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Introduction : Apprentissage de la guitare (technique, improvisation, harmonie, rythme), dans le contexte des musiques actuelles acoustiques ou amplifies travers un vaste rpertoire du dbut du XXe sicle jusqu'u XXIe sicle
A. LE COURS
Le contenu, la mthode employe rsulte de l'existence d'un projet ou de l'absence d'un projet de l'lve. Cas n1 : projet de l'lve : l'lve non dbutant a une ide prcise du rpertoire et des pices de musique qu'il veut jouer, voire de la mthode pour y parvenir : tablatures, partitions, achat de mthode ou recueil de pices. Le cours sera adapt la ralisation de ce projet. Une fois le projet ralis, un nouveau projet doit apparatre (coute de l'lve). Cas n2 : absence de projet : lve dbutant gnralement. Travail sur partitions, dchiffrage et tablatures, apprentissage des bases rythmiques, travail des accords majeurs et mineurs et du chiffrage amricain. Cas n3 : lve hors cursus sans aucun projet. Elve rfractaire au solfge, adultes ou dbutants, travail sur tablatures. Support enregistr indispensable a la comprhension des figures rythmiques, pices et exercices.
B. LE RYTHME
Le travail du rythme est fondamental quelle que soit la situation de l'lve nonce prcdemment. Il doit acqurir le sens de la mesure (structure), le tempo, la pulsation et le sens de la division du temps par le biais de petites lignes mlodiques ou d'enchanements d'accords. 1. 4/4 division par 2( croches), 4 (doubles croches )par 3 (triolets)
Les musiques drives du swing jazz comportent une particularit : criture binaire, lecture ternaire. Le rythme shuffle ou swing feel n'est pas spcifiquement blues ou jazz, on peut le retrouver dans des formes plus modernes : Pink Floyd, Led Zeppelin 2. Division terniaire 6 12 8 9 etc 8 8
l'tude du contretemps et de la syncope se fait dans le cadre du projet et du repertoire de l'lve. 3. L'tude des mesures asymtriques pour les lves du 2e cycle 5 4 7 8 6 4 6 4 9 4 binaires
Ces mesures sont trs prsentes dans les courants musicaux dits "jazz fusion" ou progressifs des annes 1970,(YES EMERSON)ou mtal progressif( DREAMTHEATER)
Poly rythmes ex :(Franck Zappa), rubato crit : divisions impaires sur plusieurs temps 'intrieur de la mesure ou inspirs des gamelans indonsiens (King Crimson)
C. TECHNIQUE
1. Travail de lignes mlodiques simples : 2 doigts main gauche puis 3 etc Importance du bon positionnement sur la touche et du pouce derrire. 2. Apprentissage et enchanement des accords majeurs et mineurs avec le chiffrage amricain : A B C D E F G (la si do r mi fa sol) universellement utilis quel que soit le style de musique (occidental ,non classique) Les difficults rythmiques apparaissent progressivement au sein des pices etudies Travail des renversements d'accords.
3. Technique du mediator (ou plectre), travail de l'aller retour, arpges, exercices techniques, importance d'une bonne coordination main gauche / main droite. La mise en place d'une technique efficace en aller retour est primordiale pour l'excution de rythmes syncops. Les syncopes sont effectues le plus souvent dans le sens retour, les temps sont plutt jous dans le sens aller sauf exception. Excution de pices d'tudes en trmolo appliqu au mediator pour les lves du second cycle. Le rpertoire inclut galement quelques pices classiques : Bach, Carcassi, etc.. adaptes au mediator. 4. Gammes, arpges d'accords, improvisations. Ex. Pentatoniques majeures et mineures,(3 modes) gamme blues majeures et mineures relatives , , harmonique, a,scendante mlodique. Chromatiques modes symtriques transposition limite : 1/2! ton + ton Ton + 1/2! ton (diminus) Ton + ton Arpges majeurs, mineurs : 7e m7 etc diminus, augments Nouvelles techniques Tapping : trmolo main gauche,main droite: un ou plusieurs doigts ajoutent des notes tapes sur le manche. Sweeping : arpges excuts en butant le mdiator entre les cordes dans un seul sens (par opposition l'aller retour). Toutes les gammes doivent tre galement excutes avec des variantes, gammes brises ou par groupe de 3 ou de 4 : do r mi / r mi fa / fa sol la etc
Ex chiffrage : Ex majeur
Travail des cadences et clichs harmoniques. Cadence II / V / I jazz Anatole I / VI / II / V (de Gershin auxt Beatles.) Cadences mineures relatives Im / VI / VII / V / VII Mineure harmonique IIm7 5b V7(9 b) Im7M Importance de l'accord diminu(trs prsent dans la gamme) pour moduler. Mineure mlodique IIm7 V7 Im6
L'Anatole mineur emprunte aux gammes Mineur mlodique Mineur harmonique Cm Am7 5b/Dm7 5b G7 9b Echanges intermodaux M/m Emprunt au mode m sur degr IV et V dans une cadence en I VI II V en do C Am Fm G Cadence Christophe (blues) C C7 /F Fm C A7 /Dm7 G7 Gm7 C7 /F M7 Fm6
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5. Substitution tritonique 2 notes communes( 3ce et 7e) C7 = F 7 Ex II m7 Dm7 subV7 (de V) Db7 CM7 I
6. Polytonalit : base sur les accords hybrides en F / G ou poly accords E Ab Effet : accords de passage tension -> rsolution ou structure harmonique poly tonale. 7. Harmonie du blues : ambigut de l'harmonie : mineure et Majeure la fois. L'accord de 7e peut tre accord du 1er degr (I7) et peut occuper galement d'autres degrs IV7, V7, VI 7
Travail de l'improvisation sur pentatonique m et M (exclusivement m sur le IVe degr) Gammes blues mineur blue note : 5b, gamme blues majeur blue note : 3m Travail de la superposition gamme m blues / gamme M blues + 3e blue note (7M) = gamme quasi chromatique. Possibilit harmonique selon le type de musique. transformation d'un anatole Majeur en Anatole blues : C7 A7 D7 G7 Harmonie du blues (introduction de cadences M ou mineures mlodiques dans le blues) ! jazz A7 D7 Bm7 / / / D7 / D#7o / E7 / A / A7 / A7 F 7 / Em7 F7 Bm7 / A7 E7 ://
E. LES MODES
Les modes seront tudis en fonction de leur relation avec une harmonie spcifiquement modale et le systme de composition. 1. Pdale et ostimato Travail d'un mode au dessus d'une pdale ou d'un ostimato pour faire entendre la couleur du mode, recherche des notes caractristiques qui les distinguent de la gamme Majeure ou mineure. 2. Modes grecs : tudes de cadences spcifiquement modales ex : Dm7 Em7 Accords hybrides: G F/G G mixolydien Em7 FM7 ) / / DmG7 (dorien) Am7 G7 FM7 Em7( phrygien)
Etude des modes rsultant de la gamme mineure harmonique et mineure mlodique ex : phrygien espagnol mode du Ve degr Am harmonique ex: Am ex : G (VIIb distorsion admise) FM7 E7
ex : Le mode altr 7e degr de gamme m mlodique est trs important pour jouer sur les accords de type altr G 7 9#9b 5# 5b etc
Etude de 3 modes symtriques transposition limit trs utilis dans la musique jazz rock fusion (Mahavishnu Orchestra, jannik top, King Crimson). 1:2 ton +ton ton+1:2 ton(diminue par tons Travail de la polytonalit sur la gamme ! 1 /2 ton+ ton
b) relation accords /gammes c) Matrise de l'harmonisation des gammes, tude des cadences Majeures / mineures, d) accords de substitution : diatoniques, tritloniques. e) Accords altrs 7 11# 13 13b
9# 9b f)Accords hybrides F/G g)Poly accords F# C 3) arpges m7/7 M7 etc )a Modes grecs / harmonie modale :cadences,ostinato. b)modes symtriques : 1/2 ton ton/ Ton1/2ton Par Tons 4) Improvisation : matrise de l'improvisation, analyse harmonique reconnaissance dun contexte tonal / modal / blues improvisation avec modulations 5) Technique du trmolo au mediator. 6)Nouvelles techniques a)tapping.( Tremolo main gauche + doigts de la main droite sur le manche.) b) Sweeping le mdiator arpge en butant les cordes dans un seul sens (pas d'aller retour).
Soul, funk, rythm & blues Marvin Gaye James Brown Michal Jackson Otis redding Alicia Keys Stevie wonder Robert Johnson John Lee Hooker Bessie Smith Supports Jean-Jacques Rebillard Troy stetina Eric Muller Emmanuel Devignac Pierre Cullaz jody Fisher Joe Hanger Weller Florent Elter Berklee School d.agostini Complete electric guitar vol 3 Lead guitar metal rock guitar Unplugged Technique pour guitariste tous styles Jazz guitar method cls pour l'harmonie Cocottes et rythmiques funk Reading studies solfge syncop Whats going on Sex machine Smooth criminal I've been loving you Wake up I wish Sweet home Chicago Boom boom Nobody know when you are down