A elaborao do sobrado ficcional de Autran Dourado Sonia JOAQUIM[1] RESUMO: Como Autran Dourado (escritor contemporneo, mineiro, nascido

em 1926) exerce a funo metalingstica associada ao exerccio da criao literria, o bloco que inicia o romance pera dos Mortos (1967), denominado O Sobrado, servir de objeto de anlise para a investigao de sua potica. Esta obra, formalmente inovadora, disposta em blocos, com personagens dbios, contraditrios e enigmticos, requer uma leitura ativa e em vrios nveis. Alm de seus ensaios tericos, especialmente Uma Potica do Romance: Matria de Carpintaria (1976), verifica-se que a prpria obra do autor, como um todo, apresenta reflexes amplas sobre a matria literria e a palavra desgastada pelo uso, sugere a possibilidade de mltiplas leituras e contesta possibilidades nicas de composio. No caso especfico da narrativa pera dos Mortos, tais procedimentos so apresentados atravs de um processo construtivo barroco, em que o ldico, o olhar e a imaginao tornam-se peas essenciais para possveis entendimentos da armadura ficcional. UNITERMOS: Literatura brasileira, barroco, metalinguagem, viso, inovao. Marques

I - INTRODUO

De Autran Dourado, fruto da reflexo metalingstica, temos publicado, em 1976, o volume Uma Potica de Romance: Matria de Carpintaria, "obra terica" cujas concepes auxiliam o entendimento de sua complexa prosa. Affonso Romano de SantAnna apresenta-o, nesta obra, como um "romancista com um sofisticado mtier, leitor voraz e consumidor natural de textos tericos", e diz que o livro foi "incompreendido por uma minoria retrgrada, mas foi, no entanto, bem aceito pela parcela mais saudvel de nossos escritores, professores e alunos, que nele souberam ver o seu carter provocativo, estimulante e criador" (1976, p.95). Autran Dourado produz essa obra polmica, em que a segunda parte, Matria de Carpintaria, foi acrescida primeira, Uma Potica do Romance (1973), chamada pelo escritor de "ensaio-fantasia". uma denominao intrigante, mas coerente, porque podemos classificar as reflexes sobre o fazer literrio como parte de seu universo ficcional. Matria de Carpintaria foi o resultado das aulas de Autran Dourado como Escritor Visitante do Departamento de Letras e Artes da PUC, RJ, em 1974. Nesta obra, o escritor apresenta as suas leituras, aborda teorias, crticos e escritores, desde a potica pr-aristotlica, at nomes consagrados de literatos, filsofos e historiadores. Apresenta tambm as suas "plantas-baixas", que so a "leitura-feitura" - segundo sua denominao - das narrativas pera dos Mortos, A Barca dos Homens, Uma Vida em Segredo e Os Sinos da Agonia, traz sugestes de anlise e desmistifica o fazer literrio: "Fao grficos e esquemas, sinopses, monto desenhos, armo quadrados, retngulos e crculos, como se fosse um arquiteto, a rgua, compasso e transferidor" (Dourado, 1976, p.133)

Em Uma Potica do Romance, Autran Dourado discute a necessidade da arte potica, teoriza a respeito de conceitos literrios e apresenta a planta-baixa de O Risco do Bordado. Uma Potica do Romance: Matria de Carpintaria um importante ensaio onde o autor, explicitamente, pensa a sua criao e d "as chaves" da sua potica. Indica alguns caminhos, mostrando que h vrias vias de acesso e nveis diversos de entendimento de sua obra. O leitor que no tenha um instrumental ou um repertrio mais elaborado, pode alcanar, segundo o escritor, um dos nveis de leitura de seu texto e tambm "senti-lo plenamente, porque os mitos e arqutipos so eternos, se renovam incessantemente, esto no consciente individual, no inconsciente coletivo, como queria Jung." (Dourado, 1976, p.145) Em O Meu Mestre Imaginrio (1982), Autran Dourado continua retomando algumas proposies contidas na primeira obra terica e faz incurses rpidas e tericas sobre "vria matria", palavras do autor. outro livro que vem reiterar a insistncia do escritor em mostrar a sua metalinguagem. Enfim, em Autran Dourado encontramos a discusso dos problemas da criao ficcional, alm de sugestes de anlise e leitura. O primeiro bloco do romance pera dos Mortos, publicado em 1967, denominado "O Sobrado", ser o objeto desta anlise, lembrando que a questo metalingstica incide tambm em quase toda a sua narrativa ficcional.

II - AUTRAN DOURADO: A CONSTRUO DO SOBRADO

O termo barroco empregado por Autran Dourado em pera dos Mortos como recurso estilstico, como estilo literrio, e no como um captulo da histria da arte, circunscrito a uma determinada poca. A viso que Autran Dourado tem do barroco pessoal, criativa e ideolgica. A colocao abaixo conceitua e esclarece o uso deliberado que o escritor faz deste estilo para a construo do sobrado: O sobrado foi fruto da minha elaborao, quer dizer criado lgica e objetivamente como um smbolo, no qual se fundisse e se representasse duas figuras importantes (...) O sobrado foi muito estudado, recorri a todo o meu conhecimento de arquitetura colonial barroca mineira (estudei muito), e o livro se pretende barroco. (Dourado, 1976, p.119). O primeiro bloco de pera dos Mortos mostra ento o fazer literrio de Autran Dourado com um estilo prprio, que o barroco; portanto, entender a sua construo possibilita acompanhar o processo de elaborao desta obra. O artista barroco registrou toda a fuso de um ser em crise, atravs, principalmente, da ambigidade, dos paradoxos e das antteses - decorrente dos valores da f e do esprito, contrapostos razo e ao realismo dos sentidos. Autran Dourado, mineiro, herdou a "torturada alma barroca". As cidades coloniais mineiras, como Vila-Rica, So Joo D'el Rei, Sabar e outras, que floresceram por ocasio da explorao das minas, viveram uma realidade cultural onde os ecos barrocos eram perceptveis na poesia, na msica e nas artes plsticas. Para mostrar que no se vive impunemente num lugar, Dourado declara que preciso perceber a influncia do cho de Minas, "o linguajar arcaico resultante do regime colonialista com

que Portugal tratou as Minas, o claro-escuro antittico mineiro, as contradies e proximidades, as mil e uma minas." (1976, p.36). A influncia do Barroco europeu ocorreu no Brasil durante os sculos XVII e XVIII. Alfredo Bosi admite inclusive a denominao, na segunda metade do sculo XVIII, de um "Barroco brasileiro" e, at mesmo, "mineiro", isto porque a terra de Dourado tornara-se a expresso mxima dessa manifestao artstica. Com o ouro e as riquezas explorados pelos colonizadores, ocorre, em Minas, uma poca de exuberncia, luxo e ostentao. Com o declnio da explorao dos minrios, vem a decadncia e a transformao da sociedade. Em pera dos Mortos, as marcas de um passado grandioso, contrastando com a posterior decadncia, esto presentes na descrio do sobrado: "Ainda conserva a imponncia e o porte senhorial, o ar solarengo que o tempo de todo no comeu." (OM, p.1). "...quando o ouro secou para a desgraa geral, as grupiaras emudeceram: e eles tiveram de voltar, esquecidos das pedras e do ouro, das sonhadas riquezas impossveis". (OM, p.2). Passado e presente, opulncia e decadncia, a dicotomia barroca. A exuberncia do que fora o sobrado em oposio runa atual: "cores das janelas e das portas lavadas de velhas, o reboco cado, placas de ferida, vidros quebrados, (...) a casa carecendo de reparo, de pintura, de restaurao."(OM, p.1). O antigo universo de ostentao e poder representado, alm do sobrado, pela Igreja do Carmo, "soberana, sobranceira, dominando de frente toda a cidade."(OM, p.3). O barroco tambm uma arte destinada a impressionar os sentidos pela arquitetura e cenrios majestosos. O narrador principia a narrativa mostrando o sobrado e a sua construo, que uma metalinguagem, uma potica do livro. H uma inverso da ordem narrativa e o narrador surge como um diretor cinematogrfico, aproxima-se e afasta-se, mostra a casa onde vivia Rosalina. "Ali naquela casa de muitas janelas de bandeiras coloridas vivia Rosalina. Casa de gente de casta, segundo eles antigamente."(OM, p.1). "Se quiser, o senhor pode ver Rosalina(...)Mas veja antes a casa, deixa Rosalina pra depois, tem tempo."(OM, p.3). Atravs de recursos imaginativos e visuais, retorna-se ao passado para presenciar o presente. As personagens so construdas atravs de smbolos e metforas e o sobrado o primeiro deles. Nesse processo de elaborao literria, saber ver importante para o desvendamento da rede simblica: "...os olhos so apenas conduto, o olhar que importa. Estique bem a vista, mire o casaro como num espelho, e procure ver do outro lado." (OM, p.2) Antes de compor os elementos discursivos, o escritor pesquisa, estuda, indaga: "Ele... especulou"(OM. p.4); "O senhor talvez esteja querendo sair por a, deixar o guia seu criado de lado, bisbilhotar feito fez o mestre no risco do sobrado, pra compor uma histria."(OM, p.6) A personagem ressaltada como um elemento diegtico importante das narrativas:

"Toda vez que falo em gente, os seus olhos arregalam, s faltam minar gua."(OM, p.6). O narrador apresenta as personagens e as aes remetendo-as a um passado obscuro e relacionando-as com ndices de fatalidade: "Honrio Cota, de passado escondido e muito tenebroso, coisas contadas em horas-mortas, esfumado, j lenda - j histria."(OM, p.2). "No, oh tempo, pare as suas engrenagens e areias, deixe a casa como , foi ou era, s pra gente ver, a gente carece de ver; (impossvel com a sua mediao destruidora, que cimenta, castradora); esquea por um momento os sinais, os avisos surdos das runas, dos desastres, do destino."(OM, p.2) Essa poca atemporal, remota, mtica (horas-mortas, esfumado, lenda, histria) "o alm do alm", est asssociada viso e imaginao. "...o olhar que importa."(OM, p.2); "Recue no tempo, nas calendas, a gente vai imaginando."(OM, p.2). O narrador indica duas formas de conhecimento. Pede ao narratrio - o senhor que esquea os sinais, os avisos, enfim, que pense e ignore a fatalidade e o mito, para chegar a um processo de conhecimento. Em seguida, contradiz essa racionalidade ao adverti-lo de que no haveria mesmo compreenso, que difcil entender. Em se tratando de um passado exemplar, como modelo (o pai e o av), o destino e a hereditariedade impedem o novo e a modificao. Tais concepes refluem em meio a recursos estilsticos de visualizao, atravs do verbo ver e seus correlatos, em meio a claro-escuros, metforas e manchas pictricas. O barroco d novas dimenses obra quanto idia, cor e ao ritmo. A imaginao conduz a formas criativas de jogo e fantasia. Em Uma Potica do Romance: Matria de Carpintaria, o escritor afirma haver usado os conceitos de Heinrich Wlfflin e Helmut Hatzfeld, dois tericos e estudiosos do barroco e cita, textualmente, os cinco princpios do primeiro, os quais so aplicados a essa obra e elaborao do sobrado. O historiador de arte, H. Wlfflin, em sua obra Renascena e Barroco - 1888, admite a possibilidade de estender o domnio das artes plsticas ao campo literrio e, mais tarde, em 1915, publica o livro, Conceitos Fundamentais da Histria da Arte (1984), onde define a passagem da arte clssica do sculo XVI arte barroca do sculo XVII, estabelecendo cinco categorias antitticas - os cinco famosos princpios da histria da arte - salientados aqui - porque desse conhecimento resultar o entendimento da construo do sobrado em estilo barroco e da potica do romance de Autran Dourado. Oestilo renascentista apresenta como caractersticas bsicas a representao linear, a viso de superfcie, formas fechadas, multiplicidade e disposio clara, contrapondo-se ao estilo barroco, cujos conceitos essenciais so: o sentido pictrico, a profundidade, formas abertas, unidade e disposio obscura. A importncia da viso como um modo de ver e reproduzir os objetos um dos pontos essenciais da sua abordagem estilstica. Helmut Hatsfeld (1973), tambm importante terico do barroco, apresenta seus estudos dando nfase ao literrio. A viso de profundidade implica em desdobramentos de planos, tanto na construo arquitetnica da casa, quanto nas diversas formas de leitura, sugeridas, inclusive, pelo narrador. Pode-se fazer uma leitura linear ("com olho de naturalista que s v o j, o agora"- OM, p.7) ou vertical, atentando para a histria subliminar do romance. Como o barroco nega os ngulos retos, leva a um movimento em direo profundidade, onde a penumbra e as interseces do a impresso de constante

transformao. As fachadas arquitetnicas so dominadas por luzes e sombras, e as dimenses salientes conduzem a planos de fundo: giros e volutas, cheios e vazios. As janelas da parte superior do sobrado eram "adoadas por uma leve curva, coroadas e enriquecidas de cornijas delicadas que acompanhavam a ondulao das vergas."(OM, p.4). O telhado da casa tem os remates na cumeeira e nas quinas das beiradas, abrandando seu volume e dando a impresso de que ele est voando. A forma aberta leva o observador a ter perspectivas mltiplas e Autran Dourado argumenta que a estrutura aberta do barroco permite a mltipla leitura, mas o autor continua "comandando o espetculo". Outras possibilidades de leitura so possveis porque o romance em questo tem uma composio de puro jogo, e, j que a sua construo ldica, supe-se que a leitura tambm o seja. O narrador conduz o narratrio - "O senhor querendo saber, primeiro veja "(OM, p.1) e, conseqentemente, o leitor, sugerindo possveis entendimentos da sua construo, possibilidades advindas de uma concepo barroca, cujo trecho essencialmente esclarecedor: Veja tudo, de vrios ngulos e sinta, no sossegue nunca o olho, siga o exemplo do rio que est sempre indo, mesmo parado vai mudando. O senhor veja o efeito, apenas sensao, imagine; veja a iluso do barroco, mesmo em movimento como um rio parado; veja o jogo de luz e sombra, de cheios e vazios, de retas e curvas, de retas que se partem para continuar mais adiante, de giros e volutas, o senhor vai achando sempre uma novidade, cada vez que v, de cada lado, cada hora que v, uma figurao, uma vista diferente.(OM, p.6) (destaques meus). A nfase visual, as tonalidades de luz e sombra, a iluso do movimento e a profundidade do novas dimenses composio da narrativa e leitura. A imaginao conduz a formas criativas de jogo e fantasia. Nada revelado inteiramente, apenas sugerido. A ambigidade vem como decorrncia. O jogo das formas produz uma libertao criadora. Referindo-se a esse trecho-chave, Autran Dourado diz: A est toda uma teoria do barroco, as dicotomias e antteses - luz e sombra, cheios e vazios, retas e curvas; s falto citar Wlfflin e Hatzfeld. Uma "ars potica" atravs do prprio estilo arremedando o barroco do sobrado, um exemplo do meu prprio estilo, pelo menos naquele bloco, porque cada bloco tem seu estilo, seu tratamento prprio.(1976, p.38) O narrador introduz a estrutura aberta no romance quando diz, "Veja de vrios ngulos..." e mostra o movimento pendular e circular do barroco atravs de curvas e volutas. Os episdios so organizados numa determinada ordem, que pode ser alterada ludicamente pelo leitor num segundo nvel de leitura. A leitura mltipla passvel de realizao em se tratando de romance desmontvel. Assim sendo, o leitor pode alterar a disposio dos blocos em suas releituras. O direcionamento da leitura pelo narrador ajuda a mostrar a ambigidade do sobrado e das personagens. Num nvel de superfcie, deparamo-nos com uma nica construo, " primeira vista ningum diz - o senhor mesmo s agora repara, depois que eu falei - que aquela casa nasceu de outra casa. Mas se atentar bem pode ver numa s casa, numa s pessoa, os traos de duas pessoas distintas: Lucas Procpio e Joo Capistrano Honrio Cota." (OM, p.5)

A construo do sobrado tambm marcada por traos antitticos. O segundo pavimento, assobradado, foi idealizado pelo coronel Honrio Cota, enquanto que, no tempo de Lucas Procpio, seu pai, a casa era de um s andar, "pesada, amarrada ao cho, com as suas quatro janelas, no meio a porta grossa, rstica, alta," (OM, p.3) retrato exato do personagem. J o coronel, mais civilizado e homem de educadas maneiras, ornamentou e atenuou os traos da rstica arquitetura. Duas casas em uma, o pai e o filho. Duas pessoas incorporadas numa s. "Eu sou ele agora, no sangue, por dentro. A casa tem de ser assim; eu quero. Eu mais ele."(OM, p.4). Tal fuso completase em Rosalina, mais tarde. Ela o pai e o av, duas personalidades, uma revelando-se noite, outra durante o dia; o sobrado, metaforicamente, "uma argamassa estranha de gente e casa."(OM, p.4). O sobrado torna-se, ao mesmo tempo, personagem e smbolo, no qual se fundem duas pessoas, para depois se fundirem em Rosalina, personagem passvel de entendimento se soubermos ler os seus mortos-vivos. S assim chegaremos s muitas Rosalinas, Rosalina pndulo, que vai de uma personalidade a outra. Alm dos traos individualizantes de Lucas Procpio e Honrio Cota, o sobrado revela evidncias de conhecimento da arquitetura colonial barroca, com seus contornos, cores, desequilbrios, retas e curvas: ...s que mais pobre, sem a riqueza dos frontes de pedra em que o barroco brinca as suas volutas vadias; mesmo assim imponente, toda branca, com seus cunhais e marcos de pedra, a porta almofadada, as duas janelas-de-plpito ladeando em cima o vo da porta, as cornijas trabalhadas em curvas leves, a torre solitria nascendo na cumeeira do telhado de duas guas.(OM, p.3) A unidade, outra categoria do estilo barroco, subordina as partes a um determinado motivo central, semelhana do mestre, que procurava fundir num s todo, as caractersticas diversas de duas pessoas. Nessa perspectiva, vrios elementos so subordinados a uma ao centralizadora, como no risco do construtor, onde tudo convergia para a porta. Fazendo a transferncia para a literatura, entende-se que a obra, mesmo composta de blocos autnomos, com tcnica e estilo diferentes, s adquire sentido se lida como um todo. O sobrado sintetiza e unifica dois estilos e representa a fuso de dois tempos histricos. A construo tem dois estilos: a parte de baixo tem os traos da personalidade de Lucas Procpio, o pai; e a parte superior , simbolicamente, o filho. Por dominar a sua arte, o construtor fez com que duas casas, uma em cima da outra, parecessem uma nica. Para Wlfflin, chega-se viso unificada atravs de uma observao distncia. A obra, como um labirinto, deve ser vista de cima, de longe, o que facilitaria a compreenso de seu traado. O pictrico e o visual ocupam um papel preponderante neste bloco, evidenciados pelo lxico sensorial e cromtico: janelas de bandeiras coloridas; flores estilizadas; pinhas de cristal facetado cor-de-vinho; olho rtilo, embaciados, vazios e mornos; janelas coloridas; vidros azul-garrafa e roxo; sobrado achinesado, piramidal, volumoso. A luz e a cor so elementos da composio e a forma aberta sugerida atravs de diversas nuances. Massas em movimento e jogos de luz e sombra assumem o lugar das linhas e dos contornos, que, por serem acentuados, fazem a ligao dos elementos. A sensibilidade atingida primeiramente pelo olhar, para depois, pela interpenetrao de luzes e sombras, atingir a compreenso da informao textual.

A magia do ouro em Minas, as luzes excessivas das cidades, os espetculos religiosos ornamentados luxuosamente e as construes arquitetnicas desenvolveram no homem mineiro uma conscincia tica. A cor branca, reiterada no texto, sugere, inclusive, uma abertura quanto ao modo de ver, quanto s formas de leitura. O narrador, como foi dito, conduz o leitor a uma amplitude da viso global, sugerindo vrios ngulos e perspectivas, principalmente sob uma tica de profundidade, autodenominando-se "o guia, seu criado". Toda essa assimetria, aliada viso de profundidade e a um motivo central, cria uma atmosfera de tenso e disposio obscuras, no se tratando, contudo, de uma obscuridade de forma, mas de estilo. A clareza relativa, ento, supe maneiras de expresso ambguas, como as antteses, o paradoxo, a metfora, o jogo de palavras e as inverses, entre outras. Quando o narrador passa da primeira pessoa para a terceira, e vice-versa, consegue um efeito de obscuridade, de mistrio, de claros e escuros. Segundo Autran Dourado, a obscuridade e a ambigidade so procuradas deliberadamente na elaborao da narrativa. Rosalina, por exemplo, mltipla e mutvel, caracterizada pelo paradoxo e pela duplicidade, que so elementos a marcar os seus sentimentos e comportamentos contraditrios. Os giros frsicos, juntamente com as construes anafricas e perifrsicas, apresentam uma perspectiva ldica, rtmica, meldica: "O senhor querendo, veja..."(OM, p.6). "O senhor veja o efeito...; veja a iluso do barroco,.. veja o jogo de luz e sombra,... o senhor querendo, veja."(OM, p.6). "Cada vez que v, de cada lado, cada hora que v, uma figurao, uma vista diferente."(OM, p.6). As repeties usadas como tcnica de movimento pendular e circular, so, no dizer de Autran Dourado, "curvas sensoriais-sensuais" e fazem parte de um labirinto interior, enquanto que o sobrado, entendido metaforicamente como a obra literria, fruto de elaborao, pesquisa, imaginao, sensibilidade; j o barroco, como recurso estilstico, permite a construo da obra e sua leitura em diversos nveis e perspectivas. Alm disso, como todas as personagens fazem uso da palavra narrativa, uma diversidade de ngulos apresenta-se ao leitor e esse movimento circular barroco traz, em decorrncia, uma composio ldica e uma multiplicidade de enfoques e vises.

IV - CONSIDERAES FINAIS

A escolha recaiu sobre o primeiro bloco de pera dos Mortos, por ser obra representativa do autor, de construo elaborada, um romance desmontvel, passvel de leituras diversas, constitudo, no por captulos, mas por blocos, sendo assim possvel separ-lo para anlise. A disposio da obra em blocos uma tcnica de montagem e composio, de estrutura labirntica, em que se busca uma unidade mais vertical do que horizontal. Como o escritor pratica a metalinguagem enquanto criador e ficcionista, - seja em obras especficas (a exemplo de Uma Potica do Romance: Matria de Carpintaria), ou nos prprios textos literrios, - este material torna-se um campo

fecundo para o entendimento do fenmeno criativo. Dourado exerce a funo metalingstica ligada ao exerccio da criao potica, e faz ainda a crtica do ato da criao, contestando possibilidades nicas de composio e leitura e inovando os processos construtivos atravs da rejeio s convenes literrias e s formas cristalizadas. "O escritor concebido como fabricante de textos (no sentido etimolgico da palavra "poeta") no pode produzir qualquer coisa nem de qualquer maneira; at a anarquia tem o seu estilo (cf. Dada). Desde que se ponha a escrever, encontra estruturas preexistentes, convenes poticas, gneros, exigncias de sua sensibilidade e de sua percepo, normas impostas pelo pblico ou pela tradio, categorias gramaticais e recursos estilsticos." (Pichois e Rousseau, 1969, p. 195). O escritor conhece esse passado e inova a tradio atravs de novas experincias, resultado de tentativas em ultrapassar modelos impostos e desgastados, lembrando que no se trata de uma negao, mesmo porque essa literatura surgiu de uma tradio, mas "trata-se de uma negao atual, no nvel da produo e no do reconhecimento circunstancial e histrico das mesmas". (Covizzi, 1978, p.30) Aproxima-se tambm Autran Dourado de uma produo de literatura no realista, j que parece buscar na origem e na essncia - da vida, da palavra, dos mitos, dos ritos, da criao - a reviso das questes absolutas. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo, Cultrix, s.d. COVIZZI, L. Marques. O inslito em Guimares Rosa e Borges. So Paulo, tica, 1978. (Ensaios; 49) DOURADO, Autran. Uma potica de romance: matria de carpintaria. So Paulo, Difel, 1976. _______. O Meu Mestre Imaginrio. Rio de Janeiro, Difel, 1982. _______. pera dos Mortos. 9.ed. Rio de Janeiro, Record, 1983. HATSFELD, Helmut. Estudios sobre el barroco. Madrid, Editorial Gredos, 1973. PICHOIS, Claude e ROUSSEAU, AndrM. A literatura comparada. Trad. Germn Coln Domnech. Madrid, Editorial Gredos, 1969. WLFFLIN, Heinrich. Conceitos fundamentais da histria da arte. Trad. Joo Azenha Jr. So Paulo, Martins Fontes, 1984.