALTERYANTtS, 215. AMAE, 294. ANABOLICO, 330. ANASORVICA <imgen>. 191. ANSIEDAD, 5, 29, 48. ANTTESIS, 5, 105, 106, 107. APETITO CONCUPISCIBLE. 45, 46. APETITO IRASCIBLE, 45, 46, 49. AQIJINO, Sto. Toms de, 27. 42-52, 63. ARCIMBOLDO, 0., 7. 190, 436. ARCO DE AMOR, 237. ARISIOTELES, 27, 31. 37, 368, 68. ARRUGAS, 63. 96, 116. 120, 121, 122, 123. 125, 133. 196, 197, 198, 207, 210, 212, 215, 220, 236, 286. 287, 290, 391. 402, 404, 405. AUTISMO, 132. AUTOCONTROL 282, 294, 322. 375, 406. ASCO, 209, 406, 426. ASOMBRO, 5, 99, 116, 133, 134, 215, 216, 223. BAIIAUS, 300. BEBE. 227. 228, 318, 316-320. 334, 335, 336, 346, 425. LLENE, 151, 179, 253, 254, 256, 257, 259, 260, 261, 262, 263. 264, 265, 266. 268, 273, 417, 424.
BERGMAM, Ingr.ar. 339-414. BESO. 5, 126. 127. 237, 363, 365. BOCA. 99, 116, 118, 120, 123, 125, 129-132. 134, 143, 171. 172, 187, 188, 192, 198, 199, 217, 221. 222, 231, 232, 235, 237, 239, 242, 256, 286-90, 317320, 374, 375, 377, 379, 385, 391, 393, 404, 407. 409, 410. BOCA ABIERTA, 116. 117, 118,130, 133, 134, 238, 239. BOCA APRETADA, 129, 32, 225, 231, 232. BOCA ESCRUTADORA (de pintor), 236, 368. BOCA FRUNCIDA, 405. BOCA INFAiJIIL, 237. BUCCINADOR <msculo), 235. BRYM9 REY, 14., 77, 327. 328, BOWERT. El~ - 156. BURLA, 64, 68, 132. 241, 404, 405, 406, 407. CA-JAL, SR. - 228. CAI4NON, W.B. 169, 170, 172. 179. CATAIDMICOS, 173, CARA DE PORER, 213. CATABOLICO, 330. CATARSIS, 36, 37. C.B.S, - 279, CEJAS, 7, 40, 51, 99. 116. 121, 122, 127, 128, 129. 133, 134, 189, 197, 198, 206, 210, 211, 214, 215, 220, 229. 252, 282. 287, 289, 290, 319, 375, 377, 409. CEJAS Flash, de, 216, 217. 446, CIV, CEJAS oblicuas, 120, 121. 123. CESA trgica, 216. CELOS, 25. 32, 64, 68, 76, 132, 351. CENO. 99, 116, 120. 123, 127, 128. 129, 215, 223. 225. 226. 258, 393. 396, 402, 406. CERVANTES, 51.
466
CEREBRO. 6, 28, 29, 61. 108 131. 146, 148, 151, 154, 157, 160, 161. 164. 166, 175, 193, 246, 289, 318. 319, 322, 402, 416, 420, 423. 436, 445, 460, XVII-XX. CICLOTINICOS, 242. CIRCUITOS NERVIOSOS, 84. CINE NEGRO, 265. COLAPSO POSTURAL - 335. CULERA, 5, 63. 31, 45, 50, 58, 68, 74, 76, 112, 115, 116, 130, 131, 135, 232, 261. 286, 308, 312, 323, 396. COLOR, 9, 30, 55, 63, 64, 109, 115. 123, 219. 279, 289, 300, 317, 326, 333, 344, 363. 387, 399, 413, 418. COMIS1JRAL <pliegue> - 233, 143, 234, 235. 404. COMIINICACION <NO VERBAL), 272-349. COMUNICACION ANIMAL, 105, 106, 111. 116, 127, 274. C0M153(ICACION INTERPERSONAL, 16. 20, 54, 76, 180, 205, 323, 242 253. 273, 274, 277, 312, 318, 417. COMUNICACION MEDIOS DE, 16. 255, 293. COMUNICACION PERSUASIVA, 23, 33. COMUNICACION QUMICA, 322, 324, 425. CORAZON, 29. 44, 49, 61, 62, 64, 130. 134, 148, 160, 161. 310, 339. 357, 365, 371, 372, 373. 374CRACK STREET <48 horas en) 279 CRAXEOSCOPIA, 193, 246. CREDIBILIDAD, 257, 310, 311. CREIINISMO, 239. CRISTO (Pasin de), 123. 216. DAL, 5,, 190 DARWIN, CH., 4, 15, 16. 62, 81, 92, 95-99, 101-114-144, 166, 179. 195, 210, 212, 217, 231, 239, 240, 272. 292, 295, 342, 416, 423, 424, 435, 442, 458, 467. DECAIMIENTO. 120, 168. DEICTICO (Movimiento), 370. DELRIUM TREMENS - 109.
DENDRITAS, 153, DESCARTES, 4, 60.65, 27, 146. DESDEN, 5. 132, 130. 132, 459, DESESPERACION, 110, 254, 403, 404 DESLICES GESTUALES, 409. DESPRECIO, 33, 50, 64, 68, 73, 74, 130. 132, 209, 396, 404, 406. DETECTOR DE MENTIRAS, 41, 299. DETERMINACION, 5. 127, 110, 129. DIENTES, 40, 49, 106, 109, 110, 116-119, 131, 200, 232, 240, 261. 289, 290. DISGUSTO, 130, 132, 209, 280, 286, 312. 366. DISIMULO, 35, 235, 242. DISTANCIAS, 82, 126, 216, 260, 261, 300, 323, 365, 382, DISTANCIAS de FUGA, 44. DISTANCIA NTIMA - 362, 377, 407. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD - 257. 269. DOLOR, 28, 30, 31. 32. 35, 39, 41-48, 52. 78, 80. 97, 109, 110. DREYER, C. 389-399. DUCHENE, GB., 96, 98. 128, 132. 142, 143, 206, 210,
212.
DUDA, 32, 36, 73, 80, 85, 121,
215, 287, 355, 371, 402.

DURERO. A. - 122, 228, 233, 236, 405, 451, 458, 464, 469, 470, ECO GENITAL, 208, 358, 395. ECO <postura), 278, 374. ECO, Umberto, 54, EDIPO REY, 3, 9, 8. EISENSTEIN, 383-386, EJES COMUNICATIVOS, 362, 394. ECTOMORFOS, 204. ENDOMORFOS. 204. ENTRECEJO, 212, 215, 287, 317. 375, 405, 407. EM,G, (Electromiograma>, 296, 287, EMBLEMAS, 365, 418, 283.
467
EMOCIONES <ENMASCARAMIENTO de las>, 40, 291. EMOCIONES MEZCLADAS. 80. 406, 407, 408 EMOCIONES EN PRIMER GRADO, 175. EMOCIONES EN SEGUNDO GRADO. 175. EMOCIONES STANDAR - 167. ENTONACION DE LA VOZ, 310. EPILEPSIA, 150. EROTIZAClON del TRABAJO. 165. ESPIRITUS ANIMALES - 61, 69. 70, 77, 78. ESQUIZOFRENICO, 132, 312. ESTADOS DEL ECO, 253. 263. ESTADOS DEL ECO (ADULTO>, 152, 226.
GUION VITAL, 256-259, 253, 254,
255, 257, 265, 266.

HBITOS. 5, 95, 98, 101. 131, 153. 192. HBITOS JJTILES ASOCIADOS, 5. 101. HALL, E.T. - 44, 277, 321-325. 354, 362, 377, 418. }5AMSTER, 324, 339, HARRIS. T. 253. ISARRISON, R.P, - 248, 273. 274. 313, 355, 394, 406, 418. HERENCIA, 69. 95, 108. 140, 196. 202, 206, 238. 243, 424, 447. BERING. Ewald, 330. }IIPERTIRODISNO, 173. HITCHCOCK, A. 350-352, 379. HITLER, A. 284. HOLBEIN, E, 122. HOMBROS, 186, 203, 205, 217, 382. IiOM3ROS <encogimiento de) - 87, 99, 107, 130. 133, 207. HORROR. 133-4, 89. ILUSTRADORES, 283, 358, INCONSCIENTE, 107, 150. 334, 356. INFORMACION 6, 153, 324, 149, 233, 235, 256. 276, 280. 283. 286, 302, 303, 307. 310, 322, 355, 357. 366. 409, 424, 425. INFORMACION <ciencias de la) 27, 351. INSEGURIDAD, 232, 304, 305, 307, 333, 398. INTERPRETACION DRAMTICA <de la EMOCION) IRA, 20, 21, 25, 32. 33. 36, 38, 39, 45, 46, 49, 50, 51, 52, 64, 85, 86, 134, 169, 261, 286, 294, 295. 322, 325. IRA CINVETRRADAa, 49 IRA (EFECTOS FISIOLOCICOS de la), 51. IRA <CAUSAS OB LA), 33, 34. IRA (REMEDIOS contra la>, 50, 51. JOHARI (ventena de>, 367. 368, 397, 407.
264.
tSTADOS DEL ECO <NINO), 152, 212, 264. ESTADOS DEL ECO (PADRE), 264. ESTRES, 159-161, 232, 416. EXPRESIONISMO, 329. FLICO, 208. FEED-BACE, 282. FELICIDAD. 6, 31. 32, 40, 41. 69. 74. 50, 101. 123, 124, 125. 131, 157, 158, 215. 286, 290. 295, 360, 396. 410, 411, 426. FELICIDAD (Mecanismos de la> 162165, 416. FELLINI, E. - 411. FIRST YEAR OF LIFE, 316-320. FRETSD, 5., 143, 159. 267. 325. FRIJl4CIMIENTO del cedo, 393, 120, 127, 198, 225. FUROR, 50. GALANTEO, 334, 371, 403, GARCA FERBANDEZ. S.L. 351. CESTOS, 393, 21. 22. 37, 63, 64, 98, 99,, 102. 106. 107. 110. 129, 132, 137. 212. 216, 242, 260, 263, 269, 318. 319, 346. 351, 355, 382, 393. 401 406. 409. CESTOS DE HUMILDAD. 224. GESTOS ENFATICOS. 262. GESTOS EXHIBICIONISTAS, 262. CESTOS FUNCIONALES. 262. GESTOS MMICOS, 212. 365. GESTOS PRIMARIOS, 283. CESTOS SIMBOLICOS. 262. C.LANDUI.A PINEAL. 61. GRATIOLET, F. 97, 195.
468
JUEGOS PSICOLOGICOS, 253, 256, 268, 270. JULIO CESAR, 441, 447 KENNEDY, SP. 214. KNAJP. Mark KL., 132. 143, 232, 270, 298, 308, 336, 343 344, 345, 412, 418. LABIOS, 40, 49, 64, 114, 116, 117, 118, 120, 126, 131. 134, 143, 188, 194, 199, 200, 231, 232, 233-238, 242, 265, 288-291, 295, 305, 371. 374. 377, 384, 395, 403-407. LAGRIMAS, 63. 119. LANGE, F. - 126, 127, 142. 143, 129, 192, 195, 196, 202, 203, 206, 207. 218-220, 228-236, 410407, 247, 248. LAOCONTE, 122, 216. LAVATER, G. 139, 191, 246, 417. LESRUN, CH., 7, 191. LEIT MOTIV, 173, LEONARDO Da Vinci 6. 188, 238, 240, XXX-A, XXXXXXI-CIXCXXII LESSING, E. - 140. LOSiBROSO. C. - 193, 194, 247, 417, 464. LGZANOV, 5.- 310. LUBITSCH, E.. 356, 351. LIDiAN, Mc. - 77. LUMET, Sidney, 257. LIJSCHER, Max, 328-333. LLANTO, 47, 115. 123, 124, 212, 215. 225, 235, 240, 261, 267, 295, 313, 314, 387, 394, 410. LLANTO (en los animales) - 115. 226. LLANTO (utilidad del) 226, 267. LLANTO (en el nito). 118-119. MADRE, 127 209, 234, 257, 258, 259. 265, 316. 317-320, 334, 335, 383-385, 387, 397-94, 421, 401-399, 425, 464. MARANON, C. , 160, 170. 180. MENTIROSOS, 41, 51, 161, 291, 299. MESOMORFOS, 204, MIEDO, 133, 159, 25. 27, 29, 30, 32, 39, 40, 42, 62, 70, 76, 79, 80, 86, 88, 106, 109, 159,
160, 161, 169, 173, 215, 288, 294, 312, 350, 376, 384, 387, 394, 408, 416, 418. MIRADA(S), 132, 133-35, 187. 220, 222. 235, 241, 242, 243, 261, 277,282, 317, 334. 371, 394, 396, 400, 404. MIRADA ESCRUTADORA, 317, 394, 405. MIRADA FEROZ. 223, 289, 376.
408, CXV.
MIRADA FIRME, 105, 116, 215. 274, CXVII MIRADA HiIIDIZA, 224, 272, 281, 291, 362, 406 MIRADA LATERAL, 225, 359, 384, 407, MIRADA SOCIAL, 317. M.M.P.I, (Test da personalidad> 84. MONALISA (Gioconda>, 238, CXIX y CXLVI-A. MONTAGU, A, 336. MOTN DEL CAINE El. 284. MOSIURIN, 382. MUERTE, 41, 97, 140, 187. 226. 265, 279, 298, 363, 397, 398, 399, 409, CXX. MUTISMO, 52. MYERS y MYERS, 312, 290. NASOLABIAL (surco), 197, 207, 256, 290, 406. NEUROSIS, 159, 173. NINOICHXA - 351, 356, NIXON, R, . 214, 298, 299. CI. OSOS, 218-230. OLIGOFRENIA, 239, CXLIV. ORIFICIO PALPEBRAL, 197, 219, 221, 228, 240, PADRE CRITICO, 223, 266, 407 PADRE PROTECTOR, 266, 402, 403. PANTOCRATOR, 220. PAPA NOEL, 254, PARALENGUAJE, 54, 237, 297-313, 365, 368, 418. RISA sardesca, 142, 385, CLII, CLIII.
469
PARPEDEO, 226, 227. PARPADO, 99, 197, 159, 210, 218, 224, 229, 230, 239. 287, 290. PASATIEMPOS. 253, PAUSAS, 311. PENFIELD, 14. 150, 151, 152. 181. XX PEPTIDOS OPICEOS, 157, 158. PERFIL DEL ROSTRO, 192. 196. PEREZ PUIG, G. 257. PERIODISTA (5), 279, 312. PERRO(S), 75, 103. 104, 105, 112, 339, 368. 391. PERSUASION 76-79. 80, 311, 4t8. PESADUMBRE 235. 143, 234, CXXXII. PCNICO, 202. PICTOCRAFO, 370. PIDERIT, 195. PIEL (Temperatura), 319-320. PLACER, 416, 162-165. PSICASTENIA. 4, POSICIONES VITALES - 256. PRENDES L. - 257. PRIEST, Judas. 279. PRINCESAS - 254. PRNCIPES. 254. PROCRAMACION PATE?YA, 265. PROGRAMAS DRAMATICOS <Ficcin) 301, 348. PROXEJiICA, 44, 418, 334, PSICOGENESIS, 165. PSIQUIATRA, 316. PSICOTERPEUTICO (efecto). 310. PUBLICIDAD, 208. 326. PUPILA, 224, 227. 230, 318, 410, CDII PYGMALION (afecto>, 303, 307. QUEEG <capitn). 284. RANAS - 254. RASGOS SEMIFIJOS, 406. REGULADORES, 299. RESERVA DE CONVERSACION, 377, 408. RESERVA EXPRESIVA (Diplomtica>, 242. RESPUESTAS FSICAS A LA EMOCION, 161, 162. R.P.C. - 161, 162. RISA, 240-244, RISA oclusiva, 242, CL. CLI. RISA del patbulo - 265, 266, RISA sarcstica, 241, 470,
RITUALES. 253, ROSE, Reginald, 257. ROSTRO PLASTICO, 265. SARTRE, 5.?. 82-89. 93. SHARESPEARE, 84., 52. SEGREGADORES VOCALES - 311 SENSORIO. 108, 110. SEPTUN, 163. SElCUAL, 262, 362. 371, 426. SHERRINGTON. 83. 169. SINAPSIS, 153. SILENCIO, 87, 135. 267, 278, 311, 312, 376. 390, 398. SISTEMA LIMBICO, 154-162. SISTEMA NERVIOSO. 83, 108, 110. 160, 169, 174, 256, 330. SISTEMA NERVIOSO AUTONOMO, 170. SISTEMA NERVIOSO CENTRAL, 169. SISTEMA NERVIOSO SIMPATICO. 170. SISTEMA NERVIOSO VEGETATIVO, 174. SOLEDAD, 87. 312, 327. 339. SONDA GALVAEICA, 150, 152. SONRISA, 114, 124, 129. 132, 216, 217, 235, 239, 242, 265. 295, 318, 381, 384, 392. SONRISA SEDUCTORA, 238. SONROJO, 5, 99, 135. 136, 224, LIV, SORDOMUDOS. 124. SORPRESA, 63. 116, 121, 123, 124, 133, 134, 167, 210, 214, 215, 221. 227, 238, 258, 286, 287. 294, 295, 297, 308, 310. 350 368, 373, 387, 402, 418. SORPRESA ATURDIDA, 211, 409. SPINOZA, 3., 27, 65-69, 91, 436, STMISLAVSRI, 0., 387, 441, STEWDRAL, 92, 438, SUBLIMINL, 77, 191. 262, 356. SUBLIMINAL (Tcnicas). 279, SISBLIMINAL (Video>. 279. SUDOR, 134, 261, 288, 354. SUEO, 327.
470
SUMA TEOLOGICA, 43, 46. 54, 57,

143, SUMISION. 105. SUPERAPRENDIZAJE, 310, SUPERCILIARES, 116, 121. 122.
209. 214, 216, 226.

SURCO NASOLABIAL, 7, 197, 207, 235, 236, 290, 296, SURCO DEL DESCONTENTO, 199, 207. 236, 241. 325, 404, 406. SURREALISMO, 190. SUSPENSE, 350. TACTO. 334-349, TACTO Y MANIPULACION PERSUASIVA. 337~339, 396,t,09, TACTO Y POTENCIA, 337-339, TACTO Y SUPERVIVENCIA, 334-337. TLAMO, 163, 178. TARSO, 219, 229. TELEVISION, 274, 299. 316, 348, 418. TELEVISION ESPAOLA <TVE.), 279. 3D0, 342. 346, 348, 411, TEORA CONTRASTES (de los>, 330. TEORA DUALISTA, 62, TEORA FENOMENOLOGICA, 87-89. TEORA PERIFERICA. 83, 168. TEORA PSICOANALTICA, 6 TEORA ESICOLOCICA, 85, ?ERAPIA DE GRUPO, 260-267. TERROR. 110, 221. 408, TEST DE LOS COLORES, 328-333. TONO <VOZ), 310. TORTURA PSICOLOGICA, 408. TOUCH OF SENSIBILITY, 348. TRAGEDIA, 31, 36, 37, 265, 398, TRANSACCIONAL, 151, 253-268. TRUFFAUT, E. - 352. 379, 380, 442. UNAMUNO, Miguel da, 389. VALBUENA DE LA FUENTE. Felicisimo. 277. 298, 311. VALLE INCLAN, E, - 296, VALLECAS, nio de, 239, CXLIV. VELZQUEZ. 0. 234, 239. CXLIV, VENTANA INDISCRETA, La, 350-379. VERBAL (comunicacin), 242, 263, 273, 280, 297, 360,
VERBAL <NO), 140. 180, 259, 263. 272-294-282. 297, 304, 305, 316, 321, 360, 373. 420, VIRGEN MARIA, 123, 237. CXXII. VIVALDI. 310. VOCES PATERNAS - 254 I4ATERGATE, 214. 299. 14ATZLA14ICK, Paul, 274. WILDER, Billy, 14. 303, 351. 447. 448.
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7. cl t 1 Taco Che. Kw,g (Palacio de la casa y la granja) ti ti XanNuXuog (Palacio dcl hombre y la mujer) 9. 11 $ Chi Chico Kung (Pajado dcl. esposa y la amante) ID. ja. itt Nafta Kuog (Palado del sirviense) II. 44 fl~ 2~Xuq (Palacio de la fortuna y la virtud) ~. Sc ~ $ Hsang Mac Yang (Palacio del, cara)
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Fosas nasales ensanchadas
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Nariz arrugada Burla por ha Izquierda Burla por la derecha Boca ladeada (a la dereena. Mandbula encajada Sonrisa apretada o fle~a
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Estrah:sn-,o latera: Es:rab amO Completo A Pausa cerrada A cmputo 2 O Lu:flO B Pausa cerrada 5 cmputo mayer de 5 M~rad aleral 1<C
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Soca en recoso tenas o O\a Soca coleante Lengua en la mejilla Puchero Dientes apretados
1os centrados en el oyente 0>es Lies OJOS rodantes
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Sonnsa dentona Sonrisa cuadrada Loca abierta Labsos lentamente lamidos Labios lamidos rpidamente Labios humedecidos
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Chasquido Boca relajada Mentn protuberante Mandbula ~coida

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Labios mordidos Silbido Labios fruncidos Labios retraidos EJ
Sienes apretadas ~CimbreC de las Orejas Movimiento ICIOl del cabelludo cuero
CLVIII

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Informacin Departamento de Periodismo III

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE 5314059435

LA COMUNICACION DE LAS EMOCIONES

Jos-Lorenzo Garca Fernandez Madrid, 1991

Coleccin Tesis Doctorales. NY 351/91

Jos-Lorenzo Garca Fernndez

habiendo recibido la calificacidn de

JOSE-LORENZO GARCA FERNARDEZ

LELICISIMO VALBUENA DE LFUENTE. de Isatis de la Informacin de Madrid.

UNIVERSIDAD CONPLIJTENSE DE MADRID Parchad de Ciencias de la mio ideacin

PRIMERA PARTE: TEORAS SOBRE LA EMOCIN.

CAP. L HACIA UN CONCEPTO DE ENOCION

2. Las uniones Clqsico

en la historia dci pensamiento

Los Padres de 1. Islesia y Sto Tosis

APORTACIONES DE I~ FILOSOFA MODERNA AL ESTUDIO DE

3. David Hume 3.1. Divisin de lea pasiones 5.2. Pasiones indirectas

3.SAmoryodio 3.4. 3.5. El amor y el odi o en los anima es

Causas de las pasiones violentas: claves de la persuasin

5.6. Pasiones directas 4 Jean. Paul Sastre ~s teoras clsicas of 62

4.2. la reoria psiccsanalrttca 4.2. La teora fenomenolgica da las emociones: Unjuego?

CAP. III, CHARLES DARIJN:

LOS ANIMALES Y EL HOMBRE

tad y del hbito

5. Medios de expresin en alaunos animales

6. Las emociones en los sonos

7.2.1. Dos ejemplos artsticos:

Reflexin, meditacin, determinacin

Odio y colera Oesprecio, desdn, orgullo e impotencia asombro, miedo y horror

7,9. Atencin centrada en uno misso: timidez y sonrco 135

NOTAS CAPTULO III

IV: FISIOLOGA DE LAS EMOCIONES

fisiolmica del cerebro humano

3. Vilder Penficid: memoria

6. leonas 6.1. 6.2. 6.3. 6.4.

osicolricas sobre perlirica a la Peonia

ac emoc.lones de Vilhiam2aeses.Lar~ge de James Leope en Maran

La teoria Criticas Reaccin Influencia

146 169 170 177

EL LENCUAJE DEL ROSTRO

Fistoenomia: Mscaras El rostro Leonardo

Della ?orta Arciaboldo Charles Lebrun <aspar Lavater

Cesare Lombroso Fritz Lange

La~ msculos del rostro

humana nue orooor-ET1 w129 378 m317 378 lSBT

cionan indicios sobre la nersonalidad: constitucionales

8.3. 8.4. 8.5, 8.6. 8.7.

La accin del msculo da la pesadumbre o triangular El bucinedor o msculo de les trompetas

El surco nasolabial Los labios La boce abierta

SEGUNDA PARTE: APLICACIONES DE LA TEORIA DE LAS EMOCIONES A LA COMUNICACION HUMANA.

LAS EMOCIONES EN EL ANLISIS

1 accin vital emocionales

en sccio: manifestaciones 256

tctil va teracia dc rruoo

LAS EMOCIONES Y LA COMUNICACION NO JERRAL

Utilidad de la comunicacin no verhal

=97 e identificacin de 299 y tono El efecto Pygisalin

personalidad 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 6.6. 6.7. o 2. Ritmo, meloda o

301 303 306

Volumen y claridad Expresiones Paretenguaje Pausas

307 310 311

silencios sobre paralenguaje

334 humanas: Potencia y 336

NOTAS CAPITULO VII