El cazador de Instantes

E
peones aparato

l arquero salta y se esfuerza por atrapar la pelota que, sin ms, golpea contra la red, en rurales del y centro-oeste costoso,

Retratos a los campesinos, a los pilotos de motos, de autos, y a gran parte de la sociedad sastrense que lo vio nacer, crecer y desempear su profesin.

el ngulo superior derecho. Un grupo de santafesino forman fila frente a un sofisticado ignorando, tal vez, que sus figuras pasaran a la inmortalidad luego de un disparo. El piloto de la motocicleta nmero siete del Club Atltico Sastre derrapa en una de las curvas de la pista local. Y, en otro lugar del pueblo, un hombrecito de sombrero y traje posa junto a una rueda de tractor de principios del siglo XX, en un escenario rodeado de chatarra de maquinarias agrcolas. Frente a l, una cmara fotogrfica Carl Zeiss Replic, detrs del aparato se encuentra el ojo de un fotgrafo local que supo hacerse un lugar en la historia de la fotografa deportiva de la provincia de Santa Fe; no sin desatender la obtencin de testimonios, a travs de imgenes estticas, de la vida y la cultura de una sociedad muida de marcas peculiares. Fue Jos Asn quien captur el instante en el que el arquero queda vencido en el aire, dejando ver en el rostro de este ltimo la impotencia contenida en ese momento. Es l, tambin, el que rob

Un hombre posa frente a la cmara en la zona rural sastrense.

Nacido en 1928 en Sastre, una pequea ciudad de la provincia de Santa Fe, e hijo de un inmigrante espaol llegado al pueblo en el ao 1922, aprendi el arte fotogrfico gracias a su padre (quin haba aadido a su almacn la venta de cmaras) y a la pujanza que lo caracteriza hasta hoy en da. Primero, sacaba fotos al lado de su viejo, cuando iban a las carreras de autos y motos que se realizaban en la zona, despus sigui yendo solo y metindose casi en la pista de carrera para obtener las mejores tomas; es que con las lentes se pueden obtener planos cortos, cercanos al objetivo, pero no

salen con la misma nitidez que se obtiene acercndose a la figura. Un da, en una carrera que hicieron all donde est el cruce del ferrocarril, mi pap, como le gustaban las carreras, fue y sinti un comentario de los corredores: hay un fotgrafo que tenemos que cuidarnos ms de l, que l de nosotros, est siempre metido en el medio. El viejo vino a casa y casi me mata, me dice Jos, mientras me muestra algunas fotos. Y yo pienso que nunca haba visto a nadie que viviera con tanta pasin lo que fue su vocacin, an superando los ochenta aos mantiene ilesa la esencia de un joven aventurero; a m lo que me gustaba era hacer algo que no todos lo podan hacer; porque aparte de ser fotgrafo tenes que tener coraje. Ese coraje lo empujo a viajar y a arriesgar su patrimonio tan solo para fotografiar deportivos los en grandes la eventos provincia,

Ya a mediados de siglo se haba establecido en un local con su hermano mayor, decididos a seguir la herencia paterna, pero solamente abocados a la fotografa. De esa manera se ganaban la vida. Sacaban fotos en eventos sociales y tambin en su local. Tenan cinco casamientos por fin de semana, segn asegura Asn, mientras recalca la escasez de casorios en la actualidad: el otro da hubo uno, ironiza. Recorran los campos intentando

convencer a los colonos de invertir unos pesos en unas fotos. En pocas de carnaval, sacaban fotos durante los corsos nocturnos y los revelaban esa noche para ofrecerlas al da siguiente. Tambin se aseguraban un ingreso con las fotos carnet para el documento y la cedula de identidad que se tramitaban en Sastre, ya que es la cabecera del departamento.

generalmente se trataba de motores (ya fuera autos o motos); a veces tambin cruzaba los limites santafesinos y se iba a Crdoba o a Entre Ros. Viajaba solo, iba y vena a dedo; dependiendo siempre de la conmiseracin de quienes tenan algn vehculo, aunque l dice que en esos tiempos se colaboraba ms.
2 Peones de campo en poca de

Mientras miro un manojo de revistas El grfico de la dcada del 50 lo escucho relatar historias inslitas con protagonistas desconocidos y con nombres extraos; a Asn no le importa, me los nombra como si los conociera todo el mundo: Bersuti, Satuse, Ernesto H. Blanco y Androlio, que despus se mato en un ensayo antes de una carrera. Sigo ojeando una revista y veo una foto que al pi dice Foto Asn, y le pregunto cmo fue que lleg a sacar fotos para El grfico. El me cuenta que se ofreci envindoles fotos por correo de cada carrera a la que asista, si les resultaba de inters la publicaban y si no, las devolvan. Solan pagarle $1,20 o $1,50 por foto, lo que no alcanzaba para cubrir los gastos, pero en ese plano solo vala la pena la satisfaccin de trabajar con los ms grandes de la poca. Hace memoria y se regodea al recordar que el periodista uruguayo Borocot (Ricardo Lorenzo Rodrguez) le haba enviado una carta elogiando las tomas obtenidas en una carrera. A la revista le convena que un fotgrafo residente sacara las fotos y se encargara del envo, a Asn no, pero disfrutaba de los laureles obtenidos

gracias a su trabajo. Obtuvo premios en el crculo de periodistas de Rosario y, gracias a la aparicin de su nombre en la revista El grfico, le ofrecieron ir a trabajar a Buenos Aires; pero no fue. Que voy a ir a sacar fotos a Buenos Aires por nada, se queja y me dice: el periodismo es as.

Fotos publicadas en revista El grafico, El 18 de Noviembre de 1955.

Estoy pensando en su sentencia sobre el periodismo y me la ilustra con sus historias. Hay que sobresalir -sus palabras retumban en mi cabeza-. Sobresalir como lo hizo l en aquella ocasin en Crdoba: 10 fotgrafos de El grfico, Mundo Deportivo y Das sin motores, sacando fotos de turismo carretera, fuerza limitada y fuerza libre. Al final, las nicas fotos
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que fueron publicadas son las de Asn; el osado fotgrafo que aprendi las tcnicas de los manuales de las cmaras Carl Zeiss de su padre. As se hizo conocer. Se mova, se colgaba de los postes, de los arboles, pona escaleras y obtena las mejores tomas. Desde aquella vez en Crdoba le pareci ver que el resto de sus colegas se movan ms.

profesionales) y lo fcil que es hoy. Cuenta que su hija se fue de vacaciones a Mar del Plata y saco como 5.000 fotos, pero que solo 5 salieron como la gente. Pero s que no es el nico en pensar en esas cosas. El reconocido fotgrafo Mexicano Pedro Meyer se pregunta si no hay demasiadas personas sacando fotos en la actualidad1. A pesar de que la tecnologa brinde ms oportunidades al acceso de cmaras sofisticadas (como resultado positivo), cada da hay ms y ms personas visualmente analfabetas (que) estn haciendo fotografas porque pueden, no porque hayan adquirido una vasta cultura visual antes de hacer sus fotografas. De ahora en ms hay que lidiar con el concepto de mala fotografa. Con respecto a esto, Mayer se pregunta Habr liberado la mala fotografa a la buena fotografa de convertirse en algo ms?.

Piloto sastrense de la dcada del 50, en una carrera realizada en el Club Atltico

Asn dice que, en los tiempos en los que l trabajaba, la gente era muy exigente, se vesta de traje y corbata para sacarse una foto, las mujeres iban a la peluquera a hacerse peinar para salir perfectas en el revelado. Satisfacer al cliente era un trabajo muy difcil; la exigencia, segn l, haca crecer la calidad de los fotgrafos. Si sobrevivas
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Quiero quedarme viajando por aquellas dcadas con imgenes en blanco y negro, pero Jos me obliga a volver al presente. Compara lo difcil que era ser fotgrafo en tiempos pasados (por lo complicado que era obtener cmaras

En revista digital zonezero.com

en el mercado era porque mejorabas constantemente tu calidad de imagen. Sabes lo que pasa, que para m, el fotgrafo profesional, artstico o como lo quieras llamar, desapareci; desapareci porque no tiene ms cabida -frunce el ceo y me sonre con complicidad a la vez-. Hoy vos ves que cada uno tiene su cmara digital. Procesa sus fotos si quiere, las archiva. En ese sentido (se) avanz, pero tcnicamente, no.

crisis (que despus de otros cien aos resulta innegable).2 Pero, la fotografa, adems de ser una expresin artstica, es, tambin, un testimonio de una poca. Es susceptible a ser multiplicada y reproducida en una considerable cantidad de copias, y esa tendencia fue en aumento en los ltimos tiempos. El valor cultural de las fotos que Asn tom emergen de las figuras de aquellas personas en ellas retratadas; inmortales, eso son. Espectros que vuelven y vuelven a aparecer en el relato visual. Cada vez que la mirada del otro los atraviesa, les da vida. Pienso en Roland Barthes y su madre, y el regreso del spectrum cada vez que recorra las fotos de esta ltima,

Gol de cabeza a favor de Atltico Mara Juana frente a

obtenidas un tiempo antes de que falleciera3. Pienso en Juan Gelman, que, mientras mira la foto que su padre se tomo de traje y sombrero, se pregunta qu relacin guarda esa imagen con la que guarda l de su progenitor: un hombre de piyamas y de entre casa. Para m, l vive simultneamente dos edades- se responde-. La foto miente en su pretensin de detener el tiempo, pero es
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Somos testigos de la decadencia del arte en beneficio de la reproduccin (de las herramientas, de las oportunidades de acceso a las mismas, o de la obra de arte en s)?, me pregunto ante la postura de Mayer y Asn. Y me contesta Benjamin con claridad: Al irrumpir el primer medio de reproduccin de veras revolucionario, a saber la fotografa (), el arte sinti la proximidad de la

En Conceptos de Filosofa de la Historia. Benjamin, Walter.

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En La cmara lucida. Barthes, Roland.

verdad que lo detiene: ella tambin vive dos edades. Es una suerte de prefijacin a posteriori y su reino no es el presente, justamente porque lo fija4. El hombre que trascendi el pueblo, que coquete con los gigantes de Baires, que dio clases de fotografas a colegas de todo el pas cada vez que se encontraban, est frente a m, con sus cmaras, con sus fotos y con sus recuerdos. Nunca abandon su ciudad, su pueblo, su terruo. Y su nombre aparece en cada libro de historia local, en exhibiciones de anuarios y en fiestas patronales. Y, a pesar de que solo un puado de gente conozca en verdad el valor de su obra, la vida permanece en esas imgenes congeladas, en esas escenas recortadas de la realidad. Vive y vivir por que fue un artista del instante, y ese arte del instante puede as aspirar tranquilamente a la eternidad, ya que lo nico eterno es el instante.5

Rodrigo Jeremas Chavez.

En Nueva prosa de prensa. Gelman, Juan.

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dem.