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DOSSIER PDAGOGIQUE
SOMMAIRE
4_ 69_ 11 _ 13 _ 17 _ 20 21 _ 24 _ Le compositeur A lire avant le spectacle Quelques airs Largument La production La distribution En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle
Vendredi 9 (20h) et dimanche 11 dcembre (16h) Dure 3h05 (avec entracte) OPERA-BOUFFE EN 2 ACTES Musique de Gioacchino Rossini Livret de Cesare Sterbini daprs la pice de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais Cration le 20 fvrier 1816 au Teatro di Torre Argentina Rome Direction musicale Dominique Rouits Mise en scne Frdric Blier-Garcia Dcors Jacques Gabel Lumires Roberto Venturi Costumes Catherine et Sarah Leterrier AVEC Philippe Talbot Le comte Almaviva Etienne Dupuis Figaro Carol Garcia Rosina Giulio Mastrototaro Bartolo Maurizio Lo Piccolo Basilio Caroline Mutel Berta Jean-Baptiste Henriat Fiorello Pierre Rochefort Ambrogio Churs de lOpra de Massy ORCHESTRE DE LOPERA DE MASSY Opra chant en italien Surtitrage Max Rey Coproduction Angers Nantes Opra, Opra de Massy.
LE COMPOSITEUR
GIOACCHINO ROSSINI (1792-1868)
Ses dates : 29 avril 1792, Pesaro, Italie - 13 novembre 1868, Paris, France Sa vie de compositeur : Compositeur italien la carrire fulgurante, Gioacchino Rossini est le symbole, l'poque romantique, l'instar de Vincenzo Bellini et Gaetano Donizetti, de l'ge d'or du bel canto, ce style qui donne la prfrence la mlodie. Avec lui l'opra italien, et en particulier l'opera buffa, retrouve une place face l'opra franais ("Grand Opra" et opra comique) qui tait alors davantage prfr la fin du XVIIIe sicle. Issu dune famille de musiciens, Rossini entre, en 1804, l'Academia filarmonica de Bologne, alors que des postes comme ceux dinstrumentiste ou de chanteur lui sont dj proposs. Entre 1810 et 1829, il compose la totalit de ses opras dont Tancrde et la comdie Litalienne Alger, qui deviennent tous deux des succs, lui permettant de connatre, seulement 21 ans, une gloire nationale. En 1815, il signe un contrat avec le clbre imprsario Barbaja et doit composer deux opras par an pour les thtres San Carlo et Fondo. Lanne suivante, lopra-bouffe Le Barbier de Sville, daprs Beaumarchais, crit en seize jours, connat un fort succs, malgr une premire dsastreuse. Cette uvre lui amne la reconnaissance de Ludwig van Beethoven et Giuseppe Verdi. En 1820, il pouse la soprano espagnole Isabelle Colbrand et part en tourne avec elle travers l'Europe pendant quatre ans. Cette mme anne, il devient Directeur du Thtre Italien de Paris. Au sommet de sa gloire, le compositeur devient Intendant gnral de la musique du roi Charles X. Il compose Le Comte Ory (1828) et le classique Guillaume Tell (1829), Grand Opra franais. En 1830, la Rvolution de Juillet lui fait perdre sa place et, lge de 37 ans, Rossini abandonne dfinitivement le thtre et sadonne dautres passions comme la cuisine (on lui doit la recette du fameux tournedos). Entre 1836 et 1855, il quitte la France pour Bologne puis Florence en Italie. La composition l'intresse de moins en moins et il ne compose principalement plus que pour lui-mme. Son uvre, seul le Stabat Mater de 1842, fait exception (chefduvre de musique sacre). En 1855, il s'installe dfinitivement Paris o il reoit de nombreuses personnalits dont Franz Liszt, Richard Wagner, Clara Schumann et joue ainsi un rle encore important dans le monde musical. La seule uvre d'importance quil compose cette poque est la Petite messe solennelle (1864). Il meurt le 13 novembre 1868 Passy, souffrant depuis de nombreuses annes dune dpression nerveuse. Rossini avait cess de composer ds lge de 37 ans. Les opras bouffes de Rossini, lgers, vifs et bnficiant de brillantes mlodies, sont considrs comme tant les plus aboutis. Ce sont quasiment les derniers composs dans ce style avant que le genre ne s'teigne avec Donizetti. Ses uvres principales : - Le Turc en Italie (1814) - Smiramis, daprs Voltaire (1823) - Le Barbier de Sville (1816) - Le Voyage Reims (1825) - Cendrillon ou la bont triomphante (1817) - Le Comte Ory (1828) - La Pie Voleuse (1817) - Guillaume Tell (1829) - La Dame du lac (1819)
QUELQUES AIRS
LARGO AL FACTOTUM (Faites place au factotum)
Largo al factotum della citt, largo ! V' la risorsa, Presto a bottega che l'alba gi, poi, de mestiere presto ! colla donnetta... col cavaliere... colla donnetta... col cavaliere... Ah, che bel vivere, che bel piacere
(ACTE I )
Largo al factotum est un air chant lors de la premire apparition du rle-titre ; les multiples "Figaro" lancs sont aujourd'hui installs dans la culture musicale populaire. cause de la prsence constante de croches, cet air pour baryton est souvent considr comme un des plus difficiles raliser. Figaro su, Figaro gi, Pronto prontissimo son come il fulmine: sono il factotum della citt. Ah, bravo Figaro! Bravo, bravissimo; a te fortuna non mancher.
che bel piacere, per un barbiere di Ah, che bel vivere, che bel piacere qualit, di qualit ! che bel piacere, per un barbiere di qualit, di qualit Ah, bravo Figaro! Bravo, bravissimo! Bravo ! Fortunatissimo per verit, Bravo ! Fortunatissimo per verit ! Fortunatissimo per verit ! Pronto a far tutto, la notte e il giorno sempre d'intorno in giro sta. Miglior cuccagna per un barbiere, vita pi nobile, no, non si da. Rasori e pettini lancette e forbici, al mio comando tutto qui sta. x2 Tutti mi chiedono, tutti mi vogliono, donne, ragazzi, vecchi, fanciulle: Qua la parrucca... Presto la barba... Qua la sanguigna... Presto il biglietto... Qua la parrucca, presto la barba, Presto il biglietto, ehi! Figaro! Figaro! Figaro!, ecc. Ahim, che furia! Ahim, che folla! Uno alla volta, per carit! Figaro! Son qua. Ehi, Figaro! Son qua. Figaro qua, Figaro l,
Faites place au factotum de la cit. Tels sont les outils Se prcipitant dans son choppe ds de mon commerce avec les dames... avec les hommes... l'aube. Ah, quelle belle vie, quelle vie plai- avec les dames... avec les hommes... sante pour un barbier de talent !
Figaro ! Je suis l. Viens Figaro ! Je suis l. Figaro, ici, Figaro, l, Figaro, en haut, Figaro, en bas, De plus en plus vite, je cours comme l'clair, Je suis le factotum de la cit. Ah, bien jou Figaro ! Bien jou, vraiment bien jou, La chance sera toujours avec toi.
Ah, quelle belle vie, quelle vie plaisante pour un barbier de talent !
Tous me demandent, tous me veulent, Ah, bien jou Figaro ! Les femmes, les jeunes hommes, les Bien jou, vraiment bien jou ! Le plus chanceux du monde, en vrit ! vieillards, les demoiselles : Le plus chanceux du monde, en vrit ! et pour la perruque... un rasage rapide... Le plus chanceux du monde, en vrit ! une saigne... vite, la note... Prt tout faire, et pour la perruque... un rasage rapide, nuit et jour, allons, la note, dpche-toi ! toujours occup, toujours courir. Pour un barbier, une meilleure vie, Figaro ! Figaro ! Figaro ! etc. une vie plus noble n'est pas possible. Bon sang, quelle folie ! Bon sang, que de monde ! Rasoirs et peignes Un par un, je vous en prie ! lancettes et ciseaux, sous mon commandement, Figaro ! Je suis l. tous porte de main. Viens Figaro ! Je suis l.
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QUELQUES AIRS
UNA VOCE POCO FA (Il a suffi dune voix)
(ACTE II )
Una voce poco fa est un air chant par Rosine. Gustav Kobbe voque une anecdote amusante propos de ce chant : une soliste parisienne aurait tellement pris de liberts dans la partition que le compositeur lui-mme naurait pas reconnu son air et se serait exclam cet air est ravissant, de qui est-il ? . Una voce poco fa qui nel cor mi risuono, il mio cor ferito gi e Lindoro fu che il piagio. Si, Lindoro mio sar, lo giurai, lo vincero ! Il tutor ricuser, io l'ingegno aguzzero alla fine s'accheter, e contento io restero. Si Lindoro, ecc. lo sono docile, so non risposetta, sono obbediente, dolce, amorosa, mi lascio reggere, mi fo guidar. Ma se mi toccano dov' il mio debole, saro una vipera, saro e cento trappole prima di cedere faro giocar lo sono docile, ecc. Il a suffi d'une voix qui retentit dans mon cur , mon cur est dj pris et c'est Lindor qui l'a ravi. Oui, Lindor sera le mien, je le jure, je le vaincrai ! Le tuteur refusera, mais mon ingniosit saura bien le dsarmer, et j'aurai satisfaction. Oui, Lindor, etc. Je suis docile, et respectueuse, obissante, douce, amoureuse, je me laisse conduire, et gouverner. Mais si l'on attaque ma volont, je serai comme un vipre, et je ferai jouer cent obstacles avant de cder je suis docile, etc.
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LARGUMENT
PERSONNAGES
- Le comte Almaviva - tnor - Le Docteur Bartolo, tuteur de Rosina - basse - Don Basilio, un matre de musique - basse - Figaro, un barbier - baryton - Pedrillo (Fiorello), serviteur du comte basse ou tnor - Rosina, pupille de Bartolo - mezzo-soprano - Marcellina (Berta), gouvernante de Rosina mezzo-soprano ou soprano Trois petits rles masculins (dont deux parls) Chur dhommes
Le Comte Almaviva est tomb amoureux dune jeune fille entrevue Madrid Rosina. Il la suit Sville o son tuteur, le Docteur Bartolo, a dcid de sinstaller. Avec laide de son valet Fiorello, il organise une srnade sous ses fentres. Aprs avoir chant sa flamme, il renvoie les musiciens pour guetter seul la jeune femme. Mais on sapproche : le Comte se cache. Cest Figaro, qui clame son succs et son surmenage professionnels. Le Comte le connat ; il savance et lui explique sa prsence incognito Sville. Or Figaro est le barbier de Bartolo, le tuteur de Rosina ! La jeune femme parat son balcon. La partition quelle laisse tomber dans la rue savre un message priant le Comte de se faire connatre. Dans une chanson, Almaviva se prsente alors comme tant Lindoro, amoureux mais peu fortun. Rosina commence une rponse, mais soudain sa fentre se clt. Le Comte dcide alors de sintroduire le jour mme dans la maison, et promet Figaro de rcompenser son aide. Cette ide rveille linventivit du barbier : il suggre au Comte de jouer le soldat ivre, pour simposer auprs de Bartolo comme conscrit hberger. Rosina mdite sa rsolution dchapper Bartolo et de vivre son amour avec Lindoro. Elle a dailleurs prpar un nouveau message son intention. Figaro lui rend visite, mais leur conversation est peine amorce quil doit se cacher pour viter Bartolo, de retour. Le docteur maudit son barbier sur un ton tel que la jeune femme sort. Survient Basilio, qui avertit Bartolo quAlmaviva est Sville ; sa stratgie calomnier le Comte ne dtourne pas Bartolo de son ide : rdiger son contrat de mariage avec sa pupille. Les deux hommes se retirent cette fin. Figaro et Rosina se retrouvent : celle-ci se rconforte en apprenant quelle est bel et bien aime du jeune homme entrevu, et quil attend un nouveau message elle dvoile alors le billet dj prt. Le barbier parti, Bartolo assaille sa pupille de questions souponneuses et la quitte en lui promettant une rclusion radicale. Dautant plus dcide lui rsister, elle se retire son tour. Dguis en soldat, le Comte fait une entre fracassante chez Bartolo et prtend tre log dans la maison. Rosina revient pour observer le visiteur qui se dvoile elle discrtement. Comme Almaviva rcuse le brevet dexemption prsent par Bartolo, le ton monte, dautant que le tuteur manque intercepter un billet transmis Rosina substitu temps sa liste de courses. Dconfit, le docteur est conspu par tous, et mme menac par le Comte. Larrive de Figaro apaise laltercation, mais le vacarme a attir la garde. Almaviva chappe larrestation en prsentant ses papiers lofficier.
Acte 1
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Une fois lintrus parti, Bartolo sinquite : ce soldat ntait-il pas un complice dAlmaviva ? Pourtant, il ne reconnat pas le Comte quand celui-ci se reprsente, cette fois comme lve de Basilio quil dit malade , charg de le remplacer pour la leon de chant de Rosina. Saisi dune inspiration irrflchie, Almaviva donne Bartolo le billet de la jeune femme, pour gagner la confiance du tuteur en prtendant alimenter une calomnie contre le Comte . Bartolo introduit donc sans mfiance Rosina dans la pice. Pendant la leon, les deux amants profitent des plages de sommeil du tuteur pour communiquer. Quand le docteur disserte sur la musique de son temps, sa dmonstration chante est raille par Figaro, qui revient pour le raser. Au cours dune conversation confuse, ce dernier subtilise la clef de la jalousie de la pice, et Rosina accepte la demande en mariage quAlmaviva lui glisse loreille. Basilio arrive inopinment, mais largent du Comte le persuade de retourner chez lui, vitant la rvlation du quiproquo. La leon se poursuit Figaro rase Bartolo , mais alors quAlmaviva explique Rosina son projet denlvement, le tuteur sapproche, surprend ses propos et explose. Tous sortent et le laissent seul. De passage, la servante Berta commente, dsabuse, la folie ambiante Le retour de Basilio et ses explications confirment Bartolo dans ses soupons : il fait chercher le notaire pour que le mariage ait lieu le soir mme et, profitant du billet que lui a remis Almaviva, discrdite le Comte auprs de Rosina. De dpit, la jeune femme accepte alors de lpouser et lui dvoile mme le projet denlvement. Le salon est dsert, un orage lectrise latmosphre. Figaro et le Comte sintroduisent dans la pice. Survient Rosina, qui accuse le jeune homme de tromperie ; mais Almaviva lapaise en lui rvlant son identit. Elle et lui ne tarissent alors plus de mots doux. Figaro simpatiente, voudrait hter leur fuite mais leur chelle a disparu. Entrent don Basilio et le notaire ; apeur et corrompu, Basilio laisse Figaro prsenter Rosina comme tant sa nice, et le notaire la marie illico Almaviva. Il est trop tard quand Bartolo ramne la garde : le Comte dcline son titre, le mariage est rvl au tuteur, stupfait. Lassemble se rjouit et acclame lamour et la fidlit.
Acte 2
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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE : Frdric Blier-Garcia
Aprs avoir tudi et enseign la philosophie, Frdric Blier-Garcia signe sa premire mise en scne en 1999 avec Biographie : un jeu (Frisch) avec Franois Berland, Emmanuelle Devos et Eric Elmosnino. Suivront Un Garon impossible (Rosenlund) la Comdie Franaise, LHomme du hasard (Reza), cr au Thtre du Gymnase Marseille avec Philippe Noiret et Catherine Rich. Il fonde alors la Compagnie Aritis avec laquelle il crera plusieurs textes contemporains, dont Un Message pour les coeurs briss (Motton), Une nuit arabe (Schimmelpfennig). Nomm en 2001 metteur en scne associ au Thtre National de la Crie Marseille, Frdric Blier-Garcia y prsentera notamment Et la nuit chante (Fosse) avec Isabelle Carr et La Ronde (Schniztler). Il monte ensuite La Chvre ou qui est Sylvia ? (Albee) avec Nicole Garcia et Andr Dussolier et Dans la Luge de Schopenhauer (Reza). En 2007, il co-crit et monte avec Emmanuel Bourdieu et Denis Podalydes, Le Mental de lquipe au Thtre du Rond-Point. Il a reu le Prix de la meilleure cration du Syndicat de la Critique 2002, pour Hilda (Ndiaye), avec Zabou Breitman (cre au Thtre de lAtelier Paris). Il dirige depuis le 1er janvier 2007 le Centre Dramatique National Pays de la Loire Angers, o il a mont La Cruche casse (von Kleist), Yaacobi et Leidental (Levin), et Liliom (Molnr). Spectacles galement prsents au Grand T Nantes, comme le sera en avril 2011, Yakich et Poupatche, comdie crue (Levin). Au cinma, Frdric Blier-Garcia est co-scnariste de Place Vendme, LAdversaire, Selon Charlie (en slection officielle au Festival de Cannes ; 2002 et 2006 et dUn Balcon sur la mer ; dcembre 2010). lopra, aprs une uvre contemporaine, Verlaine Paul (Boeuf) en 2003 lOpra de Marseille, il met en scne Don Giovanni (Mozart), Lucia di Lammermoor (Donizetti) toujours Marseille, et La Traviata (Verdi) aux Chorgies dOrange.
Si lon aime le paradoxe, on peut dire que lenjeu dramaturgique majeur et peut-tre parfaitement original du Barbier de Sville de Rossini, cest de nen avoir aucun. Le Barbier de Sville fait partie de ces opras si connus quon les rejoue avant de les jouer. Ils sont devenus prtextes des exercices de style. On ncoute plus le grain de luvre ni du livret, mais on se fie une tradition qui la rsume en moments de bravoure. Avec Jacques Gabel, le scnographe, et Catherine Leterrier aux costumes, on a rentendu des rpliques comme Au Prado, je vis un jour une fleur de beaut, fille dun vieux barbon mdecin, qui sest install depuis peu dans cette ville. Enamour delle, jai quitt ma terre et mes parents et je suis venu ici , pour rver avec le Comte un palais en construction, o cette fable des travestissements, des amours novices, et des prcautions inutiles pour les entraver sinvente, se construit, seffondre dans une panique allgre. Frdric Blier-Garcia
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LA DISTRIBUTION
LE COMTE ALMAVIVA [TNOR] Philippe Talbot
N Nantes, cest lEcole Matrisienne de la Perverie que Philippe Talbot aborde le chant avant dintgrer le Conservatoire national de Rgion dAngers. De 2003 2005, il est pensionnaire du CNIPAL. Il est engag par la suite lOpra de Marseille pour interprter un Homme darme et un Prtre (La Flte enchante), Matassin et un Polichinelle (LAiglon) ainsi que le Notaire (La Somnambule). Viennent ensuite les rles de Vitellozzo (Lucrce Borgia) lOpra de Monte-Carlo, Frick (La Vie Parisienne), le Matre danser et LAllumeur public (Manon Lescaut) lOpra de Toulon, Tamino (La Flte enchante), Alberto (LOccasionne fa il ladro) et Ferrando (Cos fan tutte) lOpra de Besanon ou encore Gastone (La Traviata) lOpra de Massy. En septembre 2008 Philippe Talbot a t laurat du Concours international de chant Pavarotti Modena et meilleur tnor de la comptition. Parmi ses derniers engagements, citons Hippolyte (Hippolyte et Aricie) au Thtre du Capitole de Toulouse, Arturo (Lucia di Lammermoor) en Avignon, le Comte de Gloria-Cassis (Les Brigands) lOpra national de Bordeaux, le Duc de Mantoue (Rigoletto) Athnes, le Lieutenant dAzincourt (Fortunio) lOpra-Comique de Paris, Bertram (La Donna Del Lago) lOpra national de Paris, Bndict (Batrice et Bndict) au Grand Thtre du Luxembourg et Don Ramiro (La Cenerentola) pour le National Reise Opera. En mars prochain, il sera Arbace dans Idomeneo Tours.
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Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.
Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.
Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.
La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.
2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.
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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au Moyenge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.
La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.
Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques
Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvre pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.
Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.
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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.
Le clavecin
Le clavecin peut tre muni dun, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.
LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.
Triangle
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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
Le Barbier de Sville ou le crescendo rossinien
par EDMOND LEMATRE (matre de confrence et directeur du Conservatoire de Massy)
Mardi 29 novembre 2011 _ 19h lauditorium Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26
ACCESSIBILIT
LOpra sest rcemment quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 69 53 62 26
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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE _ OPRA DE MASSY 1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] _ 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com LAURA HOLODYSZYN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ laura@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ eugenie.boivin@opera-massy.com
Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy remercie ses mcnes pour leurs soutiens :
Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre du Rseau Europen pour la Sensibilisation lOpra. et remercie ses partenaires : Socit Gnrale, France Tlcom, CCI, Institut Cardiovasculaire Paris-sud, SAM Renault Massy et Tlessonne