*

\VT

DICTIONNAIRE
D E

USIQUE,
PAR
Vt

J.

J.

ROUSSEAU,
Martian. Cap,

pfallendi materiem difcerent.

A,-.

PARIS,
Chei
la

V EU v E D U C H E S N E

Libraire

rue Saint Jacques

au Temple du Gout.

M.

D c

c.

L x

1 1 1.

Avec Approbation

&

Privilege

du Ror

PR
LA
pi
c
,

FACE.
de tous
les

Mufique

eft,

beaux Arcs
-lu
,

le
nr.aire eft, par conft quent -ci au doit pas mettre c
ric.
.

6c

un I Ton ne
.s

r.

que

la

mode cu
S
il

Diclionnaircs multiplie de jour en jour. Si c.

il

eft

utile

aux

Artiftes.

eft

mauvais,

ciioixdu fujet,ni par la forme del ou\ tort de le rebuter fur fon titre. 11 faut

L utilitxLivre-, cile

c!u

fujec n
juftifie

I
,

conviens,

me

feulemer.t d
:

efl auffi

tout ce que

je

pu

je
ft

fcrA lien ce qui rr.anque a

Tc:-

ici

Diclionnaire en forme

qu un recueil ce
c-,

un Diclionnaire
pour
jettc s

,
.

cere err:
fi

r qui n attendent s. Les fon ns de

a la

hate
ai

il

y a quinze ans
le
;

c
:, je
s

e
r/
:

que, quand j reprendre fous o lui donner la folidit^ qu il auroit eue, fi

terns

voulu

eu

pour en digerer le plan & pour Jc ne formai pas de moi-meme cette

fut

er.
(.

elle

me
1

propofce

on

ajoiita

que

le

manufci
il
t

Encyclope die devoir cere cor ne prirr.d une feule lignej on

avant qu

me donna
i

qu
-.t

pour remplir ma tache , & trois a peine pour lire extraire, comparer 6c foin teurs dont jV mais K gla fur rimpoflibilitc du fucces. 1 ._,le
,
:

me

Uffire
a-

Tan

a-

ma
,

parc^

de

ma

reputation, je

fis

\ke

6c

mal

ne

nc

zv

P
fi

J?

E FA C
terns
;

E.

Lien faire en

peu de

au bout de trois mois moil

;

manufcrit entier
les autres

fut dcric,
j

mis au nee 6c livrd

je

ne

ai

pas revu depuis. Si

,

avois eravailld

volume

volume comme
dans
1

etc eiTai,

mieux digdre, cut pu

ne

refter

dtat

ou

repens pas d avoir dtd exact; d avoir plus me repens d avoir dec edmdraire, 311. ;is je promis que je ne pouvois exdcuter. BlelTc de 1 imperfettion de mes articles a mefure que les
je
1

aurois mis. Je

me

&

volumes de
fondre
le
a

tout fur

etc reEncyclopddie paroiffoient, je rdiolus mon brouiilon 6c d en faire a Kjilir un

, ,

ouvrage

part traite avec plus de foin. J etois

en recom-

mencant ce travail, a portee de tous les fecours neceffaires. Vivanc au milieu des Artiftes & des Gens-de-Lettres , je

me

pouvois confulter fourniflbit de

,
j

les
la

uns

&

les

autres.

M.

Abbe

Sallier

nufcnts done
tretiens
,

maBibliotheque du Roi , les livres avois befoin, 6c fouvenc je tirois, de fcs en-

&

crois devoir

des lumieres plus fures que de mes recherches. Je a la memoire de cet honnerc favanc homme

&

un
qu

tribut de
il

reconnoiffance que tous

les

Gens-de-JLettres

pu

fervir parrageront

furement avec moi.

campagne m ota tomes ces refTburces, au commen^ois d en tirer parti. Ce n t ft pas ici le lieu d expliquer les raifons de cette retraite on conceit que, dans ma fncon de penfer, efpoir de faire un bon Livre

Ma

retraite a la
j^

moment que

fur

la

Muiique n en

dtoit pas
la

une pour

me

retenir.

Eloigne

des amufemens de
s

y rapportoient
fur
foit

m dclairei
vues
fait
;

Ville, je perdis bien-tot les gouts qui privd des communications qui

pouvoient

mon
,

&

ancien objet , que depuis ce terns

en perdis auifj toutes les 1 Art ou fa thcorie aient

a

des progres
fus plus

n dtant pas

meme

portee d en rien favoir

je

ne
I

en dtat de
travail

Jes fuivre.
j

Convaincu
,

de

litilite

du

que

avois cntrepris

je

cependant, y remettois
,

dc terns

a autre,

mais toujours avec moins de fucccs

6c

PREFACE.
pece n dtois plus en
j
<ftat

les difficult^ d unLivrede cette eftoujours cfprouvant que demandent , pour les vaincre , des lumiercs que je

d acquerir,
,

&

une chaleur d

inte ret

que

avois celle d y mettre. Enfin

,

porte e de mieux faire

ide es dont

&

defefperant d etre jainais a voulant quitter pour toujours des

,

mon

efprit

en plus eloigne de plus

je
j

me

fuis

occupe j dans ces Montagues , a raiTembler ce que avois fait a Paris & a Montmorenci ; & de cet amas indigefte , eft forti I efpece de DiSionnaire qu on voic ici.
,

Cet hiftorique

ma
j
7

ment
dont

les circonftances

&at un Livre que

je fuis prive .

paru ne ceflaire pour expliquer com nVont force de donner tn fi mauvais mieux faire , avec les fecours aurois

pu

toujours cru que le refpel qu on de l-.u dire des fadeurs , mais de ne pas on ne juge lui rien dire que de vrai 6c d utile ou du moins qu tel ; de ne lui rien fans y avoir donne tous les foins prefenter de croire qu en faifantde fon mieux, dont on eft capable on ne fait jamais afTez bien pour lui.

Car

ai

doit au Public n

eft

,,

&

Je n ai pas cru, toutefois, que 1 etat d imperfection ou j dtois forc^ de laifTer cet ouvrage, dut empecher de le publier ;

un Livre de cette efpece e tant utile a 1 Art, il eft parce qu infiniment plus aifd d en faire un bon fur celui que je donne, cre er. Les connoiiTances ndque de commencer par tout
cefTaires
elles font fort
la

fort grandes , mais pour cela ne font peut-etre pas fe trouvent rarement re unies dans variees,&

mme tete.

Ainii

beaucoup de

travail a
,

ndceflaire; 6c tel

mes compilations peuvent e.pargner ceux qui font en dtat d y mettre Tordre marquant mes erreurs, peut faire un ex
,

cellent Livre, qui n eut jamais rien

fait

de bon fans

le

mien.

J avertis done ceux qui ne veulent fouffrir que des Livres bien faits , de ne pas entreprendre la leture de celui ci j
bien-tot
ils

en feroient rebutds
j

ne detourne pas du bien

mais pour ceux que le mal ceux qui ne font pas tellement oc:

vj

F R E
,

A C

E.

chette; ceux

ates, qu ils comptent pour rien ce qui les ratnh.i , qui voudront bieachercher ici de quoi
s
?

co

articles

pour toL rcr

les

mauvais

aflez de bons y trouvcroiit peut-etre 6c , dans les mauvais meme, ,

1

aflez

d obfervations ncuvcs

&

v rales

pour valoir la peine

lifent
oil la

:re trices
I

&

choiiles parnii le
je

rdK\ Les Muficiens

lefture
ai

.u,

&

cependam

connois peu d Arcs

feroit

&

la

reflexion foicnt plus nJceflaires. J

penfe qu un Ouvrage
ceiui qui leur

de

la

forme de celui-ci
,

pre cifdment

que pour le leur rendre auifi profitable qu il dtoit poilible, il falloit moins y dire ce qu ils favent, que ce qu ils auroient befoin d apprendre, Si les Manoeuvres & les Croque-Notes relevent fouvent
6c
ici

convenoit

des erreurs,

6c les efpere que les vrais Artiires

hommes

de genie y trouveront des vues utiles dont ils fauront bien tirer parti. Les meilleurs Livres font ceux que le Vulgaire decrie , 6c dont les gens a talent profitent fans en parler.

Apres avoir expofe

yragc
j

les raifons

de

la

mddiocrite de

Ou-

&
,

celles de

utilite

que

eilime qu
le

on en pout
de
1

tirer,

aurois maintenant a entrer dans

a

detail

Ouvrage

donner un prdcis du plan que je me fuis traced 6c de la maniere dont j ai tachd de le fuivre. Mais a mefure que les idces qui s y rapportent fe font efFacdes de mon efprit,

m^me

le

plan fur lequel je les arrangeois

les

s eft

de

meme

cfFacd

de

ma mcmoire. Mon
tivement

premier projet dtoit d en traiter fi relaarticles , d en Her fi bien les fuites par des ren-

vois, que le tout, avec la cut 1 avantage d un Traitd

projet,
il

commodiid d un Dictionnaire,
fuivi ;

mais pour exdcuter ce

rendre fans celfe prdfentes toutes les de TArt,6c n en traiter aucune fans me rappeller les parties autrcs; ce que le defaut de refTources 6c mon gout attiddi
eut fallu

me

m ont

bien-tot rendu impoflible

&

que

eufie

eu

PREFACE.
bien

de

la

peine a faire

guidts,

& plein de

ma premiere

au milieu de mes premiers ferveur. Livre a moi feul,

;

n ayant

plus ni Savans ni Livres a confulter

forcd

pac

fans conidquent, de traiter chaque article en lui-mcme, ^gard a ceux qui s y rapportoient , pour eviter ties lacunes, ai du faire bien des redites. Mais ai cru que dans un j
&",

efpece de ceiui-ci , c e toit encore un moiudre mal de commettre des fautes, que de faire des omiffions. Je me fuis done attache fur-tout a bien completter le

Livre de

Vocabulaire
technique
,

&

non-feulement

a n

omettre aucun terme

mais a pafler plutot quelquefois les limites de a mis 1 cela de n y pas toujours atteindre Art, que dans la neceflite de parlemer fouvtnt ce Dictionnaire de
:

&

mots

Italiens 6c de

mots Grecs;
il

les

uns tellement cjnfa-

cr^s par Tufage^ qu

faut les entendre

meme

dans
,

la

pra

tique; les autres, adopted de

meme
;

par

les .Savans

6c

aux-

vu la d^fu^tude de ce qu ils expriment , on n a pas donnd de fynonymes en Francois. J aitachd, cepenquels

,

dant, de me renfermerdans ma regie, 6c d eViter Texces de Broflard, qui, donnant un Di6lionnaire Francois, en fait le Vocabulaire tout Italien, 6c 1 enfle de mots abfolument
Strangers a TArt qu
LJ fitrge
,

il

traite.
,

Car

qui
,

les

/^potres
,

la

Mejfe
il

les

imaginera jamais que Marts , foient des

termes de Mufique
a ce qu
ils

parce qu

y a des

Mufiques relatives
?

expriment; que ces autres mots, Page Feuillet, Qliatre , Cinq , Go/ier , Raifon , Dejii , foient auili des termes techniques , parce qu on s en fert quelquefois en parlant de
1

Ait

Quant aux
cieiles
,

parties qui tiennent a

Art fans

lui 6tte eiTen-

ne font pas abfolument neceffaires a 1 in en^ telligence du refte , j ai evite , autant que j ai pu , d y trer. Telle eft celle des Inftrumens de MuIIqae partis
6c qui
,

vafte

& qui

rempliroit feuie

un Di&ionnaire

fui-tout

PREFACE.
rapport aux Inflrumens des Anciens.

M. Diderot

dtoic

comme elle chargd de cetce partie dans 1 Encyclopddie , n entroic pas dans mon premier plan je n ai eu garde de 1 y ajouter dans la fuite , apres avoir fi Lien fenti la difficult^ d exdcucer ce plan tel qu il dtoit.
,

&

ai

traitc la

partie

Harmoniquedans

le

fyftemede laBafle-

fondaraentale , quoique ce fyfteme , imparfait 6c ddfe&ueux a tant d c gards , ne foit point , felon moi , celui de la Na
ture

& de
e
,

la vdrite
,

confus

piiitot
;

6c qu il en rdfulte un , remplilTage fourd qu une bonne Harmonic. Mais c eft un

,

enrin

c eft le premier
,

&
,

c dtoit le feul jufqu a

par des principes , ces multitudes de regies ifoldes qui fembloient toutes arbitrages, qui faifoient, de f Art Harmonique, une dtude de mdi

de

M.

Tartini

ou Ton

ait lid

gdndralfmenc connu, & n ayanc pas, du moins en France, la niemc autoritd que ceiui de M. Rameau , n a pas du lui etre fubftitue dans un Livre deftine principalement pour la

moire plutot que de raifonnemer.t. Le fyfteme de M. Tartini, quoique meilleur, a mon avis , n etant pas encore aufli

Nation Franc, oife. Je me fuis done contentd d expofer de mon mieux les principes de ce fyfteme dans un article de ai cru devoir cette ddfemon Diclionnaire & du refte
;

rcnce

a la

Nation pour laquelle

le

dcrivois
la

fentiment au mien fur

fond de

, de prdfdrer fon dolrine Harmonique,

abftenir , Je n ai pas du cependant occafion, des oljcctions ndceilaircs a [ intelligence des articles que j avois a traiter; c tut etc facrifier 1 utilitd du Livre au prd1

dans

ger

jugd des Lecleurs ; c eiit etc la deference en lachetd.

J exhorte les Artiftes

flatter fans inftruire

&

chan

&
les

les

Amateurs de

lire

ce Livre

que que ne proidTant pas, je n ai d autre intdrc: ici que celui de TArt, quand en aurois^ je devrois naturellement appuyer en faveur
j

fans ddliance, 6c de le ju.-Af avec autant d impartialitd

en

ai

mis

a Tccrire.

Je

prie de confidcrer

&

PREFACE.
vciir de la

jx

Mufique Francoife , ou je puis tenir une place , centre 1 Italienne ou je ne puis etre rien. Mais cherchanc fincerement le progres d un Art que j aimois paflionne ment ,

mon
e tois

plaifir a fait taire

m ont
m

ma vanite. Les premieres habitudes longtems attach^ a la Mufique Franqoife , & j en enthoufiafte ouvertement. Des comparaifons attentives
entraind vers la Mufique Italienne , 6c meme bonne-foi. Si quelquefois

& impartiales m ont

je
j

y fuis livre avec la

,

ai

plaifante

c e toit
je

pre

ton

mais

ai

pour re pondre aux autres fur leur propas, comme eux, donnd des bons-

mots pour toute preuve y 6c je n ai plaifante qu apres avoir raifonn^. Maintenant que les malheurs &c les maux m ont enfin ddtache d un gout qui n avoit pris fur moi que trop
d empire
les
,

je perfifte

par le feul

Alais, dans

jugemens que un Ouvrage

le feul

amour de la ve rite , dans amour de FArt m avoit fait porter.

comme
;

celui-ci,

confacr<f

a la

Mufique engdndral, je n en connois qu une , qui n dtant d aucun pays, eft celle de tous & je n y fuis jamais entrd dans la querelle des deux Mufiques, que quand il s eft agi
fait

d dclaircir quelque point important au progres commun. J ai biendes fautes, fans doute ; mais je fuis aflurd que la parne

tialit^
fait

m en a pas

fait

commettre une

feule. Si elle

en

imputer a tort paries Le&eurs, qu y puis-je faire ? Ce font euxalors qui ne veulent pas que mon Livre leur foit bon. Si Ton a vu, dans d autres Ouvrages, quelques articles peu
aufli

importans qui font

cette remarque
,

voudront bien
eft forti

dans celui-ci , ceux qui pourront faire fe rappeller que , des Fannde

1750,
ce qu

le
il

manufcrit
eft

devenu depuis ce

de mes mains fans que je fache terns-la. Je n accufe perfonne

il

d avoir

pris

mes

articles

mais

eft

pas jufte que d autres

m accufent

d avoir

pris les Icurs.

le

Motiers-Travers

ZQ Decembre 1764*
b

AVERTISSEMENT.
C) U A N D
barrafler

efpece grammaticale des mots pouvoic emquclque Ledeur , on 1 a defigne e par les abbre
1

viations uiitees.
culin,

V. n, verbe neutre. f. m. Jubjlantif maf-

s eft pas affervi a cette fpdcirication pour chaque article parce que ce n eft pas ici un Dictionnaire de Langue. On a pris an foin plus neceffaire pour des
,

&c.

On

ne

mots qui ont

lettre

plufieurs fens

en

les

majufcule quand on
,

les

prend dans

diftinguant par le fens tech

ies

une

nique
le

fens

& par une petite lettre quand on du difcours. Ainfi, ces mots air
:

&

prend dans Air , me/arc

&

P one s, Mefurs note & Ncte , terns & Terns , portee ne font jamais equivoques , & le fens en eft toujours de termine par la maniere de les dcrire. Quelques autres font
,

&

plus embarfaffans

comme Ton

qui a dans
pris le parti
,

Art deux
1

acceptions toutes differentes.

On

de

dcrire

en italique pour 6c en romaia diftinguer- un Intervalle pour deilgner une Modulation* Au moyen de cette prdcaucion
,

la

phrafe fuivante

par exemple

a plus

rien

d e quivoque.

Dans
a
la

les

Tons majeurs
eft

Tlntervalle de

la

Mediante

compofd d un Ton majeur

Tonique & d un

Ton mineur.

ERRATA.
NB.
celui-ci

Les

fautes

d impreflion font inevitables dans un Livre

,

comme

imprime loin des yeux de 1 Auteur & fur une matiere que les Corredeurs ne font pas obliges d entendre. Cependant un Dic~tionnaire de Science ou d Art , fait pour etre fouvent repris & feuillete,
eft la forte de Livre ou Texaflitude importe le plus. Si ceux qui voudront confulter quelquefois celui-ci ne commencent par faire les cor rections indiquees par VErrata qu ils ne s en prennent enfuite qu a
,

cux memes

s ils

trouvent fouvent des contre-fens

& meme

des ar

ticles inintelligibles.

Pagezj
Pag. 29
Ptfg.
,

,ligne 19.
I.

AFFECTUOSO,
le

Ufa

AFFETTUOSO.
ajoutei

n,
7
2.

aprts

mot

PASSEPIED,
Nom
,

&c.

32
39
v<4

/.

en remontant,
ils

Ufa Nome
^

Ptfg.

/.
/.
I.

Pag. Pag.

13,
12
,

&

mettront plus, Ufa ils mettront defcend ///. ou defcend

,

avec plus

96 *

de meiHeurs

Uf. des meilleurs,

,

Pag. jp8,
Pag. 105*

1.

10,
1.

interrompue parfaite , le dernier mot.

en remontant
,

&

tranfportef

la

virgule

aprh

Pag. i2f

l.

7 6

ote% la virgule.

j,

en remontant
.,

par

la nettete

///.

a la nettete
lif,

Pag. 156, Pag. 223

1.

13

en remontant, toutes Confonnances,

,

toutea le

Confonnances
,Z.
,

10, Chiar ofcuro

lig.
1

///. lif.

Chiaro-fcuro.
renforcer.

Mtme

page

2 renfoncer,

Pag. 230, L 2, en remontant, ce Genie, lif. le Genie. Pag. 232. L 12, en remontant, done, lif. dont

Pag.
Pag.
Pag.

2$^,L I o 3 I y j 4
I

en remontant
courila
,

qui

fe

font
la

lif.

qui

le

font

..

/z/.
,

courir

>

3 3 i

1.

ew remontant

au-deflbus

Zz/.

au-deflus,
con"

Pag. 334,

L 20. Ces deux

chijfres

7^3.
en

doivent etre croife s en fens

J

traire ;

c*eft-a-dire que la lignequi les croife doit

*

du haut

ct

gauche

paffer a la

droite

defcendant.

II

faudroit

deux:

poinfons expres pour cela. Pag. 340,^. 2, en remontant ,pe nultieme terms

lif.

i.

e
.

premise, partio,

///.

p^.
I

7<5

/.

en remontant* ore?

377
.

6* mettct unc i-irgule /. 6 , en remontant, une

ligne fuivante
, ,

k point & aprts k mot

Jambe,
en
.

rt

^e

mor phrafe

accent
I

if.

un lambe.

Afeme page,

eft,///,

381

/. 6 pour enrichir, /// pour en enrichir la meme. page, L 9, en remontant, le meme, ///.
, ,

Pag.

3 85-

/.

17

a celle

qui

drej a
J

Pag.

37
403

I.

6
10

&
le
,

>

en remontant
eft

jnette^ fur la virgule

celle

qui

eft
x

aprh

mots
Pag. 402
Pa:;.
,

point qui

de trop fur
,

qui eft apres fimple

/.

en remontant
e/i

6te\

V accent.
///.

,/.
,

7
i

remontant, majeur,
,

mineur.

Mcme page
Pag.

derniere ligne
/.
,

a palfe a
lif.

ote^ V accent

du premier

a.

408

ces dernieres,
,

ces derniers.

Memc page
mcme page,
Pflff.

lig.
,

Pag. 412,1. $

22, intmies ajoute^ une rirgule. Devin de Village, ///. Devin du

,

Village.

14, en remontant, rejette 417, demure ligne, de expe rience,

lig.
1

if.

rejettez.

efface^ de.
/

Pag. 43
rtg.
JO-.
.

I.
/.

a d autres
e"
>

o/e^-

V accent de
,

a
fyllabe.
fe

444, 4^8

remontant, yllabe
fe

li/.

/.

3,

laCorde
,

fende,
j

///i

la

Cloche

fende.

474
,

I.

en remontant
en remontant
,

efface^
life%
,

meme.
,

Fag. yo8
Prtg.
Piirr.
.

1.

9
i

&

tout

le refte
,

egal jUne

&c.

5-32

/.

II
3

en remontant

Corde

a jouer
,

lif.

Corde

a jour,

y y

34
3

/,

en remontant, agreables
,

///.
,

agreable,
lif.

/.

7, en remontant

dont deux nombres

,

dont deux Cordes.

la jignature

de V Approbation

au

lieu

de

CLAIRAUD,
ligne,
el

CL AIRAUT.
Planche

^ iM/V nore en
,

chijfres

derniere

la BaJJe,

mefure
Pi,

hfe%

4.
la

L.Ftg. f.ftcondcPgrtJc, ajo(Uc%unDilfe a

demise Note.

DICTIONNAIRE

ICTIONNAIRE MUSI Q E
D E
17

A.
mi
la
,

la

mi

re

ou {implement A. fixieme Ton de

la
la*

Gamme
(

diatonique

&

naturelle

lequel

appelle autrement

battuta.
,

A
A

Voyez GAMME. ) (Voyez MESURF.)

ou

Livre ouvert
Tempo.
(

A
&

ouverture du Livre.

Voyez LIVRE.)

ACADMIE
trefois
1e

C eft ainfi qu on appelloit auqu on appelle encore en Italic , une affemblee de Muficiens ou d Amateurs a laquelle les Frangois ont depuis donne
en France
, ,

Voyez MESURE. ) DE MUSIQUE.

nom

de Concert.

ACADMIE ROYALE
porte encore aujourd hui cet etablilTement celebre
1
,

Voyez CONCERT.

DE

MUSIQUE. c eftie
fait

mre que

Opera de Paris. Je ne dirai rien ici de fmon que de toutes les Academies du
allurement celle qui
le

Royaume

&

du Monde c

eft

plus de bruit.

ACCENT.

(Voyez OPERA.)

On appeiie ainfl , felon toute modification de la voix parlante

accepLion la plus gen<!rale , dans la dure , ou dans le

A,

AC
ton des fyllabes &: des mots dont inontre un rapport trcs-exad entre

C,
le

difcours eft

compote

ee qui

les

deux ufages des Accent

.

&

les

deux
ce/m
.nt
;

parties de la
,

dit le

Tlntonation. Melodic, favoir le Rhythme II y a Grarnmairien Sergius dans Donat quafi ad

,

Ala

d* Accent differens

qu

il

de manicres de modifier

ainfi

&

11

a autant de genres d* Accens

qu

il

y
le

de caufes generates

de ces modifications.

On
voir
:

diftmgue
r^.-cent
dirs
,

trois

de

ces

genres dans

fimple

difcours

fa

grammatical qui renferme

par

la

regie des

Accens

pro,

prement

lefquels le Ton des fyllabes eft grave

ou aigu

&
:

celle de la quantise, par laquelle cliaque fyllabe eft

;ue

breve ou longue

ou
;

rationel

avec
port
,

le

precedent
la

que plufieurs confondent mal-a-propos cette feconde forte & Accent indiquant le rap
,

connexion plus ou moins grande que

ont entr
elles
,

les

les idees

fe

marque en
,
,

partie par la poncluation

propoficions enfin
:

&

1 Accent pathetique ou oratoire qui par diverfes inflexions de voix, par un ton plus ou moins cleve, par un parler plus vif ou plus lent., exprime les (entimens dont celui qui parle eft agite , & les commu nique a ceux qui ecoutent. L etude de ces divers Accens & de leurs
1

Denis langue doit cue la grande affaire du Muficien d HalicarnaiTe regarde avec raifon [ Accent en general comme la feeifets

dans

la

&

mence de toute Mufique. Aulli devons-nous admettre pour une maxime inconteftable que le plus ou moins d Accent eft la vraie caufe qui car quel feroit le rapport rend les langues plus ou moins muficales
:

de

la

Mulique an difcours
plus la
elle

fi

les

tons de
il

la

voix chantante n imi,

toient les Accens de la parole

D oii

fuit

que

moins une langue a

,

de pareils Accens

Melodic y doit
ne cherche dans

etre
le

monotone

languilfante

&
le

fade

moins qu
elle

bruit &: la force des fons

charme qu

ne peut trouver dans leur variete.

Quant
mcdiat de
a

a Y Accent pathetique
la

&

oratoire, qui eft

,

objet

le

plus im-

Mufique imitative du theatre

on ne doit pas oppofer

:

la maxima que je viens d e tablir, que tous les hommes etant fujets aux mcmes paflions doivent en avoir egalement le langage car autre chofe eft V Accent univerfel de la Nature qui arrachc a tout homme

des cris inarticulcs

&

autre chofe Y Accent de

la

langue

qui engendre

A C

C.

la Melodic particuliere a une Nation. La feule difference du plus ou de fenfibilite qu on remarque d un moins d imagination peuple a fi 1 aiitre en doit introduire une infinie dans Tidiome accentue ofe j
.,

parler ainfi.

L Allemand
la

par exemple
;

haufTe egalement

&
ton

forte:

ment
lien
,

la

voix dans

colere

il

crie toujours fur le

meme

Ita-

que mille mouvemens divers agitent rapidement & fucceflivement dans le meme cas modifie fa voix de mille manieres. Le meme
,

fond de paflion regne dans fon ame mais quelle variete d expreflions dans fes Accens 8c dans fon langage Or c eft a cette feule variete quand
:
!

le

Muficien

fait

imiter

qu

il

doit

energie &: la grace de fon chant.

,

Malheureufement tous ces Accens divers qui s accordent parfaitement dans la bouche de Orateur ne font pas (I faciles a concilier fous la plume du Muficien deja fi gene par les regies particulieres de fon Art. On ne peut douter que la Mufique la plus parfaite ou du moins
i
,

la plus

exprelHve ne foit celle ou tous tement obferves ; mais ce qui rend ce

,

les

Accens font
fi

le

plus exac-

concerns

difficile eft

que

a fe contrarier mutuellement , trop de regies dans cet Art font fujettes fe contrarient d autant plus que la langue eft moins muhcale ; car

&

nulle ne

eft

parfaitement

autrement ccux qui

en fervent chame-

roient au lieu de parler.

Cette extreme difficulte de fuivre a

la

fois les

regies de tous les

Accens oblige done fouvent le Compohteur a donner la preterence a 1 une ou a 1 autre felon les divers genres de Mufique qu il rraite. Ainfi les airs de Danfe exigent furtout un Accent rhythmique cadence ,
,

&

dont en chaque Nation

cent

le

caractere eft determine par la langue.

le

Ac

premier confulte dans le Pvecitatif , pour rendre plus fenfible 1 articulation des mots , fujette a fe perdre par la dans la refonnance harmonique iuais 1 Accent rapidite du debit paf,
:

grammatical doit etre

emporte a fon tour dans font fubordonnes furtout dans

fionne
1
,

les

Airs dramatiques
,

&

tous deux

la

S)imphonie
,

a une troifieme forte

d Accent

determine par
paroles.

qu on pourroit appeller mufical & qui eft en quelque forte 1 efpece de Melodie que le Muficien veut approprier aux

En effet le premier principal objet de toute Mufique eft de plaire a roreille j ainfi tout Air doit avoir un chant agreable : voila la premiere

&

ij

4
loi
,

A C
qu
il

C.

ment
tatif ,

jamais permis d enfreindre. L on doit done fsremiereconfulcer la Melodic mufical dans le delfein d un Air I Accent

eft

&

imiqueftion d un chant dramatiqae Accent pathetique qui donne au fenument Ton & Y Accent rationel par lequel le Muficien rend avec expreflion juttc;^ !ej idees du Pocte; car pour infpirer aux autres la chaleur dont nous fommes anime s en leur faire entendre ce parlant, il faut leur que nous difons. L Accent grammatical eft ne ceilaire par la meme rai-

quelconque. Enfuite
il

il

eft

&

faut
,

chercher

fon

&
&

cette regie,

indifpenfable
tions

que

les

pour etre ici la derniere en ordre n eft pas moins deux precedentes puifque le fens des propofi, ,

des p irafes

depend abfolument de

celai des

mots

mais

le

INIuficien qui fait fa langae a

il

rarement befoin de fonger a cet Accent;

ne fauroit chanter fun Air fans

il

&
fe

lui luifit
,

tefois

s appercevoir s il parle bien ou rnal, de favoir qu il doit toujours bien touparler. Heureux, quand une Melodic fle xible & coulante ne cefTe jamais de

prctcr a ce qu exige la langue

ticulier des

nables

&
,

Les Muficiens Francois ont en parfecours qui rendent fur ce point leurs erreurs impardonfurtout le traite de la Profodie Frangoife de M. 1 Abbe
!

d OIivet
s

qu ils devroient tous confulter. Ceux qui feront en etat de elever plus haut pourront etudier la Grammaire de Port-royal les fa v antes notes du Philofophe qui 1 a commentee. Alors en appuyanc

&

Tufage fur les regies Cx les regies fur furs de ce qu ils doivent faire dans de toute efpece.

les
1

principes

ils

feront toujours

emploi de V Accent grammatical

Quant aux deux

regies
,

autres fortes d Accens

on peut moins

les

reduire en

&

la

pratique en

demande moins d etude

le

&

plus de talent.
,

On
une

ne trouve point de fang-froid

langage des pafltons

&

c eft

vcrite rebattue qu il faut etre emu foi-meme pour emouvoir les autres. Rien ne pent done fupple er dans la recherche de 1 Accent patherique

a ce genie qui reveille a volorue tous les fentimens

&

il

rfy a d autre
le

Aft en

cette partie

que d allumer en fon propre cceur

feu qu

on

vent porter dans celui des autres. ( Voyez GENIE. ) Eft-il queftion dc V Accent rationel TArt a tout aufli peu de prife pour le faifir pnr la raifon qu on n apprend point a entendre a des fourds. II faut avouer
:

auili

que get Accent

eft

moins que

les autres

du

reflbrt de

laMufique,

A C
elle eft

C.

bien plus le langage des fens que celui de 1 efprit. parce qu Donnez done au Muficien beaucoup d images ou de fentimens peu de fimples idees a rendre car il n y a que les paflions qui chantent ; 1 en-

&

tendement ne

fait

que parler.
fe

ACCENT.

Sorte d agrement du Chant Frangois qui

,

notoit autre-

foisavec laMufique

mais que

les

Maitres de Gout-du-Chant marquent

.,

aujourd hui feulement avec du crayon jufqu a ce que les Ecoliers fachent le placer d eux - memes. IS Accent ne fe pratique que fur une a une autre Note fyllabe longue & fert de paflage d une Note appuye e
,

non appuyee placee

,

fur le

meme

degre;

il

confifte en

un coup de goiier

qui eleve
le

meme

fon d un degre, pour reprendre a 1 inftant fur la Note fuivante fon d ou Ton eft parti. Plufieurs donnoient le nom de Plainte, a
le

Y Accent.

Voyez

le

figne

&

efret

de ^Accent,

Planche B. Figure 13.)

A C C E N S.
gnifier le

Les Poetes emploient fouvent ce mot au pluriel pour fiChant meme &; 1 accompagnent ordinairement d une epi,
,

thete

comme doux
le fens

t endres

trifles

Accens. Alors ce
vient de canere
,

tement
a
fait

de

fa racine

car

il

mot reprend exacd ou Ton cantus

,

Accentus,

comme

Concentus,

ACCIDENT.
dens

ACCI0ENTEL.
Bemols
Je
,

On

appel Acciqui fe

ou Signes
,

Accidentels les
,

Diefes

ou Bequarres
,

trouvent

par accident
la

dans

courant d un Air
fe

&

qui

par confe-

quent

.,

n etant pas a
(

Clef, ne
,

rapportent pas au

Mode ou Ton

principal.

Voyez
)

DJESE

BEMOL, TON, MODE, CLEF

,

TRANSPOSES.

On
due.

appelle auffi Lignes Accidentelles

la

celles

ou au-defTous de

Portee pour placer

)

les

qu on ajoute au-deffus Notes qui paffent fon eten-

(Voyez LIGNE, PORTEE.

Trait
,

ACCOLADE.
marge d une
de toutes
les

aux Lignes , tire a 1% par lequel on joint enfemble les Portees Parties. Comme toutes ces Parties doivent s executer en
perpendiculaire
partition

&

meme
tees
,

lade

ACCQMPAGNATEUR,

on compte les Lignes d une Partition , non par les Por mais par les Accolades & tout ce qui eft compris fous une Acco ne forme qu une feule Ligne, ( Voyez PARTITION. )
terns,
,

Celui qui dans un Concert accom-

6
pagne de
1

A C
Orgue
<

C.
ou de tout autre I nftrument d acfache

Clavecin

compagnement.
a
1

Voyez ACCOMPAGNE.MENT. ) 11 faut qu un bon Accompagnateur foit grand Muficien qu fond Harmonie qu il connoiire bien fon Clavier , qu il ait
, , ,

il

oreille

fenfible

les
I

Ceft

a
1

doigts fouples & le gout fur. Accompagnateur de donner le ton aux Voix

&

le
il

mouveait

ment

Orcheftre.

La premiere de
la
,

ces fonctions exige qu

tou-

jours fous un doigt la

foutenir

ou remettre

Note du Chant pour la refrapper au befoin & Voix quand elle foiblit ou s cgare. La feconde

fon Accompagnement par des coups exige qu il marque la Baffe fermes egaux detaches & bien regies a tous egards arin de bien faire
,
, ,

&

fentir

la

Mefure aux Concertans

les

fur -tout au

commencement

des

Airs.

On

trouvera dans
a celui-ci.

trois Articles fuivans les details

qui peuvent

ACCOMPAGNEMENT.
nic

manquer

Ceft

execution

d une

Harmo

un Inftrurr.e^t propre a la rendre , tel que 1 Orgue, le Clavecin, le The orbe la Guitarre &c. Nous prendrons ici le Clavecin pour exemple; d autant plus qu il eft
complette
reguliere
fur
,

&

prefque

,le

demeure en ufage pour 1 Accompagnement. On y a pour guide une des Parties de la Mufique qui eft ordinairement la Bafle. On touche cette Bafle de la main gauche J & de
feul

Inftrument qui

foit

la droite PHarmonle indiquee par la marche de la Baffe , par le chant des autres Parties qui marchent en mcme terns par la Partition qu on a
,

devant

les

yeux

ou par

les

chiflfres
;

qu on trouve ajoutes
Partition

a la Baffe.

Les

Italiens
:

me prifent
fort bien

les chiffres

la

meme

leur eft

peu ne-

ceflfaire

la

promptitude

&

la finelle

de leur oreille y fupplee,

&
qu
les

ils

ac-

compagnent
Peuples
la

fans tout cet appareil.

ils

Mais ce n

eft
,

a leur

difpofirion naturelle
,

qu

font redevables de cette facilite

&
,

autres

qui ne font pas nes

1

comme eux pour

la

Mufique

trouvent a

pratique de

Accompagnement des obftacles pfefque infurmontables.

dix annees pour y reullir paffablement. Quelles font
1

II faut des huit a

done

les
fi

caufes qui retardent ainh

long-terns les Maitres
?
,

avancement des eleves

la feule

&:

embarfait

raflent

fi

difficulte

de

Art ne

point

cela

A C
1

C.
la

7
maniere de
chifFrer les Baffes
:

deux principales autre dans la methode de

II

y en

une dans

Accompagnement. Parlons d abord de

la

premiere.

Les Signes dont on

:

fe fert

pour

chifFrer les

BafTes font en
!

trop

grand nombre il y a fi peu d Accords fondamentaux Pourquoi fautil tant de chiffres pour les exprimer ? Ces memes Signes font equi voques obfcurs, infuffifans. Par exemple, ils ne determinent prefque
,

jamais

on qui pis eft ils efpece des Intervalles qu ils expriment en indiquent d une autre efpece. On barre les uns pour marquer des les Inter Diefes on en barre d autres pour marquer des Bemols
1
,
,

valles Majeurs

&

les

Superflus
:

meme
les

les

Diminues

expriment fou,

vent de

la

meme

maniere

quand

chiffres font

doubles

ils

font

trop confus ; quand ils font (Imples , ils n offrent prefque jamais que 1 idee d un feul Jntervalle ; de forte qu on en a toujours plufieurs a fous-

entendre

&a

determiner.

Comment

remedier a ces inconveniens

?

Faudra-t-il multiplier les

Signes pour tout exprimer

Faudra-t-il les reduive
,

Mais on

fe

plaint

qu

il

y en

a deja trop.
1

On
,

laiffera plus

de chofes a deviner a

Ac-

compagnateur qui n eft deja que trop occupe; & des qu on fait tant que d employer des chifFres il faut qu ils puiilent tout dire. Que faire done? Inventer de nouveaux Signes & perfedionner le Doigter faire des Signes & du Doigter deux moyens combines qui concou, ,

1 Accompagnateur. C eft ce que M. Rameau a tent avec beaucoup de fagacite, dans fa DilTertation fur les difFerentes methodes d Accompagnement. Nous expoferons aux mots Chiffres & Doig

rent a foulager

ter les

il propofe. Paifons aux methoies. ancienne Mufique n etoit pas fi compofee que la notre s ni pour le Chant ni pour 1 Harmonie & qu il n y avoit gueres d autre BafTe que la fondamentale tout YAccvmpagn&ntnt ne confiftoit

moyens qu
1

Comme

qu en une
reille le

fuite

fubftituoit de terns

d Accords parfaits , dans lefquels 1 Accompagnateui en terns quelque Sixte a la Quinte felon que To,

conduifoit:
les

ils

n en favoient pas davantage. Aujourd hui qu on

les

a varie

Modulations, renverfe

Parties

furcharge
,

peut-etre

gate

Harmonie par des

foules de Diffonnances
,

on

eft

contraint de

fuivre d autres Regies.

Campion imagina

dit-on

celle

qu on appellt

8
Regie de FOctave
cette
i
:

A C
(

C.

methode que

la

c eft par Voyez REGLE DE L OCTAVE. ; hui plupart des Maities enfeignent encore aujourd

&

Accompagnement.
,

Les Accords font determines par la Regie de FOctave relativement au rang qu occupent les Notes de la Bafle & a la marche qu elles fuivent dans un Ton donne. Ainfi le Ton etant connu, la Note de
,

la
le

BafTe-continue

aulli

connue

rang de

la

Note
(bit
,

qui la

Note

qui la
la

on ne

le rang de cette Note dans le Ton, de la precede immediatement ^ & le rang en accompafe trompera pas beaucoup
.,

gnant par

Regie de FOdave,

fi

le
;

Compofiteur a
mais
_,

fuivi

rHarmo-

nie la plus (imple &: la plus naturelle

c eft

ce qu

on ne doit

guere attendre de
Italic
leurs.

fi ce n eft la Mufique d aujourd hui peut-etre en ou FHarmonie paroit fe Amplifier a mefure qu elle s altere ail-

De
,

fentes

&

ces chofes incefTamment preplus , le moyen d avoir toutes tandis que 1 Accompagnateur s en inftruit , que deviennent

les doigts?

&

le

moment

qu ii s en offre un autre, peine atteint-on un Accord de la reflexion eft precifement celui de Fexecution. II
,

n y a qu une habitude confommee de Mufique , une experience reflela facilite de lire une ligne de Mufique d un coup d ceil , qui puiiTent aider en ce moment. Encore les plus habiles fe trompent-ils
chie
,

avec ce fecours.

Que de

fautes
!

echappent

durant Fexecution

TAc-

compagnateur

le

mieux exerce

Attendra-t-on

meme

pour accompagncr

que Toreille
;

foit

formee

rapidement toute Mufique qu on puiffe en Cut-on la on debrouiller, a livre ouvert, une Partition ? Mais auroit encore befoin d une habitude du Doigter fondee fur d autres
lire

qu on (ache

aifement

&

principes

d Accompagnement que ceux

qu on a donnes jufqu a

M.

Rameau. Les Maitres

,

zeles ont bien fenti Tinfuffifance de leurs Regies.

Pour

y fupplccr ils ont eu recours a Fenumeration & a la defcription des Confonnances dont chaque DiiTonnance fe pre pare s accompagne &
,

fe fauve

dans tous

les differens

tude des Diffonnances

la

&

prodigieux que la multi de leurs combinaifons fait alfez fentir & done
cas
:

detail

memoire demeure accable.

Plufieurs confeillent d apprendre la

Compofition avant de patter a

{

Accompagmmcnt

A C
:

C.

Y Accompagnement n e toit pas la ComYAccompagmmcnt invention pres a qu il faut de plus au Compofipoficion meme teur. Ceft comme fi 1 on propofoic de commencer par le fa re Ora-

comme
1

fi

teur pour apprendre a

lire.

Combien de gens
a

au comraire
la

veulent
?

qu on commence par { Accompagnement

cet ordre eft allurement

apprendre

Compofition

&

phs
,

raifonnable
la

&
1

plus naturel,
,

La marche
parer

de

la

Baffe

Regie de
,

Ociave

la

manicre de pre,

&

fauver

les

Diffonnances

cela ne concourt gueres

qu

tout Compofition en general montrer la fucceifion d un Accord a un

la
,

autre; de fort
reflexion.
truit ?

qu

chaque Accord, nouvel objet

!

nouveau

fujet

de

Quel
1

travail continuel

Quand

efprit
,

fera-t-il

affez infles
doigt<?

Quand

oreille fera-t-elle aflez

?

exercee

pour que

ne foient plus arretes

Telles font
nir par fes
les

difficultes

que
j

M. Rameau
par
fes

s eft

propofe d applad* Accom

nouveaux

ChifFres

&

nouvelles Regies

pagnement. JQ tacherai d expofer en peu de mots thode eft fonde e.

II

les

principes fur lefquels fa

me-

II

n y a dans THarmonie que des Confonnances & des Diffonnances. n y a done que des Accords confonnans & des Accords diffonnans, Chacun de ces Accords eft fondamentalement divife par Tierces. C eftle fyfteme deM. Rameau.) L Accord confonnant eft compofe de

trois

Notes
.-

comme

ut

mifol

&

le

difTonnant de quatre

comme
,

fol

Ji

fa laiifant des Notes dont

re

a part la fuppofition
elles

&

la

fufpenfion
,

qui

a la place

exigent
:

le
I

retranchement

en introduifent d au-

Accompagnemznt n enporte toujaarsqae quatre. ( Voyez SUPPOSITION &: SUSPENSION. ) Ou des Accords confonnans fe fuccedent, ou des Accords diffonnans
tres

comme

par licence

mais

font fuiyis d autres

Accords diffonnans, ou

les

confonnans

&

les

diifon-

nans font entrelaces.

ceflion des

confonnant parfait ne convenant qu a la Tonique la fucfournit autant de Toniques, & par confequent autant de changemens de Ton. Les Accords diifonnans fe fuccedent ordinairement dans un mcmc
,

L Accord
5

Accords confonnans

Ton

fi

les

Sons n y font point

a.lteres.

La

Diflbnnance

lie le

fens har-

10
monique
pas
rinie.
:

A C
un Accord y
Si le
fait

C.
1

defirer

autre

&

fentir
,

que

la

phrafc n eft
eft

ce changement change dans cette fuccellion a la troifieme toujours annonce par un Diefe ou par un Be mol. Quant nent des Accords confonnans & diffonnans, fucceilion, f^ave

Ton

la re duit a deux cas fculement, & 11 prononce en general, qu un Accord conformant ne peut etre immediatement precede d aucun autre Accord diHonnanr que celui de fcpticme de la Dominante-Toni-

M. Rameau

que
la

ou de

celui de

Sixte-Quiue de

la Sous- Dominance

exceptedans

dansles fufpenfions; encore pre tend-il qu il n y a Accprd parfait p;ut pas d exceprion quant au tbnd. II me femble que meme de encore ctre pre ce de de f Accord de Septieme diminuee

Cadence rompue

&

&

celui de Sixte fuperilue

deux Accords originaux

dont

le

dernier ne fe

renverfe point.

Voila done

trois textures differentes

fe

Toniques qui
2. 3. Eptin des
la

fuccedent:

&

desphrafes harmoniques. I. Des fonnent autant de nouvelles Modulations.

Des DiiTonnances qui fe (ujcedent ordinairement dans le meine Ton. Confonnanccs & des Diffonnances qui s entrelacent ,& ou
eft, felon

Confonnance
la

M. Rameau,
,

Septicme de
minante.

Dominante

ou de
a faire

la

Qu3
3

refte-t-il

done

neceffairement precedee de la Sixte-Quinte de la Sous-D^pour la facilite de I Accomp&gniquelle eft celle de ces tex-

ment
turet

finon d indiquer a

TAccompagnateur

dans ce qa il accompagne ? Or c eft ce que M. Rameau ve. t qu on execute avec des caraclteres de fon invention. Un feiil Signe peut aifement indiquer le Ton la Toniquc foil
,

&
,

Accord.

De-la
une
autre.

fe

tire

la

connoiiTance
la

de>

Diefes

&:

des

Bemols

qui.

doivent entrer dans

composition des Accords

d une Tonique a

La

fuccefilon fondamentale par Tierces

,

monrant qu en delcendant
monifjues,
to.ite
1

ou par Quintes tant en premiere texture des phrafes harcompofee d Accords confonnans.
,

donne

la

dant donno

lentale par Quintes ou par Tierces , en defcenfeconde texture, compofe e d Accords diiTonnans fa~ voir, des Accords de Septieme ; & cette fucceilion donne une Har

La

fuccefllon
\\

monic

dcLxv.d,.

A C
L Harmonie
afcendante
eft

C
>

ii

fournie par une- fucceflion cb Quinces accompagnees de la Difen montant ou de Quartes en defendant
la Sixte-ajoutee & c eft fonnance propre a cette fucceflion qui eft Cette derniere n avoit la troifieme texture des phrafes harmoniques.
,

jufqu

ici

e te obfervee par perfonne

ait

pas

meme
la

par

M. Rameau

quoi-

qu

il

en

decouvert
,

guliere.

Ainfi

par

les

principe Regies ordinaires

,

le

dans
,

Cadence qu il appelle IrrePHarmonie qui nait d une fuc

,

ceflion de Diffonnances

cipes

&

felon la raifon

defcend toujouvs quoique felon les vrais prinelle doive avoir , en montant , une progreflion
texture
s

tout aufli reguliere qu en defcendant.

Les Cadences

fondamentales
,

donnent

la

quatrieme
les

de
en-

phrafes harmoniques
trelacent.

ou

les

Confonnances

&

Diffonnances

Toutes ces textures peuvent

clairs
il
, ,

etre indiquees par des cara&eres fimples,

,

le

peu nombreux qui puiflent, en meme terns, indiquer quand faut la Diflbnnance en general car Tefpece en eft toujours de>

terminee par
fur

la

texture

meme.
;

On commence
on
les fait

textures prifes feparement

puis

ces par s exercer fucceder les unes aux antres

fur

chaque

Ton &

fur

chaque

Mode

fucceflivement.

apprend plus precautions , M. Rameau pretend qu d Accompagnement en fix mois qu on n en apprenoit auparavant en fix ans , il a 1 ( Voyez experience pour lui.

Avec

ces

on

& DOIGTE R. )

CHIFFRES &

elle

1 egard de la maniere d accompagner avec intelligence, comme de pend plus de Pufage & du gout que des regies qu on en peut donner , je me contenterai de faire ici quelques obfervations generales

que ne doit ignorer aucun Accompagnateur.

I.

Quoique dans

les

Principes de

M. Rameau, Pon doive toucher

faut

tous les Sons de chaque

Accord,
Il

il

bien

fe

garder de prendre

toujours cette Regie a

la lettre.

a des

fupportables avec tout ce remplhTage. dilfonnans , fur-tout dans les Accords

Accords qui feroient inDans la plupart des Accords

,

Son
la

a retrancher
,

pour en diminuer
;

la

par fuppofition durete ce Son

:

il

a quelque

eft
1

quelquefois
auire fe re-

Septieme

quelquefois la Quinte

quelquefois Tune

&

tranchent.

On

retranche encore aflez fouvent la Quinte

ou POdave Bij

12
de
la

A C
BafTe dans
les

C
,

Accords dilTonnans
la
,

Quires de
la

fuite qui

eftet peu%-ent faire un rr.auvais

pour eviter des Octaves ou des fur-tour aux extre,

mires. Par la

meme
,

raifon,

quand

Note

fenftble eft dans la

,

Baffe.on ne

met pas dans r^cc^rnpa^ncuient & Ton double au Tierce ou la Sixte de la main droite. On doit rvicer a.
,

lieu
Ill

de cela

la

les

Inrervdles

deSeconde
fort di:rc,

&
il

qu

faut gaider

d avoir deux doLts joints; car cela fait une Diflonnance lade1 pour quelques occafions ou expreflion
;

mande. En general on doit mcau veut qu on remplilTe tous

mecanique des
do:<:ts

,,nant,
les

que

quaudM. Ra-

Accords,

il

a bien plus d egard a la

&
il

a Ton fyileme pavticulier d

qu

u la purete

de

Harmonic.
,

Au

lieu

Accempagnemcnt , du bruit confus que fait un pa-

reil

A
qu
d
il
1

faut chercher a le rendre agre able

,

&

fonore,

&: faire

nourrifle &: renforce la BalTe

au lieu de

la

couvrir

&

de

croui

Que

Ton demande
la

comment

ce retranchement de

Sons

s"ac-

par une Harmonic complette, je reponds que ces retranchemens ne font, dans le vrai, qu hypothe tiques & feulement dans le Syfleme de M. Rameau que fuivant la

corde avec

de Hnirion de

rAccompagnement

Nature

ces

Accords, en apparence
les

ainli

mutile s

ne font pas moins

complex que
tranche s
les

fuppofe ici refouvent infupportables ; qu cn ne font point remplis dans le fyfteme effet les Accords dilTonnans de V. Tartiui comme dans celui de M. Rameau que par confequent des Accords dereaueux dans celui-ci font complets dans Tautre ;
,

autres

puifque

les

Sons qu on y

rendroient

cHoquans

&

qu enfm
vent de

le
la

bon gout dans

regie ge nerale
,

exe cution demandant qu on

is:

e carte

fau-

VAccompagnemcnt

le

plus regulier n e&.

tant pas toujours le plus agreable, la definition doit dire la regie, ufa^e apprendre quand on s en doit ecarter.
II.

On

doit toujours proportionner le bruit de

la

au caractcre de

Mulique

&

YAccompagnement cJui des Inftrumcns ou des Voix.

que Ton doit accompagner. Ainfi dans un Chocur on fiappe de la main droite les Accords pleins ; de la gauche on redouble OcAccord. On en doit faire ravc ou la Quinte quelquefois tout
1
;

autant dans
pas fou ..
r

le

Rccitatif Itahen

car les fons

de

la

Balle n y etant
liar-

fe

hire entendre qu avec toute leur

A C C
rnonie
,

13

de

la

de maniere a rappeller fortement pour longtems 1 ide e dans un Air lent & doux , quand Modulation. Au contraire
,

&

&

on n a qu une voix foible ou un feul Inftrument a accompagner on on arpe ge doucement on prend le petit Cla retranche des Sons on a toujours attention que I* Accompagnement , qui vier. En un mot n eft fait que pour foutenir & embellir le Chant ne le gate & ne le cou,
, ,
,

vre pas*

Quand on frappe les mcmes touches pour prolonger le Son Note longue ou une Tenue que ce foit plutot au com mencement de la Mefure ou du Terns fort que dans un autre moment en ne doit rebattre qu en marquant bien la Mefure. Dans le Recitatif il ne faut Italien, quelque duree que puiffe avoir une Note de BafTe on la frapper qu une fois & fortement avec tout fon Accord jamais mais il change fur la meme Note refrappe feulement Accord quand
III.

dans une

faut foutenir la Balle

quand un Accompagnement de Violons regne & en arpeger 1 Accord,

fur le Recitatif

alors

il

IV. Quand on accompagne de

V Accompagnement foutenir
toutes les rentrees
,

la
,

la

Voix

la

Mufique vocale , on doit pau lui donner le Ton a guider

,
:

&

gnateur ayant toujours

a
1

le

Accompay remettre quand elle detonne Chant fous les yeux & 1 Harmonie prefente
1

efprit

eft

charge fpccialement
)

d empecher

q.ue

la

Voix ne
la

egare.

(VoyeZ ACCOMPAGNATEUR.
V.
lienne

On ne doit pas accompagner de & la Fran9oife. Dans celle-ci

la
il

meme

maniere

faut foutenir les

,

Mufique ItaSons les ar

,

peger gracieufement
jours

&

continuellement de has en haut

il

PHarmonie
,

autant qu

fe

pent

remphr tou jouer proprement la Baffe en

:

un mot

fe prefer a

tout ce qu exige le genre.

,

Au

contraire, en ac-

compagnant de 1 Italien Notes de la Baffe n y

;

il

faut
ni

frapper {implement
Trills ni

&
,

detacher

les

faire

la

marche egale

&

fimple qui

lui

lui conferver Agrernens convient ; 1 Accompagnement doit

etre plein, fee

&

fans arpeger, excepte le cas

dont

ai

parle

numero~5
,

quelques Tenues ou Poims-d Orgue. On y peut , fans fciupule *etrancher des Sons mais alors il faut bien choifir ceux qu on fait en

&

tendre

en forte qu

ils

fe

fondant dans

Hannonie

&

fe

marient bien

avec la Voix,

Les

Italiens

ne veulent pas qu on entende rien dans

14
,

A C
,

C.

VAccompagnement ni dans la BafTe qui puiiTe diftraire un morrent I oreille du Chant, & leurs Accompagnemau font toujours dirigeo fur ce
principe, que
le

plaifir

&

attention

evaporenr en
1

fe

parrageanr.

VI. Quoiquc VAccompagnement de

Clavecin, legout en
foutenus,
la

Orgue

foit le

meme
1

que celui du

eft tres-different.

marche en doit
le

etre plus

Comme les Sons de Orgue font faut le lie e & moins fau:illante
:

il

ver
a
1
1

la

main entiere
,

autre

fans

moins qu il fe peut gltlTer les doigrs d jne touche oter ceux qui dans la place oil ils font peuvent fervir a
;
,
,

deVagreable que d entendre hacher fur Orgue cette efpcce d Accoinpagncmcnt fee arpege, qu on eft force de pratiquer fur le Clavecin. ( Voyez le mot DOIGTER. ) En general
paffe.
eft
fi
1
,

Accord ou Ton

Rien n

Orgue

cun autre,
tout

fonore & majeftueux, ne s afTbcie & ne fait qu un mauvais effet dans VAccompagntmmt au plus pour fortiHer les Rippienes & les Chceurs.
,

cet Inftrument

ii

ii

avec aufi

ce n eft

M. Rameau

dans

fes

Errcurs fur la Mufique

il

vient d etablir
fort

ou du

moins d avanccr un nouveau Principe j dont

me cenfure

de n avoir.

pas parle dans 1 Encyclopedie ; favoir , que rAccompagnement reprefcnte le Corps Sonore. Comme j exacnine ce Principe dans un autre ecrit, je me difpenferai d en parler dans cet article qui n eft deja que

trop
plus

long.

Mes

difputes avec
1

M. Rameau
Art,

font

les

chofes du

monde

les

& par confequent au but de ce Dic"Honnaire. A C C O M P A G N E M E N T eft encore toute Partie de BafTe ou
inutilcs

au progres de

compofee fous un Chant pour y faire Har monic. Ainfi un Solo de Violons accompagne du Violoncelle ou du Cla vecin & un Accompagnement de Flute fe marie fort bien avec la
,

d autre Inftrument

qui eft

voix.

L Harmonie
les
,

de

en rendant
fenfible
a

Sons plus

Accompagnement ajoute a Tagrement du Chant furs, leur effet plus doux, la Modulation plus

1 oreille un temoignage de juftelTe qui la flatte. par rapport aux Voix, une forte raifon de les faire toujours y accompagner de quelque Inftrument foit en Partie foit a 1 UnifTon. Car, quoique plufieurs pre tendent qu en chantant la Voix fe modifie na-

ft:

portant a

Il

meme

turellement felon
1

les loix

du temperament

cependant experience nous dit que les Voix les plus juftes & exercecs ont bien de la peine a fe maintenir longtems dans

voyez TEMPERAMENT.) les mieux

la

jufteffe

du

Ton

quand rien ne

les

y foutient.

force de chanter

on niontc

A C
ou Ton defcend inlenfiblemenc
temenc en
finiflant
,

C.
eft tres-rare

&

il

qu on
parti.

fe

trouve exac-

dans

le
1

Ton
le

d ou Ton etoit

C eft
eft

pour em-

pecher ces variarions que elle maintient la Voix dans

Harmonie d un Inftrument

employee

quand
1

elle

e gare.
,

La

rappelle auffi-tot, BalTe eft de routes les Parties la plus propre a

,

meme Diapafon ou y
1

ItAccomptgntment
plus
oreifle
fi
;

celle qui foutient le

il

mieux

la les

Voix

&

fatisfait le
fi

fortes,

parce qu determinames

n y en a point dont
ni qai laifTe

vibrations foient
le

moins d equivoque dans

juge-

ment de

Harmonie fondamentale.
,

A C C O M P A G N E ?v
compagnement dans
plus particulierement
,

v, a.

& n. C eft en
d un

execution
far
les

general jouer les Parties d morcea-u de Mufique ; c eft

J

Ao

un Inftrument convenable

frapper avec
,

chaque Note de
pellent
1

la

Bafle

Accords qu

elle

doit porter

&

qui

i>

sp-

Accompagnement.

J ai fuffifamment explique dans les pre ce-

dens articles en quoi confifte cet Accompagnement. J ajouterai feulement que ce mot meme avertit celui qui accompagnt dans un concert qu il n eft charge que d une partie accelfoire qu il ne doit s attacher qu a en faire valoir d autres que fi-tot qu il a la moindre prerenrion pour
,

lui-meme
les

il

gate

execution

&

impatiente a

la fois les
il

Concertans

Auditeurs; plus il croit fe faire admirer, plus fitot qu a force de bruit ou d ornemens de place s ,
la

fe

rend ridicule,
a foi
1

& &

il d<=tourne

at-

tention dtie a

partie principale

tout ce qu

il

m-ontre de talent &:

d execation

montre

a la fois fa vanite

&

fon mauvais gout.

,

Pour Ac-

compagmr avec intelligence & avec applaudiffement qu a foutenir & faire valoir les Parties effentielles
fort habilement la fienne

il

ne faut fonger
c eft executer.

&

que d en

faire fentir

efTet fans la laifTer re-

marquer.

ACCORD

/.

m. Union de deux ou plufieurs Sons rendus a

naturelle produite par la Pvefonnance d un
trois

la fois

&

formant enfemble un tout harmonique.

LTTarmonie
eft

compofee de

Sons eux
:

differens

fans

compter

leurs

Corps fonore Octaves; leC

quels forme nt entre

que Ton puifTe encendre

fait.
cord,

V Accord le plus agreable & le plus parfait d ou on Tappelle par excellence Accord par
i

Ainfi pour rendre complettc

foit

Harmonie
Sons.

il

faut
les

que chaque Ac

au motns compoie de

trois

Audi

Mufciens trou-

16
vent-i!s dans le

A C
Trio
la
,

C.
,

ploient les

foit parce qu ils y errperfection harmoniqtie Accords en entier (bit parce que dans les occafions oii ils
1

ne

les

reille

emploienc pas en entier, ils ont &: de hi perfuader le contraire

,

art

de donner
lui

le

en

prefentant

les

change a I oSons prin-

cipaux des Accords

TRIO.

Cependant

rapports
(

lui faire oubher les autres. ( Voyez Octave du Son principal produifant de no veaux de nouvelles Confonnances par les complemens des Intervalles,

de maniere a

voyez COMPLEMENT.
1

on

ajoiite
les

avoir

enfemble de routes

Confonnances dans un
,

ordinairement cette Octave pour meme Accord.

la

(Voye? CoNSONNANCE.) De

plus

addition de

DrssoN .vAXCE.
fait
,

produifant un quatrieme
,

Son ajoute
,

Diflbnnance, (voyez a V Accord par-

d avoir une quac eft une neceilite i\ Ton veut remplir V Accord rricme Partie pour exprimer cette DifTonnance. AinH la fake des Accords ne peut ctre complette & lie e qu au moyen de quatre Parties. On diviio les Accords en parfaits imparfaits. L Accord parfait eft

&
,

dont nous venons dc parler lequel eft compofe du Son fon& de fon Octave il damental au grave de fa Tierce de fa Quinte fe fubdivife en Majeur ou Mineur felon Tefpece de fa Tierce. ( Voyez
celui
,

MAJEUR
faits
eft

a tous les Accords

MINEUR.) Quelques Auteurs donnent au(Ti le nom de par me me DilTonnans dont le Son fondamental
,
>

au grave. Les Accords imparfaits font ceux ou regne la Sixte au lieu en general tous ceux ou le Son grave n eft pas le fon de la Quinte damental. Ces denominations qui ont ete donnees avant que Ton connut
,

&

la Baffe

fondamentale

font fort mal appliquees

celles

d Accords

di-

recls

ou renverfes font beaucoup

fe

plus convenables dans le

meme

fens,

(Voyez RENVERSEMENT.)
Les Accords
divifent encore en

Confonnans

&

Dilfonnans. Les
:

Accords Confonnans font ^ Accord parfait & fes de rive s tout aurre Ac cord eft Dillonnant. Je vais donner une Table des uns 6c des autres
felon
le

fyftcme de

M, Rameau.

TABLE

A C C

T A
De

L E

tous les Accords recus dans THarmonie.

ACCORDS FONDAMENTAUX.
ACCORD PARFAIT ET
Le Son
fondamental, au grave.

SES D R I V
,

S.

Sa Tierce

au grave.

Sa Quinte au grave.

Accord

Parfait.

Accord de
le

Sixte.

Accord de Sixte-Quarte.

Cet Accord conftitue

Ton

&

ne
,

fe fait

que fur

la

Tonique

fa

Tierce peut etre Majeure ou Mineure

& c eft elle qui conftitue ieMode.

ACCORD SENSIBLE OU DOMINANT, ET SES D&UV6S.

Accord

SenfibJe.

De

FaufTe-Quinte.

De

Petite-Sixte

De

Triton.

majeure.

Aucun

des Sons de cet Accord ne

peut

alterer.

r8

AC

C.

ACCORD DE SEPTIEME ET

SES DfeRIVfeS.

o
Accord de Septieme.

De

Grande-Sixte.

De

Petite-Siite

DeSeconde.

mineurc.

La

Tierce

la

Quinte

&

la

Septieme peuvent

s alterer

dans cet

Accord.

ACCORD DE SEPTIEME DIMINU^E ET SES DRIVS.

Accord de Septieme
diminue e.

De Sixte

majeure

De Tierce

mineure

De Seconde
fuperflue.

& FaufTe-Quinte.
s

& Triton.
alterer.

Aucun

des Sons de cet Accord ne peut

ACCORD DE SIXTE AJOUTEE ET SES

DfeRIV^S.

A C
Je joins
rcnverfe s

C.

Ce
9

ies cet Accord ici par-tout le mot ajoute pour diitinguer V Accord de Septieme. des productions femblables de n eft pas admisparM. dernier renverfement de Septieme ajoutee

Rameau,
que
II
I

la Grande-Sixte comme un ne faudroit done pas non plus admettre M. Rameau ce dans Ies propres principes de renverfement; puifque fondamental. Mais la pratique des plus grands meme Accord eft fouvent il voudroit etaohr. la fienne meme dement 1 exclufion qu Muficiens ,

ce renverfement forme un Accord de Septieme, parce que raifon paroit pea folide. Accord de Septieme eftfondamental. Cette

&

&

ACCORD DE SIXTE SUPERFLUE.

Cet Accord ne
terer.

fe

renverfe point

&

aucun de

fes

Sons ne peut
,

al-

un Accord de Petite-Sixte majeure diele e proprement qu on fubftitue quelquefois la Quinte a la par accident & dans lequel

Ce n

eft

Quarte.

ACCORDS PAR SUPPOSITION.

(VovEZ SUPPOSITION.)

ACCORD DE NEUVIEME ETSES DRIVS.

Le Son fuppofe
au grave.
,

Le Son fondamenta M,
au grave.

Sa Tierce au grave.

Sa Septieme , au grave.

Accord de Neuvieme.

De Septieme

Sixte.

De Sixte-Quarte

De

Septieme

&

Quiiite.

& Seconde.
Cij

o
C
efl
la

A C
On
retranche ordinairement
,

C.

un Accord de Septicme auqucl on ajoute un cinquieme Son a Tierce au-deflbus du fondamental.

la

Septieme

c eft-a-Jire
noir

la

Quinte du

Son fondamental
r Accord de

qui eft

ici la

Note marque e en

dans cet etat

1

Neuvicme peut
1

fe

renverfer en retranchant encore de

Ac*

compagnemcnt

Octave do

la

Note qu on porte

a la BaflTe.

ACCORD DE QUINTE SUPERFLUE.

i -^

3
C eft
tendre
il

r
Ton
Mineur, au-deflbus duquel on
fait

r Accord fenflble d un

en

la

Me diante

ainfi
,

c eft

un veritable Accord de Neuvicme. Mais

Quarte diminuee que donneroit
a
1

ne

fe

renverfe point

a caufe de la

avec

la

Note

fenflble le

Son fuppofe porte

aigu, laquelle Quarte eft

un Intervalle banni de rilarmonie.

ACCORD
Lc Son
fuppofe
,

D
Idem

ONZIEME OU QUARTE.
,

en retranchant

Le Son fondamental, Sa Septieme/

au grave.

au grave.

deux Sons.

au grave.

Accord

c!e

Neuvicme

Accord de Quarte

De

Septicme
Quarte.

De

Seconde

&

Qtiartt.

&
,

& Quinte.

Ceft un Accord de Septieme au-deffous duquel on ajoute un cma la Quinte du fondamental. On ne frappe gueres cet Ac a caufe de fa durete cord plein on en retranche ordinairement la
quieme Son
, :

Neuvicme

&: la

Septicme

&

pour

le

renverfer

ce retranchement efl

indifpenfable.

A C

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE,

C efl

Accord dominant fous lequel

la

Bade

fait la

Tonique,

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE

ET

SIXTE MINEURE,

C eft
laBaffe

Accord de Septieme diminuee fur

la

Note

fenfible

fous lequef

fair la

Toniquc.

Ces deux derniers Accords ne

fenfible

&

la

Tonique

fe renverfent point , parce que la Note entendroient enfemble dans les Parties fupe-

rieures

Quoique tous

ce qui ne peut fc tolerer. les Accords foient pleins

le falloit

&

comme
qu
il

il

pour montrer tous

leurs

Elemens

complets dans cette Table; ce n eft pas a dir

.,

employer tels. On ne le peurpas toujours , & onie doit tres-rarement. Quant aux Sens qui doivent etre preferes felon la place & Pufage des Accords c eft dans ce choix exquis & neceflaire que confaille les
;

fifte

leplus grand art du Compofiteur,

,

Voyez COMPOSITION -, ME-

EODIE

EFFET v EXPRESSION

&c.

FIN DE LA TABLE DES ACCORDS,

Nous
parlerons aux mots
,

HARMONIE, BASSE-FONDAMENTALE
d employer tous ces Accords

&c, de

la

maniere^

22
tions fuivantes.
I.

A C
C eft une
meme

C.
ici les

en former une Harmonic reguliere, J ajouterai feulement

obferva-

d un
11
le

grande erreur de penfer que le choix des renverfemens Accord foit indiffe rent pour 1 Harmonie ou pour 1 expreflion.
ait

n y a pas un de ces renverfemens qui n

monde

fent
1

oppofition qui

fe
,

trouve entre

fon cara&ere propre, Tout la douceur de la FaufTe-

Quinte

&

aigreur du Triton
1

& cependant
mcme
de
la

Tun de

ces Intervalles eft

renverfe de

autre. II en eft de

Septieme diminue e

&

de la

Seconde fuperflue , de la Seconde ordinaire & de la Septieme. Qai ne fait combien la Quinte eil plus fonore que la Quarte ? L? Accord de
Grande-Sixte

&

celui de Petite-Sixte
;

mineure
1

fon

dfcux Faces

du

mcme
traire
,

Accord fondamental
?

mais de combien

une n

eft-elle pas plus

,

harmonieufe que Tautre

n
eft-il

IS Accord de Petite-Sixte majeure

?

au con-

pas plus brillant que celui de faalle Quinte

,

parler que du plus (impie de tous les Accords confide rez la r Accord parfait la douceur de Y Accord de Sixte & la fadeur de celui de Sixte- Quarte ; tous cependant compofes des memes Sons. En
,
,

Et pour ne majcfte de

ge-

ne ral

les

Intervalles fuperflus

les

Diefes dans lehaut

,

font

kur

propres par

Au

durete a exprimer remportement contraire , les Bemols a 1 aigu &:

,

la

les

colere les paffions aiguer. Intervalles diminue s forment

&

une Harmonic plaintive qui attendrit le cceur. C eft une multitude d obfervations femblables, qui, lorfqu un habile Muficien fait s en
rendent maitre des affections de ceux qui 1 ecoutent. II. Le choix des Intervalles fimples n eft gueres moins important que celui des Accords pour la place ou 1 on doit les employer. C eft par exemple dans le bas qu il faut placer les Quintes les
valoir
,

pr-

le

&

Odaves

par preference , dans le haut les Tierces & les Sixtes. Tranfpofez cet ordre vous gaterez 1 Harmonie en laiffant les memes Accords.
,

les Accords plus harmonieux encore , en lesrapprochant par de petits Intervalles plus convenables que les grands a 1 capacite de 1 oreille. C eft ce qu on appdle refTerrer 1 Harmonie, & que fi peu de Muficicns favent pratiquer. Les bornes du
,

III. Enfin Ton rend

font une raifon de plus pour reiTerrer

Diapafon des voix

lorfque les Partiej

les

Choeurs.

Chaur

On peut alTurer
,

eft

mal

qu un

fait,

lo.fquc lei

Accord divergent

A C
crient
,

C
fi

fortent de leur

Diapafon

&

font

eloignees les unes des autres

elles.

qu elles femblent n

avoir plus de rapport entre

Accord Petat d un Inftrument dont les Sons fixes appelle encore font entre eux dans toute la jufteffe qu ils doivent avoir. On dit en ce fens qu un Inftrument eft d Accord qu il n eft pas d Accord , qu il garde ou ne garde pas Ton Accord. La meme expreflion s emploie pour deux

On

Voix
la fois

qui chantent enfemble

,

foit a

UnilTon

foit

pour deux Sons qui en Contre-parties,

fe font

entendre a

ACCORD DISSONNANT, FAUX ACCORD, ACCORD FAUX,

fonnant
font autant de differentes chofes qu il ne faut pas confondre. Accord difeft celui qui contient quelque DiiTonnance; Accord faux celui
.,

dont

les

Sons font mal accordes

;

&

oe gardent pas entre eux

la juftelfe
il

des Intervalles

mal compofe
harmonique.

& que les

faux Accord Sons

,

celui qui
,

choque
juftes
,

oreille

parce qu

eft

quoique

y forment
les

pas un tout

ACCORDER
Corps fonore
au
,

des Inftrumens
les

c eft tendre
,

ou lacher

cordes
la

al-

longer ou raccourcir

tuyaux

augmenter ou diminuer
1

mafle du

Ton qu elles

jufqu a ce que toutes les parties de doivent avoir.

,

Jnftrument foient

Pour Accorder un Inftrument

11

faut

d abord fixer un Son qui

fer-

ve aux autres de terme de comparaifon. C eft ce qu on appelle , prendre ou donner le Ton. ( Voyez TON.) Ce Soa eft ordinairement 1 wc

pour
ce
faifi

Orgue
1

&

le

Clavecin

le la

pour

le

Violon

&

la

la fur

une corde a vuide

oreille.

&

dans un

Medium propre

Baffe , qui ont a etre aifement

ils

, Hautbois, Bafibns , & autres Inftrumens a vent, a-peu-pres fixe , qu on ne peut gueres changer qu en changeant quelque piece de PInftrument. On peut encore les allonger

par
1

egard des Flutes

ont leur

Ton

un peu
mais
il

a Pemboiture des pieces J ce qui baiife le Ton de queique chofc i doit necetfairement refulter des tons faux de ces variations,

parce que la jufte proportion eft rompue entre la longueur totale de PInftrument & les diftances d un trou a Pautre.

Quand

le

Ton eft de cermine on y

, ,

fait

rapporter tous

les autres

Sons

de PInftrument
valles qui leur

lefquels doivent etre fixe s par

PAccord

felon les Inter

conviennent,

Orgue

&

le

Clavecin f mordent

pi

24
le refte

C.
,

Quinces, jufqu a ce que la Partition foic faite par Oftaves pour du Clavier ; la Bafle & le Violon par Qiwntes ; la Viole & la Guitarre par Quartes & par Tierces c. En general on choifit tou,

jours des Intervalles confonnans

fi/Te

&

harmonieux,

afin

que

oreille

en

fai-

plus aife ment la juftefle.

,

dans la pratique, s obferver Cette juftefTe des Intervalles ne peut a toute rigueur, & pour qu ils puiffent tous s Accorder entre eux , if faut que chacun en particulier fouffre quelque alte ration. Chaque effa methods pcce d Inftrument a pour cela fes regies particulicres

&

tfAccorder.

Voyez TEMPERAMENT.

obferre que les Inftrumens dont on tire le Son par infpiration; la Flute &: le Hautbois, montent infenfiblement quand on a joue quelque terns ; ce qui vient , felon quelques-uns de Ihumidite qui , fortant de la bouche avec 1 air, les renfle & les raccourcit ; ou plutot ,

On

comme

fuivant

la

Doctrine de

M. Euler,

c eft

que

la

chaleur

&

la re fraftion

.que Tair reyoit

frependant 1 infpiration rendent fes vibrations plus quentjes, diminuent fon poids, & augmentant ainfi le poids relatif de i Atmofphere , rendent le Son un peu plus aigu.

Quoi qu
1

effet

Ton
ils

il faut en Accordant avoir egard il en foit de la caufe prochain & forcer un peu le vent quand on donne ou re^qit le fur ces Inftrumens ; car pour refter d Accord dtirant le Concert ^
, , , ,

doivent etre un peu trop bas en comrnen9ant.

f.

ACCORDEUR.
vecin
,

m.

On appelle
,

Accordeurs d

Orgue ou de Cla
,

der
les

&

ceux qui vont dans les Eglifes ou dans les maifons accommoaccorder ces Inftrumens & qui, pour Tordinaire en fontaufli

Fadeurs.
f.
1

ACOUSTIQUE.
SON.
*
,

/.

)
j

Ce mot
entends.

eft

de

invention de

Dodrine ou The orie M. Sauvcur

des Sons.
>

Voyez
Grec

&

vient du

I*\4couftique eft
clle qui

proprement la donne ou doit don ier les

le

Partie theorique de la
raifons

du

plaifir

Mufique : c eft que nous font 1 Har.-

monie

&

Chant

niques, qui decouvre

les

qui determine les rapports des Intervalles harmoaifccHo.is ou proprietes descordes vibrantes,&c

(Voyez CORDES, HARMONIE.)

ACT.
Acouftique eft aufll quelquefois
,

25
dit
:

adjedif ; on

Organe Acouftique,

un Phenomene Acouftique &c. C T E. /. m. Partie d un Opera feparee d une autre dans la rep: efentation par un efpace appelle Entre-Afte. ( Voyez ENTIRE- ACTE. )

L unite

de terns

&

de lieu doit etre

auili

rigo reufement obfervee

dans un Afle d Opera que dans une Tragedie entiere du genre ordi naire, & meme plus , a certains egards ; car le Poete ne doit point

dormer a un Acle d Opera une dure e hypothe tique plus longue que qu il a reellement parce qu on ne peut fuppofer que ce qui fe pafle fous nos yeux dure plus long-terns que nous ne le voyons ducelle
,

rer en effet

mais

il

depend du Muficien de pre cipiter ou

,

ralentir

fac

tion jufqu a un certain point

1

pour augmenter
la

la

vraifemblance ou

interet

liberte qui
,

oblige a bien etudier

faut

gradation des palfions

,

pour les developper celui ou le progres eft au & celui ou il convient de s arreter pour preplus haut point venir 1 inattention la langueur 1 epuifement du Spedtateur. Il n eft pas
the atrales
le terns

qu

il

non d un

plus permis de changer de decoration lieu a un autre , au milieu d un Atte ,

;

&

de

faire fauter le theatre

mcme
loi

dans

le
,

veilleux

parce qu un pareil faut cheque

detruit
1

la raifon, la

verite

genre merla vraifem

eft

blance

&

illufion

que

la

premiere
eft

du Theatre
doit
,

de fa-

vorifer en tout.

Quand done

Faction
ni

interrompue par de
il

tels

change,

mens,
ce qu

le
il

Aludcien ne peut favoir

comment

les

doit faire de fon Orcheftre pendant qu ils durent reprefenter le mcme cahos qui regne alors fur la Scene.

ni marquer a moins d y

principale
logue.

Quelquefois le & ne

lui

premier Afte d un Opera ne tient point a 1 adion fert que d introduction. Alors il s appelle Pro

( Voyci ce mot. ) Comme le Prologue ne fait pas partie de la Piece, on ne le compte point dans le nombre des Afles qu elle con-

tient

&

qui eft fouvent de cinq dans les

(

Ope ra

Fran9ois

mais ton-

ACTE DE CADENCE,
ties
,

jours de trois dans les Italiens.

Voyez OPERA. ) eft un mouvement dans une

ou a
1

des Par-

&

furtout dans la Bafle

qui oblige toutes les autres Parties a con,

courir a former une Cadence

eviter

expreffement.

Voyez

CADENCE, VITER.

ACT EUR.

/.

m. Chanteur qui

d un Opera, Outre

dans la representation toutes les qualites qui doivent lui etre communes
rolle

fait

un

ACT.
I

A&cur dramatique,
J

il

doit en avoir
il

beaucoupde
il

particulieres

pour

reuillr
la

dans Ton Art. Ainfi

s
il

ne

furfit

pas qu
le

parole

ne

a tour aufll

beau pour

un bel organe pour Chant car il n y a pas

ait
;
>

une

telle iiaifon

beaute J

que la entra la voix parlante 6c la voix chantante a -ofe toujours celle de 1 autre. Si Ton pardonne
ite

un Aiftcur

le

dc taut de quelque qua

!ui

qu

il

pu

fe flatter

d acquenr,
la
la

on ne peut

pardonner defer

fe

deftiner au Theatre ..deftitue des

,

telles entre aufres que qualites naturelles qui y font necelTahes entends moins voix dans un Chanteur. Mais par ce mot voix
,
j

force du timbre

!a flexibili:e. Je penfe qu un queTetendueJa jufteife, Theatre dont Fobjet eft d emouvoir le coeur par les Chan s doir etre
.

interdit a ces

&

les ore iles; bruyantes qui ne font qu etourdir I que, quelque peu de voix que puiile avoir un A&zur s il a jufte,

voix dures

touchan:e
font
;

facile

fuffifamment etendue

il

en a tout autant qu
,

il

il

faura

tou;ours

bien

fe

faire

entendre

il

fait

fe

faire

ecouter.

Avec une voix convenable

&
n

quand
i

fa

pour
cft

fa fir &:

rdtfeur doit Pavoir cukivee par TArt, voix n en auroit pas befoin , il en auroit befoin lui-meme rendre avec intelligence la partie muficale de fes rolles. Rien.

plus

les tranfports

rolle

trer

&; plus degoutant que de voir un Heros dans des puflions les plus vives con-raint gene dans fon s aifujettir en ecolier qui repete mal fa le^on ; monpeiner de la Vertu , ceux d un au lieu des combats de 1 Amour

infupportable

.,

&

&

&

mauvais Chanteur avec

fur le

la

Mefure
qu
il

&

Orcheftre
Il

Ton

que

fur
,

le

parti

doit prendre.
le rolle lui

, plus incertain n y a ni chaleur ni

&

grace fans faolite mais bien.

II

&

r/ftordont

coute

ne

le

rendra ja-

ne

fuffit

pas

ii

VAfteur d

Opera d
,

etre
;

un excellent Chanteur,
il

il

eft

encore un excellent Pantomime

car

ne doit pas feulement

ce qu
il

faire fentir ee

qu

il

dit

lui-meme

mais

aufli

laiffe

dire a la

Symphonic.
de fon ame
ceffe
;

Orcheftre ne rend pas un fentiment qui ne doive fortir fes pas, fes regards, fon gefte tout doit s accorder fans
,

avec

la

Mufique
,

fans pourtant

qu

il

paroilte
,

y fonger

il

doit

intereffer toujours
rolle difficile
,

meme
laiife

en gardant

le (ilence

il

un
eft

inftant oublier le

quoiqu occupe d un Perfonnage pour s ocScene

i

&

ce n cuper du Chanteur,

qu un Muficien

fur la

il

rizft

plus

ADA.
Afteur. Tel excella dans les autres Parties

avoir neglige celle-ci.

cet egard
,

donner
en

le

, qui s eft fait fiffler pour n y a point d Atteur a qui Ton ne ptiiile , a celebre Chafle pour modele. Get excellent Pan

II

tomime
de
1

mettant toujours Ton Art

au-deiTus

de

lui

&

ef-

forgant toujours d
fes

exceller
A<5teur

eft ainfi

mis lui-meme fort au deffus

eftimable
,

Confreres

unique
fes

& homme

il

laifTera
,

admiration

&

le regret

de

talens

aux Amateurs de fon The dtre

les

& un

fouvenir honorable de fa perfonne a tous

adv.

honnetes gens.

ADAGIO,
cond,du
eft

Ce mot
,

ecrit

a la tete d un

Air defigne

le

fedif-

lent

au vite

des cinq principaux degres de

(
,

Mouvement
)

tingues dans la Mufique Italienne.

Voyez MOUVEMENT.
,
,

Adagio
de

un adverbe Italien qui fignifie a faife pofement & c cette maniere qu il faut battre la Mefure des Airs auxquels il

eft auffi
s

applique.

Le mot Adagio fe prend quelquefois fubftantivement , s applique par metaphore aux morceaux de Mufique dont il determine le mouvement : il en eft dememe des autres mots femblables. Ainfi , Ton dira :
Locatelli

&

un Adagio de Tartini &c.

,

un Andante de

S.

Martino

un Allegro

de-

A F F EJ?T U O S O.
tete
,

adj.

pris

adverlialement.

Ce mot

ecrit a la

d un Air indique un mouvement moyen entre [ Andante &: 1 ^& dans le caradere du Chant une expreflion afteclueufe &: dagio
douce.

AGOG

laquelle

de Tancienne Melopee , marche du Chant par degres alternativement conjoints ou disjoints foit en montant foit en defcendant.

6.

Conduite.

Une

des fubdivifions
la

donne

les regies

de

Voyez MELOPEE.)
Martianus Cappella donne apres Ariftide Quintilien au mot Agoge fens que j expofe au mot TIRADE.
, , ,

un autre

AGRSMENS DU CHANT.
fique Fran9oife certains tours de gofier

On appelle ainfi dans la Mu & autres ornemens affedes aux

,

CHANT.) Les principaux de ces Agre mens font A c CE NT le COULF, le FLATTE, le MARTELLEMENT la CADENCE PLEINE la CADENCE BRISEE, & le PORT DE Voix. Voyez ces articles chacun en fon
:

Notes qui font dans telle ou telle pofition par le gout du Chant. (Voyez GOUT DU

felon les regies prefcrites

&

lieu;

la

Planche

B,

Figure 13.

Dij

A
I

G.
a quelque

U.

adj.
(

Se

dit

d un

Son pedant ou eleve par rapport

Plus

autre Son.

En
tions

Grave. ce eft oppofe au mot du corps fonore font frequences plus le Son eft sligu. Les Son, confreres fous les rapports #4igus & de Graves font
,

Voyez SON .) fens le mot Aigu

les

vibra

le

fujet

de

llarmonie.
,

(Voyez HARMONIE

ACCORD.
Corde ou
mot.)
J

AJOUTEE
ment.

ou

ou Sitrnumcraire.
la ce

adj. pris fubftantivele

e toit dans la

pelloient

MuGque Grecque PROSLA.MBANOMENOS. (

Accord
ainfi

Son quilsap-

F<rye?

Sixte-ajoJitte eft

une Sixte qu on ajoute a

Accord
[

parfait

& de

laquelle cet

augmente prend

le

nom.

Voyez ACCORD

&

SIXTE.

]
,

AIR.

Chant qu on adapte aux paroles d une Chanfon ou d une petite Ton appelle Piece de Poe fie propre a ctre chaate e , par extenfion Air la Chanfon meme.

&

pour

SAirs a tous les Chants mefures Air tout generalement on appelle morceaucompletde Mufique vocaleouinftrumentale formant un Chant, foit que ce morceau fafTe lui fcul une Piece entiere foit qu on puifTe

Dans

les

Opera Ton donne

le

nom

les

diftinguer

du Recitatif,

&

>

le

detacher du tour dont

Si le fujet

il

fait

partie

&

executer feparement.
,

ou

le
,

Chant
,

eft

partage en deux Parties

VAir

appelle

Duo

il

en

trois

Trio

6V:c.
<zr.z;&

timent

Saumaife croit que ce motvient du Latin , quoique Menage le combatte dans

Burette

eft

de fon fenla

fes

etymologies de
ainfi

Langue
Grecs

Franoife.

LesRomains avoientleursfignes pour

avoient
les leurs
;

le

Rhythme
de leurs

que

les

&

ces iignes

tire s auili

cara<5teres ,

fe
,

nom-

moient non-feulement numerus

mais encore ^em, c eil-a-dire

,

nombre,

ou

la

marque du nombre, numeri nota

ie

dit

Nonnius Marcellus.

C eft en
:

ce fens que
JF/4C

mot

ocra fe

trouve employe dans ce Vers de Lucile

tra
!

f /? ratio ? PtTverf.i s

Sumnu

fubdufta im^role

Et Sextus Rufus

en

eft fervi

de

meme.

Or
u
la

quoique ce mot ne fe prit originairement que pour le nombre Mefure du Chant dans la fuite on en fit le meme ufage qu on
,

AIR.
avoit
le
fait

2,9

du mot numerus
;-

&

Ton
,

fe fervit

Chant meme

oii

eft

venu

felon les

du mot &ra pour deflgner deux Auteurs cites, le mot

le meme fens. Francois Air, & 1 Italien Aria pris dans Les Grecs avoient plufieurs fortes tiAirs qu ils appelloient Nomes CHANSON. ) Les Nomes avoient chacun leur ou Chanfons.
(

Voyez
,

caraclere

&

leur ufage

&

plufieurs

etoient propres a quelque Inftru-

ment

paiticulier

a-peu-pres

comme

ce que nous appellons aujourd hui

Pieces

ou

Senates.
a diverfes efpeces d Airs qui

La Mufique moderne

conviennent chacunc
(

a quelque efpece de Danfe

MENUET^ GAVOTTE
quoi
fe

dont ces Airs portent le nom, MUSETTE, PASSEPIED. y "&,

Voyez

Les Airs de nos Opera font

peignent
, 1

les

tableaux de

pour ainfi dire la toile ou le fond fuj? la Mufique imitative ; la Melodie eft
,

le deffein

Harmonie
,

eft le eoloris

tous

les

objets pittorefques de la

belle nature

tous les fentimens reflechis

Artifte imite
, ;

jnodeles que

attention

du cceur humain font lea interet le charme de 1 oreille*

,

&

emotion du coeur

font la fin de ces imitations.

Voyez

IMITA

TION.) Un
compofe par
fe

Air favant
le

&

Gout,

eft

agreable un Air trouve par le Genie le chef-d oeuvre de la Mufique ; c ell-la que
, ,

&

developpe une belle voix que brille une belle Symphonic ; c eftque la paflion vient infenfiblement emouvoir Tame par le fens. Apres un bel Air on eft fatisfait Toreille ne defire plus rien ; il refte

imagination , on Femporte avec foi , on le repete a volonte fans pouvoir en rendre une feule Note on Fexecute dans fon cerveau tel

dans

qu on entendit au Spectacle on emend accompagnement

1

on voit
I

la

Scene

Acleur

le

Theatre

applaudifTement.
il

Le

veritable
il

Amateur

ne perd jamais lesbeaxazAirs qu

entenditenfavie;

fait

recommence)

rOpera quand
point

il

veut.

Les paroles des Airs ne vent point toujours de fuite, ne fe de bitent comme celles du Recitatif quoiqu afTeZ courtes pour 1 ordinaire elles fe coupent, fe repetent, fe tranfpofent au gre du Compofiteur
;
,.

clles

ne font pas une narration qui paife

faut voir fous divers points de
,

qu

il

vue
,

elles peignent ou un tableau ou un fentiment dans lequel le

,

cceur fe complait

duquel

differentes phrafes de
la^

il ne pent pour ainfi dire fe detacher & les VAir ne font qu autant de rnanieres d envifage r
, ,

meme

image, Voila pourquoi

le fujet doit ctre

un,

C eft

par ces re ^

L.
petitions

une exprefliori par ces coups redoubles qu d abord n a pu vous emouvoir vous e branle enfin , vous agice , qui vous tranfporte hors de vous , & c eft encore par le meme principe que
bien entendues
,

eft

les
le
1

Roulades , qui , dans les Airs pathetiques paroiflent fi deplacees^, tres-vil font pourtant pas toujours : le coeur prefTe d un fentiment vivement que par des s inarticule plus exprime fouvent par des Sons
(

ne

paroles.

Voyez NEL ME.)

T

ordinaieft de deux efpeces. Les petits Airs font fois ; rement compofes de deux Reprifes qu on chante chacune deux mais les grands Airs d Opera fontle plus fouvent en Rondeau. ( Voyez

La forme

des Airs

AL

RONDEAU.)
S
il

E
.,

GN O.
mais a
1

Ces mots

e crits a la fin
,

d un Air en Rondeau

marquent

qu

faut reprendre la

premiere Partie
eft

non

tout-a-fait au

commence-

menc

endroit ou

ALLABREVE. Terme Italien qui marque une forte de Mefure a deux

Temps
fort vite
,

marque

le

renvoi.

&

qui fe note pourtant avec une

Ronde ou femi-breve

feulement dans Italic , par Temps. Elle n eft plus gue res d ufage qu en la Mufique d Eglife. Elle re pond aflez a ce qu on appelloit en France
d\iGros-fa.

&

ALLA
traint
,

ZOPPA.
&
;

Terme

Italien qui

annonce un mouvement con,

Mefures
teufe.

fans fyncoper entre deux fyncopant entre deux Temps ce qui donne aux Notes une marche inegale & comme boi-

C
la

eft
fin

un avertifTement que cette

de
1

meme marche
Ce mot
Italien

continue

ainfi

jufqu a

Air.
pris adverbialement.
crit a la tete

ALLEGRO, adj.
gai
;

d un Air indique, du

vite au lent

le

fecond des cinq principaux degres

,

de Mouvement diftingues dans la Mufique Italienne. Allegro fignifie & c eft au(li Tindication d un mouvement gai le plus vif de tous
,

aprcs

Mais il ne faut pas croire pour cela que ce mouvement il s applique fouvent a des tranfpropre qj a des fujets gais j d emportement, & de de fefpoir qui n ont rien moms ports de fureur, que de la gaite. ( Voyez MOUVEMENT. )
le prefto.

ne

foit

Le

mo ins de vivacite AL L E M A N D E
la

diminutif Allegretto indique une gaite plus moderee dans la Mefure.

,

un peu

/. /.

Sorte d Air ou de Piece de Mufique dont

fie

Mufique

eft a

quatre

Temps

fe

bat gravement. Il paroit par fon

A
nom
foit

M A,
,

31
quoiqn
i!

que ce cara&ere d Air nous eft venu d Aliemagne

:

&
&
fe

en Sonate eft par-tout vieillie , point connu du tout. UAllemande ceux qui s en fer a peine les MufTciens s cn fervent-ils aujourd hui
,

vent encore

lui

ALLEMANDE,
A L T U S.

donnent un mouvement plus gai. eft auffi I Air d une Danfe fort
1

commune en

Suiffe
s-

en Allemagnc. Cet Air

bat a deux temps.

ainli

que

la

Danfe

beaucoup de

gaite

il

Voyez HAUTE-CONTRE,
Celui qui
,

AMATEUR,
On

fans etre

Muficien de profeflion

fait fa

Partie dans un Concert pour fon plaifir

&

par

amour pour

la

Mu-*

fans favoir la appelle encore Amateurs ceux qui,

fans
1

du moins

exercer

y connoiflent

ou pretendent

Mufique,ou y connoitie ,

&-frequentent

les

Concerts.

Ce mot

eft traduit

de

Italien Dilettante.

AMBITUS,/, m. Nom qu on
Ton ou Mode du

donnoit autrefois a
:

etendue de chaque

grave a 1 aigu car quoique i etendue d un Mode fut en quelque maniere fixee a deux Ociaves , il y avoir des Modes irreguliers dont [ Ambitus exccdoit cette etendue , & d autres imparfaits ou il

ny

arrivoit pas.
ie

Dans

Plain-Chant
n y
;

ce

mot

eft

encore
:

ufite

mais

Ambitus des
appellent
(

Modes
Modes

parfaits

eft

que d une Octave

ceux qui
,

la paffent s

fuperflus
,

MODES

TONS

ceux qui n y arrivent pas DE L EGLISE. )

Modes diminues.

Voyez

AMOROSO. Voyez TENDREMENT. A N A C A M P T O Terme de Mufique

fuite
,

la S. Grecque qui fignifie un de Notes retrogrades ou proce dant de 1 aigu au grave ; c eft le contraire de YEuthia. Une des parties de 1 ancienne Melopee portoit
,

aulll le

nom

tf

ANDANTE
,

Anacamptofa.
,

Voyez

MELOPEE.)

Ce mot ecrit a la tete d ura Air deiigne du lent au vite , le troifieme des cinq principaux degres de Mouvement diftingues dans la Mufique Italienne. Andante, eft le Participe du verbe Italien Andare , aller. II caraderife un mouvement
adj. pris

fubftantivemmt.

marque

fans etre gai

le

en Francois par

& qui re pond a-peu-prcs a celui qu on defigne mot Gracieufement. ( Voyez MOUVEMENT, )
,

Le

diminutif

ANDANTIWO

indique un peu moins de gaite dan*

32
la

A
Mefure
:

A.
,

ce qu

il

faut bien
(

remarquer

le

dimiimtif Larghetto flgni-

fiant tout le contraire.

ANONNER,
fique

Voyez LARGO.)
avec peine

r. n.

eft dechiffirei

&

en hefitant

la

Mu-

qu on

a fous les yeux.

,

A N TI E NNE
1

/. /.

En

Latin

Antiphona. Sorte de Chant ufite dans

Eglife Catholique.

Les Amiennes ont

*es

etc ainfi nominees parce que dans leur origine

on

1 on chantoit a deux chceurs qui fe re pondoient alternativement , les comprenoit fous ce litre l.s Pfeaumes Hymnes que Ton chantoit

&
1

&

Ignace , Difciple des Apotres a etc felon Socrate teur de cette maniere de chanter parmi les Grecs &: Ambroife
dans
1

Eglife.

Aua in-

troduite dans TEglife Latine. Theodoret en attribue

invention a

Dio-

dore

&: a

Flavien.
hui la fignification de ce termeeftreftraint^ a certains pafTages 1 Ecnture , qui conviennent a la Fete qu on celebre ,

Aujourd

courts tire s de

&

qui precedant

les

Pfeaumes
le

&:

Cantiques^ en reglent

intonation.

L on
gina
,

a aufli conferve

nom

tfdntiennes a quelques
telles

Hymnes qu on

chante en Thonneur de
6-c.

la

Vierge,

que Regina CK\I\ Salve jRen

les

ANTIPHONIE,/:/. Nom que donnoient

>

Grecs a cette efpece

de Symphonic qui s executoit par diverfes Voix ou par divers Inftrumens a l Ocl;ave ou a la double Octave par oppofition a celle qui & qu ils appelloient Homophonie. (Voyez s exe cutoit aufimple UnifTon
,

SYMPHONIE HOMOPHONIE. ) Ce mot vient dV-ri, centre *

,

dcdefoin;

\-QIX

comme
,

qui diroit

oppofition

de voix.

ANT1PHONIER
contient en Notes
glife
les

ou

ANTIPHO N AIRE
&

/.

m. Livre qui
ufe dans
1

Antiennes

autres Chants done

on

Catholique.

A P O T II E T U S. A

Sorte de Nom propre aux Flutes dans Tancienne Mufique des Grecs. E /. m. Ce qui refte d un Ton majeur apres qu on en a POTO retranche un Limma qui eft un InteTvalle moindre d un Comma que

Semi-Ton majeur. Par confe quent Y Apotomt eft d un Comma grand que le Semi-Ton moyen. (Voyez COMMA SEMI-TON. )
le
.,

plus

Les Grecs qui n ignoroiem pas que

,

le

Ton

majeur ne peut

par des

divifions

A P
divifions rationelles
,

P.
>

le partager en deux parties gales partageoient inegalement de plufieurs manieres. ( Voyez INTERVALLE.)

fe

De
1

une de ces divifions

,

Philolaus fon Difciple

refultoit le

inventee par Pythagore , ou plutot Diefe ou Limma d un cote ,

&

par de

autre V Apotome, dont la raifon eft de

2048
la

2187.

La
paffe

generation de cet -Ipotome

:

fe

trouve a

en commen^ant par ut naturel

1

car la
,

Septieme Quinte ut Diefe quantite dont cet ut Diefe furprecifement

le

w? naturel le

plus rapproche

eft

rapport que

je

viens de marquer.

Les Anciens donnoient encore

le

meme nom

a d autres Intervalles.

Us

Intervalle que appelloient Apotome majeurun petit

M. Rameau

ap-

pelle

Quart de

Ton enharmonique
128;

lequel eft forme de

deux Sons eo

raifon de 125* a

appelloient Apotome mineur 1 Intervalle de deux Sons en rai fon de 2025" a 2048 Intervalle encore moins fenfible al oreille que

Et

ils

le precedent.

Jean de Muris & fes Contemporains donnent par-tout le nom d Apotome au Semi-Ton mineur, & celui de Diefe au Semi -Ton ma,

jeur.

APPRECIABLE, adj.
Son

Les Sons Appreciable font ceux dont on

peut trouver ou fentir I UnifTon & calculer les Intervalles. M. Euler donne un efpace de huit Octaves depuis le Son le plus aigu jufqu au
le plus grave Appreciable* a notre oreille rnais ces Sons extremes n etant guere agreables on ne paffe pas communement dans la pratique telles que les donne le Clavier a Ravalles bornes de cinq Octaves lement. II y a aufll un degre de force au-dela duquel le Son ne peut
: , ,

plus sApprecier.

On

ne fauroit Appre cier

;

le

Son d une
force en
crie
,

grofTe cloche
,

dans

le

clocher

le diftinguer.

meme De meme

il

faut en

diminuer

la

eloignant

pour

les

Sons d une voix qui

celTent d etre

Appre-

ciables

c eft

pourquoiceux qui chantent

fort font fujets a chanter faux.

eft

egard du Bruit , il ne sAppre cie jamais ; & c rence d avec le Son. (Voyez BRUIT & SON. )
1

ce qui

fait fa diffe

APYCNI,

adj. plur.

Les Anciens appelloient

ainfi

dans

les

Genres
,

e pais trois des huit Sons ftables de leur

fyftcme ou

Diagramme
;

lef-

quels ne touchoient d aucun cote les Intervalles ferres

favoir

laProf-

lambanomene

la

Ne te Synne menon

&

la

Ne te

llypjrbole on.

34
Us appelloient
que dans
les

A R
grande que
)

B.
,

aufli Apycnos ou non-epais le Genre Diatonique parce Tetracordes de ce Genre la fomrne des deux premiers Inle

tervalles etoit plus

troidcme.

Voyez

PAIS,

GENRE

SON

T
,

TETRACO RDE.
I
,

A R B T R O. ARCO, Archet
I

Voyez CADENZA.
/.

m. Ces mots Italiens Con FArco

cordes
,

marquent qu a-

pres avoir pince font ecrits.

les

il

faut reprendre

Archet a Tendroit

ou

ils

AR

petit

1 Italien fignifie proprement change en France, & Ton y donne le nom d Aricttcs a de grands morceaux de Mufique d un mouvement pour ordinaire affez gai & marque, qui fe chantent avec des Accom-

TTE

f. f.

Ce

diminutif,

venu de

Air; mais

le fens

de ce mot

eft

pagnemens de Symphonic
(

&

qui font

communement en Rondeau.
Italien a latete
,

Voyez AIR RONDEAU.

,

ARIOSO,
grands Airs.

adj. pris adverbialement.

Ce mot
,

d un Air

indique une maniere de Chant foutenue

developpee

&

affedee aux

ARISTOXENIENS.
rente
la
,

Se<fle

qui eut pour

e toit

Chef Ariftoxene de Ta-

Difciple d Ariftote

&qui

Mefure des Intervalles

;

&

fur la

oppofe e aux Pythagoriciens fur maniere de determiner les rapports

des Sons

de forte que
1

les
,

Ariftoxeniens
les

au jugement de

oreille

&

s en rapportoient uniquement Pythagoriciens a la precifion du calcul.

ARMER LA
de
la

(Voyez PYTHAGORICIENS.)

CLEF.
(

Ceft y mettre

le

nombre de Diefes ou de
veut ecrire

Bemols convenables aa Ton

Mufique.

&

au
,

Voyez BEMOL

Mode dans leqael on CLEF DIESE. ;

,

ARPEGER,
Maniere de

v. n.

C eft

faire

une

fuite

d Arpeges.

Voye? V article fui-

ARPEGGIO, ARP^GE,
faire
,

ou

AR P 6 G E M E NT /
,

m.

entendre fuccefllvemen r
les

&

rapidement
la fois.

les

divers Sons

d un Accord
II

au lieu de

frapper tous a

y a deslnftrumens furlelquels on ne peut former un Accord plein qu en Arpegeant ; tels font le Violon le Violoncelle la Viole , & tous ceux dont on joue avec TArchet ; car la convexite du Chevalet
,

empeche que Archet ne puiffe appuyer a la fois fur toutes les cordes. Pour former done des Accords fur ces Inflrumens , on eft contraint
1

A R
cPArpegef
, ,

5.

ne peut tirer qu autant de Sons qu il y a de cordes VArp&ge du Violoncelle ou da Violon ne fauroit etre compofe de plus de quatre Sons. II fa.it pour Arpeger que les doigts foient fe tire d un feul & arrange s chacun fur fa corde & que VArpege grand la plus grofTe corde coup d Archet qui commence fortemen: fur
,
,

&

comme on

&

vienne

finir

en tournant

&
,

adoucifTant fur

la

Chanterelle. Si
,

les

doigts

ne

plufieurs

ou qu on donnat arrangeoient fur les cordes que fucceffivement coups d Archet ce ne feroit plus Arpe ger ; ce feroit paffer
Notes de
fuite.
fait fur le

tres-vite plufieurs

Violon par neceflite ,on le pratique par gout fur le Clavecin. Comme on ne peut tirer de cet Inftrument que des Sons qui ne tiennent pas on eft oblige de les refrapper fur des Notes de
,

Ce qu on

longue duree. Pour faire durer un Accord plus long-temps, on le frapps en Arpegeant & obfervant que les commengant par les Sons has
, ,

doigts qui ont frappe les premiers ne quittent point leurs touches que tout VArptge ne foit acheve , afm que Ton puifTe entendre a la fois tous
les

Sons de
Arpeggio

Accord.

Voyez ACCOMPAGNEMENT. )
Italien

eft

un mot
,

qu on

a francife dans celui d Arpege.

II

vient du
1

mot Arpa

a caufe que c eft

du jeu de

la

Harpe qu on

a tire

idee de YArpegement.

ARSIS & THESIS.

mots font Grecs.
1

Arjis vient

Termes de Mufique du Verbe * p

,

&

de Profjdie. Ces deux

,

tollo

eieve

&

marque

elevation de

la

voix ou de

la

main
,

abbaiiTement qui fuk cette ele

vation

eft ce qu on appelle depofitio J remijjio. Par rapport done a laMefure ,perArfin fignifie en levant ou durant le premier temps ; per The/in* en baijjant J ou durant le dernier temps. Sur quoi Ton doit obferver que notre maniere de marquer la Mefure eft
,
>

contraire a celle des Anciens

car nous frappons

,

le

premier temps

&
,

levons

le

dernier.

Pour oter toute equivoque

,

on peat

dire quAr/is in,

dique

le

temps fort

&

Thejis le temps foible. (

Voyez MESURE TEMPS

,

BATTRE LA MESUKE. )
Par rapport a
la

voix
,

on

dit

qu un Chant

un Contre-Point
a
1

une
;

Fugue
Thejin
,

font per The/in

elles

quand

les

Notes montent du grave

1

aigu

perArJin, quand
eft celle

defcendent de

aigu au grave.

Fugue per

Arjln 8c

fugue

dans laquelle

qu on appelle aujourd hui Fugue renverfee ou Contrela reponfe fe fait en fens contraire ; c eft-a-dire ,

Eij

36
en defcendant
cendu.
(
fi

ASS.
la

Guide
)

monte

&

en montant

fi

la

Guide

a def-

Voyez FUGUE.
le

A SSAI.
fes

Adverbeaugmentatif qu on trouve

afTez

fouvent joint au
,

mot
f

qui indique

fignirlent fort

mouvement d un Air. Ainfi prefto Ajjai rite J fort km. L Abbe Broffard a fait fur

largo AJJai

ce

mot unede

bevues ordinaires en fubftituant a fon vrai

&

unique fens celui

d une fagc
ajje$.

rwdiocrite de lemeur ou de vitejje. II a cru qu* AJJai (ignifioit

la finguliere
,

Sur quoi Ton doit admirer

,

idee

de pre fc rer
etrangere qu

pour Ton vocabulaire

il

a fa langue maternelle

qu a eu cet Auteur une langue

les

n entendoit pas.
/. /.

AUBADE
quclqu un.
fe
4.
:

Concert de nuit en plein

)

air fous

fenetres de

(Voyez SERENADE.
ou

AUTIIENTI QUE
3
.

AUTHENTE,
,

adj.

Quandroaave
6",

trouve divifee harmoniquement

c eft-a-dire
,

comme
eft

dans cette proportion

,

au grave & la Quarte a aigu , le Mode ou ie Ton s appelle Autlientique ou Authente ; a la difference du Ton Plagal ou Oclave eft divifee arithmeciquement comme dans ce qui met la Quarte au grave & la Quinte cette proportion 4. 3. 2

quand

la

Quince

aigu.

A
rien
,

cette explication adoptee par

j

tous

les

Auteurs

mais qui ne die

ajouterai la fuivante; le Lecleur pourra choifir.

la

Quand
:

Finale d un Chant en

eft auili la

Tonique

&

que

le

Chant

ne dcfcend pas jufqu a la Dominante au-deflbus , le Ton s appelle Authcmiquc mais ii le Chant defcend ou finit a la Dominante le Ton eft
,

PLi?al. Je prends ccption muficale.

ici

ces

mots de Tonique

&

de Dominance dans Tac-

Ces
le

differences d Authente
;

Plain -Chant
le

qui rend
P.

Ton

& de Plagal ne s obfervent plus que dans qu on place la Finale au bas du Diapafon ce Authentique foit qu on la place au milieu ce qui le rend

&

foit

pourvu qu au fuiplus la Modulation foit reguliere la Mufique moderne admet tous les Chants comme Authemiques egalement CD quel,
>

que
II

lieu

du Diapafon que
les huit

puiffe
1

tomber

y a dans

Tons de
le
)

Eglife

Voyez MODE.) Romaine quatre Tons Authen(

,

la

Finale.

tiqucs ; favoir, le
(

premier",

troifieme, le cinquicme

&

le

feptienae.

Voyez TONS DE L

GLISE.

On appelloit autrefois Fugue Authentique celle dont le fujet procedoit en montant i mais cette denomination n eft plus d ufage.

B A L.

37

B.
J fa jl
la
,

ou

B
de

fa
1

mi

oil

(implement B.

Nom

du feptieme Son de

Gamme
1

Aretin
le

de

Europe repetent

pour lequel les Italians & les autres Peuples B difant B mi quand ileft naturel quand
,

B/<z

ileft

Bemoljmais
(

les

Fran$ois
)

appellent Si.

(Voyez Si.)

(Voyez BEQUARRE.) BALLET, /. m. Adion theatrale

Qwflrre.

B B

Mol.

Voyez BEMOL.

qui

fe

reprefente par laDanfe guidee

,

par
ter

la
,

Mufique.

Ce mot

vient du vieux Francois Bailer, danfer

chan

fe rejouir.

La Mufique d un Ballet doit avoir encore plus de cadence d accent que la Mufique vocale , parce qu elle eft chargee de fignifier plus de chofes que c eft a elle feule d infpirer au Danfeur la chaleur
,

&

&

Texpreffion que

le

Chanteur peut
dire

tirer des paroles

&

qu

il

faut
,

de

plus, qu elle fupplee, dans le langage de

Tame

&

des paflions

tout ce

que

la

Danfe ne peut
,

Ballet eft encore le

aux yeux du Spectateur. nom qu on donne en France a une bizarre forte

,

d Opera

ou la Danfe n eft gueres mieux placee que dans les autres n y fait pas un meilleur effet. Dans la plupart de ces Ballets les Acles forment autant de fujets diffe rens lies feulement entre eux par quelques
que le Speftateur n apperrapports generaux etrangers a Tachion cevroit jamais , fi 1 Auteur n avoit foin de 1 en avertir dans le Pro
,

&

&

logue.

Ces

Ballets contiennent

d autres Ballets qu on appelle autrement

Divertiffemens ou Fetes. Ce font des fuites de Danfes qui fe fuccedent fans fujet ni liaifon entre elles , ni avec 1 aclion ou les principale ,
,

&

ineilleurs

Danfeurs ne favent vous dire autre chofe finon qu ils danfenr bien. Cette Ordonnance peu theatrale fuffit pour un Bal ou chaque Acteur a rempli fon objet lorfqu
il

s eft

amufe lui-meme
le

&

ou

interet

que

le

Speclateur prend aux perfonnes

difpenfe d en donner a la

SAL.
chofe
fur la
;

ma

Scene

etre lie

de liaifon ne doit jamais etre fouffert d un Bal ou le tout doit representation donne par quelque adion fecrette qui foutienne 1 attention
s

ce de faut de fujet
pas

&

meme

dans

!a

&

de

inte ret

meme
En

au Spedateur. Cette adreffe d Auteur n eft pas fans exemple. a PGpera Fran9jis , & Ton en peut voir un ties-agreable dans

les Fttes

Vcn itiennes

Ade

du Bal
,

tout ge ne ral J tou:e Danfe qui ne peint rien qu elle meme Ballet qui n eft qu -n Bal, doivenr etre bannis du Theatre lyrique. En
effet
,

&

Paction de

la

Scene

eft

roujours
1

la

autre ac repre fentation d une

;

que image de ce qu on y fuppofe de forte que ce ne doit jamais ctre un tel ou un tel Danfeur qui fe prefente a vous mais le perfonnage dont il eft icvetu. Ainfi quoique la Danfe
tion
,

&
,

ce qu on

y voit n

eft

de Societe puiffe ne

rien repre fenter

1

qu

elle

meme

la

Danfe theatrale
,

doit ne ccffairement etre

1

que Adeur d autres lieux que ceux qu

imration de quelqae autre chofe de meme chantant reprefente un homme qui parle & la decoration
,

elle

occupe.

La

pire forte de Ballets eft celle qui roule fur des fujets allegoriques

ou par confequent iln y a q.i imitarion d imitation. Tout Part de ces Drames confifte a prefenter fous des images fenfibles des rap ports purement intelleduels & a faire penfer au Spedateur toute autifc
fortes de
,

&

chofe que ce qu
toit

il

voit

comme
que

fi

loin de Pattacher a la
,

Scene
,

c e-

un me rite de Pen eloigner. Ce genre exigs

dans
le

ailleurs

tant de

fubtilite

Dialogue
.,

le

Muficien
,

fe

trouve dans un Pays

,

perdu parmi
le

les
b

pointes

les allufions

&
:

Spedateur ne
jamais que
tifier
,

oublie pas un moment fentiment qui puifTe amener celui-ci fur

,

epigrammes tandis que le comme qu on faffe il n y aura

les
,

la

Scene
eft

&

Iden

pour

ainfi dire

avec
,

les

Adeuis

tOat ce qui n

qu

intellec-

tuel Pairache a la Piece

&

le

Peuples qui veulent

fe louirient le

&

mettent

rend a lui-mcme. Audi voit-on que les le plus d efprit au Theatre font ceux qui

moins de

Pillufion.

Que
,

fera

done
Art
?

le

Muficien fur de s

Drames

Mufique ne peint que des fentimens ou des images comment rendra-t-elle des idees pu ou 1 efprit eft fans telles que les allegories rement metaphyfiques cede occupe du rapport des objets qu on lui prefente avec ceux qu on
Si la
, ,

qui ne donnent aucune prife a Ion

veut

lui

rappeller

B A
Quand
dont
ils

R.

les
,

de leur Art
fe

ils

Compoflteurs voudront reflechir fur les vrals principes mettronTplus de difcernement dans le choix des Drames
,

chargent

plus de verite dans Texpreffion de leurs fujers

&

quand

les

paroles des

Opera diront quelque chofe

Barbare.

la

Mufique ap-

prendra

bientot a parler.
,

BARBAR E
que chantent
foient
faits

adj.

Mode

Voyez LYDIEN.

BARCAROLLES,/./.
les

Sorte de Chanfons en Langue Venitlenne Gondoliers a Venife. Quoique les Airs des Barcarolles

Gondoliers memes, pour lePeuple, &fouventcompofes paries ils ont tant de melodic & un accent fi agreable qu il n y a pas de Muficien dans toute 1 Italie qui ne fe pique d en favoir & d en chanter.

L entree
portee de pofent

a tous les Theatres , les gratuite qu ont les Gondoliers le gout ; de forte qu ils fe former fans fraix 1 oreille

met a

&

com-

chantent leurs Airs en gens qui, fans ignorer les fineffes de la ne veulent point alterer le genre fimple & naturel de leurs Barcarolles. Les paroles de ces Chanfons font communement plus que

&
,

Mufique

naturelles

comme

les

converfations de ceux qui

les

chantent

mais

ceux a qui les peintures fidelles des mceurs du Peuple peuverit plaire , & qui aiment d ailleurs le Dialecte Venitien s en paflioonent facilement,
,

feduits par la beaute des Airs de tres-amples recueils.

de forte que plufieurs Curieux en ont

oublions pas de remarquer a la gloire du TaiTe , que des Gondoliers favent par cceur une grande partie de fon
la
les

la

plupart

Poeme de

Jerufahm
1

delivree

que plufieurs
le

nuitsd etefur leurs barques a

autre
,
,

le favent tout entier , qu ils pafTenc chanter alternativement d une barque

Tafle

que c eft affurement une belle Barcarolle que le Poeme du qu IIomere feul eut avant lui Fhonneur d etre ainfi chance, & que nul autie Pocme Epique n en a eu depuis un pareil.
Sorte d

B A R D E S.
les

hommes

ties-fmguliers

&
,

tres refpecles jadis

dans
,

Gaules

lefquels etoient a la fois Prcrres

Prophetes

Poetes

&

Muficiens.

Bochard

fait

deriver ce

nom

de

Parat>

chanter

& Camden convient

cinq des huit Sons
favoir
,

avec Feftus que Bardc

fignifie

un Chanteur, en Celtique Bard.

ainfi
j

BARIPYCNI,
ou Cordcs
ftables

adj.

Les Anciens appelloient

de leur fyfteme ou Diagramme

PHypate-

43
Hypaton
,

B A
,

R.
,

BARYTON.
fufe

THypate-Mefon zeugmenon. ( Voyez PYCNI

Sorte
)

la
,

Mefe
,

la

Paramefe

&

la

Nete-Di-

SON TETRACORDE.
la Taille

de voix entre

&
1

la

Bafle.

(Voyez
eft

Co NCO RDA N T
,

BAROQUE. Une Mufique

chargee de Modulations 1 Intonation difficile nature!
,

Baroque eft celle dont de Diflbnnances

,

Harmonie

con-

le

Chant dur

& pen
Lo-

&

le

Mouvement

contraint.

II

a bien de

des apparence que ce terrne vient du Baroco

giciens.

C BARR B A R R E S.
,

barre, forte de Mefure.

Voyez C.

Traits tires perpendiculairement a la fin de chaque

Me

fure

fur les cinq lignes

de

la

Portee
les

de

celle qui

recommence, Ainfi

forment toujours une mefure complette egale Barres a chacune des autres Mefures comprifes entre deux autres
,

Mefure qui finit pour feparer Notes contenaes entre deux Barres en valeur & en duree
,

la

tant

que le Mouvement ne change pas mais comme il y a plufieurs de Mefures qui different confiderablemem en duree les memes
:

fortes
diffe

rences

fe

trouvent dans

les

valeurs contenues

entre deux Barres de

le
,

chacune de ces efpeces de Mefures. Ainfi dans

grand Triple qui

fe

marque par ce
comprifes
entre.
J-

figne

&

qui fe bat lentement

faire

la

fomme

des Notes
;

deux Barres doit

,

le petit triple

qui fe bat vite

les

Croches on leur valeur: de

tre

forte

une Ronde & demie & dans deux Barres n enferment que trois que huit fois la valeur contenue en

deux Barres de

cette dernicre

Mefure ne font qu une

fois la

valeur

contenue entre deux Barres de Tautre.

Le

principal ufage des Barres eft de diftinguer les Mefures

le

&

d en

indiquer

Frappc
la

lequel

diatement

Barre.

toujours fur la Note qui fuit immeElles fervent auili dans les Partitions a montrer les
fe fait

.Mefures correfpondantes dans chaque Portee. (Voyez PARTITION.) II n y a pas plus de cent ans qu on s eft avife de tirer des Barres de

Mefure en Mefure. Auparavant

,

la

Mufique

gueres que des Rondes des Blanches prefque jamais de Doubles-Croches.

,

&

e toit fimple ; on n y voyoit des Noires peu de Croches ,

,

Avec

des divifions

moms
j

ine-

la

Mefure en

ctoit plus aifce a fuivre.

Cependant
1

ai

vu nos

meilleurs

Mudciens embarralTes a bien cxccuter

ancienne Mufique

d Orlande

B A
(TOrlande

S.

41
dans
la

&

de Claudln. Us
ils

fe

perdoient

Mefure

faute des

Barres auxquelles

etoient accoutumes,

&

des Parties chante es autrefois

couramment par

ne fuivoient qu avec peine les Muficiens d Henri III

&
BA

de Charles IX.

en Mufique
a haul

fignifie la

meme

chofe que Grave

&

ce terme eft
,

chantc trop has

qu on qu il faut renforcer les Sons dans le las. Bat fi ;j nifie auffi quelquefois doucement, a demi-voix; & en ce fens il eft op pofe a fort. On dit parler bas chanter ou pfalmodier a Bajfe-voix, II
oppofe

ou
,

aigu.

On

dit ainfi

que

le

Ton

eft

trop las

chantoit ou parloit
Coulez

fi

bas

qu on avoit peine a
murmurez
fi

entendre.

fi

lentement

&

las

Qu Iffe
Bas
lui

ne vous emende pas.

La. Motte.

fe dit

encore, dans

la

fubdivifion des DeiTus chantans, de ce1

des deux qui eft au-defibus de

eft
(

autre

ou, pour mieux dire

au-defTous du

Bas-

Deflus

un DefTus dont

le
)

Diapafon
la

eft

Medium or

dinaire.

BASSE.
autres
,

Voyez DESSUS.

Celle de quatre Parties de

Mufique qui
vient le

eft

au-deffous des
BaJJe.
(

la plus baffe
;

de toutes

d ou

lui

nom de

Voyez
s

PARTITION.

La

.BaJJe eft la plus importante des Parties, c eft fur elle

que
les

eta-

blit le

corps de PHarmonie
,

aufli eft-ce

une maxinie chez

1

Mufi

ciens que
vaife.
II

quand

la

Bajfe eft

bonne

rarement

Harmonie
dorit

eft

maufe-

a plufieurs fortes de BaJJes. BaJJe-fondamentale

nous

rons un Article ci-apres.

ainfi BaJJe- continue appellee , parce qu elle dure pendant toute la Piece. Son principal ufage , outre celui de regler 1 Harmonie , eft de
:

jfoutenir la

Voix
flccle
,

&
,

de conferver
il

le

Ton.

On

pretend que c
le

eft

un Lu-

dovico yiana\ dont

en

refte

un Traite, qui, vers

commencement
la

du dernier

la

mit
,

BaJJe-jiguree

qui

le premier en ufage. au lieu d une feule Note, en partage

valeur

en plufieurs autres Notes fous un

meme Accord. (Voyez HARMON IK

42
Ba/fc-contrainte
,

B A
dont
le fujet

S.
le

ou

Chant
,

borne a un

petit

nom,

bre de Mefures
dis

comme

quatre ou huit

que
,

les

nic

&

les

Parties fuperieures varient de difierentes manic-res. Cette Bajj e appartient ori-

recommence fans ceiTe tanChant & lour Harmo pourfuivent leur

Chaconnc
;

i^inairement aux Couplets de la

mais on ne

aflervit

plus

aujourd hui.
dans
les

La

Betfft-contr&intt

chromatiquement
nante

&
rs

avec

defcendant diatoniquement ou lenteur de la Tonique ou de la Domi,

Tons mineurs

eft

admirable pour

les

morceaux pa-

periodiques arlectent infeniiblement Tame, & la difpofent a la langueur &: a la tiiftefle. On en voit des exemples dans plufieurs Scenes des Opera Francois. Mais fi ces BaJJes
thetiques.

Ces reto

frequens

&

font un

bon

effet a Toreille
,

il

en
,

eft

rarement de

meme
,

des Chants

qu on leur adapte

&

qui ne font
les

accompagnement. Outre

pour Fordinaire qu\m ve ritable modulations dures & mal amenees qu on

.,

e vite

avec peine, ces Chants

,

retournes de mille manieres

& cepen-

&: monotones produifent des renverfemens peu harmonteux font eux-memes aflez peu chantans en forte que le Deffus s y reflent

dant

beaucoup de
Bafle BaiTe.
Il -

la

contrainte de la Bajj e.
eft
1

diamante

efpece de

Voix

qui chante

la

Partie de la

dans ou

des BaJJes-de-ChcEur; des ConcorBajjc-ta dles qui tiennent le milieu entre la Taille laBajJe ,

a des

B ajje s- re cir antes

&

&

des BaJJcs proprement dices que enrin des Baffc-Contrts taillcs

,

ufage

fait

encore

appeller Baffeles

&

les

plus graves
,

de toutes

Voix,

qu il ne faut pas conqui chantent la Bajje fous la Bajje mcme v fondre avec les Contr. , qui font des Inftrumcns.

&

LASSE-FONDAMENTALE,
Accord
monie.
,

eft celle

qui n eft

forme e

que des Sons fondamentaux de THarmonie ; de lone qu au deilous de chaque Accord elle fait entendre le vrai Son fondamental de ccc
cY-ft-a-dire celui duquel
qi:e
la
il

derive par

les

regies de

Har-

Par ou Ton voit

Bajje -fomiamentale

ne peut avoir

d autre contexture que celle d une fuccedion leguliere

tale
,

&

fondamen-

fans quoi

la

marche des
ceci
,

Parties fuperieures feroit mauvaife.

faut favoir
,

Pour bien entendre

il

que
tout

felon le fyftcme de
,

M.

Rameau que

dans cct Ouvrage de plufieurs Sons, n en a qu un qui lui

j

ai fuivi

foit

quoique forme fondamental ; favoir cc,

Accord

B A
lui qui

S.
lui

43
fert

a produit cet
Sc naturel,

Accord
,

direct
ties

Or

la

qui Par Bajfe qui regne fous routes les autres

&

de Bafle dans

ordre

car entre tous

porter

nexprime pas toujours les Sons fondamentaux des Accords le les Sons qui forment un Accord Compofiteur peut eu e gard a la marche de a la BaJJe celui gu il croit preferable
: , ,
,

cette BaJje
1

au beau Chant

&

furtout a
le

exprellion

comme
,

je

expliquerai dans la fuite.

Alors

vrai
,

Son fondamental
fe

au

lieu

etre a fa place naturelle qui eft la Bajfe

,

tranfporte dans

les

autres

Parties
s

un tel Accord exprime point du tout ; & dififere appelle Accord renverfe. Dans le fond un Accord renverfe ne

ou meme ne

point de

Accord
:

mcmes Sons

les direcl: qui 1 a produit ; car ce font toujours mais ces Sons formant des combinaifons difte rentes ,

on a lor.gtems pris toutes ces combinaifons pour autant d Accords fon damentaux & on leur a donne dirferens noms qu on peut voir au
,

mot Accord & qui ont acheve de les diftinguer comme fi la difference des noms en produifoit reellement dans I efpece, M. Rameau a montre dans fon Traite de 1 Harmonie, & M. d A, ,

dans fes Clemens de Muilque a fait voir encore plus claique plufieurs de ces pretendus Accords n e toient que des renverfemens d un feul. Ainfi 1 Accord de Sixte n eft qu un Accord par-

lembert

rement

dont la Tierce eft tranfportee a la BajJe en y portant la Quitre on aura TAccord de Sixte-Quarte. Voila done trois combinailons d un Accord qui n a que trois Sons ; ceux qui en ont qaatre font
fait
;

chaque Son pouvant etre porte Mais en portant au-delTous de celle-ci une autre B.ifi e qui fous toutes les combinaifons d un meme Accord, prefente toujours le
fufceptibles de quatre combinaifons
la
,

BaJJe.

Son fondamental il eft evident qu on reduit au tiers le nombre des Accords confonnans, & a u quart le nombre des dilTbnnans. Ajoutez a cela tous les Accords par fuppofition qui fe reduifent encore aux memes fondamentaux, vous trouverez rilarmonie fimplifiee a u:i point
,

qu on n eut jamais efpere dans Tetat de confufion ou etoient

avant

fes regies

M. Rameau. C

eft

certainement,

comme

obferve cet Auteur, une

chofe ^tonnante qu on aitpu poufler la pratique de cet Artau point ou elleeft parvenue fans en connoitre le fondemenr & qu on ait exadement
,

trouvc toutes

les

regies fans avoir de couvert le principe qui les donne.

Fij

44
Apres avoir
dit ce

B A
qu
eft la

S.
fous les

parlons maintenanc de fa marche

Baflc-fondammtale & de la maniere dont

1

Accords

elle lie ces

Ac
re-

cords entre eux. Les preceptes de

duire aux fix icgles fuivantes.
I.

Art

fur ce point

peuvent

fe

La

d autres Bafje -fondamentale ne doit jamais fonner

.
.

Notes

quf
,t

Gamme
la

du

Ton ou Ton

eft

ou de

celui

ou Ton

paillr,

Ceft

premiere

&

la

plus

fes indifpenfable de toutes

regies.

II.

feconde
,

fa

marche doit
ne
lailTe

ctre tcllement foumife

1

aux loix
qu en

de

la

MouuLtion
v.-.;le

qu

elle
;

jamais perdre

idee d un

Ton

prenant

d un autre

c eft-a-dirs que la BaJJe -fondamzmalt ne

doit jamais etre errante

ni laifler oublier

un moment dans quel

Ton

Ton

eft.

III.

Par

la

troifieme, elle eft afTujettie a la liaifon des

:

Accords
,

&
n

a la preparation des DilTbnnances

,

preparation qui n

eft

comme
,

je le ferai voir
eft

qu un des cas de

la liaifon,

&

qui, par confequeot

elle.
(

jamais ne ceffaire quand la liaifon peut exifter fans

,

Voyez

LIAISON
IV.
le

PKEPARER.
la

Par

quatriems,
lui

elle

doit, apres toute

DnTonnance, fuivre
la

progres qui

eft prefcrit

par

la neceiTite

da

fauver.

Voyez
,

SAUVER. ) V. Par

la

cinquiems

qui n eft

qu\me

fuite des

precedentes

la

BaJJe-fondamentale ne doit marcher que par Intervalles confonnans; fi ce n eft feulement dans un acle de Cadence rompue ou apres un Accord
,

de Septicme diminuee qu elle monte diatoniquement. marche de Li BaJJt-fondamentaLt eft mauvaife.

,

Toute

autre

la Enlin IIarmo Baffe-fondamentale ou par la iixieme ne doit pas fyncoper mais marquer la Mefure & les Tems par des changemens d Accords bien cadences en forte par exemple Mnces qui doivent ctre preparees le ioient fur le Terns que les

VI.

mais fur -tout que tous les repos fe trouvent fur le Tems Cette fixicme regie touffre une infinite d exceptions mais le Compofiteur doit pourtant y fonger sHl veut faire une Mufique ou
foible
fort.
, :

le

mouvement

fo;t

bien marque

&:

dont

la
,

Mefure tombe avec grace.

rilarmonic
fcra rcguli.

Partout ou c. S regies feront obfervces

B A
&
fans faute
(
;

5.
la

ce qui n empcchera pas que

Mufique n en
fera

puiiTe ctre

deteftable.

Voyez COMPOSITION.
d eclairciilement fur
la

Un mot
pas inutile.
fi

cinquieme regie ne

peut-etre
;

Qu

on retourne
,

comme on voudra une

Bajfe-fondamentah
:

elle eft

bien faite

on n y trouvera jamais que ces deux chofes ou

des Accords parfaits fur des

mouvemens confonnans

fans lefquels ces

Accords n auroient point de liaifon, ou des Accords dilfonnans dans en tout autre cas la DiiTonnance ne fauroit des acles de Cadence
;

etre ni bien placee

II fuit

ni bien fauvee.

ment que d une de ces Tierce ou de Sixte. 2.

de-la que la Bajfe-fondamentale ne peut marcher regulieretrois manieres. 1. Monter ou defcendre de

De

toniquement au moyen de la Difibnnance qui forme licence fur un Accord parfait. Quant a la defcente une marche abfolument interdite
a la

Quarte ou de Quinte. 30. Monter diala liaifon ou par

,

diatonique

c eft

Baffe-fondamentale , ou tout au plus tole ree dans le cas de deux Accords parfaits confe cutifs, fepares par un repos exprime ou fous-entendu cette regie n a point d autre ex c eft pour n avoir ception pas demeie le vrai fondement de cer
:
,

&

tains pafTages

que

M. Rameau
(

fait

defcendre
;

diatoniquement

la

Baffc-fondarnentale fous des

Accords de Septieme

ce qui ne fe peut
)

en bonne Harmonic.

Voyez CADENCE, DISSONNANCE.

Baffe-fondamentale qu on n ajoute que pour fervir de preuve a 1 Harmonie , fe retranche dans fouvent elle y feroit uti Texecution, fort mauvais effet j car elle eft , comme dit tres-bien M. Rameau

La

&

pour le jugement une monotonie

&

non pour

oreille.

Elle produiroit tout au moins

tres^ennuyeufe par les retours fre quens du cord qu on deguife & qu^on varie plus agre ablement en nant en differentes manieres fur la Batfe^ continue fans
;

me me Ac
le

cornbi-

compter que

les

divers renverfemens d

Harmonie

de nouvelles beautes au Chant,

&

fourniflent mille moyens de preter une nouvelle foergieal expreffion,

(Voyez ACCORD, RENVERSEMENT.)

me

Si la Baffe-fondamentale ne fert pas a dira-t on ; fi meme on doit la

t-elle

compofer de bonne Mufique,

1

retrancher dans

execurion
eile

mile

Je re ponds qu en premier lieu

fert

aux Ecoliers pour apprendre a former une Harmonic reguliere

a quoi de regie
,

&

Jl

46
donner

B A
a routes les Parties la

S.

marche diatonique

&

elementaire qui

ljur eft prefcrite par cette BaJJe

comme

je

&

reguliere

fomiimmtak. Elle fert, de plus, faite eft bonne ai deja dit a prouver fi une Harmonic deja car route Harmonie qui ne peut etre foumife a une Bajft,

une fondamentale eft regulicrement mauvaife. Elle fert enfin a trouver Baffe-continue fous un Chant donne ; qaoiqu a la ve rite celui qui ne faura pas faire directemcnt une BalTe-continue ne fera gucres mieux
une Bajje-fondamentale
,

&

bicn moins encore

faura-t-il transformer

cette BaJJe-fondamentale en

une bonne Baflfe-continue. Voici toutefois

les principales regies que donne M. Rameau pour trouver la BaJJefondAmentale d un Chant donne, S affurer du Ton & du Mode par lefquels on commence & d I. tous ceux par ou Ton paiTe. II y a aufti des regies pour cette re
,

cherche des Tons

Toreille eft
,

fi , vagues , li incomplettes que long-tems avant que les regies foient & que le ftupide qui voudra tenter de les employer ivy apprifes gagnera que 1 habitude d aller toujours Note a Note fans jamais favoir
,

ma is

(i

longues
,

formee

a cet egard

ou
du

il

eft.

II.

Eilayer fucceffivement fous chaque

,

Note

les

cordes principales

Ton
III.

commencant par
1

eloia;nees, lorfque

on
fi

plus analogues, y voit force.

les

&

aux plus pailant jufqu

la corde choifie peut cadrer avec le DeiTus dans ce qui precede &: dans ce qui fuit par une bonne fucceflion fondamentale & quand cela ne fe peat, revenir fur fes pas.

Confide rer

IV.

Ne

epuile tojtes

les

changer la Note de BaJJe-fondamemale que lorfqu on a Notes confecurives du Delfus qui peuv^nt entrei dans
1

fon Accord, ou que quelque Note fyncopanc dans le Chant peut recevoir deux ou plufieurs Notes de Baife pour preparer oes Diffonnances fauvees enfuite re gulieremcnt,
,

V.

Etudicr
,

entrelacement des Phrafes

pleines
,

les

fuccefiions pofllbles de

Cadences
de

foit

foit evitees

&

furtout les repos qui viennent

ordinairement de quatre en quatre Mefures ou de deux en deux, ahn

les taire

tomber toujours
la

fur les

Cadences
;les

paifaites

oa

iriegulieres.

VI.

Eniin, obferver

tour..

compoiicion de

BaJJe-fondametuaU.

donnees ci-dev.uit pour la Voila les principales obferva-

SAT.
tions a faire
;
:

47
,

une fous un Chant donne car il y en pour en trouver a quelquefois plufieurs de trouvables mais quoi qu on en puifTe dire , il n y a qu une bonne Chant a de 1 Accent & du Caraftere ii \e
,

Bafle-fondamentale qu on

lui

puifle adapter.
la

Apres avoir expofe fommairement

tiafle-fondamentale
,

il

refteroit a
;

donner

les

maniere de compofer une moyens de la transfor

,

mer en BafTe-continue
qu
a la
la

marche diatonique
ainfi

& cela & au

,

feroit facile

il

ne

falloit
:

beau Chant de
guide

cetta BafTe
1

regarder mais ne

croyons pas que

Baife qui
dire
1

eft le

&

le

foutien de

Harmonie,

Tame

du Chant , fa borne a des interprete d un principe plus fuu regies fi fimples ; il y en a d autres qui naiiTent radical, principe fecond mais cache., q-ii a etc fenti par tons &plus les Artiftes de genie , fans avoir ete developpe par perfonne. Je penfe
,

&

pour

en avoir

jette le

germe dans ma Lettre

fur la

Mufique Frangoife. Pen

afli-z

ai dit afTez
les autres. (

pour ceux qui

m entendent

n en dirois jamais je
)

pour

Voyez

toutefois

UNITE DE MELOBIE.
;

Je ne parle point ici du Syfteme inge nieux de M. Serre de Geneve, double Bz/e-fondammtak parce que les principes qu il avoit entrevus avec une fagacite digne d e loges ont ete depuis de veloppe s
ni de fa
,

par

M.

Tartini dans un

celui-ci.

BATARD.
faufle
;

Ouvrage dont (Voyez SYSTEME.)

Nothus.
,

je

rendrai

compte avant

la fin

de

Mode Hypophrygien
ce qui
le

eft I e pithete qui a fa finale en^?

donnee par quelques-uns

,

au

&

confe quemment
:

fa

Quinte

retranche des

Modes

authentiques

&:

au

Mode ^olien,

dont
des

la finale eft

en fa

&

la

Quarte fuperflue ; ce qui Tote du nombre

Modes plagaux.
Sorte de barre epaifle qui traverfe perpendiculairement une
,
,

BATON.

ou plufieurs lignes de la Portee & qui felon le nombre des lignes qu il embrace exprime une plus grande ou moindre quantite de Mefures
,

qu on doit pafler en iilence. Anciennement il y avoit autant de fortes de Batons que de differentes valeurs de Notes, depuis la Konde qui vaut une Mefure juf,

qu

a la

Maxime

qui en valoit huit qui

,

&

dont

la

duree en filence
,

e-

valuoit par un Baton

partant d une ligne

traverfoit trois ef-

paces

&

alloit

joindre la quawieme ligne,

B AT.
Aujourd
hui
le

partant d une ligne

Mefures : ce Bdton , plus grand Bdton eft de quatre va joindre la troifieme. traverfe la fuivante ,

&

autant de fois repete une fois, deux fois, qu il faut pour exprimer huit Mefures , ou douze , ou tout autre multiple de quatre &: Ton ajoiite ordinairement au-defTus un chiftre qui difpenfe de calculer la valeur de tous ces Bdtons. Ainfi les fignes cou-

(PlancheA.fgure 12.)

On

le

verts

de

la meme figure 12 indiquent un filence ne vois pas trop a quoi bon ce double figne d une meme chofe. Auffi les Italiens a qui une plus grande pratique de la Mufique fuggere toujours les premiers moyens d en abreger

du

chiffre

16 dans
;

feize

Mefures

je

les fignes

commencent-ils a fupprimer

les

Bdtons

auxquels

ils

fubfti-

tuent

le

chiffre qui

marque

le

nombre de Mefures
,

une attention qu il faut avoir alors la Portee avec d autres chiffres femblables qui peuvent marquer il faut dans la figure 13 Ainfi la Mefure employee. J elpece de
dans
, ,

a compter. Mais eft de ne pas confondre ces chiffres

bien diftinguer

le

figne

du
lieu

trois Terns

compter
tat

de peur qu au

de 3

nombre des Paufes a Mefures ou Paufes on n en compd avec

le
,
,

331.

Le
efpace
figure

Bdton eft de plus petit

,

deux Mefures

&

traverfant
(

un

feul

il

s
)

etend feulement d une ligne a fa voifine.

Mime. Planche,
d une derm-

12.

Les
Mefure

autres moindres filences

,

comme
,

d une Mefure
rc.
s

d un Terns
,

de Paufe
ces mots.

expriment par les mots de demi-Paufe, de Soupir, de demi-Soupir &c. ( Voyez II eft aife de comprendre qu en combinant tous ces fignes,
, ,

d un demi-Tems

on peut exprimer
Il

a volonte* des filences d

ne

faut pas

confondre avec

les

une dure e quelconque. Bdtons des filences d autres

,

Batons precifement de meme figure, qui fous le nom de Paufes initiales fervoient dans nos anciennes Mufiques a annoncer le Mode, c eft& dont nous parlerons au mot MODE. a-dire la Mefure
,

B A T O N DE
pour regler
le

MESURE
le

eft

un Baton fort court

fe

ou meme un

rouleau de papier dont

Maitre de Mufique

fert

dans un Concert
le

mouvement
]
il

&

marquer

la

Mefure

&

Terns.

[Voyez

BATTRE LA MESURE.

Opera de Paris

eft

pas queftion d un rouleau de papier, mais d un

BAT.
d un bon gros Baton de bois bien dur
force pour etre entendu de loin.
j

49
dont
le

Maitre frappe avec

B A T T E M E N T. /. m. Agrement du Chant Frangois qui confifte a clever & battre un Trill fur une Note qu on a commencee u.iiment.
,

II

y a cette difference de la Cadence au Battement que la Cadence commence par la Note fuperieure a celle fur laquelle elle eft marquee ;
,

la veri apres quoi Ton bat alternativement cette Note fuperieure table ; au lieu que le Battement commence par le fon meme de la

&

Note apres quoi Ton bat alternativement cette au deffus. Ainfi ces coups de gofier mi re mi re mi re ut ut font une Cadence ; & ceux-ci re mi re mi re mi re ut re mi ,

Note

qui

le

porte

&

celle qui eft

font un Battement.

BATTEMENS
comme

au pluriel. Lorfque deux Sons forts & foutenus , ceux deTOrgue, font mal d accord & diifonnent entr eux a Tapproche d un Intevvalle confonnant ils forment, par fecoulfes plus
,

ou moins frequentes
1

des renflemens de fon qui font, a-peu-pres

battemens du pouls au toucher ; c eft pourquoi M. Sauveur leur a auffi donne le nom de Battemens. Ces Battemens deoreille
,

Teffet des

viennent d autant pips frequens que

juftelfe
,

Intervalle approche plus de la

&

lorfqu

il

y parvient,

ils

fe

confondent avec

les

vibrations

du Son.

M. Serre pretend, dans fes EJfais fur les Principes de V Harmonic , que ces Battemens produits par la concurrence de deux Sons, ne font qu une apparence acouftique , occafionnee par les vibrations coincidentes de
ces deux Sons.
1

Ces Battemens
;

felon lui

Intervalle eft confonnant

,

mais

la rapidite

n ont pas moins avec laquelle

lieu lorfque
ils

fe

con

fondent alors
doit refulter

ne permettant point a 1 oreille de les diftinguer , il en non la ceifation abfolue de ces Battemens , mais une

apparence de Son grave

tel

&

continu

une efpece de foible Bourdon

,

M.

dans les experiences citees precifement que celui qui refulte par Serre & depuis detaillees par M. Tartini du concours de deux
, ,

Sons aigus

Diffonnances

mot Syfteme que des con qu ily a de bien certain ces vibrations coincic eft que ces Battemens tinue M. Serre , 33 dentes font exaciequi fe fuivent avec plus ou moins de rapidite
confonnans.
(

&

On

peut voir au

les

donnent

auffi.

)Ce

BAT.
>>

ment ifochrones aux vibrations que

mental
(bit
,

ferolt reellement le
,

35

par le moyen d un troifieme Corps fonore actuellement reTonner ec.

fi
,
,

Son fondaon le fai-

Cette explication fans difficulte s tres-fpecieufe, n eft peut-etre pas car le rapport de deux Sons n eft jamais plus compofe que quand il

approche dc

la jamais les fimplicite qui en fait une confonnance, vibrations ne doivent coincider plus rarenv.nt que quand elles touchent ou il fuivroit , ce me femble, que Ics prefque a I lfochronifme.

&

mefure qu ils s ac eluent, puis le reunir tout d un coup a l inftant que 1 Accord eft jufte. obfervation des Battemens eft une bonne regie a confulter fur le
JB.
;s

devroient

fe

ralentir a

meilleur fyfteme de Temperament ENT. ) Car ( Voyez TEMPER il eft clair que de tous les Temperamens poffibles celui qui laiile le
:

moins de Battemens dans

preferent.

Or

c eft

1 Orgue eft celui que 1 oreille & la Nature une experience conftante & reconnue de tous les
,

les alterations des Tierces manures produifent des Battemcns plus fenfibles &c plus defagreables que celles des Quintes. Ainfi la

Fadeurs, que

Nature eile-mcme achoifi.

BATTER
fur diverfes

E.

/. f.
r

Mani?re de frapper
les

cordes d un Inftrument

repeter fucceflivement divers Sons qui compofent un

&

Accord

&:

vement de Notes. La dont toutes les Notes

dans
1"

de paiTer aind d Accord en Accord par un meme atterie n eft qu un Arpege continue ,
font

moumais

detachers

au lieu d etre

liees

comme

BATTEUR DE
mouvemens de
la

Arpege.

JMESURE.

Celui qui bat

la

Mefure dans un
les

BATTRE LA MESURE.
,

Concert. Voyez TArticle fuivant.

C eft
,

en marquer

Terns par des

qui en reglent la duree , pav les Mefures femblableb font rendues partaitement egales lefquels toutes

main ou du pied

&

en valeur chronique ou en Terns dans 1 execution. II y a des Mefures qui ne fe lattmt qu a un Tems
a trois

d autres a deux,

ou

a quatre

ce qui

eft le

plus grand

nombre de Tems mar

ques que puille renfermer une Mefure : encore une Mefure a quatre Tems peut-elie toujours fe refoudre en deux Mefures a deux Tems,

Dans

toutes ces diffe ren Oi Mefures le

Tems

frappe

eft

toujours fur la

BAT.
Note
lui

5
le

qul fuit la barre immediatement ; la Mefure ne foit qui la precede, a moins que
,

Terns levc

toujours cea un feul Terns ;

eft
,

&

meme

alors

il

faut toujours

fuppofer

le

Terns foible

puifqu on ne

fauroit frapper fans avoir leve. Le degre de lenteur ou de vitefTe

qu on donne

a la

Mefure de -

des Notes qui pend de piufieurs chofes. i. De la valeur une Mefure qui contient une pofent la Mefure. On voit bien qu

comRonde
qui

do ft

fe

battre

plus pofe ment

&

durer davantage

que

celle

ne

indique par le mot Frana la tete de 1 Air ; Gai * 9ois ou Italien qu on trouve ordinairement :c. Tous ces mots indiquent autant de modifications dans Viu * ! ent
contient qu une Noire.

2P

Du Mouvement

le

Mouvement d une meme

1

forte de Mefure.

3.

Enfin du caraftere
le

de

Air

meme

qui

s il

eft

bien

fait

en fera neceffairement fentir

vrai

Mouvement.

liens.

Les Muficiens Fran9ois ne battent pas la Mefure comme les ItaCeux-ci dans la Mefure a quatre Terns frappent fuccefilve,
,

ment
aufli

les

les

deux premiers Terns & levent deux premiers dans la Mefure a

les

deux autres
Terns
le
,

ils

frappent

trois

&

levent le troi-

fieme.

Les Francois
les

ne frappent

jamais

que

premier Terns,

marquent

autres par differens

mouvemensde

la

main

a droite

& &a

gauche. Cependant la Mufique Francoife auroit beaucoup plus befoin que ritalienne d une Mefure bien marquee ; car elle ne porte point fa cadence en elle-meme ; fes Mouvemens n ont aucune precifion naturelle
:

on

prefle

on

ralentit la
elles

Mefure au gre du Chanteur.

Com-

bien

les

oreilles

ne font-

bruit defagreablc
la
,

&

pas choquees a 1 Opera de Paris du avec fon baton , celui qui bat continuel que fait
,

& que le petit Prophete compare plaifamment a un EuMefure Mais c eft un mal inevitable cheron qui coupe du bois fans ce bruit on ne pourroit fentir la Mefure j la Mufique par elle-meme ne la marque pas aufli les Strangers n apper^oivent-ils point le Mou
!

vement de nos Airs.

ici

Si 1 on y fait attention Ton trouvera que c eft Tune des differences fpecifiques de la Mufique Frangoife a ITtaJienne. En Italie la Mefure eft 1 ame de la Mufique ; c eft la Mefure bien fentie qui lui donne cet accent qui la rend fi charmante c eft
, ;

la

Mefure

aufli

qui gouverne

le

Muficien dans

execution.

En

France,

Gij

51
au contraire
la
,

BAT.
c eft le Muficien qui

gouverne
?

la

Mefure

il

cnerve &:
confifte a

defigure fans fcrupule.

lailTer fentir;

Que

dis-je

Le bon gout meme

,

ne

la pas befoin.

precaution dont, au refte

elle

n a pas grand
batte

Opcra de

Paris eft le feul Theatre

;

de

Europe ou Ton

la Alefure fans la fuivre

fans la battre. partout ailleurs on la fuit Il rcgne la-defTus une errcur populaire qu un peu de reflexion detruit aifcment. On s imagine qu un Auditeur ne bat par inftind la
il

Mcl urc d un Air qa

c
eft
,

au contraire
,

fen* pas affez

qu

il

entend que parce qu il la fent vivement ; ailez fenfible ou qu il ne la parce qu elle n cft pas des a force de mouvemens des mains tuche
, ,

&

&

ce point a fon oreille. Pour peu qu une Mufique donne prife a la cadence , on voit la plupart des Franun bruit terrible pour c,ois qui 1 ecoutent faire mille contortions aider la Mefure a marcher ou leur oreille a la fentir. Subftituez des

pieds

de fuppleer ce qui

manque en

&

Italiens

ou des Allemands
le

vous n entendrez pas

le

moindre bruit

&

moindre gefte qui s accorde avec la Mefure. Seroit-ce peut-ctre que les Allemands, les Italiens font moins fenfibles a la Me ne fe feroit gueres fure que les Francois ? Il y a tel de me^ Lecleurs qui
ne verrez pas
Muficiens les plus preffer pour le dire; mais , dira-t-il auill , que les habiles font ceux qui fentent le moins la Mefure ? II eft inconteftable que ce font ceux qui la battent le moins ; quand a force d exercice ,

&

ils

out acquis fhabitude de

la fentir

continuellement

ils

ne

la battent

d expe rience qui eft fous les yeux de tout le monde. L on pourra dire encore que les memes gens a qui je reproche de ne battre la Mefure que parce qu ils ne la fentent pas aifez ne la
plus

du tout

c eft

un

fait

lattznt plus dans les Airs

ou
i

elle

eft

point fendble

&

je re pondrai

que c

eft

Toreille

foit

u tout. Il faat que parce qu alors ils e la fentent point frappee au moins d un foible fentiment de Mefure pour
la

que rinftincl cherche a le renforcer. Les Anciens dit M. Burette battoient

, ,

Mefure en plufieurs fa^ons.

pied , qui felon la mefure des
s

La

plus ordinaire condftoit

dans

le

mouvement du
,

ele-

voit de terre

&

la

frappoit alternativement

deux

ment

Terns egaux ou incgaux. ( Voyez RHYTHME. ) C etoit la fonction du Maitre de Mufique appelle Coryphee
parce qu
il

ordinaire,

JL.OW$<..\Q

etoit

place au milieu du Choeur des Muliciens

&

dans unc

B E M.
fituation elevee

5-3

pour

etre plus facilement

vu

&

entendu de toute

la

troupe. Ces Batteurs de Mefure fe nommoient en Grec -xoSl-xmttt , a caufe du bruit de leurs pieds , f sro-.c^o ipoj , a caufe yvTp</
,

&

de

uniformite du gefte

&,
_,

notonie du

Rhythme qu

ils

Ton peut parler ainfi, de la mobattoient toujours a deux Terns. Us s apfi

,

pelloient en Latin pedant

podarii

pedicularii.

Us

garniflbient ordi-

nairement leurs pieds de certaines chaufTures ou fandales de bois ou de fer deftinees a rendre la percuflion rhythmique plus eclatante ,
.,

nominees en Grec
fcabella
,

xp<jwTe

C<a

ou fcab ill a a caufe qu

petites efcabelles.

en Latin, pedicula ^ xp^V*/*, ^^-mra. ; elles rerfembloient a de petits marchemais

&

pieds

ou de

Us
de

battoient la
ils

Mefurc

non-feulement du pied

auffi

de

la

main

droite dont

reunifToient tous les doigts pour frapper dans le creux

,

la main gauche & celui qui marquoit ainfi le Rhythme s appelloit Manudu&or. Outre ce claquement de mains & le bruit des fandales 3 les Anciens avoient encore pour battre la Mefure celui des coquilles,
, ,

des ecailles d huitres

&

des offemens d
fait

animaux
les

centre

autre,

comme on

aujourd hui

qu on frappoit 1 un Caflagnettes , le Triangle

,

&
1

Tout
ou
les

autres pareils Inftrumens. ce bruit ii defagreable &:

la

fi

fuperflu parnii nous

1

a caufe

de
3

egalite conftante de

Mefure, ne

etoit pas

de

mcme

chez eux

frequens changemens de pieds

plus difficile

Accord
ainfi

&

de Rhythmes exigeoient un donnoient au bruit meme une variete plus har-

&

monieufe
ne
,

& plus
s

piquante.

Encore peut-on
mefure que
la

introduifit

qu

guifTante

&

perdit de fon accent

&

dire que 1 ufage de battre Melodic devint plus lande fon energie. Plus on remonte>
,

moins on trouve d exemples de ces Batteurs de Mefure du Mufique de la plus haute antiquite Ton n en trouve

&

dans la

E
la

M OL
Note

ou

M O L. /.
d un
il

plus

tout.

a-peu-pres

la figure

&

m. Caraciere de Mufique auquel on donne qui fait abbaiiTer d un femi-Ton mineUr

a laquelle

eft joint.

(Voyez SEMI-TON.)

Guy d Arezzo ayant autrefois donne des noms a fix des Notes de fit fon celebre Hexacorde I Odave laiila la defquelles feptierne fans autre nom que celui de la lettre B qui lui eft propre comme le C a i wr le D au re &c. Or ce B fe chantoit de deux manieres
,

il

>

%avoir

>

54
a un ton au-dcfTus du
la

BE
,

Af.
1

felon

ordre nr
la
,

de

la

Gamme

ou

feulement a un femi-Ton du
les

meme

lorfqu

on vouloit conjoindre

Tetracordes

car

il

Tons modernes. Dans le premier cas a caufe des trois Tons confecurifs on
,

n e toit pas encore queftion de nos Modes ou durement , le , Ji fonnant affez

jugea qu
il

faifoit

a Toreille
la

un
:

effet

femblable a celui que

1

les

en Italien B quadro pourquoi on appeHa JB Dans le fecond cas. au contraire, on trouva que Isji etoit extrcmec eft pourquoi on Pappella B mol ment doux par la meme ana
c eft
, ; ;

corps anguleux dur ou B quarre

&

durs font a

main

logic

on auroit pu

appeller aufli

B
le

rond

&
1

en

effet les Italiens le

nomment
II

quelquefois

tondo.

y
le

deux manieres d employer

cours du Chant on
la le

Be mcl;

une accidentelle

quand

dans

Note

eft

quelquefois

prefque toujours la (ixieme Note dans

place a la gauche d une Note. Cette Note-fenfible dans les Tons majeurs ,

&

les

Tons mineurs quand

,

la

Clef n

eft

armee. pas corredement

Le Bemol

accidentel

n altere que
,

qu

il

touche

&

celles

qui la rebattent immediatement

la Note ou tout au

fans

dans la meme Mefure, fe trouvent fur le plus, celles qui, aucun figne contraire.

meme
il

degre

L
difie

autre maniere eft

,

d employer
la fuite

le

Bemol a

la

Clef,

&

alors

la

mo-

il

agitdans toute
,

de

Air

&

fur toutes les

Notes placees

polition j-aifon. Us font deftines a changer le lieu des femi-Tons de

;

fur le meme degre a moms que ce Bemol ne foit detruit accidentellement Dieze ou Bequarre ou que la Clef ne vienne a changer. par quelque des Bemols a la Clef n eft pas arbitraire en voici la La
,

Echelle

or ces deux femi-Tons doivent toujours garder entre eux des Intercelui d une Quarte d un cote, & celui d une valles prefcrits; f^avoir
,

inferieure de fon femi-Ton fait au homologue dans Tautre femi-Ton & a aigu la Quarte du meme Ji & reciproquement la Note Ji fait au & a Taigu la Quinte du meme mi. _ive la Quarte du mi

grave
1

Quinte de fautre. Ainfi la Quinte du ji qui

la

Note mi
fon
,

eft

Si

done
,

an mi

le

par exemple, le^ naturel on donnoit un Bemol femi-Ton changeroit de lieu & fe trouveroit defcendu d un
laiffant,
,

degre entre
les

le re

& le

mi Bemol. Or, dans cette pofition

la

Ton voit que

;

deux femi-Tons ne garderoient plus entre eux

diftance prefcrite

B E
car
le

Q:
1

re, qul feroit la

Note
1

inferieure de
;

un

ferolt
la

du

Ji fon,

homologue dans autre

&

aigu

au grave la Sixte Tierce du racme ;

Jl
.,

&

du re , a 1 aigu la Sixce du ceji feroit au grave la Tierce re. Ainfi les deux femi-Tons feroient trop voifins d un cote
eloignes de
1
1

&

meme

& trop
ni

autre.

ordre des Bsmols ne doit done pas

_,

commencer par mi
la feule

.,

par

aucune autre Note de rOc~tave que par Ji

qui n a pas le

meme
ceflant

d
1

inconvenient; car bien que le femi-Ton etre entre le Ji & 1 ut, defcende entre

y change de
\Q

place

&
,

Ji
,

Bemol

&

le la

toutefois

ment

ordre prefcrit .n eft point detruit ; le la fe trouvant d un cote a la Quarte., ,

&

dans ce nouvel arrange de 1 autre a la Quinte du

mi fon homologue,

&

reciproquement.
le

La meme
le

raifon qui fait placer

le

fecond fur

mi

&

ainfi

de

fuite

premier Bemol fur ley? , fait mettre en montant de Quarte ou def>

cendant de Quinte jufqu au fol , auquel on s arrete ordinairement , parce que le Bev.ol de 1 wf , qu on trouveroit enfuite ne differe point duji dans la pratique. Cela fait done une fuite de cinq Bemols dans cet
ordre
:

Si

Mi
.,

La

4 Re

;
Sol.

raifon I on ne fauroit employer les dernien; ainfi employer auffi ceux qui les pre cedent ]e Bemol du mi ne fe pofe qu avec celui du /, celui du la qu avec les deux precedens & chacun des fuivans qu avec tous ceux qui le pre

Toujours, par la Bemols a la Clef

meme
fans

.,

cedent.

On
coup

trouvera dans

fi

un

Ton ou un Mode donne

a.

Article Clef une formule pour favoir tout d un doit porter des Bemols a la Clef,

&
B

combien.

M O L I S ER. v.
ou
qui
s

Marquer une Note d un Bemol , ou armer

II taut

la

Clef

BQUARRE
e crit ainfi
,

par Bemol. Bemolife^ ce mi.

bemolifer la Clef pour le

Ton

Note

TO. Caradere-de Mufique gauche d une Note rnarque que cette ayant ete pre cedemment hauffee par un Diefe ou baiilee par un

de/a.

QUARRE./.

% &
,

qui, place a la

Bemol , doit

ctre remife a fon elevation naturelle

ou diatonique,

B
Le Be quarre
des
fut invente

noms aux
la lettre
,

fix

que

pour exprimer

par Guy d Arezzo. Get Auteur , qui donna premieres Notes de 1 Ocr.ave n en laiifa point d autre naturel. Car chaque Note avoir , le
,

Ji

des-Iors

fa lettre

correfpondante

& comme le Chant diatonique de ce

,

fi eft dur

quand on y monte depuis le fa il 1 appella (implement b dur , 1 Article b quarre J ou b quarre par une allufion dont j ai parle dans
,

precedent.

Le Be quarre fervit dans la fuite a detruire I effet du Bemol antec eft que le Bemol fe plarieur fur la Note qui fuivoit le Bequarre
:

$ant ordinairement fur le Ji le Be quarre qui venoit enfuite , ne produifoit en de truifant ce Bemol que Ton effet naturel qui etoit de
, ,

reprefenter la Noteji fion &: faute d autre figne

,

fans alteration.
,

A la fin on
aufli
1

pour detruire

en fervit par exteneflfet du Diefe , & c eft

s

ainfi
le

emploie encore aujourd hui. Diefe ou le Be mol qui Font precede.

qu

il

Le Be quarre

efface

egalement
le

II

a cependant
,

une diftindion a
ils

faire.

Si le Diefe

ou

Bemol

etoient accidentels
toutes
les

Notes qui

le

font detruits fans retour par le Bequarre dans fuivent mediatement ou immediatement fur le

meme

degre, jufqu a ce qu il s y prefente un nouveau Bemol ou un nou veau Diefe. Mais fi le Bemol ou le Diefe font a la Clef, le Be quarre ne
les efface que pour la Note qu il precede immediatement, ou tout au plus fuivent dans la meme Mefure & fur le meme degre; pour toutes celles qui &a chaque Note alteree a la Clef dont on veut detruire alteration il faut autant de nouveaux Bequarres. Tout cela eft aflfez mal entendu ;
1

mais

tel eft

ufage.

Quelques-uns donnoient un autre fensau Be quarre, & lui accordant feulemcnt ledroit d effacer les Diefes ouBemols accidentels, lui otoient celui de ricn changer a 1 etat de la Clef de forte qu en ce fens fur un fa diefe , ou fur unji bemolife a la Clef, le Be quarre ne ferviroit qu a de
:

truire un Diefe accidentel fur ceji

fieroit toujours

ou un Bemol
tel

fur

ce/z,

&

figni-

le/a Diefe ou
,

le

Ji

Be mol

qu

il

eft a la Clef.
le

D autres
mol
,

enfin

fe

fervoient bien du Bequarre pour effacer

B^-

meme

celui de la Clef, mais jamais

pour effacer

le

Diefe

c eft le

Bemol feulement qu ils employoient dans Lc premier ufage a tout-a-fait prevalu

ce dernier cas.

ceux-ci deviennent plus rares,

B O
&
s

U.

il eft bon cf y faire attention en d ariciennes Mufiques fans quoi 1 on fe tromperoit fouvent. B I. Syllabe dont quelques Muficiens etrangers fe fervoient autrefois pour prononcer le fon de la Gamme que les Francois appellent Si. (Voyez Si.) BIS CR E. /. /. Mot Italien qui (ignite Triples-croclies. Quand

aboliflent de jour en jour

,

mais

litant

OM

ce

fous une fuite de Notes egales & de plus grande valeur que des Triples-croches il marque qu il fautdivifer en Triples-crochea les valeurs de toutes ces Notes felon la divifion reelle qui fe troave or-

mot

eft ecrit

dinairement

faite
les
la

adoptee par
le

au premier Terns. C eft une invention des Auteurs fur-tout dans les Partitions , pour epargner copiftes
,

Voyez CROCHET. ) L A N CHE././. C eft le nom d une Note qui vaut deux Noires ou Article NOTES & la valeur de la la moitie d uhe Ronde. ( Voyez
papier
peine,
(
1
,

&

Blanche

BOURDON.
B O U R R fe
1

comme POINT D ORGUE.

E.

E. Fig. 9.) Baife-continue qui refonne toujours fur le meme Ton, font communement celles des Airs appelles Mufettes. (
,

PI.

Voyez

/. /.

on

croit venir d

Auvergne
eft a

Sorte d Air propre a une Danfe de meme nom, que qui eft encore en ufage dans cette Pro
,

&

vince.

La
le

Bourree

deux Terns
,

gais

& commence
la

avant

frappe. Elle doit avoir

comme

par une Noire plupart des autres Danfes.,

deux

Parties,

&

quatre Mefures

Dans ce

caractere d Air on

premier Terns

&

la

B O U T A D E.

/. /.

ou un multiple de quatre a chacune. frequemment la feconde moitie du premiere dufecond, par une Blanche fyncopee. Ancienne forte de petit Ballet qu on executoit ou
,

lie aflez

qu on paroiffoit executer impromptu. Les Muficiens ont aufll quelquefois donne ce nom aux Pieces ou Idees qu ils executoient de meme fur leurs Inftrumens, & qu on appelloit autrement CAPRICE FANTAISIE.
,

Voye\

ces

mots.

S RA I LL E B R A N L E. Air court &

R.

v. n.
,

C eft

exccder

le

volume de

fa

voix

& chanter

tant
,

qu on a de force
/.

comme

font au Lutrin les Marguilliers de Village

&

certains Muficiens ailleurs.

en Rondeau

m. Sorte de Danfe fort gaie qui fe danfe en rond fur un c eft-a-dire avec un meme refrain a la fin de
; ,

chaque Couplet.

58

B R

E.

~:F. Adverbe qu on trouve quelqucfois ecrit dens d cinciennes Muou IM Air pour mar[ues au-delTus de la Nor: qui fink phrafe

mo

& fee au lieu de quer que cette Finale doit c:r^ co.ipee par un Ton bref durer route fa valeur. ( Voyez COUPER.) Ce mot eft maintenant inu
,

tile,

depuis qn on a un figne pour

exprimer.
fois

BREVE./. /.
cede
:

Nore

qji palfe
eft

deux

pi

js vite

que

celle qui la pre

la Croche Brtve apres une Blanche poiite e apres une Noire pointee. On ne pourroit pas de meme appeller Br&ve, une Note q.ii vaudroit la moitie de la precedence ainii la Noire n eft ni la Croche apres la Noire , a pas une /Jr.iv apres la Blanche fimple moins qu il ne foit queftion de fyncope.

ainfi la

Noire

C eft autre
la
la

chofe dans

le

quantite des fyllabes, la Brtve

Plain-Chant. Pour repondre exactement a De plus* y vaut la moitie de la Longue.

la Brlvt qui Longue a quclquefois une queue pour la diftinguer de n en a jamais ; ce qui eft precifement I oppofe de la iMufique , ou la Ronde , qui n a point de queue , eft double de la Blanche qui en a une.

BREVE

CVoye? MESUHE

eft aufli le

VALEUR DES NOTES. nom que donnoient nos

anciens Muficiens

&

que

donnent encore aujourd hui les Italiens a cette vieille figure de Note que nous appellons Qwarre e. II y avoit deux fortes de Brtves favoir la droite ou parfaite, qui fe divife en trois & vaut trois Rondes parties egales
;

ou Semi- breves dans

qui
fe divife

la

Me fur e

triple
,

dans

la

en deux parties egales ne vaut que deux Semi-breves Mefure double. Cette derniere forte de -Breve eft celle qui s inle

& la &
,

Brtve alteree ou imparfaite

dique par
la

figne

du

barre

& les

Italiens

nomment encore

alia

Breve

Mefure

deux Terns
(

fort vires,

dont

ils fe

fervent dans les Muiiques

da Capclla.
dit

Voyez ALLA BREVE.)

Tout
cela

BRODERIES, DOUBLES, FLEURTIS.

<c

en

Mudque de
1

Partie dans

Notes de gout que le Muficien ajoute a fa exe cution, pour varier un Chant fouvent repete pour orplufieurs
, ,

ner des Paflages trop (imples oupour faire briller la legerete de fon go.T ou de fesdoigts. Rien ne montre mieux le bon ou le mauvais gout
I

que le choix & 1 ufage qu il fait de ces ornemens. La voFran9oife eft fort retenue fur les Brodcries ; elle le devient meme fi Ton excepte le celebre Jelyotc & davantage de jour en jour, &
d un Muficien
c.ile
, ,

B R
A ademoifelle Fel
a faire des Doubles
,

U.

&

aucun Ac~teur Francois ne fehafarde plus au Theatre car le Chant Francois ayant pris un on plustvainant

plus lamentable encore depuis quelques annf es, ne les comporteplus. Les Italiens s y donnent carrier^ : c eft chez eux a qui en fera davantage;

Melodie etant

emulation qui mene toujours a en faire trop. Cependant 1 accent de leur tres-fenfible ils n ont pa^ a craindre cue le vrai Chant dif,

paroilfe fous ces

BRUIT./.
fenfible a
1
,

J egard des jamais Symphonifte qui brode ne fut foufrert dans un bon Orcheftre. 777. C eft, en general toute emotion de I Air qui fe rend
,
, ,

ornemensque 1 Auteur meme y a fouvent fuppofes. Inftrumens on fait ce qu on veut dans un Solo maiii

organe auditif. Mais en Mufique le mot Bruit eft oppofe au mot Son & s entend de toute fenfation de Touie qui n eft pas fonore la difference qui fe trouve appreciable. On peut fuppofer pour
,

&

eft appreciable quo & le Son Harmoniques, & que IQ Bruit ne eft point parce qu il en eft depourvu. Mais outre que cette maniere d appreciation n effc fait vipas facile a concevoir , fi 1 emotion de 1 air caufee par le Son brer avec une corde , les aliquotes de cette corde on ne voit pas pour-

a cet egard

entre

le

Bruit

expliquer que ce dernier n

par

le

concours de

fes

quoi

emotion del

air,

caufee par
fes
1

le

Bruit, ebranlant cette

meme

corde,
ait

n ebranleroit pas de meme obferve aucune propriete de

tion qui produit le
foient pas de

aliquotes.

Je ne fache pas qu on

air qui puiffe faire

Son,

&

celle qui

meme nature, & que

produit Faclion readion de

foupc.onner quel agitane le Bruit prolonge

,

&

air

& du corps

fonore, ou de Fair

dans Tun

& du corps bruyant, & dans Fautre effet.

le

fe falTent

par des loix differentes

Ne

pourroit-on pas conjefturer que

le

Bruit n eft point d une autre

la

nature que

Son

qu

il

eft

lui-meme que

fomme d une

multitude
,

confufe de Sons divers

,

qui fe font entendre a la fois

&

contrarient

en

quelque forte mutuellement leurs ondulations ? Tous les corps elaftiques femblent etre plus fonores a mefure que leur matiere eft plus homogene,

que

le

pour

ainfi dire

degre de cohefien eft plus egal par-tout & que le corps n eft pas, partage en une multitude de petites maffes qui ayant des
, ,

folidite s differentes

Pourquoi
tout Bruit

le

Bruit ne feroit-ilpas

refonnent confequemment a differens Tons. duSon, puifqu il en excite

les

Car
,

fait

refonner

cordes d un Clavecin

non quelques-uaes

Hij

60
comme
fait

BUG.
un Son
,

mais routes enfemble

parce qu

il

y en
le

qui ne trouve Ton unifTon

roit-i! pas

ou

fes

harmoniques. Pourquoi

a pas une Pruit ne fe-

du Son

fois toutes les

puifqu avec des Sons on fait du Bruit ? Touchez a la touches d un Clavier vous produirez une fenfation totale
, ,

qui ne fera que du Bruit

nance des cordes

qui ne prolongera fon effet , par la refonque comme tout autre Bruit qui feroit re fonner les
,

&

mcmes

cordes. Pourquoi
eft

le

Bruit ne feroit-il pas du Son, puifqu un

,

Son

une Voix qui crie a comme le Son d une groffe cloche qu on entend pleine tcte & fur-tout dans le clocher meme ? Car il eft impoilible de 1 apprecier, fi fortantda
trop fort n

un ve ritable Bruit plus qu

comme

clocher

on n adoucit

le
,

Mais
Bruit
?
(1

me

dira-t-on
la

Son par eloignement. d ou vient ce changement d un Son

1

exceflif en

Ceil que

violence des vibrations rend fenfible

le

la

refonnance
di
ali-

d un
vers

d aliquotes, que grand nombre

aloiS fon effet ordinaire

fait

&

eft

plus que

melange de tant de Sons du Bruit. Ainfi les

,
,

le tiers le quart quotes qui refonnent ne font pas feulement la moitie confonnances ; mais la feptieme partie la neuvieme la centieme & plus encore. Tout cela fait enfemble un effet femblable a ce-

&: toutes les

,

lui

de toutes
le

les

touches d un Clavecin frappe es a

Bruit.
,

la fois

&

voila

com

ment

Son devient
aufli
,

On

donne

par mepris

le

nom

de Bruit

une Mufique etour-

difiante ^c confufe,

ou Ton entend plus de

eft

fracas que d

Harmonie

&:

de Chant. Ce n plus de clameurs que Bruit r peu tfeffet. j.coup de

que du Bruit. Cet Opera fait

BUCOLIASME.

Ancienne Chanfon des Bergers.

Voyez CHANSON,}

C A

C.

61

c.

Cette lettre etoit, dans nos anciennes Mufiques

,

le

figne de laPro-

lation

mineure imparfaite d ou la celui de la Mefure a quatre Tcms

meme
, ,

lettre eft reftee

parmi nous
les

laquelle renferme

exadement
)

memes

valeurs de Notes.
.

Voyez
Mefure

MODE PROLATION.
a quatre
le

C BARR
pofes.
II fe

Signe de

la

Terns

vites,

ou

deux Terns

marque en traverfant
la

de haut en bas par une ligne

perpendiculaire a

Portee.
,

C fol

ut

C
)

fol

fa

ut

ou (implement C. Caraclere ou terme de Mufique

1

qui indique la premiere Note de la

GAMME.
(

C eft

aufli
)

Gamme que nous appellons ut. (Voyez ancien figne d une des trois Clefs de la Mufique.
mal
choifis

Voyez CLEF.

CACOPHONIE././. Union difcordantedeplufieurs Sons

mal accordes. Ce mot vient de
mal-a-propos que
etre feront-ils
fait
xeuce s

ou
eft

mauvais

&

de QU^ Son. Ainfi c

la

plupart des Muficiens prononcent Cacaphonie. Peut-

deja

a la fin , paifer cette , paffer celle de Colophane.

prononciation

>

comme

ils

ont

CADENCE,
pos ou
fur

f.f. Terminaifon d une phrafe harmonique fur un re,

,

un Accord

tovitpafTage d

c eft parfait ou pour parler plus generalement un Accord difTonnant a un Accord quelconquej car on ne
,

peutjamaisfortir d un

comm^Boute
n
eft

Accord difTbnnant que par un Accede Cadence. Or phrafe harmonique eft neceflairement liee par des DifTonnances exprimees ou fous-entendues , il s enfuit que toute 1 Harmonie
proprement qu une
dont
fuite

de Cadences.
,

Ce qu on

appelle AEle de Cadence

,

refulte toujours

de deux Sons

fondamentaux

un annonce

la

Cadence

&

autre la termine.
,

Comme il n y a point de Didbnnance fans Cadence il n y a point on plus de Cadence fans DiiTbnnance exprimee ou fous-entendue car pour faire fentir le repos il faut que quelque chofe d anterieur le fiif: ,

pende

& ce quelque chofe ne peut etre que la Diffonnance on Je fentiment iinplicite de la DifTonnance. Autrement les deux Accords
, ,

62.
etant egalement parfalts
,

CAD.
fe repofer fur le premier; le feannonceroit point & ne feroit pas neceffaire. L Accord forme premier Son d une Cadence dolt done toujours etre diffonnant ,
s
,

on pourroic

cond ne
fur le

c eft-a-dire

Tegard du fecond , il peut etre confonnant ou diffonnant felon qu on veut e tablir ou eluder le repos. S il eft confonnant, la Cadence eft
,

porter ou fuppofer une Difl~onnance.

pleine;

b il

eft

diflonnant la Cadence eft evhce ou imite e.

;

compte ordinairement quatre efpeces de Cadences f^avoir, Ca dence parfaite. Cadence imparfaite ou irreguliere Cadence inttrrompue, & Cadence rompue. Ce font les denominations que leur a donn M. Rameau & dont on verra ci-apres les raifons.
t

On

les fois qu aprcs uri Accord de Septieme la Baffe-fondamentale defcend de Quinte fur un Accord c eft une Cadence parfait parfaite pleine qui precede toujours d une Dominante-tonique a la

I.

Toutes

Tonique mais fi la Cadence parfaite eft evitee par une Diflbnnance ajoutee a la feconde Note on peut commencer une feconde Cadence en evitant la premiere fur cette feconde Note , e viter derechef cette
: ,

feconde Cadence

& en

commencer une

troifieme fur la troifieme

Note;

enfin continuer ainfi tant qu on veut , en montant de Quarte ou defcendant de Quinte fur toutes les cordes du Ton, cela forme une

&

fucceflion de Cadences parfaites evite es.

fans contredit la plus
la

Dans

cette fucceflion
,

qui eft

harmonique

deux

Parties

favoir

celles qui font

Septieme & la Quinte, defcendent fur la Tierce &l Oc~tave de 1 Accord fuivant tandis que deux autres Parties favoir celles qui font la Tierce & 1 Odave reftent pour faire a leur tour la Septieme & la Quinte, & defcendent enfuite alternativement avec les OTUX autres.
,
, , ,
,

Ainfi une

telle
s

doit jamais
fuite fur la

II. Si la

donne une harmonic defcendante. Elle ne qu a une Dominante-tonique pour tomber en Tonique par une Cadence pleine. Planche A. Fig. i. Balfe-fondamentale au lieu de defcendre de Quinte apres
fucceflion
arreter
,

un Accord de Septierne
s

defcend feulement de Tierce,

,

la

Cadence
il

appelle intcrrompue
<jue

celle-ci ne peut jamais etre pleine

mais

faut

n^ceHTairement

la

cord diflbnnant.

On

feconde Note de cette Cadence porte unautre Ac peut de meme continuer a defcendre de Tierce ou
fait

monter de Sixte par des Accords de Septieme; cc qui

unedeuxieme

CAD.
fuccefiion dc

63

dence
faite
,

mais bien moins parfaite que la prece car la Septieme qui fe fauve fur la Tierce dans la Cadence par fe fauve ici fur 1 Octave , ce qui rend moins d Harmonie

Cadmces evitees
,

&

faitmeme fous-emendre deux Octaves; de

il

forte
1

que pour

les eviter y

faut retrancher la

Diffonnance ou renverfer

Harmonie.

Puifque la Cadence interrompue ne peut jamais crrepleine, il s enfuit qu une phrafe ne peut finir par elle mais il faut recourir a la Cadence
;

parfaite

pour

faire

entendre T Accord dominant. Fig. 2.

,

La

monic defcendante

Cadence interrompue forme encore par fa fucceffion , une Har maisil n y a qu un feul Son qui defcends. Les trois
;

autres reftent en place

pour defcendre marche femblable. Mtme Figure.

chacun

a fon tour

dans une

un renverfement de
,

Que!ques-uns prennent mal-a-propos pour une Cadence interrompue la Cadence parfaite * ou la Baffe apres un Accord
,
:

de Septieme defcend de Tierce portant un Accord de Sixte mais cha cun voit qu une telle marche n etant point fondamentale ne peut conf,
.,

tituer

une Cadence particuliere.

eft celle

III. Cadence rompue

ou

la

Baffe-fondamentale
,

au

lieu

de

monter de Quarte apres un Accord de feptieme comme dans la Ca dence parfaite , monte feulement d un degre. Cette Cadence s evite le fouvent par une Septieme fur la feconde Note. Il eft certain qu on
plus

ne peut la faire pleine que par licence defaut de liaifon. Voyez Fig. 3,

car alors

il

a necefTairement

Une
trois

fuccefllon de Cadences rompues evitees eft encore defcendante;

la

Sons y defcendent & I Octave refte feule pour pre parer fonnance ; mais une telle fucceilion eft dure mal modulee , &
,

Difpra

fe

tique rarement.

IV. Quand la Baffe defcend par un Intervalle de Quinte de la comme je 1 ai dit un Acl;e de Dominante fur la Tonique c eft Cadence parfaite. Si au contraire la BaiTe monte par Quinte de la
,

parfaite.

Tonique a la Dominante c eft un A6le de Cadence irreguliere ou imPour Tannoncer on ajoute une Sixte majeure a 1 Accord de la Tonique ; d ou cet Accord prend le nom de Sixte- ajoilte e. (Voyez
,

ACCORD. ) Cette Sixte qui traitee comme Diffonnance

fait

diffonnance fur

la

Quinte
,

eft auflt

fur la

Baffe-fondamentale

&, comme

CAD.
telle
1
,

obligee de
fuivant.

fe

fauver en montant diatoniquement fur la Tierce de

Accord

Cadence imparfaite forme une a la oppofition prefque entiere Cadence parfaite. Dans le premier Accord de 1 une & de 1 autre on
divife la

La

Quarte qui fe trouve entre la Quinte & Oclave par une Diffonnance qui y produit une nouvel .e Tierce & cette Diffonnance doit aller fe re foudre fur Accord fuivant par une marche fondamentale de
1 , 1
,

Quinte. Voila ce que ces deux Cadences ont de

nant ce qu
elles

commun

void mainte-

ont d oppofe. Dans la Cadence parfaite le Son ajoute fe prend au haut de 1 Intervalle de Quarte formant Tierce avec la aupres de TOdave
,
, ,

Quinte
cendant

&:
;

en produit une DifTonnance mineure qui fe fauve 014. deftandis que la Baffe-fondamentale monte de Quarte ?&defla

cend de Quinte de
pos
parfait.
1

Dominante

a la

Tonique
,

pour

etablir
fe

un re-

has de

Cadence imparfaite Intervalle de Quarte aupres de

la
il

Dans

le

Son
,

ajoute

la

Quinte

&

prend au formant Tierce

avec

Octave
,

montant

produit une Diflonnance majeure qui fe fauve en tandis que la Baffe-fondamentale defcend de Quarte ou
la

monte de Quinte de
pos imparfait.

Tonique

a la

Dominante pour

e tablir

un re-

M. Rameau
admet
monic
tant
j
,

plufieurs

qui a le premier parle de cette Cadence qui en nous defend, dans fon Traite de UHarrenverfemens
, , ,

&

page 1 17 d admettre un Accord de Septieme

celui
,

ou

le
,

Son ajoute

eft

au grave por-

&

cela

par une raifon peu folide dont

Accord. Il a pris cet Accord de Septieme pour fonai parle au mot damontal; de forte qu il fait fauver une Septieme par une autre Sep tieme une Diifonnance par une Diffonnance pareille , par un mou,

cment femblable

fur la Baffe-fondamentale.

Si

une

telle manic-re

de

traircr les

oreilles

Dilfonnances pouvoit fe tolerer * il faudroit fe boucher les & jetter les regies au feu. Mais 1 Harmonie fous laquelle cet
fi

Auteur

a mis une

etrange Baffe-fondamentale
,

eft

vifiblement ren-

verfee d une Cadence imparfaite

eVitee par une Septieme ajoutee fur la

feconde Note.

Voyez PL A.
la

Fig. 4.

)
,

Et cela
eft

eft

fi

vrai

que

la

Balfe-cominue qui fuppe

Diffonnance

neceffairement obligee de

monter

CAD.
momer
,

65

diatoniquement pour la fauver , fans quo! lepafTage nevaudroit M. Rameau donne rien. J avoue que dans le meme ouvrage ^page 272 mais puifqu il un femblable avec la vraie BafTe-fondamentale

exemple
,

refulte de cette BafTe, improuve en termesformels le renverfement qui un tel paffage ne fert qu a montrer dans Ton Livre une contradiction de Gener. Harmon, p. I 8 6),, plus & bien que dans un ouvrage pofterieur ( le mcme Auteur femble reconnoitre le vrai fondement de ce palTage il
,

en parle ft obfcurement & dit encore fi nettement que la Septieme eft fauvee par une autre qu on voit bien qu il ne fait ici qu entrevoir , 8c qu au fond il n a pas change d opinion de forte qu on eft en droit de
, ,
:

retorquer centre lui le reproche qu il fait a Maffon de n avoir pas la Cadence imparfaite dans un de fes Renverfemens.

fii

voir

La meme
a
la

Cadence imparfaite

fe

Tonique.

On
,

peut

aulli

eviter

prend encore de la fous-Dominante & lui donner de cette maniere ,

,

une fuccefllonde plufieurs Notes, dontles Accords formerontune Har mon ie afcendante dans laquelle la Sixte & I Q&ave montent fur la
Tierce

pour

& la Quinte de faire TOflave &

Accord, tandis que

preparer
la Sixte.

la

Tierce

&

la

Quinte reftent

Nul Auteur , que je fache , n a parle, jufqu a M. Rameau de cette afcenfion harmonique ; lui-meme ne la fait qu entrevoir &: il eftviai qu on ne pourroit ni pratiquer une longue fuite de pareilles Cadences , a
,

caufe des Sixtes majeures quieloigneroient la Modulation

ni

mcme

en

remplir

fans precaution

toute

VHarmonie.

dences, pafTons

Apres avoir expofe les Regies & la conftitution des diverfes Ca aux raifons que M. d Alembert donne d apres M, Ra
,
,

meau

de leurs denominations.
Cadence parfaite confifte dans une marche de Quinte en defcen& au contraire ^imparfaite confifte dans une marche de Quinte
, :

La
dant
;

en montant
ferme dans
zieme
c
,

en void
wt
fa
,

la raifon.

Quand

je dis

ut fol ,fol eft deja

,

ren-

puifque tout Son,

eft

dont

Quinte fol

comme ut porte avec lui fa douTOdave ainfi quand on va d ut a

:

fol>

eft le
1

que

de maniere pourtant qui paffe a fon produit oreille defire toujours de revenir a ce premier generateur ; an
,

Son generateur

contraire, quand on
rateur
;

dhfol

ut, c eft le produit qui retourne

au gene
dans cette

Toreille eft fatisfaite

&

ne defire plus rien.

De

plus

66
marche
entend
fol ut
*

CAD.
le fol fe fait

encore entendre dans ut

atnfi

oreille

(on produit au lieu que dans la marche generateur ut fol , 1 oreille qui , dans le premier Son , avoit entendu ut fol , la ri- entend que fol fans ut. Ainfi le repos ou plus dans le fecond
a la fois le
;

&

&

Cadence de fol

a.

ut

a.

plus de perfection que la Cadence

ou

le

repos

wr a fol.
,

II femble continue M. d Alembert, que dans les Principes de M. Rameau on peut encore expliquer effet de la Cadence rompue & de la Cadence imerrompue. Imaginons pour cet effet qu apres un Accord
I
,
,

de Septieme
rompue
a
1

Cadence fol Ji re fa , on monte diatoniquemen: par une Accord la ut mi fol ; il eft vifible que cet Accord eft ren,

verfe de

Accord de fous-Dominante

ut

mi fol

la

ainfi la

marche de
la
,

Cadence rompue equivaut a cette fucceflion fol Ji re fa , ut mi fol dans laquelle ut , qui n eft aurre chofe qu une Cadence paifaite lieu d etre traitee comme Tonique, eft rendue fous-Dominante.
,

au

Or

toute

Tonique, dit M. d Alembert 3 peut toujours etre rendue fousDominante en changeant de Mode fajouterai qu elle peut meme por ter Accord de Sixte-ajoutee fans en changer. d une egard de la Cadence interrompue qui confifte a defcendre
,

une autre par 1 Intervalle de Tierce en cette forte, fol mi folji re il femble qu on peut encore 1 expliquer. En effet, Ji re fa * le fecond Accord mi fol Ji re eft renverfe de 1 Accord de fous-Dofur
,

Dominante

rninante fol Ji re mi
fucceffion
traitee
.,

ainfi la
re

fol Ji re

fa, fol Ji
,

Cadence interromput equivaut a cette mi ou la Note/0J apres avoir etc

,
,

comme Dominante
;

eft

rendue fous-Dominante en changeant de

Mode

ce qui eft permis & depend du Compofiteur. Ces explications font ingenieufes & montrent quel ufage on peut kire du Double-emploi dans les paflages qui femblent s y rapporter le intention de M. d Alembert n eft furement pas moins. Cependant
1

en ferve reellement dans ceux-ci pour la pratique mais feulement pour [ intelligence du Renverfement. Par exemple, le Double-em

qu on

ploi

de

la

Cadence
,

imerrompue fauveroit

la

Diffonnance fa par
,

la
>

DiiTonnance mi

&

ce qui eft contraire aux regies a 1 efprit des regies fur-tout au jugement de 1 oreille car dans la fenfation du fecond
:

Accord

re fol fi

mi

a la fuite

du premier folji

re

fa

oreille

obf-

CAD.
tineplutot arejetter
le
le re

6j
,

dunombre

d^s Confonnances
,

mi pour Dilfonnanc.
le

En

general
etre

les

Commen^ans

que d admettre doivent favoin

que

Double-emploi peut

la fuite

admis fur un Accord de feptieme a d un Accord confonnant ; mais que fl-tot qu un Accord de fep
,

tieme en fuir un femblable

eft

le Double-emploi ne peut avoir lieu. II bon qu ils fachent encore qu on ne doit changer de Ton par nul autre Accord dillonnant que le fenfible d ou il fuit que dans la Ca
;

dence rompue
II

on ne peut fuppofer aucun changement de Ton.

les telle

y a une autre efpece de Cadence que

point
ritable

comme
:

&

qui

felon la definition
1

Muficiens ne regardent en eft pourtant une ve

c eft le paffage de
1

fenfible a

Accord de

aucune

liaifon

Accord de Septieme diminuee fur la Note Tonique. Dans ce paflage il ne fe trouve harmonique & c eft le fecond exemple de ce defaut dans
la
,
,

ce qu on appelle Cadence. On pourroit regarder les tranfitions enharmoniques comme des manieres d eviter cette meme Cadence de meme
, ,

qu on evite la Cadence parfaite d une Dominante a fa Tonique par une tranfition chromatique mais je me borne a expliquer ici les de
:

nominations etablies.

CADENCE
les

eft, en terme de
,

Italiens appellent Trillo

,

qui fe fait phrafe Muficale , d ou , fans doute il a pris le nom de Cadence. dit : Cette Aftrice a une belle Cadence ; ce Chanteur bat mal la
,

ment

&

Chant ce battement de gofier que que nous appellons autrement Trembleordinairement fur la penultieme Note d une
,

On
Ca

dence
II
fifte

&*c.

deux

fortes

de Cadences
le

une

eft la

Cadence pleine. Elle con

la
le

a ne

commencer
;

Note

fuperieure

battement de voix qu aprcs en avoir appuye autre s appelle Cadence brife e &: Ton fait
,

&

CADENCE,
a ceux qui
fure
,

battement de voix fans aucune preparation. Voyez de 1 autre PI. E. Fig. 13.
,

exemple de Tune

(la)

eft

une qualite de
1

la
,

executent ou qui
ils

ecoutent

bonne Mufique qui donne un fentiment vif de la Me,

en forte qu

la

marquent
par

&

la

fentent

tomber

propos

fans

qu

ils

y penfent

& comme

inftincl:.

Cette qualite

eft fur-tout re,

quife dans les Airs a danfer.

Chaconne manque de Cadence.

Ce Menuet marque bien la Cadence cette La Cadence , en ce fens, etant une qua-

C A
lite
,

D.
,

porte ordinairement

Article defini la
individuelle
,
,

au

lieu

que

la

Cadence

harraonique porre,

comme

Article numerique. Une

Ca Me-

dence parfaite. Trois Cadences evitees &c. Cadence fignifie encore la conformite des pas du Danfeur avec
fure
;

la

en Ca marquee par 1 Inftrument. II fort de Cadence // eft bien dence. Mais il faut obferver que la Cadence ne fe marque pas Goujours comme fe bat la Mefure. Ainfi le Maitre de Mufique marque le mouvement du Mejiuet en frappant au commencement de chaque Me fure ; au lieu que le Maitre a danfer ne bat que de deux en deux Me,

fures

parce qu

il

C A D E N C F.
dence
eft

adj.
,

en faut autant pour former les quatre pas du Menueto Une Muiique bien Cadences eft celle oii la Ca

fenfible

ou

le

Rhythme

&

Harmonie concourent

le

plus

parfaitement qu il eft poflible a faire fentir le mouvement. Car lechoix des Accords n eft pas indifferent pour marquer les Tems de la Mefure, Harmonic fur le &: Ton ne doit pas pratiquer indifTeremment la meme

Frappe

&

fur le

Leve.
,

De meme

il

ne

fuffit

pas de partager

les

Me-

pour en faire fentir les retours egaux ; mais le Rhythme ne de pend pas moins de Accent qu on donne a la Melodie que des valeurs qu on donne aux Notes ; car on peut avoir des
fures en valeur? egales
1

Tems
affez

tres-egaux en valeurs
foit
,

&

toutefois tres-mal Cadences

ce n

eft

pas

CADENZA.
gue non
1

que Tegalite y
/./.
ecrit

il

faut

encore qu on
,

la fente.

Mot
1

Italien

&

que
,

Auteur

laiffe

par lequel on indique un Point d Ora la volome de celui qui execute

,

la Partie principale

a fin

qu

il

faffe

relativement au cara&ere

de
,

Air

les

paiTages les plus convenables a fa

Voix

fon Inftrument

ou

a fon gout.

Ce Point d Orgue s appelle Cadenza parce qu il men fur la premiere Note d une Cadence finale, &
,

fe fait
il

ordinaire-

appelle aufli
fe livrer
,

Arbitrio

a caufe de la liberte

qu on y

laiffe a

Executant de

a feside es,

&
,

de fuivre Ton propre gout.

La Mufique Fran9oife
,

fur-

tout la vocale

qui eft extrcmement fervile

,

ne

laifle

au Chanteur aufaire

cune
ufage.

pareille liberte

dont

meme

il

feroit fort

embarraffe de

C A N A R D E R. v. n. C eft, en jouant du Hautbois fillard & rauque approchant du cri du Canard c eft
,
;

tirer

un Son na-

ce qui arrive aux

C A
Commengans
des levres.
,

1ST.

69

&

fur-tout dans le has

tres -

II eft aulli
;

pour ne pas ferrer a/fez 1 anche ordinaire a ceux qui chantent la Haute,

Conrre de Canardcr

& forcee, qui fe C A N A R I E./.

parce que la Haute-Contre eft une Voix fadicG fent toujours de la contrainte avec laquelle elle fort.

/. Efpece de Gigue dont 1 Air eft d un mouvement encore plus vif que celui de la Gigue ordinaire c eft pourquoi 1 onle marque quelquefois par /6 Cette Danfe n eft plus en ufage aujourd kui.
: .

( Voyez GIGUE.) C A N E V A S. /. m. C eft

ainfi

qu on appelle a

Opera de

Paris des

Muficien ajufte aux Notes d un Air a parodier. Sur ces en ajufte d autres qui ne llgni, qui ne fignifient rien , le Poete paroles d efoil Ton ne trouve fient pas grand chofe pour Pordinaire pas plus prit que de fens , ou la Profodie Fran9 ife eft ridiculement eftropiee ,
paroles que
le
,

CANO
le

qu on appelle encore, avec grande raifon, des Canevas. N. f. m. Cetoit dans la Mufique ancienne une regie ou methode pour determiner les rapports des Intervalles. L on donnoit aufli

&

nom

de Canon

ports,

&

Ptolomee a donne
Seftio Canonis

Inftrument par lequel on trouvoit ces rap le meme nom au Livre que nous avons

de

lui

fur les rapports de tous les Intervalles harmoniques.

,

En

general

on appelloit
tervalles
,

la divifion
,

& Canon univerfalis

le

du Monocorde par tous ces In Monocorde ainfi divife ou la Table

,

qui le reprcfentoit.

CANON,
perpe tuelle
,

(Voyez MONOCORDE. ) en Mufique moderne eft une forte de Fugue qu on

,

appelle

parce que les Parties fans ceffe le meme Chant.

partant

une apres

autre

repetent

dit Zarlin , on mettoit a la tcte des , Fugues perpetuelles ; appelle Fughe in confeguen^a , certains avertiflemens qui marquoienc comment il falloit chanter ces fortes de Fugues , ces avertiflemens

Autrefois
il

qu

&

proprement les regies de ces Fugues, s intituloient Canoni, regies, Canons. De-la prenant le titre pour la chofe, on a , metopar

ctant

nymie nomme Canon Les Canons les plus

,

cette efpcce de

Fugue.
plus communs, fe prennent que chaque Panic re pete fur

ailes a faire
;

&

les
,

a TUnifTon ou a
le

Oclave

c eft-a-dire

meme

ton

le
,

Chant de
il

cfpece de Canon

celle qui la pre cede. Pour compoler cette ne faut qu imaginer un Chant a fon gre; y ajout cc

C A

N.
,

en Partition, autant de Parties qu on veut a voix exiles; puts, de routes ces Parties chantees fucceflivement former un feul Air; tachant
,

que cette fucceifion produife un tout agreable foit dans le Chant.

foit

dans

Harmonie

Pour executer un
feul
,

tel
1

Canon, celui quidoit chanter

le

premier

part

chantant de fuite
la

Air

entier

&

le

recommengant

aufli-tot fans

Mefure. Des que celui ci a fini le interrompre premier couplet, qui doit fervir de fujet perpetuel fur lequel le Canon entier a etc comtancommence ce meme premier , pofe , le fecond entre ,
,

&

&

couplet

disque

le

premier entre, pourfuit

le

fecond

les

autres partent de

fucceffivement, des que celui qui

:

les

precede
,

eft a la fin
,

du

meme meme pre

mier couplet en recommengant ainfi fans ceife on ne trouve jamais de fin generate & Ton pourfuit le Canon aufli long-terns qu on veut. L on peut encore prendre une Fugue perpetuelle a la Quinte, ou a la
,

Quarte; c eft-a-dire, que chaque Paitie repetera

que
le

le

Chant de
II

la

dente, une Quinte ou une Quarte plus haut ou plus bas.

pre cefautalors

Canon
dont

foit

imagine tout entier, di prima inten^ione

comme
,

difent les

Italiens,
les

Notes

que Ton ajoute des Bemols ou des Diefes aux degres naturels ne rendroient pas exadement a la
,

&

Quinte ou a
avoir egard

la
ici

Quarte le Chant de la Partie precedente. On ne doit a aucune modulation ; mais feulement a Tidentite du
la

Chant
que

ce qui rend

composition du Canon plus

la

difficile

car a cha

fois
;

qu une Partie reprend

Fugue,

elle entre
,

dans

un nouveau
,

Ton
fait

elle

en change prefque a chaque Note

fortes de

&

qui pis eft

nulle

Partie ne fe trouve a la fois dans le

meme Ton qu une

peu

que ces

Canons

ailleurs

autre, ce qui faciles a fuivre , ne font

jamais un effet agreable , quelque bonne qu en foit ils foient. quelque bien chantes qu
II

THarmonie

&

ceflive dirficulte

forte de Canons tres-rares , tant a caufe de 1 exy a une troifieme que parce qu ordinairement denues d agremens , Us n ont d autre merite que d avoir coute beaucoup de peine a faire.
,

Ceft ce qu on pourroit appeller double Canon renverfc> tant par 1 inverfion qu on y met , dans le Chant des Parties , que par celle qui (e trouve entre les Parties memes , en les chantant. II y a un tel artifice
dans cette efpece de Canons, que,
foit

qu on chante

les Parties

dans

ot-

C A
,
,

N.

71
,

dre nature! (bit qu on renverfe le papier pour les chanter dans un ordre retrograde en forte que on commence par la fin & que la BafTe devienne le DeiTus on a toujours une bonne Harmonic & un Canon
1
,

re gulier.

Canons
pofer.

efpece (VoyezP/. D, Fig. n.) deux exemples de Bontempi lequel donne auffi des regies pour les comMais on trouvera le vrai principe de ces regies au mot SYSTEME,
tires
,

de cette

de

dans

expofition de celui de
faire

M.

Tartini.
foit

Pour
que
les

un Canon dont PHarmonie

Parties ne fe fuivent pas trop

promptement

un peu variee J il faut que Tune n emre

,

que long-temps apres 1 autre. Quand elles fe fuivent fi rapidement comme a la Paufe ou demi-Paufe on n a pas le temps d y faire paiTer plu, ,

iieurs

Accords

& le
:

Canon ne peut manquer d

,

etre
,

monotone

mais

un moyen de Parties qu on veut

eft

faire

beaucoup de peine des Canons a tant de car un Canon de quatre Mefures feulement fera
fans
,

de ja a huit Parties
fure

fi

elles fe fuivent a la

demi-Paufe

&

a chaque

Me-

qu on

ajoutera.,

Ton gagnera encore deux

,

Parties.

L Empereur
tres-bien
eft
,

VI qui etoit grand Muficien & compofoit beaucoup a faire & chanter des Canons. L ltalie encore pleine de fort beaux Canons qui ont etc faits pour ce Prince,
Charles
fe plaifoit
les

par

meilleurs Maitres de ce pays-la.

CANTABILE.
foit, les Intervalles

Adjedif

Italien

qui fignifie Chantable

,

commode A

chanter. Il fe dit de tous les

Chants dont

en quelque Mefure que ce

de

forte

qu on peut

ne font pas trop grands, ni les Notes trop precipitees; les chanter aifement fans forcer ni gener la Voix.

Le mot

parle^-moi du Cantabile
-Airs d? execution.

Cantabile paffe aufli peu-a-peu dans 1 dit : ufage Francois, Cantabile me plait plus que tons vos ; un beau

On

C A N T A T E.
des

/. /.

Accompagnemens,

Sorte de petit Poeme Lyrique qui fe chante avec & qui, bien que fait pour la chambre , doit

recevoir du Muficien,
theatrale.
tifs
,

&
,

la chaleur & les graces de la Mufique imitative 8c Les Cantates font ordinairement compofees de trois Re citad autant d Airs. Celles qui font en recit & les Airs en maxi,

mes

font toujours froides

celles

&

mauvaifes

le

Muficien doit

les

rebuter,

Les meilleures font

ou,dans unefituation vive

& touchante,!e prm-

72
a voix
(eule.
II

C A
y en

N.
communement
deux Voix en forme de

cipal perfonnage parle lui~meme; car nos Cantata font

a pourtant quelques unes a
,

Dialogue, &. celles-la font encore agreables quand on y fait introduire de 1 inteiet. Mais comme il faut toujouis un peu d echafaudage , pour
faire

une forte d expofition

&

mettre

auditeur au

fait,

ce n eft pas fans

raifon que les Cantates ont pafTe de

Mode,

&

qu on

leur a fubftitue,

meme dans les Concerts, des Scenes d Opera. La Mode des Climates nous eft venue dltalie, comme on le voit Italien & c eft Italie auffi qui les a profcrites par leur nom qui eft
,

Cantata qu on y fait aujourd hui , font de veritables premiere. Les Pieces dramatiques a plufieurs Adeurs qui ne different Opera, qu en ce que ceux-ci fe reprefentent au Theatre , & que les Camates ne s exela
,
de:>

cutent qu en Concert

de forte que

la

Cantate

eft fur

un

fujet

profane

ce qu

eft

Oratorio fur un

fujet facre.

CANTATILLE././.
Cantate fort courte
,

Diminutif de Cantate, n
le fujet eft lie

eft

en

efFet

qu une
.

dont

par quelques vers de

en deux ou

trois

pagnemens de Symphonie.
que celui de
tible
la

Airs en Rondeau pour 1 ordinaire , Le genre de la CamatilLc vaut moins encore

J

Re citatif avec des Accom-

Cantate

auquel on

a fubftitue parmi nous. Mais

comme
fufcep-

on n y peut developper
que de
,

ni paflions ni

tableaux

& qu elle

eft

gentilleife
les

c eft une reffource pour les petits faifeurs de

vers

&

pour

Muficiens fans genie.

/.

C ANTIQUE.
Divinite.

m,

Hymne

que Ton chante en

honneur de

la

Les premiers
lion de quelque
les plus

&

les

plus anciens Cantiquei furent

compofes a
etre

occa-

evenement memorable,
hiftoriques.

& doivent

comptes entre

anciens

monumens

Ces Camiqites ^toient chantes par des Chceurs de Mufique,

,

&

fou-

vent accompagnes de danfes comme il paroit par 1 Ecriture. La plus grande Piece qu elle nous offre en ce genre , eft le Cantiquz des
,

Camiqufs

&: que quelques Auteurs que ^pithalame de fon manage avec la rille du Roi d Egypte. Mais les Theologiens montrent fous cet embleme 1 union de Jefus -Clirift & de 1 Eglife. Le Sieur de Cahufac ne
,

Ouvrage

attribue a
I

Salomon

pretendent n etre

voyoit

C A
voyoit
fait
; ,

P.
,

73
qu un Opera
Choeurs
,

dans

le
,

les

Scenes

Cantique les Recits

des
,

Camiques
les

tres -

bien

Duo

.,

les

rien n

y man-

quoit , felon lui etc reprefente.

.,

&

il

ne doutoit pas
ait

meme

que cet Opera n eut

i

Je ne fache pas qu on
chants de
1

conferve
fi

le

nom

de Cantique a aucu

des
celui

Eglife
,

Romaine,

ce n eft le Cantique de

Simeon,

& le Magnificat appelle le Cantique de la Vierge. Mais parmi nous on appelle Cantique tout ce qui fe chante dans nos Tem ples excepte les Pfeaumes qui confervent leur nom.
de Zacharie
,

Les Grecs donnoient encore

logues pafiionnes
,

le

nom
,

de Cantiques a certains

Mono*
""

de leurs Tragedies
fur
1

CANTO.

Hypodorien Hypophrygien tote au ip mc de fes Problemes. Ce mot Italien ecrit dans une Partition fur la Portee vuide du premier Violon marque qu il doit jouer a I uniiTon fur la Partie
;
,

ou

qu on chantoit fur le Mode comme nous Tapprend Arif-

chantante.

CAPRICE./.
1

777.

Sorte
a
la

de Piece de Mufique libre, dans laquelle

Auteur

fans

s ailujettir

aucun

fujet

donne

carriere a foil genie &:

fe livre a tout le feu

de

Compofition.
les

Le

Caprice de

Rebel

etoit

eftime dans fon terns.

Aujourd hui

Caprices de Locatelli

donnent

de

exercice a ncs Violons.

CARACTERES DE M U S I Q U E.
qu on emploie pour reprefenter tous
les
les

Ce

font les divers fignes

la
,

valeurs des Terns

rafteres

on

puiffe
,

a etc compofee

Me lodie & toutes & de la Mefure de forte qu a Taide de ces Calire & executer la Mufique exaciement comme elle & cette maniere d ecrire s appelle Noter. ( Voyez
Sons de
;

NOTES.
II

n y a que

les

Nations de
les

Europe
parties

qui fachent ecrire leur

Mu

fique.

Quoique dans
,

aufli la

jufqu a

du Monde chaque Peuple ait il ne fienne paroit pas qu aucun d eux ait poufle fes recherches des Carafteres pour la noter. Au moins eft-rl fur que les Arabes
autres
,

ni les Chinois

les

Lettres, n ont

ni

deux Peuples etrangers qui ont le plus cultive un ni autre de pareils Caractires. la verite
1
,

les

Jes

Perfans donnent des

noms de

Villes de leur pays

ou des

parties du corps IV

74
.,

CAR.
Us
difent
,

htimain aux quarante-huit Sons de leur Mufique.

{
:

par

exempie pour donner intonation d un Air Ali^i de cette Vilh a cdk-la ou J alle% du doigt an coude. Mais ils n ont aucun figne propre pour exprimer far le papier ces memes Sons &, quant aux Chinois on trouve dans le P. du Halde qu ils furent etrangement de voir, furpris
;
,

les

Jefuites noter

&

lire

fur

cette

meme Note

tous les Airs Chinois

qu on

leur faifoit entendre.

fe fervoient pour CaraFttres dans leur Mufique , que dans leur Arithmetique, des lettres de leur Alphabet mais au dans la Mufique, une valeur numeraire qui marlieu de leur donner

Les anciens Grecs

ainfi

.,

quac
les

les

Intervalles,

ils fe

conrentoient de
,

les

employer
,

comme

Signes,
,

combinant en diverfes manieres

,

les
,

mutilant
felon les

les

accouplant

les
,

couchant

les

retournant differemment
le

Genres

& les Modes

,

comme on
tcrent
,

pjut voir dans

fe

en

fervant

Recueil d Alypius. Les Latins les imia leur il exempie , des lettres de P Alphabet

&

nous en

refte

encore

la lettre

jointe au

nom

de chaque Note de notre

Echelle diatonique

&

naturelle.
les

Gui Aretin imagina

la

Lignes,

les

Portees
,

les

qui nous font demeures fous le

nom

de Notes

& qui

Signes particuliers font aujourd hui

Langue Muficale
,

niers Signes
tin
,

& univerfelle de toute TEurope. Comme ces derquoiqu admis unanimement & perfeftionncs depuis 1 Areont encore de grands de fauts plufieurs ont tente de leur fubftituer
,

d autres Notes

de ce nombre ont ete Parran

Souhaitti

Sauveur

au fond, tous ces fyftcmes, en corrigeantd anciens defauts auxquels on eft tout accoutume ne faifoient qj en fubftituer d autres dont Thabitude eft encore a prendre je penfe que le Public a tres-fagement fait de laiffer les chofes comme elles font
,

Dumas, & moi-meme. Mais comme,

de nous renvoyer
lations.

nous

&

nos fyftemes, au pays des vaines fpecu-

C.ARRILLON.

pour etreexe cute parplufieurs Cloches on fait plutot le Carrillon pour les Cloches que les Cloches pour le Cam/ton, Ton n fait entrer y qu aurant de Sons divers quily a de Cloches. Il faut obferverde plus que tous leurs Sons ayantquelquepermanence.chacundeceux qu on frappe doit fairc
fait

Sorted Air

accorde es a dirlerens Tons.

Comme

CAS.
Harmonic avec
jettilTement qui
,

7$ &
avec celui qui
,

celui

qui

le

precede

le fait

aflii-

dans un
au-dela
1

mouvement
,

gai
les

dole

e tendre a toute

une

Mefure

& meme

afin

diffonnent point a

oreille. II

Sons qui durent enfemble ne y a beaucoup d autres obfervations a faire

que
,

rendent ce travail plus penible pour compofer un bon Carrillon & qui car c eft toujours une fotte Mufique que celle des que fatisfaifant Cloches, quand meme tous les Sons en feroient exaftement juftes ;
:

ce qui n arrive jamais.

On

trouvera
,

Planche

A. Fig. 14

) 1

d un

Carrillon confonnant
,

compofe pour

etre execute

fur

exemple une Pen-

dule a neuf timbres

goit que
1

faite

par

M. Romilly

celebre Horloger.

On con-

extreme gene
,

a laquelle affujettiiTent le

des Sons voifms

&

le

petit

nombre

des timbres

concours harmonique ne permet gueres de

mettre du Chant dans un femblable Air.

CARTELLES.

Grandes

feuilles
,

entaille les traits des Portees

de peau d ane pre pare es , fur lefquelles on ce qu on pour pouvoir y noter tout

veut en compofant

&

efFacer enfuite avec

une eponge
,

autre cote
s

qui n a point de Portees peut fervir a ecrire

& barbouiller &

vieillir
1

efface de

meme

pourvu qu on n y
:

laifie

pas trop
a

encre.

Avec une
la

Candle un Compofiteur foigneux en

rames de papier regie
mais
il

pour

fa vie

&

epargne bien des

,

a ceci d

incommode

que

plume

fur les lignes entaillees , gratte s emoulle pafTant continuellement facilement. Les Candles viennent toutes de Rome ou de Nr.pbs.

&

CA

TRAT

O.

/.

m. Muficien qu on a prive
,

dans fon enfance

la

,~

des organes de la generation

pour

lui

conferver

voix aigue qui

chante

la Partie appellee DeJJlts ou Soprano. Quelque peu de rapport il efl certain que qu on apper9oive entre deux organes fi differens autre cette mutation la mutilation de 1 un previent & empeche dans
,

qui furvient aux

hommes
II fe

voix d une Ociave.

facririant la

1 age nubile & qui baiffe tout-a-coup leur trouve en Italic des peres barbares qui ,
, ,
,

Nature

a la fortune, livrent leurs

enfans a cette opera

tion, pour le plaifir des gens voluptueux

&

cruels, qui ofent recher-

cher

le

Chant de
font

ces malheureux.

LaifTons aux honnetes

air
,

Femmes
il

des

grandes Villes

les ris
i

modeftes

dont

ils

eternel objet

dedaigneux & les mais faifons entendre,

prcms
s

plaifans

fe

peat, la

Kij

CAT.
voix de
ufage,

pudeur & de 1 humanite qui crie & s eleve centre cet infame que les Princes qui 1 encouragent par leurs recherches, roua la confervation de 1 efgilTent une fois de nuire , en rant de fac_ons
la

&

pece hurnaine.

Au

refte

avantage de

beaucoup d
chaleur
8c

autres pertes.
,

la voix fe compenfe dans les Caflrati par Ces hommes qui chantent fi bien mais fans
,

fans patterns
ils

font, fur le Theatre, les plus mauflfades Adfteurs

dumonde;
hommes &
,

tres-bonne heure perdent leur voix de

Ils

&

prennent un

embonpoint degoutant.
il y a meme prononcer du tout.

vrais prononcent plus mal que les parlent des lettres relies que IV, qu ils ne peuvent poinr

&

Quoique
il

le

mot

delicates oreilles, Caftrato ne puiflfe offenfer les plus

n en

eft

pas de
les

ce qui rend

qu on ou les

lear

de Ton fynonyme Francis. Preuve evidente que mots indecens ou deshonnetes depend moins des idees attache , que de 1 ufage de la bonnj compagnie , qui les tolere
a Ton gre.
,

meme

profcrit

On
que
la

pourroit dire

reprefentant une profeilion

cependant que le mot Italien s admet comme au lieu que le mot Francois ne repreiente
, ,

privation qui

eft jointe.

CATABAUCALESE.
(

Chanfon

des Nourrices chez les Anciens.

Voyez CHANSON.
ou

CATACOUSTIQUE.
reflechis
,

/./. Science qui a pour objet

1

les

Sons

cette partie de
la

Acouftique qui confidere

les

proprietes

des Echos. Ainfi

trique eft a
1

a TAcouftique ce que la Catacouftique eft

Catop-

Optique.
f.f. Science des Sons reflechis qu on ap-

CATAPHONIQUE.
pelle auill Ccu&couftique.
(

Voyez

Article precedent.

C A V A T I N E.
ni Reprife
tatifs
,

/. /. Sorte d Air pour 1 ordinaire aflez court qui n a ni feconde Partie & qui fe trouve fouvent dans des Reci, ,

obliges.

Ce changement
les

le

retour inattendu du

fubit du Recitatifau Chant mefure & Chant mefure au Recitatif ^ produifent un efFet
,

admirable dans

grandes expreflions

comme
je

font toujoura celles

du Recitatif

oblige.
,

Le mot

Cavatina. eft Italien

&

quoique

ne veuille pas

.,

comme.

C
3

A.

77

BrofTard , expliquer dans un Didionnaire Frangois tous les mots techniques Italiens fur-tout lorfque ces mots ont des fynonymes dans notre Langue ; je me crois pourtant oblige d expliquer ceux de ces

memes mots

qu on emploie dans
il

la

Mufique notee; parce qu en exe

les

cutant cette IMufique,

convient d entendre

termes qui

y trouvent,

& que Auteur n y a C E N T O N I S E R.

1

pas mis pour rien.

v. n.

Terme

de Plain-Chant.

C eft compofer un

arranges pour la Melodie qu on a en vue. Cette maniere de compofer n eft pas de Tinvention des Symphoniaftes modernes ; puifque, felon 1 Abbe le Beuf, Saint Gregoire lui-meme

Chant de

traits recueillis

&

a Ctntonife,

CHACONNE/./.
dont
la

Sorte de Piece de Mufique

faite

pour

la

Danfe

bien marquee &. Is Mouvement modere. Autrefois il atrois; mais on n en fait plus y avoit des Chaconnes a deux terns qu a trois. Ce font, pour 1 ordinaire , des Chants qu on appelle Cou

Mefure

eft

&

compofes & varies en diverfes manieres; fur une BafTe-contrainte, de quatre en quatre Mefures , commengant prefque toujours par le fecond tems pour prevenir Tinterruption. On s eft afFranchi peu-a-peu de
plets,

cette contrainre de la Baffe

La

beaute de
le

la

& Ton n y a prefque plus aucun egard. Chaconne confifte a trouver des Chants qui mar,

quent bien

Mouvement,

& comme

elle

eft

fouvent fort lon^ue, a

7 varier tellement les Couplets qu ils contraftent bien enfemble ; qu ils reveillent fans ceffe 1 attention de Tauditeur. Pour cela , on repaffe du Majeur au Mineur, fans quitter paffe a volonte

&

&

pourtant beaucoup le Ton principal, & du grave au gai, ou du tendre au vif , fans preffer ni ralentir jamais la Mefure.

de

La Chaconne eft nee en Italic & elle y etoit autrcfois fort en ufa^e 3 meme qu en Efpagne. On ne la connoit plus aujourd hui qu en France
,

dans nos Opera.

CHANSON.
.,

lyrique fort court, qui roale auquel on ajoute un Air pouc etre chante dans des occafions familieres, comme a table, avec fes amis avec fa maitrefie , & meme feul pour eloigner, quelques inftanSj
petit

Efpece de

Pocme

ordinairement fur des

fujets agreables,

Fennui
le

fi

Ton
,

eft
1

riche
eft

&

pour fupporter plus doucement

la

misere

&

travail

fi

on

pauvre.

C
L
,

A.

ufage des Chanfons femble ctre une fuite naturelle de celui de ia ou Ton parle, n eft en effet parole pas moins general; car par-tout on chante. Il n a fallu pour les imaginer que deployer fes organes ,

&

donner un tour agrcable aux idees dont on aimoit a s occuper, & for tifier par Texpreffion dont la voix eft capable, le fentiment qu on vouloit
rendre
ils
,

point encore

ou Timage qu on vouloit peindre. Aufli les anciens n avoiencart d ecrire qu ils avoient de ja des Chanfons. Leurs
1

Loix

des He ros , furent les , louanges des Dieux chantees avant d etre ecrites. Et de-la vient, felon Ariftote, que le

&

leurs hiftoires

&

meme nom Grec

Toute
la

fut

donne aux Loix

&

aux Chanfons.

lyrique n etoit proprement que des Chanfons ; mais je dois me borner ici a parler de celle qui portoit plus particulierement ce nom, qui en avoit mieux le caractere ielon nos idees.

Pocfie

&

Commen^ons
<ie

par

les

Airs de table. Dans

,

les

premiers terns
,

dit

M.

au rapport de Dicearque de Plutar* & d une feule voix les louan que & d Arte mon chantoient enfemble, Ainfi ces Chanfons etoient de ve ritables Peans ou ges de la Divinite. eux des trouble-fetes j Cantiques facres. Les Dieux n e toient point pour
la

Nauze

tous les
,

Convives

.,

&

ils

ne dedaignoient pas de
la fuite les

les

admettre dans leurs

plaifirs.
,

Dans
tour
,

Convives chantoient fucceflivement chacun a fon tenant une branche de Myrthe, qui paffoit de la main de celui qui
a celui qui chantoit aprcs lui.
la

venoitde chanter,
que
fe

Enfin quand

la

Mud-

perfe&ionna dans
il

Grece

feftins,

n y eut plus, difent les

qu on employa la Lyre dans les Auteurs deja cite s, que les habiles
,

a table gens qui fuffent en etat de chanter gnant de la Lyre. Les autres contraints de
,

du moins en
en tenir a
la

accompaqu un

branche de
difoit

Myrthe

donncrent

lieu a

un proverbe Grec, par lequel on

,

homme
1

Myrthe quand on vouloit Ces Chanfons accompagnees de la Lyre

chantoit au
,

le
,

taxer d i^norance.

&

dont Terpandre fut

appellent Scolies>mot qui fignifie oblique ou tortueux , pour marquer ^ felon Plutarque , la difficultc de la Chanfon ; ou comme

inventeur

le

veut Arte mon

il

la iituation irreguliere

de ceux qui chantoient

car

comme

falloit etre habile

;

a fon rang

trouvoient difperfes 53 a Tautre.

pour chanter ainfi J chacun ne chantoit pas mais feulement ceux qui favoient la Mudque lefquels fe & la & places obliquement Tun par rapporc
, ,

CH
Les Sujets des ScoHes
fe tiroient

A.
non-feulement de
;

amour

&
1

du

vin,

oudu

plaifir

en general

comme

de la guerre, & mcme de la fur la mort d Hcrmias Ton ami

teur d impiete.
33

aujourd hui morale. Telle

mais encore de

hiftoire.

eft la

&fon

ailie, laquelle

Lhanfon d Ariftote fit accufer fon Au--

vertu
,

qui
1

malgre

les difficultes

33
33 33

mortels

etes

objet charmant

que vous prefentez aux foibles de leurs rechsrches Vertu pure

!

&

aimable
rir

ce fat toujours aux Grecs un deftin digne d envie de

,

mou-

pour vous

&

de founrir avec conftance

les

maux

les

plus affreux,

33

Telles font
les

3>

femences d immortalite que vous repandez dans tous cocurs. Les fruits en font plus precieux que Tor J que 1 amitie des
les
le

33

parens, que

fommeil

le

plus tranquille.

Pour vous

le

divin Hercule

*>

33
33

de Leda fupporterent mille travaux, & le fucces de leurs amour pour vous qu Achilie exploits annon^a votre puiitance C eft par & Ajax defcendirent dans 1 Empire de Pluton & c eft en vue de

&

les fils

33
33

votre celefte beaute

33 33

auffi prive de la lumiere du Soleil. Prince a jamais celebre par fes actions; les filles de Memoire chanteront fa gloire routes les fois qu elles chanteront
,

que

le

Prince d Atarne

s eft

le

culte de Jupiter Hofpkalier

6c le

prix d une amitie durable fc

3>

fincere.

Toutes

leurs Ckanfons morales n etoient pas

,

En
33 :3
33

voici une d un gout diiferent

tiree

fi graves que d Athenee,

celle-la,

Le premier

de tous

les

biens eft lafante, le fecondla beaute, le

5

troifiemelesricheffes amafTees fans fraude

&le quatrieme

la jeuneffc

qu on paffe avec fes amis. Quant aux Scolies qui roulent

les

fur

amour

&

le

vin

on en peut

ti
j

ger par
Patrie

foixante

& dix Odes d Anacreon,

dont tous
les

qui nous reftent. Mais dans

briller cet

ces fortes de Chanfons

memes, on voyoit encore

,

amour dela

Grecs toient tranfportes, 33 dit une de ces Chanfons , 33 vin & de la fante pour ma^ Clitagora & pour moi avec le fecours des ThelTalienscc. C eft qu ourre que Clitagora etoit ThefTalienne les Atheniens avoient autrefois
de
la liberte
,
,

& Du

re9u du fecours des Theffaliens contre la tyrannic des Piiiftratides, Us avoient auili des Chanfons pour les diverfes profeflions. Telles ecoient les Chanfcns des Bergers, dont une efpece appellee Bucoliafme 3
,

So
etoit le veritable

C
Chant de ceux

H
*

A.
;

qui conduifoient le betail

& Pautre ;

qui eft proprement la Paftorale, en etoit 1 agreable imitation : la Chanfon des MoifTonneurs appelle e k Lytierfe, dunom d un fils de Midas, qut s la Chanfon des Meuniers ap occupoit par gout a faire la moilTon
, :

pelle e
jneule
j

Hymee, ou Epiaulie
moulei
;

comme

celle-ci tiree de Plutarque

Mauley
aime
ci

car Pittacus qui rigne dans

Vaugufte Mitylhiz
:

moudre

parceque Pittacus etoit grand mangeur

s

la

Chanfon des Tif-

ferands, qui

appelloit Eline
,

la

celle des Nourrices

qui

appelloit Catabaucalefe
:

Chanfon Yule des Ouvriers en laine : ou Nunnie la Chanjon

:

des

Amans,

appellee

Nomion

celle

des ferames
,

Harpalice-, celle des

aufli des

filles.

Ces deux dernieres

appellee attendu le fexe

,

Calyce
,

etoient

Chanfom d amour. Pour des occafions particulieres,

Hyimnee
:
,

ils

appelloit

Epithalame

la
I

cafions joyeufes
fions funebres

les

lamentations,

avoient la Chanfon des noces, qui Chanfon de Datis pour des oc laleme & le Linos pour des occa
,

& trifles. Ce Linos fe chantoit aufli chez les Egyptiens & s appelloit par eux Maneros du nom d un de leurs Princes au deuil
,
,

duquel

il

on voit que
Enfin
,

avoit ete chante. Par unpailage d Euripide, cite par le Linos pouvoit aufli marquer la joie.
il

Athe ne e,

y avoit encore des Hymnes ou Chanfons en

les lules
,

honneur des
,

Dieux
Philelie

&

des Heros. Telles Etoient

,

de Ceres

& Proferpine

la

Ce
riere
la

Upinges de Diane &c. genre pafTa des Grecs aux Latins, &: plufieurs

d Apollon

les

Odes d Horace
,

font des Chanfons galantes ou bachiques. Mais cette Nation

plus guer-

que fenfuelle

fit

Mufique

&

des Chanfons

durant tres-long-tems un mediocre ufage de & n a jamais approche fur ce point des
, ,
,

graces de

rude

&

volupte Grecque. les Remains. grottier chez

la

II

paroit que

Ce qu
,

ils

toujours chantoient aux noces , etoit

le

Chant

refta

des Chanfons, il n eft guere a prefamer plutot des clameurs que que les Chanfons fatyriques des Soldats aux triomphes de leurs Gene-

&

raux

eulTent une

Me lodie
aulli

fort agreable.

Les Modernes ont

le

leurs

Chanfom de

difFe rentes

efpeces

felon

gout de chaque Nation. Mais les Frai^oisPemportent fur toute Europe, dans Tart de les compofer, finon pour le tour & la Mclodie des Airs, au moins pour le fel, la grace & la finefTe des pa
genie
1

&

le

roles

C H
roles
;

A.

8r
la

quoique pour
le

ordinaire

efprit

&

fatyre
fe

y montrent bien
amuanciens

mieux encore que

fement

fentiment

& la volupte.
,

Us

font plus a cet

les

&
:

y ont
les

excelle dans tous les terns

eft

temoin

Trou
&le

badours. Cet heureux peuple

fanterie

toujours gai, tournant tout en plai-

femmesy

font fort galantes, les

hommes

fort diflipes,

pays produit d excellent vin;le moyen de n y pas chanter fans ceffe?Nous avons encore d anciennes Ckanfons de Thibault, Comte de Champagne ,
1

homme

le

plus galant de fon fiecle

fit

de Machault. Marot en

d Orlande

&

mifes en Mufique par Guillaume aux Airs beaucoup qui nous reftent & grace de Claudin, nous en avons auffi plJieurs de la Pleyade
,

de Charles IX. Je ne parlerai point des Chanjons plus modernes.par

quelles les Muficiens

lef-

Lambert du Bouffet,
,

la

Garde
il

&

autres.ont acquis
plai-

un nom,
fir

&
le

dont on trouve autant dePoetes, qu

Peuple du
le

y a degens de

parmi

tous aufll celebres

monde qui s y livre le plus, quoique rjon pas que le Comte de Coulange & Abbe de Lattaignant.
1

de leur plus degenere premier talent.On voit toujours regner dans ces Provinces un air de gaiete qui porte fans cefle leurs habitansau Chant & a la Danfe. Un Proven-

La Provence &

Languedoc n ont point non

93!

menace

dit-on

menaceroit

le fien

Pays ont
I

aufli

comme un Italien fon ennemi d une Chanfon d un coup de ftilet ; chacun a fes armes. Les autres leurs Provinces Chanfonnieres ; en Angleterre c eft
,

EcofTe, en

Italic c eft

Venife.

Voyez BARCAROLLES.)
;

Nos
ou
fur
;

Chanfons font de plufieurs fortes

1

mais en general

elles

roulent

amour ou
,

fur le vin

ou

fur la fatyre.

Les Chanfons d amour

;

font

les

Airs tendres qu on appelle encore Airs ferieux

les

Roman
Chanfons

ces dont le caradere eft d

emouvoir

ame

infenfiblement par le recit

tendre

&

na if de quelque hiftoire amoureufe

&

tragique

les

paftorales
les

&

ruftiques, dont plufieurs font faites

les

pour danfer;

comme

Mufettes,

Gavottes,

les

Branles

&c.

Les Chanfons a boire font affez communement des Airs de Baffe ou des Rondes de table c eft avec beaucoup de raifon qu on en fait
:

peu pour
puleufe

les

DefTus

car

il

&

plus vile que celle

n y a pas une idee de debauche plus crad une femme ivre.

,

egard des Chanfons fatyriques

elles font

comprifes fous

le

nom

Si
Vaudevilles,
i,

C H
&
en
_

A.

lancent indifferemment leurs traits furle vice

le

& fur
Vau-

les

de
>us

la

rendant e ^alement ridicules ;ce qui doitprofcrire : bouchc c. de bien.

C
ou
ci

avons encore une efpece de Chanfon qu on appelle Parodie, u jn ajufte comme 0:1 peut fur dcs Airs de Violon , & qa on fait rimer tant bien que mal * fans autreo Inftrumens
t

avoir e.^ard a la mefurs des vers ni au curadcre de ni le des parole* plus louvent a I honnetete. ( Voyez
,

Air

ni

au fens
)

PARODIE.

CHANT,
quelle

f.

m. Sorte de modification de
varies
1

on forme des Sons

a ccrre

&

voix humaine, par laappreciable. Obfervons que pour

la

dormer
faut pas
atli v ;ner

definition toute

univerfalite

qu

elle

doit avoir

il

ne

fculement entendre

&

par les mais tous ce:.x dont on peut trouverou fentir TUnifTon notre Clavier calculer les Intervalles de quelque maniere que ce foit.
;

par Sons appreciable*, ceux qu on peut Notes de notre Mufique, & rendre par les touches de

II eft

trcs-difficile

de determiner en quoi

la

voix qui forme

la

parole
fible
,

differe

de

la

voix qui forme

le

Cham. Cette

difference eft fen-

on veut
dans

mais on ne voit pas bien clairement en quoi elle confifte, & quand on ne le trouve pas. M. Dodart a fait des obferle chercher
,
,

vations anatomiques

a !a faveur defquelles

il

croit

a la verite, trouver,

les differentes iituations

du Larynx,
,

la

caufe de cesdeux fortes de

les

voix. Mais

je

ne

fais

fi

ces obfervations

ou
)

confluences qu

il

en

tire,

font bien certaines.

(Voyez Voix.

Sons, qui forment la parole, que la il veritable Chant paroit aulll que les diverfes inflexions qu on donne forment des Intervalles qui ne font point harmoa la voix en parlant
: ,

femble ne manquer aux permanence, pour former un

II

font pas partie de nos fyftemes de Mufique, qui, niques, qui ne ne pouvant are exprimes en Note , ne font pas propar confe quent du Chant pour nous.
,

&

prement Le Chant ne femble pas naturel a

homme. Quoique
,

les

Sauvages

chantent, parce qu ils parlent le vrai Sauvage ne chanta jamais. Les Muets ne chan^ent point ; ils ne forment que des des mu^iiTemens fourds que le befoin leur ar. voix fans

de

PAme rique

permanence

C
rache. Je douterois que
tirer
le fieur

A.
talent,

83
,

put jamais d eux aucun Chant mufical. Les enfans orient, pleurent & ne chament point. Les premieres exprelTions de la nature n ont rien en

Pereyre, avec tout fon

eux de melodieux

ni

de fonore,

&

ils

apprennent a Chanter
appreciable n
eft

comme
qu une

a parler, a notre exemple.

Le Chant melodieux &

de
la

imitation paifible
fionnee;
les cris

&

artincielle des accens

fe

on

crie

&

Ton

plaint

fans

Vpix parlante ou ;:;.(chanter: rnais on imite en chantant

les

& les

plaintes;&

comme, de

toutes

imitations, la plus interef-

fante eft celle des paflions humaines, de toutes lesmanieres agre able eft le Chant.

d imiter

la

plus

Chant J applique plus particulierement

partie melodieufe
,

a notre

Mufique, en
de
la

eft

la

celle qui re fulte

de

la

duree
,

&

fucceflion des

celle d ou de pend toute 1 expreiTion & a laquelle tout le refte eft fubordonne. (Voyez MUSIQUE, MELODIE.) Les Chants agreables mais ils frappent dabord ils fe gravent facilement dans la meinoire

Sons

ecueildes Compofiteurs, parce qu ilne faut que du f^avoir pour entafTer des Accords, qu ii faut du talent pour imaginer des

fontfouvent

&

Chants gracieux. II y a dans chaque Nation des tours dc C Lviit tiiviaux ufe.J dans lefquels les mauvais Muficiens retombent fans cefie ; il y

&

en a de baroques qu on n ufe jamais parce que le Public les rebute toujours. Inventer des Chants nouveaux , appartient a 1 homme de
,

ge nie: trouver de beaux Chants, appartient a 1 Enfin dans fon fens le plus refer e Chant
,
,

homme de
fe dit

gout.
la

feulement de

Mufique vocale Parties de Chant

,

& dans
,

celles

melee de Symphonic on appelle qui font deftinees pour les Voix.

celle qui eft

CHANT AMBROSIEN.
eft attribue e a Saint

Sorte de Plain-Chant dont invention

Ambroife

Archeveque de Milan.

Voyez PLAIN-

CHANT.)

CHANT GR^GORIEN.
eft attribute a Saint

Sorte de Plain-Chant dont invention

dans

la

Gregoire Pape, & qui a etc fubftitue ou preie re pliipait des Eglifes, au Chant Ambrofien. (Voyez PLAINen

CHANT.)

CHANT

IS

ON

ou

CHANT

G AL, On
Li]

appelle ain/i

C
,

A.

un Chant ou une Pfalmodie qui ne roule que fur deux Sons, & ne forme, par confe quent qu un feul Intervalle. Quelques Ordres Religieux n ont dans e urs Eglifes d autre Chant que ie Chant en Ifon.
I

CHANTSUR LELIVRE.
quarre Parties, que
fur
les

Plain -Chant

ou Contre-point a
chantent impromptu au Lutrin en forte ,
:

une

feule
la

Muficiens compofent fc, avoir, Ie Livre de Choeur qui

Partie notee
,

&
eft

qu excepte
guide,

qu on met ordinairement a
autres Parties, n ont que
la leur

la

Taille

les

Muficiens aftecles aux

trois

celle - la

pour

&

compofent chacun
ie

en chantant.
fcience,d habitude

Le
reille

Chant fur

Livrc
1

demande beaucoup de
,

& d o-

dans ceux qui executent d autant plus qu il n eft pas toujours aife de rapporter les Tons du Plain-Chant a ceux de notre Mufique.

Cependanr il y a des Muficiens d Eglife fi verfes dans cette forte de Chant qu ils y commencent & pourfuivent meme des Fugues quand
,

Ie

(ujet

faire

en peut compoiter, fans confondre de faute dans THitrmonie.

v.
n.

&

croifer les Parties, ni

CHANTER,
avec
la

C eft

dans

acception

la plus
(

generate

former

voix des Sons varies

&

appreciates.

Voyez

CHANT.)
,

Mais

c eft plus

commune ment

faire diverfes inflexions

de voix

fonores,
,

agreables a 1 oreille, par des Intervalles admis dans la Mufique les regies de la Modulation.

&

dans

On Chame plus ou moins agreablement, a proportion qu on a la voix plus ou moins agreable & fonore , 1 oreille plus ou moins jufte, 1 organe plus ou moins flexible, Ie gout plus ou moins forme, & plus ou moins de pratique de art du Chant. quoi on doit ajouter dans
1

Mufique imitative & the atrale Ie degre de fenfibilite qui nous affede nous avons a rendre. On a auffi plus plus ou moins des fentimens que
la
,

ou moins de

Chanter felon Ie climat fous lequel difpofition a

on

eft

ne,

langue naturelle ; car plus la langue eft accentuee & par confequent melodieufe & chantante , plus aulli ceux qui la parlent ont natureliement de facilite a Chanter.
felon Ie plus
,

&

ou moins d accent de

fa

On
les

a fait

un

art

du Chant, c

eft-a-dire que

des

obfervations fur
regies

Voix

qui chantoient Ie rnieux,

on a compofe des

pour

faci-

C
liter

A.

&

CHANTER.)

Ai TRE A perfedionner ufage de ce don naturel. ( Voyez Mais il refte bien des decouvertes a faire fur la ma1
,

niere la plus facile

la

plus courte

&

la

plus fure d acque rir cet art.

,

CHANTERELLE.//.
trumens femblables
.,

Celle des cordes du Violon

le
,

&

des Inf-

qui ale
la

Son

plus aigu.

On

dit

d une Symphonie

qu

elle

ne quitte pas
&:

de cette Corde

prefque toutes les phonies de fon terns.

Chanterelle lorfqu elle ne roule qu entre les Sons ceux qui lui font les plus voidns comme font Parties de Violon des Opera de Lully & des Sym
,

CHANTEUR, CHANTRE
/.

Muficien qui chante dans un Concert.

777.

Ceux

qui chantent au Chceur dans les Eglifes

Catholiques, s appellent Chamres. ni Chantre dans un Concert.

On

ne

dit

point Ctafewral Eglife,

le

Chez les Reformes on appelle Chantre Chant des Pfeaumes dans le Temple
le

celui qui
;

entonne

&

foutient

il

eft aflis

au-deiTous de la

Chaire du Miniftre fur

forte, capable de

dominer

devant. Sa fon&ion exige une voix tresfur celle de tout le peuple, & de fe faire
ait

ni

entendre jufqu aux extre mites du Temple. Quoiqu il n y Mefure dans notre maniere de chanter les Pfeaumes
,

niProfodie
le

& que

Chant

femble qu il feroit neceffaire que le Chantre marquat une forte de Mefure. La raifon en eft que le Chantre fe trouvant fort eloigne de certaines parties de

en

foit

fi

lent

qu

il

eft facile

a chacun dele fuivre,

il

me

PEglife
fa

&

le

Son parcourant

affez

lentement ces grands intervalles

,

a deja pris un autre Ton, commence d autres Notes; ce qui devient d autant plus fenfible en certains lieux, que le Son arrivant encore beaucoup plus lentement d une extremite a 1 autre J que du milieu ou eft le Chantre ,
fe fait

voix

a peine entendre aux extremites

qu

il

&

la

maffe d

air

qui remplit le

Temple,

fe

en divers Sons
autres

fort difcordans qui

enjambent fans cefTe

tiouve partagee a la fois les uns fur les

&
ne

choquent fortement une

fait

meme
diHce,

qu augmenter
le

J
il

comme
le

Chantre,
a
cet

oreille exercee, defaut que 1 Orgue parce qu au lieu d etre au milieu de Tene donne le Ton qae d une extremite,

Or

remede

inconvenient

me

paroit tres

fimple

car

S6
comme

C H

A.
1

les rayons vlfuels fe communiquent a Pinftant de Tobjet a ceil ; ou du moins avec un^ vitelle incomparablement plus grande que celle avec laquelle le Son fe tranfmet du corps fonore a Toreille il fuffit de fubftituer un a autre pour avoir, dans route etendue du Temple ,
;
1
1 ,

un Chant bien

fiirultane

&

parfaitement d Accord.

Il

ne faut pour

cela que placer le Chantre , ou quelqu un charge de cette partie de fa fonction de manicre qu il foir a la vue de tout le monde , qu il fe
,

&

ferve d un baton de Mefure dont le

mouvemem

appe^oive aifement
:

Is.

comme par exemple un rou eau de papier car alors , avec aifez la premiere Note, pour que 1 intoprecaution de prolonger nation en (bit par-tout entendue avant qu on pourfuive ; tout le refte
de loin
,

du Chant marchera bien enfemble

difparoitra
infailliblement.

&

la

difcordance dont
,

]e

parle
,

On

pjurroit
le

meme

au lieu d un

homme

employer un Chronometre dont dans une Mefure (I lente.

Il

mouvement

feroit

encore plus egal

de-la deux aurres avantages; Tun que, fans prefque Chant des Pfeaumes, il feroit aif d y introduire un pe.i de Profodie, &: d y obferver du moins les longues & les breves les plus
refulteroit

alterer le

fcnfibles

autre

que ce qu

il

a de

monotonie

&
1

de langueur dans
,

ce Chant

>pourroit,

felon la premiere intention de

I

Auteur
eft

etre efTac
la

par

la

BaiTe &:

les

autres Parties, dont

la

llarmonie
pofTible
,

certainement

plus majeftueufe

&
5c

plus fonore

qu

il

foit

d entendre.

C II A P E A
plulieurs

U.

/.

m. Trait demi-circulaire

dont on couvre deux ou

liaifon. (

Notes,

qu on appelle plus communement

Voyez
Fan
die
,

LIAISON.)

CHASS
fares
1

E.

/. /.

On

donne ce nom

a certains Airs

ou
,

a certaines

de Cors ou d autres Inftrumens qui reveillent

a ce

qu on

ide e des

Tons que

ces

memes Cors donnent

r. n,

a la ChafTe.

C II E V R O T T E R.

C eft

au lieu de battre nettement

& alter-

nativement du gofier les deux fons qui forment la Cadence ou le Trill, mots ) en battre un feul a coups precipites comme plufieurs ( Voye% ces
,

doubles croches detachees

&

uniiTbn
,

poumon

Pair contre la glotte fermee

fait en for^ant du qui fert alors de foupape : en

;

ce qui

fe

C H
forte

I.

87
,

ouvre par fecoufles pour livrer patfage a cet air & fe referme a chaque inftant par une mecanique femblable a celle du Tremblant de POrgue. Le Chevrottement eft la defagreable reffource de

qu

elle s

ceux qui n ayant aucun

1

Trill en

cherchent

imitation grofllere

mais

oreille

ne peut fupporter cette fubftimtion

,

&

un

feul
le

Chevrottement

au milieu du plus beau Chant du monde

portable

fuffit

pour

rendre infup-

&

ridicule.

CHIFFRER.
ou
pour
fervir

eft

ecrire

fur les

Notes de

la

BafTe des ChifFres

porter,

autres caraderes indiquant les

Accords queces Notes doivent

(

de guide a

Accompagnateur.

Voyez

CHIFFRES?

ACCORD.)

CHIFFRES.
Notes de
la

Baffe

Caraderes qu on place au-defTus ou au-defTous des pour indiquer les Accords qu elles doivent porter.
,

Quoique parmi ces caraderes il y en ait plufieurs qui ne font pas des on leur en a generalement donne le nom parce que c eit la Chiffres
,

forte de fignes qui

y prefente

le

plus frequemment.

chaque Accord eft compofe de pludeurs Sons, s il avoit exprimer chacun de ces Sons par un Chiffre on auroit tellement mukiplie &: embrouille les Chiffres que 1 Accompagnateur n auroit jamais eu le terns de les lire au moment de Texecution. On s eft done ap
fallu
, ,

Comme

plique

Chiffre

la

autant qu on a pu , a caraderifer chaque Accord par un feul de forte que ce Chiffre peut fuffire pour indiquer relativeinent Bafle , 1 efpece de TAccord par confe quent tous les Sons
,

&

qui doivent

le

compofer
5

II

meme un Accord
Accord
,

qui fe trouve chifFre

en ne

le

chirTrant point

car felon la precifion des Chijfres toute

quin

eft

point chiffree, ou ne porte aucun

ou porte

Note Accord

parfait.

Le

Chiffre qui indique

chaque Accord
ainfi
1

eft

ordinairement celui qui

,

repond au
celui de

nom

de

Accord:

Accord de feconde
,

fe Chiffre

Septieme 7 ; celui de Sixte 6 &c. II y a des Accords qui portent un double nom & qu on exprime aufli par un double Chiffre : tels font les Accords de Sixte-Quarte de Sixte -Quinte de Septieme,

&-Sixte

&c. Quelquefois

mcme on

en met trois

ce qui rentre dans

ss
rinconvenient
ties

C HJ.
Chiffres eft
,

qu on vouloit eviter ; mais comme la compofition venue du terns & du hazard plutot que d une etude re,

flechie

il

eft

pas etonnant qu

il

sV trouve

des fautes

&

des contra

dictions.

Voici une Table de tous les Chi/res pratiques dans 1 Accompagnement; furquoi Ton obfervera qu il y a plufieurs Accords qui fe chifFrent diverfement en differens Pays, ou dans le merae Pays par differens Auteurs,

ou quelquefois par
afin

le

meme. Nous donnons

toutes

ces

manieres,

que chacun
claire
;

pour

chiffrer, puifTe choifir celle qui lui paroitra la

plus
a.
1

&

pour

Accompagner
,

rapporter

chaque

Chiffrc
I

Accord

qui lui convient

felon la maniere de chiffrer de

Au-

teur.

TABLE

C H

7.

TABLE GENERALE
De
N. B.
tous les Chiffres de

VAccompagnement.
France

On

a ajoute une etoile a ceux qui font plus ufitcs en

aujourd hui.

Chirfres.

Noms

des Accords.

Chiffres.

Noms

des Accords.

...... .....

Accord
Idem. Idem.

parfait.
,
>

Accord de
Idem.

Sixte.

3
*

J
Les
tes
fe

5
3
>

Idem.
. .

differentes Six-

Idem.

dans cet

Accord

_E

Accord
Idem.

parfait Tierce

marquent par un
,

accident au ChirTre

mineure.
*

comme
dans
fait.
1

les

Tierces

i
.
>

Idem.
.
.

Accord par
Sixte-

Idem.

J
3
;<

Accord de
Quarte.

.... Accord parfait Tierce

majeure.

Idem.

Idem.

*X .....
V

Idem.

Idem.

I
7 I
7

Accord de Septime.
Idem.

....
^: 3
. . . .

Accord parfait Tierce

naturelle.

Idem.
Idem.

Idem.

Idem.
J
{
* .
.

Idem,

>

Septieme avec Tierce maeure.

CHI.
Chiffres,

Noms

des Accords.

Chiffres.

Noms

des Accords,

]L

>

..... Avec Tierce mineure.

Idem.
Idem,

>

3J
7
*
"k

.Avec Tierce naturelle.

,}
l2

JS: .

..... Accord de Septieme

mineure.

l
.

Idem.

Idem.

7X
*

Accord de Septieme
majeure.

Idem.

X7 7
7

Idem.
.
. .

De Septieme naturelle.
.

&c.

* *

Idem.

1
la Quinte

avec {..... Septieme

faufle.

Septieme fuperflue avec Sixte mineure.

.

Idem.

T iJ
*
#

Idem.

.....
.

X 1
Septieme diminuee.
6
IE

I
>

Idem.

Idem. 7 i. i 7 ..... Idem. 7 * ____ Idem. I J

.
.
.
"I

Idem.

!}
&c.
*

7 5
*
f

Idem, Idem.
Idem,
i

7 I
J

. . .

7 I 2 J

Septieme

& Seconds.
Sixte.

....
7 * /
_y
jj;
>

>,,....

Grande
Idem.

J
FauiTe-Quinte.

Idem.
fee.

Idem. Idem.
V
5"

X 7 .....
7 X

Septieme fuperflue.

.... Idem,

C H7.
Chiffres.

Noms

des Accords.

Chiifres.

Noms

des Accords.

>......

Idem.
3

Petite-Sixte avec la

j ......
*

Faufle

Quinte

&

Quarte
*

fuperflue.

Sixte majeure.

X 6 x 6
"V

\
>

x4 r
3 j
>

6)

Idem.

TA Idem.

\
i

"

^Xl
r
jr

X 4- -^ x x *
1

Idem.

|
*
Petite Sixte.

Idem.

2
V

Accord deSeconde;

.....
.....

.... Idem.
. .
.

4
3

^
r
>

Idem.
Idem.

>

Idem*
Seconde
Triton.

^ 6

X^
x 6

...... ...... ......

>

^
majeure.

....
. .

& Quinte.

Idem.

Idem
Idem.

>

4J
4X J
x 4j
>

>

.....
&c.
.

>

Idem.

Idem.

Petite Sixte fuper

flue.

}.
6
1
>

Idem.

<\

4
.
. .

Idem.

>

Idem.
Idem.

2 J

....
S
. .

4 v

Idem.
.

x1
>

Id. avec la Quinte.

2
>

Idem. Idem.
Idem.

J
. . . .

n-

2
.

Idem,

4x

Mij

CHI.
Chiffres.

Noms

des Accords.
[

Chiffres,

Noms

des Accords.

4 #
* jtf

Idem.
.

*
>

Neuvicme avec
Septieme.

la

Idem.
Triton avec Tierce
mineure.

9}? 7
*

.... Idem.
. , .

>

Idem.

Quarte ouOnzieme.

>

Idem

4J
?
f
>

Idem.

Quarte
.
.

&

Nauvieme.

Idem.

~
fuperflue.

Septieme

& Quarte-.

X2 X4

Seconde
>

*x y
5*

....

Quinte fuperflue. Idem,

X2

Idem.

o f
>

Idem.

Idem.

p V

....

Idem.

4
-Z

Idem.

)6cc.
.

%_

**f 1

^4J

Qui
Quarte.

;*-)
.
<?

Accord de Neuvieme,
.

4?J
*
<

Idem.

^
>

. .

Idem. Idem.

r
>....

Septieme

& Sixte.

9
>

6 J

Neuvieme

& Sixte.

Tin de

Li Table des Chiffrts.

toutes les

Quelques Auteurs avoient introduit Tufage de couvrir d un trait Notes de la Bafle qui padoient fous un meme Accord ; c eft

C H L
ainfi
les
:

j?3

mais de M. Clerambault fom chiffrees que jolles Cantates cette invention etoit trop commode pour durer ; elle montroit aufll trop
clairement a Toeil routes
les

iyncopes

d Harmonie. Aujourd hui quand

,

on

foutient le

meme Accord

fous quatre differentes Notes de BafTe

,

ce font quatre Chiffres differens qu on leur fait porter induit en erreur,fe hate de chercher 1 1

de forte que

Accompagnateur,
il

Accord meme
jufqu aux

qu

a fous la main.

Mais

c eft la

mode en France de
:

charger lesBatfes
,

dune confufion de
cords
le
les

Chiffres
,

inutiles

on

chiffre tout
le

Ac

plus evidens

&

celui qui

plus favant.

Une

BafTe

plus de Chiffres croit etre ainfi heriflee de Chiffres triviaux rebute

met

TAccompagnateur & lui fait fouvent negliger les Chiffres neceffaires. L Auteur doit fuppofer ce me femble J que TAccompagnateur fait
,

, qu il fait placer une Sixte fur une Mediante, une FauflTe-Quinte fur une Note fenfible, une Septicrae &c. II ne doit done pas chiffrer des Accords de fur une Dominante

les

clemens de

Accompagnement
,

cette

evidence

moms
ne

qu

il

ne

faille

annoncer un changement de

Ton.

Les

Chiffres

1 Harmonie dans les Accords qu on ne doit pas remplir. Du d avoir des Baffes chiffrees expres pour
,

que pour determiner le choix de ou le choix des Sons dans les cas douteux
font
faits

refte
les

c eft tres - bien fait

faut que les
les

coliers. Tl
;

Chiffres
il

fuffit

montrent a ceux-ci Tapplication des Regies d indiquer les exceptions.

,

pour

Maitres

M. Rameau
compagnement
etablis.
II

dans

fa Diflertation fur les differentes

a trouve

Methodes d Acun grand nombre de defauts dans les Chiffres

font

fans

obfcurs
ils

&

qu

qu trop nombreux & pourtant infuffiequivoques ; qu ils multiplient inutilement les Accord^ n en montrent en aucune maniere la liaifon.
a
fait
,

voir

ils

Tous

ces defauts viennent d avoir

la

Notes arbitrages de
jnediatement a
,

BalTe-continue

voulu rapporter les Chiffres aux au lieu de les rapporter im,

Harmonie fondamentale. La Baffe- continue fait, fang doute une partie de 1 Harmonie mais elle n en fait pas le fondement cette Harmonic eft independante des Notes de cette BafTe & elle
1
;
: ,

a fon progres determine auquel

la

Baffe

meme

doit ailujettir fa marche*

En

faifant
la

dependre
Bafle

les

Accords

&

les Chiffres

qui les annoncent des

,

Notes de

&

de leurs differences marches

on ne montre que

94
des

C
combinaifons de
1
1

I.
lieu

Harmonie au
petit

d en montrer

la bafe

on
,

mukiplie a

infini

le

nombre des Accords fondamentaux

J

&

Ton force, en quelque

chaque

forte

de vue a TAccompagnateur de perdre

la

inftant la veritable fucceflion

fait

Apres avoir
doigts dans
la

harmonique. de tres-bonnes obfervations fur

I

mecanique des

pratique de

Accompagnement

M, Rameau propofe

de fubftituer a nos Chifres d autrcs Chifres beaucoup plus fimples, qui rendent cet Accompagnement tout-a-fait inde pendant de la Baffecontinue de forte que fans egard a cette BafTe & meme fans la
; ,

voir

on accompagneroit
faire

fur les Chifres feuls

qu on ne peut

par

la

methode

e tablie

avec

le

avec plus de precision concours de la BafTe

&

d^s Chifres.
I
.

Les Chifres inventes par M. Rameau indiquent deux chofes. THarmonie fondamentale dans les Accords parfaits qui n ont
,

au-

cune fucceflion necclTaire

fucceflion

dans

les

harmonique de terminee par Accords dilTonnans.

la mais qui conftatent toujours leTon. la marche reguliere des doigts

2.

fe fait au moyen de fept Chifres feulement. I.Une lettre de Gammeindique le Ton, laTonique &fon Accord fi on paffe d un Accord paifait a un autre on change de Ton c eft affaire d une

Tout cda

la

nouvelle

lettre.

II.

Pour

pafler de la

Tonique
,

un Accord diffonil

nant

M. Rameau

afligne

n admet que fix manieres un caraftere particulier f9avoir

,

chacune defquelles

1. Un X pour 1 Accord fenfible pour la Septicme diminuee d ajouter un Bemol fous cet X. 2. Un 2 pour 1 Accord de Seconde fur la Tonique.
:

il

fuffit

3.

Un

7 pour fon Accord de Septicme.

aj.

4.
y.

Cette abbreviation

pour

fa

Sixte ajoutee.

Ces deux Chifres

| relatifs a cette
,

appelle de Tierce- Quarte

la

& qui

revient a

Tonique pour 1 Accord qu il Accord de Neuvieme fur

1

feconde Note.
6.

Enfin ce Chifre

4 pour TAccord
eft
le

de Quarte-&-Quinte fur

la

Dominante.
III.

autre

Un Accord dilTonnant Accord diilbnnant dans

:

fuivi

d un Accord parfait ou d un
,

premier cas

Accord

indique par

C H
une
lettre
;

O.
la mecanique des doigts ( voyez doit defcendre diatoniquement , ou
:

le
)

fecond

fe

rapporte a

DOIGTER.
deux
,

ou

C eft un doigt qui trois. On indique cela

par autant de points

un

fur

autre,

Les doigts qui doivent defcendre par les Diefes ou Bemols preference font indiques par la mecanique qu ils doivent faire font connus par le Ton ou fubftitues dans les

qu

il

faut defcendre de doigts.

dans le Chromatique ou bien on marque une petite ligne inclinee en defEnharmonique cendant ou en montant depuis le iigne d une Note connue pour marChifTVes aux points correfpondans
1
,
:

&

quer qu

elle doit

defcendre ou monter d un femi-Ton. Ainfi tout

eft

prevu

.,

&

ce petit
poffible.

nombre de Signes
il

fuffit

pour exprimer toute bonne

Harmonie

On
montant

fent

bien qu

faut

fauve en defcendant
,

car

s il

fuppofer ici que toute Diffonnance fe y en avoit qui fe duflent fauver en

des

s il

avoit des marches de doigts afcendantes dans

,

Accords difTonnans
exprimer
cela.

les

points de

M. Rameau
,

feroient infuffifans

pour

Quelque fimple que

paroiffe.pour la pratique

foit cette
,

elle

cru que les Chiffres de M. en fubftituer un autre car

:

methode quelque favorable qu elle n a point eu de cours ; peut-ctre a-t-on Rameau ne corrigeoient un defaut que pour
s
il

fimplifie
il

nombre
ritable

des

Accords

non-feulement
;

Harmonie fondameatale
de pendans
les

les Signes s il diminue le n exprime point encore la ve mais il rend de plus , ces Signes
,
,

tellement

uns des autres,

,

que

fi

Ton vient

egarer
,

ou
eft

a fe diftraire

un

inftant
,

a prendre

un doigt pour un autre

.,

on

les perdu fans refiburce points ne fignifient plus rien plus de moyen de fe remettre jufqu a un nouvel Accord parfait. Mais avec tant de raifons de preference n a-t-il point fallu d autres objections en

core pour

faire

rejetter

la

velle; elle etoit propofee par un fes rivaux i voila fa conda mnation.

me thode de M. Rameau ? Elle etoit nouhomme fupe rieur en gen-ie a tous

C H (E U R.
plus
,

On

m. Morceau dllarmonie completre a quatre Parties ou la fois par tomes les Voix & joue par tout TOrcheftre. cherche dans les Chaurs un bruit agre able & harmonieux
/.

chante a

charme

&: remplifTe

oreille.

Un

beau Chaur

eft le

qui chef-d oeuvre d un

C
commengant famment inftruit de
,

O.
il

&

eft

par ce

genre d ouvragd qu
1

fe

montre

fufli-

toutes les Regies de

Harmonie,

Les Franois

patient.,

en France, pour reullir mieux danscette Partie qu aucune autre

1

Nation de

Europe.

Chozur

dans la Mufique Fran^oife, s appelle quelquefois Grand.par oppofition au Petit-Chaur qui eft feulement compofe de trois Parties , fc, avoir deux DefTus la Haute-contre qui leur fert de
C/zaeur,
,

Le

&

Baffe.

On

dont

la

fe parement ce Petit-Chaur, douceur contrafte agreablement avec la bruyante Harmonie

fait

de

terns en terns

entendre

du grand.

On
un
la

appelle encore Petit-Chaur, a

TOpera de

Paris

un certain

nombre

deSmeilleurs Inftrumcns de chaque genre qui fbrment

comme
qui

petit Orcheftre particulier autour

du Clavecin
pour
les

&

de celui qui bat

Mefure.

Ce
le

Petit- Chaeur eft deftine

Accompagnemens

demandent

&

de precifion. plus de delicatefie II y a des Mufiques a deux ou plufieurs Choeurs qui fe repondent en peut voir un exemple chantent quelquefois tous enfemble.

&

On

dans

cette pluralite de Choeurs fimultanes qui eft fe pratique affez fouvent en Italic peu ufitee en France on trouve
1
.,

Opera de Jephte. Mais

ne
fait
,

qu
1

elle

pas un bien grand

fort

facile

&

qu

il

composition n en eft pas faut un trop grand nombre de Muliciens pour

effet
,

que

la

executer,
I

CHOR
1

O N. Nome
la

de

la

Mufique Grecque

qui

fe

chantoiten

honneur de
S

mere des Dieux,

&

qui

dit-on, fut invente par

Olympe

Phrygien.

CHOR
dans
les

E.

/.

m. Chanteur non recitant

&

qui ne chante que

Chceurs.
appelle aufli Choriftes
les

On

Chantres d ^glife qui chantent au

le

Choeur. L/ne Antienne a deux Choriftes. Quelques Muficiens etrangers donnent encore

nom

de

Chorifte,

a un petit Inftrument deftine a donner

(

le

Ton

pour accorder

les autres.

Voyez TON.

CHORUS.

Faire Chorus

c eft rcpeter en Chceur

a TUnifTon

cfc

chante a voix feule. qui vient d etre

CHRESES

ou

CHRESIS. Une

des parties del ancienne

Melopee,
qui

C
qul

H
a
il
,

R;
mettre

97
un
tel

apprend a

la fuite

Compofiteur diatonique des Sons qu

arrangement

dans

en refulte une bonne Modulation.

&
(

une Melodic agreable. Cette Partie s applique a differences fucceflions de Sons appellees par les Anciens , dgoge Euthia Anacamptos.
,
,

Voyez TIRADE.

CHROMATIQUE.

adj. pris

quelquefois fubftantivement.

Genre

de Mufique qui precede par plufieurs femi-Tons confecutifs.

Ce mot

vient du Grec ^5^, qui fignifie couleur , foit parce que les Grecs marquoient ce Genre par des cara&eres rouges ou diver(ement colores ;
foit, difent les
les

deux autres
;

Auteurs, parce que le Genre Chromatique eft moyen entre comme la couleur eft moyenne entre le blanc le ,

&

noir

ou

felon d autres
fes

tonique par
effet

embellit le Dia parce que ce Genre varie femi-Tons dans la Mufique , le meme qui font
J
, ,

&

que

la

variete des couleur^ fait dans la Peinture.

Boece
jnatique
;

attribue a

mais Athenee

Ariftoxene divife
Hemiolion
Fig.
5*.

Timothee de Milet, 1 invention du Genre Chrola donne a Epigonus. ce Genre en trois efpeces qu il appelle Molls,
,

&:

Tonicum
,

dont on trouvera

les

rapports

PL M,

N. A

le

Tetracorde etant fuppofe divife en 60 parties

ce

egales.

Ptolomee ne

divife

meme Genre qu en deux

efpeces
,

Molle ou
,

Andcum

qui procede par de plus petits Intervalles B. les Intervalles font plus grands. Meme Fig.
,

& Intmfum
telle

dont

N.

Aujourd hui
,

le

Genre Chromatique
,

confifte

adonner une
,

marche

a la BaiTe-fondamentale

que

les Parties

de PHarmonie

ou du moins

quelques-unes puiffent proceder par femi-Tons, tant en rnontant qu en defcendant ; ce qui fe trouve plus frequemment dans le Mode

mineur a caufe des alterations auxquelles la Sixieme font fujettes par la Nature meme du Mode.
,

& la SeptiemeNote

Les femi Tons

tous du
jeurs
,

fucceflifs pratiques
,

meme Genre
,

dans le Chromatique ne font pas mais prefque alternativement Mineurs & Ma-

c eft-a-dire

Chromatiques

&

Diatoniques

car

Intervalle d
,

un

Ton mineur contient un femi-Ton mineur ou Chromatique Ton majeur ou Diatonique mefure que le

&

un femi-

mune

a tous les

Tons

; Temperament rend com de forte qu on ne peut proceder par deux

C
.-Tons mineurs conjoint mor.ique
;

R:
,

&

fucceflifs
fe

fans entrer dans

fois

Enhar1

mais deux femi-Tons majeurs Chromatique de la Gamme.

fuiventdeux

dans

ordre

La

route elementaLre de la Baffe-fondamentale pour engendrer

eft
,

le

Chromatique afcendant, Quarte alternativement

Si
la

de defcendre de Tierce
les

&

remonter de

tous

Accords portant

la

Baffe

tondamentale

procede de Dominante

Tierce majeure. en Dominante

par des Cadences parfaites evitees J e!le engendre le Ckromatictue defcendant. Pour produire a la fois 1 un & 1 autre, on entrelace la Cadence parfaite* & 1 mterrompue en les evitant.

Comme
faut

borner
,

&

chaque Note on change de Ton dans le Chromatique, i! rejjer ces Succeilions de peur de s egarer. On fe foule plus

viendra

pour cela, que Tefpace

f
>eil

convenable pour

les

mouve-

mens

Chror,
la

entre
la

&

entre

Tonique
pe;:t

&

Tonique en montant, Dominante en descendant. Dans le Mode

la

Dominante

&

la

majeur on
nante
6c
,

encore

defcendre

chromatiquement de

Domi
,

fur la
(a

feconde Note.
beaute
,

malgre

Ce pafTage eft fort commun en Italic commence a etre un peu trop parmi nous.
1

Le Genre Chromatique
TaffliLtion
:

eft

fes

Sons renforces

admirable pour exprimer la douleur en montant arrachent Tame. II n

,

&
eft

pas moins energique en defcendant; on croit alors entendre de vrais miilemens. Charge de Ion Harmonie, ce meme Genre devient propre
.

a tout

mais fon

rempltfTage
;

en etouffant

le

Chant

lui

ote une

partie
a lui
ile
,

de fon expreflion rendre ce dont le

plus ce

&

c eft alors au
la
,

caractcre du

Mouvement

prive

plenitude

de fon Harmonie.
doit ctre prodigue.
,

Au

Genre

a d e nergie

moins

il

Semautant

Me
il

a ces mcts delicats

dont Tabondance degoute bien-tot

,

charme fobrement menage

autant devient-il rebutant quand

on

le

prodigue.

II

R ONO
nt ifo,
,

M E T R E.
le

f.

iervcnt a mefurer

tems.

m. Norn gcnerique des Inftramens Ce mot eft compofe de Wtw Terns

,

qui
,

&

dj

On
m&tres.
]1

Mefure. dit en ce fens, cue

,

les

montres

les

horloges font des Chronoa

neanmjinsquclques Inftrumens qu on

appellcs en particulijr

C
Ch
rres
,

JR.

99
,

& nommement
C
etoit
les

cipcs d Acouftique.

un que M. Sauveur decrit dans fes prinun Pendule particulier qu il deftinoit a

Affilard
,

determiner exadement

a la tete de tous Principes deuies les Airs, des ChifFres .qui exprimoient le nombre des vibrations de ce Pendule, pendant la dure e de chaque Mefure.
.,

Mouvemens en Mufique. L aux Dames Religieufes avoit mis

dans

fes

IJ

trument femblable
tout feul; mais
,

une trentaine d annees qu on vit paroitre le projet d un Inffous le nom de Metrometre qui battoit la Mefure
,

il

na

refill ni
,

dans un terns, ni dans

autre.

Plufieurs

pretendent cependant qu il feroit fort a fouhaiter qu on eut un tel Inftrument pour fixer avec Mefure dans precifion le terns de chaque une Piece de Mufique on conferveroit par ce moyen plus facilement
:

le

vrai

Mouvement

des Airs, fans lequel

,

ils

perdent leur caraflere &:

,

qu on ne peat connoitre
nous avons oublie

apres la mort des Auteurs , que par une efpece de tradition fort fujette a s eteindre ou a s alterer. On fe plaint dcja
les

qi:e
il

Mouvemens d un grand nombre

Ton eut
pris
la

d Airs,

&

eft a croiie je

qu on
,

les

a ralentis toui. Si

precaution
,

dont

parle
le

&

a laquelle

on ne voit pas d inconvenient

tels

on auroit
les

aujourd hui
faifoit

plaifir

d entendre ces memes Airs

que

Auteur

executer.

A
Ils

cela les connoiffeurs en

,

objecteront

dit

M. Diderot,

Mufique ne demeurent pas fans reponfe. ( Memoires fur different fujets de Ma~

thematiques ) contretout Chronometre en general , qu il n y a peut-etre pas dans un Air deux Mefures qui foient exaclement de la meme durcc ;

deux chofes contribuant necelTairement

piter lesautres,
le

a ralentir

lesunes,&

picci-

gout

&

le

Harmonie dans les Pieces a plufieurs Parties; preffentiment de Harmonie dans les folo. Un Muficien
legout
1
1
1

&

qui fait fon art, n a pas joue quatre Mefures d un Air, qu il en faifit le caraclere , qu il s y abandonne; il n y a que le plaifir de IIarmonie qui le fufpende. II veur ici que les Accords foient frappcs la qu ils foient de robes; c eft-a-dire , qu il chante ou joue plus QJ moins lentement d une Mefure a 1 autre , mcme d un Terns d un quart

&

&

&

de Terns a celui qui

le fuit.

la

verite,

cette
,

Mufique Franfoife

objection qui eft d une grande force pour la n en auroit aucune pour IMtalienne foumife irre,

Nij

ioo
mifliblement a
1

C
la

R.
:

plus exacte

Mefure

rien

meme

ne montre mieux

eft beaute oppofition parfaite de ces deux Munques ; puifque ce qui dans une feroit dans autre le plus grand defaut. Si la Muuque
1 , 1

Iralienne tire fon energie de

cet

airervilfement

la

rigueur

de

la

Alefure., la Frangoife cherche la fienne a maitrifera Ton gre

cede

meme

Mefure
le

a la preifer

a la ralentir felon

que

exige

le

on gout du Chant
,

organes du Chaoteur. Mais quand on admettroit 1 utilite d un Chronomhre il faut toujours , continue M. Diderot commencer par rejetter tous ceux qu on a pro& du Chronopofe s jufqu a prefent , parce qu on y a fait du Muficien wt rre deux machines diftinftes dont 1 une ne peut jamaisbien aflujettir
flexibilite des
,
,

degre de

autre
le

cela n a prefque pas befoin d etre

prouve
,

il

eft

pas poflible
,

que
1

Muficien

ait

pendant toute

fa
s

Piece

ceil

au mouvement
le

&

oreille

au bruit du Pendule,
lui
,

&

il

oublie un inftant, adieu

frem

qu on
la

a pretendu J ajouterai que

la

donner.

quelque Inftrument qu on put trouver pour regler

,

dure e de

Mefure

il

feroit impoifible

quand

meme execuuon en
1

feroit de la derniere facilite,

Muficiens

gens confians
regie

eut jamais lieu dons la pratique. Les &: faifant , comme bien d autres ,de leur pro-

qu

il

ne 1 adopteroient jamais ils lailTeroient le en rapporteroient qu a eux du vrai caraclere & du vrai mouvement des Airs. Ainii le feul bon Chronomhre que Ton puiffe
pre gout
la
,

du bon
s

Chronomctre,

&

ne

avoir

c eft
il

un habile Muficien qui

ait

du gout

qui

ait

bien hi

la
:

fique qu

doit faire executer,

il

&

qui f^ache en battre la Mefure

s

Muma

chine pour machine,

vaut mieux

en tenir a celle-cu
eft

CIRCON VOLUTION. /./.Terme

rie lefe.qui fefait

de Plain-Chant.C

une forte dePe 1

inla derniere Note de eninfe rant entrela penultieme tonation d une Piece de Chant.trois autres No*:e.sf^avoir,une au-delTus &:

&

deux au-dellousde

la

derniere Note,lefquelles

ie lient

avec ille,& forment

un contour de Tierce avant que d y arriver;comme fi vous avez cestrois Notes mi fa mi pour terminer l Intonation,vous y mterpolerez par Circonvolution cestrois autres,

termine e de cette forte

fa re re & vous aurez alors votre Intonation mi fa fa re re mi, &c. ( Voyez PERIELESE. )
,

CITHARISTIQUE, /./.

Genre de Mufique

&

de Pocfie

ap-

C L
proprie a
Is

A.
Cithare.
1
5

ior
Ce Genre dont Amphion

PAcCompa*nement de

la

de Jupiter

&

d An.iope

fut

inventeur, prit depuis

h nom

de

Lyrique.

CLAVIER,

f. ffl. Portee generate ou famme des Sons de tout Is fyfteme qui refulte de la pofition relative des trois Clefs. Cette poiitiort & par confequent de vingttdonne une etendue de douze Lignes
,

une Quarte. Tout ce qui ex^eda quatre Degres ou de trois Octaves en haut ou en has cet efpace ne peut fe noter qu a 1 aide d une ou
,

&

pluileurs Lignes poftiches

pofent

la

ou accidentelles ajoutees aux cinq qui comPortee d une Clef, Voyez ( Pi. A. J. ) 1 etendue generals
,
Fi<j.

du

Clavier,

Les Notes ou touches diatomques du Clavier

,

lefquelles font tou,

jours conftantes s expriment par des lettres de 1 Alphabet a la d.flerence des Notes de la Gamme qui etant mobiles Sc relatives a la
,

dulation portent des

,

ncms

qui expriment ces rapports.

(Voyez

Mo GAMME

&

SOLFIER.

Chaque O6tave duQavhr comprend

treize

Sons

fept diaton ques

&

cinq chroma^iques , reprefentes fur \eClavier inftrumental par autanc de touches. ( Voyez PI. I. Fig. i. ) Autrefois ces treize touches re pon;

doient a quinze Cordes

naturel,
1

fgavoir

autre entre le/oi Diefe

une de plus entre le re Diefe & le mi & le la-, & ces deux Cordes qui for-

jnoient des Intervalles enharmoniques, &: qu on faifoit fonner a volonte au moyen de deux touches brifees furent regardees alors comme la perfection du fyfteme ; mais en vertu de nos regies de Modulation ces
,
,

deux ont
(

ete retranchees
,

parce qu
)

il

en auroit

fallu

mettre par-tout-

Voyez CLEF

PORTEE.

CLEF.

f. f. Caraclcre de Mufique qui fe met au commencement d une Portee pour de terminer le degre d elevation de cette Poi"e e dans le
,

Clavier general & indiquer les tient dans la ligne de cette Clef.
,

noms de

toutes les

Notes qu

elle

con-

Ancieanement on appelloit
les

on fentit Tembarras & 1

Gamme. Ainfi la lettre A etoit la C/e/de la Note la. la C/e/dV,E la C/e/de mi, &c. A mefure que le fyfteme s etendit,
Sons de
la
inutilite

Clefs les lettres par lefquelles ondefignoit

de cette multitude de Cfc/j.Gui d Arezzo,

quilesavoit.ioveotees, raar^uoic une Jettre ou C/e/au

commencement

102
de chacune des lignes de
la

C L
Portee
;

E.
car
il

Nous
Clefs

eipa^. Dans la fulte on ne marqua au cammjn.remencd une des lignes feulement;

dans
Ico

ne plagoit point encore d plus qu une des ept

&

celle-la fuffifoit

pour de ces L
-natce

ion de routes

les

autres

felon Tordre naturel. Enfin,

ou
Clefs
r,

Clefs
.

on en

choifit quatre
fe

qu on

nomma

C/u

ou

parce qu on

contentoit d en marquer une

r

fur une des lignes, pour donner Pinrelligence de routes le? autres: encore

en retrancha-c-on bien-tot une des quatre

s e toit fervi

cavoir

le
,

Gamma, dont oa
1

pou: defigner le fol d en has banomene ajoutee au fyfteme des Grecs.

c eft-a-dire

Hypoproflarn-

En
fe

tures, &:

Kircher pretend que fi Ton eft au fait des anciennes ecrielles qu on examine bien la figure de nos lefs, on trouvera qu chacune a la lettre un peu defiguree de la Note qu elle re-* rapportont
efict

prefente. Ainfi la

C cfde/oi e toit originairement un G; la Clefd ut un C, & IdC.cfdefa un-F. Nour avonsdonc trois Clefs a la Quinte une de autre. La Clef d Put
1

fa ,ou defa

qui eft la plus baffe

la

la

Clefd

Quinte au-deflus de

premiere i & la une Quinte au-deflus de cello d ur dans

,

ou deCfol ut qui eft une re fol qui eft Clef de fol ou de G

ut
,

ordre marque PL A. Fig. fur quo! Ton doit remarquer que par un refte de I ancien ufage la Clef fe pofe toujours fur une ligne & jamais dans un efpace. On
1
$>

doit favoir aufli que la Clef Ac fa fe

fait

de trois manieres diffe rentes

la

Tune da

imprime e

une autre dans

Mufique ecrite

ou,

&
PL M.

la

dernicre dans

le.

Plain-Chant.

Voyez

ces trois Figures,

F/".

8. )

En

au-dcfTous dc la

de fa Ctefdefol, trois lignes ajoirant quatre lignes au-deffus d autre la plus Ckfdsfa ; ce qui donne de part
,

&

&

ande

e rendue

de iignes ftables
eft-a-dire

on voit que
Octaves

le

fyfteme total des

Notjs qu on peut placer

a.

fur les degres

,

relatifs a ces Clefs fe

monte

une Quarte depuis le/u qui fe trouve au-deftbus de la premiere ligne, jufqu au fi qui & tout cela forme enfemble ce fe trouve au-deHus de la derniere
vin
.rre, c
trois
,
,

&

qu on appelle
etendue a
fans cefle
fair

Ton peut ju^er que cette par ou hui qu il acquiert longtems celle du fyfteme. Aujourd de nouveaux degres tant a Taigu qu au grave on marque
^e

Claricr general

C L
lon
le

E.

103
,

ces degres fur des lignes poftiches qu on ajoute en haut ou en has

befoin,
lieu

fe

Au
( PI,

de joindre enfemble
)

toutes les lignes

le

comme
,

ai fait

A.

Fig. J.
,

pour marquer
eft

rapport des Clefs

on

les fe

pare

de cinq en cinq

parce que c

cet efpace qu eft bornee Te tendue d une voix Ton y lection de cinq lignes s appelle Portee J

a-peu-pres aux degres compris dans commune. Cette col

&

terminer
place
la

le

nom

des Notes

le lieu

des femi-Tons

met une Clef pour de & montrer quells

,

Porte e occupe dans le Clavier. De quelque maniere qu on prenne , dans le Clavier , cinq ligne? on y trouve une Clef comprife , & quelquefois deux ; confecutives
,

auquel cas on en retranche une

crit celle des

comme

inutile.
,

L ufage
celle

a
il

meme

pref;

deux qu
aufli le

il

faut

retrancher

&

qu

faut pofer

ce qui a fixe

nombre

des pofitions alTignees a chaque Clef.

Si je fais une Portee des cinq premieres lignes

, j

du Clavier

en com-

mei^ant par le bas y trouve la Clef de fa fur la quatricme ligne ; voila done une pofition de Clef & cette podtion appartient evidemy

ment aux Notes

BalTe.
Si je

les

plus graves

aufli

eft-elle

celle

de

la

Clef de

au-defTus

veux gagner une Tierce dans le haut, il faut ajouter une ligne il en faut done retrancher une au-deffous autrement la
;
,

Portee auroit plus de cinq lignes. Alors la Clef de fa fe trouve tranf& la Clef d wr fe trouve portee de la quatrieme ligne a la troHieme aufli fur la cinquieme ; mais comme deux Clefs font inutilcs on re, ,

tranche

ici celle

dV. On

voit que la Portee de cette Clef eft d une

Tierce plus elevce que la precedente. En abandonnant encore une ligne en bas pour en gagner une en haut on a une troifieme Portee ou la Clef de fa fe trouveroit fur la deu,

xieme
a

ligne

&
1

celle

wf fur la

quatrieme.
a

Ici

Ton abandonee

la

C/e/de/a,
1

&
on

on prend
1

celle

dV. On

encore gagne une Tierce-

aigu

&

a perdue
ainfi

au grave.
,

de ligne en ligne on paffe fucceiTIvement par quatre pofitions diffe rentes de la Clef&ut. Arrivant a celle defol , on
continuant
la

En

trouve pofee fur

la

deuxieme ligne,

&

puts fur la premiere

cette

104
pofition embraiTe
plus aigu que
les

C L
Ton

E.
,

cinq plus hautes lignes

&

donne

le

Dlapafon

le

puifTe ctablir par les Clefs.

,

On
1

aigu

a peut voir , ( PL A. Fig. 6 ) cette fucceflion des Clefs du grave ce qui fait en tout huit Portees , Clefs , ou Petitions de Clefs

differences.

De quelque caraclere que puifTe etre une Voix ou un Inftrument , pourvu que Ton etendue n excede pas a aigu ou au grave celle du Clavier general 3 on peut dans ce nombre lui trouver une Portee
1
,

y en a en effet de determinees pour toutes les Parties de la Mufique. ( Voyez PARTIES.) Si etendue d une Partie eft fort giande que le nombre de lignes qu il faudroit ajouter au-defTus ou au-deffous devienne incommode alors on change la Clef dans le
,

& une Ce/convenables &

,

il

courant de

Air.

On

volt

clairement par
baifler la

la

figure,
,

faudroit prendre

pour elever ou

Portee

quelle Clef il de quelque Clef

faut les rap-

qu

elle foit

armee actuellement.
I

On

voit aufli que pour rapporter line Clef a

le

autre

il

porter toutes deux fur ce que chaque Note de

par

Clavier general, au moyen duquel on voit autre. C eft 1 une des Clefs eft a 1 egard de s cet exercice reitere qu on prend 1 habitude de lire aifement le
I

Partitions.
II fuit

de

la

Gamme

de cette mecanique qu on peut placer telle Note qu on voudra fur une ligne ou fur un efpace quelconque de la Portee,
le

puifqu on a

choix de huit differentes Pofuions

nombre

des Notes de

rOctave. Ainfi Ton pourroit Noter un Air entier fur la meme ligne , en changeant la Clef a. chaque degre. La Figure 7 montre par la fuite des Clefs la fuite des Notes re fa lautmifoljire, montant de Tierce
en Tierce
,

&

repre fente fur

toutes placees fur la mcme ligne. La Figure fuivante 8 la fuite des memes Clefs la Note ut qui paroitdefcendre
fur toutes les lignes de la Portee
,

de Tierce en Tierce
qui

&
,

au-de-la

&

cependant

au
fur

rUmfibn.

C eft

changemens de Clef garde toujours des exemples femblables qu on doit s exercer pour

moyen

des

fur la pre la Clef de fa fur la troifieme miere ligne dont 1 ufage paroit s abolir de jour en jour. La premiere peut femblcr moins neceffaire puifqu elle ne

connoitre au premier coup d ceil le jeu de toutes II y a deux de leurs portions, f5avoir ,
,

les Clefs.

laC/e/de fol

C L
,

E.

ne rend qu une pofition toute femblable a celle deja fur la quatrieme dont elle differe pourtant de deux Odaves. Pour la Clef de fa, ligne on n aura il eft evident qu en 1 otant tout-a-fait de la troifieme ligne
,

plus de

que compofition pofition equivalente defectueufe. eft complette aujourd hui , deviendra par-la
,

&

la

du Clavier, qui

CLEF TRANSPOSEE.
Dtefes cm de

On
y
1

appelle

ainfi

toute Clef arme e de

Be mols. Ces
1

fignes
je

femi-Tons de
etablir
1

Oftave

comme
la

fervent a changer le lieu des deux Bemol , a ai explique au mot

&

ordre naturel de
choifir.

Gamme

fur

quelque degre de

TEchelle

qu on veuille

La
tous
jeur
la

neceffite de

ces alterations nait de la fimilitude des

Modes dans

les
,

Tons
faut

car

comme
les

il

que tous

n y a qu une formula pour le Mode madegres de ce Mode fe trouvent ordonnes de

il
;

fa$on fur leur Tonique des Diefes ou des Bemols. II en

meme

eft

ce qui ne peut fe faire qu a de meme du Mode mineur

aide

mais

comme la meme
la

donne
)

aufli
il

pour un

combinaifon qui donne la formule pour un Ton majeur, Ton mineur fur une autre Tonique (Voyez
,

MODE.

enfuit
:

combinaifons

que pour les vingt- quatre Modes il fufHt de douze or fi avec la Gamme naturelle on compte fix modifi

cations par Diefes,

&

cinq par Bemols,

ou

fix

par

Be mols
fe

Diefes, on trouveraces douze combinaifons auxquelles

les varietes poffibles

& cinq par bornent toutes

de Tons & de Modes dans le Syfteme etabli. aux mots Ditfe & Bcmol 1 ordre felon lequel ils doivent ctre places a la Clef. Mais pour tranfpofer tout d un coup la Clef convenablement a un Ton ou Mode quelconque., voici une formule generate
J explique
, ,

trouvee par M. de Boifgelou, Confeillcr au Grand-ConfeiL a bien voulu me communiquer.

&

qu

il

Prenant

ut

Intervalles mineurs la Quarte ut fa

a une

naturel pour terme de comparaifon nous appellerons tous les Intervalles du meme ut ,
,

&

tout autre Intervalle eft Note bemolifee quelconque majeur. Remarquez qu on ne doit pas prendre par Diefe la Note fuperieure d un Intervalle majeur, parce qu alors on feroit un Intervalle fuperflu:
;

mais

il

faut chercher la

meme

chofe par

Bemol

ce qui donnera un
la

Intervalle mineur. Ainfi

Ton ne compofera pas en

,

Sixte ut la etant majeure naturellement

Diefe , parce que deviendroit fuperflue par

io6

C L
la

E.
,

ce Diefejmais on prendra

Note/ Be mol

qui

donne

la

meme
O&ave

touche par un Intervalle mineur ; ce qui rentre dans la regie. On trouvera ( Pi. Fig. y. ) une Table des douze Sons de
,

divifee par Intervalles majeurs

la

&
,

mineurs

fur

laquelle
le

C/e/de

la

maniere fuivante

felon le

Ton

&

on tranfpofera Mode ou Ton veut

compofer.
une de ces douze Notes pour Tonique ou fondamentale , fi ITntervalle qu elle fait avec ut eft majeur ou mineur s il eft majeur il faut des Diefes s il eft mineur il faut des Be mols. Si cette Note eft 1 uHui-meme, I lntervalle eft nul &il ne

Ayant
:

pris

il

faut voir

d abord

faut ni

Be mol

ni

Diefe.
il

mols

Pour determiner a pre fent combien foit a le nombre qui exprime

,

faut

de Diefes ou de Be-

lntervalle d ur a la

Note en
donnera

~
>

queftion
le

La formula

par Diefes fera

il

&

Ie refte

nombre

_
fera

des Diefes qu

faut mettre a la Clef.

La

formule par Bemols

il

v
~

c*
,

&

le refte fera le

nombre

des Bemols qu

faut mettre

la

Clef.
,

Je veux , par exemple

tyTil faut

compofer en
fait

la

Mode

majeur. Je vois d abord

ut.
;

L
fe

des Diefes, parce que la Intervalle eft une Sixte dont le

un Intervalle majeur avec

; j

multiplie

peut

en retranche i je nombre eft 6 le refte y par 2, & du produit 10 rejettant 7 autant de fois qu il ai le refte 3 qui marque le nombre de Diefes dont il faut
le

armer

la
fi

Clef pour
je

Ton

majeur de

la.

veux prendre/2 Mode majeur je vois, par la Table, que & qu il faut par confequent des Bemols. Je ITntervalle eft mineur retranche done I du nombre 4 de Tlntervalle; je multiplie par y le

Que

refte 3
i

&
:

de refte

du produit ly rejettant 7 autant de c eft un Bemol qu il faut mettre a la

le
,

fois

qu

il

fe

peut,

ai

Clef.

On

voit par-la que

nombre
puifqu

des Diefes ou des

Bemols de

ne peut jamais paffer

par fept.

fix

ils

doivent etre

le refte

la Clef d une divifion

Pour

les

Tons mineurs

il

faut appliquer la

mcmc

formule des

Tons

C O M.
majeurs
,

107
la

non

fur la

Tonique

mais fur

Note

qui eft une Tierce

mineure au-deffus de cette

Ainfi
,

pour

comme pour le poferai comme pour

tique
,

meme Tonique, fur fa Mediante. mineur je tranfpoferai la Clef compofer cnfi Mode Ton majeur de re. Pour fa Diefe mineur je la tranf
,

la

majeur
mais

rc.
les

Les Muficiens ne de terminent

a force de pra Tranfpofitions qu

ou en tatonnant

la regie

que

je

donne

eft

demontree

ge-

nerale

&

fans exception.

COMARCHIOS.
Mufique des Grecs.

Sorte de

Nome
qui

pour
fe

les

Flutes dans

ancienne

COMMA,
entre
differentes.

f.

in.

Petit Intervalle
le

trouve, dans quelques cas

par
des

deux Sons produits fous

meme nom

progreffions

On
raifon

diftingue trois efpeces de

eft

Comma.

i. Le

mineur

dont

la
,

de

2025"

2048

ce qui eft la quantite dont \Q Ji Diefe

quatrieme Quinte de fol Diefe pris

furpaife par
1

comme

Tierce majeure de?m,

eft

wr naturel qui lui

correfpond.

Ce Comma

eft la difference

du femi-Ton majeur au femi-Ton moyen.

2. Le Comma majeur
par
la
,

eft celui

progreflion triple

comme
,

par ut

&

le

majeure de ce

meme mi ou fa meme ut. La raifon

,

qui fe trouve entre le mi produit quatrieme Quinte en commenc.ant confidere comme Tierce replique
,

en

eft

de 80 a

Si.

C eft

le

Comma
mineur.

ordinaire

&

il

eft

la

difFe rerice

du Ton majeur au

Ton

3. En fin
produit par
le

le

Comma maxime qu on
,

appelle

Comma

a fon rapport de
la

5*24288 a 5-31441
fes

&

il

eft

de Pythagore, Texces du Ji Diefe

progrellion triple

comme douzicme

Quinte de

fur

meme

ut

eleve par

Odaves au degre

partic d

Les Muficiens entendent par Comma la un Ton la moitie de ce qu ils appellent un quart-de-Ton. Mais on peut aflurer qu ils ne f9avent ce qu ils veulent dire en s exprimant ainfi puifque pour des oreilles comme les notres un fi pe
, ,

correfpondant. huitieme ou la neuvieme

tit

Intervalle
)

eft

appreciable

que par

le

calcul.

Voyez INle

"TERVALLE.

C OMP AI R

adj. correlatif de lui-mtme.

Les Tons Compairs dans

Oij

io8
Plain-Chant
,

CO
font
eft
1

M.
fecond
Ainfi le plagal qui lui correfpond. troifleme avec le qua; le
pair eft

authente

&

le

premier
trierhe
,

Ton

Compair avec
fuite
:

le

&

ainfi

de
(

chaque

Ton

Compair avec
)

impair

qui

le

COMPLEMENT
pour arriver
a
la
eft
la
1

precede.

Voyez TONS DE L
d un Intervalle
:

GLISE.

eft la quantite

qui

lui
,

manque

&

la

Sixte
il

Quand
du

fement font
jufte
,

Septieme la Tierce Quarte & la Quinre font Complement 1 une de 1 autre. queftion que d un Intervalle Complement & Renvermemechofe. Quant aux efpeces le jufte eft Complement
ainfi la
la
,
,

Octave

Seconde

&

le
(

majeur du mineur,

le

fuperflu

du diminue

&

re cipro-

quement.

COMPOSE,
I.

port aux Intervalles

fens en Mufique; deux par rap un par rapport a la Mefure. Tout Intervalle qui pafTe I etendue de TOclave eft un Intervalle

Voyez INTERVALLE. ) adj. Ce mot a trois

&

Compofe
fans
le

parce

qu en retranchant
la
;

Oclave on
,

fimplifie
,

Intervalle

changer. Ainfi

Neavieme
le

la

Cixieme
la

la

Douzicme
de
1

font
;

des Intervalles Compofe s

premier, de
I

Seconde

&

Octave

le

deuxieme
1

,cle la
(Jrc.

Tierce

&

de

Oclave

le

troifieme, de la Quinte

&

de

Oclave
II.

Tout

Intervalle qu on peut divifer muflcalement en

deux Inla

tervalles peut
eft

encore etre confidere

la

comme Compofe

Ainfi
,

compofee de deux Tierces,

;

Tierce de deux Secondes

la

Quinte Seconde
,

mais le femi-Ton n eft point Compofe on ne peut plus le divifer ni fur le Clavier ni par Notes. parce qu C eft le fens du difcours qui des deux pre cedentes acceptions doit de terminer celle felon laquelle un Intervalle eft dit Compofe.

majeure de deux femi-Tons

III.

On

appelle Mefures compofees toutes celles qui font de figne es par

(

deux chinies.

Voyez MESURE.
v. a.

COMPOSER,
regies de TArt.

Inventer de

la

Mufique nouvelle

felon les

COM
qui
1

O S I T E U R.
les

/.

m. Celui qui compofe de

la

Mufique ou
cft

fait

regies de la

Compofition. Voyez, au mot COMPOSITION,

aflez pour pas encore

favoir compofer. Ce n expofe des connoiffances ncccilaires pour former un vrai Compofiteur. Toutc la

C O M.
poffible ne fuffit point
effort

109
,

fans le genie qui la

,

que Ton puifTe

faire

faut ctre ne

pour
II

cet
eft

Art

met en oeuvre. Quelque quelque acquis que Ton puiffe avoir il autrement on n y fera jamais rien que de
:

mediocre.

en
1

du Compojiteur comme du Poete

;

fi

la

Nature

en naiffant ne

a forme tel

il

n\i
lid

refu. du.

del
ejl

influence fecrette

Pour

Phebus

fourd

Pegafe

ejl retif.

Ce que
qui
1

entends par genie n

le

eft

point ce gout bifarre

,

&

capricieux
fait

feme par-tout
a

Harmonie qu

qui ne baroque & le difficile force de Diffonnances de contraftes & de

le

orner

bruit.

C eft

ce feu inteVieur qui briile, qui tourmente

Compofiteur malgre luij

to^jours agreables; qui lai infpire inceitammentdes Chants nouveaux des expreffions vives , naturelles & qui vont au cceur ; une Harmonie pure touchante majeftueufe qui renforce & pare le Chant fans
, ,
,

&

ce divin guide qui a conduit Correlli , Vinci , Perez , Rinaldo, Jomelli, Durante plus favant qu eux tous, dans le fancluaire
PetoufFer.

C eft

de

celui

COMPOSITION.//.
Chants, de en un mot
les
J

Harmonie; Leo, Pergolefe, HaiTe Trrade glias Galuppi dans du bon gout & de expreiTion. C eft 1 Art d inventer & d ecrire des
, , I
,

la

accompagner d une Harmonie convenable de faire, une Piece complette de Mufique avec toutes fes Parties. La connoifTance de 1 Harmonie & de fes regies eft le fondement de il faut favoir des Accords Compojition. Sans doute
,

parer

fauver des DiiTonnances

les

remplir pre trouver des Baffes-fondamentales &:

,

pofleder toutes
les

autres petites connoiffances elementaires

mais avec

feules

regies

de THarmonie on n

eft

pas plus pres de favoir la

Compojition , qu on ne Teft d etre un Orateur avec celles de la Grammaire. Jene dirai point qu il faut, outre cela^ bien connoitre laportee

&
;

le caraclere

des

Voix

&

des Inftrumens
,

les

Chants qui font de

fa

cile

ou

difficile

execution

ce qui

fait

de

effct
,

& ce

qui n en fait pas

fentir le caractere des differentes

Mefures
1

celui des differentes

Modu
,

lations

pour appliquer toujours

les regies

une

&
les

Tautre a

toutes

particulieres etablies par

,

propos ; f^avoir convention par gout par

,

caprice ou par pedanterie

cOmme

Fugues,

les

Imitations,

no
fujets contraints,

CO
&Y.
:

M.

paratifs a la Compojition

Toutes ces chofes ne font encore que des premais il faut trouver en foi-mcme la fource
la
1 exles Tableaux grande Harmonic , ou de former 1 ordbnnance de
,

des

beaux Chants
;

de

preflion

ctre enfin capable de faifir

,

tout un ouvrage
fe

d en fuivre

les

remplir de

efprit

du Poete

fans

convenances de toute efpece & de s amufer a courir apres les mots.

,

C eft
les

Poemes qu
femble
,

avec raifon que nos Muficiens ont donne le nom de paroles aux On voit bien par leur maniere de ils mettent en Chant. rendre que ce ne font en effet pour eux que des paroles. II
,

fur-tout depuis quelques annees , que les regies des Accords aient fait oublier ou negliger toutes les autres , que 1 Harmonie

&

acquis plus de facilite qu aux de pens de I Art en gene ral. Tous nos Artiftes favent le rempliffage , a peine en avons-nous qui fachent la
ait

Compojition.

Au

refte

quoique

les regies

fondamentales du Contre-point foienc

toujours les memes , elles ont plus ou moins de rigueur felon le nombre des Parties; car a mefure qu il y a plus de Parties,la Compojition devient
les regies font moins feveres. La Compojition a deux plus difficile , Parties s appelle Duo , quand les deux Parties chantent egalement , c eft-

&

a-dire

quand

le

fujet fe

dans une Partie feulement

trouve partage entr elles. Que fi le fajet eft & que 1 autre ne faffe qu accompagner on ,
,

Tautre , Accompagnement appelle alors la premiere Recit ou Solo ; ou Bajfe-continue , fi c eft une BafTe. II en eft de meme du Trio ou de
la

&

Compojition a trois Parties, du Quatuor

du Quinque t &c.

Voyei

ces mots. )

On
Trio
,

donne

aufll

le

nom

de Compactions aux Pieces

:

fique faites dans les regies de la Compojition

c eft pourquoi les

mcmes de MuDuo
,

Qiiatuor dont je viens deparler,

appellent des Compojitions.

,

On compofe ou pour les Voix feulement ou pour ou pour les Inftrumens & les Voix. Le Plain-Chant
font
les

les

Inftrumens
les

&

Chanfons
;

feules Compojitions qui ne foient

que pour

les

Voix

encore

pour joint-on fouvent quelque tions inftrumentales font pour un Chceur d Orcheftre

y
s

Inftrument

les foutenir.
,

Les Compoji

&

alors

elles

Concerts appellent Symphonies,

ou pour quelque efpece

(

particuliere

d Inftrument,

&

elles s appellent Pieces, Senates.

Voyez

ces mots.

CON.
elles

in
les

Quant aux Competitions deftineespour fe divifent commune ment en deux efpcces

,

Voix

&

pour

les

Inftrumens,
;

principales

favoir

Mufique Latine ou Mufique d Eglife

fiques deftinees
,

pour

Eglife, foit
le

Mufique Fran9oife. Les MuPfeaumes, Hymnes, Antiennes ,

de Mottets.
(

&

Repons portent en general

nom

Voyez MOTTET.

La Mufique Francoife
nos

Opera

&

encore en Mufique de Theatre, comme en Mufique de Chambre comme nos Cantates ou

fe divife
, ,

Cantatilles.

Voyez CANTATE
la
,

OPERA,

Generalement
fcience

&
,

de regies

Compofuion Latine paffe pour demander plus de & la Francoife plus de genie & de gout.
1

Dans une
confide re

Compojition

Auteur a pour

fujet

le
,

Son phyfiquement
ou bien
il

&

pour objet

le feul plaifir

de Toreille

eleve

Mufique imitative & cherche a emouvoir fes Auditeurs par des effets moraux. Au premier egard il fuffit qu il cherche de beaux Sons & des Accords agreables; mais au fecond il doit confiderer la Mufique par
a
la

fes

rapports

aux accens de

la

voix humaine

pollibles entre les

Sons harmoniquement combines

& par les conformites & les objets imitables.

plus

On

trouvera

lever

&

d ennoblir
le

dans Particle Opera quelques idees fur les moyens d e1 Art en faifant , de la Mufique , une langue
,

eloquente que

difcours

meme.

CONCERT./,

m. A/Temblee de Muficiens qui executent des Pieces de Mufique Vocale & Inftrumentale. On ne fe fert gueres du mot de Concm que pour une aiTemble e d au moins fept ou huit Muficiens, & pour une Mufique a plufieurs Parties. Quant aux Anciens comme
,

ne connoifToient pas le Contre-point , leurs Concerts ne s executoient qu a 1 UnilTon ou a I Odave ; & ils en avoient rarement ailleurs qu aux
ils

Theatres

&

dans

les

Temples.
Concert qui tient lieu de Spedacle autres Spectacles font fermes.
;

CONCERT SPIRITUEL.
public a Paris, durant
Il eft etabli les terns

ou

les

au Chateau des Tuileries

les

breux

&

la Salle eft fort

,

bien decoree,

On

Concertans y font tres-nomy execute des Mottets , des

d y de figurer de
felon
terns

Symphonies

&

Ton

fe

donne

auffi le plaifir

en

terns quelques

Airs Italiens.
adj.

CONCERTANT.

Parties

Concertantes font

Abbe

Broffard, celles qui ont quelque chofe a recirer dans une Piec

ou dans

ii2
un Concert
de Chceur.
,

CO
&: ce

N.
ne font que

mot

fert a les diftinguer dcs Parties qui

Parties Recitantes

eu. L on dit aujourd hui de celui de Conctrtant en parlant du nombre de Muficiens qui executent dans un Concert & Ton dira : Nous e tions Concertans. Une ajjemblee de huh A dix Concertans.
II eft vieilli

dans ce fens
:

il

a jamais

mais on

fe

fert

vingt-cinq

CONCERTO./,

m. Mot Italien francife qui fignifie gene ralement une Symphonic faite pour etre exe cute e par tout un Orcheftre ; mais on appelle plus particulierement Concerto une Piece faite pour quelque Inftrument particulier , qui joue feul de tems en terns avec un fimple
,

Accompagnement,
la

apres

un commencement en grand Orcheftre;

&

Piece continue
,

recitant

&

toujours aiternativement entre le meme Inftrument Orcheftre en Chceur. Quant aux Concerto ou tout fe joue
ainfi

en Rippieno,

&

ou nul Inftrument ne recite,

les

Francois

les

ap-

CONCORDANT,
de
la

Trio, pellent quelquefois

&

les Italiens

Sinfonie.
,

ou

BaJJe-Taille

ou

Bay ton

celle des Parties

Mufique qui
eft
la

tient le milieu entre la Taille

&

la

BafTe.

Le nom

de Concordant n

non
s

plus

que
la

guere en ufage que dans les Mufiques d Eglife Partie qu il de figne. Par-tout ailleurs cette Partie

appelle

BalTe-Taille 8c fe confond avec la Ba(Te.

Partie
/.

Le

Concordant eft

CONCOURS.
autorifes
,

proprement

qu en Italic on appelle Tenor. (Voyez PARTIES.) m. AiTemble e de Muficiens & de connoifleurs

dans laquelle une place vacanre de Maitre de Mufique ou d Organifte eft emportee a la pluralite des fuffrages par celui qui a
, ,

fait le

meilleur Mottet

ou qui

eft

diftingue par
la

la

meilleure execution.

Le
tous

Concours etoit en ufage autrefois dans

1

plupart des Cathedrales;

s eft

mais dans ces tems malheureux ou

les etats
,

efprit

d intrigue
s

empare de
,

il

eft

naturel que le Concours

aboliffe infenfiblement

&

qu on

lui fubftitue
le

des

moyens

plus aifes de

donner a

la

faveur ou

a rinteret,

prix qu on doit au talent

&

au merite.
eft
,

CONJOINT, adj.
celui dont la

Tetracorde Conjoint
la

dans Tancienne Mufique

la

corde

plus grave eft a

unilTon de

corde
;

la

plus aigue
la

duTe tracorde
tement

qui eft immediatement au-defibus de lui

l

ou dont

corde

la plus aiguc eft a

uniflbn de
lui.

la plus
,

au-detfiis

de

Ainfi

grave du Tetracorde qui eft immedia dans le fyfteme desGrecs, tous les cinq Tetracordes

C O

N.
,

113
10.

Tetracordes font Conjoint* par quelque cote; fcavoir

;

leTetracorde

Mefon co/zjojnrau Tetracorde Hypaton 2. leTetracorde Synnemenon 3. le Tetracorde Hyperboleon conjoint conjoint au Tetracorde Mefon
;

au Tetracorde Diezeugmenon
etoit conjoint lui etoit conjoint

Tetracordes

c eft-a-dire

& comme leTetracorde auquel un autre cela cut fait en tout fix reciproquement plus qu il n y en avoit dans le fyfteme fi le
:

Tetracorde Mefon etant Conjoint par deux fois pour une.

,

fes

deux extremites n eut

,

ete pris

Parmi nous Conjoint fe dit d un Intervalle ou Degre. On appelle Degres Conjoint! ceux qui font tellement difpofe s entr eux que le Son fe trouve a 1 unifTon du Son le plus le plus aigu du Degre inferieur
,
,

grave du Degre fuperieur. li faut de plus qu aucun des Degres Conjoint! ne puiife etre pirtage en d autres Degres plus petits , mais qu ils foient cux-memes les plus petits qu il foit poflible; fi^avoir, ceux d une feconde.
Ainfi ces deux Intervalles ut
fol ne le font pas
re mi font Conjoint* ; mais ut re faute de la premiere condition ;utmi mifol ne
re
,

&

&

fa
le

&

font pas

non plus

faute de la feconde.
la
)

Marche par Degres Conjoint s fignifie Diatonique. (Voyez Degre, Diatonique.

meme

chofe que Marche

CON

O I N T E S.
)

/. /.

Tetracorde des Conjointes. (Voyez

de Plain-Chant.

SYNNE

MENON.

CO NNEXE.

adj.

Terme

CONSONNANCE.
Sons
,

/. /.

eft

felon

e tymologie
;

(Voyez MIXTE. ) du mot

effet

de deux ou plufieurs Sons entendus a la fois mais on reftraint communement la fignification de ce terms aux Intervalles formes par deux

dont

Accord

plait

oreille

&:

c eft

en ce fens que

en

parlerai

dans cet article.

De

cette infinite
tres-petit

d Intervalles qui peuvent divifer

les
j

Sors

il

en a qu un

nombre

quifafifentdes Confonnances

tousles autres

choquent 1 oreille & font appelles pour cela DiJJonnances. Ce n eft pas que plufieurs de celles-ci ne foient employees dans 1 Harmonie ; mais elles ne le font qu avec des precautions dont les Confonnances toujours
,

agreables par elles-memes

n ont pas egalement befoin.

;

Les Grecs n admettoient que cinq Confonnances

f5avoir

Odave

ii4
la

C ON.
Quinte,
I

la

DouzieTie qui
qui

eft la replique

de

la

Quinte,
les

la

Quarte

&

Onzieme

eft fa replique.

Sixtes majeures mineures , Iss les diverfes repliques de tout cela fans exception, felon

&

aJDUtons Octaves doubles & triples

Nous y

Tierces
,

&

les
,

&

en un
i

mot

toute

e cendue

du fyfteme.

On

diftin;^ue les
,

ne varie point

&

Confonnances en parfaites ou juftes dont 1 lntervalle en imparfaites qui psuvent etre majeures ou mi
,
,

neures. Les Confonnances

parfaites

font

Octave

la

Quinte

&
II

la

Quarte; les imparfaites font les Tierces & les Sixtes. Les Confonnances fe divifent encore en iimples & compofees.
a de Confonnances hmples que
,

y
,

la

Tierce

&

la
;

Quarte
la

car la

par example eft compofee de deux Tierces Tierce & de Quarte &c.
,

Sixte eft

Quinte compofee de

caractcre phyiique des Confonnances fe tire de leur production fi 1 on dans un meme Son ; ou veut , du fremiffement des cordes.
,

Le

De

deux cordes bien d accord formant entre

qui eft

elles

un
,

Intervalle

d Odave ou de Douzieme

feptieme majeure qui eft la Ton fait fonner la plus grave

Quinte ou de Dixfi double Oclave de la Tierce majeure

TOctave de

la

autre fremit

&

refonne.
,

egard

de

&

& mineure de la Tierce mineure de la Quinte Tierce majeure fimples qui toutes font des combinaifons elles fe trouvent &: des renverfemens des precedentes Confonnances non direclement mais entre les diverfes cordes qui fremiflent au
la

Sixte majeure
la

de

meme

Son.

Si je touche la corde ut, les cordes

montees a fon
la

O&ave ut,

a la

Quinte
8c

fol de cette

iave

a la
.,

Tierce mi de

double Octave,
refonneront a

mcme aux
fois
;

Octaves de tout cela

fremiront toutes
,

&

la

quand la premiere corde feroit feule on diftingueroit encore tous ces Sons dans fa refonnance. Voila done Ociave la Tierce majeure & la Quinte diredes. Les autres Confonnances fe trouvent aufli par com
1
,

binaifons

f^avoir
a
I

la

Tierce mineure du mi au fol

,

la

Sixte mineure

>

du mcme mi
Telle

ut

d en haut

la

Quarte du fol a ce
,

meme
lui.

ut

&

la

Sixte majeure, du
eft la

meme/ol au mi

qui eft au-defTus de

les

generation de toutes

Confonnances,

II s agiroit

de

rendre raifon des Phcnomenes.

CON.
Premierement
de
le
(
1

it;
cordes
s

le

fremifiement des

explique par

adion

air

&

le

concours des vibrations.

toujours

fon d une corde foit

Voyez

ce mot.
,

fa nature

) cela paroit qui en eft infeparable

( Voyez UNISSON. ) 2\Que accompagne de fes Harmoniques, une propriete du Son qui depend de
,

& qu on

ne fauroit expliquer qu uvec

des hypothefes qui ne font pas fans difficulte. La plus ingenieufe qu on fans contredit , ait jufqu a prefent imaginee fur cette matiere eft
,

celle

de

M.
1

de Mairan

dont M. Rameau
que
les
,

dit

avoir

fait

fon profit.
1

3. A

egard du

plaifir

Confonnances font a

oreille a

Tex-

clufion de tout autre Intervalle

leur generation.

on en voit clairement

la

fource dans

Les Confonnances naiffent toutes de & reciproquement 1 produit par un Son unique
,

1 Accord parfait , Accord parfait fe

forme par Paffemblage des Confonnances.

II eft

done naturel que 1 IIar-

monie de

cet
,

Accord

y parricipe Accord n y
chaque

; qae chacune d elles que tout autre Intervalle qui ne fait pas partie de cet participe pas. Or la Nature qui a doue les objets de

fe

communique

a fes Parties

&

fens

de qualites propres

a le

flatter

a voulu

qu un Son
,

quelconque flit toujours accompagne d autres Sons agreables comme elle a voulu qu un rayon de lumiere frit toujours forme des plus

& qu on demands preffe la queftion que caufe 1 Accord parfait a i oreille , tandis qu elle eft choquee du concours de tout autre Son ; que pourroit - on repondre a cela finon de demander a fon tour pourquoi le verd plutot que le gris rejouit la vue & pourquoi le parfum de la
belles

couleurs.

Que
le

(i

Ton

encore d ou nait

plaifir

rofe enchante

tandis que
les
?

odeur du pavot deplait

pas que n expliquent-ils point

rales
,

Ce

pros

; & que Mais que toutes ces explications font conjectu& qu on leur trouve peu de folidite quand on les examine de Le Lefteur en jugera par 1 expofe des principales , que je vais

eft

Phyficiens n aient explique tout cela

tacher de faire en peu de mots.

Us difent done que la fenfation du Son etant produite par les vi brations du corps fonore propagees jufqu aii tympanpar celles que 1 air re9oit de ce meme corps , lorfque deux Sons fe font entendre enfemble
loreille eft afteclee a la fois de leurs diverfes vibrations. Si ces vibrations

CON.
font ifochrones
finir
fdifit
;

c eft-a-dire
,

qu

elles

accordent a commencer
I

5c

en
1

meme

terns

ce concours forme

Uniifon

&:
,

oreille
eft

qui

Accord de
affectee.
celles

ccs retours

egaux

&

bien concordans

en

agrea-

blement

Si les vibrations

d un des deux Sons font doubles

en duree de

de

autre

durant chaque vibration du plus grave,

,

6: a la troifieme ils partiront en^u en fera precifement deux femble, Ainii de deux en deux, chaque vibration impairede Taigu concourra avec chaque vibration du grave & cette frcquente con
, ,

cordance qui conftitue I Oftave felon eux moins douce que rUnilTon , le fera plus qu aucune autre Confonnance. Apres vient la Quinte dont 1 un des Sons fait deux vibrations tandis que Tautre en fait trois ;
,

de forte qu ils ne s accordent qu a chaque troifieme vibration de 1 aigu ; enfuite la double Octave , dont 1 un des Sons fait quatre vibrations

pendant que

autre n en fait qu une

accordant feulemern: a cha^fae

quatriem^ vibration de 1 aigu ; pour pondent de quatre en quatre a 1 aigu

celles

la
,

&

Quarte les vibrations fe rede trois en trois au grave

, :

de

la

comme
mineure
leurs

3 &;

Tierce majeure font comme 4 y de la Tierce mineure comme y y

,

&

d-; la

Sixte majeure

&

6
il

&

de

la

Sixte

comme j &

8.

Au-dela de

ces

nombres

n y a plus qae

multiples qui produifenr des Confonnances , c eft a-dire des taves de celles-ci j tout le refte eft diiTonnant.

Oc

D autres
dans

trouvant

plus agreable que TOclave aux des vibrations dans

I

Oclave plus agre able que 1 UniflTon ck la Quinte en donnent pour raifon que les retoursi
,
,

Uniifon

&
les

leur

concours trop frequent

Oiftave confondent, identifient

la diverlite.

Sons

&
,

empcchent
avec
plaifir

Tofeillc
,

d en appercevoir
parer
les

Pour qu

elle

puilfe

^pm-

Sons,
,

il

faut bien ,difent-ils,

mais non pas qu elles par Intervalles irrement au lieu de deux Sons on croiroit n en entendre qu un 6c eft ainfi que du memc 1 orciite perdrpit le plaifir de la comparaifon. C
,

que les vibrations s accordent fe contondent trop fouvent ,

principe on dc duit a fon gre

les

le

pour

<x

le

centre

fcion qu

on juge que
voit,

experiences

cxigent.
cette explication n eft
,

Mais premicrement toute

fonde e que far
de
1

comme on
ame par
1

le

plaifir

qu on pretend que recoit

;

organe

ouie du concours des vibrations

ce qui, dans le fond, n eit dcji

CON.
qu une pure fuppofition.
,

117
fuppofer encore
,

pour autorifer ce que la premiere vibration de chacun des deux fyfteme car de corps fonores commence exaclement avec celle de 1 autre quelque peu que 1 une precedac, elles ne concourroient plus dans le
plus
,

De

il

faut

rapport determine j peut-etre meme ne concourroient-elles jamais &: par confe quent 1 Intervalle fenfible devroit changer ; la Confonnance
,

exifteroit plus

les diverfes

ou ne feroit plus la meme. Enfin il faut fuppofer que vibrations des deux Sons d une Confonnance frappent 1 or,

gane fans confufion & tranfmettent au cerveau la fenfation de 1 Accord fans fe nuire mutuellement chofe difficile a concevoir & donr
:

aurai occafion de parler ailleurs.

,

Mais fans difputer fur tant de fuppofmons voyons ce qui doit s enfuivre de ce fyfteme. Les vibrations ou les Sons de la demiere Confonnance qui eft la Tierce mineure font comme j & 6 & 1 Accord en eft fort agreable. Que doit-il naturellement re fulter de deux autres
,
,

Sons dont

les

vibrations feroient entr elles

comme
,

&

Une Con

mais encore afiez fonnance un peu moins harmonieufe , a la verite agreable a caufe de la petite difference des raifons ; cau elles ne dif
,

ferent que d un trente-fixieme.

Mais qu on
1

me

dife

comment

il

fe

peut

faire

que deux Sons

fait
1

dont

un

fait

cinq vibrations pendant que

.,

produifent une Confonnance agreable que deux 6 vibrations pendant que 1 autre en fait7,pro duifent une Diffonnance aulfi dure. Quoi dans 1 un de ces rapports
,

^autre en

&

Sons, dont

un

fait

les

vibrations
1

accordent de
s

fix

en fix,

& mon
,

oreille eft

charme e;
oreille
eft

dans

autre
?

ecorchee

accordent de fept en fept & mon Je demande encore comment il fe fait qu

elles

apres cette pre

miere Diffonnance
la

la durete des autres n augrnente pas en raifon de compofition des rapports ? Pourquoi par exemplc la Diffonnance qui refulte du rapport de 89 a cpo, n eft pas beaucoup plus choquante que celle qui refulte du rapport de 12 a 13 ? Si le retour
, ,

plus

ou moins

fie quent

du concours des vibrations e toit

1

la

caufe du de-

gre de plaifir ou de peine que me font les Accords, efFet feroit proporcionne a cette caufe & je n y trouve aucune proportion, Done & cetre peine ne viennent point de-la. plaifir
,

CO
II

N.
1

refte

encore a

faire attention

aux alterations dont une Confonnance

,

eft

fufceptible fans ceffer d etre agreable a rations de rangent entierement le concours

&
eft

oreiJle quoique ces alte pe riodique des vibrations , que ce concours meme devienne plas rare a mefure que 1 alteration moindre. II refte a confiderer que TAccord de 1 Orgue ou du Cla
offrir a
1

vecin ne devroit

oreille

rible que ces Inftrumens feroientaccordes

qu une cacophonie d autant plus hor avec plus de foin, puifqu ex-

cepte
exact.

Octave

il

ne

y trouve aucune Confonnance dans Ion rapport

eft

Dira-t-on qu un rapport approche

eft rec,ii

pour
a la

manque
ine galite

par 1 oreille juftelle de 1 Accord

tel
,

&
?

qu

elle

fuppofe tout-a-fait exact, qu il fupplee par inftinct ce qui

Je dernande alors

pourquoi cette

de jugement & d appre ciation, par laquelle elle admet des & en rejette d autres felon la dirapports plus ou moins rapproches verfe na r ure des Confonnances t Dans TUniflbn, par exemple 1 oreille
, ,

ne fupplee rien; il fi dans TOclave

,

eft jufte

ou faux, point de

milieu.

De meme encore
;

1 Intervalle n eft exact, 1 oreille eft choquee elle n admet point d approximation. Pourquoi en admet - elle plus dans la Quinte & moins dans la Tierce majeure ? Une explication vague , fanspreuve, & contraire au principe qu on veut etablir , ne rend point
,

raifon de ces differences.

Le Philofophe qui nous a donne des principes d Acouftique laiffant renouvellant fur ce point le a part tous ces concours de vibrations , font fyftcme de Defcartes rend raifon du plaifir que les Confonnances
,

&

oreille par

la

forment. Selon

les fimplicite des rapports qui font entre les Sons qui diminue a le cet Auteur , felon Defcartes plaifir

&

mefure que ces rapports deviennent plus compofe s, & quand Tefprit ne les faiiit plus, ce font de veritables Diflbnnances; ainfi c eft une
operation de
1

efprit

qu

ils

prennent pour

le

principe du fentiment de
s

rHarmonie.

D ailleurs, quoique cette hypothefe

,

accorde avec

le refultat

des premieres divifions harmoniques

& qu elle s e tende meme

,

d autres

phenomenes qu on remarque dans les beaux Arts comme elle eft fujette aux memes objections que la precedence, il n eft pas poflible a la raifon
de
s

en contenter.

CON.
Efteve, de
il

Celle de toutes qui paroit la plus fatlsfaifante a pour Auteur M. la Societe Royale de Montpellier. Voici la defTus comment

raifonne.

Le femiment du Son
Accompagnement
organes. Il
font
,

eft

infeparable de celui de
foi
fes

&puifque tout Son porte avec

ce

fes Harmoniques, Harmoniques ou plutot fon

meme Accompagnement
Son
le

eft

dans

ordre de nos

a dans le

plus fimple une gradation de Sons qui

aigus, qui adouciffenr, par nuances,
la
;

&

plus foibles
,

&

plus

le les

Son

principal

&

le

font perdre dans

grande vkefle des Sons

1

plus hauts. Voila ce que c eft qu un

effentiel
,

Son

Accompagnement
les fois

lui

eft

que cet ces Harmoniques feront renadouciiTement , cet Accompagnement Sons feront plus melodieux les forces & mieux developpes les
, ,

en

fait la

douceur

&

la

melodic. Ainii toutes

nuances
fenfible.

mieux foutenues.

C eft

une perfection

&

Tame y

doit etre

Or
ces

les

Confonnances ont cette propriete que

les

chacun des deux Sons concourant avec

les Harmoniques de Harmoniques de 1 autre,.

Harmoniques
,

fe

foutiennent mutuellement, deviennent plus fen,

flbles

durent plus long-terns

les

& rendent

ainfi plus

agreable

TAccord

des Sons qui

donnent.
1

Pour rendre
deux Tables,
font dans
1

plus claire
1

une des Cori;onnances

la

ce principe, M. Efteve a drefle application de 1 autre des DifTonnances qui

&

ordre de

Gamme &
;

ces Tables font tellement difpofees

qu on voit dans chacune le concours ou 1 oppofition des Harmoniques des deux Sons qui forment chaque Intervalle.
Par la Table des Confonnances on voit que 1 Accord de TOftave c eft la raifon de 1 identlte conferve prefque tous fes Harmoniques , qu on fuppofe , dans la pratique de PHarmonie entre les deux Sons

&

de

Odave

on voit que
la

Accord de

la

Quinte ne conferve que

trois

Quarte n en conferve que deux, qu enfin les Confonnances imparfaites n en confervent qu un, excepte la Sixte ma-

Harmoniques, que

jeure qui en poite deux. Par la Table des Diflbnnances

on voit qu elles ne

fe

confervent aucun

Harmonique, excepte

la feule

Septieme mineme qui conferve fon qua-

120
Harmonlque du Son aigu.
trieme
;

CO
f^avoir
,

N.
la

la

Tierce majeure de

trolCeme

Odave
deux
fera

De
Sons
il

ces

obfervations

fAuteur conclud que

plus
1

entre

y aura dTIarmoniques concourans,

,

plus

Accord en

voila les Confonnances parfaites. Plus il y aura d Harmoagreable niques de truits moins 1 ame fera fatisfaite de ces Accords ; voila les
,

&

Confonnances imparfaites. Que s il arrive enfin qu aucun Harmonique de leur ne foit conferve les Sons feront prives de leur douceur
,

&

melodie

ils
I

feront aigres

& comme

decharnes

Tame

refufera

&

au

adoucifTement qu elle eprouvoit dans les Confonnances , ne trouvant par-tout qu une rudeffe foutenue , elle eprouvera un fentiment
lieu

de

defagreable , qui eft 1 effet de la Diflbnnance. Cette hypothefe eft fans contredit , la plus fimple la plus naturelle, mais elle lailTe pourtant encore quelque la plus heureufe de routes chofe a defirer pour le contentement de 1 efprit puifque les caufes
, , ,
:

d inquietude

qu

elle

afligne ne font pas toujours proportionnelles

;

aux differences

que, par exemple, elle confond dans la meme cathegorie la Tierce mineure $c la Septieme mineure comme reduites egalement a un feul Harmonique quoique 1 une foit Confonnante 1 autre Dides effets
.,

fonnante,

A
qu
pas
il

en foit tres-diffe rent. que I effet a 1 oreille 1 egard du principe d Harmonie imagine par M. Sauveur, faifoit confifter dans les Battemens comme il n eft en nulle fa9on
, ,
, ,

&

&

foutenable
icij

&

qu

il

&

il

fuffira

de renvoyer

n a cte adopte de perfonne , je ne le LeCteur a ce que j en

my

arreterai

ai dit

au mot

BATTEMENS.

CONS ON N ANT.
certains cas,

adj.

Un

Intervalle Confonnant eft celui qui

Teffet; ce qui arrive
,

donne une Confonnance ou qui en produvt

aux DiiTonnances par
eft celui
la

en

force de

la

modulation. Un Accord

Confonnant

CONTRA,
pelloit plus

compofe que de Confonnances, la Panic qu on apcommunement sAtus & qu aujourd hui nous nommons
/.

qui n eft

m. Norn qu on donnoit autrefois a

,

Ham

e-

Contre.

CONTRAINT.
au Chant
,

Voyez HAUTE-CONTILE, ) adj. Ce mot s applique

valeur des Notes
,

foit

a
la

Harmonie,

foit

foit a la

quand par

nature du deflein

on

CON.
on
s eft

121
de ces trois

affujetti a

une

loi

d uniformite dans quelqu une

Parties.

(Voyez BASSE-CONTRAINTE.)

CONTRA
,

S T E. f. m. Oppofition de carafteres. II y a Contrajle dans une Piece de Mufique , lorfque le Mouvement paffe du lent au vite ou du vite au lent; lorfqae le Diapafon de la Melodie paffe du
grave a 1 aigu ou de 1 aigu au grave ; lorfque le Chant paffe du doux. au fort ou du fort au doux ; lorfque 1 Accompagnement paife du
.,

des purs

limple au figure, ou du figure au fimple ; enfin lorfque ITIarmoniea des pleins alternatifs: le Contrajle le plus parfait eftcelui

&

&

qui re unit a
II

la

fois toutes ces

oppofitions.

aux Compofiteurs qui manquent d invention les d y chercher pour nourrir Pattention refiources que leur genie ne leur fournit pas. Mais le Contrajle em ploye a propos & fobrement menage produit des effets admirables.
eft tres-ordinaire
,

d abufer du Contrajle

&

CONTRA-TENOR. Nom donne dans

tre-point a la Partie
I

les

commencemens du ConTattle,
(

qu on a depuis nommee Tenor ou

Voyez

T A L L E.) C O N T R E - C II A N T. /. m. Nom
a ce qu
(

donne par Gerfon

,

&

par d autres
Contre-point.

on appelloit
ces

alors plus

communement Dechant ou

Voyc^

mots.

CONTRE-DANSE.
s
,

Air d une forte de Danfe de meme nom , qui execute a quatre a fix & a huit perfonnes & qu on danfe ordinairement dans les Bals apres les Menuets comme etant gaie & oc
, ,

plus

cupant plus de monde. Les Airs des Contre-Danfes font le plus fouvent ils doivent etre bien cadences, brilians & a deux terns gais & avoir
; ,

cependant beaucoup de.fimplicite; car comme on les reprend vent ils deviendroient infupportables ,s ils etoient charges.
,

tres- fou

En
le

tout

genre

les

chofes

les

plus (imples font celles dont

on

fe

lafTe

moins.

Cc

NTRE-FUGUE
la

ou
eft

FUGUE

R EN V ERS E E/. /.forte

Fugue qu on

de Fugue dont
a etablie
s eft fait

marche

contraire a celle d une autre

auparavant dans le meme morceau. Ainfi quand la Fugue entendre en montant de la Tonique a la Dominante ou de
,

la Contre-Fugue doit fe faire entendre Tonique en defcendant de la Dominante a la Tonique ou de la Tonique a la

la

Dominante

a la

.,

122
Dominante
,

C
r vice verd.

N.
refle fes

Du
(

regies font entierement fern-

Voyez FUGUE. ) NIQUE. adj. Norn d une forte de Pro portion. ( Voyez PROPORTION. ) CONTRE-PARTIE. /. /. Ce terme ne s emploie en Mufique
blables a celles de la Fugue.

CONTRE-H ARMO

que pour fignifienane des deux Parties d un a 1 autre.

Duo

conflderee relativement

CONTRE- POINT.
Composition
;

/.

m C eft
.

a-peu-pres

la

meme
1

chofe que
,

fi

ce n
,

eft

que Compaction peut

fe dire

des Chants

&
,

d une

&

que Contre-point ne fe dit que de Harmonie d une Compaction a deux ou plufieurs Parties differentes.
feule

Partie

&

Ce mot

fignes des Sons etoient de fimples points,

fieurs Parties
1
,

de Contre-point vient de ce qu anciennement les Notes ou & qu en compofant a plu-

on plagoit ainfices points Tun

le

fur

autre

ou

un contre

autre.

Aujourd hui

nom

de Contre-point

applique fpecialementaux

du Plain-Chant. Parties ajoutees fur un fujet donne, pris ordinairement Le fujet peut ctre a la Taille ou a quelqu autre Partie fuperieure , &:

Ton

que le Contre-point eft fous le fujet; mais il eft ordinai BaiTe, ce qui met le fujet fous le Contre-point. Quand le Centre-point eft fyllabique, ou Note fur Note, on 1 appelle Contredit alors
la

rement a

point Jimple

Centre-point Jigure
,

quand

il

y trouve
,

differentes figures
,

ou valeurs de Notes
tations
:

& qu on y

fait

des DefTeins

des Fugues

des Imi

bien que tout cela ne peut fe fa ire qu a 1 aide de la Mefure, & que ce Plain-Chant devient alors de veritable Mufique. Une Compofition faite & executee ainfi fur le champ & fans prepa
fent

on

ration fur un fujet

donne

appelle Chant fur

le

Livre

parce qu alors

chacun compofe impromptu fa Partie ou fon Chant Chccur. (Voyez CHANT SUR LE LIVRE.)

fur le

Livre du

On

a long-terns difpute

fi

les

Anciens avoient connu

le

Contre-point^

de leur Mufique & de leurs ecrits, prinLivre troifleme, cipalement par les regies de pratique d Ariftoxene on voit clairement qu ils n en eurent jamais la moindre notion.

mais par tout ce qui nous

refte

CONTRE-SENS,

/.

m.

Vice dans lequel

tombe

le

Muficien

CON.
quand
dit
il

123
qu
il

rend une autre penfee que celle

,

doit rendre.

La Mufique

M. d Alembert n

erant

&
,

paroles qu on met en Chant a ils n des Contre-fem ; y font gueres plus faciles eviter que dans une veritable traduction. Contre-fens dans 1 expreflion quand la Mufi

ne devant etre qu une traduftion des il eft vifible qu on y peut tomber dans

&

au lieu d etre gaie gaie au lieu d etre trifte legere au lieu d etre grave grave au lieu d etre legere &c. Comre-fens dans la

que

eft

trifle

Profodie, lorfqu on
labes breves
,

eft

qu on n obferve pas

breffur des fyllabes longues long fur des fyl1 accent de laLangue, &c. Contre,

les memes Modu fens dans la De clamation , lorfqu on y exprime par lations des fentimens oppofes ou differens , lorfqu on y rend moins les

fentimens que
lefquels

les

mots

lorfqu on

on doit

gliffer

lorfque
la

les

y appefantit fur des details fur hors de repetitions font entaffees

,

propos. Comre-fens dans

fe termine par

ponctuation

lorfque la Phrafe de

Mufique

fufpendu
parle
ici

une Cadence parfaite dans les endroits ou le fens eft ou forme un repos imparfait quand le fens eft acheve. Je

des Contre-fens pris dans la rigueur du

eft

mot

mais

le

manque

d expreffion
que
la

peut-etre
dife autre

le

plus

enorme de

tous. J

aime encore mieux

,

Mufique

chofe que ce qu

elle doit dire

que de parler

&

ne rien dire du tout.

f.

CONTRE-TEMS.
C O P
fique.

m. Mefure a Contre-tems

eft

celle

ou Ton

ou le paufe fur le Terns foible , ou 1 on glifTe fur le Terns fort , Chant femble etre en Contre-fens avec la Mefure. (Voyez SYNCOPE.)
I S

&

E.

/.

m. Celui qui

fait

profeflion de copier de la

Mu

Quelque progres qu ait fait 1 Art Typographique on n a jamais pu appliquer a la Mufique avec autant de fucces qu a Tecriture , foit
,

on

parce que les gouts de 1 efprit etant plus conftans que ceux de 1 oreille, s ennuie moins vite des memes livres que des memes chanfons j
par les difficultes particulieres que la combinaifon des Notes & des car fi 1 on imprime preLignes ajoute a rimprefHon de la Mufique mierement les Porte es & enfuite les Notes il eft impofllble de donner
:

foit

a leurs pofitions relatives

la jufteffe

necefTaire
la

&

fi

le

caradere de
dans notre

chaque Note

tient a

une portion de

Portee,

comme

Qij

124
Mufique imprlmee
fi
,

COP.
les

lignes

ajuftent
,

fi

mat entr

elles

il

faut

une

prodigieufe quantite de caractcres

1

Sc le tout fait

un

fi

vilain effet

a
la

ceil

qu on a

quitte cette manicre avec raifon

pour

lui fubftituer

gravure. Mais outre que la gravure elle meme n eft pas exempte d inconveniens elle a toujours celui de multiplier trop ou trop peu les exemplaires ou les Parties; de mettre en Partition ce que les uns
,

voudroient en Parties feparees, ou en Parties fe parees ce que d autres voudroient en Partition & de n oftrir guere aux curieux que de la
,

Mufique deja
il

vieille qui

court dans
le

les

eft
,

fur

qu en

Italic

pays de

la terre

fique

de

la

on a profcrit depuis longtems la gravure ait pu s y etablir; d oii je concluds qu

la

le monde. Enfin ou on fait le plus de Mu Note imprimee fans que ufage

mains de tout
1

au.

jugement des

Experts celui de
II eft plus

fimple Copie eft

la

le

plus

commode.
nettement

important que

Mufique

foit

& corrediement

medite dans fon copiee que la fimple ecriture ; parce que celui qui lit cabinet appe^oit corrige aifement les fautes qui font dans fon livre ,
,

&

que rien ne 1 empeche de fufpendre fa lecture ou de mais dans un Concert ou chacun ne voit que fa Partie

la
,

recommencer:

&

ou

la

rapidite

&

la

continuite de Texecution ne laiflent le tems de revenir fur aucune

elles
,

faute,

font toutes
1

irreparables
eft
1

fouvent un morceau fublime

eft eftropie

execution

travers
1

partout

manque
,

interrompue ou meme arretee , tout va de enfemble &: Ferret Auditeur eftrebute &.
,

Auteur deshonore

par

la feu!e faute

De
la

plus

intelligence
elle eft

du Copijh. d une Mufique difficile depend beaucoup de

;

manicie dont

copiee

car outre

la

nettete de la

Note

il

a divers

moyens de
peindre

veut

lui

&

prefenter plus clairement au Lecteur les idees qu on doit rendre. On trouve fouvent la copie d un qu"il

homme
e ft

d un autre qui plus lidble que celle pourtant note plus agreablement ; c eft que 1 un ne veut que plaire aux yeux que 1 autre
,

&

plus
la

attentif

aux foins
s

utiles.
le

Le

plus habile Cnpijh eft

,

celui

dont
licien

Mufique

execute avec

plus de facilite

fans

qu^

le

Mu-

meme

pas faire
les foins

devine pourquoi. Tout cela nVa perfuade que ce n etoit un Article inutile que d expofer un peu en detail le devoir &
:

d un bon Copifle

tout ce qui tend a faciliter

execution n
eft

eft

point indirTerent a la perfedion

d un Art dont

elle

toujours le

COP.
plus grand ecuell.

125
je vais
:

Je fens combien
travail a

me

nuire a

moi-meme

fi

Ton compare mon

lui

mes

regies

mais

je n

ignore pas que ce-

qui cherche
j

utilite

de Lettres,

ai dit

demon
la

publique doit avoir oublie la fienne. Ilomme en penfe je n ai fait etat tout le mal que
j ; ,

que de
routes
Copifle

la

Mufique Fran9oife
ici

&

n aime que
j

Italienne

ai
:

montre
mauvais
ne

les
, j

miferes de

Societe quand

etois

heureux par

elle

expofe

ce que font les b ons.

toi
j

verite

mon
le

interet.

fut jamais rien

t ai

devant

qu
le

il

ne fouille en rien

culte que je

voue.
Je fuppofe d abord que
Copijle. eft

pourvu de routes

les

con-

noifTances neceffaires a fa profeflion. Je lui fuppofe, de plus , les talens qu elle exige pour etre exercee fuperieurement. Quels font ces talens
,

&

quelles font ces connoifTances

Sans en parler exprefTement,

c eft de quo! cet Article pourra donner une fuffifante idee. Tout ce que oferai dire ici , c eft que tel Compofiteur qui fe croit un fort habile j

homme

eft

bien loin d en favoir ailez pour copier corredement

la

com-

pofition d autrui.

Comme
lue
Copifte eft fa

la

de loin par

Mufique ecrite furtout en Partition eft faite pour etre les Concertans , la premiere chofe que doit faire le
,
,

d employer
lifible
,

les

materiaux

les

Note bien

&

bien nette. Ainfi

plus convenables pour rendre il doit choifir de beau pa

:

pier fort, blanc

fere celui qui
lui

mediocrement fin, & qui ne perce point on pren a pas befoin de laver , parce que le lavage avec 1 alun ote un peu de fa blancheur. L encre doit etre tres- noire , fans etre

luifante ni

au contraire que les lignes foient un peu pales, arm que les Croches Doubles- croches , les Soupirs , Demi-foupirs & autrcs perits fignes ne fe confondent pas avec elles
pas noire
:

gommee la Reglure fine faut comme la Note

;

egale

&

bien marquee

mais non

il

&

que

la

Note

forte mieux.
a

Loin que

la
,

paleur des Lignes

empeche de
,

lire la

une certaine diftance elle aide au contraire f^^la quand mcme la Ligne e chapperoit un moment a la vue la pofition des Notes Tindique allez le plus fouvent. Les Regleurs ne rendent que du travail mal fait ; ii le Copiftc veut fe faire honneur il doit regler

Mufique
;

nettete

&

fon papier lui-meme.

II

deux formats de papier regie

Tun pour

la

Mufique Franoife,

126
dont dont
Id

COP.
longueur
efc

de bas en haut
dans
,

autre pour la

Mufique

Italienne,

la

longueur

eft

le fens

des Lignes.

les deux le meme papier en le coupant & mais quand on Pachette regie il faut renverfer les noms chez les Padu Papier a Pltalienne quand on le veut petiers de Paris, demander a la Franc^oife & a la Fran9oife quand on le veut a PItalienne ; ce qui,

peut employer pour reglanc en fens concraire :

On

des qu on en eft prevenu. pro-quo importe peu, Pour copier une Partition il faut compter les Portees qu enferme
1

Accolade

&
, ,

choifir

du Papier qui

ait,

par page
;

le

meme nombre
quand
le

ou un multiple de ce nombre cune Portee ou d en perdre le moins qu il

de Portees
tiple

afin

de ne perdre au-

eft pollible

mul

eft

pas exact.
a PItalienne eft

Le
vife
les

Papier

ordinairement a dix Portees

ce qui di-

chaque page en deux Accolades de cinq Porte es chacune pour favoir Airs ordinaires deux Porte es pour les deux DefTus de
; ,
,

Violon
BafTe.

une pour

la

Quinte

une pour

le

Chant

&
,

une pour

la

Quand on

a des

Duo ou
,

des Parties de Flutes

de Hautbois,

de Cors

, deTrompettes ; alors a ce nombre de Portees on ne peut plus mettre qu une Accolade par page , a moins qu on ne trouve le moyen de fupprimer quelque Portee inutile comme celle de la Quinte quand
,
.,

elle

marche
la

fans ceffe avec la Bafle.

les

Voici maintenant

buer

Partition,
,

?.

puiiTe avoir

il

faut
le

obfervations qu on doit faire pour bien diftriQuelque nombre de Parties de fymphonie qu on de Violon co mme printoujours que les Parties
,

cipales

occupent aife ment; ceux qui

fur la

haut de PAccolade ou

les

yeux

fe

portent plus
autres

les

mettent au-deffous de toutes

les

&

im-

mediatement

Quinte pour la commodite de PAccompagnateur, fe trompent ; fans compter qu il eft ridicule de voir dans une Parti tion les Parties de Violon au-deffous par exemple , de celles des Cors
,

qui font beaucoup plus baiTes. 2, Dans toute la longueur de chaque morceau Pon ne doit jamais rien changer au nombre des Portees , afin

que chaque Partie

laiiler

ait

toujours
,

la

fienne au
faut

meme
,

lieu. II

vaut mieux

des Porte es vides

Parties

ou

qu une de deux

en charger quelque d etendre ou refferrer PAccolade ine,

s il le

abfolument

galement, Cette regie n

eft

que pour

la

Mufique Italienne j car Pufage

COP.
de
I

la

gravure a rendu
1

les

Compofiteurs Francois plus

la

attentifs

a
eft

economie de
c eft
;

efpace qu a

commodite de

execution.

3. Ce
une

qu

a route extremite
;
,

qu on doit mettre deux Parties

,

fur

meme

Portee

Violon

car

ce qu on doit e viter pour les Parties de outre que la confufion y feroit a craindre , il y auroit
la

fur - tout

equivoque avec
Parties ne
fe

Double-corde
;

il

faut aufii regarder

fi

jamais les

meme
ccrites

qu on ne pourroit guere ecrire fur la Portee d une maniere nette & lifible. 4,. Les Clefs une fois
croifent

ce

&
,

que

le

figne de la

quand
ter la

correclement arme es ne doivent plus fe repeter non plus Mefure fi ce n efl dans la Mufique Franoife , les Accolades tant inegales , chacun ne pourroit plus re
-

fa Partie ; mais dans les Parties feparees on doit repe Clef au commencement de chaque Portee ne fut - ce que pour marquer le commencement de la Ligne au de faut d Accolade.

connoitre

Le nombre
fures
,

des Portees ainfi fixe

il

faut faire la divifion des

Me-

Mefures doivent etre toutes egales en efpace comme en duree pour mefurer en quelque forte le terns au compas & guider la voix par les yeux. Cet efpace doit etre affez etendu dans chaque
ces
,

&

Mefure pour recevoir toutes

fa plus

jette

les Notes qui peuvent y entrer felon grande fubdivifion. On ne fauroit croire combien ce foin de clarte fur une Partition & dans quel embarras on fe jette
, ,

en

le

negligeant.

Si

Ton

ferre

une Mefure

fur

une Ronde

comment

- etre une autre placer les feize Doubles croches que contient peut Partie dans la meme Mefure? Si Ton fe regie fur la Partie Vocale , com

ment

fixer

qu aux

divifions

efpace des Ritournelles ? En un mot, fi Ton ne regarde d une des Parties, comment y rapporter les divifions

fouvent contraires des autres Parties?

Ce

eft

pas afTez de divifer

Air en Mefures egales,

il

faut aufll

divifer les

Mefures en Terns egaux. Si dans chaque Partie on proportionne einfi efpace a la duree toutes les Parties & toutes les Notes
1 ,

limultanees de chaque Partie fe correfpondront avec une juftefTe qui

feraplaifirauxyeux&

facilitera

beaucoup

la lecture

d une Partition.

Si,

par exemple, on partage une Mefure a quatre Terns, en quatre efpaces bien e gaux entr eux & dans chaque Partie qu on etende les Noires ,
,

qu on rapproche

les

Crocnes

qu on

reflerre les

Doubles-croches

pro-

CO
&

P.

portion & chacune dans Ton efpace; fans qu on ait befoin de regarder une Partie en copiant Taucre, toutesles Notes correfpondantes fe trouveront
plus exactement perpendiculaires, que (I on les cut confrontees en les ecrivant ; Ton remarquera dans le tout la plus exa&e proportion ,
foit

entre

les

diverfes Mefures

d une

meme

Partie, foit entre les diverfes

parties d une

meme

Mefure.

I exa&itude des rapports 11 faut joindre autant qu il fe peut la nettetd des fignes. Par exemple on n ecrira jamais de Notes inutiles mais
,
.,

fi-tot

qu on
,

niffon
fur la
1

appercoit que deux Parties fe reuniffent& marchent a 1 uTon doit renvoyer de 1 une a autre lorfqu elles font voifmes 6c
s
1

meme Odave de la

Clef.

A
it

egard de
faut auffi

la
1

Baffe,

fi-tot qu elle marche a y renvoyer. La meme attention de

Quinte

Symphonic

ne pas inutilement multiplier les fignes doit empccher d ecrire pour la les Piano aux entrees du Chant, & les Forte quand il ceffe :
,

faut ecrire exaclement fous le premier Violon par-tout ailleurs, il les fous la Baffe & cela fuffit dans une Partition , ou toutes les Parties

&

peuvent Enfin
les

&
le

doivent

fe

regler fur ces deux-

la.

devoir du Copifte ecrivant une Partition eft de corriger toutes faufies Notes qui peuvent fe trouver dans fon original. Je n entends
les fautes

pas par fauffes Notes

qui
lui fert

de

ouvrage

mais celles de

la

Copie

ment
car
il

les

d original. La perfection de la fienne eft de rendre fid^leidees de TAuteur bonnes ou mauvaifes ce n eft pas fon affaire ;
,

n
fi
1

eft

pas Auteur ni corredeur, mais Copifte.

a mis par
ft

Il eft

bien vrai
,

que
la

Auteur

corriger; mais
,

megarde une Note pour une autre il doit ce meme Auteur a fait par ignorance une faute
doit
laifTer.

de Compofition
s
il

il

la
,

Qu
;

il

compofe mieux lui-meme,

mais
il

veut ou

il

peut

a la

bonne heure

fi-tot

qu

il

copie

il

doit

refpecler

fon original.

etre

bon Harmonifte
maniere
fait.

On voit par-la qu & de bien f^avoir la

dans
les
,

ne

furfit

pas au Copijle

doit, de plus, etre exerce

divers

Compofition; mais qu il reconnoitre un ftyles

,

Auteur par
ce qu
il

fa

&
a

f9avoir bien diftinguer ce qu

,

il

a fait de

n a pas

II

y
la

reftituer

un paffage par
il

une forte de critique propre a comparaifon d un autre a remettre un Fort

de plus
,
,

a eteoublie, a detacher des phrafes liees mal-a-propos, a reftituer meme des Mefures omifes ; ce qui n eft pas fans exemple ,

ouun Douxoii

meme

COP.
meme
pour
dans des Partitions. Sans doute
il

faut
:

du f^avoir

&

du gout

retablir

un texte dans route

;

Copijles le font

je

purete Ton me dira que peu de repondrai que tous le devroient faire.
fa
les

Avant de
des Copiftes

finir

ce qui regarde
Parties

Partitions, je dois
;

dire

comment

on y rallemble des
,

feparees

travail
s

embarraflant pour bien

mais
il

facile

&

fimple quand on

y prend avec methode.

les

Pour

cela
,

faut d

abord compter avec foin

Mefures dans toutes

les Parties

Jes

arties

pour s affurer qu elles font corredes. Enfuite on pofe toutes une fur 1 autre en commen^ant par la BafTe & la couvrant

fucceiTivement des autres Parties dans

avoir fur

la Partition.

On

fait

le meme ordre qu elles doivent Accollade d autant de Portees qu on a

de Parties; on la divife en Mefures egales, puis mettant toutes ces a fa gauche , on copie d abord la Parties ainfi range es devant foi premiere ligne de la premiere Partie , que je fuppofe etre le premier fait une legere marque en crayon a 1 endroit ou Ton Violon ; on

&

arrete

puis

y on

la

tranfporte renverfee a fa droite.

,

On

copie de

meme

la

premiere ligne du fecond Violon

ils

ou

rr.archent a
la

renvoyant au premier par-tout uniffon; puis faifant une marque comme ci-devant ,
,

on renverfe
les Parties
1

Partie fur la precedente a fa droite

1

&

ainfi

de toutes

une api es autre. Quand on eft a la Bafle, on parcourt des yeux toute PAccollade pour verifier fi 1 Harmonic eft bonne fi le tout eft bien d accord & fi Ton ne s eft point trompe. Cette premiere ligne
, ,

faite

Tautre a

on prend enfemble toutes les Parties qu on a renverfe es Tune fur on les renverfe derechef a fa gauche & elles fe refa droire trouvent ainfi dans le meme ordre 8c dans la meme fituation ou ellea
, ,
,

etoient

a la petite

quand on a commence; on recommence la feconde Accollade, marque en crayon; Ton fait une autre marque a la fin de la feconde Ligne & Ton pourfuit comme ci-devant, jufqu a ce que le tout
,

foit fait.

J aurai peu de chofes a dire fur

Parties feparees
;

la

maniere de
la

tirer
1

une Partition en

car c eft

operation
:

plus fimple de

Art

&:

il

fuffira

dy

comparer la longueur des morceaux a ce que peut contenir une page, qu onne foit

faire les

obfervations fuivantes

40. Il faat tellement

IB

c o

p.

jamais oblige de tourner fur un meme raorceau dans les Parties Inftrumentales, a moins qu il n y ait beaucoup de Mefures a compter, qui en laiiTent le tems. Cetre regie oblige de commencer a la page verfo tous

morceaux qui remplhfent plus d une page & il n y en a gueres qui en rempliffent Doux & les Fort doivent etre plus de deux. 2. Les ecrits avec la fur toutes les Parties, mcme ceux plus grande exactitude
les
;

ou
1

rentre

la Partition.

autre

qui ne font pas pour Tordinaire ecrits fur ne doit point couper une Mefure d une ligne a mais tacher qu il y ait toujours une Barre a la fin de chaque
celTe le
,

&

Chant

5. On

Portee.

4.

Toutes
la
,

bas

les

cinq de

a chaque Note peur celles de la Portee, ne fe trompe de Note & ne f9ache plus ou il eft. Cette regie n eft pas moins neceffaire dans les Partitions 8c n eft fuivie
par aucun
Copifle.

les lignes poftiches qui excedent , en haut ou en Portee, ne doivent point etre continues mais fepare es de que le Muficien, venant a les confondre avec

Frangois.

y.

fur les Parties de Violon pour

Les Parties de Hautbois qu on tire un grand Orcheftre, ne doivent pas etre

1

exactement copiees comme elles font dans tendue que cet Inftrument a de moins que

original

mais

outre

e-

le

Violon

outre les

Doux

qu il ne peut va mal dans

la je

faire

de

mcme
les

outre

agilite

qui lui

certaines viteiTes, la force

du Hautbois doit

manque ou qui lui etre menagee

plus

pour marquer mieux

j

Notes principals,

& donner
,

d accent a

Mufique.Si avois a juger du goutd un vSymphonifte fans 1 entendre, lui donnerois a tirer fur la Partie de Violon la Partie de Hautbois ;

tout Copijle doit fc, avoir le faire. 6. Quelquefois les Parties de Cors de Trompettes ne font pas note es fur le meme Ton que le refte de

&

TAir;

il

faut

les
il

tranfpofer

au

qu

elles

font

faut

ccrire au haut le

Ton; ou bien fi on les copie telles nom de la veritable Tonique.

,

Corn; in
la Partie

D fol
Baffe

re,

Corni in

la

fa

&c.
la

7.

Il

de Quinte ou de Viola de
la
il

Clef de Baffe

ne faut point biga$rer & de la fienne ,

mais tranfpofer a

Clef de Viola

tous les endroits

ou

elle

marche
faire
:

avec
c
eft

la

&

a la-defius encore

une autre attention a

de ne jamais

laiffer

de forte que quand la Oclave , mais TunilTon

Viola au-deifus des Parties de Violon; BafTe monte trop haut , il n en faut pas prendre
la
;

monter

afin

que

la

Viole ne forte jamais du Medium

C O
meme &
fes

R.

131

qui lui convient. 80. La Partie vocale ne fe dolt copier qu en Parti tion avec la Baffe , afin que le Chanteur fe puifTe accompagner lui-

Paufes

n aitpas la peine ni detenir fa Partie a la main , ni de comptec dans les Duo ou Trio chaque Partie de Chant doit con:
.,

tenir, outre la BafTe

tatif oblige,
il

faut

& quand on copie un Recipour chaque Parcie d Inftrument ajouter la Partie

fa

Contre-Partie

du Chant
dans
afin
les
le

a la fienne

.,

pour
il

le

Parties

voca

es

faut avoir foin de lier

Enfin guider au defautde laMefure. ou detacher les croches,

<p.

que
;

Chanteur voye clairement

lyllabe

les Partitions qui

celles qui appartiennent a chaque fortent des mains des Compofiteurs font ,
,

fur ce point, tres-equivoques

terns
la
,

&

le

Chanteur ne

fait

la

plupart du

comment
,

diftribuer la

Note

fur la parole.
1

Le

Copifte verfe dans

Profodie

& qui connoit

le

egalement

accent du difcours

&

celui

du

previent I indecifion du partage des Notes Chanteur. Les paroles doivent etre ecrites bien exadement fous les

Chant,

determine

&

Notes

&
la

correcles quant aux accens

,

&a

Torthographe

mais on n

doit mettre ni points ni virgules

les

repetitions frequentes

& irregulieres
la
:

rendant

a ponduer
inutiles.

ponftuation grammaticale impoflible ; c eft a les paroles ; le Copifte ne doit pas s en meler

Mufique

car ce fe-

roit ajouter des fignes

que

le

Compofiteur

eft

charge

de rendre

Je

m arrete
je

pour tout
tier;

Copifte inftruit qui a

pour ne pas etendre a 1 exces cet article j en ai dit trop une bonne main & le gout de fon
:

m-

un mot

n en dirois jamais aflez pour les autres. J ajouterai feulement en rmifTant II y a bien des -intermediaires entre ce que le
:

C eft au Copifte Compofiteur imagine & ce qu entendent les Auditeurs. d indiquer avec il derapprocher ces deux termes le plus qu eftpolTible., clarte tout ce qu on doit faire pour que la Mufique executee rende
exadement
en
la

oreille

du Compofiteur ce qui

s eft

peint dans fa tete

compofant.

CORDE SONORE.
Son.

Toute Corde tendue dont on peut

,

tirer

du

m egarer dans cet article y tranicrirai en partie celui de M. d Alembert, & n y ajoiiterai du mien que ce quiluidonnc un a la Mufique. rapport plus immediat au Son &
De peur
de
j

Rij

132
33

COR.
,

33

33

Si une Corde tendue eft frappee en qaelqu un de fes points par une p jiiTance quelconque elle s eloignera jufqu a une certaine diftance de la fituation qu elle avoit etant en repos, reviendra enfjite & fera

des
33 33

comme
la

verru de Telafticire que fa tendon lui donne , un Pendule qu on tire de fon a-plomb. Que fi, de plus, matiere de cette Corde eft elle-memeaffez elaftique ou affez hoinovibrations en

en

iait

33
33 33

gene pour que

parties
,

le

meme mouvement
elle
fes

fe

en fremilTant

rendra du

communique a toutes fes Son & fa refonnance ac,

compagnera toujours
refultent.
33

vibrations.

Les Geometres ont trouvc

celles

les

3>

loix de ces vibrations,

&

les

Muficiehs

des Sons qui

en

35

On

favoit depuis long-terns

aflez

33
a>

nemens

vagues que

toutes

Corde etoit tenrlue, plus

fes

par 1 experience par des raifonchofes d ailleurs egales , plus une vibrations etoient promptes, qu atenfion
,

&

33
33 33

egale les Hordes faifoient leurs vibrations plus ou moins promptement en meme raifon qu elles etoient moins ou plus longues ; c eft -a-dire

que

la

raifon des longueurs etoit toujours inverfe de celle

du nombre
eft le

33
33
3>

des vibrations.

M. Taylor
les

celebre

Geometre Anglois
:

pre-

mier qui
diretta

ait
,

demontre

loix des vibrations des Cordes avec quelque

exactitude

33

& inrerfa.
&

dans fon favant ouvrage intitule Methodiis incremmtorum i J i y & ces memes loix ont etc de montrees encore
;
,

i*
33

depuis par M. Jean Bernouilli dans le fecond tome des Me moires de VAcademie Impe rialc de Peterjbourg . De la formule qui refulte de ces loix , qu on peut trouver dans TEncyclopedie , Article Corde,
je tire les trois Corollaires fuivans qui fervent

de principes a

la

theorie

de

la

Mufique.
Si

I.

deux Cordes de
,

meme

en groffeur

les

nombres de
des

leurs

matiere font egales en longueur vibrations en terns egaux feront

le

&

comme

les

racines

nombres qui expriment

rapport de

ten-

iions des Cordes.

1 1. Si les tenfions les longueurs font egales , les nombres des vibrations en terns egaux feront en raifon inverfe de la groffeur ou du diametre des Cordes*

&

C O
III.
des gueurs.
Si
les

B.

133

tenfions
terns

&

les

vibrations en

egaux

grofleurs font egales , les nombres feront en raifon inverfe des lon

Pour
la

intelligence de

ces
fe

Theoremes

je crois

devoir avertir que

,

tendon des Cordes ne

les

par

repreTente pas par les poids tendans mais racines de ces memes poids ; ainfi les vibrarions etant entr elles
les

comme comme
Des
Corde

racines quarrces des tenfions, les poids tendans font entr

eux

les

Cubes des vibrations,

rc.

loix des vibrations des Cordes

fe

deduifent celles des

la

Sons

qui refultent
fait

de ces

memes
elle

vibrations dans
terns

Corde fonore.
,

Plus une

de vibrations dans un
;

donne
,

plus le

rend

eft

aigu
,

moins

fait

de vibrations
les

plus le

Son qu elle Son eft grave

:

en forte que
Intervalles
la
s

les

Sons fuivant entr eux

les

expriment par
calcul.

memes

rapports des vibrations , leuis rapports ; ce qui foumet toute

Mufique au

On
a-dire
,

voit par
le

changer

la

les Theoremes precedens qu il y a trois moyens de Son d une Corde favoir en changeant le Diamerre; c efton fa longueur ou fa tenfion. Ce grofTeur de la Corde
;
,

que ces alterations produifent fucceflivement

peut
le

fur
,

une

meme

Corde

on

produire a la fois fur diverfes Cordes en leur donnant differens degres de grofleur , de longueur ou de tenfion. Cette me thode

combinee

&
&

le

jeu

eft celle qu on met en ufage dans la Accord fabrique du Clavecin du Violon de la Baffe de la Guitarre &
,

autres pareils Inftrumens

compofes de Cordes de
lefquelles ont par

diffe rentes

groifeurs

differemment tendues

ferens.

De

plus

dans

les

uns

comme
,

le

confequent des Sons difClavecin ces Cordes ont

,

differentes longueurs

fixes

par lefquelles
le

les
les

Sons
Cordes

fe
.,

varient encore;

&

dans

les autres

comme

Violon

longueur

fixe

fe

racourciffent

ou

alongent a

quoiqu cgales en volonte fous les

ces doi^ts avances ou recul^s fur le manihe doigts du Joue:.r , font alors la tonclion de chevalets mobiles qui don -,ent a la Corde

&

ebranlee par
gueurs,

archer

aur

.ic

e gard des rapports des

do Sons divers qae de diverfes lon Sons & de leurs Intervalles, re-

134
lativement

COB.
aux longueurs des Cordes

&

a leurs vibrations

voyez

SON, INTERVALLE, CONSONNANCE. La Cords Jonore outre le Son principal

,
,

qui rdfulte de toute fa

longueur rend d autres Sons acceflbires moins fenfibles , & ces Sons femblent prouver que cette Corde ne vibre pas feulement dans toute fa mais fait vibrer auffi fes aliquotes chacune en partilongueur
,

culier

felon la loi de leurs dimenfions.

>

cette

propriete

qui fert

ou doit

fervir

quo! je dois ajouter que de fondement a toute 1 Har-

1 air

que plufieurs attribuent , non a la Corde fonore , mais a frappe du Son n eft pas particuliere aux Cordes feulement , mais fe trouve dans tous les Corps fonores. ( Voyez CORPS SONORE ,

monie,

&

HARMONIQUE.
Une
autre

propriece
la

non moins furprenante de

,

la

Corde fonore

&

qui

dent a

precedente

eft

n appuie que legerement

&

laiffe
,

que fi le chevalet qui la divife un peu de communication aux vi

brations d une partie a 1 autre Partie ou de 1 une des deux.,

alors au lieu du Son total de chaque on n entendra que le Son de la plus grande aliquote commune aux deux Parties. ( Voyez SONS HAR-

MONIQUES.

Le mot de
les

Corde

fe

fondamentaux du

Mode
,

prend figurement en Compofition pour les Sons & Ton appelle fouvent Cordes d Harmtnie
,

Notes de Baffe qui

la

a la faveur de certaines

Diffonnances

.,

pro-

longent

phrafe, varient

&

entrelacent la Modulation.

CORD E-A- JOUR

VIDE.
)

ou

CORDE- A-V IDE.

(

Voyez

CORDES MOBILES. CORDES STABLES.

CORPS-DE-VOIX.
force ainH
,

Voyez MOBILE.

(Voyez STABLE.)

divers degre s de f. m.. Les Voix ont que d etendue. Le nombre de ces degres que chacune embraffe porte le nom de Corpi-de-Voix quand il s agit de force ; de Volume quand il s agit d etendue. ( Voyez VOLUME. ) Ainfi, de

&

deux Voix femblables formant

le

meme Son

celle
,

qui remplit le

mieux

oreille

&

fe fait

entendre de plus loin

eft dite

avoir plus

C O
de Corps.
, ,

U.

En Italic les premieres qualites qu on recherche dans les Voix font la juftefle & la flexibilite mais en France on exige furtout un bon Corps-de-Voix.
:

CORPS

S R E. /. m. On appelle ainfi tout Corps qui rend ou rendre imme diatement du Son. II ne fuit pas de cette definition peut un Corps Sonore ; on ne doit que tout Inftrument de Muflque foit de FInftrument qui fonne elle - m6me , a la donner ce nom
qu
partie

ONO

n y auroit point de Son. Ainfi dans un Violoncelle ou dans un Violon chaque Corde eft un Corps Sonore j mais la caifTe de I lnftrument qui ne fait que repercuter & reflechir le Son, n eft point
fans laquelle
il
,

&

le

Corps Sonore
1

&

n en

fait

point partie.

On

doit avoir cet article prc-

fent a

efprit toutes les fois

qu

il

fera parle

du Corps Sonors dans cet

ouvrage.

C O R Y P II
des Grecs
J

E E.

/.

&

battoit la

m. Celui qui conduifoit le Choeur dans les Spectacles Mefure dans leur Mufique. ( Voyez BATTUE

LA MESURE.)

C O U L 6.
lieu

Participe pris fubftantivement.

Le
,

Coule

fe

fait

lorfqu au
,

de marquer en Chantant chaque Note d un coup de gofier ou d un coup d archet fur les Inftrumens a corde ou d un coup de langue fur les Inftrumens a vent, on pafTe deux ou plufieurs Notes fous la

meme articulation
de
tirer

en prolongeant

la

meme infpiration, ou
,

en continuant

ou de poufTer le meme coup d archet fur toutes les Notes couvertes d un Coule. II y a des Inftrumens tels que le Clavecin le Tym,

panon, &c.

fur lefquels le Coule paroit prefque impoflible a pratiquer;

1

& &
de

cependant on vient a bout de

lie
,

tres-difficile

a decrire

&
les

que

1 exemple du maitre que de une Liaifon qui couvre toutes

fes

par un toucher doux Ecolier apprend plus aifement difcours. Le Coule fe marque par Notes qu il doit embralTer.
faire fentir
1

OUP ER.
durant
toute

v. a.
fa

On

coupe une Note lorfqu au

,

lieu de la foutenir

valeur

on

fe

contente de
le refte

la

frapper
fa

au

qu
s

elle

commence,

pallant en filence

de

dure e.

moment Ce mot ne
i

fert

emploie que pour les Notes qui ont une certaine longueur du mot Detacher pour celles qui pafTent plus vite.

on

fe

136

C O

17.
les

COUPLET. Nom qu on donne dans

aufli

Vaudevilles

&

autres

Chanfons

a cette partie du Poeme qu on appelle Strophe dans les Odes. Comme on les chante tousles Couplets font compofes fur la meme mefure de vers
,

fur
,

le

meme
,

Air; ce qui

fait

eftropier fouvent

Accent

&

la

Profodie

meme
"memes

n en font pas moins dans la parce que deux vers Francois breves rTy foient pas dans, les mefure quoique les longues

&

endroits.
fe
le

COUPLETS,
un

die aufli des

Doubles

&

Variations qu on

fait fur

meme
;

gemens
les

chanreprenant plufieurs fois avec de nouveaux mais toujours fans defigurer le fond de 1 Air , comme dans
Air
,

en

Folies d Efpagne
ainfi
(
1

&

dans de vieilles Chaconnes. Chaque fois qu on

le

reprend
Couplet.

Air en

variant
)

differemment

on

fait

un nouveau

Voyez VARIATIONS.
E.
/. /.

C OUR A N T
cune
autre.

inee a caufe des allcss

&

Air proprc a une efpece de Danfe ainfi nom des venues dont elle eft remplie pi as qu aua trois
II

Get Air

eft

ordinairement d une Mefure

&

fe
,

note en Triple de Blanches avec deux Reprifes.

Terns graves , n eft plus en

ufage

non

plus que

1*

Danfe dont
Efpece de
>.

il

porte

le

nom.

COURO NN
milieu, qui

E.

/. /.

renverfe avec un point dans le

fe fait ainfi:

Quand

la

Coitronne

qu on appelle
la

aufli

Point de rcpos

eft

la

fois

dans toutes bs Parties fur

repos general
:

Note correfpondante,
la

c eft le ligne

d un

on doit y fufpendre

Mefure
la

&

fouvent

meme on
y
fait
,

pent
a
fa

finir

par cette Note. Ordinairement

,

Partie pvincipale

volonte, qaelque paffage

que

les

Italiens appellent

Cadenra

les autres prolongent & foutiennent le Son quileur pendant que toutes ou meme s arretent tout-a-fait. Mais fi la Couronne eft eft marque
,

fur la

Note

finale

d une feule Partie

alors

on

appelle en Fran9ois

Point d Orgue,
jufqu a ce que

&

elle

marque qu
les

il

faut continuer le

Son de

cette

Note,

les

autres Paities arrivent a leur conclufion naturelle.

On

en

fert

aufli

dans
s

les Parties

peuvent

arreter

Canons pour marquer endroit ou toutes quand on veut finir. (Voyez REPOS,CANON,
1

POINT D ORGUE.)

CRIER.

C R
CRIER.
Ceft forcer tellement
la

O.
voix en chantant:, que
les

137
Sons

n en foient plus appreciates., & refTcmblent plus a des cris qu a du Chant. La Mulique Fran9oife veut etre cries ; c eft en cela que confifte.
fa plus

grande expreiTion.
/. /.

C R O C H E.

Note de Mufique qui ne vaut en duree que

la

d une Blanche ou

le quart moitie d une Noire. II faut par conlequent huic

Croches pour une Ronde ou pour une Mefure MESURE, VALEURDES NOTES. )

a quaere Terns.

Voyez

On

peut voir

PI.

D.

Fig. y.
,

comment

fe fait la

Croche

foit feule

ou chantee

une fyllabe foit liee avec d autres Croches quand on en palTe plufieurs dans un meme terns en jouant, ou fur une meme fyllabe en chantant. Elles fe lient ordinairemsnt de quatre en quatre
feule fur

dans

les

Mefures a quatre Terns

a fix-huit
trois
,

&

a deux

de trois en trois dans

la

Mefure
la

felon la divifion des Terns;

,

&

de

fix

en

fix

dans

Mefure a

Terns

felon la divifion des Mefures.

Le nom de
1

Croche a ete donne a cette efpece de

Note,

a caufe de

efpece de Crochet qui la diftingue.

figne

CROCH ET.
en travers
,

d abbreviation dans

la

Note.

C eft

un

petit trait

queue d une Blanche ou d une Noire , pour marquer fa divifion en Croches , gagner de la place & prevenir la confufion. Le Crochet defigne par confe quent quatre Croches au lieu d une
fur la
,

ou deux au lieu d une Noire , comme on voit Planche D. exemple A. de la Fig. 10 ou les trois Portees accolUes fig iifient exaftement la meme chofe. La Ronde n ayant point de queue ne
Blanche
1
, ,

peut porter de Crochet; mais on en peut cependant faire auffi huit Croches par abbreviation , en la divifant en deux Blanches ou quatre
Noires, auxquelles on ajoute des Crochets.
diftinguer la figure
la

Le

du

Crochet, qui

eft

qu une abbreviation de

Copifte doit foigneufemeat celle de

Croche

qui

marque une valeur

reelle.

CR OM E. /. /.
la

Ce

pluriel Italien fignifie Croches.

,

Quand
,

ce
il

mot

fe

trouve ecrit fous des Notes noires

blanches ou rondes
,

fignifie

meme chofe que fignifieroit le Crochet & marque qu il faut divifec chaque Note en Croches, felon fa vale ur. (Voycz CROCHJIT.)
s

C R

O.
/.

CROQUE-NOTE
donne par

ou

CROQUE-SOL.

m.

Nom

qu on

derifion a ces Muficiens ineptes, quL verfes dans la combinaifon des Notes , en etat de rendre l livre ouvert les Compofi-

&

tions les plus difficiles

preflion

fans

gout.

Un

executent au furplus fans fentiment , fans exCroque-Sol rendant plutot les Sons que les
>

pkrafes

comme
"rit

lit la Mufique la plus energique fans y rien comprendre un maitre d ecole pourroit lire un chef-d ceuvre d eloquence

avec

les

caraderes de

fa

langue, dans

une langue qu

il

n en-

tendroit pas.

D A

C.

D.

D
D

Cette
I

lettre fignifie la
j

meme
,

chofe dans la Mufique Franc, oife que

P. dans

ltalienne

c eft-a-dire

Doux. Les
,

Italiens

ennploient autfi
eft

quelquefois de meme pour le mot Dolce feulement oppofe a Fort , mais a Rude,

&

ce

mot Dolce n

pas

D. C.

Voyez
,

DA
re
,

CAPO.)
ou (implement D. Deuxieme Note de
,

la re

D fol
)

la

Gamme
(

naturelle

ou Diatonique

laquelle

appelle

autrement Re.

Voyez

GAMME.
a
la fin

DA CAPO.

Ces deux mots

Italiens fe trouvent fre quemment ecrits

.

des Airs en

Rondeau
lettres
,

quelquefois tout au long

,

&

fouvent

en abrege par ces deux feconde partie de 1 Air

il

D. C. Us marquent qu ayant fini la en faut reprendre le commencement jut-

qu au Point
de

final.

commencement,
ces.

Quelquefois il ne faut pas reprendre tout-a-fait au mais a un lieu marque d un Renvoi. Alors, au lieu

mots

Da

Capo

on trouve

ecrits

ceux-ci Al Segno.
,

DACTYLIQUE.
fique
,

qu on donnoit dans 1 ancienne Muadj. a cette efpece de Rhythme dont la Mefure fe partageoit en deux
(

Nom

Terns egaux.

Voyez RHYTHME.
,

On
etoit

appelloit aufli Da&ylique une forte de

tel

Nome

ou ce Rhythme

frequemment employe

que

le

Nome

Harmathias

&

le

Nome
forte

Orthien.
Julius Pollux

d lnftrument

revoque en doute fi le Da&ylique ou une forme de Chant ; doute qai

etoit
fe

une

confirme par

ce qu en dit Ariitide Quintilien dans fon fecond Livre J qu on ne peut refoudre qu en fuppofant que le mot Daftylique fignirioit a la
fois

&

un Inftrument

&

un Air

comme parmi

nous

les

mots Mufette

&

Tambourin.

T.

/,

m. Recitation pre cipitee. Voyez

1*

Article fuivant.

Sij

DEC.
D E B I T E R.
pidite
v. a. prls en fens neurrc.

C eft

prefTer a deflem le

Moula
,

vement du Chant,
de
la

&
;

parole

rendre d une maniere approchante de fens qui n a lieu , non plus que le mot
le

ra-

que

Mufique Frangoife. On defigure toujours les Airs en les Deparce que la Melodie 1 Expreflion la Grace y dependent tou & que preffer le Mouvement , jours de la precifion du Mouvement c eft le detruire. On de figure encore le Recitatif Francois en le Dedans
la
,

litant

bitant

fait mieux fentir , parce qu alors il en devient plus rude il y a parmi nous entre 1 Accent Mufical Toppofition choquante qu celui du Difcours. qui n eft qu un Tegard du Recitatif Italien ce feroit vouloir parler plus vouloir le Debiter parler harmonieux vite que la parole & par confequent bredouiller de forte qu en quel,

&

&

que

fens

que ce

foit

le

mot Debit ne

fignifie

qu une chofe barbare

qui doit etre profcrite de la Mufique.

DECAMERIDE.

/. /.

Ceft

le

nom

de

un des Clemens du

Syfteme de M. Sauveur, qu on peut voir dans demie des Sciences, annee 1701.
rament

les

Memoires de

Aca-

Pour former un fyfteme general qui fourniffe le meilleur Tempe & qu on puiffe ajufter a tous les fyftemes cet Auteur apres
,

OcTiave en 4,3 parties qu il appelle Merides vife chaque Meride en 7 parties ^ qu il appelle Eptamerides

avoir divife

&
,

fubdidivife

encore chaque Eptameride en 10 autres parties auxquelles il donne le nom de Decamerides. L Oftave fe trouve ainfi divifee en 5010 parties
egales
, par lefquelles on peut exprimer , fans erreur fenfible ports de tous les Intervalles de la Mufique, de ftiftt , partie. Ce mot eft forme de SUn , dix ,

les

rap

&

DtCHANT
quel

ou

AN

T.

/.

m.

Terme

ancien par le(

on defignoit ce qu on a depuis appelle Contre-point.

)

Voyez
,

CONTRE-POINT.
les inflexions

DECLAMATION././.
&
le

C eft
la

nombre de
/. /. Suite

en Mufique 1 art de rendre par Melodie 1 Accent grammatical &

, ,

PAccent

oratoire.

DEDUCTION,

(Voyez ACCENT, RECITATIF.)

par Degres conjoints. Chant.

Ce terme n

de Notes montant diatoniquement ou eft guere en ufage que dans le Plain-

DEC.
D E G R E.
/. m. Difference de pofition ou d elevation qui fe trouve entre deux Notes placees dans une meme Portee. Sur la meme Ligne ou dans le meme efpace elles font au meme Degre & elles y feroient encore quand mcme 1 une des deux feroit hauffee ou baiffee
, ; ,

d un femi-Ton par un Diefe ou par un Bemol.

roient etre a
1
1

contraire, elles pourquoique pofees fur differens Degres ; comme wt Be mol & le ji naturel ; le fa Diefe & le fol Bemol Grc. Si deux Notes fe fuivent diatoniquement, de forte que une etant

Au

uniffon

une Ligne 1 autre foit dans 1 efpace voifin 1 lntervalle eft d un de trois, ii elles font a la Degree de deux, fi elles font a la Tierce
fur
, ,
>

Quarte

de fept , fi elles font a 1 Odave &c. Ainfi en otant i du nombre exprime par
;
,
,

le

nom

de

Intervalle,
les

on

a toujours le

nombre

des Degres diatoniques qui feparent

deux

Notes.

Ces Degres diatoniques ou (implement Degres font encore appelles Degres conjoint* , par oppofition aux Degres disjoints , qui font compofes de plufieurs Degres conjoints. Par exemple , 1 Intervalle deSe,

conde
joint
,

eft

un Degre conjoint; mais

celui de
;

Tierce

eft

un Degre

dif-

compofe de deux Degres conjoints

)

&

ainfi des autres. (

Voyez
que

CONJOINT, DISJOINT, INTERVALLE.

D M A N C H E R.
le

v. n.

C eft
,

fur les Inftrumens a

manche
fa

tels

Violoncelle

>

le

Violon

&*c. oter la

main gauche de

pofition
1

naturelle

pour Tavancer fur une pofition plus haute ou plus a

doit connoitre
1

aigu.

(Voyez POSITION.) Le Compofiteur

ITnftrument fans

etendue qu a

De mancher

afin

que

quand

il

paffe cette etendue 8t

qu

il

De manche,

cela fe fafle d une maniere praticable.

DEMI-JEU, A-DEMI- JEU,

Terme de Mufique
ou Me^a. voce
,

ou fimplement
1

A DEMI.
,

inftrumentale qui repond a

Italien

Sotto voce

ou

Me^o forte &

,

qui indiquc une maniere de jouer

le

qui tienne le milieu entre

le

Fort

&

Doux.

DEMI-MESURE.
dont
les

/./. Efpace de terns qui dure la moitie d une Mefure. II n y a proprement de Demi-Mefures que dans les Mefures

Terns font en nombre pair

car dans la

Mefure a

trois

Terns

JIL
premiere Demi-Mefure commence avec a contre-tems; ce qui les rend ine gales.
la
le

Terns fort,

&

la

feconde

DE M I
eft
la

A U S E.
la

/. /.

Caradere de Mufique qui

la

fe

fait

comme

il

marque dans

Fig.

y de
il

duree doit etre egale a celle

marque un filence dont d une Demi-Mefure a quatre Terns

,

PL

&: qui

ou d une Blanche.

Comme

y a des Mefures de

differentes valeurs

&
a

que

celle

de

la

moitie d une Mefure que quand

la difference

Demi-Paufe ne varie point, elle n e quivaut a la la Mefure entierj vaut tine Rondej
Paufe entiere qui vaut toajours exaclement une

de

la

D M
la
(

Mefure grande ou petite. ( Voyez PAUSE. ) E I - S O U P I R. Caradere de Mufique qui

la

fe

fait

comme
filence

il

eft

marque dans
duree

Fig.

y de

la

PL

D &
,

qui

marque un
la

dont

eft egale a cclie

)

d une Croche ou de

moitie d un Soupir.
la

DEMI -T EMS.
II faut

Voyez SOUPIR.

Valeur qui dure exadement

,

moitie d un Terns*
,

ce que appliquer au Demi-Terns par rapport au Terns dit ci-devant de la Demi-Mefure par rapport a la Mefure.

ai

DEMI-TON.
d un Ton
,

&

Intervalle de Mufique valant a- peu - pres la moitie qu on appelle plus communement Semi-Ton. ( Voyez

SEMI-TON.)

D E S C E N D R E.
faire fucceder les
fe

\>.

n.

Ceft baiffer
1

la

voix
,

vocem

remittere

c eft

Sons de

aigu au grave

ou du haut au

has.

Cela

prefente a

oeil

par notre maniere de Noter.

1

DESSEIN. f.
il

m. Ceft

invention

&

la

conduite du fujet,

la dif-

du tout. podtion de chaque Partie & 1 ordonnance generate Ce n eft pas alfez de faire de beaux Chants & une bonne Harmonic
,

Her tout cela par un fujet principal auquel fe rapportent toutes les parties de 1 ouvragc & par lequel il foit un. Cette unite doit dans le Caraclcre, dans regner dans le Chant, dans le Mouvement
faut
, ,
,

THarmonie, dans

la

Modulation.

II

faut

une idee commune qui le reunifTe. La ceptes avec une elegante variete fans
,

que tout cela fe rapporte a difficulte eft d affocier ces prelaquelle tout devient
c le Peintre

ennuyeux.
,

Saus doute

le

Mufiden

aufli

bien que le Poete

peut tout

JD

S.
,

ofer en favelir de cette variete charmante pourvu que fous pretexts de contrafter, on ne nous donne pas pour des ouvrages bien dellines, des Mufiques toutes hache es, compofe es de petits morceaux e trangles, & de caraderes fi que 1 alTemblage en faiTe un tout monf-

oppofes

.,

trueux,

Non
Serpentes

ut placidis coeant immitia.

,

non ut

avibus gemimntur

tigribus

agnL

une jufte pro que confifte la perfection du Dejjein , & c eft fur-tout en ce point que I immortel Pergolefe a montre fon jugement , fon gout, & a laiffe fi loin derriere lui tous fes rivaux. Son
distribution bien entendue, dans

C eft

done dans une

portion entre toutes

les parties

Stabat Mater

ferens, trois chef-

fon Orfeo , fa Serf a Padrona font dans trois genres difd ceuvres de Dejjein egalemsnt parfaits.
,

Cette

particulier a

Air

du Dejjein general d un ouvrage J s applique aufli en chaque morceau qui le compofe. Ainfi Ton deffine un un Duo un Chceur &c. Pour cela apres avoir imagine fon
idee
,

fujet

on

le diftribue

toutes les Parties oit

il

relon les regies d une bonne Modulation , dans doit etre entendu , avec une telle proportion
,

qu

il

ne

s efface

point de Tefprit des Auditeurs

&

qu

il

ne

fe

reprefente

pourtant jamais a leur oreille qu avec les graces de la nouveaute. C eft une faute de Deffein de laifTer oublier fon fujet j e en eft une plus

grande de

le

pourfuivre jufqu a Tennui.

a. Faire le Deflein

D E S S I N E R. v.
D E S S U S.

d une Piece ou d un morceau de

Mufique. ( Voyez DESSEIN. ) Ce Compofiteur Deiline bien fes ouvrages. Voila un Choeur fort mal Deiline
.

/.

m.

La

de la plus aiguc des Parties

les autres.

Mufique

celle

regne au-dellus de toutes

,

C eft

dans ce fens qu on
,

dit

qui dans la

Mufique inftrumentale DeJJus de Flute ou de Dejjits de Violon Hautbois & en general DeJJus de Symphonic.
,

le DeJJus s execute par des voix de femmes encore par des Cajlrati dont la voix par des rapports dirHciles a concevoir, gagne une O&ave en haat , 5c en perd une en bas ,

Dans

la

Mufique vocale

d enfans
au

&

moyen de

cette mutilation,

144

-D

T.

Le Dejjus fe divife ordinalrement en premier & fecond, & quelquefois meme en trois. La Partie vocale qui execute le fecond Dejjus s appelle* B as- Dejjus, & Ton fait aufli des Re cits a voix feule pour cette Partie.
,

Un
que

beau Bas-DeJJiu plein

les

&

fonore

eft

pas moins eftime en Italic

fait

Voix

claires

&

aigues; mais

on n en

aucun cas en France.

1 Cependant par un caprice de la mode, j ai vu fort applaudir a Opera ile Gondre de Paris une qui en eflfet avoir un fort beau Bas,

Dejjlts.

D TA CH
au
lieu

panic, pris fubftantivement. Genre d execution par lequel , de foutenir les Notes durant toute leur valeur , on les fepare
.

par des filences pris fur cette meme valeur. Le Detache tout-a-fait bref & fee fe marque fur les Notes par des points alonges.
.,

DTONNER.
mal-a-propos
faux. II

v.

n.

C eft

fortir

de

Intonation

c eft

alte rer

la jufteffe

des Intervalles,
1

&

par confequent Chanter

fi

y a

des Muficiens dont

oreille eft

jufte

qu

ils

ne determent

jamais

mais ceux-la font rares. Beaucoup d autres ne detonnmt point

par une raifon contraire; car pour fortir ^u Ton il faudroit y etre entre. Chanter fans Clavecin crier , forcer fa voix en haut ou en bas ,
,

avoir plus d egard au volume qu a la jufteffe, font des de Detonner. prefque furs de fe gater Toreille ,

&

DIACOMMATIQUE.
efpece de quatrieme Genre
,
,

& adj. Nom

moyens
a

donne par

Serre

une

qui confifte en certaines Transitions har-

moniques, par lefquelles la meme Note reftant en apparence fur le Bicme Degre monte ou defcend d un Comma, en paflTant d un Accord
a un autre
,

avec lequel
,

elle

paroit faire liaifon.

31 17

Par exemple
80

fur ce paftage

de Baffe fa
la

re

dans

le

Mode majeuc
80

ut

le la

Tierce majeure de
:

premiere Note, refte pour devenir

1

H
ou de
re

Quinte de
Si
la
:

re

or

la

Quinte

jufte

de

re

eft pas la

mais

ainfi le

Muficien qui entonne

le la

doit naturellement lui

1

dond un

So 8

deux Intonations confecutives (Comma.

ner
les

la la

lefqaelles

different

De

D
De meme
fieme Mefure

A.
,

dans

la

Folie d Efpagne

au troifieme Terns de
la

la troi-

on peut y concevoir que

81
re

Tonique

re

monte d un
lequel fe

pour former la feconde declare dans la Mefure fuivante

par ce paralogifme Mufical
,

Comma

du Mode majeur
fe

dW,
re,

&

trouve

ainfi

fubitement amene

par ce Double-emploi du

Lors encore que

pour pafler brufquement du

,

Mode mineur
,
, ,

de la

Accord de Septieme diminuee fol Diefe fi re fa en Accord de fimple Septieme fol Ji re fa le Mouvement chromatique du fol Diefe au fol naturel eft bien le plus
1
,

en celui d ut majeur
,
,

on change

fenfible

mais

il

eft

pas
81

le feul

le

re

monte
Note
le

aufli

d un

Mouvement

80

diacommatique
le

de] re a re

quoique

la

fuppofe permanent fur

meme Degre.
trouvera quantite d exemples de ce Genre Diacommatique
,

On

par-

ticulierement lorfque la Modulation paiTe fubitement du Majeur au Mi neur , ou du Mineur au Majeur. eft, fur-tout dans 1 Adagio , ajoute

M.

Serre

fentiment

grands Maitres, quoique guides uniquement par le font ufage de ce genre de Tranfitions, fi propre a donner.

que

les

a la Modulation une apparence d indecifion , dont Toreille le fen timent e prouvent fouvent des effets qui ne font point equivoques.

&

DIACOUSTIQUE.
Son refrade en

/. /.

C eft

la

recherche des proprietes du

paffant a travers diflferens milieux ; c eft-a-dire , d un au contraire. Comme les rayons viplus denfe dans un plus rare, fuels fe dirigent plus aife ment que les Sons par des Lignes fur certains

&

points

aufli les

difficiles

que
eft

celles

experiences de la Diacouftique font-elles infiniment plus de la Dioptrique. ( Voyez SON. )

<T/

Ce mot

forme du Grec
/.
777.

D I A G R A M M E.
Table ou
les le

par

&

*ou

f emends.
,

C etoit

dans

la

Mufique ancienne

la

modcle qui prefentoit a 1 ceil 1 etendue generate de tous Sons d un fyfteme ou ce que nous appellom aujourd hui, Echelle,
,

G&mme,
mens qui

Clavier.

Voyez
f.
777.

ces mots.

DIALOGUE,
fe

Compofition a deux voix ou deux Inftrurepondent Tun a 1 autre, & qui fouvent fe reuniffent. La

D
Duo
: ;

I A.
,

les plupart des Scenes d Opera font, en ce fens, des Dialogues Italiens en font toujours mais ce mot s applique plus pre cifement a TOi gue c eft fur cet Inftrument qu un Organise joue des Dia

&

logues

en

fe

repondant avec
f.

difi-erens jeiix

ou

fur differens Claviers.

DIAPASON,
OCTAVE.
)

ancienne Mufique , par lequel- les Grecs exprimoient 1 Imervalle ou laConfonnance de 1 Odave. (Voyez
1

m.

Terme

de

Les Facie urs d lnftrumens de Mufique nomment aujourd hui Diapafons ccrraines Tables ou font marquees les Mefures de ces Inftramcns

On
a
fort
les

de routes leurs parties. appelle encore Diapafon

,

erendue convenabie a une Voix ou

fe

un Inftrument. Ainfi

quand une Voix

dit la

force

on

die

qu

elle

du Diapafon,

&

Ton

meme
,

chofe d un Inftrument done

,

cordes font trop laches ou trop tendues

qui ne rend que peu de

le

Son, ou qui rend un Son defagreable haut ou trop bas.

parce que

Ton

en

eft

trop-

Ce mot

eft

forme de
les

ei*

par,

&

toutes

parce que

TOdave

embraiTe routes

DIAPENTE.

Notes du fyfteme

parfait.
1

f.f. nous appellons Quinte

,

Nom donne par les Grecs a Intervalle que & qui eft la feeonde des Confonnances. Voyez
(
, , cinq , parce qu en pardiatoniquement on prononce cinq differens
cT<*

CONSONNANCE INTERVALLE, QuiNTE. ) Ce mot eft forme de par & de Wvn

,

courant cet
Sons.

Intervalle

DIAPENTER,
QUINTER.
)

en

latin

barbare employe par Muris

D I A P EN TI S S AR E. v & par nos anciens Mudciens.

n.
(

M oc

Voyez

D I A P H O N I E. /. /. Nom
ou Accord difTbnnant
tuellement
,

parce que

donne par les Grecs a tout Intervalle les deux Sons fe choquant mu,

fe divifent , pour ainfi dire blement leur difference. Gui Aretin donne

&

font fentir defagrea-

aufll le

nom

de Diaphonie a

ce qu on a depuis appelle Difcant

diftingue.

a caufe des deux Parties qu

on y
le

DIAPTOSE,

Intercidence

ou

petite

Chute. /. /.

C eft

dans

D
Plain -Chant une
derniere

I A.
,

147

forte de Perielefe
,

Note d un Chant
,

ou de pa/Tage qui fe fait fur la ordinairement apres un grand Intervalle en

la jufteffe

montant. Alors

pour aiTurer

de cette finale

on

la

marque

deux

en feparant cette repetition par une troifieme Note que 1 on baifle d un Degre en maniere de Note fenfible , comme ut ft ut ou
fois

mi

re

mi.
IT I

DIASC

M A.

/.

tervalle faifant la moitie

m. C eft , dans la Mufique ancienne un In du femi-Ton mineur. Le rapport en eft de 24.

,

a y 6 o o & par confequent irrationnel. D I A S T E M E./. m. Cemot, dans la Mufique ancienne, fignifie pro-

prement

Intervalle,
,

&

c eft le

nom

que donnoient

les

Grecs a ITnils

tervalle Simple

par opposition a Mntervalle compofe qu

)

appelloienC

DIATESSARON.
(

Syfttme.

Voyez INTERVALLE, SYSTEME.

,

que nous appellons Quarte

Nom que donnoient les Grecs a Intervalle & qui eft la troifieme des Confonnances.
1
,
,

Voyez CONSONNANCE, INTERVALLE QUARTE.) Ce mot eft compofe de fid par & du genitif de
,

<n

<x<tftt

quatre

parce qu en parcourant quatre differens Sons.

diatoniquement cet Intervalle on prononce

latin,

DIATESSERONER,
v. n.
(

Mot

barbare employe par Muris

)

DI ATESSERON ARE. & par nos anciens Muficiens.

eft celui des trois

Voyez QUARTER.

DIATONIQUE.
Degre conjoint
:

adj.

Le Genre

Diatonique
,

qui

felon la divifion naturelle precede par Tons & femi-Tons majeurs de la Gamme ; c eft-a-dire celui dont le moindre Intervalle eft d un
,

ce qui n empeche pas que

,

les Parties
ils

ne puiffent pro-

ceder par de plus grands Intervalles des Degres Diatoniques.

pourvu qu
de
rites
t

foient tous pris fur

Ce mot
d un Ton

vient du
a

Grec

<JW

par,

&

Ton

c eft-a-dire

paffant

un

autre.

Le genre
cipales

qu
fe

ils

Diatonique des Grecs refultoit de Tune des trois regies prinavoient etablies pour 1 Accord des Tetracordes. Ce

Genre
lefquels

fe divifoit

en plufieurs efpeces, felon

1

les

divers rapports dans

pouvoit divifer

Intervalle qui

le

determinoit

car cet

Tij

D
Intervalle

A.

&!*<>

au-dela d un certain point fans pouvoit changer de Genre. Ces diverfes efpeces du meme Genre font appellees mais la feule en couleurs par Ptolome e qui en diftingue fix;
ne
fe

refTerrer

ufage dans

la

pratique e toit celle qu

etoit

il

appelle 1 iaronique-Ditonique,
-

compofe d un femi Ton foible & de deux Tons majeurs. Ariftoxene divife ce meme Genre en deux efpeces le feulement f^avoir Diatonique tendre ou mol & le Syntonique ou
dont
le

Tetracorde

dur.

Ce

dernier revient au Ditonique de

1

Ptolome e. Voyez

les

rapports

de Tun

& de

autre

Planche

M.

Fig. y.

Le Genre
la

BaiTe fur

les

Diatonique moderne re fulte de la marche confonnante de Cordes d un meme Mode comme on peut le voir pair
,

la Figure 7.

des

memes
1

Planche K. Les rapports en ont e te fixe s par 1 ufage Cordes en divers Tons ; de forte que., fi 1 Harmonie a d abord
de
la

engendre

Echelle Diatonique
,

c eft
1

la

Modulation qui
,

a modifie e

&

cette Echelle

telle
,

que nous

avons aujourd hui

,

eft

exa&e

ni

ni quant a THarmonie mais feulement quant au quant au Chant moyen d employer les memes Sons a divers ufages.

Le Genre Diatonique eft., fans contredit le plus naturel des trois* puifqu il eft le feul qu on peut employer fans changer de Ton. Aufli 1 Intonation en eft-elle incomparablementplus aife e que celle des deux
,

autres

& Ton ne peut gueres douter que les premiers Chants n aient etc trouve s dans ce Genre mais il faut remarquer que, felon les loix de la
, : ,

Modulation
d un
fique

qui permet
1

&

qui prefcrit

meme

le

paffage d un
,

Ton

&
fi

Mode
,

autre

nous n avons prefque point

dans notre

Mu,
1

Ton veut
a

de Diatonique bien pur. Chaque Ton particulier eft bien dans le Genre Diatonique ; mais on ne fauroit paffer de
,

un

1 autre fans quelque Trandtion chromatiquej au moins fous-entendue dans iTIarmonie, Le Diatonique pur, dans lequel aucun des Sons n eft altcre ni par la Clef, ni accidentellement , eft appelle par Zarlin

Diatono-diatonique

&
,

il

en

de TEglile.
lui
,

Si

la

Clef

eft

donne pour example armee d un Bemol pour

,

le

Plain -

Chant
,

lors c eft

felon

le

Diatonique mol

qu

il

toxcne.

(Voyez MOL.)

ne faut pas confondre avec celui d Arite gard de la Tranfpotition par Diefe cet
,

Auteur n en parle point

5c

Ton ne

la pratiquoit

pas encore de fon

DIE.
terns.

149
,

Sans doute
il

il

lui auroit

donne*

meme

en auroit refulte un

Mode

noni de Diatonique dur, quand mineur comme celui d E la. mi :

le

car dans ces terns

ou Ton n avoit point encore les notions harmo& oil 1 on avoit niques de ce que nous appellons Tons & Modes
,

d^fja

perdu
,

les autres

notions que

les

Anciens attachoient aux memes

mots

on regardoit plus aux alterations particulieres des Notes qu aux rapports generaux qui en refultoient. ( Voyez NSPOSITIONS). SONS ou CORDES DIATONIQUES. Euclide diftingue fous ce nom ,

TRA

parmi
epais
,

les

Sons mobiles
dans
le

.,

mcme

Chromatique

ceux qui ne participent point du Genre & 1 Enharmonique. Ces Sons dans
;

chaque Genre font au norabre de cinq favoir , le troifieme de chaque Te tracorde;& ce font les memes que d autres Auteurs appellent ApycnL
(

Voyez APYCNI, GENRE, TETRACORDE.)

f.
ainfi

DIAZEUXIS.
difjon&ion.

/.

Mot Grec

qui
,

fignifie divijion
1

feparation
le

Ceft

qu on appelloit dans
disjoints,

ancienne Mufique,
,

Ton
de

qui feparoit deux

Te tracordes

&

qui

ajoute a
,

un des deux,
eft

en formoit
8 a
5>

la

Viapeme.

C eft
,

notre Ton majeur

dont

le

rapport

&:

qui eft en efFet la difference de la Quinte a la Quarte.

fe

La

Dia^euxis
,

trouvoit
,

dans leur Mufique

le

entre la

Mefe

&

la

Paramefe

c eft-a-dire

entre

Son

le Nete Synnemenon & plus grave du troifieme ; ou Paramefe hyperboleon c eft-a-dire entre le troifieme & le quatrieme Tetracorde, felon que la Disjondion fe faifoit dans 1 un ou dans 1 autre

&

plus aigu bien entre la

,

le

du fecond Te tracorde

Ja

lieu

car elle ne pouvoit fe pratiquer a la fois dans tous les deux.

il

Les Cordes homologues des deux Tetracordes entre lefquels y avoit Dia^euxis fonnoient la Quince , au lieu qu elles fonnoient Quarte quand ils etoient conjoints.

la

D I E S E R.
&
le lieu

v.

a.

C eft
pour

armer

la

Clef de Diefes

des femi-Tons majeurs,

,

ou donner
foit

a
la

pour changer 1 ordre quelque Note un Diefe

,

accidentel

foit

le

Chant

D IE

pour

Modulation.

Voyez

E. )
/.

D I E S I S.
valle de
1

m.

C eft,

felon le vieux Bacchius

dit

le

plus petit Intert

.

ancienne Mufique. Zarlin

que Philolaiis Pythagoricien

150
donna
le

D
nom
,

I E.
;

de Diefis au

Limma

mais

il

ajoute peu apres que

le

Diejis de Pythagore eft la difference

du Limma

& de
le

Apotome. Pour
parties

Ariftoxene
gales;
toit le
le

il

divifoit fans
trois
,

beaucoup de fa$ons
quaere.

Ton en deux

ou en

ou en

De

cette derntere

divifion reful-

Diefe enharmonique mineur ou quart de Ton ; de la feconde, de la troifieme, Diefe mineur chromatique ou le tiers d un Ton ;

&

le

Diefe majeur, qui

faifoit

jufte

un demi-Ton^

DI E SE
comme

chez les Modernes , n eft pas proprement , Anciens., un Intervalle de Mufique ; mais un figne de cet Intervalle qui marque qu il faut clever le Son de la Note de-

ou

DIESIS,
les
,

chez

vant laquelle
rellement
;

il

fe

trouve, au-deifus de celui qu

la faire

elle

devroit avoir natu-

changer de Degre ni meme de nom. fe Or comme peut faire du moins de trois manieres dans les Genres etablis, il y a trois fortes de Diefes , favoir, i?. Le Diefe enharmonique mineur ou fimple Diefe qui fe fi
fans

cepsndant cette e levadon

gure par une croix de Saint Andre,

ficiens, qui

ainfi

^\.
,

Selon tous nos

il

Mu-

fuivent la pratique d Ariftoxene

;

eleve la

Note d un

Quart-de-Ton

mais il n eft proprement que Texces du femi-Ton majeur fur le femi-Ton mineur. Ainfi du rni naturel au fa Bemol , il y a un Diefe enharmonique dont le rapport eft de 125* a 128. 2 9 Le Diefe chromatique, double Diefe ou Diefe ordinaire, mar
.

que par une double croix -W- eleve

la

Note d un femi-Ton mineur.

;

Cet Intervalle

eft egal

a celui

du Bemol
:

c eft-a-dire
,

la diffe rence

du femi-Ton majeur au Ton mineur ainfi pour monter d un Ton il faut paffer au fa Diefe. Le rapport de ce depuis le mi naturel
,

D/c/e
9.

eft

de

24

a 2 j.

Voyez

fur cet Article

une remarque

eflentielle

au mot fejni-Ton,
5

Le

Diefe enharmonique majeur ou triple Diefe

triple

marque par
la

une croix
viron

H*K

eleve

felon les Ariftoxeniens

Note d en-

de Ton. Zarlin dit qu il 1 e leve d un femi-Ton mi neur ; ce qui ne fauroit s entendre de notre femi-Ton puifqu alors ce Diefe ne differ eroit en rien de notre Diefe chromatique,
trois quarts
,

DIE.
De
ces trois

D lefts
I

dont

les

Intervalles etoient tous pratiques

dans la

Mufique ancienne,
dans
la

notre;

n y a plus que le chromatique qui foit en ufage lntonation des Diefes enharmoniques etant pour nous
il

d une

difficulte

prefque

infurmontable,

&

leur ufage

etant d ailleurs

aboli par notre fyfteme tempere.

fe place toujours a gauche, dedevant ou apres le chiftre il fignifie la meme chofe que devant une Note. ( Voyez CHIFFRES. ) Les Diefes qu on mele parmi les Chiffres de la Baile-continue , ne font

Le

Dtife

de

meme

que leBe mol,

;

vain

la

Note

qui le doit porter

&

fouvent que de fimplcs croix comme le Ditfe enharmonique mais cela ne fauroit caufer d equivoque, puifque celui - ci n eft plus en ufage.
:

II

quand dans

1 une deux manieres d employer le accidentelle, dfe le cours du Chant on le place a la gauche d une Note.
:

dans les Modes majeurs fe trouve le plus communeil faut le quatrieme du Ton ; dans les Modes mineurs plus fouvent deux Ditfts accidentels ^ furtout en montant ; favoir ,

Cette Note
la

ment
un

fur la fixieme

dentel n altere que

Note & un autre la Note qui le

,

fur la fepiieme.
fuit
fe

Le
,

Diefe acci-

immediatement
trouvent fur
le

ou

tout au
3

plus, celles qui dans la

meme Mefure
fans

meme Degre

&

quelquefois a

Oftave
eft

aucun figne contraire.

L autre
agit dans

maniere
toute
le

la

fuite

d employer le Ditft a la Clef, & alors il de 1 Air & fur toutes les Notes qui font
eft
le

placees fur

meme Degre ou

Ditfe
,

moins qu

il

ne

foit

contrarie par quelque

Bemol ou Bequarre

ou bien que

la

Clef ne

change.

La

pofition des Diefes a la Clef n eft pas arbitraire

non plus que

fe-

celle des

Bemols

autrement

les

deux femi-Tons de TOcliave

roient fujets
faut

a fe trouver entr eux hors des Intervalles prefcrits. II

que nous avons

done appliquer aux Dtifes un raifonnement femblable a celui & Ton trouvera que Fordre fait au mot Be mol
,

des Diefes qui convient a

la

Clef

eft celui

des

Notes fuivantes
,

ect

commen^ant par fa

&

montant fucceflivement de Quinte

la
,

ou
,

def-

cendant de Quarte jufqu au

auquel on

arrcte ordinairemenc

parce

D
que
le

7
,

Di^/e du ;m

qui

ie

fuivroit

ne differe point du fa

fur.

nos

Clavieis.

OrxDRE
Fa
11 faut

DES
,

DlESES
,

A
,

LA
J

CLEF.

Ut

Sol

Re

La

&c.

fans
ie

remarquer qu on ne fauroit employer un Dizfe a la Clef aufli ceux qui le precedent ; ainfi le Diefe de Vut ne pofe qu avec celui du fa ; celui du fol qu avec les deux prece-

employer

dens, &c.

ai

donne

au mot Clef tranfpofee

fi

une formule pour trouver

tout d un coup

un

Ton ou Mode

doit porter des Diefes a la Clef,

&

combicn.
Voila
1

acception du

mot Diefe
ou
j

&
aie

fon ufage

dans

la

Le
lui

plus ancien manufcrit

en

vu

le

figne
il

employe,

pratique. eft ce

de Jean de Muris

ce qui
il

me

fait

croire qu
,

pourroit bien etre

fes
,

exemples que du Bequarre aufli cet Auteur donne-t-il toujours le nom de Diejis au femi-Ton majeur.
1

de fon invention. Mais

effet
:

ne paroit avoir

dans

On

appelle Diefes

dans

les

calculs

valles plus grands

la difference

qu un

Comma & moindres

harmoniques certains Interqu un femi-Ton qui font

,

d autres Intervalles engendres par les progreflions & rap II y a trois de. ces Diefes. I?. Ie Diefe ports des Confonnances. majeur qui eft la diffe rence du femi-Ton majeur au femi-Ton mi,

neur

&

dont

le

rapport

eft

de

125"

128. 2 P

le

eft la difference

du femi-Ton mineur au Diefe majeur

3?.

Diefe mineur qui & en rapport

,

de

3072
,

3125*.

&

le

Diefe maxime

e.n

rapport de 24.3 a

2j o

qui eft la difference du

)

Ton mineur au femi-Ton maxime. (Voyez

SEMI-TON.
II faut
le

meme
,

voques

DIEZEUGMENON.
non ou des Separe es
,

avouer que tant d acceptions diverfes du meme mot dans Art ne font gueres propres qu a caufer de frequentes equi & a produire un embrouillement continuel.
,

genit. fern. plur.

le

eft

nom

que donnoient

Tetracorde Die^eugmeles Grecs a leur

troifieme

D
troificme Terracorde, quand
il

M.
d avec
le

13-3
(econd.

etoit disjoint

(Voyez

TETRACORDE.

DIMINUE.

adj. Intervalle

diminue

eft

tout Intervalle mineur dont

,

on retranche un femi-Ton par un Diefe a la Note inferieure ou par un Be mol a la fuperieure. egard des Intervalles juftes que forment les Confonnances femi-Tonl on lorfqu on les diminue d un parfaites

A
,

ne doit point

les

appeller Diminues

mais Faux
,

quoiqu on

dife quel-

quefois mal-a-propos Qjiarte diminue e

au

lieu

de dire Faulfe-Quarte,

&

Slave diminuee

au lieu de dire FaufTe- Octave.

,

DIMINUTION.

d une qui fignifioit la divifion /. /. Vieuxmot Note longue, comme une Ronde ou une Blanche, en plufieurs autres Notes de moindre valeur. On entendoit encore par ce mot tous les Fredons & autres paffages qu on a depuis appelles Roulvmens ou Rou
lades.
(

Voye%

ces

mots.

D I O X I E.

f. f.

C eft

Anciens donnoient quelquefois a

appelloient plus

au rapport de Nicomaque la Confonnance de

Diapente.
(

un
la

nom

que
,

les
ils

Quinte
)

qu

communement

Voyez DIAPENTE.
fait

DIRECT,

adj.

Un
,

Intervalle dinEl eft celui qui

un Harmonique

quelconque fur le Son fondamental qui le produit. Ainfi la Quinte , la Tierce majeure I Oclave & leurs Repliques font rigoureufement les
,

feuls Intervalles diretts

valles dirc&s tous les

mais par extenfion Ton appelle encore Inter autres tant confonnans que diiTonnans , que fait
:

chaque Partie avec

au-deflbus d
elle
;

le

Son fondamental pratique

Tierce mineure
eft

qui eft

ou doit

etre

ainfi la

un Intervalle

direft fur

un

Accord en Tierce mineure,

fur les

&

de

meme
nom.

la

Septieme oula Sixte-ajoiitee

Accords qui portent

leur

Accord

dirett eft celui qui a le

Son fondamental au grave

1

&

dont
,

les

Parties font diftribuees,

non pas felon

leur ordre le plus naturel

mais

felon leur ordre

le

plus rapproche. Ainfi

Accord
,

paifait direfl

eft

pas

Odave Quinte &

,

Tierce

mais Tierce

Quinte
,

&

Octave.

D ISCANT
Muliques
les Parties
,

ou

CHAN

T.

/.

m.

C etoit

dans nos anciennes

fur le
la

cette efpece de Contre-point

que compofoient
fur le

champ
BaiTej

fuperieures en chantant

impromptu

Tenor ou

D
ce qui
fait

I S.

pour
peu

lenteur avec laquelle devoit marcher la Alufique, pouvoir etre executee de cette maniere par des Muficiens aufli

juger de

la

habiles que

ceux de ce.

terns-la.

Difcantat
,

dit

Jean de Muris,
Sonis Sonus

qui fimul

cum uno vd
,

pluribus dulciter cantat

(implicitatis
,

ut

ex

diftinclis

unus fiat
imione.
le

non imitate

fed
il

dnlcis

concordifque mixtionis
>

entend par Confonnances il choix qu il convient de faire entr elles reprend aigrcment Chanteurs de fon terns qui les pratiquoient prefque indifreremment.

Apres avoir explique ce qu

&
les

De

quel front

d-t-il,

fi

33

33

33 35
33 33

le Difcant cords, qui ne fc doutent pas meme de ceux qui font plus ou moins ni defquels concordans , qui ne favent ni defquels il faut s a^ftenir on doit ufer le plus frequemment, ni dans quels lieux il las faut em-

compofer

nos Regies font bonnes, ofent Dcchamer ou ceux qui n entendent rien au choix des Ac-

33
33 33

? ployer ni rien de ce qu exige la pratique de 1 Art bien entendu S rencontrcnt c eft par hafard ; leurs Voix errent fans regie fur le Tenor qu elles s accordent fi Dieu le veut ; ils jettent leurs
,
il>

Sons

aventure

adroite

&

but une main pierre que lance au Ls bon qui de cent fois le touche a peine une
,

comme

la

mal-

Ma-

gifter Aluris

monie

apoftrophe enfuite ces corrupteurs de la pure & ilmple Hardont fon fiecle abondoit ainfi que le notre. Heu! proh dolor !

His temporibus aliquifuum defeclum inepto preverbio colcrare moliuntur. Jiovus difcantandi modus j novis fcilicet uti confoJjh eft; inquiunt
,

nantiis.

Offtndunt

ii

intdhttum
inducere

eorum qui

tales

defcclus

agnofcunt
,

offendunt
triftitiam.

fmfum

nam

cum
!

deberent deleftationem
6

adducunt

incongruum proverbium

mala
,

coloratio

irrationabilis
*

txcufatio ! o
ajinus

magnus abufus
,

magna

ruditas
,

magna

beftialitas
,

ut

or is pro pifce capra pro leone fcrpens fumatur pro homine enim concordix. confunduntur cum difcordiis, ut nullapro falmone ! Sic tenus una diftinguatur ab alia. O fi antiqui periti Muficot do Stores tales
Audijjent Difcantatores
,

quid

dixijjent ?
:

Quid

Sic difcantanfecijfent ?
uteris

tem

incrcparent

&

dicerent

Non hum

difcantum quo

de

me

fumis.

Non tuum cantum unum

&
,

concordamem cum me fads.

De

mihi adverfariu^fcandalum tu mihi quo teintromittis ? Mihi non congruis, es s o utinam taceres 1 Non concordat difcordas. fed ddiras

&

D
DISCORDANT,
joue
adj.

I S.

On
,

&

qui n eft pas d accord

s

appelle ainfi tout Inftrument dont on toute voix qui chante faux , toute
-les autres.

Partie qui ne

accorde pas avec

Une

Intonation qui n
fait

eft

pas jufte
cordant
;

fait

un

Ton faux. Une

N.
/.

fuite

de

Tons faux

un Chant

dif-

c eft la difference de ces

deux mots.
les

DIS DIAPASO
valle

m. Norn que donnoient

Grecs a

lnter-

que nous appellons double Oflavc.

Le Difdiapafon eft a-peu-pres la plus grande etendue que puifTent parcourir les voix humaines fans fe forcer ; il y en a meme affez peu qui 1 entonnent bien pleinement. C eft pourquoi les Grecs avoienc
borne chacun de
leurs

Modes
(

cette

etendue
,

&

lui
,

donnoient

le

nom

de Syfteme parfait.
adj.
fe

DISJOINT,
la

Voyez

MODE

Les Grecs donnoient

GENRE SYSTEME. ) le nom relatif de Disjoints

,

a deux Tetracordes qui

plus grave de
lieu
1

fuivoient immediatement

lorfque la corde

au

d etre

la

aigu etoit un Ton au deltas de la plus aigue du grave, meme. Ainfi les deux Tetracordes Die-

Hypaton
)

&

zeugmenon

etoient Disjoints
1

&

les

deux Tetracordes Synnemenon

&

Hyperboleon On donne
valle.

etoient auffi
,

Voycz TETRACORDE.

fe fuivent pas

parmi nous le immediatement

nom
,

de Disjoints aux Intervailes qui ne

mais font fepares par un autre Inter-

Ainfi ces deux Intervailes ut mi

&

Jol Jl font Disjoints.

Les

Degres qui ne font pas conjoints, mais qui font compofes de deux ou
s appellent aufli Degres Disjoints. Ainfi plufieurs Degres conjoints chacun des deux Intervailes dont j? viens de parler forme un Degre
,

Disjoint.

DISJONCTION.
efpace etoit d un Ton
,

C ctoit
la
,

dans

ancienne
,

pace qui feparoit la Mefe de tracorde du Tetracorde voifm

Paramefe
lorfqu
ils

Mufique ou en general un
,

ef-

Te-

n etoient pas conjoints. Get

&
1

DISSONNANCE.
Accord defagreable
pas confonnant.
celles

appelloit en

/. /.

Grec Dia^euxis. Tout Son qui forme avec un autre

, ,

un

a
,

oreille
il

ou mieux

tout Intervalle qui n efl

Or comme
s

que formeat entr eux

,

&

n y a point d autres Confonnances que avec le fondamental les Sons de TAc-

cord parfait

il

enfuit que

tout autre Intervalle eft une veritable

Vij

156
DiJJonnance
les Sixtes
,
:

I S.

Le
Latin

meme les Anciens comptoient pour telles les Tierces & qu ils retranchoient des Accords confonnans. terme de DiJJonnance vient de deux mots , 1 un Grec Tautre
,

qui fignifient fonner a double.

,

En
,

eflet

ce qui rend la Dif,

fonnance defagreable
a Poreille
,

loirrde s unir eft que les Sons qui la forment font entendus par elle pour ainfi dire repoulfent comme deux Sons diftin&s quoique frappes a la fois. On donne le nom de DiJJonnance tantot a lntervalle tantot a chafe
,

&

&

cun des deux Sons qui

entr eux,. le

le

forment. Mais quoique deux Sons difTbnnent

fe

nom

de Diffbmanct
1

donne plus fpecialement a

celui

des deux qui eft etranger n

Accord.
;

II y a une infinite de DiJJbnnances poflibles mais comme dans la Mufique on exclud tous les Intervalles que le Syfteme re$u ne fournit pas elles fe reduifent a un petit nombre encore pour la pra tique ne doit- on choinr parmi celles -la que celles qui conviennent
,

au Genre
qui ne

&

au

Mode,
s

&: enfin

exclure
les

mcms

de ces dernieres celles

p?uvent

employer felon
elles
?

ces regies?

Ont-

purement

arbitraires

Qaelles font ou font -elles quelque fondement naturel Voila ce que je me propofe d examiner dans
regies
prefcrites.
,

cet Article.

Le
1

principe phyfique de
parfait par la
,

Harmonie

fe tire

de

la

production de
:

Accord

refonnance d un Son-quelconque

toutes

cSn^
II

fonnances en naiflent

&

c eft la

Nature

meme
,

qui les fournit.

n en va pas
tiquons.

ainfi

Nous

DiJJonnance , du moins telle que nous la pratrouvons bien fi Ton veut fa generation dans les

de

la

.,

dans leurs differences ; mais progreffions des Intervalles confonnans nous n appercevons pas de raifon phyfique qui nous autorife a Tintroduire dans
le

&

corps

meme

de

Harmonie. Le P. Merfenne

fe

con-

tenre de montrer la generation par le calcul tant de celles qui font rejettees Dijjonnances
,

&
,

rapports des que de celles qui font

les divers

admifes

mais

il

ne
,

dit rien

du dioit de

les

en termes formels

&

qu
,

elle

dant

que la DiJJonnance n eft n y peut etre employee que par le fecours de PArt. Cependans un autrc Ouvrage , il eiTaye d en trouver le principe dans

employer. M. Rameau dit pas naturelle a rilurmoniea

D
les

I S.

i; 7

les proportions harmonique arithmerapports des nombres entre les proprietes de la tique , comme s il y avoir quelque identite Mais apres avoir bien epuife quantite abftraite & les fenfations de Touie.

&

&

des analogies

apres

portions

les
,

unes dans
il

bien des metarrfbrphofes de ces diverfes pro des operations d inules autres apres bien
,

&

tiles calculs

finit

fonnance qu il s eft dans 1 ordre des Sons harmoniques

la Difpar etablir fur de legeres convenances , tant donne de peine a chercher. Ainfi parce que
, ,

donne, par
(

les

proportion arithmetique lui longueurs des cordes, une Tierce mineure au grave,
la

la

remarquez qu elle ajoute au grave de

donne

aigu par

le calcul

des vibrations

il

la

fous-Dominante une nouvelle Tierce mineure.

La
dc

( elle

proportion harmonique lui donne une Tierce mineure a 1 aigu la donneroit au grave par les vibrations ) & il ajoute a 1 aigu
,

la

Dominante une nouvelle Tierce mineure. Ces Tierces

,

ainfi

ajoutees

ne font point
les

de proportion avec les rapports prece densj mais rapports memes qu elles devroient avoir fe trouvent alteres
il

eft vrai,

n importe

tout valoir pour le mieux ; la proportion lui fert le defaut de pour introduire la DiJJonnance , proportion pour
:

M. Rameau

fait

&

la faire fentir.

L illuftre Ge ometre
de

M. Rameau
,

fon exemple

qui a daignc interpreter au Public le Syfteme ayant fupprime tous ces vains calculs je fuivrai ou plutot je tranfcrirai ce qu il dit de la DiJJonnance *
, ,

&

M. Rameau me devra
,

des

remercimens d avoir

tire

cette

ex

plication

des Element de Mujique plutot que de fes propres e crits. Suppofant qu on connoilTe les cordes effentielles du Ton felon le

Syfteme. de
la

M. Rameau
fol

f^avoir

dans

le

T$m
,

wr la

Tonique

Dominante

&

ce

meme Ton
,

ut

fous-Dominante fa on doit favoir aufti que a les deux cordes ut & fol communes avec le Ton
la

de fol & les deux cordes ut & fa communes avec le Ton de fa. Par confequent cette marche de Baffe ut fol peut appartenir au Ton d wr ou au Ton de fol comme la mardhe de Baffe fa ut ou
,

ut

fa

peut appartenir au

Ton d ut ou

au

Ton

de fa.

Done quand
, ,

on

pafle

ut a

fa ou

a fol dans

une Baffe- fondamentale

on ignore

encore jufques-la dans quel Ton Ton eft. II feroit pourtant avantageuxde le favoir & de pouvoir par quelque moyen diftinguer le gene ratem. de fes Quintes.
,
,

158
On

/ s.

obtlendra cet avantage en joignant enfemble les Sons fol & fa dans une meme Harmonic ; c eft-a-dire en joignant a 1 Harmonie en cette maniere fol Ji re fol Ji re de la Quince fol 1 autre Quinte
,

/<i

fa

ce fa ajoute etant
1

la

Septieme de fol
fol fi
fert
re fa.
e,ft

fait

DiJJonnancc

c eft

pour

cette raifon que

Accord

appelle

Accord

dilTonnant

ou Accord de Septieme.
rateur ut
,

II

a diftinguer la

Quinte fol du gene,

qui porte toujours

cord

parfait ut
,

mi fol

ut
,

melange & fans alteration 1 donne par la Nature meme. ( Voyez

fans
,

Ac-

AC

HARMONIE. ) Par-la on voit que quand on, pafTe d ut a fol, on pafle en meme terns d ut a fa parce que le/a fe trouve compris dans Accord de fol & le Ton d wc fe trouve, parce moyen entierement determine parce qu n y a que ce Ton feul au,

CORD

CoNSONNANCE
1

il

quel

les

Sons fa

& fol
,

Voyons maintenaat
teur
II
le
,

appartiennent a la fois. continue M. d Alembert, ce que nous ajoii-

terons a ITIarmonie fa la ut de

la Quinte fa au-deiTous du generapour diftinguer cette Harmonie de celle de ce meme generateur. femble d abord que Ton doive y ajouter 1 autre Quinte fol, afin que & que le generateur ut palfant a fa ^ paffe en meme terns a fol
,

Ton

determine par-la mais cette introduction de fol dans 1 Ac cord fa la ut donneroit deux Secondes de fuite fa fol * fol la , c eft a-dire, deux Dijjbnnances dont Tunion feroit trop defagreable al oreille;
foit
:
t

inconvenient qu
terons
I

il

faut eviter

car

fi,
,

pour diftinguer
il

le

Ton
que

nous
le

al-

Harmoniede

cette Quinte/tf

ne faut

alterer

moins

qu
le

il

eft poflible.

C eft
Son
1

pourquoi
la

qui en approche

au lieu de fol, nous prendrons fa Quinte re qui eft la fous-Dbminante le plus & nous aurons pour
,

fa

Accord /a

ut re,

qu on appelle Accord de Grande-Sixte ou

s

Sixte-ajoutet.

On

peut remarquer
fol
,

ici

analogie qui

obferve entre

Accord de la

Dominance

&

celui de la

La Dominante
tout

fol,

fous-Dominante fa. en montant au-deffus du generateur, a un Accord

;

compofe de Tierces en montant depuis fol fous-Dominante fa etant au-defibus du generateur

descendant d ut vers
fa.

fol Ji
ut
,
,

re.

fa.

Or
,

la

on trouvera
qui contient

en
les

par Tierces

ut

la

fa

re

D
mcmes Sons que
nante fa.
1

I S.
la

Accord fa

ut

re

donne

la

fous -

Domi-

On voit de plus que Alteration de 1 Harmonie des deux Quinres ne confifte que dans la Tierce mineure re fa ou fa n ajoutee de part & d autre a 1 Harmonie de ces deux Quintes.
,

Cette explication
1

eft

d autant plus ingenieufe qu

la
,

elle

montre

a la fois

fon rapport intime DiJJonnance le avec le Ton moyen de determiner reciproquement 1 un par 1 autre. Le defaut que j y trouve mais defaut eiTentiel qui fait tout
origine,
1

ufage
.,

la

marche de

&

crouler

c eft

effentielle

emploi d une corde etrangere au Ton , comme corde du Ton ; & cela par une faufle analogic qui fervant de
1
, ,

le de truit en s evanouiffant. bafe au Syfteme de M. Ram^au Je parle de cette Quinte au-deifous de la Tonique, de cette fous-

Dominante
liaifon qui

entre laquelle

&

puiiTe autorifer

laTonique on n appergbit pas la moindre emploi de cette fous Dominance , non-

feulement
qualite

comme corde eflentielle du Ton, mais meme en quelque que ce puiiTe etre. En erfet, qu y a-t-il de commun entre la re& le Son de fa Quinte fonnance le fremiffement des unilTons d wf
, ,

point parce que la corde entiere eft un fa que fes aliquotes refonnent au Son d wf , mais parce qu elle eft un mul il n tiple de la corde ut y a aucun des multiples de ce meme ut

en deffous

Ce

cft

&

&

qui ne donne un femblable phenomene. Prenez le feptuple , il fremira rcfonnera dans fes Parties ainfi que le triple ; eft ce a dire que le

Son de ce feptuple ou fes Oclaves foient des cordes eiTentielles du Ton ? Tant s en faut puifqu il nc forme pas meme avec la Tonique un rap;

poit commenfurable en Notes. Je fais que M. Rameau a pretendu qu au fon d une corde quelconque une autre corde a fa-douzicme en delfous fremiiToit fans refonner ;
,

mais

outre que c eft unetrange phenomcneen acouftique qu une corde fonore qui vibre & ne refonne pas il eft maintenant reconnu que cette
, ,

la corde grave fre mit parce , que qu elle paroit ne pas refonnei parce qu elle ne partage rend dans fes Parties que I unilTon de 1 aigu, qui ne fe diftingue pas iifemenr.

pretendue expedience

eft

une erreur

qu

elle fe

&

Que M. Rameau nous

dife

done qu

il

prend

la

Quinte en defTous

D
parce qu
paroit
il

I S.
,

trouve

la

Quinte en deffus
etablir Ton

&
,

que ce jeu des Quintes

lui

commode pour

Syfteme

; mais qu il ne 1 chimerique , qu il ne fe tourmente point a chercher dans les renverfemens des proportions harmonique & arithmetique les fondemens de IHarmonie, ni a prendre les proprietes des nombres pour

ingenieufe invention

on pourra le feliciter d une autovife point d une experience

celles des

Sons.
la

Remarquez encore que fi voit avoir lieu Accord de

,
1

contre-generation qu

la

fous-Dominante
;

fa.

il fuppofe poune devroit point

porter une Tierce majeure, mais mineure

1

Harmonique
I

veritable

qui

lui

eft

afligne

parce que le la Bemol eft par ce renverfement

5 .

ut fa la

De

forte

qu a ce compte
la

la

Gamme
;

du Mode majeur
:

devroit avoir rraturellement

Sixte mineure

mais
la

quatrieme Quinte ou comme Quinte de voila encore une contradiction.

comme

elle 1 a majeure , feconde Note ainfi

quatrieme Note donnee par la ferie des Diatonique nature! n eft point I Oclave de la pretendue fous-Dominante dans le rapport de 3. a 3 mais une autre quatneme Note toute differente dans le rapport de 1 1 a 8 , ainfl
la

Enfin remarquez que

,

aliquotes

d ou

nait le vrai

que tout Theoricien doit 1 appercevoir au premier coup-d ceil. J en appelle maintenant a expe rience & a Poreille des Muficiens.
1

Qu
a
la

on ecoute combien

la

Cadence imparfaite de

la

fous-Dominante

Tonivque eft dure &: fauvage , en compa.raifon de cette meme Ca dence dans fa place naturelle, qui eft dc la Tonique a la Dominante. Dans
le

cord de

premier cas, peut-on dire que 1 oreille ne defire plus rien aprcs 1* Ac la Tonique f N attend-on pas, malgre qu on en ait une fuite
,

ou une
fire

fin ?

Or, qu
?

eft-ce

qu une Tonique apres

la

laquelle

oreille

de-

&

regarder comme une veritable Tonique , n eft-on pas alors reellement dans le Ton de fa , tandis qu on. penfe etre dans celui d wr ? Qa on obferve combien PIntonation diatonique fuccellive de la quarieme Note de la Note fenfible , tant en

quelque chofe

Peut-on

&

&

montant qu en defcendant
nible a la Voix.

paroit etrangere au-

Mode

& meme
1

pe-

Si la longue
,

habitude y
des

accoutume

oreille

&

la

du Muficien

la

difficulte

Commenjans

a entonner cette

Note

D
Note
bue
doit lui montrer afTez
cette difficulte

J S.
elle eft
:

161
peu
naturelle.

combien

On

attri-

aux

trois

Tons confecutifs

ne devroit-on pas voir

que ces trois Tons confecutifs , de meme que la Note qui les introduit , donnent une Modulation barbare qui n a nul fondement dans la Na ture ? Elle avoit allurement mieux guide les Grecs lorfqu elle leur fit
,

arreter leur Tetracorde precifement au

mi de notre
;

chelle

c eft-a-

dire

a la

Note qui precede cette quatrieme

,

cette quatrieme en deiTous

oreille
faire
,

&

ils

aimerent mieux prendre trouverent ainfl , avec leur feule

ils

ce que toute notre theorie harmonique n a pu encore nous

appercevoir.

le temoignage de 1 oreille & celui de la raifon fe reuniflent , ail moins dans le Syfteme donne pour rejetter la pretendue fous-Domimais nante non-feulement du nombre des cordes eflentielles du Ton

Si

du nombre des Sons qui peuvent entrer dans

que devient toute cette theorie des Diffbnnances plication du Mode mineur ? que devient tout

Echelle du
?

Mode

le

que devient 1 exSyfteme de M.

la

Rameau ?

N appercevant
expliquer dans

done

ni dans la

Phyfique
,

ni dans le calcul

ve

ritable generation de la Dijfonnance

rement mecanique
1
1

&

c eft

de

la
,

cherchois une origine pumaniere fuivante que je tachois de

je lui

Encyclope die
neceffite

fans

m e carter du Syfteme pratique de

(

M. Rameau.
Je fuppofe
la

de

la

DiJJbnnance reconnue.

Voyez HAR-

MONIE
Si

CADENCE. ) II s DiJJonnance & comment il

,

&

agit de voir

ou Ton

doit prendre cette

faut

employer.
les

Ton compare fuccefllvement tous

le

Sons de Pchelle Diatodes deux

nique avec

Son fondamental dans chacun

Modes

on n y

trouvera pour toute DiJJonnance que la Seconde , & la Septieme , qui n eft qu une Seconde renverfee qui fait reellement Seconde avec I Odave. Que la Septieme foit renverfe e de la Seconde & non la Se
,

&

conde de
rapports
la
:

la

Septieme
1

c eft ce qui eft evident

par

expreflion des

car celui de la
6.
,

Seconde

8. p. etant plus fimple

il

que celui de

Septieme p.
,

Intervalle qu
le

quent

engendre

mais

reprefente n eft pas , par confegenerateur. Je fais bien que d autres Inter;

valles alteres

peuvent devenir diiTonnans

mais

fi

la

Seconde ne

I S.
,

trouve pas exprimde ou fous-entendue ce font feulement des acci& ces Difdens de Modulation 1 Harmonie n a aucun egard auxquels
,

une chofe fonnances ne font point alors traitees comme telles. Ainfi c eft n y a point de DiJJonnance ; certaine qu ou il n y a point de Seconde il

&

la

Seconde

eft

proprement

la feule

on puifle DiJJonnance qu
a

em
ne

ployer.

Pour reduire

toutes les

Confonnances

leur

moindre efpace

fortons point des bornes de POctave, toutes contenues dans ellesy font
J

Accord

parfait.

"Prenons

done

cet
,

Accord

parfait

fol Jl re fol,

&

voyons en quel lieu de cet Accord que je ne fuppofe encore dans au cun Ton, nous pourrions placer une Dijjbnnance c eft -a- dire une Seconde pour la rendre le moins choquante a 1 oreille qu il eft poflible* un &: Stir le la entre le elle feroit une. Seconde avec fol & le Jl
, ,
,

avec

autre

&par confequent

difTonneroit doublement. Il en feroit de

meme
refte
1

entre le Jl

&

le

re

comme
;

entre
re

tout Intervalle de Tierce

le fol.

Intervalle de Quarte entre le

&

Ici

Ton peut introla

duire un
fera

Son de deux manieres

le

1.

on peut ajouter
;
.

Seconde avec
Seconde avec

fol

fera

le re

& Tierce avec le re 2 Q & Tierce avec le fol. II

ou
eft

la

Note fa qui Note mi qui evident qu on

dure aura de chacune de ces deux manieres la DiJJonnance la moins qu on puilFe trouver , car elle ne diflbnnera qu avec un feul Son ,

&

elle

engendrera une nouvelle Tierce qui aufli bien que les deux precedentes , contribuera a la douceur de 1 Accord total. un cote nous
,

Accord de Septicme, & de 1 autre celui de Sixte-ajoutee les deux feuls Accords diiTonnans admis dans le Syfteme de la Bafle tbnaurons
1
,

damentale.
Il

ne

fuffit

pas de faire entendre

1

la

Difform&nce/il faut la refoudre

vous

ne choquez d abord oreille que pour la flatter enfuite plus agreablede ment. Voila deux Sons joints d un cote la Quinte & la Sixte
;
,

autre

la

Septieme

&
:

Octave

tant
les

qu

ils

feront ainfi
qui
1

la

Seconde

ils

refteront difTonnan*

mais que.

Parties

les

font entendre

e-

loignent d un Degre

que
,

une monte ou que

autre defcende diatoni-

qucment

votre Seconde

de part

&

d autre

fera

devenue une Tierce

c eft-a-dire, une des plus agreables Confonnances. Ainfi aprcs fol fa

>

D
, ,

1 S.
,

163
mi
ut
.,

vous aurez fol ml ou fa la. & apres re mi ce qu on appelle fauver la DiJJbnnance*

cendre
faute

ou

re

fa

c eft

Refte a determiner lequel des deux Sons joints dbit monter ou def& lequel doit refter en place mais le motif de determination ,
:

aux yeux. Que

,

la

Quinte ou
,

Octave
la

reftent

comme

cordes prin,

comme Septieme defcende Sons acceffoires, comme fi des deux Sons joints, DiJJ onnances. De plus, a celui qui a le moins de chemin a faire de marcher par prefe
cipales

que

la

Sixte

monte

&

que

c"eft

rence

le

fa defcendra encore

fur le

mi

apres

la
:

7W de

Accord de Sixte-ajoute e montera

marche plus courte pour fauver

fur le

fa

car

Septieme & le il n y a point

,

autre

la

DiJJonnance.

Voyons maintenant quelle marche doit faire le Son fondamental relativement au mouvement alTigne a la un des DiJJonnance. Puifque deux Sons joints refte en place il doit faire liaifon dans Accord fui1
,

vant.
1

Intervalie que
doit

doit former la Baffe-fondamentale en quittant

Accord,

I
1

determine fur ces deux conditions ; i. que fondamental precedent puiife refter en place apres la Quinte Accord de Septieme apres 1 Accord de Sixte-aj outee.

done

etre

O&ave du Son
que
le

2.

Son

fur lequel

fe

refout la DiJJonnance foit un

des

Har-

moniques de

celui auquel paffe la Baffe-fondamentale.

Or
,

le

meillcur

mouvement de

la Balle etant par Intervalles de Quinte fi elle defou qu elle monte de Quii te cend de Quinte dans le premier cas dans le fecond toutes les conditions feront parfaitement remplies ,
, ,

comme
Fig. 9.

il

eft

evident

par

la

feule

infpeclion de

exemple

PI.

A.

De-la on

tire

cun de ces deux Accords convient

un moyen de connoitre a quelle corde du Ton chale mieux. Quelles font dans chaque
les

Ton
fur

les

deux cordes

plus efTentielles

eft la

Tonique

&
la

la

Do-

minante.

Comment
la

la

Bafle peut-elle marcher en defcendant de Quinte

deux cordes

eflentielles
;

du

Ton

C eft

en paffant de

Domi-

nante a
vienc
le

Tonique done la Dominante eft la corde a laquelle conmieux Accord de Septieme. Comment la Balfe en mon1

tant de Quinte peut-clle

marcher

fur

deux cordes

eflentielles
:

du

Ton

C eft

en paffant de la Tonique a

la

Dominante

done

la

Tonique

Xij

D
eft la

1 S.

quoi

corde a laquelle convient 1 Accord de Slxte-ajoutee. Voila pourdans 1 exemple, j ai donne un Diefe au fa de 1 Accord qui fuit
:

celui-la

car le*re e tant

Dominante-Tonique doit porter

marches
;

la

Tierce
font
- la

majeure.
les

La
)

BafTe peut avoir d autres

mais ce
(

plus parfaites,

&
ces

les

deux principales Cadences.

Voyez

CA

DE NCE.
Si

Ton compare

deux Dfflbnrumcei avec

1

le

Son fondamental
.,

on trouve que celle qai defcend eft une Septieme mineure & celle on tire cette nouvelle regie d ou qui monte une Sixte majeure & les mineures de(que les Diffbnnances majeures doivent monter
,

cendre
faire

car en general un Intervalle majeur a moins de chemin a

^

en montant
aufli
,

&

un Intervalle mineur en defcendant

les

&

en ge-

ne ral

dans

les

marches Diatoniques

moindres Intervalles font

a preferer.

Quand
lait,

Accord de Septieme porte Tierce majeure

,

cette Tierce

ou

Septieme., une autre Diffonnance qui eft la FaufTe-Quinte, par renverfement le Triton. Cette Tierce , vis-a-vis de la Sep

avec

la

tieme

j s

appelle encore Diffbnnance majeure

eft

&

il

lui

eft

prefcrit de

en qualite de Note fenfible } & fans la Seconde, cette pretendue Diflonntuice n exifteroit point ou ne feroit point traitee

monter, mais c

obfervation qu il ne faut pas oublier eft que les deux feules Notes de Icchelle qui ne fe trouvent point dans les Harmoniques
,

comme Une

telle.

des deux cordes principales ut fol , font precifement celles qui s y trouvent introduites par la Diffonnance , achevent, par ce moyen ,

&

&

Gamine Diatonique plique comment lefa &

la
,

qui

fans cela
,

feroit imparfaite
,

ce qui ex-

dans fon
I

chelle
,

&

quoiqu etrangers au Mode fe trouvent pourquoi leur Intonation toujours rude malgre
le la
,

habitude
II faut

eloigne Tidee du

Ton
,

principal.

majeure

&

remarquer encore que ces deux Diffbnnances ; favoir, la Sixte la & Septieme mineure ne different que d un femi-Ton
.,

differeroient encore

moins
1

fi

les Intervalles etoient

bien juftes.

aide

de cette obfervation

on peut
1

tirer

une origine tres-approchee de

montr^r.

une

&

du principe de la refonnance de 1 autre, comrae je vais le

I S.
i<5y

LesHarmoniques qui accompagnent un Son quelconque ne fe bornent pas a ceux qui compofent 1 Accord parfait. II y en a une infinite d autres moins fenfibles a mefure qu ils deviennent plus aigus &: leurs
rapports plus compofes naturelle des aliquotes I i
,

&

ces rapports font

y

^ 7

&
>

c<

-^ es

exprimes par la ferie ^ x premiers termes

parfait
&:

de cette
fes

ferie
,

donnenc
le

les

Sons qui corapofent TAccord

feptieme en eft exclus ; cependant ce feptieme terme entre comme eux dans la refonnance totale du Son generateur , quoimais il n y entre point comme Confonque moins fenfiblement

Repliques

nance
eft

il

entre
la

donnee par

& cette Diffonnance , Nature. Refte a voir fon rapport avec cellcs dont je
done comme Dijfonnance
eft

viens de parler. Or ce rapport

intermediaire entre Tun

le

&

autre

& fort

rapproche
,

de tous de
la

deux

car

rapport de
-?-.

la

Sixte majeure eft {

reduits

&

celui

Septieme mineure
** ** 80 &C
go

Ces deux rapports

aux memes

termes font

rapproche au fimple par fes Odaves ce rapport reduit au meme terme avec les precedens fe ill ; ou trouve intermediaire entre les deux , de cette maniere 3J-^

Le

rapport de Taliquote

l -

eft

&

560 560

560

Ton voit que ce rapport moyen ne d un ou a-peu-pres deux Comma

,

differe
,

de
la

la

Sixte majeure que

&

de

d un

Septieme mineure que

les

qui eft

beaucoup moins qu un
le

Comma. Pour employer

,

genre Diatonique & dans divers Modes il a fallu les alterer ; mais cette alteration n eft pas affez grande pour nous faire perdre la trace de leur origine.

mcmes Sons dans

ai

fait

voir, au

mot Cadence comment Tintrodudion de

,

ces

deux

principals Dijjbnnances,

de

lier

une
1

fuite

Septieme & la Sixte-ajoutee, donne le moyen d Harmonie en la faifant monter ou defcendre a vola

lonte par

la DiJJbnnance, moins parce a trop d exceptions pour en faire une regie generate que parce 1 que ce n en eft pas ici le lieu. ( Voyez PKEPARER. ) egard des

entrelacement des Dijjbnnances. Je ne parle point ici de la preparation de

elle

qu

Dijjbnnances par fuppofition ou par fufpenfion voyez aufli ces deux mots, Enfin je ne dis rien non plus de la Septieme diminuce t Accord
,

166
iingulier

D
dont
j

I S.
de
parler

aurai occafion

an mot

ENHARMONIQUE.
en donne une
1

Quoique
monie

cette maniere de concevoir la Diffbnnance

,

idee afTez nette

,

comme

cette idee n eft point tiree

les
,

du fond de

Harbien

mais de certaines convenances entre

Parties; je

fuis

cloigne d en faire plus de cas qu elle ne merite je ne 1 ai jamais donnee que pour ce qu elle valoit ; mais on avoit jutqu ici raifonne fi mal fur la Diffbnnance que je ne crois pas avoir fait en cela pis que
,

&

les ait

autres.

M.

Tartini

eft
de.s

ie

deduit une Theorie

premier, jufqu a prefent le feul Dijfonnances des vrais principes de I

repetitions je renvoie la-deflus

&

qui

monie. Pour eviter d

inutiles

Harau mot

fait 1 expofition du fien. Je m abftiendrai, de juger s il Syfttme ou j ai a trouve ou non celui de la Nature maisje dois remarquer au moins
:

que

les

principes de cet

cette univerfalite

&

Auteur paroiitent avoir dans leurs confequences cette connexion qu on ne trouve gueres que dans
finir

ceux qui menent a la verite. Encore une obfervation avant de

valle

cet Article.
:

Tout

Inter-

n y a de vraiment diffonnans que ceux dont les rapports font irrationnels ; car il n y a cornque ceux-la auxquels on ne puiffe affigner aucun Son fondamental mun. Mais pafle le point ou les Harmoniques naturels font encore

commenfurable

eft

reellement conformant

il

fenfibles, cette

confonnance des Intervalles commenfurables ne

ad-

met

plus que par induction. Alors ces Intervalles font bien partie
,

du
ne

Syfteme Harmonique
turelle

puifqu

ils

font dans Tordre de fa generation na-

&

fe

rapportent

au Son fondamental
par
1

commun
oreille
,

mais

ils

peuvent
les

etre

admis

comme Confonnans
1

dans appei^oit point

,

parce qu elle ne ailHarmonie naturelle du corps fonore.

leurs

plus
;

Intervalle fe
fe

compofe
la

plus

il s

eleve a

aigu du

Son fon

damental damental

ce qui

prouve par

generation reciproque du
(

Son fon

Voyei le. Syfttme de M. Tarlini. ) Or , quand la diftance du Son fondamental au plus aigu de excede 1 etendue du Syftcme Mu1 Intervalle generateur ou engendre devant fical ou appreciable , tout ce qui eft au-dela de cette etendue

&

des Intervalles fuperieurs.

ctre cenfe nul,

un

tel

Intervalle n a point de fondement fenfible

& doit
Voila,
ni
le
,

ctre rejette de la pratique

ou feulement admis
,

comme Dillonnant.
de

non

le

Syfteme

de

M. Rameau

ni

celui

M.

Tartini

D
mien , mais d expliquer.
le

/ S.
,

167
refte je

texte de la Nature

qu au

n entreprends pas

DISSONNANCE M A J E U R E,
tanr.

eft celle qui fe

fauve en

mon-

Cette Difonnance n eft telle que relativement a la DiJJbnnance mineure ; car elle fait Tierce ou Sixte majeure fur le vrai Son fondamental,

&

eft autre

que

la

Note

fenfible

dans un

Accord Dominant
fe
;

ou

la

Sixte -ajoute e dans fon Accord.

DISSONNANCE MINEURE,
defcendant
la
:

eft

celle qui

fauve en

c eft toujours la DiJJonnance

.

proprement

dite

c eft-a-dire 3

Septieme du vrai Son fondamental.

La

DiJJbnnance majeure
,

eft aufli celle

qui fe forme par un Inter-

valle fuperflu

Intervalle diminue.

meme

celle qui fe forme par un Ces diverfes acceptions viennent de ce que le mot de Diffbnnance eft equivoque & fignifie quelquefois un Intervalle
la

&

DiJJbnnance mineure

eft

&

quelquefois un fimple Son.

partie.
n.
II
(

DISSONNANT,
D I S S O N N E R.
Son
dijjbnne
\>.

Voyez DISSONNER.

)
,

On quand il ne dit pas qu un Intervalle dijjbnne on dit qu il eft Diifonnant. IT II B E. /. m. Sorte da Chanfon Grecque en 1 honneur
,

n y a que les Sons qui diffbnnent forme Diifonnance avec un autre Son.

un

YRAM
,

de Bacchus
feu

laquelle fe chantoit fur le

&
,

de

la

gaiete

qu
fi

faut pas

demander
fe

Mode Phrygien & fe fentoit du Diea auquel elle e toit confacree. Il ne nos Litterateurs modernes toujours fages &: com,

infpire le

paffes
fort

font re cries fur la fougue

,

&

le
,

mal
i

fait

fans

doute

de

enyvrer

de fordre des Dithy ramies. C eft fur-tout en 1 honneur de la Di-

aimerois mieux encore etre yvre njoi-meme, que de n avoir que ce fot bon-fens qui mature fur la froide raifon tous les difcours d un homme echaufFe par le vin.
vinite

mais

DITO
VALLE

N.

f.

m.-

C eft
)

dans

la
,

pofe de deux Tons; c eft-adire

,

Mufique Grecque un Intervalle comune Tierce majeure, INTR-

(Voyez

TIERCE.

DIVERTISSEMENT.
tains recueils de

/.

m.

Ceft
il

le
eft

nom qu on donne
Tragedie
;

a cer

Danfes

dans chaque

Aded un

&de Chanfons qu Ope ra foit Ballet

,

de regie a Paris d infcrer

Divert iflement

foit

D
importun dont
1

X.
IVHon
dans quelque

Auteur a
,

foin de couper

mo

& que les Adeurs ailis & les Spedateurs debout one la de voir & d entendre. patience DIX-HUITIEME. /. /. Intervalle qui comprend dix-fept Degros conen comptant les joints, & par confequent dix-huit Sons Diatoniques deux extremes. C eft la double Odave de la Quarte. ( Voyez
ment
inte reflant

QUA RTE. D I XIE Al E.

/.

/.Intervalle qui comprend neuf Degres conjoints

les
1

&
le la

par confe quent dix Sons Diatoniques en comptant forment. Cell 1 Odave de la Tierce ou la Tierce de

deux qui
,

Odave

&

Dixieme
eft la

eft

majeure ou mineure
(

comme
)

Intervalle flmpie dont elle

Re plique.
,

Voyez TIERCE.
/. /.

I) I

X - N E U V I E M E.
& par

Intervalle qui

comprend dix-huit

De

gres conjoints
tant les

confequent dix-neuf Sons Diatoniques CH deux extremes. C eft la double-Qdave de la Quinte. (

)

comp Voyez
Degre s

QUINTE.
conjoints
les

DIX-SEPTIEME.
,

/. /. Intervalle

qui

comprend

feize

en comptant par confequenr dix-fept Sons Diatoniques la Dixdeux extremes. C eft la double-Odave de la Tierce *
&:

&

feptieme

majeure ou mineure comme elle. Toute corde fonore rend avec le Son principal celui de
eft

fa

Dix-feptime

majeure,

pltitot

que celui de
eft
la

que
tiere
la

cette
;

Dix-fepticme
,

Tierce limple ou de fa Dixieme .parce produite par une aliquote de la corde enfa
:

fgavoir
,

Tierce

ni les

~ que donneroit cinquieme partie au lieu que les ~ que donneroit la Dixieme , ne font pas une ali

quote de

cette
)

meme

corde.

Voyez
,

SON, INTERVALLE,
>

HARMONIE.

ils

O. Syllabe que les Italians fubftituent en folfiant a celle tfut dont trouvent le Son trop fourd. Le meme motif a fait entreprendre a entr autres a M. Sauveur de changer les noms plufieurs perfonnes &
5

mais Tancien ufage a toujours prevalu parmi nous. C eft peut-etre un avantage il eft bon de s accoutumer a folfier par des fyllabes fourdes , quand on n en a gueres de a plus fonores leur fubftituer dans le Chant.

de toutes

les

fyllabes de notre

Gamme

DODECACORDE.

D
DODECACORDE.
un gros
le

/:
le

169
donne par Henri Glarean a
,

C eft
,

titre

livre

de

fa

competition

dans lequel
,

ajoutant quatre nouveaux

Tons aux
les

huit ufites de fon terns

&

qui reftent encore aujourd hui dans

Chant Ecclefiaftique Romain il penfe avoir retabli dans leur purete mais douze Modes d Ariftoxcne qui cependant en avoit treize
, , ;

cette prevention a etc refutee par J. B.

Doni

dans fon Traite des

Genres

& des

Modes.
v. n.

D O I G T E R.
gue ou
Sur
le
il

C eft

faire

marcher d une maniere convenable

Sc

reguliere les doigts fur quelque Inftrument,

&

principalement far POr-

Clavecin
eft

pour en jouer

le

plus facilement

&

le plus nette-

ment qu
les

poffible.
,

Inftrumens a rnanche

tels

que

le

Violon

&

le

Violoncelle

la

plus grande regie du Doigter confide dans les diverfes pofitions de la

main gauche

fur le

manche

c eft par-la
,

que

les

merms

paffages peuvent
fur

devenir faciles ou dirHciles

lefquelles
eft

felon les pofitions

:

&
&

felon les cordes

on peut prendre

ces paffages

c eft

quand un

Symphonift<j
,

parvenu a paffer rapidement, avec

il

juftefle

precifion

par routes
(

ces differentes pofitions, qu on dit qu

pollede bien fon manche.

Voyez

POSITION.

)
,

Sur I Orgue ou le Clavecin le Doigter eft aurre chofe. II y a deux manieres de jouer fur ces Inftrumens ; favoir TAccompagnement
,

&

les

Pieces.

tion
ceffif

&

Pour jouer des Pieces on a egard a a la bonne grace de la main. Comme

la facilite
il

de Texecu-

un nombre ex-

de paffages poflibles dont la plupart demandent une maniere particulicre de faire marcher les doigts & que d ailleurs chaque Pays
,

&

chaque Maitre a
cet

fa

regie

il

faudroit fur cette Partie des details que

Ouvrage ne comporte pas,

,

&

fur lefquels

habitude

&

la

commo-

quand une fois on a la main bien pofee Les preceptes generaux qu on peut donner font i. de placer les deux mains fur le Clavier de maniere qu on n aic rien de gene dans Pattitude ; ce qui oblige d exclure communement le pouce de la main droite ,
dite tiennent lieu de regies
,

parce que les deux pouces pofes fur le Clavier & p- incipalement fur les touches blanches donneroient aux bras une fituation contrainte & de

170
mauvaife grace.
plus eleves que
le II

D
niveau du Clavier
les
,

L
que
les

faut obferver aufli

coudes foient un peu

la

arm que
la

main tombe

comme
c eft-a
-

elle-

2.
&

mcme fur De tenir le

touches

ce qui depend de la

hauteur du fiege.
j

poignet a-peu-pres a

hauteur du Clavier

dire, au niveau

du coude,

les

doigts ecartes de la largeur des touches

un peu recourbes

fur elles

pour

etre piers a

tomber

fur des touches

differentes.

3.De ne point porter fucceflivement le meme doigt fur deux

>

touches confecutives

mais d employer tous

les

Ajoutez
fiance
,

a ces obfervations les regies fuivantes

doigts de chaque main. que e donne avec con;

parce que

je les tiens

dc AI. Duphli

excellent Maitre de Cla

vecin

qui pollede fur- tout la perfection du Doigtcr. Cette perfection confifte en general dans un mouvement doux, le-

&

ger

&

re gulier.

Le mouvement
II faut

des doigts

fe

prcnd a leur racine

c eft-a-dire

a la

jointure qui les attache a la main.

que
fon
les

les

doigts foient courbes

naturellement

&

que chaque
II
,

doigt
faut

ait

mouvement propre independant

tombent
fur les touches

des autres doigts.

ils

que

doigts

&

non qu

les

frappent

de plus qu ils coulent de i une a 1 autre en fe fuccedant ; c efta-dire qu il ne faut quitter une touche qu apres en avoir pris une autre.
,

&

Ceci regarde particulierement le jeu Francois. Pour contimier un roulement, il faut s accoutumer a paffer
par-deffous
le
tel

le

pouce

doigt que ce
eft

foit

&

a paffer tel autre doigt par-defTous

,

pouce. Cette maniere

excellente
faites

fur-tout

quand
le

il

fe

rencontre
fe

des Diefes ou des Bemols; alors

en forte que
le

pouce

trouve

fur la touche qui precede le Diefe

ou

Bemol

ou placez-le imme-

par ce moyen vous voiis procurerez autant de doigts que vous aurez de Notes a faire. Evitez autant qu il fe pourra , de toucher du pouce ou du cinquieme doigt une touche blanche fur - tout dans les roulemens de
diaternent aprcs
:

de

fuite

viteffe.

Souvent on execute un
les doigts fe

meme

roulement avec

les

deux mains dent

ces

fuccedent pour lors confe cutiveraent,

Dans

roulemens

DO/.
les
; ,

171

mais il faut obferver que le Son mains patfent 1 une fur 1 autre de la premiere touche fur laquelie paffe une des mains foit aufli lie au Son precedent que s ils etoient touches de la meme main.

Dans
tumer

le

genre de Mufique harmonieux

& lie

.,

il

eft

bon de

accou-

un doigt a la place d un autre fans relever la touche; cette maniere dcnne des facilites pour 1 execution & prolonge la dua fubftituer

re e des Sons.

Pour

Accompagnement
les

le

Doigter de
il

la

que pour

Pieces

parce qu

faut toujours

main gauche eft le meme que cette main joue les

accompagner ; ainfi les regies de M. Duphli y fer vent egalement pour cette partie, excepte dans les occafions ou 1 on veut augmenter le bruit au moyen de I Odave qu on embraffe du pouce
BafTes qu on doit

&

du

petit doigt

car alors
1

au lieu de Doigter

la

main entiere

fe

tranfporte d une touche a

autre.

Quant
Accords

a la

c onfifte dans

arrangement des doigts

entendre
les

&

main droite, fon Doigter dans les marches qa on leur

leur fucceflion
;

donne pour

faire

&

de forte

que quiconque entend bien

poffede Tart de
cette

la

mccanique. des doigts en cette partie,

a fort bien explique
,

rAccompagnement. M. Rameau

mecanique dans fa Differtation fur 1 Accompagnement & je crois ne pouvoir mieux faire que de donner ici un precis de la Partie de
cette Differtation

qui regarde

le

Doi^tcr.

Tout Accord peut s arranger par Tierces. a-dire Accord d une Tonique ainfi arrange
, 1

L Accord
,

par fait
.,

c eft-

fur le Clavier

eft

forme

par trois touches qui doivent etre frappees du fecond

du quatrieme
,

& du cinquieme doigt.

c eft-a-dire
faces
, ,

Dans

cette fituation c eft le doigt le plus bas

il

fe
;

fecond qui touche la Tonique ; dans les deux autres urouve toujours un doigt au moins au-deffous de cette meme
le
il

Tonique

faut le placer a la Quarte,

Quant au troideme doigt,

,
il

qui fe

trouve au-deffus ou au-delfous des deux autres

faut le placer a la

Tierce de fon voifin.

Une

regie generale

pour

la fucceflion
,

liaifon entr

eux

c eft-a-dire

des Accords eft qu il doit y avoir que quelqu un des Sons de 1 Accord pre

cedent doit etre prolonge fur 1 Accord fuivant entrer dans fon Harinonie. C eft de cette regie que fe tire toute la mecanique du Doigter.

&

Yij

172

DO/.

Accord a un autre, 11 faut que Pulfque pour pafler regulierementd un n y a que quatre mail quelque doigt refte en place, il eft evident qu meres de fucceflion re guliere entre deux Accords parfaits; favoir, de la Bafle - fondamentale montant ou defendant de Tierce ou
Quinte.

Quand

la
,

BafTe procede par Tierces, deux doigrs reftent en place

en montant

ceux qui formoient la Tierce & la Quinte reftent pour former 1 Odave & la Tierce tandis que celui qui formoit I Oftave defcend fur la Quinte; en defcendant, les doigts qui formoient 1 Oc,

tave

&

la

Tierce reftent pour former

la
I

Tierce

&

la

Quinte

tandis que

celui qui faifoit la

Quinte monte

fur

Otftave.
,

Quand

&
la

les

pour

un doigt feul refte en place la Balie procede par Quintes deux autres marchent en montant c eft la Quinte qui refte tandis que 1 Oftave & la Tierce defcendent fur faire 1 Odave
, ;
, ,

1 Octave refte pour faire Quinte ; en defcendant la Quinte montent fur I Odave & la Q-.inte, tandis que la Tierce fur la Tierce. Dans toutes ces fucceffions les deux mains ont toujours

Tierce

&

fur la

un mouvement

contraire.
,

du Clavier on fe familiarife exersant ainfi fur divers endroits bien-tot au jeu des doigts fur chacune de ces marches , & les fuites d Accords parfaits ne peuvent plus embarralfer.

En

Pour

les

DilTbnnances,
,

il

faut d

abord remarquer que tout Accord

ditfbnnant complet occupe les quatre doigts , lefquels peuvent etre 1 autre ou trois par Tierces joint a arranges tous par Tierces quelqu un des premiers faifant avec lui un Intervalle de Seconde. Dans
, ,

&

le

index qui premier cas c eft le plus has des doigts; c eft-a-dire fonne le Son fondamental de 1 Accord ; dans le fecond cas c eft le
,
,

fuperieur des deux doigts joints. Sur cette obfervation

on connoit

ailement

le doigt qui fait la difTbnnance , & qui, par confequent, doic defcendre pour la fauver. Selon les differens Accords confonnans ou difTonnans qui fuivent un

Accord difibnnant il faut faire defcendre un doigt feul, ou deux, ou trois, A la fuite d un Accord difTbnnant Accord parfait qui le fauve fe troupe aifement fous les doigts. Dans une fuite d Accords
,

D O
terrompue
direj
1
,

I.
,

173
comnie dans
la
la

difTonnans quand un doigt feul defcend

Cadence
;

in-

c eft toujours celui qui a fair

Diffonnance

c eft-as ils

inferieur des

deux joints, ou

le

fuperieur de tous,
,

font

comme arranges par Tierces. Faut-il faire defcendre deux doigts de parler, dans la Cadence parfaite ajoutez , a celui dont je viens fon voifm au-defTous , s il n en a ce point , le furJerieur de tous
:

&

font

deux doigts qui doivent defcendre. Faut-il en cendre trois comme dans la Cadence rompue confervez
les
,
:

faire defle

fonda-

mental fur

fa

touche

&

faites

defcendre

les trois autres.

,

La

fuite
le

de toutes ces differentes fucceffions

bien etudiee

vous

montre

comme jeu des doigts dans toutes les phrafes poflibles ; c eft des Cadences parfaites que fe tire la fucceffion la plus commune des
c eft aufli a celle-la qu il faut s exercer davanon y trouvera toujours deux doigts marchant & s arretant aN rernativement. Si les deux doigts d en haut defcendent fur un Accord
phrafes harmoniques
tage
:

&

ou

les

deux

infe rieurs reftent

,

en place

dans TAccord fuivant

les

deux
;

fuperieurs reftent

&

les

deux

inferieurs defcendent
le

a leur tour

ou

bien ce font

les

deux doigts extremes qui font

meme

jeu avec les

deux moyens.

On peut trouver encore une fucceflion harmonique afcendante par Difibnnances a la faveur de la Sixte-ajoutee ; mais cette fucceflion ,
,

Accords fe rempliffent raremenc de tous leurs Sons. Toutefois la marche des doigts auroit encore ici fes regies & en fuppofant un entrelacement de Cadences imparfaites on y trouveroit toujours ou les quatre doigts par Tierces ou deux
les
; ,
,

moins commune que celle dont a menager, moins prolongee, &

je

viens de parler

eft

plus difficile

ce feroit aux deux inferieurs a doigts joints : dans le premier cas monter,& enfuite aux deux fuperieurs alternativement : dans le fe,

cond
eft

le fuperieur des deux doigts joints doit monter avec celui qui au-deffus de lui , s il n y en a point , avec le plus bas da
,

&

tous

c.

On

n imagine pas jufqu a quel point

,

e tude

du Doigter
1

prife

de

peut un peu d exercice

cette m.niere

faciliter la
les

pratique de

PAccompagnement. Apres
habitude de
i

doigts

prennent infeniiblement
j ils

marcher

comme

eux-memes

previennent

efpnt

& accompagnent

174
avec une
facilite*

D
qui a

M.

de quoi furprendre. Mais il faut convenir que 1 avantage de cette mechode n eft pas fans inconvenient ; car fans parler des Octaves & des Quintes de fuite qu on y rencontre a tout mo

ment
dont

il

refulte

oreille eft

de tout ce rempliilage une Harmonic brute & dure etrangement choquee fur-tout dans les Accords par
,

fuppofition.

Les Maitres enfeignent d autres manieres de Doigter

les

fondees fur

memes

principes

par lefquelles d extenfion ,

d exceptions j mais retranchant des fons on gene moins la main par trop Ton evite les Octaves & les Quintes de fuite, & Ton rend
,

fujettes

il

eft vrai
,

a plus

une Harmonic

DOLCE.
pratique fur

non pas

auffi pleine

mais plus pure

&

plus agreable.

DOMINANT,
la

(Voyez D.)
adj. Accord Dominant ou fenfible eft celui qui fe Dominante du Ton & qui annonce la Cadence parfaite.
,

Tout Accord
la

parfait

majeur devient Dominant

fi-tot

qu on

lui

ajoute

Septieme mineure.
/.

DOMINANTE./.
eft

C eft

des trois Notes effentielles

duTon

celle qui

une Quinte au-deflus de la Tonique. La Tonique & la Dominante determinent leTon ; elles y font chacune la fondamentaled un Accord particulier
;

au
,

lieu

cord

a elle

&

fait

que la Mediante, qui conftitue le Mode, n a point d feulement partie de celui de la Tonique.
generalement
,

Ac-

M. Rameau donne
qui porte un

le

nom

de Dominante a toute Note

Accord de Septieme
le

cord fenfible par

nom

diftingue celle qui porte T Ac de Dominante-Tonique j mais a caufe de la

,

&

longueur du mot cette addition n eft pas adoptee des Artiftes ils continuent d appeller fimplement Dominante la Quinte de la Tonique Sc ils n appellent pas Dominantes mzis fondamentales, les autres Notes por, t

tant
la

Accord de Septieme

ce qui

fuffit

pour

expliquer

&
1

previent

confuuon.
le

DOMINANTE, dans
le

Plain- Chant

eft la

Note que
,

on rebat

plus fouvent
le

y a dans
diante.

Degre que 1 on foit de la Tonique. II mais point de Me Plain-Chant Dominante & Tonique
,

a quelque

I)

O R I E N.

adj.

Le Mode Dorien

etoit

un des plus anciens de

la

D
,

M.
le

& c etoit le plus grave ou Mufique des Grecs qu on a depuis appelles authentiques.
Le
caractere de ce
;

plus has de ceux

Mode

e toit ferieux

&

grave
guerre

temperee

ce qui le rendoit propre pour

la

&:

mais d une gravite pour les fujets de

Religion. Platon regarde la majefte du Mode Dorien comme tres-propre a con& c eft pour ceU qu il en permec 1 ufage dans ferver les bonnes mceurs
,

fa

Re publique.
II
s

appelloit Dorien parce que c etoit chez

les
1

qu

il

avoit ete d abord en ufage.

.,

On

attribue

Peuples de ce nom invention de ce Mode

a Thamiris de Thrace

qui

& d etre vaincu

fut prive par elles

ayant eu le malheur de defier les Mufes de la Lyre & des yeux.

&

DOUBLE,
excedent
Tierce,
le
1

adj. Intervalles Doubles

l

ou

redoubles font tous

ceux qui
atifli

etendue de

O<ftave.

En

ce fens la

Dixieme

eft

double de la

& la

Douzieme

double de la Quinte. Quelques-uns donnent

a

nom

d lntervalles doubhs

tervalles

egaux

comme
m.

la

ceux qui font compofes de deux InterFaufTe-Quinte qui eft compofee de deux

Tierces mineures.

DOUBLE./,
en lui-meme
,

On

qu on figure

appelle Doubles , des Airs d un Chant fimple qu on double par 1 addition de plu-

&

Ceurs Notes qui varient

&

ornent

le

Chant

fans

le

gater.

C eft

ce

appellent Vana^ioni, ( Voyez VARIATIONS.) II y a cette difference des Doubles aux broderies ou Fleurtis , que ceux-ci font a la libertc du Muficien, qu il peut les faire ou les quitter

que

les Italiens

quand
qu

il

lui

plait
;

pour reprendre
qu on
1

le

fimple.
il

Mais

le

Double ne

fe

quitte point
a la fin

&
1

fi-tot

commence,

faut le pourfuivre juf-

de

Air.

DOUBLE
dans
les rolles

eft

encore un mot employe a

,

Opera de
les
,

Paris

pour

de figner lesAdeurs en fous-ordre

qui remplacent

premiers Adeurs

que ceux-ci quittent par maladie ou par air ou lorfqu uu fes fins & qu on en prepare un autre. Il faut avoir entendu un Opera en Doubles pour concevoir ce que c eft qu un tel & quelle doit etre la patience de ceux qui veulent bien Spectacle

Opera

eft

fur

le frequenter

en cet

etat.

Tout

le

zele des

bons Citoyens Francois

D
bien pourvus d oreilles a
teftable charivari.
1

U.
,

epreuve

fuffit

a peine

pour

tenir a ce

de-

DOUBLER.
DOUBLE.
)

v. a.
,

Doubler un Air
eft

c eft
1

faire

des Doubles;
(

Doubter un rolle

y remplacer

Adeur

principal.

Voyez

DOUBLE-CORD E.
quelle confifle a toucher
ferences.

f. f.

Maniere de

jeu fur le

deux cordcs

a la fois faifant

Violon , ladeux Parties dif

II
eft

La Double- corde

fait four ent beaucoup d*effet t

difficile

de jouer trts-jutle fur la Double-corde.

DOUBLE-CROC
que
le

II E.
,

/. /.
la

Note de Mufique qui ne vaut

II faut

quart d une Noire

ou

moitie d une Croche.

par

confe quent feize Doubles-croches pour une

fure a
,

peut D. Elle s appelle Double-croche a caufe du figure p. de la Planche double crochet qu elle porte a fa queue qu il faut pourtant bien
, ,

On

Ronde ou pour une MeMESURE VALELTK DES NOTES. ) quatre Terns. ( Voyez voir la figure de la Doubh-croche lie e ou de tachee dans la

&

diftinguer du Double-crochet
1

proprement

dit

qui

fait

le

fujet

de

Article fuivant.

DOUBLE-CROCHET./,
la

divifion des

m. Signe d abbreviation qui marque Notes en Doubles -croches comme le (imple Cro
,

chet marque leur divifion en Croches fimples. ( Voyez CROCHET. ) 1 efFet du Double-crochet, Figure 10. de la Voyez auili la figure

&

DOUBLE-EMPLOI.
deux
dirTe rentes

Planche D. a Texemple B.

f. m. Nom donne par M. Rameau aux manicres dont on peut confiderer & traiter 1 Accord de fous-Dominante ; favoir , comme Accord fondamental de Sixte-

ajoutee

fondamental de Seprieme. tement les memes Notes

ou comme Accord de grande-Sixte renverfe d un^ Accord En effet ces deux Accords portent exac,

memes
celui

cordes du
1

que

fe chiffrent de meme . s emploient fur les de forte que fouvent on ne peut difcerner Auteur a voulu employer qu a 1 aide de TAccord fui
,

Ton

vant qui

le

fauve

&
la

qui eft different dans

le

Tun

&
,

dans

autre cas.

Pour

faire

ce difcernemcnt on confidere

progress diatonique

des
elles

deux Notes qui font

Quince

&

la

Sixte,

&

qui

formant enti

un

D O
un
Intervalle de

17.
la

177
DifTonnance de PAcmouvement de la BalTe. Si

Seconde font
eft

une ou 1 autre
le

cord.

Or

ce progres

determine par

done, de ces deux Notes, la fuperieure eft diflbnnante, elle montera d un Degredans PAccord fuivant, inferieure reftera en place, & PAc1

cord
elle

fera

une Sixte-ajoutee. Si c
1

eft Pinferieure

qui

eft

diffonnante

defcendra dans

Accord

fuivant, la fuperieure reftera en place

&

Accord

fera celui de grande-Sixte.

Voyez

les

deux

cas

du Doubk-

emploi, Planche

D. Fig. 12.

A
eft

1 egard du Compofiteur , Pufage qu il peut faire du Doublt-emploi de confiderer PAccord qui le comporte fous une face pour y entrer

&

fous Pautre

pour en

fortir
,

de forte qu y etant arrive

fauve

comme

un

Accord de Sixte-ajoutee
Sixte
,

il

le

comme un Accord

de grande-

&
eft

reciproquement.
fait

M.
emploi

d Alembert a

de pouvoir porter
,

voir qu un des principaux ufages du Doublela fucceflion diatonique de la Gamme

,

POdave fans changer de Mode du moins en montant car en defcendant on en change. On trouvera ( Planche D. Fig. 13.) 1 exemple de cette Gamme & de fa Baffe fondamentale. II eft evi
jufqu a
;
,

dent

felon

le

fyfteme de

M. Rameau

que toute
;

la fucceflion

har-

monique qui en
a
,

refulte eft dans le

meme Ton

car

on n y emploie

la rigueur que les trois Accords , de la Tonique , de la Domide la fous-Dominante ; ce dernier donnant par le Eoublenante , emploi celui de Septieme de la feconde Note , qui s emploie fur la

&

Sixieme.

Pegard de ce qu ajoute M. d Alembert dans fes Elemens de Mu, page So. & qu il re pete dans PEncyclope die Article Doubleemploi ; favoir que PAccord de Septieme re fa la ut quand meme
fique
, , ,

on

le

regarderoit

comme
ut

renverfe de fa
,

fuivi de

PAccord

mi

fol ut

je

ne peut etre ne puis etre de fon avis fur ce

la ut
re
,

point.

La

preuve qu

il

en donne

eft

que

la

Diflbnnance
;

ut

du premier
,

Accord ne peut etre fauvee dans le fecond & cela eft vrai puifqu elle refte en place mais dans cet Accord de Septieme re fa la ut renverfe d cet Accord fa la ut re de Sixte-ajoute e ce n eft point
:

1 78
ut
,

D
mais
re

17.
;

qui

eft la

DiiTbnnance
,

laquelle
elle
fait

.,

fauvee en montant fur mi

fuivant
;

comme

par confe quent reellement dans

la

doit etre
1

Accord
,

tellement que cette marche eft forcee dans

,

Baffe

mcme

qui

ne pourroit fans faute retourner a ut fauver la DifTonnance.

de

re

mais doit monter a mi pour

M.
cede
emploi
chirfre

d Alembert
&: fuivi
;

fait

de celui de
eft
,

voir enfuite que cet Accord re fa la ut pre ne peut s autorifer par le / oublela Tonique
,

&

cela

d un 7
,

eft

encore tres-vrai, puifque cet Accord traite comme Accord de Septieme ,

fort
,
,

quoique
ni

on v entie
faire

ni

quand on en

de

le traiter

comme

tel
,

quand ou du moins qu il n cft point ne cefmais (implement comrne un renverfe-

ment de U Sixte-ajoute e dont la Didbnnance eft a la Baffe ; fur ne fe prepare jaquoi Ton ne doit pas oublier que cette Diifonnance mais. Ainfi quoique dans un tel palTage il ne foit pas qucftion du Double - emploi que I Accord de Septieme n y foit qu apparent
,

&:

impoflible a

fauver dans

les
,

regies

cela
je

pafTage ne foit

bon

&

regulier

comme

viens de

n empeche pas que le le prouver aux

Theoriciens

& comme je
,

vais le

ple de ce pafTage
ni juftifie par

qui fiirement ne xfera

prouver aux Artiftes, par un exemcondamne d aucun d eux ,

la

aucune autre BaiTe-fondamentale que

mienne,( Voyez

Pianche

D.

Fig. 14.)
ce renverfement de
la
1

J avoue que

Accord de SLxte-ajoute e
a etc

qui
:

tranfporte la DiiTonnance a
cet Auteur, prenanr
refulte
,

BalTe

blame par M. Rameau

pour Fondamental 1 Accord de Septieme qui en a mieux aime iaire defcendre Diatoniquement laBafie-Fon,

damentale
pliquer

&

pafie

fauver une Septieme par une autre Septieme que d exSeptieme par un renverfement. J avois releve cette erreur beaucoup d autres dans des papiers qui depuis long-terns avoient dans les mains de M. d Alembert quand il fit fes Ele mens de
,

&

cette

Mufique ; de mien que

forte que ce n eft pas fon fentiment que

je

attaque

c eft

defends.

Au refte, on ne f^uroit ufer avec trop de referve du Double- emploi, & les plus grands Maitres font les plus fobres a s en fervir. D O U B L E - F U G U E. /. /. On fait une Double-Fugue lorfqu a
,

D O
la

U.

179

d une Fugue deja armoncee, on annonce une autre Fugue (Tun defTein tout different ; & il faut que cette feconde Fugue ait fa
fuite

reponfe

&

fes

rentrees ainfi que la premiere; ce qui ne peut gueres fe

(

pratiquer qu a quatre Parties.

Voyez FUGUE.
eft

de Parties
differentes

faire

entendre
:

a la fois
la
1

) On peut, avec plus un plus grand nombre encore de

Fugues

mais

confufion

toujoursa craindre,

&
il

c eft
faut
,

alors le chef-d oeuvre de

dit

art

de

les

bien traiter.
il

Pour
,

cela

M. Rameau

obferver autant qu
1

eft

poflible

de ne
,

les faire

en-

trer

que Tune apres

,

autre

fuvtout la premiere fois

que leur progref,

fion foit renverfee

fi
1

qu

elles foient

caraclerifees differemment
,

&

que

elles

une

au moins une portion de ne peuvent- etre entendues enfemble entende avec une portion de 1 autre. Mais ces exercices penibles
font les femelles
les

font plus

fairs pour les ecoliers que pour les maitres; ce de plomb qu on attache aux pieds des jeunes Coureurs pour courir plus legerement quand ils en font delivres.

faire

DOUBLE-OCTAVE././.
ves, qu

Intervalle
,

compofe de deux Octa

les

on appelle autrement (2m?ieme

-

&

que

Grecs appelloient

Difdiapafon.

La
c eft

Double

Octave

eft

en raifon doublee de

Odave
fe

fimple

&

le feul

Intervalle qui ne change pas de

nom
la

en

compofant avec

lui-meme.

DOUBLE-TRIPLE.
de
la

Ancien nom de

Triple de Blanches ou

Mefure a

trois

pour deux,

laquelle fe bat a trois Terns,

&

con-

DOU
Fort

une Blanche pour chaque Terns. Cette Mefure n eft plus en ufage qu en France ou meme elle commence a s abolir. X. adj. pris adverbidejnent. Ce mot en Mufique eft oppofe a
tient
,
,

&

ecrit

au-delTus des Portees pour la Mufique

au-defTous pour iTtalienne dans les endroits

ou Ton veut
la

Franyoife J faire dimi,

&

nuer

le bruit

temperer

comme

dans

les

Echos,

& &

radoucir Teclat

&

vehemence du Son

Italiens ecrivent Dolce

&

dans les Parties d Accompagnement. Les Piano dans le meme fens; plus commune ment

mais leurs Puriftes en Mufique foutiennent que ces deux m ts ne font que c eft par abus que plufieurs Auteurs les emfynonymes ,
pas

&

ploient

comme

tels.

Us

difent

que Piano

fignifie

fimplement une

mode -

Zij

i8o

D O
,

U.
,

ration de Ton, une diminution de bruit; mais que Dolce indiqae otttrc cela , une maniere de jouer reponpiufoave plus douce, plus liee , dant a-peu-pres au mot Lou re des Francois.

&

Le Doux
,

a trois nuances

jeu le Doi(\* , ces trois nuances

tres-diftincles.

&

le
,

qu il faur bien diftinguer; favoir Is Dzmitrcs-Doux. Quelque voifines que paroiflent crre
entcndu
les

un Orcheftre

rend

tres - fenfibles

&
,

DOUZIEME.

f. f.

Tntervalle

c eft-a-dire de Douze Sons diatoniquesen comptant C eft 1 Octave de la Quinte. ( Voyez QUINTE.)

compofe de onze Degres conjoinrs les deux extremes

le
,

Toute corde fonore rend

%ieme
,

avec

Son

principal

celui

de

la

Dou-

plutot que celui de la Quinte

duite par une aliquote de la

les

parce que cette Dou^ieme eft procorde entiere qui eft le tiers; au lieu que
,

deux

tiers

qui donneroient la Quinte

ne font pas une aliquote

de cette

meme

corde.
adj.

DRAMATIQUE.
imitative
les
, 1

Cette

epithete

fe

donne
fe

a la
,

Mufique

propre aux Pieces de Theatre qui

chantent

comme

DUO.

Opera. On appelle aufli Mufique Lyrique. (Voyez IMITATION.) f. m. Ce nom fe donne en general a toute Mufique a deux

Parties; mai

on en

reftraint

citantes, vocales

ou inftrumentales

aujourd hui le fens a deux Parties rea Texclufion des fimples Accom,

pagnemens qui ne font comptes pour rien. Ainfi Ton appelle Duo une Mufique a deux Voix, quoiqu il y ait une troificme Partie pour la Baffe-continue & d autres pour la Symphonic. En un mot pour conftituer un Duo il fatit deux Parties principals entre lefquelles le Chant
,
,

foit

egalement diftribue.
regies

Les
font
fages
les
,

du Duo

&

en general de
1

plus rigoureufes pour

Harmonie
ou
tel

plufieurs

mouvemens
:

qui feroient

Mufique a deux Parties , on y defend plufieurs pafpermis a un plus grand nomla

;

bre de

Parties

car tel paffage

Accord

qui plait a la faveur

d un trcifleme ou d un quatrieme Son, fans eux choqueroit Toreille. on ne feroit pas pardonnable de mal choifir n ayant que ailleurs
,
,

deux Sons a prendre dans chaque Accord. Ces regies etoient encore bien plus fevcres autrefois; mais on s eft relache fur tout cela dans
ces derniers terns

ou

tout le

monde

s eft

mis a compofer*

DUO.
On
verfet

181
;

pent

envifager
a

le

Duo

fous deux afpefts

tel le

favoir

{implement
le

comme un Chant

deux Parties,
,

par exemple
plus parfait

que
le

premier

du Stab at de Pergolefe

Duo

&

plus touchant
partie de la

Muficien ; qui (bit forti de la plume d aucun theatrale, telsque font les imitative

ou comme

Mufique Dans Tun

&
1

Duo

des Scenes d
les

Ope ra.

&

dans

autre cas, le
le

Duo

eft

de toutes

fortes de
la

Mu
faire
diffi-

fique cellequi

demande
I

a traiter fans fortir de

ici

plus de gout, unite de Melodic.

fur
le

de choix,&

plus difficile

On me
font

quelques

obfervations
fe

Duo Dramatique
celles

permettra de dont les

,

cultes
les

particulieres

joignent

qui

communes

tous

Duo.

L Auteur
que que
les

de

la

Lettre fur

Opera d Omphalt

a fen foment

remar:

Duo

font hors de la nature dans la

Mufique imitative

car rien n eft moins naturel que de voir deux perfonnes fe parler a la fois durant un certain terns, foit pour dire la meme chofe , foic

pour

fe

contredire

fans jamais
s
,

cette fuppofition pourroit

s ecouter ni fe repondre & quand admettre en certains cas , ce ne feroit pas

;

du moins dans

la

Tragedie

ou

cette inde cence n eft

fait

convenable

ni a la

dignite des perfonnages qu

on y
les

parler

ni a

e ducation

qu on leur
un

fuppofe.

II

n y a done que

tranfports d urie paflion violente qui

1
1

deux Interlocuteursheroiques a s interrompre a parler tous deux a la fois ; & meme en pareil cas il
puilfent porter
, ,

autre,

eft tres-ri-

une

dicule que ces difcours fimultane s foient prolonges de maniere a faire fuite chacun de leur cote.

les

Le premier moyen Duo que dans des

les jette

de fauver cette abfurdite

lunations vives

eft

& touchantes.,
&

done de ne placer ou Tagitation des

Interlocuteurs
blier

aux Spe&ateurs

&

dans une forte de delire capable de faire oueux-memes ces bienfe ances the atrales qui renfcenes froides
,

forcent Tilluiion dans

leur des paflions.
/ible le

les

la

de truifent dans
il

la

chapof-

Le fecond moyen eft de traiter le plus qu Duo en Dialogue. Ce Dialogue ne doit pas etre

eft

divife en grandes pe riodes

comme
,

celui

du Recitatif

phrafe &c mais forme d m,

terrogations

de reponfes
la

nent occalion a

d exclamations vives & courtes Melodic de paffer alternativement &

,

qui

don-

d une Partie a 1 autre

rapidement

fans ceiler de

former une

fuite

que

oreille puifle

DUO.
iaifir.

Une

fujets toutes les pa/lions violences

troificme attention eft de ne pas prendre indifferemment pour feulement celles qui font fuf; mais

ceptibles de la Melodic

douce & un pea contraftee convenable au Duo, pour en rendre le chant accentue & 1 Harmonie agreable. La fureur, 1 emportement marchent trop vice ; on ne diftingue rien , on n entend qu un aboiement confus & le Duo ne fait point d efFet. D ailleurs ce
, ,

d infultes conviendroit mieux a des Bouretour perpetuel d injures viers qu a des Heros &: cela refTemble tout-a fait aux fanfaronades de
,

de peur que de mal. Bien moins encore employer ces propos doucereux d appas , de chaines defldmes; jargon plat & froid que la paffion ne connut jamais & dont la bonne Mufique n a pas plus befoin que la bonne Poefie. L infrant d une fecelui ou 1 un des deux Amans va a la mort ou dans les bras
gens qui veulent
faut-il
fe faire plus
,
,

paration

d un autre le retour fmcere d un infidele le touchant combat d une mere & d un fils voulant mourn- 1 un pour autre tous ces momens cTaffli&ion oil Ton ne laiffe pas de verfer des larmes delicieufes voila
, ;

les vrais fujets

Duo avec cette fimplicite de paroles qui convient au langage du cceur. Tous ceux qui ont frequence les Theatres Lyriques favent combien ce feul mot addio peut exciter d atqu
il

faut traiter en

tendrifTement
trait

efprit
eft

charme

& d emotion dans tout un Spectacle. Mais fi-tot qu un ou un tour phrafe fe laifTe appercevoir a 1 inftant le detruit & il faut s ennuyer ou rire.
,
,

Voila quelques-unes des obfervations qui regardent le Pocte. 1 egard du Muficien, c eft a lui de trouver un chant convenable au fuchacun des Interlocuteurs a jet , & diftribue de telle forte que
,

parlant
,

fon tour

toute

la fuite
,

fans changer de fujet

du Dialogue ne forme qu une Melodie ou du moins fans alterer le mouvement

1

qui

pafTe

dans fon progres d une Partie a

autre

fans ceffer

etre

une

& fans
,

en-

jamber. Les
qui font
le

Duo

qui font leplus d efFet font ceux des

Voix

egales

parce

eft plus rapproche e; entre les Voix egales , celles font les DefTus , plus d effet parce que leur Diapafon plus que le Son en eft plus touchant. Auffi les aigu fe rend plus diftind ,

que rHarmonie en

&

&

Duo de

efpece font-ils les feuls employes par les Italiens dans 1 leurs Tragedies ufage des Caftrati dans les je ne doute pas que rolles d hommes ne foit du en partie a cette obfervation. Mais quoiqu il
cette
,

&

DUO.
,

183

& unite dans la Melodic , ce doive y avoir egalite entre les Voix n eft pas a dire que les deux Parties doivent etre exaclement fernblables dans leur tour dc chant
leur convient
,

car outre la diverfite des ftyles qui

fi

il

eft tres-rare

parfaitement

la
:

meme

maniere

menie qu ils le Muficien doit varier leur Accent

"ainfi

que la fituation des deux Adeurs foit doivent exprimer leurs fentimens de

la

&

donner a
,

chacun des deux

le

caractere qui peint le

mieux

etat

de Ton ame

fur-tout dans le Recit alternatif.

Quand on
rarement

joint

enfemble
,

les

deux Parties,

ce qui doit

fe faire

durer peu ) il faut trouver un Chant fulceptible d une marche par Tierces ou par Sixtes dans lequel la feconde Partie falTe fon effct fans diftraire de la premiere. ( Voyez UNITE DE MELODIE.)
,

&

Il faut

garder
le

la

durete des DilTbnnances

1

les

Sons pecans

&

ren-

forces,

Fortijjimo de
les
1

de tranfports ou
ver
le

Orcheftre pour des inftans de defordre Acleurs, femblant s oublier eux-memes, porrent
,

&

leur egarement dans

pouvoir de doivent etie rares

fique
1

ame de tout fpeclateur fenfible Harmonie fobrement menagee

courts
,

&

lui

font eprou-

mais ces inftans

par une

&

amenes avec

art.

II faut,

Mu-

douce

&

affeclueufe

violens

& emotion, pour que 1 & il faut qu ils pallent avec

,

avoir deja difpofe 1 oreille une 1 autre fe pretent a ces

la rapidite

&

le

cceur a

ebranlemens

qui convient a notre

,

foibleife; car

quand 1 agitation eft trop forte, elle ne peut durer tout ce qui eft au de-la de la nature ne touche plus.

&

Comme je ne me fiatte pas d avoir pu me faire entendre partout afTez clairement dans cet article je crois devoir y joindre un exemple fur
,

lequel le Lecleur
aife snent. II eft

comparant mes idees

de
I

pourra

les

concevoir plus
;

Olympiade de M. Me taftafio les curieux feront bien de chercher dans la Mufique du meme Opera par Pergolcfe, comment ce premier Muficien de fon terns & du notre a traite ce Luo dont void le fujet.
tire
,

ou

s e tant engage a combattre pour fon ami dans des jeux prix du vainqueur doit etre la belle Ariftee, retrouve dans cette meme Arifte e la maitrefTe qu il adore. Charmee du combat il

Megacles
le

qu

va foutenir
a ce
fujet

&:
les

qu

elle attribue a les

fon

amour pour
,

elle

Arifu e
;

lui

die

chofes

plus

tendres

auxquslles

il

repond non

84
rer fa parole
,

DUO.
ni fe
,

moins tendrement; mais avec

heur
celui

d un
elle
lit

le defefpoir fecret de ne pouvoir retidifpenfer de faire , aux depens de tout fon bonami auquel il doit la vie. Ariftee , allarme e de la

douleur qu

dans

fes lui
,

yeux ,

voques

&
,

interrompus,
part fans

& que confi rment fes difcours equi temoigne fon inquietude, & Megacles ne
,

pouvant plus fupporter

maitrefle
craintes.
s

a la fois

expliquer

&

la

fon defefpoir le trouble de fa laifTe en proie aux plus vives

ils

&

C eft

dans cette fituation qu

chantent
S.

le

Duo

fuivant.

M
Mia Ne
vita

G A C L
addict*

giorni tuoi fdici

Ricordati di me,

A R
Percht
coji

T
,

E.

mi did
*

Anima mia

perchi ?

M^GACLfeS.
Tacij bel? Idol
mio.

ARISTAE.
Parla
j

mio dolce amor,

ENSEMBLE.
MEGACLES.
ARISTEE.

Ah ! Ah !

che parlando ,1
che.

^
I

tacendo
il

J
cor

Tn mi

traffigi

A R
Ne Di
intendo

T t E

d part,
,

adoro yeggio languir chi

il

fuo languir!

M^GACLfcS, apart.
E
gdojia mi moro non lo pojjb dirt
*

ENSEMBLE.
Chi mai provb di quefto

Affanno piu funejlo Piu barbaro dolor?

Bien

D U
ce qui
quelle le Muficien en

P.

Bien que tout ce Dialogue femble n etre qu une fuitc de la Scene , le raflemble en un feul Duo, c eft 1 unice de Deflein par lareunit toutes les Parties
,

felon

intention

du

Poete.

A
giques

egard des

&: autres

Opera Comiques
en revanche
ils

mais entre Baffe

,

Duo BoufFons qu on emploie dans les Intermcdes ils ne font pas communement a Voix egales, Sc Deffus. S ils n ont pas le pa^hetique des Duo tra,

font fufceptibles d une variete plus piquante,

la gencharge des rolles a manteaux tout de notre fexe & de la rufe de 1 autre, enfm
,

d accens plus
tillefTe

difFerens

&

de caraderes plus marques. Toute

la

de

la

coquetterie

toute

.,

le contrafte des fottifes

toutes les idees accefTbires dont le fujet eft fufceptible ; ces chofes peuvent concourir toutes a jetter de Tagrement & de 1 interet dans ces Duo, dont les regies font d ailleurs les memes que des precedens, en

ce qui regarde

le

Dialogue

&

unite

de Melodie.

Pour trouver un
,

Duo comique

parfait a

mon

gre dans toutes

fes Parties

je

ne quitterai

a fourni les denx autres exemples , point 1 Auteur immortel qui mais je citerai le premier Duo de la Servo. Padrona lo conofco a
:

quegU occhietti , &c. & je le citerai hardiment comme un modele de Chant agreable d unite de Melodie , d Harmonie fimple , brillante
,

d accent, de dialogue & de gouts auquel rien ne peut quer,quand il fera bien rendu, que des auditeurs qui fachent pure
,

&

man1

en-

tendre

&

Peftimer ce qu

il

vaut.

DUPLICATION././.
par Duplication
fe
fait

Terme de Plain-Chant.

L Intonation

par une forte de Perielefe, en doublant la penultieme Note du mot quitermine Tlntonation ce qui n a lieu que lorfque cette penultieme Note eft immediatement au-deffous de la der;

niere.

Alors

la

Duplication fert a la marquer

davantage

en maniere

de Note

fenfible.

D U R.
II

adj.

On

appelle ainfi tout ce qui blefle

oreille par

fon aprete.

y a

des

Voix Dures
de

&
y

glapiffantes

des Inftrumens aigres

lui fit

& Dun
Melodie
foit

des compofitions Dures.

fois le

La

Durete du Bequarre
a des Intervalles

donner autrela
;

nom

Dur.

II

Durs dans
foit

tel eft le

progres Diatoniquc des trois Tons,

en montant

en

Aa

Du
defendant
;

R:
les
tels

&

telles font

en general routes

Faufles-Relatlons. II

y
la

dans THarmonie des

fuperflue
,

Accords Durs
en general

Quinte

routes
oreille
fert

les

que font le Triton , DifTonnances marend une Mufique

jeures.

La Durete prodiguee revoke 1 de fagreable ; mais menagee avec art, elle

a
1

&:

au clair-obfcur ,

&

ajoute

exprefllon.

ECU.

187

E.
Ji mi,

la
,

de

Aretin

ECBOL
fiques

mi ou {implement E. Troifieme Son de la Gamme que Ton appelle autrement Mi. ( Voyez GAMME,) dans les plus anciennes Muou Elevation. C etoit
,
,
,

Grecques

Corde etoit Accord ordinaire.

une alteration du Genre Enharmonique, lorfqu une accidentellement elevee de cinq Diefes au-defTus de fon.

C H E L L E.

/. /.

C eft
,

le

nom qu on

donne a

la fucceflion

Dia-

itt re mi tonique des fept Notes fa fol la Ji , de la Gamme notee, parce que ces Notes fe trouvent rangees en maniere d Echelons fur les

Portees de notre Mufique. Cette enumeration de tous

ranges par ordre

les Sons Diatoniques de notre Syfteme, que nous appellons Echelle , les Grecs dans le leur 1 appelloient Tetracorde parce qu en effet leur Echelle n etoit compofee que de quatre Sons qu ils repetoient de Tetracorde en
,
, ,

Tetracorde

comme
)

nous faifons d Oiftave en Octave.

Voyez TE

TRACORDE.

Saint Gregoire fut , dit-on le premier qui changea les Tetracordes des Anciens e:i un Eptacorde ou Syfteme de fept Notes ; an
,

bout defquelles

commengant une

autre

Oclave

on trouve des Sons

femblables repetes dans le meme ordre. Cette decouverte eft tresil femblera belle , qui voyoient fort bien fingulier que les Grecs

&

les

proprietes de TOdave , aient cru taches a leurs Tetracordes.

fept premieres lettres de
1

malgre cela

devoir rcfter at
les

Gregoire exprima ces fept Notes avec

aux

fix

premieres

Alphabet Latin. Gui Are tin donna des noms mais il negligea d en donner un a la feptieme ,
,

qu en France on a depuis appellee Ji & qui n a point encore d autre nom que B mi chez la pliipart des Peuples de TEurope. II ne faut pas croire que les rapports des Tons & femi-Tons dont
,

Echclle eft

q-.i

foient des chofes & compofee purement arbitraires on cut pu, par d autres divifions tout aufli bonnes, donner aux
,

Aaij

i88
Sons de
cette Echelle

H.

un ordre & des rapports differens. Notre Syftcme Diatonique eft le meilleur a certains egards parce qu il eft engendre par les Confonnances & par les differences qui font entr elles. 33 Que Ton ait entendu plufieurs fois cc dit M. Sauveur 33 1 Ac, , ,

33 33 33

cord de

la

Quinte

&

celui

de

la

Quarte

on

eft

porte naturel-

lie

53
a 33

lement a imaginer la difference qui eft entr eux ; elle s unit & fe avec eux dans notre efprit & participe a leur agrement voila le Ton qui eft la majeur. II en va de meme du Ton mineur
:

difference

de
qui

la

Tierce mineure a
celle
le

la

Quaite

&

du femi

Ton
.

majeur
le

>

eft

de

la

meme

(Quarte a la Tierce majeure

Or
les

Ton

majeur,

Ton

mineur

&

le

femi
eft

-Ton majeur;
les

voila

Degres Diatoniques dont notre Echelle

compofee felon

rap

ports fuivans.

H
U":

C 3 o .Si,

C 3
2J

H
CO

o
3
.Si,

c C 3
.

g G

H-s C
Ke

.i

e g DC

HJ
C3

^
Sol

C3
H.%
ft

Hg K
La

C 3 o .iH,

H .~
W
CO

3
H,

f
ti

A/i

Fa
iy

Si

Uu
iy
i(>

S__

$_
10
faire la

p
Pour

i5

_8_ p
,

_p_ 10
il

preuve de ce calcul

faut

ports compris entre deux termes confonnans,

la produit donne exadement le rapport de reunit tous les termes de I Echdle, on trouvera

compofer tous les rap 1 on trouvera que leur Confonnance ; & fi Ton

&

le

fon fous-double; c
le

eft-a dire,

comme

eft a
;

rapport total en raice qui eft en effet

1

rapport

exad

des deux termes extremes

c eft-a-dire de

ut a

fon

Odave.
UEchdlt qu on vient de voir eft celle qu on nomma naturelle ou Diatonique; mais les modernes, divifant fes Degres en d autres Intervalles pluspetits,

en ont

tire

une autre Echelle qu

,

ils

ont appellee
fe

Echellt

femi-Tonique ou Chromatique mi- Tons.

parce qu

elle

procede par

Pour former

cette

Echdle

on n

a fait que partager en

deux

In.-

ECU.
tervalles

egaux ou fuppofes
,

tels

.,

FO&ave
avec
les

fans diftinguer le

Ton

majeur du

chacun des cinq Tons Ton mineur

entiers
;

de
,

ce qui

deux femi -Tons majeurs qui s y trouvoient deja fait une fucceillon de douze femi-Tons fur treize Sons confe cutifs d une Oc
,

tave a

autre.

L ufage
telle

de cette Echelle
<

eft

de donner

les

moyens de Moduler
, ,

fur
,

pour fondamentale & de pouvoir mais non-feulement faire fur cette Note un Intervalle quelconque y etablir une Echelle Diatonique femblable a 1 Ec/ieMe-Diatonique de

Note qu on veut

choiflr

contente d avoir pour Tonique une Note de la Gamme , prife a volontc , fans s embarraffer fi les Sons par lefquels devoitpaffer la Modulation, etoient avec cette Note & entr eux dans
ut.

Tant qu on

eft

.,

les

rapports convenables , V Echelle femi-Tonique etoit pen neceffaire; quelque fa Diefe , quelque Jl Bernol compofoient ce qu on appelloic
:

de la Mufique c etoient feulement deux touches a ajoiiter au Clavier Diatonique. Mais depuis qu on a cru fentir la neceflite d e tablir entre les divers Tons une flmilitude il a fallu trouJes Feintes

parfaite

ver des moyens de tranfporter tervalles plus haut ou plus bas

les
,

memes Chants

&

les

memes InchoifilToit.
;

felon le

Ton

que Ton
tel

L? Echelle Chrornatique

eft

done devenue d une

qu on

neceffite indifpenfable

&

c eft par fon

moyen qu on

porte un Chant fur

le

Degre du Clavier

que Ton veut choiiir,

pofition
tel

&

rend exaftement fur cette nouvelle

qu il peut avoir ece imagine pour un autre. Ces cinq Sons ajoutes ne forment pas dans la Mu/ique de nouveaux
.,

Degres: mais ils fe marquent tous fur le Degre le plus voifin par un Bernol fi le Degre eft plus haut j par un Diefe s il eft plus bas : & la Note prend toujours le nom du Degre fur lequel elle eftplacee.

(Voyez BEMOL
Pour
il

&

DIESE.
les

afligner mainrenant les rapports

faut

favoir que

de ces nouveaux Intervalles , deux Parties ou femi -Tons qui compofent le

les

Ton

majeur, font dans

les

rapports deiyai<S&de
auiTI
le
:

128 a

135";

&

que

deux qui compofent

Ton

mineur font

dans

les

rapports de ij a

16

&

de

24

a 25-

de forte qu en divifant toute

,

TOclave felon YEchelle femi-Tonique on en a tous les rapports exprime s dans la PL L. Fig, i
,

les

termes dans

E C
Mais
il

H.
,

faut

remarquer que cette divifion

tire e

de

M. Malcolm
les

paroit a bien des egards

manquer de

jufteffe.

Premierement,
,

femi-

Tons qui doivent etre mineurs celui du fol Diefe y font majeurs au la, qui doit etre majeur , y eft mineur. En fecond lieu , plufieurs Tierces majeures comme celle du la a IV Diefe & du. mi au fol
, ,

&

Diefe

font trop fortes d un

Comma

portables. Enfin le

femi-Ton moyen y maxime, donne des Intervalles faux partout ou il eft employe. Sur quoi Ton ne doit pas oublier que ce femi-Ton moyen eft grand
plus
le

ce qui doit les rendre infupetant fubftitue au femi-Ton

que
jeur.

majeur

meme

c eft-a-dire

moyen

entre le

maxime

& le ma
le

(Voyez SEMI-TON.) Une divifion meilleure &

.,

plus naturelle feroit

, 1

done de partager
,

Ton
tre

majeur en deux femi-Tons

Tautre

maxime de 27 a 27 Tons Tun majeur &

,

laiiTant

un mineur de 24, a 2 y & Taule Ton mineur divife en deux femi,

mineur

comme

dans

la

Table

ci-

defTus.
II

a encore

deux autres

Echelles feml-Toniques
I

qui viennent de

deux

autres manieres de divifer

La premiere fe fait Arithmetique entre les deux termes du Ton majeur & une autre entre ceux du Ton mineur qui divife 1 un & I autre Ton en deux femi-Tons
,

Oclave par femi-Tons. en prenant une moyenne Harmonique ou

prefque egaux

ainfi le

Ton
les

majeur

eft divife les

en

~ &

f^

arithme;

tiquement

les

nombres reprefentant
vibrations

longueurs des Cordes

mais

quand

ils

reprefentent

les

longueurs des Cordes font

,

reciproques

&

met

le

plus grand
la

en proportion harmonique femi-Ton au grave.

le
,

comme

77

|.

ce qui

De

mcme

maniere
f

Ton

mineur

fe divife
i

deux femi-Tons

&^

ou reciproquement donne
les

arithmetiquement en mais cette derTT

:

niere divifion n eft pas harmonique.

Toute

Octave

ainfi calculee

rapports exprimes dans la

Planche L. Fig. 2.

M. Salmon
a
fait

devant

la

rapporte , dans les Tranfac"tions Philofophiques , qu il Societe Royale une experience de cette Echelle fur

des Cordes divifees exaclement felon ces proportions

rent parfaitenient

& qu elles d accord avec d autres Inftrumens touches par

,

fules

ECU.
meilleures mains.

rpr
&

ajoute qu ayant calcule compare ces rapports, il en trouva un plus grand nombre de faux dans cette Echelle , que dans la precedence ; mais que les erreurs etoient condderablemenc

M. Malcolm

moindres
Enfin
le
1

ce qui

fait

compenfation.
,

autre Echelle femi-Tonique eft celle des Ariftoxeniens

,

dont
de

P. Merfenne a traite fort au long

&

que

Rameau

a tente

renouveller dans ces derniers terns. Elle confifte a divifer geometri-

quement

Oclave par onze moyennes proportionnelles en douze femi-

e gaux. Comme les rapports n en font pas rationnelSjje ne donnerai point ici ces rapports qu on ne peut exprimer ou par les logarithmes des termes de la que par la formule merne

Tons parfaitement

progre/fion entre

les

extremes

Comme

au Genre Diatonique
,

& 2. & au

Voyez TEMPERAMENT.
,

Chromatique
;

les

Ilarmoniftes

en ajoutent un troifieme
doit avoir aulfi fon
les Intervalles

favoir
,

Echelle

TEnharmonique ce troifieme Genre du moins par fuppofition car quoique

:

vraiment Enharmoniques n exiftent point dans notre

que tout
fur ce
1

Clavier

il

eft certain

paffage

Enharmonique
fenfation

les
1

fuppofe

,,

&

que Tefprit corrigeant pafTe alors d une idee a

entendu. Si chaque

point

la

de

oreille,

ne

autre qu a la faveur de cet Intervalle fous-

Ton

etoit

exaclement compofe de deux femi-Tons

feroit

mineurs

tout

Intervalle

Enharmonk[ue

nul

&

ce

Genre

n exifteroit pas. Mais comme un Ton mineur meme comient plus de deux femi-Tons mineurs le complement de la fomme de ces deux
,

femi-Tons au

Ton
^

c eft-a-dire
le
,

efpace qui refte entre

>

le

Diefe de
1

la

Note

Bemol de la fuperieure eft precifement Inrervalle Enharmonique appellc communement Quart-de-Ton.Ce Quartde-Ton eft de deux efpeces favoir Enharmonique majeur & Enharmonique mineur dont on trouvera les rapports au mot QUARTinterieure
,

&

D E-T O
ment
{

N.
fuffire a
j

Cette explication doit

Echelle
che L. Fig. 3.

tout Lecteur pour concevoir aifeai

Enharmonique que

calculee &; inferee dans la Plan-

Ceux

qui chercheront de plus grands edairciiTemens

fur ce point, pourront lire le

mot ENHARMONIQUE.
refle chi

CH O, f. m.

Son renvoye ou

par un corps folide

&

E C
par-la
*"

H.
1

fe

repete

&

fe

renouvelle a

oreille,

Ce mot

vient du

Grec

Son.
appelle aufli Echo le lieu ou la repetition diftingue les Echos pris en ce fens , en deux
fe fait

On On
I Q.

entendre.
;
<

efpeces

favoir
>

voix qu une fois, & 2 .Ecko double ou multiple qui ou plufieurs fois. repete les memes Sons deux Dans les Echos iimples il y en a de Toniques, c eft-a-dire, qui ne repetent que le Son mufical & foutenu ; & d autres Syllabiques qui

Uhcho

fnnple qui ne re pete

la

-,

repctent aulli la voix parlante. peut tirer parti des Echos multiples

On
de

pour former des Accords

faifant entre la

Harmonie avec une feule Voix, en YEcho une efpece de Canon dont la Mefure
1

&

Voix

&

doit

etre reglee

fur le

Terns qui
fi le

ecoule entre

les

petes. Cette

maniere de
etoit habile

faire
,

Sons prononces un Concert a

&
foi

les

memes Sons
,

re,

tout feul
,

devroit

&:

VEcho vigoureux paroitre etonnante prefque magique aux Auditeurs non prevenus. Le nom tfEcho fe tranfporte en Mufique a ces fortes d Airs ou de

Chanteur

&

Pieces dans lefquelles

a
,

imitation de VEcho
certain

en

terns

&
la

fort

doux
le

un

Ton nombre de Notes.

,

repete de terns

C eft

fur

Or,

gue qu on emploie
caufe de
faire
aufli

plus

communement
,

cette

maniere de jouer
;

qu on a de faire des Echos fur le Pofitif on peut des Echos fur le Clavecin au rnoyen du petit Clavier.
facilite

Broifard dit qu on fe fert quelquefois du mot Echo en la place de celui de Doux ou Piano pour marquer qu il faut adoucir la Voix ou le Son de I lnitrument comme pour faire un Echo. Cet ufage
,

L Abbe

ne fubfifte plus.

CH O

M E T R E.
.,

/.

vife e en plufieurs parties

m. Efpece d Echelle graduee , ou de Regie didont on fe fert pour mefurer la duree ou lon
,
,

gueur des Sons pour de terminer leurs valeurs diverfes rapports de leurs Intervalles.

8c

meme

les

Ce mot

vient du

Grec

#,?

Son

Sc de ^eV^oy

Mefure.
,

Je n entreprendrai pas la defcription de cette machine parce qu on n en fera jamais aucun ufage & qu il n y a de bon Echometre qu une
,

oreille fenfible & une tongue habitude de la Mufique. Ceux qui vou-. drone en favoir la-defTus davantage peuvent confulter le Memoire de
,

E C M.
de Monfieur Sauveur
annee 1701. Us
,

193
de
I

infere dans cetrx

Academie
aufli

des Sciences
;

de M. Sauveur

&

y trouveront deux Echelles de Tautre de M. Loulie. ( Voyez

Cetoit
dans

cette efpece
1

une

article

CHROMu-

NOMBTRE. )
ECLY
fiques

S E.

/. /. AbaiflTement.
,

.,

les plus

anciennes
,

lorfGrecques une alteration dans le Genre Enharmonique qu une corde etoit accidentellement abaiffee de trois Diefes au deflbus de fon Accord ordinaire. Ainfi VEclyfe etoit le contraire du Spon*

deafme.

EC
la

M6L
T.

E. adj. Les Sons Ecmeles etoient, chez les Grecs, ceux de

,

voix inappreciable ou parlante qui ne peut fournir de Melodie par oppofition aux Sons Emmtles ou Muficaux.

EFFE
lente

f.

m. Impreffion agreable
fur
1

&

forte

que produit une excel:

Mufique

oreille

&

efprit des

ecoutans

ainfi le feul

mot
fous

Effet fignifie en
dira
le

Mufique un grand
il

&

bel Ejfet.

Et non-feulement on

d un ouvrage qu
de chofes

fait
,

de V Ejfet ; mais on
toutes
celles

diftinguera
fenfation

nom

d Effet

ou
1

la

produite
chofes
defaut

paroit fuperieure aux

moyens employes pour

exciter.
les

Unelongue
d
EJfet j

pratique peut apprendre a connoitrefur le papier mais il n y a que le Ge nie qui les trouve. C eft
,

le

mauvais Compofiteurs & de tous les Commenc.ans d entafTer, Parties fur Parties Inftrumens fur Inftrumens pour trouver VEffkt
des
,

qui

les fuit

_,

&

d ouvrir

pour
tions

fouffler dans
fi

chargees

Effris prodigieux

une grande bouche une petite Flute. Vous diriez a voir leurs Parti fi heriffees qu ils vont vous furprendre par des & fi vous etes furpris en ecoutant tout cela c eft
,

comme
,

difoit

un Ancien

d entendre une

petite

Mufique maigre

chetive

confufe

fans Effet

&
1

contraire plus propre a etourdir les oreilles qu a les remplir. oeil cherche fur les Partitions des grands Maitres ces Effet s fublimes
ravifTans que produit leur

Au

Mufique executce. Ceft que les menus ou dedaignes du vrai genie qu il ne vous amufe d objets petits & pueriles mais qu il vous emeut point par des foules
details font ignores
,
.,

&

par de grands Efets roujours fon caraclere.

,

&

que

la

force

&

la

fimplicit^ reunies

formenc

E L
t

E.

GA

L,

aij.

Norn donne par

divifoit
,

les

Grecs au Sy lcme d Ariftoxene, parce

que cet Auteur

chacune des

trente parties egales

generalement chacun de fes Te tracordes en dont il aflignoit enfuite un certain nombre a

trois divisions
il

du Tetracorde
(

felon

le

Genre
,

&
,

ef)

pece du Genre qu

vouloit etablir.

Voyez GENPXE
Flutes
,

SYSTEME.
,

E. Sorte de

Nome

pour

les

invente

dit-on

par

Sacadas Argien.

ELEVATION.
en battant
la
:

/. /. Arfis.
,

Vtlwation de
le

la

main ou du pied

Mefure

fert

marquer

Terns foibb

&

appelle pro-

la
1

c etoit le contraire chez les Anciens. \JElcvation de prement Leve c eft le mouvement par lequel on la porte a voix en chantant
,

aigu.
les

!E

L I N E. Nom donne par

CHANSON.
)

Grecs

a la

Chanfon des TifTerands.

Voyez

M M E L E.
de
la

adj.

Les Sons Emmtles etoient chez

>

les

Grecs ceux

voix diftincle

chantante

&
1

appreciable

qui peuvent

donner

une Melodic.

END EMAT
liere

I E. /. /.

C etoit
fidj.

Air d une

forte de

Danfe particu-

aux Argiens.
pris fubjl.

ENHARMONIQUE.
la

Un

des trois Genres de

Mufique des Grecs, appelle Arilloxene & fes Sedateurs.

auili tres -

frcquemment Harmonic par

Ce Genre
lon laquelle iicme corde
1

relultoit

Intervalle qui fe

d une divifion particuliere du Tetracorde fjtrouve entre le Lichanos ou la troi,

& la Mefe ou la quatrieme etant d un Diton ou d une il ne reftoit pour achever le Tetracorde au grave , Tierce majeure qu un femi Ton a partager en deux Intcrvalles ; favoir de Hy, ,

pate a

Parhypate & de la Parhypate au Lichanos. querons au mot Genre comment fe faifoit cette divifion.
la
,

Nous
au

expli-

Le Genre

Enka.rmonique etoit
paflfoit
1

le plus

doux des

trois

rf|K>rt

d Ariftide Quintilien. Il Auteurs en attribuoient

Tetracorde
,

pour tres-ancien , & la plupart des invent on a Olympe Phrygicn. Mais foil
,

que

trois

ne contenoit ou plu;6t fon DiatefTaron de ce Genre cordes qui formoient entr elles deux latervalles incompofes;

E
le

H.
;

premier d un femi-Ton
feuls Intervalles re

&

autre d une Tierce majeure

&
.,

de ces

deux

alors tout le
s

Te tracorde en Te tracorde re fultoit Genre Enharmonique. Ce ne fut qu apres Olympe qu on

petes de
1

avifa d inferer, a
les

imitation des autres Genres

,

entre

deux premieres
les

pour

faire la divifion
les

dont

une quatrieme corde je viens de parler.

On

en trouvera

rapports felon
Fig. 5-.)
,

Syftemes de Ptolomee

& d Arif-

toxene. (Planche

M.

Ce Genre
ques-uns
,

fi

merveilleux

fi

admire des Anciens

trois
fit
,

&

felon quel-

premier trouve des vigueur. Son extreme difficulte le

le
1

ne demeura pas long-terns en bien-tot abandonner a. mefure que

1

Art gagnoit des combinaifons en perdant de

1

e nergie

&

qu on fup-

pleoit a la fmeffe de

oreille

prend-il vivement les beau des trois Genres & d ofer dire que
,

par 1 agilite des doigts. Aufli Plutarque reMuficiens de fon terns d avoir perdu le plus
les Intervalles

n en font pas
,

fenfibles

comme
,

fi

tout ce qui echappe a leurs fens grofliers

la

ajoute

ce Philofophe

devoit etre hors de

Nature.

Nous avonsaujourd hui une

ment

forte de

different de celui des Grecs. II confifte

dans une progrefllon particuliere

la

Genre Enharmonique entierecomme les deux autres, de THarmonie qui engendre dans
,
,

en employant a la fois on fucce/Tivement entre deux Notes qui font a un Ton Tune de 1 autre le Eemol de 1 inferieure & le Dicfe de la fup erieure. Mais

marche des

Parties

des Inrervalles F-*ihc.rmoniquzs

quoique felon la rigueur des rapports ce Diefe & ce Bemol duffent former un Interva le entr eux ; ( Voyez ECHELLE & QUART-DE, ,

TON.
qui
,

cet Intervalle fe
le

trouve nul
,

au

moyen du Temperament,
a

dans

Syfteme

etabli

fait fervir le

mcme Son
,

deux ufa^es

ce

empeche pas qu un tel paflage ne produife par la force de la Mo dulation & de THarmonie une partie de 1 effet qu on cherche dans les
qui n
,

ndtions Enharmoniques. ce Genre eft afTez peu connu , & que nos Auteurs fe font >mme contentes d en donner quelques notions trop fuccincles, je crois devoir
1

expliquer
II faut

ul fur

ici un peu plus au long. remarquer d abord que 1 Accord de Ssptiemc diminuee eft Icquel on puifle pratiquer des paffagcs vraiment Enharmonique si

Bb

ij

IV H.

il a de divffer r cela en vertu de cette propriete finguliere qu entiere en quatre intervalles on prenne dans les quatre

Sons egaux. Qu qui compofent cet Accord, celui qu on voudra pour fondarnental on
,

trouvera toujours egalement que les rrois aurres Sons Torment fur celui-ci un Accord de Septieme diminuee. Or le Son fondarnental de
1

Accord de Septieme diminue e

,

eft

toujours une

Note
,

fenfible

de

forte que

fans rien changer a cet

Accord
,

on peut
faire

par une

ma-

niere de double ou de quadruple emploi

le
j

fervir fucceffive,

ment

fur

quatre differentes iondamentales

c eft-a-dire

fur quatre

differentes
II fuit

Notes

fenfibles.

de-la que ce
,

meme Accord
Baffe
,

compagnement
par confe quent

ni a la
fe

fans rien changer ni a 1 Ac, peut porter quatre noms differens ,

:

&
,

chiffrer

de quatre differentes manieres

;

favoir
le

d un 7

fc

fous

le

nom

de Septieme diminue e
^S
;

d un
9

fous

nom.

de Sixte majeure

&
;

faufTe-Quinte

d un
le

fous

le

nom

de Tisrce

mineure
flue.

&

Triton

&

enfin
la

Bien entendu que

de Seconde fuperClef doit etre cenfee armee difFeremment ,

d un x 2 fous

nom

felon les

Tons ou Ton

eft

fuppofe etre.
fortir

Voila done quatre manicrgs de

d un Accord de

Septieme
diffe -

diminuee
rens
:

en
la

fe

fuppofant fuccelTivement dans quatre Accords

car

marche fondamentale
,

&

naturelle

Accord de Septieme diminuee eft de fe Mode mineur dont il eft la Note fenfible.
,

du Son qui porte un refoudre fur la Toniqus du

1 Accord de Septieme diminuee fur ut Diefe prends la Tierce ml pour fondamentale, elle de& annoncera par confequent Je viendra Note fenfible a fon tour

Imaginon-s maintenant
fenfible,
fi

Note

je

mineur de fa ; or cet ut Diefe refte bien dans 1 Accord de mi Note fenfible mais c eft en quallte de re Bemol, c eft-ade
:

Mode

fixieme

Note du Ton
Diefe qui
de
re
,
,

&

de feptieme diminuee de
fenfible
le
,

la

Note

fenfible

ainfi cet ut

comme Note
re

etoit oblige

de monter
eft

dans

le

Ton

devenu

Bemol dans
:

Ton

de fa

oblige

de defcendre

comme

Septieme diminuee

voila une tranfition Enhar-

H.
,

Jp7
,

on prend dans le meme Accord d ut ut Diefe Diefe, la faufTe Quinte fol pour nouvelle Note fenfible deviendra encore re Bemol en qualite de quatrieme Note autre
rrwnique. Si au lieu de la Tierce,
\
,
:

palTage Enharmonique. Enrin

tieme diminnee elle-meme

ment

la

confiderer

Enharmonique

fur le

comme meme Accord.

Sep au lieu de Jl Bemol , il faudra neceiTairela Diefe ; ce qui fait un troilieme pafTage

fi

Ton prend pour Note

fenfible la

la

fivement

faveur de ces quatre differcntes manieres d envifager fuccefle meme Accord, on paffe d un Ton a un autre qui enpa;

roit fort eloigne

on donne aux

Parties des progres diffe rens de celui

,

ces paffages menages auroient du avoir en premier lieu a propos, font capables non-feulement de furprendre , mais de ravir

qu

elles

&

TAuditeur quand

ils

font bien rendus.

,

Une

autre fource de variete

dans

le

meme Genre
1

fe
1

tire

des
;

differentes

manieres dont on peut re foudre

la

Accord
a
la

qui

annonce
1

car quoique la Modulation

plus naturelle foit de paffer de

,

Accord
la

de Septieme diminuee fur la Note fenfible en fubftituant en Mode mineur on peut

,
,

celui

de

la

Tonique

Tierce majeure a

mineure

majeur & meme y ajouter la Septieme pour & paffer ainfi dans un autre changer cette Tonique en Dominante la faveur de ces diverfes combinaifons reunies Ton. on peut for,

rendre

le

Mode

A
1

tir

de

Accord en douze manieres. Mais

,

de ces douze

il

n y en a
recipro-

que neuf qui

donnant

la

converfion du Diefe en
;

Bemol ou
:

Enharmoniques parce que dans les trois autres on ne change point de Note fenfible encore dans ces neuf diverfes Modulations n y a-t-il que trois diverfes Notes fenfibles

quement

foient ve ritablement

chacune defquelles
bien

fe

refout par trois paifages differens

de forte qu a
fenfible

prendre

la

chofe on ne trouve fur chaque

;

Note
les

que

trois vrais

paffages Enharmoniques poflibles

,

tous

autres n e tant

ou fe rapportant a quelqu un des point reellement Enharmoniques trois premiers. ( Voyez , Planche L. Fig. 4. un exemple de tous ces
paffages.
)

rimitation

des Modulations

fieurs fois effaye

de

faire des

du Genre Diatonique, on a plumorceaux entiers dans le Genre Enhar

regie

monique

&

pour donner une

forte de

aux marches fondamen.-

i$>8

E
de ce Genre, on
I

NH
pro,

tales

a divife en Diatonique-Enharmonlque qui

cede par une fuccellion de femi-Tons majeurs & en ChromatiqmEnharmonique qui precede par une fucceilion de femi-Tons mineurs.

Le Chant

de

la

premiere efpece
;

eft

Diatonique
,

parce que

les

femi-

Tons y font majeurs il eft Enharmonique parce que deux femiTons majeurs de fuite forment un Ton trop fort d un Intervalle En
harmonique. Pour former cette efpece de Chant il faut faire une BafTe monte de Tierce majeure alternativement. qui defcende de Quarte
,

&

Une

partie
;

du Trio des Parques de

il
il
1

Opera d
1

Genre

mais

n a jamais pu etre exe cute 3

Opera de

Hippolite., eft dans ce Paris , quoi-

que M, Rameau affure qu

avoit etc ailleurs par des Muficiens de

bonne volonte

&
la

que

TerTet

en

fut furprenant.
,

feconde efpece eft Chromatique parce qu il procede par femi-Tons mineurs; il zft. Enharmonique. parce que les deux femi-Tons mineurs confe cutifs forment un Ton trop foible d un
, -

Le Chant

de

Intervalle Enkannonique.
faire

Pour former

cette efpece de

Chant

il

faut

une Baile-fondamentale qui defcende

de Tierce mineure

&

monte de Tierce majeure alternativement. M. Rameau nous apprend un tremblement de terre qu il avoit fait dans ce Genre de Mufique
des Indes galantes; mais qu il fut fi mal fervi qu il fut changer en une Mufique commune. ( Voyez les Ele mens i , 92 de Mufique de M. d Alembert pages 93 & 166.) les exemples cites & 1 autorite de M. Rameau je crois de

dans

Opera
le

oblige de

Malgre

voir avertir

les

harmonique-Chromatique Genres & je ne puis croire qu une Mufique modulce de cette

,

jeunes Artiftes que VEnharmonique-Diatonique me paroilTent tous deux a rejetter

&

En-

comme
ma-

niere,

Mes
ide e

rien valoir. plus parfaite execution, puiife jamais raifons font que les pallages brufques d une idee a une autre

meme

avec

la

extremement eloignee
1

font

fi

frequens

qu

il

eft

pas poflila

ble a

efprit
les

de fuivre ces tranfitions avec autant de rapidite que

prefente
;

Mufique

que Toreille n a pas

le

terns

d appercevoir Je

ni de fous-entres-compofe des Mod alations , rapoort tres-fecret tendre les Intervalles fuppofe s ; qu on ne trouve plus dans de pareilles fuccefllons ombre de Ton ni de Mode; qu il eft egalement impofflble

&

de retenir

celiii

d ou Ton fort

ni de prtvoir c-elui

ou Ton va

&

qu au

E
milieu de tout cela
,

N H.
fait

Ton ne

plus

du tout

oii

Ton

eft.

IS Enhar

dont 1 etonnante impreflion fe monique n eft qu un palTage inattendu fait fortement & dure longtems ; paifaga que par confequent on ne doit brufquement ni trop fouvent repeter de peur que idec
pas trop
,

de

perde entierement : car fitot qu on n entend que des Accords ifoles qui n ont plus de rapport 1 Harmonie n a fenfible & de fondement commun plus aufli d union
la

Modulation ne

fe

trouble

ne

fe

ni de

fuite

apparente

&

effet

qui en refulte n eft qu un vain bruit

fans liaifon
culs inutiles

&
,

cut mieux etudie

croire que

le

j moins occupe de catMetaphyfique de fon Art il eft a feu naturel de ce fa van t Artifte cut produit des pro-

fans agrement. Si

M. Rameau

la

diges

dont legermeetoit dans fon genie mais que

,

fes

prejugcs ont tou-

jours etouflfe. Je ne crois pas

meme
,

que

les /iraples

Tranfitions
,

puifient jamais bien reuilir

ni dans les Choeurs

ni

dans

les

Enharmoniquts Airs parce

,

que chacun de ces morceaux forme un tout ou doit regner Tunite, & dont les Parties doivent avoir entr elles une liaifon plus fenlible que
ce Genre ne peut
la
le

marquer.
vrai lieu de V Enharmonique
?

Quel

eft

done

C eft

felon

moi
la

le

& varier les inflexions Muficales a 1 imitation de 1 acfouvent inappreciable; c eft, cent grammatical, oratoire dis-je , dans une telie fccne que les Tranfitions Enhannoniqucs font bien pla-

Recitatif oblige. doit multiplier

C eft

dans une fcene fublime

& pathetique ou

Voix

&

ce es
les

quand on
,

fait

les

menager pour
dire
,

les

affermir

pour

ainfi

par des

traits

grandes expre/Iions , de fymphonie qui fuf-

&

renforcent 1 exprsilion. Les Italiens , qui font un pendent la parole ufage admirable de ce Genre ne 1 emploient que de cette maniere. On peut voir dans le premier Recitatif de 1 Orphee de Pergolefe un exem,

&

ple frappant

&
,

fimple des efFets que ce grand Muficien fut tirer de

V Enharmonique

&

comment

loin de faire

une Modulation dure

ces

Tranfitions, devenues naturellcs 8c faciles a entonner, donnent une

dou

ceur energique a toute la declamation. J ai de ja dit que notre Genre Enharmonique

rent de
celui

eft

entierement

diffe
>

point

comme

nous n ayc eux d Intarvalles Enharmoniques a entonner, cela n em-

des Anciens. J ajouterai

que

quoique

ENS.
peche pas que VEnhdrmonique moderne ne foit d une execution plui difficile que le leur. Chez les Grecs les Intervalles Enharmoniques . purement Melodieux, ne demandoient, ni dans lc Chanteur ni dans
1

c coutant,

aucun changement d idees, mais feulement une grande dea cette

licatetie

fforgane ; au lieu qu

mcme

delicatefTe,

il

faut joindre

encore, dans notre Mufique, une connoitfance exacte

exquis des metamorphofes Harmoniques les plus car fi Ton n entend pas la phrafe , on ne fauroit donner aux naturelles
:

& un fentiment brufques & les moins

un fyfteme Har-

mots

le

ton qui leur convient

fi
>

ni chanter jufte dans

monieux

Ton ne

fent

Harmonie,

ENSEMBLE,
c
eft

adv. fourent pris

.,

fubftamwcmew. Je ne
Je

m arreterai
,

pris pour pas a ^explication de ce mot toutes les parties d un Ouvrage entr elles

rapport convenable de
le

&

avec

tout

parce que
eft

un
1

fens

qu on

lui

donne rarement en Mufique. Ce n

terme
,

gueres

qu
fi

execution que

ce"

applique
1

lorfque
,

les

Concertans font

parfaiternent d accord
ils

foit

pour

Intonation

foit
^

pour
que

la
1

Mefure

qu

femblent etre tous animes d un

1

meme
I

efprit

&

execution

rend fidclement a

oreille tout ce

que

ceil

voit fur la Partition.

ISEnfemble ne

chacun

lit

fa

depend pas feulement de Ihabilete avec laquelle Partie, mais de 1 intelligence avec laquelle il en fent le
,

caraftere particulier

&

la liaifon

avec

le

tout
des dss

foit

pour phrafer avec

exactitude, foit pour

faifir le

moment
1

&: les

fuivre la precifion nuances des Fort:

&

Mouvemens, foit pour Doux foit enfia pour

;

aux ornemens marques, ceux qui font fi neceffairement fupAuteur qu il n eft permis a perfonne de les omettre. pofcs par Les Muficiens ont beau ctre habiles il n y a d Enfemble qu autant qu ils
ajoiiter
,

ont

intelligence de la
:

Mufique qu

ils

executent

&

qu

ils

entendcnt

de mettre un parfait Enfemblt dans un Concert defourds, ni dans une Mufique dont le flyle feroit para ceux qui executent. Ce font furtout les Maitres faiienient

cntreux

car

il

feroit impoflible

etranger

de MuCque, Condufteurs & Chefs d Orcheftre, qui doivent guider, ou retenir ou prefTer les Muficiens pour mertre partout I Enfemblt c eft ce que fait toujours un bon premier Violon par une certaine
;

&

charge d execution qui en imprime fortemenf

les

le caracliere

dans toutes

oreilles.

La Voix

recitante eft alTujettie a la BalTe

&

a la

Mefure

le

E
le

T.
la

201

ecouter & fuivre la Voix; Symphonic doit premier Violon doit ecouter & fuivre le premier Violon enfin le Clavecin j qu on fuppofe tenu par le Compofiteur , doit etre le veritable & premier guide de
:

tout.

En
que
toute

general

plus le Style

les
,

PHarmonie ont de caradere

la
1

plus

pe riodes, les phrafes eft facile a 1 enfembie

,

la

Melodic
;

&
a

faifu

parce

meme

idee

imprime e vivement dans tous

les efpii-s

preiide
,

execution.

Au

contraire
fuite

qu on n y fent qu une
Voila pourquoi
la

tout auquel chacun rapporte

ne quand la Mufique de il n de Notes fans liaifon y a point execution va toujour fa Partie &
,
,
.

dit rien

&
i

Mufique Francoife n
v. a.

eft

jamais enfemble.
,

ENTONNER
jufteffe
les

C eft

dans

execution d un Chant

former avec
qui ne peut

Sons

&
1

les

Intervalles qui font marques.

Ce

gueres

fe faire

qua

aide d une idee

;

commune

fe rapa.laqujlle doivent

porter ces
ils
1

Sons

&

ces Intervalles
,

favoir, celle

du

Ton & du Mode ou

le mot Emonner. On peutaulfi employe s d ou vient peut- etre la plus commode attribuer a la marche Diaconique marche qui paroit

font

&

la

des a la Voix. Il y a plus de difficulte a Entonner plus naturelle

,

Intervalles plus grands

difie

ou plus petits parce qu dans le premier cas par des rapports trop grands pofe s dans le fecond.

alors la Glotte fe
,

mo-

ou trop comd un

Emonner
Pfeaume
1
,

eft

encore commencer
,

le

Chant d une
le
,

Hymne

d une Antienne
,

pour donner

Ton

a tout le

Choeur.

Dans

1 Oificiant qui entonne le Tc Eghfe Catholique c eft par exemple Dcum ; dans nos Temples c eft le Chancre qui entonne les Pfeaumes.
,
,

E N T R A C T E. f. m. Efpace de Ade d Ope ra & le commencement

la

terns qui

e coule entre la fin d

,

un

de TAcle fuivant
I

&

durant lequel

representation eft fufpendue

tandis que

aclion eft fuppofee fe con1

tinuer ailleurs.

L Orcheftre

d une Symphonic
Il

rcmplit cet efpace en France par qui porte aufii le nom d Entrafle.

execution

Ades m
,

ne paroit pas que les Grecs aient jamais divife leurs Drames par par confe quent connu les Entrattes. La reprefentation n etoit
fur leurs

point fufpendue

Theatres depuis

le

commencement de

la
,

Piece jufqu a

la fin.

Ce

furenc les Remains qui,

moins

e prisdu Spectacle

Cc

202
commencerent
les

E
premiers a
le

T.

partager en plufieurs parties , dont les Intervalles offroient du relache a 1 attention des cet Spectateurs ,

&

ufage

eft

continue parmi nous.

I

Puifque
prit

Enrr a&e
,

eft fait
le

du

Spe<5tate;ir

pour fufpendre attention & repofer 1 efTheatre doit refter vide & les Ititermedes
1
,

dont on

le

rempliffoit autrefois formoient

>

une interruption de tres-

peidre
verite

jnauvais gout q .i ne pouvoit manquer de nuire a la Piece en faifant le hi de 1 adion. Cependant Moliere lui-meme ne vit point cette
,

& les Entraftes de fa derniere Piece etoient remplis fi fimple Les Francois, dont les Spectacles ont plus de raifon par des Intermedes, que de chaleur & qui n aiment pas qu on les tienne longtems en ii,

lence

ont depuis lors reduit

les

Entrafles a

la

fimplicite

qu

ils

doivent

avoir,

&

il

eft a defirer

pour

la

perfection des Theatres qu en cela leur

exemple Les

foit fuivi par-tout.

qu un fentiment exquis guide fouvent mieux que le raila Danfe de achon Dramarique ( Voyez profcrit OPERA.) Mais par une inconfequence qui nait de la trop grande duils ree qu ils veulent donner au Spectacle remplillent leurs kntrattes des Ballets qu ils banniffent de la Piece & s ils evitent I abfurdite de
Italiens
,

fonnernent

ont

.,

la

double imitation
,

ils

donnent
le

dans celle

de

la tranfpolition
,

de

Scene

&:

promenant

ainfi
,

blier faction principale

Spedateur d objet en objet lui font ouperdre 1 interet & pour lui donner le plaifir
,

des yeux lui otent celui du coeur. Ils commencent poui tant a fentir le defaut de ce monftrueux affemblage , & apres avoir de ja prefque chaiTe
les

Intermedes d^s Entr

la

aftes
la

fans doute
,

ils

ne tarderont pas d en chaffer

il

encore

Danfe,

&
le

de

referver

comme
de
la

convient

pour en

faire

un Spectacle
a dire q

brillant

&

ifole a la fin

grande Piece.

Mais quoique
;e la

Theatre

refle vide dans

VEmfa&t
: 1

ce n efl pas

Mufique doive etre interrompue car a Opera ou elle le fens de Touie doit avoir fait une partie de exiftence des chofes une tslle liaifon avec celui de la vue , que tant qu on voit le lieu de ia.
I
,

Scene on entende

Harmonie

qui en

eft

fuppofee infeparable
le

afin

que fon concours ne paroiiTe enfuite etranger ni nouveau (bus

des Afteurs.

chant

E
La
Scene
ficien doit
:

N
ainfi

T.
de favoir ce que
fe

203
!e

difficulte qul fe prefente a ce fujet eft

Mula

dider a
fi

Orcheftre quand
,

il

ne

paffe

plus rien fur

Mufique Dramatique , n eft qu une imitation continuelle que doit-elle dire quand peiTonne ne parle? Que doit-elle faire quand il n y a plus d adion? Je reponds a cela que quoique le Theatre foit vide, le cceur des Spedateurs ne eft
la

car

Symphonic

que toute

la

pas ; voir

il

du

leur refter une forte impreilion de ce

qu

ils

viennent de

&

d entendre.

eft a
,

Orcheftre a nourrir

&

foutenir ce:te imfe

prefllon durant VEntratte

afm que

le

Spedateur ne
il
1

trouve pas au

de but de
la

Piece

Ade & que

fuivant
1

aufli froid
,

qu

etoit

au commencement de

interet foit

les

evenemens

le

font

dans

pour ainfi dire, lie dans fon ame comme adion reprefentee. Voila comment le
,

Muficien ne ceffe jamais d avoir un ohjet d imitation ou dans la fituation des perfonnages ou dans celle des Spedateurs. Ceux-ci n entendant jamais fortir de 1 Orcheftre que I expreflion des fentimens qu ils ainfi dire avec ce qu ils entendent eprouvent s identifient
, ,
,

pour

&

leur etat eft d autant plus delicieux qu il regne un accord plus parfait entre ce qui frappe leur, fens ce qui touche leur cceur.

&

L habile

Muficien
la

pour donner a
rable a
1

encore de fon Orcheftre un autre avantage reprefentation tout 1 effet qu elle pent avoir en ametire
,

nant par degres

effet

le

Spedateur

oifif a la fituation
il

d ame

la

plus favo

des Scenes qu

va voir dans

Ade
;

fuivant.

La

duree de VEntratte n a pas de mefure fixe

mais

elle eft

fup-

pofee plus ou moins grande., a proportion du terns qu exige la panic de cette duree doit 1 adion qui fe paffe derriere le Theatre. Cependant

de

avoir des bornes de fuppofition , relativement a la duree hypothetique 1 adion totale , des bornes reelles , relatives a la duree de la re

&

prefentation.

Ce
fi

eft

pas

ici le lieu

d examiner

fi

la regie des

vingt-quatre heures
1

a un fondement

fuffifant
la

&

il

eft

jamais permis de

enfreindre,

Mais

Ton veut donner a

la

de

dure e fuppofe e d un Entrafte des bornes tireea nature des chofes, je ne vois point qu on en puiffe trouver d autres

que
iible

celles

du

terns durant lequel

il

ne. fe fait
il

&

regulier dans la

Nature

comme

ne

aucun changemeat fens en fait point d appa-.

.C cij

204
rent fur
la

E
Scene durant

N
>

T.

I Entra&e. Or ce terns eft dans fa plus grande e:endue a-peu-prcs de douze heures, qui font la duree moyenne d un il n jour ou d une nuit. Paffe cet y a plus de poflibilite ni d il-

efpace

lufion dans la duree fuppofee de YEntiQuant a la duree reelle , elle doit etre,

comme
,

je

ait dit,

proporparii

tionnee
tielle

&

a la

duree totale de

la

reprefentation

&

a la d.iree

&

relative de ce qui fe pafTe derriere le Theatre.

autres bornes tirees de la fin generate

qu on
fe

fe

meftire

de

attention

car

on doit bien

y a la propofe; favoir garder de faire durer

,

Mais

YEntrtL&e. jufqu a laiiler le Speclateur

tomber dans PengourdMement

, ,

&:

Cette mefure n a pas au refte une telle pre ci/ion par elle-meme, que le Muficien qui a du feu, du genie & de 1 ame ne pui/Te, a 1 aide de fon Orcheftre , 1 etendre
i

approcher de

ennui.

beaucoup plus
le

qu un

autre.

Je ne doute pas

meme qu
la

il

n y

ait

des

meyens d abufer
lui faifant

Spec-

tateur fur la duree effective de YEntfacle* en la

eftimer plus

ou moins grande par

phonie
long.
;

maniere d entrelacer
de
finir

les carafteres

de

la

Sym-

mais

il

eft

terns

cet

article qui

eft

deja que trop

ENTREE.
Entree

Air de Symphonie par lequel debute un Bailer. 1 Opera, d un Acle entier dans les OperaBallets dont chaque Acte forme un fujet fepare. L Entree de Vertumm
/. /.
fe dit

encore a

dans

les
,

Elcmens.
Entree

L Entree

des Incas dans

les

Indes Galantes.
Partie qui en fuit uue

Enfin
autre

fe dit auffi

du moment ou chaque

commence

a fe faire entendre.

OLIE

N. adj. Le Ton ou Mode Eolien etoit un des cinq Modes & fa corde fondamoyens ou principaux de la Mufique Grecque
,

mentale etoit immediatement au-deiTus de

(

celle du.

Mode

Phrygien.

Voyez
,

MODE.).
r

Le Mode
11

Ceres

au rapport de Lafus. Jc chants dicEolien etoit grave fa filk Melibe e 3 epoufe de Pluton , fur le Mode Holier. ,
,

nrnpli de gravite.

Le nom d

Eolien que portoit ce

l

Mode

ne

lui

venoit pas des Ifles

il

oliennes, rnais de

olie

cQntree de PAfie Mineure^ ou

fu:

pr--

mierement en ufage,

E P
P

A.
,

20$
ferre
,

A I S.

adj.

Genre Epais denfe

,

ou

wi?

eft, felon la
,

de

finition

d Ariftoxene

celui

ou,, dans

des deux premiers Intervalles eft

chaque Tetracorde la fomme moindre que le troifieme. Ainfi le

Genre Enharmoniqua
valles
,

eft epais

qui font chacun

;

parce que les deux premiers Inter d un Quart-de-Ton ne forment enfemble

, ,

qu un femi-Ton
valle,

qui eft
;

fomme beaucoup moindre que le troifieme Interune Tierce majeure. Le Ghromatique eft autfi un Genre
deux premiers Intervalles ne forment qu un Ton , la Tierce mineure qui fuit. Mais le Genre Dia,

Epais

car

fes

moindre encore que

tonique n
eft

point Epais

puifque

fes

deux premiers Intervalles

for

ment un Ton

fomme plus grande que le Ton qui fuit. ( Voyez GENRE, TETRACORDE. De ce mot xwts comme radical font compofes les termes Apycnh
,

& demi
,

Baripycni Mefopycni a fa place.

,

Oxipycni
eft

do"nt

on trouvera

les articles

chacun

Cette denomination n

point en ufage dans

la

Mufique moderne.

^PIAULIE. Nom
niers
,

Le Le

que donnoient les Grecs a la Chanfon des MeuCHANSON. ) appellee autrement Hyme e. ( Voyez mot burlefque piauler ne tireroit- il point d ici ion etymologie ?
,

longtems

& fe lamente piaulement d une femme ou d un enfant qui pleure fur le meme ton reffemble aifez a la Chanfon d un moulin , Sc
,

par metaphore, a celle d un Meunicr.

EP
la

LEN

E. Chanfon des Vendangeurs

,

laquelle

accompagnoit de
les

Flute.

Voyez Athene e

Livre V.
,

3fePINICION.
Grecs
le

Chant de vidoire

par lequel on celebroit chez

triomphe des Vainqueurs.

/. /.

fiPISYNAPHE
Hypaton
3&
J

Ceft

tion des trois Tetracordes confe cutifs

au rapport de Bacchius , la conjonc-^ comme font les Tetraccrdes ,

,

Mcfon

&

P
la

II

A L A M E.

Synnemenon. ( Voyez SYSTEME TETRACORDE.) /. m. Chant nuptial qui fe chantoit autrefols a

De

porte des nouveaux Epoux, pour leur fouhaiter une heureufe union, telles Chanfons ne font gu re en ufage parmi nous ; car on fah
eft

bien que c
miliers
,

peine perdue.

Quand on en

fait

pour

fes

amis

&

ft-

on

fubftitue ordinairement k

ces VCEUX honnetes

&

fimples

zo6
iiecle,

E P
&

I.
,

quelques penfe es equivoques f\i

obfcenes

plus conformes au O sout dii

RITE. Nomd un

des

Rhythmes de

la

Muflque Grecque

du-

appellent dont les deux pre pied compofe de qaatre fyllabes mieres font en effet aux deux dernieres dans la raifon de 3 a 4. ( Voyez
auffi

quel les Terns etoient en raifon fefquitierce ou de 3 a 4. Ce froit repre fente par le pied que les Poctes Grammairiens

Rhythme

&

Epitritet

RHYTHME.) P O D E, /./. Chant du

xninoit ce que les

troJfieme Couplet qui, dans les Odes, terGrecs appelloient la Periods , laquelle etoit com,

pofe e de

trois

attribue a Arehiloque

Couplets ; favoir la Strophe fAmiftrophe I lnvention de VEpode.

,
,

& Vpode. On
comme
,

EPTACORDE.
dire de plufieurs
,

f.m. Lyre ou Cythare

de Mercure.
le

a fept cordes,

au

etoit celle

Les Grecs donnoient

auffi
tel

nom d Eptacerde
eft

un fyfteme de

Mufique forme de
tacorde
etoit

fept

Sons,

qu

ajourd hui notre

Gamme. L Ep,
,

Synnemenon qu on appelloit autrement Lyre de Terpandre , compofe des Sons exprimes par ces lettres de la Gamme E F,
,

b
,

d.
s

ISEptacorde de Philolaiis fubftituoit

le
,

Bemol

&

peut

exprimer

ainfi

E F G
, ,

Bequarre au d. 11 en rap,

portoit chaque corde a une des Planetes

PHypate

a Saturne

la

Par-

hypate a Jupiter,

&

ainfi

de

fuite.

TAM

R IDE

S. /. /.

Nom

donne par M. Sauveur

les

Tun des
;

Intervalles de fon

Syfteme expofe dans

Memoires de

Academie

annee 1701. Cet Auteur divife d abord TOftave en 43 parties ou Me rides ; puis chacune de celles-ci en 7 Eptame rides ; de forte que I O&ave entiere

comprend 301 Eptamerides qu il fubdivife encore. ( Voyez DECAMER IDE. ) Ce mot eft forme de fept & de fit fa partie.
>r

E P T A P H O N E.
pie
fois
,

d un Portique de la Ville d Olymdans lequel on avoit menage un echo qui repetoit la Voix fept
/.
fuite.

m.

Nom

de

II

y a grande apparence que

^cho

fe

trouva

la

par

Q
hafard
1
,

17.
,

207
en
firent

&
1

qu

enfuite les Grecs

grands charlatans

honneur

Art de

Architede.

Q U I S O N N A N C E.
Odave
pea.
1
,

/./. Nom par lequel les Anciens diftinguoient des autres Confonnances celles de 1 Odave & de la double
les

feules qui falTent

la

on employer avec d autant moins de fcrupule que la fenfation da TOdave fe confond tres-fouvent a Toreille avec celle de TUnifTon. S P A C E. y. m. Intervalle blanc, ou diftance fe trouve dans la
, ,

quetois befoin de

mcme

Paraphonie. diftindion dans

Comme
la

on

aufll

quel-

Muiique moderne

qui

Porte e entre une Ligne

&

celle qui la fuit

immediatement au-deiTus
,

ou
plus

au-deiibus. II

y
, ,

a quutre Efpaces dans les cinq Lignes

&

il

de

quand il le fauc , ces deux Efpaces mdefinis par des Lignes poftiches ajoutees en haut ou en bas, lefquelles augmenient 1 e cendue de la Porte e fournifTent de nouveaux Efpaces. Chacun de ces kfpaces divife Tlntervalle des deux en Lignes qui le terminent
;

tiere

deux Efpaces Ton borne

Fun au-deiTus

autre au-deilbus de la Portee en-

&

deux Degres Diatoniques

pace
,

favoir

un de

la

Ligne inferieure

/^

&

NDU

Tautre de YEjpace a la Ligne fuperieure. (Voyez PORTE. ) E. f. f. Difference de deux Sons donnes qui en ont d in,

termediaires

ou fomme de tous
la

les

Intervalle? compris entre les

deux

extremes.

Aind

plus grande
.,

tendue pofllble

ou

celle qui

com-

Jes

prend toutes les autres eft celle du plus grave au plus aigu de tous Sons ferifibles ou appreciates. Selon les experiences de M. Euler
.,

route cette Etendue forme un Intervalle d environ huit

Odaves
fait

entre

un Son qui
dans
Il

fait

30

vibrations par Seconde

&

un autre qui en

7j J 2

le

meme

terns.

on ne

n y a point tfttendue en Mufique entre les deux termes de laquelle puille infe rer une infinite de Sons intermediaires qui le partagent
infinite

en une

d Intervalles, d ou
,

il

fuit

que Vrtendue fonore ou Mudcale

terns

eft divisible a Tinfini

comme

celles

du

&
les

du

lieu. (

Voyez IN

TERVALLE.)

EUDROM
,

Nom

de PAir que jouoient

Hautbois aux Jeux

Stheniens inftitues dans

1

Argos en 1 honneur. de

Jupiter, Hierax, Argien^

inventeur de cet Air,

E V
&VITER.
a
1

I.
eft

r. a.

tviter une Cadence, c

,

ajouter une DiflTonnance

la phrafe. ( Voyez

Accord

final

pour changer

le

Mode ou

prolonger

CADENCE.)

t V I T t. t VO V A
les

participe.

Cadence

tvitee.

Voyez CADENCE.
fix

E. /.

7??.

Mot

barbare forme des

dans

Syllabes des deux mots, fcculorum amen, le Plain-Chant. C eft fur les lettres de ce
les

&

voyelles qui marquent qui n eft d ufage que

indiles

mot qu on trouve
glifes
les diverfes

quees dans

Pfeautiers

Notes par lefquelles., il faut terminer tions du Ton

,

Antiphonaires des dans chaque Ton & dans

les verfets des

&

Catholiques

modifica

Pfeaumes ou des Caa-

tiques.

IJtvovae commence toujours par

tienne qui
le

la

Dominante du Ton de

An-

precede
/./.

.,

&

finit

toujours par la finale.

EUT

II I

A.

Terme de

la

Mufique Grecque
i

de Notes proce dant du grave a de 1 ancienne Melopee.

aigu.

L Euthia
fix

e toit

fuite qui fignifie une une des Parties

E XACORD
de
fix

E. /. m. Inftrument a

cordes

ou fyfteme compofe

Sons

tel

que

Exacorde de Gui d Arezzo.

EXECUTANT,
dans un Concert
;

c eft la

panic, pris fubjl. Muficien qui execute fa Partie meme chofe que Concertant. ( Voyez CoN-

CERTANT.

Voyez

aufli les

deux mots qui

fuivent.
,

EX

C U T E R.

v. a. Executer

une Piece de Mufique

,

c eft chanter

&
,

jouer toutes

les Parties

qu

elle

contient
,

tant vocales

qu inftrumentales qu
elle eft

dans TEnfemble qu
fur la Partition.

elles

doivent avoir

& la rendre

telle

notee

Comme
pier
,

la

Mufique
1

eft faite

pour

ctre

entendue

on n en peut bien

juger que par

execution. Telle Partition paroit admirable fur le pa telle autre n offre qu on ne peut entendre Executer fans degout ,

&

aux yeux qu une apparence fimple & commune ^ dont 1 execution ravit par des effets inattendus. Les petits Compofiteurs , attentifs a donner de
rement
la

fymetrie

& du jeu a toutes

leurs Parties

paroiffent ordinaileurs

les

plus habiles gens

du monde,

tant

qu on ne juge de

ouvrages

EXE.
, ,

209

ouvrages que par les yeux. Aufli ont-ils fouvent 1 adrefle de mettre tant d Inftrumens divers tant de Parties dans leur Mufique qu on ne
tous les Sujets neceffaires puifTe raflembler que tres-difficilement

pour

VExecunr.

EXECUTION././. L Adion
Comme
ties
,

la

Mufique

eft

d executer une Piece de Mufique. ordinairement compofe e de plufieurs Par

,

dont
,

le

rapport exad:

foit

fure

eft

extremement

difficile
,

a obferver,

foit pour la Mepour Plntonation , & dont 1 efprit depend plus

du gout que des fignes rien n eft fi rare qu une bonne Execution, C efl peu de lire la Mufique exadement fur la Note; il faut entrer dans routes les idees du Compofiteur fentir & rendre le feu de 1 expreflion avoir:
,

furtout

oreille jufte &: toujours attentive

II faut
,

pour ecouter

&
,

fuivre

En-

femble.

en particulier dans

la

Mufique Fran9oife

que

la

Partie

principale fache preffer

ou

ralentir le

mouvement

gout du Chant
Chanteur;
fans relache
1
il

le
,

volume de Voix

&

le

felon que 1 exigent le , developpement des bras dn

faut
,

par confequent, que toutes les autres Parties foient attemives a bien fuivre celle-la. Aufli 1 Enfemble de
,

Opera de
,

Paris
,

ou

la

Mufique n a point d autre Mefure que

avis
,

celle

du
fait

gefte

feroit-il

mon
dit

ce qu

il

a de plus admirable en

^Execution.
3>

Si les Frangois
,

Italiens
jj

font parvenus a

Saint-Evremont, par leur commerce avec les compofer plus hardiment les Italiens ont
,

aulli

gagne au commerce des Francois

en ce qu
,

ils

ont appris

d eux a rendre leur Execution plus agreable plus touchante &c 3 Le Lecleur fe pailera bien, je crois, de mon complus parfaite mentairc fur ce paffage. Je dirai feulement que les Francois croient
33
.

route

la

terre

occupee de leur Mufique

,

6d

qu au contraire dans

les

trois quarts de PItalie

les

Muficiens ne favent

pasmeme qu
lire
,

il

exifte

une

Alufique Franyoife difFerente de la leur. On appelle encore Execution la facilite de

Partie Inftrumentale
,

&

d executer une

&

on
,

dit, par

qu

il

iiter

&

beaucoup d Execution a la premiere vue

,

lorfqu

il

d un Symphonifte , execute correftement fans he-

exemple

les

chofes les plus

difficiles

^Execution

Dd

210
fens prife en ce

P.
:

d une depend furtout de deux chofes premierement , habitude parfaite de la touche & du doigter de Ton Inftrument ; en fecond lieu d une grande habitude de lire la Mufique & de phrafer
,

eh

la

regardant

car tant

qu on ne volt que des Notes

:

ifolees

on
de

hefite toujours a les

prononcer
les

on n acquiert
le

la

grande

facilite

Y Execution

qu en

uniifant par
la

fens

commun

qu

elles

doivent

former
la

&

en mertant

chofe a
1

la

ainfi que place du (igne. Ceft

,

& qinl moins que fes yeux avec peine une langue inconnue , quoiqu ecrite avec Its memes caracteres , & compofee des memes mots qu il lit couiamment dans
me moiie du Lector
ne
aide pas
liroit

la fienne.

EXPRESSION,//.
&
une d execution
plus puiffant

Qualite par laquelle

les

le

Muficien fent vivement

,

rend avec energie toures timens qu il doit exprimer.

,

&

c eft

qu il doit rendre & tous le. fcnIl a une ExpreJJion de Compofition & y de leur concours que refalte Teifet m^fical le
ide es

&

le

plus agreable.
{

Pour donner de
faifr
traits

ExpreJJion a fes ouvrages

les

le

Compofiteur doit

&

GJ nparer tous

fentir

de ion objet & les 1 jrfet de tous les caiMctercs

lui

rapports qui peuvent fe trouver entre les productions de fon Art; il doit connoitre ou
,

aim de porter exactement celui qu

il

choi(i r au do^re qji

cowienr: car comme un bon Peintre nedonne

,

pas

la

non
fes

plus la

meme lumie: e a tous fes objets habile Muficien ne donnera pas meme e nerg u a tous fes fenrimens, ni la meme force a tous
1 ,

tableaux

&

placera chaque Partie au lieu qui convient, moins pour

la faire v^Ioir feule

que pour donner un plus grand

,

efFet

au tout.

Apres avoir bien vii ce qu il doit dire il cherche comment il le d ra & voici ou commence application des preceptes de Arr, qui
,

eft

comme

la

langue particuliere dans laquelle

le

Muiicien veut

fe faire

entendre.

&

elemens du langage mufical, & la Melodie, par fon rapport immediat avec 1 Accent grammatical & oratoire, eft celui qui
les

LaMelodie, des Voix font

Harmonie

le

Mouvement

le

choix des Tnfrrumcns

E
donne
le

P.
Ainfi c
?

caradere a tous

les autres.

eft

toujours du Chant que

fe doit tirer la principale

Exprefpon taut dans la

Mufique Inftrumentale
c
eft le

que dans

la

Vocale.
cherche done a rendre par
la

Ce qu on
s

Melodic
,

Ton

dont

expriment les fentimens qu on veut reprefenter & Ton doit bien fe garder d imiter en cela la declamation theatrale qui n eft elle meme qu une imitation ,mais la voix de la Nature parlant fans affe&ation &:
inflexions Muficales les plus

fans art. Ainfi le Muficien cherchera

lui fournilTe les

d abord un Genre de Melodie qui convenables au fens des

la

paroles, en fubordonnant toujours VExprejJl on des mot;, a celle de

penfee,

& celle-ci meme

a la fituation

de

ame de flnterlocuteur

car

quand on eft fortement affecle, tous les difcours que Ton tientprennen . pour ainfi dire, la teinte du fentiment general qui domine en nous, & Ton ne querelle point ce qu on aime du-ton dont on querelle un in
different.

La
1

parole
,

eft

diverfement accentuee felon

,

les

diverfes paflions
.,

qui

infpirent

tantot aiguc

variee
la le

&
de

& impetueufe, Muficien tire les differences des Modes de Chant qu il emploie des lieux divers dans lefquels il maintient la Voix, la faifant proce le

& vehemente tantot remifle & lache tantot tantot egale & tranquille dans fes inflexions. De-

der dans

bas par de petits Intervalles pour exprimer

les

langueurs
les

la triftefle

&

de

abattement

lui

arrachant dans

le

haut

Sons

au;us de

Pemportement

&

de

la

douleur.,

&

entrainant rapidemenc

par tous

ou

les Intervalles de fon Diapafon dans agitation du defefpoir egarement des padions contraftees. Surtout il faut bien obfjrver que le charme de la Mufique ne confifte pas feulement dans imitation mais dans une imitation agreable & que la declamation meme, pour faire
1

un grand

effet

doit etre fubordonnee a la Melodie

le

de forte qu on
fecret qui

ne peut peindre
eft infeparable
eft
,

fentiment fans

lui
fi

donner ce charme

en

ni

toucher

le

cceur

Ton ne

plait a

oreille.

Et

ceci

encore tres-conforme a

la

Nature, qui donne au ton des perfonnes

touchantes

fenfibles je

ne

fais

quelles

inflexions

&

delicieufes

que

n eut jamais celui des gens qui ne fentent rien,

N allez done pasprendre

Ddij

E
le

X
la

P.
durete pour de Tenergie
, ;

baroque pour

exprefllf,

ni

don-

ner un tableau hideux des ni faire en paffions que vous voulez rendre un mot comme a TOpera Francois, ou le ton aux paffionne reffemble
cris

Le

dela colique, bien plus qu aux tranfports de 1 plaifir phyfique qui refulte de Harmonic

amour.

augmente

a Ton

tour

le plaifir

moral de limitation

en joignant

les

fenfations agreables des

a VExprefllon de la Melodie. par le meme principe dont je viens de parler. Mais 1 Karmonie fait plus encore ; elle renforce YExdonnant plus de juftelle de precision aux Intervalles prefflon meme , en

Accords

&

anime leur caradere,& marquant exaclement leur ordre de la Modulation elle rappelle ce qui precede , place dans annonce ce qui doit fuivre, & lie aind les phrafes dans le Chant comme melodieux
;

elle

les

idees fe lient dans le difcours.

L Harmonie

envifagee de cette
,

malui

nicre

fournit au

Compofiteur de grands moyens d ExprcJJion

il

qui

echappent quand
les Intervalles,

ne cherche
1

Exprcffton que dans la feule

il

car alors, au lieu d animer

Accent,

Terouffe par

fes

Harmonie; Accords & tous

, I

confondus dans un continuel remplifTage, n oflVent a oreille qu une fuite de Sons fondamentaux qui n ont rien. de touchant ni d agreable & dont Teffet s arrete au cerveau.
,

Que
lodie

fera
lui

done rilar.nonifte pour concourir

a VExpreJfion

de

la

Me

donner plus d eftet ? li evitera foigneufement de couvrir le Son pr nci^al dans la combinaifon des Accords; il fubordonnera tous
fes

&

Accompagnemens
concours
de.-

a la Partie
il

chantante

il

le

autres Parties;

renforcera

effet

en aiguifera e nergiepar de certains pafTages

1

par des Accords fenhbles ; il en deiobera d autres par Lppofition ou par fu penfion en L-s comptant pour rien fur la Baffe ; il fera fortir les
,

ExprcJJioni fortes par des Diifonnances majeures

i!

refervera les

mi-

neures pour des fentimens plus doux. Tantot il liera toutes fes Parties coule s; tantot il les fera contrafter fur le Chant continus par des S
>ns

&

par des Notes piquces* Tantot

pleins; tantot
il

renforcera

Partout

il

rendra present

&

il frappera 1 oreiile par des Accords Accent par le choix d un feul Intervalle. fenfible Tenchainement des Modulations
,

& fera fervir la Baffe &

fon Harmonie a determiner

le lieu

de chaque

E X
paflfage

P.
meme

213
terns

dans

le

Mode

afin

qu on n entende jamais un Intervalle ou

fon rapport avec le

un

trait

de Chant, fans fentir en

tout.

A
de

e gard

du Rhythme
,

jadis
1

fi

puiffant

pour donner de
;

la

force;

fi nos Langues . agrement a Harmonie Poetique moins accentuees & moins profodiques, ont perdu le charme qui en notre Mufique en fubftitue un autre plus independant du refultoit

la variete

de

difcours

dans

egalite de
,

la

Mefure

&
le

dans
tout
,

les

diverfes

combinaidans
fous

fons de

fes

terns

foit

a la

fois

dans
la

foit

feparemeut

chaque Partie. Les quantites de

celies des

Langue

font prefque perdues

Mufique, au lieu de parler avec la parole t emprunte en quelque forte de la Melure un langage a part, La force de VExpreJJion confifte en cette partie , a reunir ces deux langages

Notes;

&

la

qu il eft poilible & a faire que fi la Mefure & le Rhythme ne parlent pas de la meme maniere , ils difent au moins les memes
le plus
,
,

chofes.

La
les

gaiete qui

donne de
a la

la vivacite a

tous nos

mouvemens, en
le

doit

donner de

meme
,

Mefure;

la trifteffe refferre

cceur

ralentit

mouvemens
:

& la meme
la

infpire

mais quand
la

langueur fe fait fentir dans les Chants qu elle douleur eft vive ou qu il fe paffe dans 1 arne de
eft inegale
;

grands combats,
la lenteur

parole

elle

marche alternativement avec du Pyrrique

: ,

du Spondee
les

& avec la
dans
le
,

rapidite

&

fouvents ar-

rete
les

tout court

comme
ou

Recitatif oblige

c eft

pour ce!a que

,

Mufiques

plus expreillves
celies
les

ou du moins
,

les

plus paffionnees
3

font

communement

Terns

quoiqu egaux entr eux

font le plus

inegalement divifes; au lieu que 1 image du fommeil, du repos, de la paix de 1 ame, fe peint volontiers avec des Notes egales , qui ne marchent ni vite ni lentemant,

Une
plus
afin
1

obfervation q
eft

;e le

Harmonic

rerherchee

Compofiteur ne doit pas ncgliger, c eft que moins le mouvement doit etre vif ,
,

que Tefprit ait le terns de faifir la marche des Diffonnances & le des Modulations ; il n y a que le dernier emporterapide enchainement

ment

des pa/lions qui permette d allier larapidire de la Mefure &: la du-

214
rete des Accords. Alors

EX P.
quand
ainfi
fi

la tete eft

perdue
il

&

qu

a force

d agita-

tion

Adeur

femble ne favoir plus ce qu

jufqu a

dit

ce defordre energique

& terrible peut fe porter

meme
hors de lui.Mais

Tame du Spedtateur

&
,

le

mettre de

vous n

etes bouillant

&

fublime vous ne ferez

que baroque

& froid
:

jettez

vos Auditeurs dans

le delire,

d y tomber

car celui qui perd la raifon n eft jamais qu un infenfe

qui la confervent,

ou gardez-vous aux

yeux de ceux
Quoique
la
.,

& les

foux n intereflent plus.

fon des Sons

plus grande force de VExprejJion fe tire de la combinaila qualite de leur timbre n eft pas indifferente pour le

meme

effet. II

a des

etoffe; d autres legeres

d autres

fenfibles

&

Sonores qui en impofent par leur bonnes pour les chofes d exe cution; dedicates qui vont au cceur par des Chants doux
fortes

Voix

&

&

flexibles

toutes les Voix aigues font general les DefTus la tendreffe la douceur , les BafTes plus propres pour exprimer Concordans pour I emportement 6c la colere mais les Italiens ont banni

&

pathetiques.

En

& &

&

les Baffes

de
le

leurs

Tragedies

comme
,

une Partie dont

ont fubftitue
les

le

rude pour

genre
a le

He roi que & leur

mcme

Tailles

Chant eft trop ou Tenor

dont

le

Chant

caradere avec un

effet plus agreable.

Us em-

ploient ces memes Bafles plus convenablement dans le Comique pour les roles a manteaux, generalement pour tous les cara&eres de

&

charge.

Les Inftrumens ont

Son en

eft

fort

ou

aufli des ExpreJJlons tres-differentes felon que le foible, que le timbre en eft aigre ou doux que !e
,

Diapafon en eft grave ou aigu & qu on en peut tirer des Sons en plus grande ou moindre quantite. La Flute eft tendre le Hautbois gai la
,
,

Trompecte guerriere, le Cor fonore majeftueux, propre aux grandes d Inftrument dont on tire une ExpreJJlon Expreflions. Mais il n y a point univerfelle que le Violon. Cet Inftrument admirable plus variee & plus
,

fait

le

fond de tous

les

Orcheftres
les

en

tirer tous les effets

1

que

& fuffit au grand Compofiteur pour mauvais Muficiens cherchent inutilement

,

dans

alliage
le
,

d une multitude d Inftrumens divers.

Le Compofiteur
Airs
,
,

doit

connoitre
fes

manche du Violon pour Doigter

pour favoir
Teffct des

fes

pour difpofer

Arpeges

Cordes a vide

&

pour employer

E
&
choifir fes

P.
qu
ils

Tons

felon les divers caraderes

ont fur cet Inf-

trumenr.

Vainement

le

Compofiteur

faura-t-il

animer fon Ouvrage

fi

la

chaleur qui doic y regner ne paffe a ceux qui 1 executent. Le Chanteur n eft point en etat de faifir qui ne voit q^e des Notes dans la Partie
.,

\\ xprejjion
s\\

du Compofiteur
faifi le
il

ni

d en donner une a ce qu
entendre ce qu on
lit

il

chante

n en a bien

fens. II faut

enendreaux autres,&
Ion ne

ne
1

Teft en particuliera

fuffit pas energie de

d etre fenfible
la

pour le faire en general, fi

mencez done par bien connoitre

1

le

ca-actcre
,

Langue qu on parle. Comdu Chant que vous avez

la

a r^ndre, fon rapport au fens des paroles

diftinftion de fes phrafes,

Accent quM a par lai-meme

,

celui

qu

il

Exe cutant 1 e nergie que le Compofiteur Alors livrez qua vous pouvez donner a votre tour au Compofiteur. vos organes a toute la chaleur que ces confide rations vous auront infvous feriez fi vous eciez a la fois le Poete le Com piree faites ce que Ac>eur~& ie Chanteur: & vous aurez toute Vhxprejjion qu il pofiteur
; ,
,

fuppofe dans la voix de celle a donnee au Poece ,

&

vous

eft

pjffibie

de donner a
il

Ouvrage que vous avez

a rendre.

De

cette maniere,

arrivera naturellement que vous mettrez, de la

delicatelfe
,

&

des ornemens dans les Chants qui ne font qu elegans

&

du piquant & du feu dans ceux qui font animes gais, gracieux des ge miireme is & des plaintes dans ceux qui ont tendres pathetiques, & toute 1 agitation du Forte-piano dans 1 emportement des

&

&

paf-

fions violentes. Partout

1

ou Ton reunira fortement

vira de guide aux

Accent oratoire; partout ou la Mefure fe fera Accens du Chant; partout ou rAccornpagnement &: la Voix fauront tellement accorder & unir leurs effets qu il n en
: ,

Accent mufical a vivement fentir fer1

refulte
les

qu une Melodie
I

pafTages dont

que 1 Auditeur trompe- attribue a la Voix Orcheftrc Tembellit ; enfin partout ou les ornemens
,

&

fobiement

me nages

porteront temoignage de
le
,

la facilite

du Chanteur,
,

fans couvrir

&

dcrigurer

forte, Toreille fera

Chant VExprcffion charmee & le cocur e mu ;

au
plaifir des

iera
le

douce

agreable

&

phyfique

&

le

moral

concourront a

la fois

ecoutans, &il regnera un

tel

Ac-

E XT;
cord entre
la parole langue delicieufe qui

&
fait

le

Chant que

le

tout femblera n etre qu une

tout dire
eft
,

&

plait toujours.
,

EXTENSION,
la parties de

/. /.

felon Ariftoxene

une des

quatre

Melopee qui
les

confifte a foutenir long-terns certains

Sons

&

au de-la

meme

de leur quantite grammaticale. Nous appellons au-

jourd hui Tenues

Sons

ainfi foutenus.

Voyez TENUE.

F.

FA

C.

217

F
(

ut

fa,

fa

ut

ou {implement F. Quatrieme Son de

,

la

Gamme
(

Diatonique

&

natureile

lequel

appelle

autrement Fa.

Voyez

GAMME.)
Ceft
aufli le

nom
)

de

la

de la Mufique; plus bafle des trois Clefs

Voyez; CLEF.

FACE././.

Combinaifon, ou des Sons d un Accord en commengant

,

ou par un de ces Sons & prenant le:? autres felon leur fuite natureile ou il fait qu un des touches du Clavier qui forment le meme Accord.

Accord peut avoir

autant de Faces qu
le

il

a de

Sons qui
la

le

compofent

car chacun peut etre

premier a fon tour.

L Accord

parfait ut

mi fol a
j

trois Faces.

Par

doigts font ranges par Tierces

&
:

la

Tonique
la

eft fous
les

tous les premiere 1 index par la

,
:

feconde mi fol

ut

11

une Quarte entre

par

&

la

Tonique
1

eft

fous le dernier
le

deux derniers doigts, troificme fol ut mi , la Quarte

eft

eft entre

index

&

quatrieme

& la Tonique

fous celui-ci.

Voyez

RENVERSEMENT.)

Comme
ont
aufll

les

quatre Faces
)

Accords DifTonnans ont ordinairement quatre Sons, Us qu on peut trouver avec la meme facilite, ( Voyez
,

DoiGTER.

FACTE
brillant
,

U R.
qui
s

/.

m. Ouvrier qui

fait

des Orgues
,

ou des Clavecins.
1

FANFARE.
Inftrumens.
pettes

/. /.

Sorte d Air militaire

,

pour

ordinaire court

&

execute par des trompettes

Fanfare
eft

&
a

La

communement
;

qu on imite fur d autres deux deflus de Trom

,

accompagnees de Tymbales

&

bien executee

elle a

quel-

que chofe de martial

routes
les
les

&
1

de gai qui convient fort a

fon ufage.
qui

De
ont

Troupes de un
effet

Europe

les
;

Allernandes font celles

aufll

meilleurs

Inftrumens militaires
admirable.

leurs
a

Marches

&

Fanfares

font-elles

C eft
il

une chofe

remarquer que dans

tout

le

Royaume

de France
la

n y a pas un feul Trompette qui fonne

juftc,

&

la

Nation

plus guerriere de
eft

TEurope ales Inftrumens mi

pas fans inconvenient. Durant

litaires les plus

difcordans; ce qui n

Ee

ai8
les dernieres guerres
, ,

FAN.
les

Payfans de Boheme , d Autriche & de Bane pouvant croire que des Troupes refi de teftables glees eufTent des Inftrumens fi faux prirent tous ces vieux Corps pour de nouvelles levees qu ils commencerent a meprifer , & Ton ne fauroit dire a combien de braves gens des Tons faux
viere
tous Muficiens nes
, ,

ont coute

la vie,

Tant

il

eft vrai

que

dans
!

appareil de la guerre

il

ne

faut rien

ne gliger de ce qui fiappe

les lens

FANTAISIE.
cute en
taifie
,

/.

la

compofant.
le

II
eft

Piece de Mufique Inftrumentale qu on exe y a cette difference du Caprice a la Fan-

que

Caprice

raffemble une imagination echaufFee

a
loifir
;

un recueil d idees fingulieres& difparates que & qu on pent meme compofer

,

au

lieu

que

la

Fantaifie peut etre une Piece tres-reguliere,

1

qui ne differe des autres qu en ce qu on Finvente en

executant

&

qu elle n exifte plus fi-tot qu elle eft acheve e. Ainfi le Caprice eft dans 1 efpece & rafTbrtiment des ide es & la Fantaifie dans leur promp
,

titude a fe prefenter.
crire
,

de-la qu un Caprice peut fort bien s e mais jamais une Fantaifie ; car fi-tot qu elle eft e crite ou repeIl
fuit
j

tee

ce n eft plus une Fantaifie

(

c eft une Piece ordinaire.

FAUCET.
F AUSSE-

Voyez FAUSSET.
(

) )

QUART E.
,
,

Voyez QUARTS.

FAUSSE-QUINTE.
Grecs he mi- Diapente

Intervalle diiTonHant appelle par Ie dont les deux termes font diftans de quatre
/. /.

Degres Diatoniques ainfi que ceux de tervalle eft moindre d un femi-Ton

deux Tons majeurs

celui de

d un

Ton

Quinte jufte mais dont 1 Inde la Quinte e tant de mineur & d un femi-Ton majeur, &
la
, ;

celui

neur

&

d un Ton mi Faiiffe-Quime feulement d un Ton majeur de deux femi-Tons majeurs. Si , fur nos Claviers ordinaires
s

on

divife

Ocliave en deux parties egales, on aura d un cofe

Ji
,

la
:

FauJJe-

Quintc

comme
,

fa

&

de

autre le Triton
fens
,

comme fa Ji
ni

mais ces

deux

Intervalles

egaux en ce

ne

le

font

quant au

nombre

des Degres

rapports

puifque le Triton n en a que trois ; ni dans la prccifion des celui de la Faujje-^uime etant de 45* a celui du Triton 6^
,

&

de 32 a

45*.

L Accord

de FauJJe-Quime

eft

renverfc de

Accord Dominant ea
,

F A
mettant
lui-la s
la

U.

219

Note

fenfible

au grave,

Voyez au mot ACCORD comment ceDifTbnnance

de
la

accompagne.
,

11 faut bien diftinguer la Faujfe Quints.

Quinte-

Faitffe
C

reputee Confonnance

&

qui n eft alteree que par accident.

Voyez QUINTE.)
Intervalle diminue

FAUSSE-RELATION././.
(Voyez RELATION.
)

ou

fuperflu.

AU

S S
,

T.

f.

jn.
1

C eft

cette efpece

de voix par laquelle

fa

un

homme
FauJJet
,

fortant

aigu

du Diapafon de
fait
,

voix naturelle
,

imite

celle de la

femme.

Un homme

a-peu-pres

quand

il

chante la
(

ce que
)

fait

un tuyau d Orgue quand

il

o&avie,

Voyez

OCTAVIER.
Si ce

mot

vient du Francois
,

comme
s
il

je fais ici
,

en fuivant
je le

vient
,

comme
Faucet.

faux oppofe a jufle il faut Tecrire mais orthographe de TEncyclopedie la gorge , il crois , du Latin faux faucis
,

falloit

an lieu des deux ss qu on a fubftituees

:

laifTex

le c

que

avois mis

FAUX. adj.

&

adv.

Ce mot

eft

oppofe

ajufte.

On chante

Faux quand

on n entonnepas les Intervalles dans trop hauts ou trop has.

,

leur juftefTe,

qu on forme des Sons

Il y a des Voix faujjes des Cordes faujjes des Inflrumens Faux. Quant aux Voix on pretend que le defaut eft dans 1 oreille & non dans la glotte. Cependant ai vu des gens qui chantoient tres-Faujc
, , j

&: qui

accordoient un Inftrument
fa

tres-jufte.

La

fauflete de

leur voix
,

quand Faux, c eft que 1 Inftrument eft mal conftruit, que les tuyaux en font mal proportionnes ou les Cwdesfaujfes ou qu elles ne font pas d accord ; que celui qui en joue touche Faux ou qu il HIOdifie mal le vent ou les levres.
les

n avoit done pas

caufe dans leur oreille. Pour

les

Inftrumens

Tons en

font

FAUX-ACCORD.
n en font pas
juftes.
(

Accord difcordant
,

foit

parce qu
les

il

contient

des DiiTbnnances proprement dites

foit

parce que
)

Confonnances

Voyez ACCORD FAUX.

FAUX-BOURDON./:
fimple

&

fans

Mefure

dont

les

Mufique a plufieurs Parties, mais Notes font prefque toutes egales &

Ee

ij

E
done PHa-monie
eft

I.

toujours fyllabique. liques Romains chante e a pluiieurs Parties.

,

C eft la P

Le Chant

almodie des Cathode nos Pfeaumes

FEINTE.

a quatre Parties peut aufli palfer pour une efpece de Faux-Bourdon ; mais qui procede avec beaucoup de lenteur & de gravite. /. /. Alteration d une Note on d un Intervalle par un Diefe ou par un Bemol. C eft proprement le nom commun & ge ne -

rique du Dicfe

&

du Be mol accidentels. Ce mot n

eft

plus en

ufage;

mais on ne

lui

en a point fubftitue.
les

La
:

crainte
,

employer des tours

d employer

furannes enerve tous

d<*

jours notre
les

Langu^
fes

la crainte

vieux mots Pappauvrit toas

les

jours

plus grands ennemis feronc

toujours

puriftes.

aufli Feintes les touches Chromatiques du Clavier, que nous appellons aujourd hui touches blanches, & qu autrefois on fai-

On

appelloit

parce que nos grofliers ancetres n avoient pas fonge a faire Clavier noir, pour donner de Peclat a la main des femmes. On appelle encore aujourd hui Feintes coupe es celles de ces touches qui font
foit litres,
le

brifees

FESTE.
un
Ces

pour fuppleer au Ravalement. /. /. DivertifTement de Chant

& de

A<5le

d Opera

&

qui interrompt

Danfe qu on introduit dans ou fufpend toujours Taftion.

1

FcVej ne

font

amufantes qu antant que

Opera mcme
il

eft

en-

nuyeux. Dans un Drame intereffant

Lle
-le

&

bien conduit

feroit impofli-

!co

Supporter.

La

difference
t

qu on
que

afligne a
le

POpera
s

entre

les

mots de Fete

&

de

Divertifjement

eft
le

premier

applique plus particulierement aux

Tragedies

&

fecond aux Ballets.

,

I.
ils

Syllabe avec laquelle quelques Muficiens folfient le/a Dicfe comme folrient par ma \Q mi Bemol ; ce qui paroit affez bien entenda.
)

Voyez SOLFIER.

GUR
les

E.

Cet adje&if

Notes,
dont

comme

s applique aux Notes ou a PHarmonie : aux dans ce mot BaJJe-Figuree pour exprimer une BafTe
,
,

Notes portant Accordant fubdivifees en plufieurs autres Notes de moindre valeur , ( Voyez BASSE-FIGURE. ) :a 1 Harmonie
,

quand on cmploie par Suppofition & dans une marche Diatonique d autres Notes que celles qui forment PAccord, (Voyez

&

SUPPOSITION,)

F
FI

I G.
Notes pour une;
c eft faire

GUR ER.

v. a.

C eft

pafler plufieurs
eft

des

Doubles, des

Variations; c
foit
,

ajouter des Notes au Chant de

quelque maniere que ce

enfin c eft

donner aux Sons harmonieux

une Figure de

Me lodie
,

en

les liant

par d autres Sons intermediaires.

(Voyez DOUBLE, FLEURTIS, HARMONIE-FIGUREE.)

FILER
puifle le

un Son

c efl en chantant

manager

fa

voix

en forte qu on

prolonger long-tems fans reprendre haleine. II y a deux manieres de Filer un Son la premiere en le foutenant toujours ega:

lenient; ce qui fe fait

pour

ordinaire fur les Tenues

le

ou

Accompa-

gnement
dans
les

travaille

la

feconde en

renfor^ant

ce qui eft plus ufite

Paflages

&

Roulades.
la

La

premiere maniere demande plus

de

juftefle,

&

les Italiens

preferent; la feconde a plus d eclat

&

plait

davantage aux Frai^ois.

f.f.

FIN.

Ce mot

fe
,

fur place quelquefois

partie

d un Rondeau
,

la Finale de la premiere pour marquer qu ayant repris cette premiere

partie

c eft fur
)

cette Finale

qu on doit

arreter

&

finir.

Voyez
lui

RONDEAU.

On n emploie plus gueres ce mot a cet ufage , Point - Final a 1 exemple des ayant fubftitue le
PoiNT-FlNAL.)

les

Francois
(

Italiens.

Voyez

FINALE././. Principale Corde du Mode qu on appelle aufli ToAir ou la Piece doit finir. Voyez MODE. ) nique, & fur laquelle
1

Quand on compofe
Finale.

a plufieurs Parties,

&

furtout des Chceurs,

il

faut toujours que la Balle

tombe en

tiniffant fur la
s

Note meme de
Tierce ou fur
la fin
;

la
fa

Les autres Parties peuvent

Tierce majeure a

arreter fur fa

Quinte. Autrefois c etoit une icgle de donner toujours, a

Piece,
la la Finale,

d une
mais

meme

en

Mode

mineur

cet ufage a ete trouve de mauvais gout

&

tout-a-fait

abandonne.
,

FIXE. ad). Cordes ou

FLATT^.

/.

in.

Sons Fixes ou ftables. ( Voyez SON STABLE. Agrement du Chant Fran9ois difficile a definir
,

)
;

maisdont on comprendra fuffifamment P/. B. Fig. 13 au mot FLATTE. )

TefFet par

un exemple. (Voyez

FLEURTIS./.
fyllabique

ou Note

m. Sorte de Contrepoint figure, lequel n eft point fur Note. C eft aufli i aflemblage des divers agre-

122
fens.
(

F O
Voyez BRODERIES
adj.
,

N.
iimple.

mens dont on orne un Chant trop

Ce mot

eft vieilli

en

tout

DOUBLES, VARIATIONS, PASSAGES.)

(

FOIBLE,
fondement

Terns

foible.

FONDAMENTAL.
a
s

adj.

Voyez T E M s. ) Son fondamental

eft

celui qui
;

fere
(

de

Accord

Voyez

ACCORD.)
celle
)

on au Ton

Voyez

TONIQUE.)
1

BalTe - Fondamentale eft

(

qui fert de fondement a

Harmonie.

Voyez BASSE-FONDAMENTALE.
la

Accord Fondamental
les

eft celui

dont

Baffe eft Fondamemale

.,

&
:

dont

Sons font
cet

ar

ranges
carte

felon

Tordre

de leur generation
Parties,

mais

comme
la

ordre

extremement
,

les

on

les

rapproche par des combinaifons

Baife refte

ou Renverfemens
ne
laiffe

&

pourvu que

la

meme

Accord
eft
,

pas pour cela de porter le

, ,

nom

de Fondamental. Tel

par exemple cet Accord ut mi fol renferme dans un Intervalle de Quinte au lieu que dans Pordre de fa generation ut fol mi , il com:

prend une Dixieme

mental n
eft

& meme

pas

la

Quinte de

fol, mais

une Dix-Septieme; puifque Vut fondaPOctave de cctre Quinte.

,

FORCE,
le

f.f. Qualite du Son appellee aufli quelquefois Intenjite qui rend plus fenfible & le fait entendre de plus loin. Les vibrations font ce qui rend le Son plus ou moins frequentes du corps fonore
.,

aigu ou grave

leur plus grand

le

ou moindre ecart de

la

ligne

de
trop
)

repos

eft

ce qui

rend fort ou foible.

la

Quand
,

cet ecart eft

grand

&

qu on force PInftrument ou
bruit
la

voix

Voyez FORCER.

le

Son devient

&
,

ceffe

FORCER

etre appreciable.

voix

c eft exceder en haut

ou fon volume

a force

d haleine

c eft crier au lieu de chanter.

:

ou en bas fon Diapafon Toute

voix qu on force perd fa jufteffe oii Ton force 1 archet ou le vent;

tent rarement jufte.

cela arrive

meme
les

aux Inftrumens
Fran5ois chana
fe

&

voila pourqucu

F O R L A N E.
nife, furtout

f.f. Air d une Danfe de

les

meme nom commune

eft

Vebat

parmi
la

Gondoliers. Sa Mefure
eft aufli fort gale.
le

elle

gaiement

&

Danfe

On

Tappelle Forlane parce

les

qu

elle

a pris nailfance dans

Fiioul

dont

habitans

appellent

Forlans.

FOR.
FORT.
forcer

223
marquerqu
;

adv.
le

Ce mot

s ecrit

dans
,

Son avec vehemence

Parties, pour mais fans le hauffer

les

il

faut

voix,

tirer

de llnftrument beaucoup de
1

Son

chanter a pleine ou bien il s emploic

du mot Doux employe precedemment. pour detruire dont on n a gueres Les Italiens ont encore le fuperlatif Fonifflmo car on y chante ordinairement befoin dans la Mulique Fran$oife;
eftet
,

tres-fort.

FORT.

adj.

Terns

fort.

Voyez
les

TEM
Italien

s. )

FORTE -PIANO. Subftantif

devroient francifer,

compofe

&

que

lee

Muficiens

comme

Peintres ont francife celui de

Ch
fait

adoptant -ffcuro, *& renfolicerles Sons dans la Melodie imitative,

la

en

ide e quil exprime.

Le

Forte-piano eft

art

d adoucir dans

comme on

leur

parole qu on ne s exprime point toujours

le

elle doit imiter.

Non-feulement quand on parleavec chafur le meme Ton ; mais on ne parle

avec pas toujours

variete des
tenfes

meme

degre de force.

Accens

&

des

Tons

doit

ou

remiflks de la parole,

&

La Mufique en imitant la done imiter aufli les degres intantot fort, parler tantot doux,
,
v

tantot a demi-voix;

&

voila ce

qu indique en ge ne ral

le

mot

Forte-

FRAGMENS.
femble
,

piano.

Oa
ils

a appelle ainfi
,

Operade

Paris le choix de trois

,

ou quatre Ades de
quoiqu
fucceflivement
le

qu on tire de divers Ope ra & qu on rafn aient aucun rapport entr eux, pour etre reprefentes
Ballet

meme

jour

&
Il

duree d un Spedacle ordinaire.

puiffe imaginer

remplir , avec leurs Entr A&es , Ja n y a qu un homme fans gout qui

,

un

pareil ramaflis

&

qu un

Theatre fans interet

oil

Ton

puiffe le fupporter.
la main ou le adj. pm fubft. C eft le Terns ou Ton baifle ou Ton frappe pour marquer la Mefure. ( Voyez THESIS. ) ne frappe ordinairement du pied que le premier Terns de chaque
,

F R A P P 6.
pied

&

On

Mefure

aufli le troifieme.

mais ceux qui coupent en deux la Mefure a quatre , frappent En battant de la main la Mefure les Frangois ne
,

frappent jamais que

le
:

mouvemens de main
la

premier Terns & marquent les autres par divers mais les Italiens frappent les deux premiers de
levent
le

Mefure a

trois

&

troifieme

ils

frappent de

meme

R
deux premiers de
la

E.
,

Mef.;re a quaere

&

levent

les

deux

autres.

Ces

mouvemens

FR ED O N.

font plus fimples

/.

&

femblent plus commodes.

fignifie

m. Vieux mot qui

un Paffage rapide
la
,

&

pref-

que toujours Diatonique de plufieurs Notes fur a-peu-pres ce que Ton a depuis appelle Roulade

meme
le

fyllabe; c eit

avec cette difference

Fredon n
,

que

la

Roulade dure davantage

Chanteur

&
;

ecrit
,

au lieu que

eft

qu une courte addition de gout

Diminution que
le

ou

comme on

difoit autrefois

une

fait fur

quelque Note.

F R E D O N N E R. v. n. & a. Faire des Fredons. Ce mot eft vieux & ne emploie plus qu en derifion. F U G U E. f. f. Piece ou morceau de Mufique ou on traite felon certaines regies d Harmonie & de Modulation un Chant appelle fujet
s
1
, ,

en

le faifant

paiTer fuccefllvement

&

alternativement d une Partie a

une

autre.
les
les

Voici
pres,
I.

principales regies de la Fugue, dont les unes lui font proautres

&

communes avec

Plmitation.
la

la

Le fujet procede de laTonique a laDominante ou de Tonique en montant ou en defcendant.

.,

Dominante

1.

Blent celle qui a

Toute Fugue a fa reponfe dans commence.

la Partie

qui fuit immediate-

&

III. Cette reponfe doit rendre le par mouvement femblable

,

le fujet

a la Quarte

ou
il

a la Quinte,
eft

plus

exadement qu

poflible

procedant de la Dominante a laTonique, quand le fujet s eft annonce de la Tonique a la Dominante ; & rice versa. Une Partie peut aulU
reprendre le mais alors c
I V.

mcme
eft
1

fujet a

Ociave ou

rUniflbn de

la

precedente

repetition plutot

Comme

Oclave

fe

qu une ve ritable reponfe. divife en deux parties inegales dont Tune

la

comprend quatre Degre s en montant de

Tonique

a la

Dominante

&
a

autre feulement trois

;

en continuant de monter de

la

Dominante
1

preffion

Tonique cela oblige d avoir egard a cette difference dans exdu fujet & de faire quelque changement dans la reponfe pour ne pas quitter les Cordes eiTenrielles du Mode. C eft autre chofe quand on fe propofe de changer de Ton alors exaditude mcme de la re
la
, , ;

ponfe prife

fur

une autre Corde

produit

les alterations

propres a ce

changement.

V.

F
V.
II faut

G.
de
telle
,

22;
reponfe arin qu on entende en
le fujet fe lie
fe

que

la

Fugue
la
fin

foit deflinee

forte que la

puiffe entrer avant

du premier Chant
,

partie

une

&

autre a la fois

que par cette anticipation

pour

ainfi

dire,

alui-meme,

&

que Tart du Compofiteur

montre

dans ce concours.

C eft

fe

moquer que de donnerpour Fugue un Chant

1
,

qu on ne fait que promener d une Partie a autre fans autre gene que de accompagner enfuite a fa volonte. Cela merite tout au plus le
1

nom

d Imitation. (Voyez IMITATION.

regies, qui
,

Outre ces

font fondamentales,

pour

reuffir

dans

ce

il genre de Compofition y en a d autros qui, pour n etre que de gout, n en font pas moins effentielles. Les Fiigues en general, ren,

dent

Mufi que plus bruyante qu agreablp c eft pourquoi elles conviennent mieux dans les Chceurs que partout ailleurs. Or comme leur
la
;

principal merite eft de fixer toujours

oreille

f-ir

le

Chant principal

ou

&

qu on fait pour cela paffer inceffamment de Partie en Partie, de Modulation en Modulation le Compofiteur doit mettre tous fes
fujet,
;

foins a rendre toujours ce

foit etouffe

diftinct ou a empecher qu il ne ou confondu parmi les autres Parties. II y a pour cela deux moyens ; Tun dans le mouvement qu il faut fans ceffe contrafter; de les autres Parties forte que fi la marche de la Fugue eft precipitee fi la precedent pofement par des Notes longues ; & au contraire,

Chant bien

Fugue marche gravement, que

tage.

les

Accompagnemens
I

travaillent

davan-

Harmonie, de peur que ies au s tres Parties approchant trop de celle qui Chante le fujet ne fe confondent avec elle & ne empechent de fe faire entendre affez nettement en forte que ce qui feroit un vice partout ailleuri, devient ici
eft

Le fecond moyen
, ,

d e carter

line

beaute.

Unite de Me lodie ; voila la grande regie commune qu il faut fouvent pratiquer par des moyens differens. II faut choifir les Accords , afin qu un certain Son & non pas un autre faffe 1 efles Intervalles
,

.,

fet

principal

unite de Melodic.

II

faut quelquefois mettre

en jeu des

doit dominer
attention

Inftrumens ou des Vcix d efpece difTerente , afin que la Partie qui fe diftingue plus aife ment; unite de Melodie. Une autre

non moins

neceflaire
la

eft

dans
le

les

divers enchainemens de
la

Modulations qu amcne

marche

&

progres de

Fugue, de

faire

Ff

326
que routes ces Modulations
,

F U
fe

G.

la fois dans routes les correfpondent a Parties de lier le tout dans Ton progres par une exacte conformite de Ton ; de peur qu une Partie e tant dans un Ton & 1 autre dans un aune preTente plus d effet tre, 1 Harmonie enticre ne foit dans aucun ,

&

unite de Melodic. En un fimple a oreille ni d ide e finiple a Pefprit; de Modulation eft mot dans route Fugue, la confufion de Melodie de plus difficile a e viter ; en meme tems ce qu il y a de plus a craindre
1 , ,

&

&

le plaifir

on peut dire qu une Harmonifte.

que donne ce genre de Mufique etant toujours mediocre belle Fugue eft I ingrat chef-d oeuvre d un bon
,

II y a encore plufieurs autres manieres de Fugues; comme les Canons les doubles Fugues les Co/ureFugues perpe tuelles appellees Fuvues j ou Fugues renverfees, qu on peut voir chacune a fon mot, &
, ,

qui fervent plus a etaler

art des

Compofiteurs qu
parce que
les

a flatter Toreille des

Ecoutans.

Fugue, du Latin fuga,

fucceilivement, femblent

fuite
fe

Parties, partant ainfi

fuir

&

FUGUE RENVERSEE.
fait

fe po-irfuivre

Tune Tautre.
la

C eft

une

Fugue dont
fujet.
(

reponfe

fe

par

Mouvement

contraire a celui

du

Voyez CONTRE-

FUGUE.)

FUSEE.
faut

continu qui monte ou defcend pour /. /. Trait rapide joindre diatoniquement deux Notes a un grand Intervalle 1 une de moins que la Fufee ne foit Notee , Taatre. ( Voyez PL C. Fig. 4,. )

&

il

pour Texecuter

fur laquelle

on

puifle

qu une des deux Notes extremes ait une duree paifer la Fufee fans alterer la Mefure*
,

GAL
G.

227

G
G

re

fol

fol re ut
,

ou (implement G. Cinquieme Son de

s

la

Gamme

Diatonique
aufli le

lequel

appelle autrement fol.

Voyez GAMME.)

C eft

nom

de

la

plus haute des trois Clefs de la Mufique,

(Voyez CLEF. ) A I. adv. Ce mot, ecrit au-deflus d un Air ou d un morceau de Mu il refique j indique un mouvement moyen entre le vite &: le modere pond au mot Italien Allegro employe pour le meme ufage. ( Voyez
:
,

ALLEGRO.

Ce mot peut s entendre damment du Mouvement.

auffi

du caractere d une Mufique

indepen-

G A I L L A R D E.
nom.
on
,

f.f. Air a trois Terns gais d une Danfe de

meme

On

la

nommoit

venue de

Rome
eft
,

Romanefque ou du moins d ltalie.

autrefois

parce qu

elle

nous

eft, dit-

Cette Danfe
tin

Pas appelle

hors d ufage depuis Jongtems. Pas de Gaillarde.

II

en

eft refte

feulement

GAMME, GAMM UT, ouGAMMA-UT.

chelle inventee par

a entonner jufte
ut re

les

mi fa fol
ce qui
s

la,

Table ou on apprend a nommer &: Degre s de 1 Odave par les fix Notes de Mufique, fuivant toutes les difpofitions qu on peut leur don-

Gui Aretin

fur laquelle

ner

appelle folfier.
a au(H etc
la
,

Voyez

ce mot.

La Gamme
rangea
les
fes

nomme e Main
main
l,es
,

harmonique
fes

parce que GUI

il

employa d abord
Notes

figure d ane

fur les doigts de laquelle

pour montrer

rapports de

Hexacordes avec

prendrea nommer nous les Muances

,

cinq Terracordes des Grecs. Cette main a cte en ufage pour aples Notes jufqu a 1 invenrion du fi qui a aboli chez

& par confequent la

,

Main harmonique

qui fert a les

expliquer.

Gui Are tin ayant

felon Popinion

commune

ajoute au

Diagramme
ij

Ff

228
des Grecs un
felon

5 A M.
Te tracorde
,
,

a 1 aigu & vine Corde au grave ou plutot, retabli ce Diagramme dans ayant , par ces additions cette Corde grave Hypoprojlambanofon ancienne etendue il appella
, ,

Meibomius

menos
trouva
graves
le

&

la

marqua par
l

le

de:>

Grecs

8c

comme
le

cette lettre fe

ainfi
,

a la tete de

chelle

en plac_ant dans
,

haut

les

Sons

felon la

methods des Anciens

elle a fait

donner

a cette fechdle-

nom
Cette

barbare de

Gamme.
,

Gamme done

dans route fon etendue

,

etoit

compofe e de

de deux Octaves & d une Sixte eft-a-dire vingt Cordes ou Notes; c etoient reprefente es par des lettres &: par des fylmajeure. Ces Cordes labes. Les lettres defignoient invariablement chacune une Corde determinee de
1

Echelle

comme

elles

font encore aujourd hui

,

mais

comme
falloit

il

n y avoir d abord que fix lettres

,

enfin

que fept

recommencer d Octave en Octave

des lettres.

on

diftinguoit ces
fe la

qu il Octaves

&

par

les figures

lettres capitales

La premiere Odave de cette maniere r. A. B. &c.

:

marquoit par des feconde par des

,

caraderes courans
ployoit des
lettres

g.

a.

b.
,

&
gg

pour
,

la

Sixte furnumeraire
,

on emfalloit

doubles
,

aa

bb

&c.
les
il

Quanr aux

fyllabes

elles
les
,

donner aux Notes en

ne reprefentoient que chantant. Or comme

,

noms qu

il

n y avoit que

fix

noms pour

fept
a

Notes

c etoit

une

neceffite
;

nom
ces

fut

donne

deux
,

differentes

Notes
t

qu au moins un rneme ce qui fe fit de maniere que

les

deux Notes mi fa
il

ou lafa

tombaffent fur

femi-Tons. Par

confcquent des qu

un nouveau
faifoit

prefentoit un Diefe ou un Bemol qui amenoit femi-Ton , c e toient encore des noms a changer ; ce qui
fe
le

donner
,

meme nom
le

a differentes

Notes
;

&

difFerens

noms

a la

meme Note
s

felon

progres du Chant

&

ces

changemens de nom

appelloient

Muances.
la

On

apprenoit done ces Muances par

u ce

Gamme.
,

la

gauche de
prccife aples diffe -

chaque Degre on voyoit une

partenant
rens

lettre qui indiquoit la

,

Corde

Degre.
cette

A ladroite

dans

les cafes

on trouvoit

noms que

meme Note

devoit porter en montant ou en dcf,

cendant par Bequarre ou par Bemol felon Les difficultes de cette methode ont fait
fieurs

le

faire

progres. en divers terns

,

piu-

changemens a

la

Gamme. La

Figure 10, Planche

reprefente

G A
cette
,

M.
Italie.
,

-.

pres

Gammz telle qu elle eft actuellement ufitee en la meme chofe en Efpagne & en Portugal
la dernicre
,

C eft
n
eft

a-peu-

fi

ce

qu on
,

trouve quelquefois a
eft ici la

place la colonne du Bequarre

qui

premiere ou quelqu autre difference aufTi peu importante. Pour fe fervir de cette chelle , fi Ton veut chanter au naturel t on
la

applique ut a r de
ju qu au la
(

premiere colonne
,

le

aprcs quoi

la paffant a droite dans la

long de laquelle on monte colonne du b na

turel

on

nomme
la

fa

on monte au
,

de

la

meme
,

colonne

puis

on

precedence a mi & ainfi de fuite. Ou bien on peut commencer par ut au C de la feconde colonne arrive au la paffer a mi dans la premiere colonne puis repaffer dans 1 autre colonne au
retourne dans
, ,

fa.

Par ce moyen Tune de

;

ces

tranfitions

forme toujours un
favoir,
faire
les

fe mi-

Ton
de
la

favoir

la

fa

&

autre toujours
a

unTon;
ou /,

la

mi. Par

Bemol, on peut commencer

1W

en

&

tranfitions

meme

maniere, &c.

defcendant par Bequarre on quitte Tut de la colonne du milieu, mi de celle par Bequarre, ou au fa de celle par Bemol } puis defcendant jufqu a I ut de cette nouvelle colonne, on en fort par fa de gauche a droite , par mi de droite a gauche &r.

En

pour

paffer au

Les Anglois n emploient pas routes ces fyllabes mais feulement les quatre premieres ut re mi fa changeant ainfi de colonne de quarre en quatre Notes ou de trois en trois par une methode femblable a celle
,

que
faut

je

viens d expliquer
ut
,

fi

ce n eft qu au lieu de la fa

&

de

la

mi

il

par mi ut. Les Allemands n ont point d autre

les

muer par fa

&

Gamme

que

les lettres initiates

,

qui

marquent
avec ces

Sons

fixes

dans

les

autres

Gammes

&

ils

folfient

meme
emPi.

lettres

La Gamme
de
fix

de la maniere qu on pourra voir au mot SOLFIER. Icve les Fran9oife, autrement dite Gamme duji
,

barras de toutes ces tranfitions.

Elle confifte
,

en une fimple Echelle

(

Defies

fur

deux colonnes

outre celle des lettres.

Voyez

A. Fig. Bemol ;

premiere colonne a gauche eft pour chanter par c eft-a-dire avec un Bemol a la Clef ; la feconde pour chanter au naturel. Voila tout le myftere de la Gamme Franc,oife qui n a gueres plus de difficulte que d utilite atrendu que toute autre alteration un
, , ,

n.) La

qu

Bemol

la

met

ii

inftant hors

d ufage. Les autres

Gammes

n ont par

330
deilus celle-la
,

G A

V.

que Tavancage d avoir aufl! une colonne pour le Bequarre; c eft-a-dire, pour un Dicfe a la Clef; mais fi-tot qu on y met plus d un Dicfe ou d un Bemol ( ce qui ne fe faifoit jamais autrefois )
, ,

toutes ces

Gammes
faire

font egalement inutiles.

les

Aujourd hui que

n ont que que
la

de

Gammc. C

Muficiens Francois chantent tout au naturel ils C ne font pour eux , fol ut * ut
,
.,

&

meme
eft

&C

en

chofe. Mais dans le fyfteme de Gui ut eft une chofe, une autre fort differente & quand il a donne a chaque
,

Note une

fyllabe
;

fynonymes ce
fe

il une lettre n a pas pretendu en faire des qui eut etc doubler inutilement les noms &les embarras.
,

&

GAVOTTE.//.
ment gracieux
que
fes
,

Sorte ds Danfe dont

,

Air

eft a

deux Terns

&

coupe en deux reprifes dont chacune commence avec le fecond Terns & finit fur le premier. Le mouvement de la Gavotte eft ordinaifouvent gai

phrafes
/.

&

fes

lent. Elle mar , quelquefois auffi tendre & repos de deux en deux Mefures.
.,
.,

GENI
le

F.

m.

Ne
:

Genie.

En

as-tu

cherche point jeune Artifte ce que c tu le fens en toi-meme. en as-tu pas

eft
:

que

tu ne

le

conr.oitras jamais.

Le

Genie du

Muficien

foumet
;

Univers enil

tier a fon le filence

Art.

II
;

peint tous les tableaux par des Sons

il

fait

parler,

meme
;

rend

les

ide es par des fentimens

il

des accens

& les
,

paffions
,

qu

exprime

il

les

fentimens par excite au fond des cceurs.

,

les

La

par lui prend de nouveaux charmes ; la douleur qu il fait gemir arrache des cris; il brule fans cefTe &: ne fe confume ja mais. II exprime avec chaleur les frimats les glaces ; meme en pei-

volupte

&

gnant les horreurs de la mort, il porte dans Tame ce fentiment de vie qui ne 1 abandonne point j & qu il communique aux cceurs faits pour le fentir. Mais helas il ne fait rien dire a ceux ou fon germe n eft
!

les peut imiter. Veuxquelque etincelle de ce feu devorant t anime ? Cours, vole a Naples ecouter les chef-d ceuvres de Leo j de Durante * de Jommelli j de Pergollfe. Si tes yeux s empliffent de larmes fi tu fens ton

pas
tu

&

fes

prodiges font peu fenfibles a qui ne

fi

done

favoir

coeur palpiter

fi

des treffaillemens

agitent

dans

tes tranfports,
;

prend

le

Metaftafe
:

&

Poppreflion te fuffoque travaille ; fon Genie echaufFera

,

fi

le tien

tu cre eras a fon

te

exemple

c eft-Ia to, que fait pe Genie

les pleurs

&

d autres yeux

rendront bien-tot

que

tes

Maitres

ont

fait

G E
verfer.

N.
tu nj trouves que

231
te laiffent tranquille
,

Mais

fi

Ics

charmes de ce grand Art

(i

fi

tu n as ni delire ni raviflement
,

beau ce qui tranf-

porrc ofes-ta demander ce qu eft le Genie ? Homme vulgaire, ne pro fane point ce nom iublime. Que fimporteroit de le connoitre ? tu ne
faurois
le fentir
:

fais

de

la

.GENRE.

/.

777.

Divifion

&

Mufique Franc.oife. confide re dans difpofltion du Tretracorde

les Intervalles

des quatre Sons quile compofent.

eft celle
j

On

conc.oit que cetre

definition, qui

d Euclide

eft

a la Mufique applicable qu

Grecque, donr ai a parler en premier lieu. La bonne conftitution de 1 Accord du Tetracorde, c eft-a-dire,
retabliffement d un Genre regulier
,

de pendoit des trois regies fuivantes

que

je tire

d Ariftoxene.

La premiere etoit que les deux Cordes extremes du Tetracorde devoient toujours refter immobiles afin que leur Intervalle fut toujours celui d une Quarte jufte ou du DiatefTaron. Quant aux deux
,

Cordes moyennes
Lichanos
a la

elles

varioient a la veritej

mais

Intervalle

du

Mefe ne devoit jamais palTer deux Tons, ni diminuer au de-la d unTo; de forte qu on avoit precifement 1 efpace dfln 7 pour varier 1 Accord du Lichanos & c eft la feconde regie. La troi,

fieme etoit que 1 Intervalle de la Parhypate ou feconde Corde a THypate n excedat jamais celui de la meme Parhypate au Lichanos.

Comme

cela conftituoit trois

en general cet Accord pouvoit principaux Genres

fe diverfifier
;

de trois fa9ons r
,

fcavoir le Diatonique
,

le

Chromatique deux premiers

dre
epais

&

Enharmonique.
s

Ces deux derniers Genres

ou

les

Intervalles faifoient toujours

enfembleune fomme moin-

que

le

troifieme Intervalle,
(

appelloient a caufe de cela Genres

Diatonique , la Modulation procedoit par un femi-Ton , un Ton, &: un autre Ton, Ji ut re mi ; & comme on y paffoit par deux Tons confecutifs de-la lui venoit le nom de Diatonique. Le
le
,

ou Dans

ferre s.

Voyez EPAIS.

Chromatique proce doit fuccefllvement par deux femi-Tons & un he miDiton ou une Tierce mineure fi ut ut Diefe mi cette Modular,

tion tenoit le milieu entre celles du Diatonique

y
qii

faifant,

1 Enharmonique,, pour ainfidire, fentir diverfes nuances de Sons, do memeentre deux couleurs nuances inprincipals on introduit

&

de

pluiieurs

G E
termedialres,

tf.

Chromatique ou Modulation procedoic par deux Quarts-de-T0rc, en divifant, felon la doftrine d Ariftoxene le femiTon majeur en deux parties e gales & un Diton ou une Tierce majeure,
de-la vient qu on ce Genre appelloit
,

&
1

colore.

Dans

Enharmonique

la

comme

/?,

fi Diefe Enharraonique
,

ut

& mi

ou bien

felon les

Py-

femi-Ton majeur en deux Intervalles inc. gaux, qui formoient 1 un le femi-Ton mineur, c eft-a-dire, notre Diefe ordinaire & autre le comple ment de ce meme femi-Ton mi
thagoriciens

en divifant
,

le

Ji>Ji

neur au femi-Ton majeur, & enfuite le Diton, Diefe ordinare ut mi. Dans le premier cas,
, ,

comme
les

ci-devant,

deux Intervalles

egaux duj! a Vut etoient tous deux Enharmoniques ou d un Quart-deTon dans le fecond cas il n y avoit d Enharmonique que le paflage du /? Diefe a wr, c eft-a-dire la difference du femi-Ton mineur au femi-Ton majeur, laquelle eft le Diefe appelle de Pythagore & le ve
;
,

ritable Intervalle

Enharmoniquedonne par
Modulation,
dit

la

Nature.
,

Comme
tres-ferre e
.,

done

cette

M.

Burette

fetenoit d abord
des Intervalles qui diroic

ne parcourant que de petits Intervalles,

,
,

on la nommoit Enharmoniquc prefque infenfibles bicn joints. , bien affemble e probt coagmmtata.
,

comme

Outre ces Genres principaux, il y en avoit d autres qui re fultoient tous des divers partages du Tetracorde, ou de fa^ons de 1 accorder. differentes de celles dont je viens de parler. Ariftoxene fubdivife le
Genre Diatonique en Syntonique & Diatonique mol, ( Voye/ D TONIQUE. ) &:le Genre Chromatique en mol Hemiolien
,

i
,

A-

&

Tonique

Voyez CHROMATIQUE.) don^,

il

donne

les

differences

comme
pour
le

a leurs articles. Ariftid^ Quintilien fait mention je les rapporte de pludeurs autres Genres particuliers & il en compte fix qu il donne
tres.

anciens
,

favoir
le

Mixolydien confondre avec

ieurs

&
les

Dorien le Phrygien Ionien, Syntonolydien. Ces fix Genres qu il ne faut pas Tons ou Modes de memes noms differoient par
,

le

Lydien

le

Degres
,

ainii
1

que par leur Accord

atteignoient
,

fave

les autres

les

du Genre pai ticipoient a la fois dans le Muficien Grec.

&

uns n arrivoient pas a Ocautres la paffoient; en forte qu ils du Mode. On en peut voir le detail
;

les

le Diatonique fe divife en autant d efpeces qu on peut d Intervalles diffcrens entre le femi-Ton & le Ton. afligne:

En

general,

Le

G E A7
Le Chromatlque
ntre le

133

en autant d efpeces qu on peut affigner d Intervalles

le

femi-Ton
a
1

&

DiefeEnharmonique.
,

Quant
Genre

Enharmonique

il

ne

fe

fubdivife point.
fubdivifions
,

Independamment de

toutes ces

il

avoit encore un

dans lequel on n employoit que des Sons ftables qui Genres & un Genre mixte qui participoit du appartiennent a tous les caractere de deux Genres ou de tous les trois. Or il faut bien remarquer.

commun

n que dans ce melange des Genres qui etoit trcs-rare on employoit pas pour cela plus de quatre Cordes mais on les tendoit ou relachoit di.,

verfement durant une

mcme Piece

ce qui ne paroit pas trop facile a

pratiquer. Je foupgonne que peut-etre

un Tetracorde
les

etoit

accorde dans
s

un Genre

&

un autre dans unautre; Mais

Auteurs ne

expliquent

pas clairement la-deiTus.

On
dre
le

lit

dans Ariftoxene, (L.I. Part.

II.)

que jufqu au

terns

d Alexan-

Diatonique & le Chromatique etoient negliges des anciens Muciens,& qu ils ne s exergoient que dans le Genre Enharmonique, comme
digne de leur-habilete ; mais ce Genre etoit entierement abandonne le Chromatique aufli fut oublie , meme avant ,

le feul

du terns de Plutarque Macrobe.

&

L etude
fique
,

des cents des Anciens,

,

nous a rendu ces idees

plus que le progres de notre Muperdues chez leurs fuccefTeurs. Nous

,

avons

comme eux
,

monique

le Genre Diatonique mais fans aucunes divifions ;

le

&

Chromatique & 1 Enhar nous confiderons ces Genres

,

fous des ide es fort differentes de celles

qu ils en avoient. C etoient pour eux autant de manieres particulieres de conduire le Chant fur certaines Cordes prefcrites. Pour nous ce font autant de manieres de
,

conduire
les

corps entier de THarmonie , qui forcent Intervalles prefcritspar ces Genrej; de forte que
le
1

les Parties
le

a fuivre

Genre appartient

encore plus a THarmonie qui

fait fentir.

engendre

qu

a la

Melodie

qui le

Il faut

encore obferver, que dans notre Mufique

les

Genres font

prefque toujours mixtes; c eft-a-dire,que le Diatonique entre pour beau1 autre font neceiTairement que 1 un coup dans le Chromatique,

&

&

Gg

GIG.
meles a
feal
1

Enharmonlque. Une Piece de Mufique toute entiere dans un

,

& ne feroit pas fupportabls; de changer de Ton , dans le de Ton a chaq^e Note Chromatique on feroit force de changer dans rEnharmonique il rfy auroit abfolument aucune forte do liaifon.
Genre
feroit tres-difficile a
il

conduire

car dans

le

Diatonique

feroit impoflible

&

Tout

cela vient encore des regies de

Harmonie

qui aflujettiflent la

fucceflion des
nuelle

Accords

a ceuaines regies incompatibles

ave? une conticelles

de

la

Enharmoniqus on Chromacique; & aulli de Melodivi, q Ji n en fauroit tirer de beaux Chants. II n en

fucceflion
;

etoit

pas de

mcme

des Genres des Ancicns.

,

Comme

les

Tetracordes etoient

divile s differemment dans chacun des egalement complets quoique ordinaire un Genre cut emprunte ii dans la Melodic trois

fyftemes;

d un autre d

autres

Sons

q.,e

ceuX qui

fe

trouvoient necefTaii erne nt com-

muns

entr eux, le Tetracorde auroit eu plus de quaere

Cordes,&tou-

tes les regies

de lear Mufique auroient ete confonduss.

M.
quel
j

Serre de
ai

Geneve

fait la
(

distinction

d un quatrieme G.nre du)

parle dans fon article.

/. /.

Voyez DIACOMMATIQUE.

GIGUE.
fix-huit

Air d une Danfe de

meme nom

dont

la

Mefure

eft

&

d un

Moavemant
,

aifez gai.

Les Opera Frangois contiennent

beaucoup de Gigues
lebres
:

&

les

Gigues de Correlli ont etc long-terns ce-

mais ces Airs font entierement palTes de

Italic,

Mode; on

n en

fait

plus

du tout en
m.
s

&
le
il
fi

Ton n en

fait

plus guere en France.

le

GOUT./,
mieux

De

tous les dons naturels

Gout: eft celui qui

il

fe
,

fent le
li

&

qui

explique
:

moins

il

ne feroit pas ce qu
le

eft

Ton

pouvoit

le definir

car
J

juge des objets fur lefquels

j

jugement n a
la

plus de prife,
II

&
la

fert

ofe parler ainfi

de lunettes a

raifon.

Melodic, des Chants plus agreablesque d autres, quoiqu egalement bien Modules ; il y a , dans 1 Harmonie , des chofes d effet & des chofes fans effet, toutes egalement regulieres; il y a dans Ten-

a,

dans

trelacement des morceaux un art exquis de faire valoir les uns par les autres , qui tient a quelque chofe de plus fin que la loi des contraftes. II a dans 1 execution du meme morceau des manieres difFerentes de le

e o

u.
\
:

235

rendre, fans jamais fortlr de fon caradere de ces mafnieres j les unes les autres, & loin de les pouvoir foumettre aux re plaifent plus que on ne peut pas meme les determiner. Ledeur rendez moi raigies
, ,

fon de ces differences

&

je

vous

dirai ce
,

que c

eft

que

le

Gout.

un Gout particulier par lequel il donne aux chofesqu il appelle belles & bonnes, un ordre qui n appavtient qu a lui. L un 1 autre aime mieux les Airs eft plus touche des morceaux pathetiques Voix douce & flexible chargera fes Chants d ornemens agreagais. Une
,

Chaque homme a

bles
fion.

une Voix fonfible

&

forte

animera

les fiens

des accens de
:

la

paf-

un cherchera
:

la

fimplicite dans la

Melodie

autre fera cas des

traits

recherches & tous deux appelleront e le gance le Gout qu ils auront prefere. Cette diverfite vient tanrot de la dirferente difpofition des organes., dont le Gout enfeigne a tirer parti; tantot du caradere par

ticulier de chaque homme, qui le rend plus fenfible a un plaifir ou a un defaut qu a un autre; tantot de la diverfite d age ou de fexe qui tourne les defirs vers des objets diffe rens. Dans tous ces cas chacun n ayant que fon Gout a oppofer a eel ui d tin autre il eft evident qu il n en faut point difputer.
, , ,

il y a aufli un Gout general fur lequel tous les gens bien orgaaccordent; & c eft celui-ci feulement auquel on peat donner abfolument le nom de Gout. Faites entendre un Concert a des oreilles

Mais
s

nifes

fuffifamment exercees

&

a des

hommes

fuffifamment inftruits

le

plus

grand nombre s accordera,pour 1 ordinaire.fur le jugement des morceaux & fur 1 ordre de preference qui leur convient. Demands a chacun raifon de fon jugement
avis prefque
regies;
,

il

y a des chofes
eft
ils

fur lefquelles

ils

la

rendront d un

unanime

ces chofes font celles qui fe trouvent foumifes

aux

&

ce jugement

commun

alorscelui de
s

noilfeur.

Mais de ces chofes qu

il

accordent a
ne-

Controuver bonnes ou

Artifte ou du

mauvaifes,

y en
1

a fur lefquelles

ils

pourront autorifer leur juge

ment par aucune raifon folide & commune a tous; Sc ce dernier juge ment appartient a homme de Gout. Que fi Tunanimite parfaite ne s y
trouve pas, c eft que tous ne font pas egalement bien organifes, que tous ne font pas gens de Gout, & que les prejugcs de 1 habitude ou de { education changent fouvent,pardesconventiows<irbitraires, Tordr

236
des beaute s naturelles.

GO
il

17.

on en peut difputer parce mais je ne vois gueres d aurre moyen de terminer la difpute que celui de compter les voix quand on ne convient pas meme de celie de la Nature. Voila done ce qui doit

Quant a ce Gout
le vrai
:

qu

n y en a qu un qui foit

decider de

la
,

Au refte

le

Francoife 1 Italienne. preference entre la Mufique fouvent un Genie Genie cree mais le Go tit choillt :
,

&

&

trop abondant a befoin d un Cenfeur fevere qui 1 empeche d abufer de Sans Gout on peut faire de grandes chofes ; mais c eft lui qui les rend interefTantes. C eft le Gout qui fait faifir au Compofiteur
fes richefles.

tout ce faire valoir leur c eft le Gout qui donne a qui peut orner fujet ; 1 Auditeur le fentiment de toutes ces convenances. le Gout
;

les ide es du Poete du Compofiteur c

;

c eft le Coiit qui

eft

fait faifir a

Executant

les ide es

le

Goat qui fournit

un

&

autre

&

&

Cependant

eft

point

la fenfibilite.

On

ame
eft

froide,

&

tel

homme

peut avoir beaucoup de Gout avec une tranfporte des chofes vraiment pallionnees
II
,

peu touche des gracieufes.

femble que

le

Goat

attache plus

vo-

lontiers au petites expreflions

&

la fenfibilite

aux grandes,
1

iGOUT-DU-CIIANT. C eft
,

ainfi qu ort appelle en France Art de Chanter ou de jouer les Notes avec les agremens qui leur conviennent pour couvrir un peu la fadeur du Chant Francois. On trouve a Paris plufieurs Maitres de Gout-du- Chant & ce Gout a plu,

Jieurs termes qui

lui

font propres; on trouvera

les

principaux au mot

AGREMENS.

Le Gout
a
la

du Chant confifte
le

voix du Chanteur

teur

ou Adrice
}

a la

aufli beaucoup a donner artificiellement tymbre, bon ou mauvais de quelque Acmode. Tantot il confifte a nazillonner tantot a
, ,

canarder

a chevrotter, tantot a glapir : mais tout cela des graces paffageres qui changent fans cefTe avec leurs Auteurs.

tantot

font

GRAVE ouGRAVEMENT. Adverbe qui

le

mouvement ^

&

de plus

marque lenteur dans une certaine gravite dans 1 execution,

GRAVE,
G R AV I T

adj. eft

font lentes, plus le

.

oppofe a aigu. Plus les vibrations du corps fonore Son eft Grave. (VoyezSoN, GRAVITE.)

/. /.

C eft

cette modification

du Son par

laquelle

on

It

G R
confidere

O;

237

Crave ou Bas par rapport a d autres Sons qu on apn y a point dans la Langue Franc,oife de pelle Hauts ou Aigus. II correlatif a ce mot ; car celui d Acuite n a pu paiTer.
Gravite des Sons depend de la grofleur longueur tenfion des du diametre des tuyaux en general du , de la longueur de la mafTe des corps fonores. Plus ils out de tout cela s volume
, ,

comme

La

Cordes

&

&

&

&

Gravite eft grande ; mais il n y a point de Gravite abfolue plus leur nul Son n eft grave ou aigu que par comparaifon.
Certaines vieilles Mufiques d Eglife, en Notes Quarrees
s

GR O S -F A.

Rondes ou Blanches,

appelloient jadis
1

du Gros-fa.
,

GROUPE.
,

/.

m. Selon

Abbe

BrofTard

quatre

Notes e gales

&

Diatoniques dont la premiere & la troifieme font fur le meme Degre s forment un Groupe. Quand la deuxieme defcend & que la quatrieme

monte , c eft Groupe afcendant ; quand la deuxieme monte & que la quatrieme defcend c eft Groupe defcendant & il ajoute que ce nom a ete donne a ces Notes a caufe de la figure qu elles forment en, :

femble.

Je ne

me

lant, dans le fens que lui

fouviens pas d avoir jamais oui employer ce mot en pardonne 1 Abbe Broffard , ni meme de 1 avoir
fens ailleurs que dans fon Didiionnaire.
la Parcie qui entre la
(

lu dans le

meme

.GUIDE,

f.f.

C eft

premiere dans

line

Fugue
Italic,

&
eft

annonce

Je fujet.

Voyez FUGUE.) Ce mot, commun en

le

peu

ufite

en France dans

meme

fens.
J

GUIDON./

m. Petit figne de Mufique

lequel fe

met

extremite

de chaque Portee fur le Degre oil fera placee la Note qui doit commencer la Portee fuivante. Si cette premiere Note eft accompagnee
accidentellement d un Diefe, d un

Be mol ou d un Bequarre,

il

con-

vient d en accompagner auffi le Guidon.

On

ne

fe fert

plus de Guidons en Italic

furtout dans les Partitions

fixe,
les

ou, chaque Porte e ayant toujours dans TAccolade fa place fauroit gueres fe tromper en pafTant de Tune a Tautre. Mais

on ne

Guidons
ligne

font neCeffaires dans les Partitions Francoifes, parce que, d une

G Y M.
embraflant plus 6u moms de Forties, vous JaiiTenc dans une continuelle incertitude de la Portee correfpondante a celle que vous avet quittee.
a Pautre, k$ Accolades
,

C Y M N O P D I E.
les

/. /.

Air ou

Nome

fur lequel danfoient a

nud

jeunes Lacedemoniennes.

HA

R.

II.

H
jet

A R M A T I A S.
/. /.
,

Norn d un
le

Nome

daftylique de la Mufique

H A R M O N I E.
ginairement un

Giecque, invente par

eft

premier

Olympe Phrygien.
,

dans leur Mufique

Le fens que donnoient les Grecs a ce mot., d aurant moins facile a determiner qu etant ori,

propre il n a point de racines par lefquelles on puiiTe le decompofer pour en tirer 1 etymologie. Dans les anciens traites qui nous reftent VHarmonie paroit etre la Partie qui a pour ob,

nom

la

fucceflion
,

convenable des Sons

en tant qu

ils

font aigus

ou

graves par oppofition aux deux autres Parties appellees Rhythmica Metrica qui fe rapportent au Terns a la Mefure : ce qui laifTe

&

.,

&

a cette convenance une idee vague indeterminee qu on ne peut fi xer que par une etude expreffe de routes les regies de 1 Art; en

&

&

core

apres cela
,

Harmo/zje fera-t-elle fort

difficile a diftinguer

de

la

Melodic

moins qu on n ajoute
,

a cette derniere les idees de

effet
,

Rhythme

& de
un

?4efure

fans lefquelies
,

en

nulle

Melodic ne peut avoir

cara<5tere

mcme

On
tave
,

le iien par elleinde pendamment de toute autre quantite. ( Voyez MELODIE.) voit par un paffage de Nicomaque &: par d autres qu ils don-

determine

au

lieu

que VHannonh a

noient auffi quelquefois

le

nom

d Harmonie

laConfonnance de
s

tave

& aux & qu

Concerts de Voix
appelloient plus

&

d Inftrumens qui

executoient a

OcTOci

ils
j

communement
cette

Antiphonies.

Harmonic
les

felon les Modernes., eft une fucceflion d

Accords felon

loix de la Modulation.

Longtems

Harmonic n eut d autres

fui*

principes que des regies prefque arbitraires

I

ou fondees uniquement

exercee qui jugeoit de la bonne ou maudont on mettoit enfuite les devaife fucceflion des Confonnances

approbation d une

oreille

&

Sauveur ayant trouve que bien que fimple en apparence ctoit toujours accompagnd d autres Sons moins fendbles qui formoient avec lui 1 Accord
cifions en calcul.
le P.

Mais

Merfenne

& M.
,

tout

Son

parfaic

R.
majeur , M, Rameau eft parti de cette experience , & en a fait la bafe de fon fyfteme Harmonique dont il a re-mpli beaucoup de livres , & qu enfin M. d Alembert a pris la peine d expliquer au Public.

M.
cate

Tartini partant d une autre experience plus neuve

plus deli
affez

&

non moins certaine

la
I

.,

eft

parvenu a des conclufions

fem-

blables par

un chemin tout oppofe.

M. Rameau
engendrer
,

DelTus par

Bade

M.

Tartini
la

fait

la

engendrer les Baffe par les DeiTus:

fait

fait

celui-ci tire
traire.

HarmonU de

Melodie

&

le

premier
coles

tout

le

conles

Pour decider de
,

laquelle des

deux

doivent fortir

meilleurs ouvrages
1

autre

ne faut que favoir lequel doit erre fait pour du Chant ou de PAccompagnement. On trouvera au mot
il

Syfitme un court expofe de celui de ici dans celui de M. Rameau que j

,

M.
ai

Tartini. Je continue a parler

fuivi dans tout cet

ouvrage

comme
n

le feul

admis dans

le

pays ou

ecris.

eft rien
;

Je dois pourtant declarer que ce Syfteme quelque ingenieux qu il foit, moins que fonde fur la Nature comme il le repete fans
,

cefTe

qu

il

eft etabli

que fur des analogies

& des

convenances qu un
;

homme
qu
cet

inventif peut renverfer demain par d autres plus naturelles enfin , des experiences dont il le deduit , 1 une eft reconnue fauffe ,
les
,

&

Tautre ne fournit point

Auteur a voulu decorer du

fur lefquels
1

confe quences qu il en tire. En effet quand titre de Demonjlration les raifonne,

mens
lui
;

il

etablit fa the orie

tout

le

monde

eft

moque de
obrepde
la

Academic

a hautement defapprouve cette qualification

,

tice

Socie te Royale de Montpellier , voir qu a commencer par cette proposition , que , dans la
,

&

M. Efteve
les
,

de

la

lui a fait

loi
fe

Nature

Octaves des Sons

il

les

reprefentent

&

peuvent
,

prendre
fo-

pour eux

n y avoit rien du tout qui fut

fa

demomre

ni

meme

lidement etabli dans

pretendue Demonftration.

Je reviens a fon

Syfteme.

Le

principe phyfique de
;

h refonriance

nous

offre les

Accords

ifole s

&
eft

folitaires

il

n en

etablit pas la fuccefllon.

Une

fucceffion reguliere
eft

pourtant necelTaire.

Un

Dic^ionnaire de mots choifis n

pas une

harangue

H
harangae
faut
,

JR,

241
Mufique
ainfi

ni

un recuell de bons Accords une Piece

il

un
;

fens,

faut

de

la liaifon

dans

la

de Mufique U que dans le Ian:

gage
qui

il

fuit

faut que quelque chofe de ce qui precede fe tranfmette a ce etre appelle veri~ puifle pour quele tout faffe un enfemble

&

tablement un.

Or
dans

la fenfation

la fenfation

compofee qui refulte d un Accord parfait abfolue de chacun desSons qui le compofent
:

fe
,

refout

&

dans

comparee de chacun des Intervalles que ces memes Sons forment entr eux il n y a rien au de-la de fenfible dans cet Accord ; d ou il fuit que ce n eft que par le rapport des Sons & par 1 analogie
la fenfation

des Incervalles qu on peut etr.blir la liaifon dont vrai Funique principe d ou decoulent toutes

il

agit,

&

c eft-la le

&

les loix

de YHarmenic

&

de

la

Modulation. Si done toute

Harmonic n
il

etoit

une fucceflion d Accords

quelque Son de
le

parfaits majeurs,

fuftiroit

formee que par d y proceder par

;

Intervalles femblables a ceux qui

1

fuivant

tous

compofent un tel Accord car alors Accord precedent fe prolongeant neceffairement dans les Accords fe trouveroient fuffifamment lies & THar-.
,

monie

feroit

une

au moins en ce fens.

Mais outre que de telles fuccefllons excluroient toute Me lodie en excluant le Genre Diatonique qui en fait la bafe, elles n iroient point au vrai but de 1 Art etant un difcours doit puifque la Mufique
,
,

avoir

comme
fa

lui

fes

periodes

fes

phrafes

fes
1

fufpenfions

fes

re-

pos

pon&uation de toute efpece,

,

&

que

uniformite des marches

Harmoniques n
exigeoient que

Ton

a fenti la

de tout cela. Les marches Diatoniques mineurs fuffent entremele s , neceilite des Diffonnances &: pour marquer les
ofFriroit rien
les

Accords majeurs
des

&

&

phrafes

les repos.

Or

la fucceflion liee

Accords

parfaits
,

majeurs ne donne

ni

Accord
,

parfait

mineur
s

ni la

DifTonnance

ni

phrafe

& la

aucune efpece de

ponduation

y trouve

tout-a-fait en de faut.

voulant abfolument, dans fon Syfteme , tirer de la Na ture toute notre Harmonie , a eu recours pour cet effet , a une autre
,

M. Rameau

experience de fon invention

eft
<jui

ai j parle ci devant renverfe e de la premiere. Il a un Son quelconque pretendu qu

,

de

laquelle

&

Hh

242
il

H
,

A
,

R.
parfait
il

fourniflbit dans fes multiples

ctoir la

un Accord

Dominance ou Quince
dont
il

comme

mineur au grave, dont en fournit un majeur dans

Il

fes aliquotes

eft la
,

Tonique ou Fondamentale.

a avance

comme
totalite
,

un

fait

fans

qu une Corde fonore faifoit vibrer dans leur deux autres Cordes plus pourtant les fa ire refonner
allure
,

graves,

une a

fa

Douzieme majcure
,

&

aurre a fa Dix-feptieme
,

&

de ce

fait.,

joint au precedent

il

a deduit fort in^enieufement

non-

feJement PinrroduCtion du Mode minear

&

de

la

diffonnance dans

V Harmonic
dulation
, ,

mais

les

regies
les

de

la

phrafe harmonique

&
,

de toute

la

Mo
,

telles

qu on

trouve aux mots

,

ACCORD

ACCOMPAGNEDISSONNANCE
reconnu que

MENT BASSE - FONDAMENTALE MODULATION.

,

CADENCE,
eft
J

Mais premierement expe rience eft faufTe. Il Cordes accordees au deflous du Son fondamental
1

les

en entier a ce Son fondamental

fejlement
I

mais qu

elles fe
,

ne fremiffent point diviient pour en rendre

unilTbn
Il eft
,

lequel,

confequemment
la

n a point d Harmoniques

en-deffou?.

de

fe

divifer

propriece qu ont les Cordes n eft point particuliere a celles qui font accordees a la

reconnu de plus que

Douzieme
ju e!le eft

&

a la

Dix
a

feptieme en-deflous du Son principal

fes

mais

commune

tous

multiples.

D ou

il

fuit

que

les

Inter-

valles de

Douzieme
,

&

en leur maniere
fait

on n en peut

de Dix-feptieme en-deffous n etant pas uniques rien conclure en faveur de 1 Accord par-

mineur qu

ils

reprefentent.
la

Quand on
veroit pas
,

fuppoferoit

verite de cette experience

,

ceia ne le-

a
,

M. Rameau
fonore
,

beaucoup pres toute YHarmonie

les eft

dirHcultes. Si

derivee de

la

le pretend refonnance du corps

comme

il n en derive done point des feules vibrations du corps fo c eft une etrange theorie de tirer nore qui ne refonne pas. En efTet de ce qui ne refonne pas, les principes de YHarmoniz ; & c eft une
,

Strange phyfique de faire vibrer

&

non refonner

le

corps

fonore

comme
le

(1

le

Son lui-meme
les

vibrations.

D ailleurs
,

Son

principal

que I air ebranle par ce? le , corps fonore ne donne pas feulement outre Sons qui compofent avec lui T Accord parfait.
,

etoit autre chofe

H
mais une
infinite
,

A
,

R.

243

corps fonore

formes par toutes les aliquotes du lefquels n entrent point dans cet Accord parfait. Pourils

d autres Sons

quoi

les

premiers font

confonnans

&

pourquoi

les

autrcs ne
?

le font- ils

pas

puifqu

ils

font tous egalement donnes par la Nature

parfait
,

Tout Son donne un Accord vraiment

de tous
,

puifqu

il

eft

forme

fes Harmoniques & que c eft par eux qu il eft un Son. Cependant ces Harmoniques ne s entendent pas & Ton ne diftingue qu un Son fimple a moins qu il ne foit extremement fort d ou il fuit que
, ,

la feule Jes

bonne Harmonic
,

eft

TUniffon

&

qu

aufli-tot

qu on diftingue

Confonnances
fa purete.

la

a proportion naturelle ecant alteree, VHarmonie

perdu
faifant
le

Cette alte ration

fe fait alors

de deux manieres. Premierement en

fonner certains Harmoniques * & non pas les autres., on change rapport de force qui doit regner entr eux tous pour produire la
,

fenfation d un

Son unique

&

Tunite de la Nature eft detruite.

On

en doublant ces Harmoniques , un effet femblable a celai qu on produiroit en etouffant tous les autres ; car alors il ne faut pas douter qu avec le Son generateur , on n entendit ceux des Harmo
produit
,

niques qu on auroit
tre-detruifent
fation unique

&

laifTes au lieu qu en les lailiant tous concourent enfemble a produire & renforcer
:

ils

en-

la

fen

du Son

principal.

C eft

le

meme
:

effet

que donne le

plein jeu de

Orgue, lorfqu otant fuccellivement

les regiftres,

on

lailfe

avec

le

principal la doublette
J

cette Tierce

car alors cette Quinte Quinte qui reftoient confondues , fe diftinguent feparement
la

&

& &

defagreablemenr.

De plus les Harmoniques qu on fait fonner ont eux-mcmes d autres Harmoniques lefquels ne le font pas du Son fondamental c eft par ces Harmoniques ajoute s que celui qui les produit fe diftingue en
,
,
:

core plus durement ; & ces memes Harmoniques qui font ainfi fentir 1 Accord n entrent point dans fon Harmonic. Voila pourquoi les

Confonnances

les

plus parfaites de plaifent naturellement

;

aux

oreilles

peu

faites a les

entendre

& je ne

doute pas que

Oclave elle-mcine ne

depluc,

comme les autres, fi le melange des voix d hommes femmcs n en donnoit Thabitude des 1 enfance.

&

de

Hhij

244

HA

R.
;
,

Ceft encore pis dans la Diflbnnance puifque non-feulement les Harmoniques du Son qui la donnent mais ce Son lui-meme n entre point dans le fyfteme harmonieux du Son fondamental ce qui fait que la
, :

Diflbnnance
les

fe

une maniere choquante parmi tous diftingue toujours d

autres Sons.
,

Chaque touche d un Orgue, dans le plein-jeu donne un Accord a ne diftingue pas du Son fondamental parfait Tierce majeure qu on
,

moins qu on ne foit d une attention extreme & qu on ne tire fuccefllvement les jeux mais ces Sons Harmoniques ne fe confondent avec le qu a la faveur du grand bruit & d un arrangement de rcprincipal
r
;
,

giftres

par lequel les tuyaux qui font refonner le Son fondamental couvrent de leur force ceux qui donnent fes Harmoniques. Or on
,

rTobferve point

&

on ne

fauroit obferver cette proportion continuelle

le

dans un Concert, puifqu attendu

a une autre
JMelodie.
ce

renverfement de V Harmonic

il
>

fau-

droit que cette plus grande force paffat a chaque inftant d une Partie
;

qui n eft pas praticable

&

defigureroit

toute la

Quand on
1

joue de

Orgue
;

chaque touche de

la

Baffe

fait

fonner

mais parce que cette BafTe n eft pas toujours fondamentale & qu on module fouvent en Accord parfait mineur , cet Accord parfait majeur eft rarement celui que frappe la main droite; de forte qu on entend la Tierce mineuie avec la majeure la Quinre
parfait
,

Accord

majeur

avec

Septieme fuperflue avec I Oclave, & mille autres cacophonies dont nos oreilles font peu choque es parce que habitude mais il n eft point a prefumer qu il en fut les rend accommodantes
le

Triton,

la

ainii

miere

d une oreille naturcllement jufte, & qu on mettroit a 1 epreuve de cette Harmonic. fois
,

pour

la

pre

M. Rameau pretend que les DefTus d une certaine fimplicite fug~ qu un homme ayant 1 oreille jufte gerent naturellement leur BafTe non exercee , entonnera naturellement cette BafTe. C eft-la un prejuge de Muficien dementi par toute experience. Non feulement celui
,

&

&

qui n aura jamais entendu ni Bafle ni Harmonic

ne trouvera
elles lui

de lui-

meme

ni cette

Harmonic ni cette

BaflTe

raais

de plaironc

H A
fi

R.
aimera beaucoup mieux
le

on

les

Ii4 fait entendre

&

il

Cmple

UniflTon.

Qjand on fonge que, de tous les peuples de la terre, qui tous ont un: Mufique & un Chant les Europeens font les feuls qai aienr une Harmonic des Accords & qui trouvent ce melange agreable qaand
,

on fonge que le monde a dure tant de fiecles fans que de toutes les Nations qui ont culcive les beaux Arts aucune ait connu cette Har
,
,

monic

qj aucun animal, qu aucun oifeau, qu aucun etre dans la Na ture ne produit d autre Accord que TUnilTon ni d autre Mufique
;
,

que

la

Melodie

que

les
,

langues orientales
,

fi

fonores
,

.,

fi

muficales

que les oreilles Grecques fi dedicates fi fenfibles exercees avec tant d Art, n ont jamais guide ces peuples voluptueux &paffionnes vers notre Harmonic ; que fans elle leur Mufique avoir des effets fi prodigieux
,

>

qu avec
de
la
1

elle la

notre en a de
,

ii

foibles;

qu enfin

il

etoit referve a des

Peuples du
eclat

Nord

dont

les

&

du bruit des Voix

,

organes durs que de

,

&
la

grofliers font plus

touches

douceur des accens

&

de

grande decouverte & de la donner pour principe a toutes les regies de 1 Art ; quand dis-je, on fait attention a tout cela , il eft bien difficile de ne pas foup9onner

Melodie des inflexions

de

faire cette

que toute notre Harmonic n eft qu une invention Gothique & barbare dont nous ne nous fulHons jamais avifes fi nous euffions etc plus
.,

fenfibles

aux veritables beautes de

Art

&

a la

Mufique vraiment

naturelle.

M. Rameau
par
les
faits

pretend cependant

plus grandes beautes de la

Mufique
Par
,

que YHarmonie eft la fource des mais ce fentiment eft contredit

faits
,

&
1

par

la raifon.

les

puifque tous

les

grands

effets

de

la

Mufique ont

ceffe

&

qu

elle

a
:

perdu fon energie

a

&

fa
les

force depuis

invention du Contre - point

quoi fajoute que

beautes purement harmoniques font des beautes favantes , qui nc tranfportent que des gens verfes dans TArt ; au lieu que les veritables beaute s

de

la

Mufique

e tant de la

Nature
favans

font

&

doivent etre egalement fen-

Cbles a tous

les
,

hommes

&

ignorans.

Par laraifcm puifque ^Harmonic ne fournit aucun principe limitation

HA
par lequel
le puilTe
la

K.

Mufique formant des images ou expnmant des fentimens clever au genre Dramatique ou imitatif * qui eft la partie
noble
*

de

Art

la plus

&
,

la feule

energique

tout ce qui ne tient

qu au phyfique des Sons ctant tres-borne dans le plaifir qu il nous donne & n ayant que tres-peu de pouvoir fur le cceur humain. ( Voyez
,

MELODIE.
ce
(

HARMONIE.
nom

Genre de Mufique. Les Anciens ont fouvent donne

au Genre appelle plus

)

communement Genre Enharmonique*

eft celle

HARMONIE DIRECTE,
mentale
elles
,

Voyez ENHARMONIQUE.

ou

la
1

BafTe eft fonda-

&

ou

les Parties

fuperieures confervent

ordre direct entre

eft celle

&

avec cette Baffe.

HARMONIE RENVERSEE,
Voyez DIRECT
eft celle

ou
ties

le

Son generateur ou fondamental eft dans quelqu une des Par & ou quelqu autre Son de 1 Accord eft tranfporte a fuperieures
, ,

HARMONIE FIGUR^E,
fieurs

la Baife au-defTous des autres. (

RENVERSE.)
fait

ou Ton

pafTer

plu-

VHarmonie par Degres conjoints ou disjoints. Lorfqu on figure par Degres conjoints, on emploie des necefiairemens d autres Notes que celles qui forment 1 Accord Notes qui ne fonnent point fur la Bafle & font comptees pour rien
Notes
fur

un Accord.

On figure

dans THarmonie

ces

Notes intermediaires ne doivent pas

.,

fe

montrer
,

au commencement des Terns n

eft

principalement des Terns forts

.,

fi

ce

comme

coules

ports

de-voix

Note du Terns breve pour appuyer

la

ou lorfqu on fait la premiere feconde. Mais quand on fi

les gure par Degres disjoints, on ne peut abfolument employer que Notes qui forment 1 Accord , foit confonnant , foit dillonnant. L Har-

monie

fe

des figure encore par

Sons fufpendus ou fuppofes.

qui
fait

Voyez
1

SUPPOSITION, SUSPENSION.) A R O N I E U X. adj. Tout ce

M
,

de

effet

dans

IIarI

monie
reille

& meme
les
T

dans

remplit quelquefois tout ce qui eft fonore Voix , dans les Inftrumens * dans la fimple Me lodie.
adj.

&

o-

H AR M O N Q U E S.
les divifions

Ce

qui appartient a
,

Harmonie

comme
t

Harmoniques du Monocorde Cano.i Harmoniqut , &c.

la

Proportion Harmonique

le

H
HARM O NI QU

R.

247
On appelle ainfi tons les Sons
la

E. /. des deux genres.

le

concomitans ou acceilbires qui, par

principe de

refonnance

ac-

& le rendent appreciable. Ainfi routes compagnent un Son quelconque les aliquotes d unj Corde fonore en donnent les Harmaniques. Ce mot s employe au inafculin quand on foas-entend le mot Son & au feminin
,

quand on fous-en:end

le

mot

Cords.

SONS HARMONIQUES.
H A R M O N I S T E.
a-dire, du
/.

(Voyez SON.)
1

m. Muficien favant dans

ift
le

Harmonie. Cefl un
I

bon Harmoiiifte. Durante

plus grand

Harmonifte de

Italic

e/?-

Monde.
f.

H A R M O N O M E T R E.
&
fonore en vibration
,

m. Inftrument propre a mefurer

les

fuivre a 1 oreille rapports Harmoniques. Si 1 on pouvoit obferver a 1 ceil les ventres , les nceuds & toutes les divifions d une Corde

&

Ton

auroit

un Harmonosn^tre naturel
fu.-fire

tres -exad:
,

mais nos fens trop groiliers ne pouvant

a ces

obfervadons

oa

inplee par un
,

vilecs mDbiles

&

Monocorde que Ton divife a volonte par des chec ed le meilleur HarmonomZtre natural que Ton ait
Sorte de Chanfon propre aux Slles parmi

trouve jufqu

ici.

(Voyez MONOCORDE.)
les

HARPALICE.
ciens Grecs.

An-

HAU
faut

(Voyez CHANSON.) T. adj. Ce mot fignifie la meme chofe qtfAigu

has.
1

& ce

terme
,

eft
il

oppofe a

C eft

ainfi

qu on dira que

le

Ton

eft

trop

H.J.UC

qa

monter
,

Inftrument plus Haut.

aulli

Haut
plus

employe
on ne

Haut

vom

quelquefois improprement pour Fort. Ckante? entend pas.

Les Anciens donnoient a 1 ordre des Sons uns denomination toure oppofee a la notre ; ils plagoient en Haut les Sons graves & en bas les Sons aigus ce qu U importe de remarquer pour entendre plufieurs de leurs pafTages.
, :

Hunt,

eft
1

encore, dans celles des quatre Parties de

epithete qui diftingue
la

divifent,

plus clevee

la Mufique qui fe fuboula plus aiguii. HAUTE-

HAUT-DESSUS.
divifent
,

CONTRE.HAUTE-TAILLE, HAUT-DESSUS. Voyez

/.

ces mots.
fe

m.

C eft
Dans

quand

les

Deflus chantans

fubtou-

la

Partie fuperieure,

les Parties

inftrumentales

on

dit

H
jours premier Defus
quefois Haut-de/us
,

V.
;

HAUTE-CONTRE ALTUS
des quatre Parties de
les
la

& ficond De/us & Bas-de/us.

mais dans

le

vocal on

dit

quel-

ou

CONTRA.

Celle

Mufique qui appartient aux Voix d hommes

plus aigues ou les plus hautes ; par oppofition a la Bafle- centre qui eft pour les plus graves ou les plus batfes. ( Voyez PARTIES. )

Dans

la

Mufique Italienne

cette Partie
,

&

qui repond a la Haute-contre

,

eft

qu ils appellant Contralto , prefque toujours chantee par des

,

Bas-dcffus

foit femmes foit Caftrati. En Voix d homme n eft point naturelle il faut
,

efFet

la

Haute

- centre
la

en

la forcer
1

pour
,

porter a

ce Diapafon

quoi qu on

faffe

elle a

toujours de

aigreur

& rarement
Mu

de

H AUTE-T AILLE, TENOR,

fique qu
divife
,

la jufteffe.

eft

cette Partie de la

on appelle aulFi fimplement Taille. Quand la Taille fe fuben deux autres Parties infe rieure prend le nom de Baft-tattle
1

ou Concordant, & la fuperieure s appelle Haute-taille. E I. Mot Grec fort ufite dans la Mufique, & qui

fignifie

Demi ou

moitie.

H^MIDITON.
tie

Voyez SEMI.
,

)
, ,

C etoit dans la Mufique Grecque 1 Intervalle de Tierce majeure diminuee d un femi- Ton ; c eft-a-dire la Tierce mineure. ISHemiditon n eft point comme on pourroit croire la moi
,

du Diton ou
eft

le

Ton

mais c

eft le

Diton moins

la

moitie d un Ton;

ce qui

tout different.

HEMI O
quantites

E.

Mot Grec
1

qui fignifie rentier

& dtmi & qu on a con,

facre en quelque forte a la Mufique. Il

exprime
J
j"

le
,

rapport de deux

dont

une

eft a

autre

comme
la

10

ou comme

322:

on

appelle autrement rapport fefquialttre.

C eft
,

de ce rapport que nait

Confonnance appellee Diapente ou

auffi.

Quinte & 1 ancien Rhythme fefquialtere en nailtoit Les anciens Auteurs Italians donnent encore le

nom

d He miole ou

He miolie

dont chaque Terns eft une Noire. la Mefure s Si cette Noire eft fans queue appelle Hemiolia maggiore , elle fe bat plus lentement & qu il faut deux Noires a queue parce qu Terns. Si chaque Terns ne contient qu unc Noire a queue, pour chaque & s appelle Hemiolia minors. la Mefure fe bat du double plus vite
a cette efpece de
triple
.,

Mefure

H6MIOLIEN.

H
H M I O L I E N.
C eft
le

E M.
nom

249

HEPTACORDE, KEPT AM ERIDE HEPTAPHONE;

,

que donne Ariftoxene a Tune des adj. n-ois efpeces du Genre Chromatique, dont il expiique les divifions. Le Tetracorde 30 y eft partage en trois Intervalles dont les deux pre miers egaux entr eux font chacun la fixieme partie & dont le troi20 fieme eft les deux tiers, y 30. y
, ,

+ +
(

H&XACORDE,
EPTAPHONE
,

&c.

Voyez EPTACORDE
)

EPTAMEIUDE

&c.

) (

H E R M O S M E N O N. H E X A R M O N I E N.
minee

Voyez MOEURS.
le

ad}.

Nome, ou Chant

d une Melodic effe-

&

lache

comme

Ariftophane

reproche a Philoxene fon

Auteur.

H O M O P II O N I E.
& de (paw H Y M E E.
,

/. /.

C etoit

dans la Mufique Grecqus cette

,

a 1 UniiTon par oppoficion a TAnefpece de Symphonic qui fe faifoit mot vient de , pareil tiphonie qui s executoit a 1 Odave. Ce
<.>;,-

Son.

Chanfon des Meuniers chez

les

anciens Grecs

autrement

H Y M E N 6 E.

dite Epiaulie.

Voyez

ce mot.
les

Chanfon des noces chez

anciens Grecs

autremenc

dite Epithalame. (

H Y M N E. f. f.
plus

Voyez EPITHALAME.) Chant en honneur des Dieux ou

1

des Heros. II

cette difference entre VHymne,

&

le

communement aux
les

actions

&

Cantique que celui-ci fe rapporte Hymne aux perfonnes. Les premiers

,

Nations ont ete des Cantiques ou des Hymnes. Orphce 6c Linus pafToient chez les Grecs pour Auteurs des premieres Hymnes j & il nous refte parmi les Pocfies d Homere un recueil d Hymnes en 1 honneur des Dieux.

Chants de toutes

HYP ATE.
tracorde
le

adj. Epithete

par laquelle
baffe
,

les

Grecs diftinguoient
car

le

Te
fui>

plus bas,
;

& la plus
,

Corde de chacun des deux

:

plus bas
ils

Tdtracordes

ce qui

pour eux

etoit tout le contraire

voient dans leurs denominations

pla9oient en haut
le

un ordre retrograde au notre

&

grave que nous plagons en bas.

Ce choix
,

eft arbi

trate, puifque

les

idees attachees
les idees

aux mots Aigu

liaifon naturelle

avec

attachees aux mots Haut

& Grave &

n ont aucune
Bas.

On appelloit done Tfaacorfy

Hypaton , ou des Hypaits,

celui qui etoit

Ji

HYP.
le

plus grave de tons,

plus bafle

&

immediatement au-deflus de
;

ou

Corde du Mode
les

&
s

la

la Proflamlanomene premiere Corde du Te tracorde qui

;

fuivoic

immediatement
le

cel e-la

appelloit Hypate-Hypaton
la

c eft a-dire,

comma
cipales.

rraduifoient

Latins,

Principale du Tetracorde des Pri/z-

Le Tetracorde immediatement
Mefon ou
, ;

fuivant du grave a

aigu

appel

loit Tetracorde

des

moyennes;
J

&

la

plus grave

Corde

appel

loit

Hypate-Mefon
le

c eft-a dire

la

principale des

moyennes.
,

Nicomaque

Gerafenien, pretend que te

mot d Hypate

Principale

iLkve e ou Supreme, a etc donne a la plus grave des Cordes du Diapafon , a Saturne qui des fept Pianettes eft la plus eloignee de nous. par allufion On fe doutera bien par-la quece Nicomaque etoit Pythagoricien.
,

HYPATE- HYPATON. C etoit

Te tracorde
Voyez
1

la

plus baffe
la

Corde du

plus bas

des Grecs,

& d unTon
C etoit

plus haut que

Proflambanomene*

Article precedenr.
la

HYPATE- MESON.
tracorde
,

plus batfe

Corde du fecond Te
,

laquelle etoir aufll la plus aiguif

du premier parcc que ces deux

Te tracordes

etoient conjoints.

HYPATOIDES.

HYPERBOLE

(Voyez HYPATE.) Sons graves. ( Voyez LEPSIS. ) EN. adj. Nome ou Chant de meme caradere que
)

PHexarmonien. (Voyez HEXARMONIEN.

HYPERBOLEON.
Ce mot
eft le
tre mite s ; les

Hyperbole on etoit des cinqTetracordes du Syfteme des Grecs.

genitif
les

Le Tetracorde
du

le plus

aigu

fubflantif pluriel

>7fl

-->^

Sommets

Ex-

Sons

HYPER-DIAZEUXIS.
respar
1

tant a rextremite des autres. plus aigus e Disjondion de deux Te tracordes fe pas

Intervalh d une Oclave

comme
la

etoient le

Te tracorde deslly,

celui des pates &

Hyperbole

es.

HYPER-DORIEN.
On
la

Mode

de

Mufique Grecque

autrement ap

pellee Mixo-Lydieriyduquel au-delTus de celledu. Mode Dorien.

la Fondamentale
(

ouTonique
)

etoit

uneQuarte

Voyez MODE.

attribue a Pythoclide

invention du
a

Mode
1

HYPER-OLIEN.
,

Le pe nultieme

Hyper-Dorien. aigu des quinze Modes de

etoit

la Fondamentale ou Tonique Mufique des Grecs & duquel Quarte au-deffus de celle du Mode tolien. ( Voyez MODE.)

une

Le Mode Hper-falUn

non

plus que

JIypet-Lydien qui

le fuit,

H Y P.
ifetoieflt

25
fair

pa

fi

anciens qua

les autres.

Ariftoxene n en

aucune

men
ces

tion

& Ptolomee

n qui n en admettoit que fept,

y comprenoit pas

deux-lzu

HYPER-IASTIEN, ou Mixo-Lydien
fieurs

aigu.

C eftle nom qu Euclide& plu*

,

Anciens donnent au Mode appelle plus communement Hyper- lomcn*

HYPER- IONIEN.
lonien
eft le

Mode

de

la

Mufiqtie Grecque

appelle aufli
avolc fa

par quelques-uns Hyper-Iaftien , ou Mixc-Lyditn aig;- ; lequcl fondamentale une Quarte au-defTus de celle du Mode lonien. Le

Mode

douzieme en ordre du grave a

(

aigu

felon le

denom-

brement d Alypius

Voyez MODE.)
Le plus aigu des quinze Modes de la Mufique fondamentale etoit une Quarte au-deflus de celle
,

HYPER-LYDIEN.
des Grecs
,

duquel

la

du Mode Lydien. Ce Mode

n
etoit pas
fi

non plus que fon voifin

;

ancien que

les treize autres

&

1 Hyper-Eolien, Ariftoxene qui les nomme

tous, ne

fait

aucune mention de ces deux-la.

H YPER-MIXO-LYDIEN. Un
Grecque autrement appelle
,

Voyez MODE. ) Modes de la Mufiqus Hyper- Phry glen, Voyez ce mot.

(

des

HYPER-PHRYGIEN
eft le plus
1

appelle aufli par Euclide, Hyper mi o-Lydkn, aigu des treize Modes d Ariftoxene faifant le Diapafon ou
,
>

Oclave avec

Hypo-Dorien

le plus

HYP O-D IAZEUXIS,eft,

,

grave de tous. f Voyez MODE.-) felon le vieux Bacchius f lntervalle de

,

Quinte qui fe trouve entre deux Tetracordes fepares par une disjonc& de plus par un troifieme Te tracorde intermediaire. Ainfi il y a Dia^euxii entre les Tetracordes Hypaton & Diezeugmenon & en
,

tre les Tetracordes Synnemenon&Hy perbole on. (Voyez TETRACOFJDE.)

HYP O-D O R I E N.
JNlufique.

Le plus grave de tous les Modes de ancienne Euclide dit que c eft le plus eleve ; mais le vrai fens de cette expreflion eft explique au mot Hyp ate,
1

Le Mode Hypo-Dorien a fa fondamentale une Quarte au-defTous celle du Mode Dorien. II fut invente dit-on par Philoxcns ce Mode eft affecliueiix mais gai alliant la douceur a la majefte. HYPO-^OLIEN. Mode de ancienne Mufique appdle aufli par Euclide Hypo Lydien grave. Ce Mode a fa fondamentale un^ Quarte au-deffous de celle duMode olien. (Voyez MODE.)
de
, ,

HYPO-IASTIEN.

Voyez HvPO-IoNiEN.)

li

ij

H Y P.
HY O
3

- 1

O N I E N.
I.

Le fecond
.

des
1

Modes de ancienne Mufiquc en ^

I
,
*

commenc;ant par

Euclide

appelle aulli Hypo laftien Or h,po-

Phrygien grave. Sa fondamenule

eft

une Quarte au-defTous de

celle

du

Mode

lonien.

HYPO-LYDIEN.
en commen^ant par
le

Voyez MODE. ) Le cinquieme Mode de

grave. Euclide Pappdle

ancienne Mufique,

Hypo laftien & eft une Quarte au-deflbus de B}po Phry^im gmve. Sa fondcelle du Mode :z MODE. ) Lyd en.
auffi

celui de cet Article,

Euclide diftingue deux Modes Hypo- Ly diem $ fcavo r, aigu qui eft & le grave qui eft le m^rne que PHypo-feolien.
1

Le Mode Hypo Lydicn

ditatlons fublimes

6:o .t propre aux Chants funebres

:

aux me-*

&

divines
,

Polymnefte de Colophon
cienne Mufique
fa

quelques-uns en attribuent 1 invention a d autreb a Damon I Athenien.

oure par Gui d Arezzo a ceux de
I

HYPO-MIXO-LYDIEN. Mode a
:

an

c eft
eft la

fondamen -ale

proprement ie Plagal du Mode Mixo-Lydien, &: rneme que celle du Mode Dorien. (Voyez MODE.)
I

HYPO-PHRYGIEN. Un des Modes de

Phrygien dont
ci : c eft celui
la

ancienne Mufique derive du Mode

la fienne*

fondameritale etoit une Quarte au-deflus de

Euclide parle encore d un autre

Mode Hypo-Phrygien an grave de celui,

Le

caracrere
la

qu on appelle plus correclementHy po-lonien. Voyez ce mot, duMode %ypa-Phry%ien e toit calme paifible & propre

a temperer

vehemence du Phrygien.

II

flit

invente

dit-on

pal

Damon

Fami de Pythias

&

eleve de Socrace*

HYPO-PROSLAMBANOM^NOS.
teur de
cette nouvelle

Nom

d une Corde ajoutee

a ce qu on nretend, par Gui d Arezzo, un Ton plus has que la Proflan> banomene des Grecs; c eft-a-dire, au-deObus de tout le fyftcme. L Au-

Corde
venu
le

exprima par

la lettre

r de

Alphabet

Grec,

&

de-la nous eft

nom

de

la

Gamms.

HYPORCHEMA. Sorte de
des Dieux.

Cantique. fur leouel on danfoit aux fetes

HYPO-SYN A PHE eft

deux Tetracordes

dans
1

la

fepares par

interpofition d
;

Mufique des Grecs, la disjon<5Honde un troiflcme Te tracords

les
,

conjoint avec chacun des deux

en forte que

Cordes homoiogues de

deux

Tetro.

disjoints par

Hypo-Synaphe

ont entr elles cinq

les

Tons

on une Septicme mineure d

Hypaton

Inte.rvalle,

Tels font

deux Tctracordes

& Syimemmon.

I.

L
i ALE ME.
comme
(

le

Linos chez

Sorte de Chant funebre jadis en ufage parmi les Grecs; le meme Peuple & le Maneros chez les Egypticns.
,

Voyez CHANSON.)
,

IAMBIQUE.
,

II adj. y avoit dans la Mufique des Anciens deux fortes de vers dont on ne faifoit que reciter les uns au fon des lamliques Inftrumens au lieu que les autres fe chantoient. On ne comprend pas

bien quel

effet

une fimple recitation,

devoit produire 1 Accompagnement des Inftrumens fur tout ce qu on en peut conclure raifonnablela

ment

c eft

que

plus fimple maniere de prononcer la Poefie

,

Grecque,

ou du moms VJambique
niques
[
,

&

ASTIE
les autres

par des Sons appreciates, harmotenoit encore beaucoup de Tintonation du Chant. N. donne par Ariftoxene 6c Alypius au Mode que
fe
faifoic

Nom

Auteurs appellent plus communement lonien. (Voyez

777.

MODE.

J. f.

L adion
,

dit Plein-Jeu

de jouer d un Inftrument. (Voyez JOUER. ) On Demi-Jcu , felon la maniere plus forte ou plus douce

de
I

tirer les

Sons de Flnftrument.
concourt a

M I T A T I O N.//. LaMufique dramatique ou the atrale

limitation ainfi que
la

Poefie

&

la

Peinture
,

c eft a ce principe

commun

que fe rapportent tous les Beaux- Arts comme Ta montre M. le Batteux-. Mais cetre Imitation n a pas pour tous la meme etendue. Tout ce que Pimagination peut fe repre fenter eft du re/Tort de la Poefie. La Pein
ture, qui n offre point fes tableaux a
feul fens, ne peint
1

imagination
la
1

mais au fens

&

aun

roit avoir les

que les objets foumis a mcmes bornes par rapport a

vue.
;

La Mufique

femble-

ouie

tout

meme

les

objets qui ne font que vifibles

cependant elle peint par un preftige pref-

que inconcevable,elle femble mettrel ceildans roreille,&la plus grande merveille d un Art qui iragit que par le mouvement eft d en pouvoi: former jufqu a image du repos. La nuit, le fommeil fa folitude & le
,

iilcnce entrent dans le

nombre

des grands tableaux de la Mufique.

Oa

i
fait

jii

L
da
filence,

que
;

le

bruit peut produire Peffet

s

&

Ie filence Peffet

da

bruit

comme quand on
s

endort a une lefture egale

elle ce/Te.

&

monotone
agit plus

&

qu on
celles

eveille a
fur

inftant

qu

Mais

la

Mufique

inti-

rnement

qu on peut exciter par un autre;

ne peut rendre a
la

nous en excitant, par un fens, des affections femblables a & comme le rapport ne peut
, ,

ctre fenfible que rimpreffion ne foit forte

la

Peinture denude de cette

Mufique les Imitations que celle-ci tire d elle. Que toute la Nature foit endormie celui qui la contemple ne dort pas & Part du Muficien confifte a fubftituer a Pimage infenfible de 1 objet celle des mouvemens que fa prefence excite dans le cccur du
,
,

force

Contemplateur. Non-feulement

il

agitera la
,

Mer

animera
la

la

flamme
^roflir,

d un incendic
les les

fcra couler les ruifTeaux

il

tomber

pluie

&

peindra Phorreur d un defert affreux , rembrunira muis d une prifon fouterraine , calmera la tempete , rendra 1 air
torrens
;

mais

tranquille

&

ferein

&:

fur les boccages.

il

II

repandra de POrcheftre une fraicheur nouvelle ne reprefentera pas direftement ces chofes mais
,

excitera dans

Pame

les

memes mouvemens qu on eprouve en

les

voyant.
a V Imitation muficale
tire d elle aucun priHcipe qui mcne puifqu il n y a aucun rapport entre des Accords les objets qu on veut peindre ou les pa/lions qu on veut exprimer. Je ferai voir au mot MELODIE quel eft ce principe que 1 Harmonie ne

ai dit

au mot Harmonic qu on ne
,

&

fournit pas,

&

quels traits donnes par la

Nature font employes par

eft
I

la

IMITATION, dans fon

,

Mufique pour reprefenter ces objets

&

ces pailions.
,

fens technique
,

emploi d un

meme

Chant ou d un Chant femblable

tendre Pune apres
1

dans plufieurs Parties qui

,

font en

autre

a TUnilTon

la

Tierce

ou

a quelqu autre Intervalle que ce foit.

,

Quinte , a la Quarte , a la limitation eft tou;

jours bien prife

meme

en changeant plufieurs Notes

pourvu que ce

meme Chant
,

fe

reconnoifTe toujours
,

&

qu on ne

ecarte point des loix

d une bonne Modulation. Souvent pour rendre ^Imitation plus fen on la fait preceder de filences ou de Notes longues qui femblent fible lauTer eteindre le Chant au moment que limitation le ranime* On
traite limitation

comme on

veut

on Pabandonne, on
i

la

en commence une autre a volonte

en un mot

les regies

reprend, on en font auffi

I
relachees
,

M P.
font feveres
:

que

celles

de
,

la

Fugue

c eft pourquoi les grands

Maitres

la

dedai,;nent

&

toure Imitation trop arfedee decelc prefque

M P A R F A I T.
c
le
eft celui qui

toujours un Ecolier en compofition.

fens en Mufique. Un Ac adj. Ce mot a plufieurs cord Imparfait eft par oppofition a 1 Accord parfait celui qui porte une Sixte ou une Diffonnance & par oppofition a I Accord plein a
, , ;

n a pas tous
(

les

Sons qui
)

lui

conviennent

&

qui doivent

rendre complet.
de

Voyez ACCORD,
.,

Le Tems ou Mode
lui
la divifion

Imparfait etoit dans nos anciennes Mufiques double. ( Voyez MODE. )

ce

Une Cadence
irreguliere.
(

Imparfaite eft celle qu

)

on appelle autrement Cadencar

Voyez CADENCE.

neure,

Une Confonnance Imparfaite eft celle qui peut etre majeure ou mlcomme la Tierce ou la Sixte. Voyez CONSONNANCE. )
(

Plain-Chant, Modes Imparfaits ceux qui font defedueux en haut ou en has , & reftent en-dega d un des deux termes
appelle, dans
le

On

qu

ils

doivent atteindre.
1
.

IMPRO VISER.
fons, Airs
tarre
lic
,

7i.

C eft

faire

& chanter
y

impromptu

des

Chanen Ita
,

&

paroles

qu on accompagne communement d une Guia rien de plus

,

ou autre

n pareil Inftrument. II
fe

commun
,

que de voir deux Mafques

de Chant

rencontrer

fe
.,

de fier

attaquer

fe

fur le ripofter ainfi par des couplets

meme

Air

avec une vivacite de

faut avoir ete

Dialogue

d Accompagnement dont

il

temoin

pour
la

la

comprendre.
Improvifar eft purement Italien mais comme il fe rapporte a ai ete contraint de le francifer pour faire entendre ce j qu il
:

Le mot
Mufique
fignifie.

IN
fe

COM POSt.
;

adj.

Un

Intervalle Incompofe eft celui qui ne peut

rcfoudre en Intervalles plus petits

tel
,

lui-mcme

par exemple

que

le

n a point d autre element que Diefe Enharmonique le Comma j

,

&

meme

le

femi-Ton.
les

Chez

Grecs

les

Intervalles Incompofes etoient difFerens dans les

les

troisGenrjs, felon

la

manicre d accorder

Tetracordes. Dans

le

Dia-

tonique

chacun des deux Tons qui le fuivent etoient des Intervalles Incompofes, La Tieice rninewe qui fe trouve entre
le

femi-Ton

&

N H.
troifieme

&

la fe

majeure qui
nique
le
,

quatrieme Corde dans le Genre Chromatique, & la Tierce trouve entre les memes Cordes dans le Genre Enharmo-

etoient aufli des Intervalles Incompofis.

En ce

fens

il

fyfteme moderne qu un feul Inter valle Incompofe , favoir

(

n y a dans le femi-

Ton,

Voyez SEMi-ToN.
,

JNHA.RMONIQUE.
Saveiien
Relation
,

adj.
;

Relation Inharmonique

eft

felon
,

M.

un terrae de Mufique
auquel
il

&

il

renvoie

pour

expliquer

au mot
point

n en parle pas.

Ce terme

de Mufique ne

m eft

connu.

INSTRUMENT./
tous
les

m. Terme gene rique fous lequel on comprend

varier les Sons a 1 imicorps artificiels qui peuvent rendre tation de la Voix. Tous les corps capables d agiter fair par quelque
,

&

& d exciter enfuite par leurs vibrations, dans cet air agite des tous les corps ondulations aflez frequentes peuvent donner du Son; d accele rer ou retarder ces ondulations peuvent varier les Sons. capables
choc
,

&

Voyez SON. ) II y a trois manieres de rendre

les la

des Sons fur des Inftrumens

(avoir;

par

par

par celles de certains corps elaftiques, collifion de Pair enferme dans des tuyaux. J ai parle au mot
vibrations des Cordes
>

&

Mufique

Inftrumens a Inftrumens de percuflion. Les Inftrumens a Cordes, chez les Anetoient en grand nombre ; les plus connus font les fuivans : ciens
fe divifent
,

Us

de Pinvention de ces Inftrumens. generalement en Inftrumcns a Cordes

ent

>

Lyra

.,

Pfalterium
,

Trigonium

Sambuca

Cuhara

Peflis

Magas

J^atliton

Epigonium * Simmicium * Epandoron, &c. On touchoit tous ces Inftrumens avec les doigts ou avec le Plectrum , efpcce
Teftudo
,

archet.

Four

leurs principaux Inftrumens a

j

vent
,

ils

avoient ceux appelle s.,

Tibia, Fijlula

Tuba, Cornu,

Lituits

&c.
ils
*

Les Inftrumens de percuilion etoient ceux qu

nommoient
Crotalum
*

Tym-

panum

Cymbahun Crepitaculum
_,

Tintinnabulum

&c. Mai$

Inftrumens ni pour Mufique moderne dont le nombre eft exceliif. La Partie Inftrumentale , dont un autre s etoit charge, rmant pas dabord entree

plufieurs de ceux-ci ne vai ioient point les Sons. ne trouvera point ici des articles pour ces

On

ceux de

la

dans

INS.
dans
le

257
,

Plan de

mon

travail

pour
elle

Encyclopedie
,

ma

rebute

par

INSTRUMENTAL.
de Chant Inftrumental
;

Tecendue des connoiiTances qu

exige

de

la

remettre dans celui-ci.

jeu des Inftrumens. Tour

Qui appartient au

INTENSE,
Latin
ecrits
ainfi

adj.

Mufique Inftrumentale. Les Sons Intenfes font ceux qui ont

:

le

plus de force

quis entendentde plus loin ce font aufll ceux qui , etant rendus par des Cordes fort tendues vibrent par-la meme plus fortement. Ce mot eft
, ,

que celui de Remiffe qui

eft

lui

eft

oppofe
1

mais dans

les

INTERCIDENCE.
1
,

de Mufiqua theorique on

oblige de francifer

un

&

autre.

/. /.

Terme de

Plain- Chant.

Voyez
intere

Dl A PTO SE.) I N T E R M E D E. f. m. Piece de Mufique & de a Opera & quelquefois a la Comedie, entre les

Danfe qu on

Actes d une grande

Piece, pour egayer ftrepofer, en quelque forte, 1 efprit du Spedateur. attrifte par le tragique tendu fur les grands interets.

&

y a des Int:rmtdes qui font de veritables Drames comiques ou burlefques lefquels coupant aind interet par un interct tout diffe
Il
,
,

rent

balottent

&
,

en fens contraire
raifon.

Comme
le

la

pour ainfi dire 1 attention du Speclateur & d une maniere tres-oppofee au bon gout & a la Danfe en Itulie, n entre point & ne doit point entiraillent,
, ,

trer dans la conftitution

du Drame Lyrique

on

eft

force, pour

ad-

mettre fur
Piece.

Theatre

Ce

n eft

de Temployer hors d ceuvre & detachee de la je penfe qu il pas cela que je blame ; au contraire
,
.,

convient d effacer
par

par un Ballet agreable

les

impreflions triftes laiffees

la reprefentation d un fort que ce grand Opera , j approuve Ballet faffe un fujet particulier qui n appartienne point a la Piece: mais

&

ce que

je

n approuve pas
,

c eft
l

qu on coupe

les

Acles par de fembla1

bles Ballets qui

ainfi dire
,

divifant ainfi

ac~Hon

& detruifant

interet

font, pour

de chaque Acle une Piece nouvelle.

NTER VALL
grave

E.

/,

m. Difference d un Son a un autre entre

1

le

& Taigu

c eft tout
1

efpace que
1

un des deux auroit

difference

a parcourir

pour arriver a
ralle a

Uniflbn de
,

autre.

La

qu

il

a de Vlnter-

rtendue

eft

que VIntervalle
divifee.
1

eft

confide re
,

comme

indivife

&
les

Etendue

comme
;

Dans
,

Vlntervalle

on ne confidere que

deux termes

dans

Etendue

on en fuppofe d interme diaires.

Kk

T.

L Etendue

y nombre
mer

forme un fyfteme, mais V Intervalle peut ctre incompofe, prendre ce mot dans (on fens le plus general il eft evident qu il a une infinite ^Intervalles : mais comme en Mufique on borne le

aufli par-la le

des Sons a ceux qui compofent un certain fyfteme , on borne nombre des hitervaUts a ceux q je ces Sons peuvent for

entr eux.

De

forte
,

fyfteme quelconque
;

qu en combinant deux a deux tous les Sons d un on aura tous les Intervalles pollibles dans ce meme
la

fe

fyfteme fur quoi il reftera a reduire fous trouveront egaux.

meme

efpece tous ceux qui

fimples

Les Anciens divifoient les Intervalles de leur Mufique en ou incompofes qu ils appelloient Diaftemes, & en
,

Intervalles
Intervalles

compofes, qu ils appelloient Syfttmes. (Voyez ces mots). Les Intervalles, dit Ariftoxene, different entr eux en cinq manieres. i. En etendue j un grand Intervalle difrere ainfi d un 2. En refonnance ou
plus petit
:

en Accord; c
nant
vails
:

eft ainfi

qu un

Intervalle

confonnant

differe

d un diiTon-

3. En quantite; comme compofe 4. En Genre

:

un
;

Intervalle fimple differe d

un Inter-

c eft ainfi

que

les Intervalles
:

Diato-

niques, Chromatiques , Enharmoniques different entr eux j. En na ture de rapport ; comme I lntervalle dont la raifon peut s exprirner en nombres , differe d un Intervalle irrationnel. Difons quelques mots de
routes ces differences.
I.

Le molndre de

tous

les Intervalles

felon Bacchius
,

&

Gaudence

eft le

Diefe Enharmonique.

Le
,

plus grand
1

a le prendre a Textiemite

Mode Hypo-Dorien jufqu a extremite aiguc de lllypomixo-Lydien, feroit de trois Octaves complettes mais comme il y a une Quinte a retrancher ou meme une Sixte felon un paffage d Agrave du
;
, ,

drafte

cite

par Meibonius, refte

la le

Quarte par-defLs

le

c eft a-dire la Dix-huitieme,

pour

plus grand Intervalle

Dis-Diapafon ; du Diagramme

des Grecs.
II.

Les Grecs divifoient

:

comme

nous

les Intervalles

en Confonnans

&

Diffonnans
(

Voyez

mais leurs divisions n etoient pas les memes que les notres. CONSONNANCE. ) Us fubdivifoient encore les Intervalles con,

fonnans en deux efpeces

fans

y compter TUniffon

qu

ils

appelloient

Honwphonie

ou

parite de
\"

Sons,
,

&

dont ^Intervalle

eft nul.
,

La

pre

miere efpece etoit

Anuphonie

ou oppofition des Sons

qui fe faifoit

INT.
a
rO<5tave

ou

a la

double Oclave
;

&

qui n ctoit propremcnt qu une

Replique du
\\

mais pourtant avec oppoiition du grave a ou diftinction de Sons i^u. Lafeconde efpece etoit la Paraphonie ,

meme Son

foiJ3 laquclle

en coraprenoit route Confonhancs autre que I Octave Kepliques; tous les Intervalles , dit Theon de Smyrne , qui ne font ni Dilfonnans , ni Uniffon.
fes

&

III.
fimples
,

Quand
ii
,

les

Grecs parlent de leurs Diaftemes ou

;

Interralles

meme
jours
le

ne faut pas prendre ce rerme a route rigueur car le Diefls n etoit pas felon eux exempt de compofition ; mais il faut tou,

le

rapporter au Genre auquel Vlnttn

eft

alle s

applique. Par exemple,

un Intervalh fimple dans le Genre Cliromatique 6c dans le Diatonique, compofe dans 1 Enharmonique. Le Ton eft com& le Diton pofe dans le Chromatique 8c fimple dans le Diatonique ; meme ou la Tierce majeure, qui eft un Imzrvalh compofe dans le Dia
,
,

femi-Ton

tonique, eft incompofe dans 1 Enharmonique. Ainfi , ce qui eft fyfteme dans un Genre, peut etre Diafteihe dans un autre, & reciproquement. IV. Sur les Genres divifez fucceflivement le meme Tetracorde ,
,

felon

le

Genre Diatonique
,

felon

le

Chromatique
,

&

felon

Enhar

monique vous aurez

eux
,

trois

Accords
,

au lieu de trois Inter^dles

compares entre vous en donneront neuf outre les

differens

lefquels,

combinaifons

& compofitions
,

qu on en peut

faire

&

les differences

de

tous ces Intcrvalles qui en produiront des multitudes d autres. Si vous

comparez par exemple le premier Intervalle de chaque Tetracorde Enharmonique & dans le Chromatique mol d Ariftoxene vous de autre un tiers ou ~ &c aurez d un cote un quart ou -^ de Ton les deux Cordes aigucs feront eritr elles un lnten>alle qui fera la diffe
,

dans

rence des deux precedens , ou la douzieme partie d un Ton. V. Paffant maintenant aux rapports , cet Article me mene a une
petite digreifion.

leurs diviiions egales des Intcrvalles

Les Ariftoxeniens pretendoient avoir bien fimplifie & fe moquoient

,

la

Mufique par

fort de tous les

calculs de Pychagore. II
plicite

me

femble cependant que cette pretendue fimles

n etoit gueres que dans

mots

avoient un peu mieux entendu leur Maitre

bien-tot ferme
la

& &

que
la

fi

les

Pythagoriciens
,

Mufique

ils

auroieni;

bouche a

leurs adverfaires.

Kk

ij

2<$o

INT.
incommode de
;

Pythagore n avoit pas imagine le rapport des Sons qu il calcula le premier. Guide par 1 experience, il ne fit que prende note de fes obfervations. Ariftoxene

tous ces cakuls

s il

batit dans fa tete

la

un fyfteme tout
gre
lieu
,

different

& comme
mots
,

eut

pu changer

Nature
les

a fon
,

pour avoir
qu
il

fimplifie les

il

crut avoir fimplifie

chofes

au

fit

reellement

le contraire.

Comme

les

rapports des Confonnances etoient fimples

& faciles a ex:

ils 1 etoient primer, ces deux Philofophes etoient d accord la-deffus meme fur les premieres DifTonnances ; car ils convenoient egalement que

le Ton etoit la difference de la Quarte a la Quinte; mais comment de terminer deja cette difference autrement que par le calcul ? Ariftoxene partoit pourtant de-la pour n en point vouloir, & fur ce Ton , dont il

fe vantoit

d ignorer

le

rapport

il

batiffoit toute fa doctrine muficale.

Qu y avoit-il de plus aife que de

la fauffete de fes operations de celles de Pythagore ? Mais, auroit-il dit, je prends toujours des doubles , ou des moities , ou des tiers ; cela eft plus fimple & plutot fait que vos Comma vos Limma vos Apotomes. Je 1 avoue ,

lui

montrer

&

la jufteffe

cut repondu Pythagore

les

mais, dites-moi

je

vous prie

comment vous

prenez, ces doubles, ces moities, ces tiers? L autre eut replique qu il les entonnoit naturellement ou qu il les prenoit fur fon Monocorde. Eh bien eut dit Pythagore, entonnez moi jufte le quart d un Ton.
.,
!

Si

mais

autre eut ete affez charlatan pour le faire, Pythagore eut ajoute*: eft-il bien divife votre Monocorde ? Montrez-moi, je vous prie,

de quelle methode vous vous ctes fervi pour y prendre le quart ou le tiers d un Ton ? Je ne faurois voir, en pareil cas, ce qu Ariftoxene eut

pu repondre. Car de dire que lnftrument avoit ete accorde fur la Voix outre que c/eut ete tomber dans le cercle cela ne pouvoit convenir aux Ariftoxeniens puifqu ils avouoient tous avec leur Chef qu il falloit exercer longtems la Voix fur un Inftrument de la derniere jufteffe pour venir a bout de bien entonner les Intervallcs du Chromatique mol
,

&

du Genre Enharmonique.

Or
de

puifqu

il

fau: des calculs

non moins compofes

les

& meme des ope

les

rations

geome triques
d Ariftoxene
,

plus difficiles pour mefurer les tiers &:

quarts

Ton

que pour affigner

,

rapports de Pythagore, c eft

avec raifon que Nicomaque

Bocce

&

plufieurs autres Theoriciens

I
preferoient
les

T.

2 5r

harmoniques de leur Maitre aux divifions rapports juftes du fyfteme AriTftoxenien qui n etoient pas plus fimples Sc qui ne donnoient aucun Interralle dans la jufteile de fa generation.
,

&

II faut

remarquer que ces raifonnemens qui convenoient a

la

Mufique-

des Grecs ne conviendroient pas egalement a la notre ; parce que tous les Sons de notre fyfteme s accordent par des Confonnances ; ce qui ne

pouvoit fe faire dans le leur que pour le feul Genre Diatonique. II s en fuit de tout ceci qu Ariftoxene diftinguoit avec raifon les Intervalles en rationnels & irrationnels ; puifque bien qu ils fuffent tous
,

rationnels dans le fyfteme de Pythagore

la

plupart des DifTonnances

etoient irrationnelles dans

le fien.

Dans la Mufique moderne on confidere aufli les Intervalles de plufieurs manieres favoir ou generalement comme efpace ou la diftance quelconque de deux Sons donnes ou feulement comme celles de ces dif;
,

tances qui peuvent fe noter ou enfin comme celles qui fe marquentfur des Degres differens. Selon le premier fens , toute raifon numerique ,
,

comme

eft le

Comma

ou fourde comme

eft le

Diefe d Ariftoxene peut

,

exprimer un
re9us dans
le

Intervalle.

applique aux feuls Intervalles fyfteme de notre Mufique , dont le moindre eft le femifens
s

Le fecond

Ton
(

mineur exprime fur le meme Dcgre par un Diefe ou par un Bemol. Voyez SEiMi-ToN. ) La troifieme acception fuppofe quelque dif
:

ference de petition

c eft-a-dire

un ou plufieurs Degres entre

les

deux

Sons qui forment YIntervalle

mot

eft fixe

dans

la

pratique

a cette derniere acception que le de forte que deux Intervalles egaux , tels

C eft

que font
ferens
,

la

fauffe-Quinte

&

le

Triton
1

portent pourtant des

noms

dif

fi 1

un a plus de Degre s que

,

autre.

Nous
fonnans
(

divifons

comme

faifoient les

Anciens

les Intervalles

en

Con-

&

Voyez
le

Diilonnans. Les Confonnances font parfaites ou imparfaites : CONSONNANCE. ) Les Diffonnances font telles par leur nature,

par leur nature

deviennent par accident. II n y a que deux Intervalles diffonnans la feconde & la ; favoir feptieme en y comprenant leurs Odaves ou Repliques encore ces deux peuvent-ils fe reduire a un feul;

ou

.,

mais toutes
C

les

Confonnances peuvent devenir difTonnantes par accident*

Voyez DISSONNANCE.)

De

plus

tout bitervalle eft fimple

ou redoubt.

L lnterrdle (imple

*
eft celui qui eft

INT.
contenu dans
eft
les

bornes de
;

excede cette etendue

fieurs

redouble

c eft-a-dire

Occave, Tout Interv&lle qu[ compofe d une ou piu,

de rinten-alle fimple done il eft la Re plique. Les Intervalles fimples fe divifent encore en directs renverfes. Pre-

Oclaves

&

nez pour direct un Imervalle fimple quelconque

fon complement a

TOctave
II n

eft

toujours renverfede celui-la

fix

&

reciproquement

que

efpeces d lntervalles fimples, dont troh font complc1

mens

des trois autres a

Octave
les

Si vous prenez d
recl:s
,

ahord
,

& par confequent aufli leurs renverfes. moindres Intervalles vous aurez pour di,

la

Seconde

la

Tierce

&

la

Quarts

pour renverfes,
,

la

Septieme

laSixte
verfes
:

&

la

Quinte.

Que

ceux-ci foient direcls

les

autres feront ren

tout eft re ciproque.

,

le nom d un Imervalle quelconque il ns faut qu ajodter nombredes Degres qu il contient. Ainfi rintervalle d un Degre donnera la Seconde de deux la Tierce de trois la Quarte de fept,

Pour trouver

unite au

Oclave

de neuf

la

Dixierne &c. Mais ce n

,

eft
il

pas affez pour bien de

terminer un Imervalle

car fous

le

meme nom

peu: etre majeuc ou mi-

neur

jufte

ou faux, diminue ou

fuperflu.

Les Confonnances imparfaites

&
:

les

deux DifTonnances
,

naturelles
,

peuvent etre majeures ou mineures ce qui fans changer le Degre fait dans rintervalle la difference d un femi Ton. Que fi d un Intetvalle mineur on ote encore un femi-Ton
,

cec Intervalle devient diminue. Si

,

Ton

augmente d un femi-Ton un Intervalle majeur il devient fuperflu. Les Confonnances parfaites font invariables par leur nature. Quand leur Intejvalle eft ce qu il doit etre, elles s appellent Jujfas. Que fi on al1

tere cet Intcrvalle d

un femi-Ton
,

la

Confonnance
eft

appelle FauJJe
;

& de
s
il

vient

Dilfonnance;yM/>er/?

fi

le

femi-Ton

ajoute

diminuee

eft

retranche.

On
c

diminue e

donne mal-a-propos le nomde fauiTe-Quinte a la Quinte la Quinte eft fuperflue eft prendre le Genre pour efpece
1
:

tout aufli faufTe que

la

diminue e

On

trouvera

(Plc.nche
la

fimples praticables dans

davantage a tous egards. C. Fig. II) ,une Table de tous les Intcrvalles leurs Degres, leurs Mufique, avec leurs noms,
,

&

eft

meme

valeurs

&

leurs rapports.

II faut

moniftes Septieme fuperflve

alle appelle par les Harremarquer fur cette Table que Ylven n eft qu une Septieme majeure avec un
,

Accompagnement

particalier

la veritable

Septieme fuperflue

telle

INT.
,

163

Table n ayant pas lieu dans 1 Harmonie , ou qu elle eft marquee dans la comme tranfition Enharmonique , rf y ayant lieu que fucceflivement , dans le meme Accord. jamais rigoureufement

On obfervera aufli que la plupart de ces rapports peuvent & ai prefe re la plus iimple miner de piufieurs manieres donne les moindres nombres.
;
,

fe

deter

celle qui

ajouter

Pour compofer ou redoubler un de ces Intervalles fimples il fuffit d y le nom de ce 1 Oftave autant de fois que Ton veut & pour avoir nouvel Interfile, il faut au nom de Y Interfile fimple aj outer autant de
, ,

fois fept

qu

il

contient d Octaves. Reciproquement

pour connoitre

le

iimple d an Intervalle redouble dont on a le donnera fept autant de fois qu on le peut ; le refte
, 1

nom

il

ne faut qu en rejectee le nom de I lntervalle

redoublee ; c eft-a-dire, fimple qui a produit. Voulez-vous une Quinte Oclave de la Quinte ^ ou la Quinte de 1 Odave ? f ajoutez 7 , vous

aurez 12.

La Quinte

redoublee
,

eft

done une Douzieme.Pour trouverle

fimple d une

Douzieme

rejettez

7 du nombre
,

2 autant de fois que

vous

1 egard du rap pourrez , le refte y vous indique une Quinte. ou prendre la moitie de port il ne faut que doubler le confequent 1 antecedent de la raifon dmple autant de fois qu on ajoute d Odaves a

le

&:

Ton aura
la

la
,

raifon de
I
,

InremrfZe redouble. Ainfi

,

2,3,
,

etant la raifon

de
1

Quinte

ou 2

fera celle

de

la

Intervalle

on obfervera qu en termes de Mufique , ce n eft pas 1 ajouter a lui-meme , c

,
,

Douzieme &c. Sur quoi compofer ou redoubler un

eft

y ajouter une

O<5lave

le tripler

c eft en ajouter
ici

deux

&c.
exprimes dans ce Didion-

Je dois avertir

que tous

les Intervalles

naire par les noms des Notes, doivent toujours fe comprer du graves Faigu; en forte qae cet Intervdle, ut fi n eft pas une Seconde , mais
>

une Septieme

&: ft ut

eft

pas une Septieme

mais une Seconde.

(

INTONATION././.
ou trop
s

AcTion d entonner.
,

Voyez

ENTONNER.>

U Intonation pent ctrejufte ou fauife

foible
la
,

6c alors le

mot

trop haute ou trop baffe.,trop forte Intonation accompagne d une epuhete y

entend de

maniere d cMitonner.
(

INVERSE.
I

Voyez RENVERSE.
1

O NIEN
tain

ou

O N I Q U E.
,

adj.

Le Mode

Jonitn etoit

en

comp-

du grave a Taigu

le

fecond des cinq Modes moyens de

la

Mufique

J
des Grecs.

O
)

U.
,

Ce Mode
(

appelloit aufll itfticn

&

Euclide Tappelle encore

Phiygien grave.

O UER

Voyez MODE.
,

des Inftrumens c eft executer fur ces Inftrumens des Airs de Mufique, fur-tout ceux qai leur font propres, ou les Chants notes

pour eux.

On

dit
le

jouer du Violon
,

de la BaJJe

du Hautbois

de la

Flute ; toucher

Clavecin
,

Cor j pincer
tient

la Guittarre

Orgue ; former de la Trompette ; donner du rc. Mais I arTedation de ces termes propres

pcdanrerie. Le mot Jouer devient geneVique fiblement pour toutes fortes d Inftrumens.

de

la

& gagne

infen-

JOUR.
I
guliers

Corde a jour.
I

Voyez VIDE.

RRt GUL
irregularitd.

E R.

adj.

On
eft

appelle dans

le
,

Plain-Chant Modes

Im>-

ceux dont Te tendue

trop grande

ou qui ont quelqu autre

ne tomboit pas a donne ce

On nommoit
fur une des

autrefois

Cadence

Irre

gulitre celle qui

;

Cordes

efTentielles

du Ton

mais

M. Rameau
la

nom
tee.
(

a une cadence particuliere dans laquelle

BafTe-fondamentale
Sixte-ajou-

monte de Quinte oudefcend de Quarte

apres un

Accord de

Voyez CADENCE.
Chant en
/. /.

I S

O N. U L E.

I/cm.

(Voyez CHANT.

Nom

d une forte d

Hymne

ou Chanfon parmi

les

Grecs

JUSTE,

en Phonneur de Ceres ou de Proferpine. ( Voyez CHANSON. ) fe donne generalement aux Intervalles adj. Cette epithete dont les Sons font exa&ement dans le rapport qu ils doivent avoir
, :

&

aux Voix qui entonnent toujours ces Intervalles dans leur juftefle mais elle s applique fpecialement aux Confonnances parfaites. Les imparfaites qu on
les parfaites ne font que juftes. Des peuvent etre majeures ou mineures, les altere d un femi-Ton elles deviennent faufTes, & par confe-

quent Diffonnances.

(Voyez INTERVALLE.

)
,

JUSTE

eft

auili

quelquefois adverbe. Chanter jufte

Jouer jufte.

L.

L A

R;

L.
1
J

A. Norn de
(

Aretin.

LARGE,

la fixieme Note de notre Gamme , inventce par Guy Voyez GAMME SOLFIER, ) d une forte de Note dans nos vicilles Mufiques," adj. Norn
,

de laquelle on augmentoit la valeur en tirant plufieurs traits non feulement par les cotes mais par le milieu de la Note ce que Muds blame
,

avec force

comme

une horrible innovation.

(

LARGHETTO. Voyez LARGO, adv. Ce mot

,

LARGO.

ecrit a la tete

d un Air indique un mouveir.cnt

le dernier de tous en lenteur. II marque plus lent que 1 Adagio &c. la Mefure faut filer de longs Sons, etendre les Terns

&

qu il

&

Le
lent que

L
L

G E R E ME N
le

diminutif Larghetto annonce le Largo, plus que V Andante,

un mouvement un peu

moms

&

tres-approchant

de

Andantino t

vif que

Gal

T. adv. Ce mot indique un mouvement encore pks un mouvement moyen entre le gai & le vice. II rcpond
le

a-peu-pres a 1 Italien Vivace. E E. f. m. Silence ou Paufe d un Terns bref dans

MM

Rhythme Ca-

taleclique.

LENTEMENT.
un mouvement
lent.

Voyez RHYTME. ] adv. Ce mot repond

Italien
,

Largo

&

marque

Son fuperlatif, tres-Lentement marque le plus tardif de tous les mouvemens. E P S I S. Nom Grec d une des trois parties de ancienne Me lopee ;
1

difappellee aufli quelquefois Euthia ^ par laquelle le Compofkeur cerne s il doit placer fon Chant dans le fyfteme des Sons bas qu ih apdans celui des Sons aigus , qu ils appdle.u Ne pellent Hypatoides ; to ides J ou dans celui des Sonsmoyens, qu ils
f

app&llzntMejbidss. [Voyez

MFLOPEE.

LEV

C eft le Terns de la Mefure ou oft un Terns qui fuit & precede le frappe; c eft par confequent toujours un Terns foible. Les Terns leves font, a deux Terns le fecond a trois le troifieme j a quatre le fecond le
E.
adj. pris

fulftamivement.
le

leve

la

main ou

pied ; c

eft

&

quatrieme.

Voyez ARSIS.

LI

L
LIA
I S

I A.

N.

/. /. II

a Liaifon d
1

Harmonie
,

&
,

Liaifon de Chant.

La

Liaifon a lieu dans

tel

Harmonie

lorfqje

cette

cede par un

fondamenraux progres de Sons

celui
II

Harmonic proque quelques-uns des

Sons qui accompagnoient encore celui ou Ton pafle. que

qu on quitte, demeure
a Liaifon dans les
le
:

& accompagne Accords de la Tonila

&
,

de

hi

Dominante

puifque.

meme Son
,

fait

Quinte de
les

la

pre

miere

& POdhive de la feconde Tonique & de la fous-Dominante Quinte a Tune & d Odave a autre
1

il

y a Liaifon dans
attendu que
enfiti
,

le

Accords de la meme Son fert de

il

a Liaifon dans les

eft
,

Ac

cords diflbnnans routes

cette preparation

les fois

que

la

DifTonnance
chofe que

pre paree puifque

[

elle-meme n

eft autre

la Liaifon.

Voyez

PREPARER.

La

pluiieurs

toutes les fois qu on paiTe deux ou Liaifon dans le Chant a lieu fe marque Notes fous un feul coup d archet ou de gofier ,

&

par un trait recourbe dont on couvre enfemble.

les

Notes qui doivent

fuite

etre liees

Dans

le

Plain-Chant on appelle Liaison une

de plufieurs Notes

pafTe es (ur la

meme

fyilabe
liees

rement attachees ou

parce que enfemble.

,

fur le papier elles font ordinai-

Quelques-uns nomment

aulli

Liaifon ce qu on nomine plus propre]

ment Syncope. [Voyez SYNCOPE.

LIC

Liberte que prend le Compofiteur qui femble contraire aux regies quoiqu elle foit dans le principe des regies ; car voila ce qui diftingue \esLicencti des fautes. Par exemple., c eft une
/. /.
,

ENC

E.

&

Regie en Composition de ne point monter de

la

la

Tierce mineure ou de

Sixte-mineure al O&ave. Cette regie derive de la loi de la liaifoi harmonique &: de celle de la Preparation. Quand done on monte de
5

la

Tierce mineure ou de

la

Sixte mineure
,

aTOclave en
,

forte

qu

il

aic

pourtant liaifon entre les deux Accords ou que la Difibnnance y foit preparee , on prend une Licence ; mais s il n y a ni liaifon ni prepara tion , 1 on fait une fame. De meme , c eft une regie de ne faire deux pas

Quintes

juftes

de fuite entre
;

les

memes

Parties, fur-tout par

eft

mouveunite

ment femblable

le

principe de cette regie

dans

la loi

de

du

Mode. Toutes les fois done qu on peut faire ces deux Quintes fans faire fentir deux Modes la fois il y a Licence mais il n y a point de faute.
a.
,

1 C.
les

267
Muficiens n ont aucune

Cette explication etoit neceffaire , parce que idee bien nette de ce mot ds Licence.

Comrne la plupart des regies de 1 Harmonie font fondees fur des prinle gout des chan^ent par 1 ufage Compofiteurs , il cipes arbitraires arrive de-la que ccs regies varient , font fujettes a la Mode que ce

&

&

&

II y a deux on pas dans un autre. trois fiecles qu il n etoit pas permis de faire deux Tierces de fuite furtout de la meme efpece. Maintenant on fait des morceaux entiers tout

qui

eft

Licence en un Terns

ne

eft

par Tierces; nos Anciens ne permettoient pas d entonner diatoniquement trois Tons confecutifs. Aujourd hui nous en entonnons, fans fcrupule

&

fans peine autant que des fauffes Relations de

,

la
1

Modulation

le

permet.
,

II

en

eft

de

meme

Harmonie fyncopee

&

de mille autres ac,

cidens de compofition qui d abord furent des fautes n ont plus rien d irregulier aujourd huL
,

puis des Licences,

&

LICHANOS.
troifieme

/.

77i.

C eft

le

nom que

portoit

parmi

les

Grecs
,

,la

que cette
Lichanos.

Corde de chacun de leurs deux premiers Tetracordes parce troiiieme Corde fe touchoit de 1 index qu ils appelloient
,

La

troifieme
,

Corde

a Taigu

du plus bas Tetracorde qui

etoit celui des

Hypates

appelloit autrefois
,

Lkhanos-Hypaton

ou Chromatike * Diatonos, Enharmonios cond Te tracorde ou du Te tracorde des moyennes, s appelloit Lichanos^ Mefon ou Mefon-Diatonos &c. I 6 E S. adj. On appelle No-es Lieesdeux ou plufieurs Notes qu on
,

quelquefois Hypatonfelon le Genre. Celle du fe,

paffe

d un

feul

coup d archet
fur la Flute

fur le
le

Violon &
j

le

Violoncelle ou d un feul coup

,

de langue

&

Hautbois

en un mot

toutes les Notes qui

font fous une

meme

liaifon.
,

LIGATURE././. C etoit
par un
trait

dans nos anciennes Mufiques

,

union

de deux ou plufieurs Notes paflees

disjoints
,

ou diatoniquement,

ou par

Degres

fur

une

meme

fyllabe.

La

figure

de ces

Notes, qji

donnoit beaucoup de facilite pour les Her ainfi ; ce qu on ne fauroit faire aujourd hui qu au moyen du chapeau, a caufe de la rondeur de nos Notes.
etoit quarree

La

valeur des Notes qui compofoient

la

Ligature varioit beaucoup

felon qu elles moncoienc

ou defcendoient,

felon

qu

elles etoient differem-

Ll

ij

a CS
ment

I G.

liees, felon qu elles etoient a queue ou fans queue, felon que ces queues etoient placees a droite ou a gauche a^cendantes ou defcendantes _; enfin, felon un nombre infini de regies (1 parfaitement oubliees
,

LIGNE.
qui
les

a prefent qu il n y a peut-ctre pas en Europe un feul Muficien qui foit en etat de dechiffrer des Mufiq..es de quelque antiquire. Les Ligms de Muiique font ces traits horifontaux f. f.
,

&

paralleles qui

dans Ids efpaces compofent la Porte e & fur lefq.:els, ou Notes felon leurs Degveb. La Portee da feparent, on place les
,

Plain-Chant n
ihbles

eft

que de quatre Lignes

,

celL de

la

AlJique

a ciuq Lignes

de terns en Lignes poftiches qu on ajoute terns au-deifus cu au-defTousde la Pcrtee pour les Notes qui pailent
continues
outre
les

fon e tend,.e.

Les Lhnes
tent en
la plus

foit

dans

le

Plain-Chant

foit

dans

la

Mufique

fe

compla

commen^ant par
haute
[

la

baife eft la premiere, plus balfe. Cette plus

le

eft la

quatrieme dans
]

Plain-Chant

la

cinquieme dans

Mufjque.

L I Al M
d un
lauTe

Voyez PORTFE.
le

A.

/.

m. Intervalle de

Comma que
pour
refte
1

la Mufrque Grecque lequel eft moindre femi-Ton majeur & retranche d unTon majeur
,

>

.,

Apotome.

Le

rapport du

Limma
,

eft

de

243

2f6 &
,

fa
:

generation

fe
la

trouve,
quantite

en cornmen^ant par ut a la cinquieme Quinte^/z car alors dont ce fi eft furpalle par \\it voifin eft precife ment dans r que je viens d etablir.
,

le

rapport

Philolaiio

&
,

tous

les

Pythagoriciens faifotent du

Limma un
,

Intervall

Diaronique

qui repondoit a notre

,

femi-Ton majeur. Car

mettant deux

il ne leur reftoit que cet Intervalle pour Quarte jufte ou le Tetracorde en forte que, felon eux 1 Intervalle du mi au/a eut ete moindre que celuidii/^z a fon Diefe. Notre

Tons

m,:ieurs confecutits
la

achever

Echelle

-.

hromatique donne toutle contraire.

f.

LINOS,
avcient
Latins
o.nt
,

m. Sorte de Chant ruftique chez un Chant funebre du

les

anciens Grecsv

ils

aufli

meme nom

qui revient a ce que les

appelle Nania. Les uns difent que le Linos fut invente en

autres en attribuoient
1

Egypte d

invention a Linus Eubeen.

,

LI

VRE OU VERT. A
LIVI^JE. adv.

LIVHE OUVERT

ou
,

I^OUVERTURE

pu

Chanter ou jouer & Livre

ouvm

c eft execiuex toute

L O N.
Mufique qu on vous prefente
ficiens fe piquent
,

en jettant

les

yeux

defliis.

Tous

les

Mu-

d executer a Livre ouven ; mais il y en a peu qui dans cette execution prennent bien 1 efprit de 1 ouvrage & qui s lls ne font ne failent pas du moins des contre-fens dans pas des faures fur la Note
,

expreflion.

Voyez EXPRESSION.)
/. /.

LUN G U

E.

C eft

dans nos anciennes MufJques une Note quarre e

,
:

avec une queue a droite ainfi fures a deux Tems ; c eft-a-dire

trois felon le

g. Elle vaut ordinairement qaatre

,

Me-

deux Breves
)

quelquefois elle en vaut

Mode.

Voyez MODE.

voir

rrois efpeces fadouble. La. Longue parfaite a. , du cote ou 0. Elle vaut trois Tems pardroit, une queue defcendante a caufe , dit Muris , de fon faits & s appelle parfaite elle - Imeme
fes
;

Muris
j

&

contemporains avoient des Longues de

1

laparfaite,

imparfaite

&
,

la

I,

rapport numerique avec kiTrinite. La Longue imparfaite fe figure comme la parfaite & ne fe diftingue-que par le Mode : on Pappelle imparfaite , qu elle doit toujours etre preceparce qu elle ne peut marcher feule

&

dee ou fuivie d une Breve.

irnparfaits
:

elle fe figure

La Longue double contient deux Tems egau/c comme la Longue fimple mais avec une dou
,
"i

^^ U1 s cite Ariftote pour prouver que cette ble largeur , Note n eft pas du JFlain-Chanr. Aujourd hui le mot Longue eft le correlatif du mot Brbvc. (

HBB-

Voyez

BREVE.) Ain/i toute Note qui precede une Breve eft une Longue. O U R E. /. /. Sorte de Danfe dont 1 Air eft affez lent & fe marque ordinairement par la Mefure a ^. Quand chaqueTems porte trois Nor on pointe la premiere & Ton fait breve celle du milieu. Loure eft Je
,

nom

d un ancien Inftrument femblable a une Mufette

1

fur lequel

on

jouoit

Air de

la

Danfe dont

il

agit.
les

L O U R E R.
quer
la

v. a.

&

7i.

C eft

nourrir

Sons avec douceur .,&

fenfiblement que
la

n-

premiere Note de chaque quoique de meme valeur.

Tems plus
fait

fecond^

LUT

II I

R.

f.

m. Ouvrier qui

des Violons
j

des Violoncelles,
,

&
eft
1

autres Inftrumens femblables.

Ce nom

qui fignifie Facleur de Luths

;

demeure par fynecdoque

a cette forte

d Ouvriers
dont

parce qu autrefois
fe faifoit le

Luth

etoit

lnftruinent
/.

le

LU T R I N.
Chant dans

plus

commun &

il

plus.

m. Pupitre de Chceur fur lequel on met

CatholiqueSo

les

Livres d

les Eglifes

L Y D;

LYCHANOS.
L Y D I E N.
occupoit
le
defy,

Nom

CVoyez LICHAXOS. ) d un des Modes de

1

la

Mufique des Grecs

lequel

milieu entre

Eolien
f

&

Hyper-Dorien.
il

On

appelloit ajfli

quelquefois

Mode Barbara

parce qu

portoit le

nom

d un Peuple

Afiatique.

& Euclide diftingue deux Modes Lyikns. Celui-ci proprement dit un autre qu il appelle Lydien grave & qui eft le meme que le Mode olien du moins quant a fa fondamentale. ( Voyez MODE. ) Le caradere du Mode Lyd u n etoit anime piquant trifte cependant *
,
,
,

pathetique
fa

&

propre a

la

mollefTe

c eft

pourquoi Platon
apprivoifoit
Il

le
,

bannit de
dit-on
,

Republique.

C eft
par cet

fur ce

Mode qu Orphee
batit les
,

les

betes
les

mcmes

&
,

qu Amphion

murs de Thebes.
de Jupiter
;

fut
;

invente, d autres,

uns difent
,

Amphion
il

fils

&

d Antiope
,

par

Olympe Myfien
:

difciple de Marfias
fut
,

autres enfin
la

par

Melam-

pides

&

Pindare dit qu

employe pour
a la

premiere

fois

aux Noces
donnoit

de Niobe.

L Y R I Q U E.
O
i

adj.

Qui appartient
,

Lyre. Cette epithete

fe

autrefois a la Poefie faite

Cithare par

le

pour etre chantee & accompagnee de la Lyre Chanteur comme les Odes & autres Chanfons a la
,

difference de la Poefie dramatique ou theatrale , qui s accompagnoit avec des Flutes par d autres que le Chanteur ; mais aujourd hui eile s

applique

Poe fie de nos Opera & par extenfion a la Mufique dramatique & imitative du Theatre. ( Voyez IMITATION. ) LYTIERSE. Chanfon des MoUTonneurs chez les anciens Grecs, (Voyez
au contraire
a la fade
,

CHANSON.

M.
IVJ
A. Syllabe avec
ils

le laquelle quelques Muficiens folfient

ml Bemol

comnie

MACHICOTAGE.
Plain-Chant
pliffent
, ,

folfient par fi le

fa Diefe. [ Voyez SOLFIER.] dans le ainfi qu on appelle /. m. C eft certaines additions & compofitions de Notes qui rem,
,

Le nom
Choeur.

autres. par une marche diatonique les Intervalles de Tierce de cette maniere de Chant vient de celui des EcclefiafKques
,

appelles Machicots

qui

executoient autrefois apres

les

Enfans de

MADRIGAL.
etoit fort a la
,

Sorte de Piece de Mufique travaillee

Italic aii feizieme ficcle
,

mode en

& favante qui & meme au commen

,

cement du precedent. Les Madrigaux fe compofoient ordinairement t pour la vocale a cinq ou fix Parties, toutes obligees, a caufe des

Fugues
ganiftes

&

DefTeins

dont ces Pieces etoient remplies

&:

mais
fur
le

les

Or-

compofoient

executoient
fut

auili des

&

Madrigaux
qus

POrgue,
adrigal

Ton pretend meme que ce

fur cet Inftrument

fut invente.

Ce genre
J

tres-rigoureufes
teurs,

de Contrepoint qui etoit alTujetti a des loix portoit le nom de ftyle Madrigdefque. Plufieurs Au,

pour y avoir excelle

J

ont immortalife leurs noms dans

,

les faftes

de

Art. Tels furent

entr autres

Luca Marentio

Pornponio
,

Nenna

Tommafo Peed
,
,

&

fur -tout

le

Luigi Preneftino , fameux Prince de

.,

MA AD

etoient rtnofa dont les Madrigaux pleins de fcience & de gout admires par tous les Maitres & cha:ites par toutes les Dames. G I S E R. v. n. C etoit dans la Mufique Grecque., chanter a I Odave, comme faifoient naturellemem les voix de femmes d hommes melees enfemble ainfi les Chants Magadifis etoient toujours des Antiphonies. Ce mot vient de Magus Chevalet d Inftrument & par extenfion Inftrument a Cordes doubles monte es a TOdave Tune
,

.,

dc

autre, au

moyen

d un Chevalet,

comme

aujourd hui nos Clavecins

"M

G.
de
1

M AG A S I N.
gent
les

Hotel de

Diredeurs

Tequel eft un petit

go/in
,

Opera dependance d autres perfonnes attachees a Theatre appelie aufli Magajin * ou

la

de Paris
1

ou

Io-

&

Opera
[

&

dans

Theatre du

Made
la

fur lequel fe font les

premieres repetitions.

eft

Odeum

M AJEUR.
venir faux.

Mufique Franyoife. [Voyez ODEUM.] Les Intervalles fufceptibles de variation font apadj.
pelles Mxjturs
,

quand

ils

font aufli grands

qu

ils

peuvent

etre fans

de-

Les
la

Intervalles appelles parfaits

,

tels

que

Odave
,

la

Quarte
ils

ne varient point

&
,

ne font que

fi-tot jufles ;

Quinte qu on les

&
al-

tere

font faux.
fans cefTer

nom &
,

d etre

fans changer de Les autres Intervalles peuvent d une certaine difference quand juftes varier
:

cette difference peut etre otee

ils

font

Majeun

Mineurs

quand
le

elle

peut etre ajoutee. Ces Intervalles variables font au nombre de cinq

favoir

femi-

Ton

&
s

Ton la du femi - Ton

,

le

Tierce
,

Te gard du Ton Septieme. leur difference du Majeur au Mineur ne fauroit

,

la

Sixte

&

la

exprimer en Notes
eft

mais en

nombres feulement.
,

Majeur

iTntervalle d une Seconde mineure

a

ou de mi
a p.

fa

&
la

fon rapport

eft

de

j*
.,

1 6.

Le femi-Ton comme de fi a ut Le Ton Majeur eft

,

la difference

de

Quarte a

la

Quinte

&

fon rapport
la

eft

de 8

Les

trois autres Intervalles; favoir, la

Tierce

Sixte

&

la

Sep

tieme .different toujours d un femi-Ton du Majeur au Mineur, & ces dif ferences peuvent fe noter. Ainfi la Tierce mineure a un Ton & demi 8c
,

la

Tierce Majeure deux Tons.

II

Comma

y a quelques autres plus petits Intervalles comme le Diefe & qu on diftingue en Moindres Mineurs Moyens , Majeurs
,
, ,

le

&c
eii

Maximes
nombres,
eft

mais

comme

ces Intervalles

ne peuvent
la

exprimer qu
la
fe

ces diftinclions font inutiles dans la pratique.

fe
,

Majeur
Majeure

dit aufli

du

Mode
,

lorfque

Tierce de
ne
fait

Tonique
fous- en
(

&

alors fouvent le

mot .Mode

que
>

tendre. Preluder

Majeur

p offer du Majeur ou Mineur

&c.

Voyez

MODE,

MAINHARMONIQUE,

MAI.
MAIN HARMONIQUE.
la

273
le

C eft
,

Gamme
II

qu

il

inventa pour montrer le

que donna TArerin a rapport de fes Hexacordes;

les

nom

de

fes fix lettres

&

de

fes fix

fyllabes

avec

cinq

Te rracordes

des

Gamme fous la figure d une main gauche fur reprefenta cetce les doigts de laquelle etoient marques tous les fons de la Gamme, tant les lettres correfpondantes , que par les fyllabes qu il y avoit jointes,
Grecs.

par

en paffant par
1

la regie

des
fe

autre, felon le lieu

ou

trouvoient

Muances d un Tetracorde ou d un doigt a les deux femi-Tons de Odave

1
,

Bemol ; c eft-a-dire par le Bequarre ou par le cordes etoient conjoints ou disjoints. (Voyez
SOLFIER.
)

felon que les Terra-

GAMME, MUANCES;
lire la

MAISTRE A CHANTER.
fique vocale
,

Muficien qui enfeigne a

Mu

&

a chanter fur

la

Note.

Les fondions du Mattre a Chanter fe rapportent a deux objets principaux. Le premier , qui regarde la culture de la voix , eft d en tirer tout ce qu elle peut donner en fait de Chant, foit par 1 etendue, foit
par
la jufteffe
,

de renforcer
difier

&

foit par radoucir

1

le

les

tymbre foit par la Sons & d apprendre

,
,

legerete
a les

foit

par

art

avec tout

art

poflible.
1

Voyez CHANT

menager Voix. ]
,

&

mo-,

Le
la
cilite

fecond objet regarde

fur le papier,
1

Note
,

&

etude des fignes ; c"eft-a-dire 1 art de lire habitude de la dechiffrer avec tant de fafoit
]

qu a

ouverture du livre on

en

etat

de chanter toute forte de

Mufique.

[Voyez NOTE, SOLFIER.

la

Une
la

troifieme partie des fonctions

du Maitre

ci

Chanter regarde
la

la

connoifTance de

Langue, fur-tout des Accens, de

quantite

& de

meilleure maniere de prononcer ; parce que les dcfauts de la prononciation font beaucoup plus fenfibles dans le Chant que dans la pa role & qu une Vocale bien faite ne doit ecre qu une maniere plus
,

energique

&
]

plus agreable de

marquer

la

Profodie

& les Accens. Voyez

[

ACCENT.

MAISTRE DE CHAPELLE. (Voyez MAISTRE MAISTRE DE MUSIQUE. Muficien gage

de la Mufique & Mefure & dirige
c[u
il

DE MUSIQUE.)
pour compofer
la

la faire
les

executer.

C eft

le

Maitre de Mufique qui bat

la

Muficiens. 11 doit favoir

la

compofition
exdcurer.

quoi-

ne compofe pas toujours

Mufique qu il

fait

Mm

274
de Paris
ticulier
;

par exemple

au lieu que
le

la la

que en a

talent

&
i

emploi de battre la Mefure eft un office parMuiique des Opera eft compofee par quiconcelui qui a compofe un volonte. En Italie
1
,

Opera en
dans
!e

dirige toujours

execution, non en battant

la

Mefure, mais

au Clavecin. Ainfi
glifes
de.
;

lieu que emploi de Maitre de Muflque n a gueres aulH ne dit-on point en Italie, Mai;re de. Mufique,
:

mais Maitre

Chapdle

denomination qui commence a paffer

miliraire
fe

a-fli

en France.

M A R C II
guerre

E.

//

Air
le

qui

joue par des Inftrumens de

,

marque
la

Metre

&

la

cadence des Tambours

laquelle eft

prvjprement

Marche.

Chardin

dit

qu en Perfe
,

aiir un ttrre n

ou

faire
,

uric

ma

titude de bras

quand on veut abbattre des maifons apquelquVatre ouvrage expeditifqu; demands on aflemble les habirans de tout un quartier ;
,
,

qu

iis

travaillent aj Ton des Inftrumens

beaucoup plus de
etoienr pas.

zele

&

& qu ainfi ouvrage fe faitavec de promptituce que ii les Inftiumens n y

,

Le Marechal de Saxe a monrre, dans fes Reveries, que Teffet des Tambours ne fe bornoit pas non plus a un vain bruit fans utilite J mais q e felon que le mouvement en etoit plus vif ou plus lent ils por,

toient namrellemenc le foldat a preffer

dire auffi que le

ou

ralentir fon pas

on peut
,

Airs des Marches doivent avoir differens

cara<5teres

felon les occafions

jufcu

pour

la
il

empl oie ; & c eft ce qu on a dii fentir cerrain point, quand on les a diftingues & diversities; un Generale 1 autre pour la Marche Tautre pour la Charge &c

ou Ton

les

Mai
roit

en faut bien qu on
1

ait

pu

etre.
le

On

s eft

borne jufqu

mis a profit ce principe autant qu ici a compofer des Airs qui

des

il

au-

fiifent

bien fentir
les

Metre

&

la batterie

Tambours. Encore

fort fouvent

Airs des Marches remplifTent-ils affez mal cet objet. Les troupes Franc.oifes ayant peu d Inftrumens militaires pour PInfanterie , hors
les Fifres

&

les

Tambours
mais
il

ont
a

aufli fort

peude Marches
les

&
)e

laplupart

tres-mal

faite^ j

y en

d admirables dans
1

troupes Allemandes.

Pour exemple de

accord de

Air

&:

de

la

Marche

donnerai

PL C. Fig. 3 Roi de France*

[

la

premiere partie de celie des Moufquctaires du

MA
II

JR.
la

275

n y a dans
les

les

troupes que

aient des Marches.

reglee
fares.

LesTymballes uniforme Trompettes n ont qu un Ton prefque

Cavalerie legere qui de la Cavalerie n ont point de Marchc

Infanterie
,

&des Fan

MARCHER,
dit

(Voyez FANFARE. ) v. n. Ce terme

la fuccetfion des

de

ordic.

La

B.iJJe

s emploie figurement en Mufique & fe Sons ou des Accords qui fe fuivent dans certain Marchenc par mouvemens contraires* le DeJJiis
,

Marche de

Bajje.

Marcher a contre-tems.

MARTE
c,ois.
,

LLE E N T. / m. Sorte d agrement du Chant Franfur une autre pat Lorfque defcendant diatoniquement d une Note un Trill on appuie avec force le Son de la premiere Note fur la feconde J tombant enfuite fur cette feconde Note par un feul coup de
gofiet
I
;

M A X M E.
que
voit
le

on appelle cela
adj.
la

faire

un Marteliement.

Voyez PL B.
Noter
:

Fig. 13.)

On appelle Intervalle Maxime

meme
s

celui qui eft plus

grand

Majeur de
noter
,

efpece
fait la

&

qui ne peut fe
,

car

il

pou-

fe

il

ne

appelleroit pas

Maxime mais

fuperflu.

Le femi-Ton Maxime.
maje-,r
le
re
,

difference

du femi-Ton mineur au

Ton

a 27. II y auroit entre Vut Diefe &: fon rapport eft de un femi-Tun de cette efpece , ii tous les femi-Tons n etoient pas
25"

&

rendus egaux ou (u;ipofes tels par le Temperament. Le Diefe Maxime eft la difference du Ton mineur au

femi-Ton

Maxime en
,

Enfin

le

245 a 2yo. Comma Maxime ou Comma de Pythagore

les

rapport de

dont different entr eux

par Quintes
la
le
,

deux termes

les

eft la quantite , plus voifins d une progreffion

;

&

douzieme Quinte

d une progreffion par Octaves c eft-a-dire , 1 cxces de Diefe fur la leptieme Oftave ut ; & cet exces, dans fi

ment

rapport de 524288 a 53 fait e vanouir.

/. /.

1441

>

eft la difference

que

le

Tempera

MAXIME.
felon le

C eft

une Note

faite

une queue au cotedroit,de cette maniere I | Mefures a deux Terns ; c eft a-dire, deux longues

en quarre long horifontal avec laquelle vaut huit

. ,

& quelquefois trois,

eft

Mode.

Voyez

MODE.)
les

Cette forte de Note n

plus

d ufage

depuis qu on fepare avec des liaifons les teiiues

Mefures par des barres, & qu on marque ou cominuites des Sons-C Voyez JBAHRES ,

MESUKE.

Mm

ME
M E D I A N T E. f.f. C
Tierces
I

D.
la

eft

la

Corde ou

Note
1

qui partage en
la

deux

lntervalle de Quinte qui fe trouve entre la Tonique& rninante. une de ces Tierces eft majeure aurre mine. .re

Doc eft

>

&

leur portion relative qui determine le

eft

Mode. Quand
1

la

Tierce majeure
,

au grave
;

c eft a dire
la

entre

la

Mediante
eft a

majeur

quand
I

Tierce majeure

aigu

& la Tonique & la mineure

,

le

Mode eft
)

au grave ,le

Mode

eft

mineur.

(Voyez

MODE TONIQUE
,

DOMINANTE.
j

DIA T
parties
,

ON./. /.

Partage de chaque verfet d un Pfeaume en deux

une pfalmodiee ou chantee par un cote du Chceur

les Eglifes

&

autre

MEDI U

par

autre, dans
;M.
f.

Catholiques.
la

777.

Lieu de

Voix

extremite s au grave

&

a
:

aigu.

Le

haut

egalement diftant de fes deux eft plus eclatant ; mais il eft

le bas eft grave & majeftueux ; mais il eft plus prefque toujours force fourd. Un beau Medium auquel on fuppofe une certaine latitude donne. &: remplit le plus agreales Sonj les m eux nourris les plus melodieux
, ,

blement

Toreille.

Voyez SON.
m.
,

)
1

MELANGE./,
w4goge par
les

Une

des parties de

ancienne Melopee

Grecs

laquelle confifte a favoir entrelacer

& mekt

appellee a

M6LOD
loix du
Poreille
;

propos

les

Modes
I

&

les

Genres.

Voyez MELOPEE.
,

E. /. /. Succefllon de Sons tellement ordonne s felon

les

Rhythme
la

&

de

la

Modulation
s

Melodie vocale

qu elle forme un fens agreable a appelle Chant ; & ITnftrumentale Sym,

phonic^

L icJee du
Chant
n eft

Rhythme

entre neceffairement dans celle de

la

Melodie

un

un Chant qu autant qu il eft mefure; la mcme fuccefljon de Soni; peut recevoir autant de caracleres autant de Melodies dirfe;entes, qu on peut la fcander dirTeremment & le feul changement de valeur
, ;

de:^

Nores peut defigurer cette meme fucceftion au point de la rendre meconnoillable* Aind la Melodie n eft rien par elle-meme; c eft la

Mefure

qui la determine

&

il

n y a point de Chant fans

1

le
,

Terns.

On

ne doit done pas comparer la Melodie avec Ilarmonie abftraclion faite de la Mefure dans routes les deux : car elle eft etfentielle a Tune

&

non

pas a

autre^
fe

La

Melodie

rapporte a deuxprincipes differens

felon la maniere

done on

la confiucre. Prife par les rappotts des

Sons

&

par

les r

ME
du Mode,
lyfe
elle a

L;
{

277
;

Ton principe dans

Harmonic

puifque c
,

eft

une ana-

Mode,&

harmonique qui donne les Degres de la Gamme les Cordes du les loix de la Modulation uniques elemens du Chant. Selon
,
,

ce principe toute des Sons agreables

la
,

force de la Melodic fe borne a flatter

oreille

par

comme on

peut

flatter la

cords de couleurs

mais prife pour un art

vue par d agreables ac d imitation par lequel on

le
,

peut affecter
fer.time.ii
effcts
,

de diverfes images , emouvoir exciter & calmer les paffions ; operer

I

efprit

cceur

de divers
,

en un mot

des

empire immediat des fens, il lui faut chercar on ne voit aucune prife par laquelle la cher un au re piincipe feule Harmonic & tout ce qui vient d elle puiffe nous affecler ainfi.
qui palTent
:

moraux

Quel
mier
;

eft

ce fecon d principe
1

?
il

Il eft

dans

la

Nature

ainfi

que

le

pre

mais pour
,

y decouvrir

faut

une obfervation plus

1

fine, quoi-

que plus fimple

eft le

&
fait

dans plus de fenfibilite

varier le
les

obfervateur.
,

Ce

mcme

qui

Ton

de

la

Voix

quand on parle

principe felon
,

les
1 1

chofes qu on dit

&

mouvemens qu on eprouve en
,

les difant.

C eft

accent des Langues qui de termine la Melodic de ehaque Nation ; c eft accent qui fair qu on parle en chantant & qu on parle avec plus ou
1

plus

moins d energie felon que la Langue a plus ou moins d Accent. Celle dont 1 Accent eft plus marque doit donner ur.e Melodic plus vive & d Accent ne peut avoir paffionnee celle qui n a que peu ou point
,
?

qu

urie

Melodic langui/fante
vrais principes
;

&
le

froide, fans carattere

&

fans

expre/lion.

Voila

les

tant

du pouvoir de la Mufique fur on ne faura ce qu on dira.

Si
la
il

qu on en fortira & qu on voudra parler cceur humain, on parlera fans s entendre;

la

Mufique ne peint que par

s

Melodie,

&

tire

elle

toute fa

force, que toute Mufique qui ne chante pas, quelque harmonieufe qu elle puilfe etre , n eft point une Mufiqie imitative & ne
enluit
,

pouvant

ni
,

toucher ni peindre avec

fes

beaux Accords
a introduces

lafle

bien-tot

les oreilles
la diverfite

&

laiffe

toujours
I

le

cceur froid. Jl fuit encore que, malgre

,

des Paities que

,

Harmonie

&
,

dont on abufe

tant aujourd hui

elle? s effacent
1

(i-tot
1

une

que deux Melodies fe font entendre a la fois autre & demeurent de nul effet quelque belles
:

qu eHes

quel gout

d ou Ton peut juger avec puiffent ctre chccune feparemenr les Frai^ois ont intruduit a leur Opera Tufa

Compoficeurs

E
de
faire
;

L:

Air
fois

un Air d Accompagnement a un Chceur ou a tm aurre ce qui eft comme fi on s avifoit de reciter deux difcours a la pour donner plus de force a leur eloquence. ( UNITE
fervir

Voyez

DE MELODIE.

M
1

L O D
ufage,

U X.
rc.

adj.

fe dit

des Sons agreables

Qui donne de la Melodie. Melodieux, dans des Voix fonores J des Chants doux
,

&

ME LOPE E.
de routes
la

gracieux.,

/. /.

C etoit,

dans
;

ancienne Mufique,
c eft-a-dire
la
,

ufage re^ulier
les regies

les Parties

harmoniques

art

ou
1

de

compofition du Chant, defquelles

pratique

&

eftet s

appelloit

Melodie.

Les Anciens avoient diverfes

regies

Chant par Degres conjoints

defcendant.

disjoints

pour la maniere de conduire le ou meles en montant ou en

,

en trouve plufieurs dans Ariftoxene , lefquelles de pendent toutes de ce principe; que,dans tout fyfteme harmonique.le troifieme ou le quatrieme Son apres le fondamental en doit toujours
frapper
joints
la

On

Quarte ou

la

Quinte

felon que les Tetracordes font

con-

ou disjoints, dirrerence qui rend un Modeauthentique ou au gre du Compofiteur. C eft le recueil de toutes ces regies
pelle Melopee.

plagal
s

qui

ap-

LzMtlopee

eft

compofe e de

trois Parties
la

favoir
il

cnfeigne au Muficien en quel lieu de

Voix

, la Prife , LepJis J qui doit etablir fon Dia-

pafon i le Melange, Mixis * felon lequel il entrelace ou mele a propos les Genres & les Modes; & TlT/age, Chres2s qui fe Lbdivife en trois
,

autres Parties
laquelle eft
,

la

ou

appelle e Euthia guide la marche du Chant, direcle du grave a 1 aigu ; ou renverfee de 1 aigu an

premiere

grave

ou mixte

c eft-a-dire

compole e de Tune

& de

autre.

La deu-

xieme, appellee Agoge, marche alternativement par Degre s disjoints en montant & conjoints en defcendant ou au contraire. La troifieme ap
,

pellee Petteia , par laquelle

il

difcerne

& choifit
faut

les

Sons qu

il

faut rejetter *

ceux qu

il

faut admettre,

& ceux
,

qu

il

employer

le plus fre quemment.

Ariftide Quintilien divife touce

portent a autant de

veau

fens.

Modes La premiere efpece

,

Melopte en trois efpeces qui fe rapen prenant ce dernier nom dans un noula

etoit

[fiypattidt
,

appellee ainfi de la

Corde Hypate

la piincipale

ou

la plus baiTe

parce que

le

Cham

E
regnant
feulement fur les
etoit

L.

& ce
la

Chant

Sons graves ne s eloignoit pas de cetteCorde, an Mode tragique. La feconde efpece e toit approprie
la
,

Mefoide, de A/J/e, fur les Sons moyens

facrd a Apollon.

Corde du milieu parce que

,

le

Chant

re gnoit

celle-ci
s

La

troificme
;

appelloit
s

repondoit au Mode Nomique, conNetoide de Nctc la derniere

,
,

Corde ou

la

plus haute

Ton Chant ne

erenJoit que fur

les

Sons aigus
la

&
tels

conftituoit le

Mode Dithyrambique ou
le

Bachique.

Ces Modes en
Melopee;
deftine

avoient d autres qui leur etoient fabordonne s

&
1

varioient

que

Erotique ou amoureux,

Comique,

Encomiaque

aux louanges.

Tous
Ja

ces

Modes

etant propres a exciter

fur les

ou calmer cerraines
Genres
avoir

paffions

influoient

beaucoup

mceurs

&

par rapport
;

a cette influence,
fc,
:

Melopee
,

fe partageoit

encore en

rrois

-.

Le
du

Syftaltiqiu

ou
2W

celui qui infpiroit les paflions tendres

&

aflfeCtueufes
le

les palfions triftes

&
,

capables de refferrer
,

le

cceur

fuivant

fens

mot Grec

Le

Diaftaltique
,

ou

celui qui etoit propre a Tepanouir,

la la joie le courage magnanimite, les grands lentimens : IS Euchaftiquc qui tenoit le milieu entre les deux auties, qui ramenoit I ame a un etat tranquille. La premiere efpece de Melopee convenoit aux Poefies amoureufes , aux plaintes aux regrets & autres

en excitant

3.

aux exprelHons femblables. La feconde etoit propre aux Tiagedies Chants de guerre, aux fujets heroi ques. La troUieme aux Hymned, aux
,

louanges
3\I

aux

infti

uflions.

E
les

LO

m. Douceur du Chant. II eft difficile de diftinguer dans Auteurs Grecs le fens du mot Metos du fens du mot Melodic*
S. f.
,

Platon dans fon Protagoras femble entendre par - la

met

le

Mdos
la

dans

le

fimple difcours

&

le
eft

Chant de
agreable.

parole.

Le Melos

etre ce par quoi la

Melodic

Ce mot
Danfe
le

vient de

EN
dit

U E T. /.

paroit

mid*

m. Air d une Danfe de

lui

meme nom

que
tft

PAbbe Broifard
fort gaie

nous venir du Poitou. Selon

eft fort vite.

cette

&

fon
eft

mouvement

Mais au contraire
;

caradere du Menuet

une elegante &: noble fimplicitd le mouvement en eft plus modeie que vite , & Ton peut dire que le moins gai de tous les Genres de Danfe
ufites

dans nos bals

eft le Afe/zaer.

C eft

aucre chofe fur le Theatre,-

s8o
La Mefure du Menuet

ME
eft a trois
,

S:

3 fimple, ou par le ^, ou par le dans chacune de fes reprifes doic etre quatre ou un multiple de quaere ; parce qu il en faut autant pour achever le pas du Menuet & le foiti
;

Terns legers qu on marque par fe des Mefures de TAir \. Le nombre

du Muficien
cadence.

doic etre
>

de

faire
1

fentir

cette divifion par

des

chutes
en,

bien marquees

pour aider
de
la

oreille

du Danfeur

&

le

maintenir

M E S E.
Grecs.

/. /.

Nom

Corde

la

plus aigue du fecond Tetracorde des

(Voyez MESON.)
fignifie

Mefe

Moyenne

.,

&

ce

nom

fut

donne a

cette

Corde

non

comme did Abbe BrofTard,

entre les deux Octaves de
1

parce qu elle eft commune ou mitoyenne ancien fyfteme ; car elle porroit ce nom bien
:

fyfteme cut acquis cette etendue mais parce qu elle formoit precifement le milieu entre les deux premiers Te tracordes dont

avant que

le

M 6 S O 1 D E.

ce fyfteme avoit d abord etc compofe. de Melopee dont /. /. Sorte

,

les

Chants rouloient fur

les

Cordes moyennes lefquelles du Te tracorde Mcfon.

appelloient aufli

Mefo ides de

la

Me fe

ou

M t S O I D E S.
men^ant
a

Sons moyens, ou
par
les
;

pris dans le

Medium du

fyfteme4

(Voyez MELOPEE.) JVl 6 S O N. Nom donne

Grecs

a leur

fecond

Te tracorde

en com-

comptcr du grave & c eft aufli le nom par Jequel on diftingue chacune de fes quatre Cordes de celles qui leur correfpondent dans les autres Tetracordes. Ainfl dans celui dont je parle la pre
,

Hypate-Mefonj la feconde., Parhypate-Mefonj & la quatneme , la troifieme Lichanos-Mefon ou Mefon-Diatonos Afe/e. ( Voyez SYSTEME. )
s

miere Corde
,

appelle

Mefon eft le genitif pluriel de Mefe moyenne parce que le Te tra corde Mefon occupele milieu entre le premier & le troideme, ou plutot parce que la Corde Mefe donne fon nom a ce Tetracorde dont elle
,

forme

extremite aiguc.
adj.

Voyez PI. H.

Fig. 12.)
ainfi
,

O P Y C N I.

Les Anciens appelloient

dans

les

Genres

cpais, le fecond

etoient

Son de chaque Tetracorde. Ainfi les Sons Mejopycni en nombre. ( Voyez Sotf , SYSTEME ^ TETKACOKDE.) cinq

MRS.
M E S U R E.
ties

/. /.

Divifion de

la

egales

aflez longues

pour que

duree ou du terns en plufieurs par 1 oreille en pui(Te faiiir & fubdis

vifer la quantite,

&

affez courtes
1

pas avant

le

retour de
ces

autre

&

pour que 1 idee de 1 une ne qu on en fente Pegalite.

s

etface

Chacune de

parties egales

appelle

auffi

Mefure
,

elles

fe

fub-

on appelle Terns & qui fe marquent par des mouvemens egaux de la main ou du pied, ( Voyez BATTRE de chaque Mefure eft I, A MESURE. ) La duree egale de chaque Terns ou
divifent en d autres aliquotes qu

remplie par plufieurs Notes qui paiTlnt plus ou moinf vite en propor tion de leur nombre & auxquelles on donne diverfes figure? pour mar,

quer leurs differentes durees. (Voyez VALEUR DES NOTES.) Plufieurs confide rant le notre Mufique penfent que la progres de Mefure eft de nouvelle invention parce qu un terns elle a etc negli
,
,

gee. Mais au contraire

non-feulement

les

Anciens pratiquoient

la

Me

fondees fur fure ; ils lui avoient meme donne des regies tres-feveres des principes que la notre n a En effet , chanter fans Mefure n eft plus. le fentiment de la Mefure n e tant pas moins nature! que pas chanter ; celui de 1 Intonation , 1 invention de ces deux chofes n a pii fe faire

&

&

feparement.

La
de
1

voit donnee a
autre
, :

Mefure des Grecs tenoit a leur Langue ; c etoit la Poe fie qui 1 ala Mufique les Mefures de 1 une re pondoient aux pieds
;

on n auroit pas pu mefurer de

:

la

profe en

Mudque. Chez

nous

c eft le contraire
la

dans nos Chants

peu de profodie de nos langues fait que valeur des Notes determine la quantite des fyllabes j
le
eft

eft fur la

Melodie qu on

force de fcander
eft

le

difcours
:

pergoit pas

mcme

fi

ce qu on chante
*

vers

ou profe

on n ap; nos Poefies

;

n ayant plus de pieds

guide

nos Vocales n ont plus de Mefures

.

le

Chant

&

la

parole obeit.

La

cultivee

quoique 1 Intonation fut toujours Mefure tomba dans 1 oubli , lorfqu apres les vidoires des Barbares les Langues changerent
,

de caraft^re

& perdirent

leur

Harmonic.

II

eft

pas etonnant que le

,

Metre qui fervoit a exprimer la Mefure de la Poefie fut neglige dans des terns ou on ne la fentoit plus, & ou on chantoit moins de vers que de
1

profe.
les

Les Peuples ne connoiflbient gueres alors d autre amufementque ceremonies de 1 Eglife , ni d autre Mufique que celle de 1 Office &
,

Nn

282
comme
cette

S.
,

partie fat

Mufique n exigeoit pas la re gularite du Rhythme cette enSa tout-a-fait oubliee. Gui nota fa Mufique avec des
.,

points qui n exprimoient pas des quantite s difFerentes des Notes fuc certainement pofterieure a cet Auteur.

&

invention

On
Notes
,

attribuie

commune ment
,

cette invention des diverfes valeurs des

an 1350. Mais le P. Merfenne le nie avec raifon & il faut n avoir jumais lu les e crits de ce Chanoine pour foiitenir une opinion qu ils de mentent fi clairement. Non - (eulement il valeurs que les Notes avoient avant lui a celles qu on leur comp
a

Jean de Muris

vers

donnoit de Ton

terns,

&

dent
,

il

ne
dit

fe

meme

il

parle de la Ahfure
,

&

que

donne point pour Autcui mais fes les Modernes J c eft-a dire
1
; ,
,

beaucoup & moderni mine morofd mult:\in utuntur ce qui fuppofe evidemment que la Mejure , Sc menfurd par confe quent les valeurs des Notes etoient connues & ufite es avant lui. Ce.ix qui voudront rechercher plus en de rail 1 e tat ou etoit
contemporains
la ralentiflent
:

cette partie de la

Mufique du
,

terns
:

fon Traite manufcrit

intitule
,

Speculum

de cet Auteur, pourront confultec qui eft a la BiMuficce.

,

bliotheque du Roi de France vantes.

numero 7207

page

280

&c fui-

s*attacherent plus aux valeurs

Les premiers qui donnerent aux Notes quelques regies de quantite,. ou durees relatives de ces Notes qu a la

Mefurc

meme ou

au caractere du
,

Mouvement
il

de forte qu avant

la

diftindion des dirfercntes Mefures

cinq valeurs diffe rentes
femi- Breve
;

avoit des Notes au moins de

la

f^avoir,
,

la

Maxime, laLongje,

Breve,

la

voir a leurs mots. Ce qu il y que Ton peut & meme a de certain, c eft qu on trouve toutes ces diffe rentes valejrs de Machault ^ fans y trouver jamais audavastage dans les manufcrits cun figne de .Mefitre.

&

la

Minime

Dans la fuite les rapports en valeur d une de ces Notes a 1 autre dede la Prolation du Mode. Par le Mode on deterpendirent du Terns minoit le rapport de la Maxime a la Longue ou de la Longue a la Breve ; par le Terns , cehii de la Longue a la Breve ou de la Brcvc
,
>

la femi-

Breve;
la

&

par

la

Prolation, celui de
la

la

Breve
,

a la

femi-

Breve, ou de

femi-Brcve a

Minime.

Voyez MODE PROLATION-,

TEMS.) En

general.,

routes ces difFerentes modifications fe peuvenc

ME
rappotter a la divifion de
a
la

S.
la

283

Mefurs

Mefurz triple ; c eft-a-dire , chaque valeur entiere en deux ou en trois Terns

double ou a

egaux. Cette maniere d exprimer le Terns ou la Mefure des. Notes changea entierement durant le cours du dernier fiecle. DCS qu on eut
pris
1

habitude de renfermer chaque Mefure entre deux

barres

il

fallut

necefTairement profcrire toutes

plufieurs Mefurcs.

ordonnees

&
les

compenfer

les efpeces de Notes qui renfermoient Msfure en devint plus claire les Partitions mieux 1 execution plus facile ; ce qui etoit fort ne ceflaire pour difficultes que la Mufique acqueroit en devenant chaque

La

jour plus compofee. J ai vii d excellens Muficiens fort embarraiTes d ede Claudin , xecuter bien en Mefure des Trio d Orlande Compofi-

&

teurs

du

terns

de Henri III.

la

Jufques-la la raifon triple avoit paiTe pour la plus parfaite : mais le C ou la Mefure a quatre Terns , prit enfin 1 afcendant fut prife pour la bafe de toutes les autres. Or la Mefure a quatre Terns

double

&

.,

fe refout toujours

en Mefure a deux Terns

ainfi c eft
,

Mefure double qu on fait rapporter toutes les autres aux valeurs des Notes & aux fignes des Mefures.

proprement a la du moins quant

Au lieu done On fubftitua les

triples- Croches
,

des

Maximes, Longues Breves, femi-Breves Crc. Croches doubles & Rondes Blanches , Noires
, ,
, ,
,

De
la

Grc. qui toutes furent prifes en divifion fous double. que chaque efpece de Note valoit precifement la moitie de manifeftement infuffifante puifqu precedente. Divifion ayant con-

forte

& cha que Terns pouvant etre divife comme chaque Mcfurs en raifon fousdouble ou fous-triple j a la volonte du Compofireur il falloit a(liferve la Mefure triple auili-bien que la double

ou quadruple
,

gner

ou plutot conferver aux Notes des divifions repondantes

raifons.

a ces

deux

Les Muficiens
ainfi

fentirent bien- tot le

ils

defaut

mais au lieu d etabHr

une nouvelle divifion

etranger
ils fe
:

tacherent de fuppleer a cela par quelque figne

trois

ne pouvant divifer une Blanche en

parties egales.,
-}

font contentes d ecrire trois Noires, ajoutant le chiiFre

fur celle
.,

du

milieu.

Ce

chiffre

meme

leur a enfin paru crop

incommode
ij

&c

Nn

284
prennent
favoir
fi

ME
le

S.
lire

pour tendre des pieges plus furs a ceux qul ont a

leur

Mufique

ils

parti de fupprimer le 3 ou meme le 6 ; en forte que , pour la divifion eft double ou on n a d autre parti a prendre triple
,

que celui de compter

les

Notes ou de deviner.

Quoiqu on y a fait
efpeces
,

il

n y

ait

tant de divifions

dans notre Mufique que deux fortes de Mefures , qu on en peut compter au moins de feize
, :

dont voici

les fignes

g
C

6
8

6
i<T

.9
Fig.

.9
8
.

4-4Voyez
les

4 4

8
i

16

12

48

12

12
16*

exemples

Planch B.
11

De
qu

toutes ces Mefures,

y en

a trois

qu on appelle
;

firnpies

parce
,

elles
le

n ont qu un feul chifFre ou figne

autres
cette

favoir

le

2 ou

le 3

ou quatre Terns. Toutes les leur denomination & leurs fignes de

qui
la

&

qu on appelle doubles tirent dernicre ou de la Note ronde

,

remplit

en voici

la regie

Le
faifant

chifFre inferieur

enfemble

la

duree d une ronde

marque un nombre de Notes de valeur egale , ou d une Alefure a quatre

il

Terns.

Le
Par

chifFre fuperieur

montre combien

faut de ces

memes Notes pour

remplir chaque Mefltre de TAir qu on va noter.

cette regie

Klefiire

au figne

] ;

on voit qu il faut trois Blanches pour remplir une deux Noires pour celle au figne ; trois Croches
|
,

pour
tendu

celle
;

au figne

&T. Tout cet embarras de

chiffres eft

mal en-

car pourquoi ce rapport de tant de differentes Mefures a celle

,

de quatre Terns

qui leur eft

fi

peu lemblable

ou pourquoi ce rap

Notes a une Ronde , dont la duree eft fi peu port de tant de diverfes determince ? Si tous ces fignes font inftitues pour marquer autant de difFerentes fortes de Mefures il y en a beaucoup trop & s ils le font pour
,

exprimer

les

divers degres de

Mouvement.,

independamment de 1 efpece de Mefure

prefque toujours contraint d ajouter 1 Air pour determiner le Terns.

&

n y en a pas affez puifque, de la divifion des Terns on eft

il
; ,

un mot au commencement de

favoir a deux

n y a reellement que deux fortes de Mefures dans notre Mufique ; & trois Terns egaux. Mais comme chaque Terns, ainfi que chaque Mefure , peut fe divifer en deux ou en trois parties egales cela fait une fubdivifion qui donne quatre efpeces de Mefures en tout ; nous
II
,

n en avons pa davantage.

On

pourroit cependant en ajouter une cinquieme, en combinant

a

les

deux premieres en une Mefure deux Notes &: 1 autre de trois.

Chants tres-bien cadences
,

deux Terns inegaux

peut trouver
,

un

compofe de

On

dans cette Mefure, des

qu il feroit impo/Tible de noter par les Mefures ufitees, J en donne un exemple dans la Planche B, Figure X, Le Sieur Adolphati fit a Genes en 17 JO, un effai de cette Mefurs en grand Orcheftre dans 1 Air fe la forts mi condanna de fon Opera d Ariane. Ce morceau fit de 1 effet & fut applaudi. Malgre cela je rfapprends pas que cet exemple ait ete fuivi,
,
,

ME SURE.
&
s

part.
,

Ce mot

re pond a iTtalien a

Tempo ou d Batuta
le

emploie

fortant d un

Re citatif, pour marquer

Memque
,

lieu

ou Ton

doit

commencer

a chanter en Mefure,
adj.

M T R I Q U E.
eft la
les Syllabes les entre la Memque
,

La
,

Mufique

felon Ariftide Quintilien

partie de la

Mufique en general qui a pour objet les Lettres 5 Pieds les Vers & le Pocme ; & il y a cette difference
,

&

la
;

de

la

forme des Vers

:

Rkythmiquc que & la feconde de

, ,

la

premiere ne

occupe que

cells des pieds qui les

com

oii il fuit appliquer a la Profe. que les Langues modernes peuvent encore avoir une Mujique Me trique , puif-

pofent

ce qui peut

meme
;

qu ellesontunePoefie mais non pas une Mufique Rhythmique, leur Poe fie n a plus de Pieds. ( Voyez RHYTHME. )

puifqu/.-

MEZZA-VOCE. Voyez SOTTO-VOCE. MEZZO-FORTE. Voyez Soxxo-VocE.

(
)

I.

La

troifieme des fix fyllabes inventees par

fplfier les

Gui Aretin

mer ou
C

Notes
,

lorfqu
)

on ne

joint pas la parole au

pour nornChant.

Voyez E Si Mi
adj.

GAMME.

M I N E U R.

Nom
ils

que portent certains Intervalles

1

quand Ih

font auili petits qu

peuvent

etre fans devenir faux.

(Voyez

INTERVALLE,

HI

N.

M ineur
(

fe dit aufii

du
)

Mode

lorfque la Tierce de laTonique eft Afmewre.

Voyez MODE.
adj.

M I N I M E.
noter
;

On
le

appelle

Intervalle

Minims ou Moindre
efpece
,

celui

qui eft plus petit que

car
s il

Mineur de
fe

mcme
ne
s

&

qui ne peut fe
,

pouvoit

noter

il
>

appelleroit pas Minims.

mais

Diminue.

Le

fenii-Ton Minims
,

eft la difference
125"

du femi-Ton Maxime an femi128. (Voyez SfiMi-Tox.) duree ou au Terns eft dans

,

Ton moyen

dans

le

rappor: de

MIMME

fubft. fern,

par rapport a

la

nos anciennes Mufiques

Note qu aujourd (Voyez VALEUR DES NOTES.)

la

hui nous appellons Blanche.

M I X I S.
s eft

/. /.

Melange.

Une

des Parties de

ancienne

Me lope e

par

Compofiteur apprend a bien combiner les Intervalles & a bien diftribuer les Genres & les Modes felon le caractere du Chant qu il
laquelle le

propofe de

faire.

Voyez MELOPEE.
adj.

)
1

MIXO-LYDIEN.
fique
,

Nom

d un des Modes de
(

ancienne
)

Mu-

appelle autrement

Hyper- Dorien.

Vovez

ce mot.

Le Mode

Mixo-Lydien etoit le plus aigu des fept auxquels Ptolomee avoit reduin tous ceux de la Mufique des Grecs. ( Voyez MODE. )

Ce Mode
vemens
en
fut
1
,

eft

affeclueux

patlionne

convenable aux grands mou-

par cela meme a la Tragedie. Ariftoxene aflure que Sapho inventrice ; mais Plutarque dit que d anciennes Tables attri-

&

buent cette invention a Pytoclide il dit aufll que les Argiens mirent a 1 amende le premier qui s en etoit fervi & qui avoit introduit dans
:

la

Mufique Pufage de tieme Ccrde.

adj.

fept

Cordesj c

eft-a-dire

une Tonique

fur la fep-

M I X T E.
Chant
dans
1
,

On

appelle
1

Modes Mixtes ou Connexes dans

excede leur

le

Plain-

les

Chants dont

e tendue

Odave & entre d

Plagal.

un

Mode

fe fait
,

autre, participant aindde 1 que des Modes compairs ,

Authente

& du

Ce melange ne

comme du
;

cond du troifieme avec le quatrieme Au:hente & reciproquement.

,

premier Ton avec le feen un mot du Plagal avec fon

,

MOBILE,

adj.

On

appelloit Cordes Mobiles

ou Sons Mobiles dans

MO
la
,

D,

287

Mufique Grecque les deux Cordes moyennes de chaque Tetracorde parce qu elles s accordoient differemment felon les Genres a la difference des deux Cordes extremes, qui ne variant jamais, s appelloient Cordes flables. ( Voyez TETRACORDU:, GENRE
,

SON.)

MODE.
ment
*

de PAccompagne/. m. Difpofition reguliere du Chant relativement a certains Sons principaux fur lefquels une Piece
eft

&

de Mufique du Mode.

conftituee

&

qui

appellent

les

Cordes

efTencielles

Le Mode
ou
le lieu

diffeic

du Ton, en ce que

celui-ci n indique

que
,

la

Corde

du fyfteme qui doit

la

fervir de bafe
I

au Chant

&

le

Mode

determine

Tierce

&

modifie toute

Echelle fur ce Son fondamental.

Nos A

odes ne font fondes fur

,

aucun caradcre de fentiment

comme

ceux des Anciens

mais uniquement fur notre fyfteme Harmonique, Les Cordes effencielles au Mode font au nombre de trois,& forment

enfemble un Accord parfait i. La Tonique damentale du Ton & du Mode. (Voyez TON
:

qui eft la

Corde fon2 p,

& TONIQUE. )

La Dominante

5.
a la

Enfin

la

Quinte de la Tonique. (Voyez DOMINANTE. ) Mediante qui conftitue proprement le Mode ^ & qui eft
a la

Tierce

de

cette

mcme

Tonique.

Voyez
,

MEDIANT
il

.)

Comme
A
Tonique
mineure.

cette Tierce

peut etre de deux efpeces

y a

auffi

deux
la eft

odes differens.
,

le

Quand la Mediante fait Tierce majeure avec il eft Mode eft majeur mineur , quand la Tierce
;

Le Mode majeur eft engendre immediatement par la refonnance du corps fonore qui rend la Tierce majeure du Son fondamental : mai s le Mode mineur n eft point donne par la Nature ; ii ne fe trouve que par analogic &: renverfement. Cela eft vrai dans le fyfteme de
M.
Tartini
^

ainh que dans celui de

M. Ranieau.
dont aucune

Ce

dernier Auteur dans fes divers ouvrages fucceflifs a expliqus

cette origine
\

du Mode mineur de

differentes manieres

fon Interprete M. d Alembert, C eft pourquoi d Alembert fonde cette mcme origine fur un autre principe que je

contente

aS8
grand Geometre.
3>

M
Dans
le

D.
les

ne puis mieux expofer qu en tranfcrivant

propres termes de ce

Chant

ut

mi fol qui conftitue

que
le

le

Mode majeur
les
fait

les

Sons

mi

&
;

fol font

tels

Son

principal
fait

ut

re fonner tous
eft

deux
35

mais

le

fecond Son mi ne

point refonner fol qui n

que

fa
35

Tierce mineure.

Or

ut
x>

&

fol

faire

imaginons qu au lieu de ce Son mi on place entre les Sons un autre Son qui ait aip.fi que le Son ut la propriete de refonner fol , & qui foit pourtant different d ur ; ce Son qu on
,
,
,

35

33
35 33

fol

tel qu il ait pour Dix-feptieme majeure le Son une des Octaves de fol: par confequent le Son cherche doit etre a la Dix-feptieme majeure au-deffous de fol , ou, ce qui

cherche doit etre

ou

revient au

33

Son
fol,

fol.

mcme a la Tierce majeure au-deflous Or le Son mi etant a la Tierce mineure

,
,

de ce

meme

au-deffous de

&

la

33

Tierce mineure

Tierce majeure etant d un femi-Ton plus grande que la il s enfuit que le Son qu on cherche fera d un
,

5*

femi-Ton
33

plus has que le

mi
,

&
,

fera par confequent

mi Bemol.
les

33
v>

Ce nouvel arrangement ut Sons ut & mi Bemol font 1 un n eft faiTe refonner mi Bemol
,

ml Bemol
1

fol

dans lequel
,

&
;

autre refonner fol

,

fans

que ut
que
le

pas

a la verite

aufli parfait

33

?
3>

premier arrangement Sons mi & fol font

dre par
aufli

ut
1

mi

fol
1

parce que dans celui-ci

les

deux

un
1

&

autre

engendre s par

le

Son

princi-

lieu que dans pal w^,au

:

autre le

Son mi Bemol n
,

eft

pa? engen,

33
a>

33
i>

mais cet arrangement ut mi Bemol fol eft le Son ut dide par la Nature quoique moins immediatement que le 1 oreille s en accommode ; & en effet 1 experience prouve que premier
,
.,

a-peu-pres

auill bien.

Dans
33

ce

Chant
a

ut

mi Bemol
eft

fol
;

ut

il

eft
1

evident que

la

Tie r ce

dW

mi Bemol

mineure

&

telle eft
,

origine

du genre

ou Mode

appelle Mineur.

Ekmens
,

de Mufique
les

pag. 22.
la

Le Mode une fois de termine un nom relatif au fondamental,

dans
ce ModcA*.

tous

Sons de

Gamme

prennent

Voici

les

propre a la place qu ils occupent noms de routes les Notes relativement

&

M
akurMode,
en prenant
1

D:
dV
pour exemple du Mode majeur,

Oftave

&

ceile

de la pour exemple du

Mode mineur.
Sol

Majeur.

Ut

Re
Si
c/j

Mi
Ut

Fa
Re

La
Fa

Si

Ut.

Mineur.

La

Mi

Sol

H
3.
frf"}

R o

^
o O
!2j

Sgcog^^
9:
fcj

^c/JotJ^r^S?
P
h^

O
3
"

3 ^

a.
*

~.
O-^

"if
.

1
<?

1 3
rt

^
S
?T

|ol P =
S
n
CD
i.

1
2J

2J

2 O)

II

fa-if

remarquer que quand

,

la

feptieme

Note n

eft

qu a un femi-

Ton
la

Odave c eft-a dire quand elle fait la Tierce majeure de Doini lante comme le ji naturel en majeur ou le fol Diefe en
dc
1
, ,

mineur ,alors cette feptieme Note annonce la Tonique & fait fentir

appelle

Note

fenfible, parce

qu

elle

le

Ton.
le

Non
chaque
etablies
i
15
.

feulement chaque Degre prend

nom

qui lul convient, mais

les regies

intervalle eft determine relativement

au Mode. Voici

pour

cela.

la Tonique une Seconde Dominante une Quarte & une Quinte juftes ; & cela egalement dans les deux Modes. Q 2. Dans le Mode majeur, la Me diante ou Tierce la Sixte & la
fe conde

La

Note

doit faire fur

majeure

la

quatrieme

&

la

Septieme de la Tonique doivent toujours etre majeures ; c eft le caradcre du Mode. Par la meme raifon ces trois Intervalles doivent etre mineurs
dans
aufli
le

la

tandis

Mode mineur cependant comme il faut qu on y apperr;oive Note fenfible ce qui ne peut fe faire faulTe relation que la fixieme Note refte mineure cela caufe des exceptions
;
, ,
fan>

auxquelles on a e gard dans le Cours de 1 Harmonie & du Chant : mais il faut toujours que la Clef avec fes tranfpofitions donne tous
les

Intervalles de cermines par rapport a la

:

Tonique

felon

efpece du

Mode on trouvera au mot Clef une

regie generale

pour

cela.

Oo

MOD.
Comme
,

toutes les Cordes naturelles de

Oclave d

ut

donnent
le

rela-

tivement a cerre Tonique tous les Intervalles prefcrits pour & qu il en eft de meme de 1 Oclave de Id pour majeur mineur ; Pexemple precedent, que ie n ai propofe que pour
des Notes, doit fervir aulU de formule pour
la

le
les

Mode Mode noms

regie des Intervalles

dans chaque

Mode
,

Cette regie n eft point comme on pourroit le croire etablie fur des Principes purernent arbitraires elle a fon fondement dans la gene ration harmonique , an moins jufqu a certain point. Si vous donnez
,
:

TAccord parfait majeur a la Tonique a la Dominante & a la fousDominante vous aurez tous les Sons de 1 Echelle Diatonique pour le Mode majeur pour avoir celle du Mode mineur laifiant toujours
,
,

Tierce majeure a deux autres Accords.

Ja

la

Dominanre
1

donnez

la

Tierce mineure aux

Telle eft

analogie du

Mode.
mineurs
introduit

Comme
fenfible

ce melange d Accords
fauffe

majeurs

&

Mode mineur une

relation entre la fixieme

Note

&

la

Nate
,

donne quelquefois , pour eviter cette faufie relation la , on Tierce majeLire a la quatrieme Note en montant, ou la Tierce mineure a la Dominante en defcendant , furtour par renverfement ; mais ce font
alors des exceptions.
II n

mais

comme

proprement que deux* Modes comme on vfent de Ie voiv il y a douze Sons fondamentaux qui donnent autant de
, :

Tons dans le Mode majeur

tin.
II

fyfteme

&

&r. que chacun de ces Tons eft fufceptible du du Mode mineur on peut compofer en vingt-quatre
,

Modes ou manieres

Maneries

difoient nos vieux Auteurs en leur

La
:

y en a meme trente-quatre pollibies dans la maniere de Noter mais dans la pratique on en exclud dix, qui ne fontau fond que la repe ou toutes tition de dix autres fous des relations beaucoup plus difRciles
, ,

les

Cordes changeroient de noms, & ou Ton auroit peine a fe recon & les Modes noitre. Tels font les Modes majeurs fur les Notes diefees
,

de compofer en fol Diefe Tierce la Bemol qui donne les memes touches; majeure vous compoferez en & au lieu de compofer en re Bemol mineur vous prendrez ut Dicfe

mineurs fur
,

les

Bemols. Ainfi

au

lieu

par la

mcme

raifon; favoir

pour eviter d un cote un

double Dicfe ,

MO
i

D.
de
1

deviendroit un

nature!

&

autre

.,

un

double Bemol

deviendroit un

naturel.

on a commence un Air

ne refte pas toujours dans le Ton ni da is le Mode par lequel mais foit pou exprdlijn, foit pour la vareriete, on change de Ton & de Mode felon 1 analogie harmonique
1

On

venant pourtant toujours a celui qu on a

qui
s

fait

entendre

le

premier

ce

appelle Moduler.
nait

De-la

une nouvelle diftindion du Mode en principal

par lequel

&
;

rdatif^
rela-

le principal eft celui

tifs

commence
le

&

finit la

Piece

les

font ceux qu
(

on entrelace avec

de la principal dans le courant

Mo
,

dulation.

Voyez MODULATION.)
,
,
.,

en 17/1 Sieur Blainville favant Muficien de Paris propofa d un troiHeme Mode qu il appelle Mode nrixte parce qu il paron piutot qu il en eft comticipe a la Modulation des deux autres pofe; melange que Auteur ne regarde point comme un inconvenient mais piutot comme un avantage & une fource de variete & de libertc
1

Le

efTai

dans

les

Chants

&

dans THarmonie.
etant point
,

Ce nouveau Mode n

donne par

analyfe de trois

Accords

determine pas comme cux par des ilarmoniques eflenciels au Mode, mais par une Gamme entiere qui lui eft propre rant en montant qu en defcendant ; en forte que dans nos deux
les

comme

deux autres

ne

fe

Modes
Jes

la

Gamme

eft

donnee par
la

les

Accords,
dans

&:

que dans

le

Mode mixte

Accords font donnes par

Gamme.
eft

La

formule de cette

Gamme
:

la fucceflion

afcendante

& def-

cendante des Notes fuivantes

Mi
Dont

Fa

Sol

La

Si

Ut

Re
la

A i;
,

la difference effencielle eft.,

quant a
fe

Melodie

dans
la

fition des

deux femi-Tons, dont

,

le

premier

trouve entre

la poTonique
,

& la feconde Note &

commen9ant,
Fig. S
)

autre entre la cinquieme

il

&

la

fixieme;

&
,

quant

a THarmonie, en ce qu

&
1

porte fur fa Tonique la Tierce minsure, en majeure en fmiflant, comme on peut le voir ( Pi. L.
cette

^ ans

Accompagnement de

Gamme

tant en

montant
ij

Qo

MOD.
qu en defcendant Concert Spirituel
,

tel
le

a ete donne par qu 30 Mai 175*1.

il

Auteur

&

execute au

On
Corde

objecte au Sieur de Blainville que Ton

effentielle
,

Mode
,

n a ni

Accord,

ni

Cadence qji lui foit propre fifamment des Modes majeur ou mineur. II repond a
ni

& le

diftingue fuf-

cela que la diffe

,

Mode eft moins dans Harmonie que dans la Melodie & moins dans le Mode meme que dans la Modulation qu il eft diftingue dans fon commencement du Mode majeur par fa Tierce mineure da dans fa tin dj Mode mineur par fa Cadence plagale. A quai Ton repliqus
rence de Ton
1

qu une Modulation qui n eft pas exclufive ne fuffit pas pour etablir un Mode; q.ie la fienne eft inevitable dans les deux autres Modes furtout
,

dans

le

mineur

rement dans
cord de
Ja

le

&, quant a fa Cadence plagale qu elle a lieu ne ceffaimeme Mode mineur toutes les fois qu on paffe de Ac, 1

Tonique

a celui

de

la

Dominanre
les

comme

cela ie prati-

quoit jadis,

meme

fur les finales

dans

Modes plagaux

&

dans

le

Toa
ef-

du Quart.

D ou Ton

conclut que fon

Mode

mi::te eft

moins une

pece particuliere qu une denomination nouvelle a des mameres d entrelacer &: combiner les Modes majeur & mineur, aufli anciennes que
1

Harmonie
en
ni

pratique es de to as
fa

les

terns
,

&

cela

paroit

ii

vrai

que
ni la

meme
Quinte

commenc,ant
la

Gamme
,

Auteur n ofe

donner

Sixte a fa

Tonique
la

nique en

Mode mineur par

jeur par la fecondc. Il laitfe

de peur de de terminer une To prem ere ou une Mediante en Mode ma 1 e quivoque en ne rempliffant pas fun
,

Accord.
Mais qu:Ique objection qu on
puiffe
faire
J

contre

le

Mode mixtc dont

la

on
un

rejette plutot le
1

nom
1

que

la

prarique

cela n
,

empe^hera pas que

fafie
les

maniere dont

Auteur

e tablit &: le traite

ne

le

connoitie pour

homme d efprit &

Les Anciens

tres-verfe dans poar un Muficien

prinapes de
de finitions

fon Art.
different prodigieufement entr
les

eux

fur les

les

dividons

&

noms de
,

leurs
ils

Tons ou Modes. Obfcurs

fur toutes

]es parties

de leur Mufique

Tons conviennent

a la verite
,

qu un Mode

font prefque inintelligibles fur celle-ci> eft un certain fyftcme ou une

conftimtion de Sons

&

il

paroit que cette conftitution n eft autre

MO
relativement a
la

D.

293

chofe en clle-meme qu une certaine Octave remplie de tous les Sons interme diaires , felon le Genre. Euclide & Ptolomee femblent la faire
confifter dans Iss diverfas portions des

deux femi-Tons de
,

Oftave
voit en

Corde

principale

du Mode

comme on
:

le

core aujourd hui dans les huit Tons du Plain-Chant mais le plus grand nombre paroit mertre cette difference uniquement dans le lieu qu occupe le Diapaibn du Mode dans le fyfteme gene ral ; c eft-a-dire en ce
,

Bafe ou Corde principale du Mode eft plus aigue ou plus grave, erant prife en divers lieux du fyfteme routes les Cordes de la Serie

que

la

gardant toujours un
fequent
logic de ce rapport
lique.

meme
:

rapport avec
a

la

fondamentale

&

par con-

changeant d Accord
telle eft

chaque Mode pojr conferver 1 anaJa difference des Tons de notre Mu-

Selon
le

le

premier fens
;

il

fyfteme Diatonique
:

&

en

n y auroft que fept Modes poflibles dans Ptolomee n en adinet pas d avaneffet
,

des deux femi-Tons relativement au Son fundamental en gardant toujours emre ces deux femi-Tons ITntervalle prefcrit. Selon le fecond fens , il c eft-a-dire une y auroit autant de Modes poffibles que de Sons

tage

car

il

n y a qae fept manieres de varier la pofition

,

infinite

is

fi

Ton

fe

renfeime de

meme

dans
,

le

fyfteme Diatoni

on n y en trouvera non plus que fept a moins qu on ne veuille pre;idre pour de nouveaux Modes ceux qu on etabliroit a I Oclave
que
,

des premiers.

En combinant enfernble ces deux manieres on n a encore befoin que d^ fept Modes ; car fi 1 on prend ces Modes en divers lieux du fyfteme on trouve en meme terns les Sons fondamentaux diftingues
,
,

du grave a aigu & les deux femi - Tons difteremment fitues vement au Son principal. Mais outre ces Modes on en peut former autres en
1
,

relati

plufieurs

dans

la
les

meme

Serie

&

prenanc

fur le

meme Son
:

fondamenta!
,

difFe rens

Sons

pour
:

CorJes

eflencielles

du Mode

par exemple
,

quand on prend

pour Dominante la Quinte du Son principal le Mode eft Authentique il eft Plagal fi Ton choifit la Quarte & ce font propremenc deux Modes diffe rens fur la meme fondamentale. Or comme pour conftituer un Mode agrcable , il faut.difent les Grecs,que la Quarry
,

JU

D.
,

&
fur

la

Quince foient
a dans
1

juftes

qu on n

e tendue

de TOclave que

ou da mains une des deux il eft evident cinq Sons fondamentaux

Plagal,

chacun defquels on & un puifle etabllr u;i Mode Authentique Outre ces dix Modes on en trouve encore deux un Au
.,

fait le thentique qui ne peut fournir de Plagal parce que fa Quarte Triton; Tautre Plagal qui ne peut fournir d Authentiq^e parce que
. ,

fa

Quinte

eft fauffe.

eft

peut-etre

ainfi

qu

il

faut entendre

un paffage

de Plutarque ou la Mufique fe en plaint que Phrynis 1 a corrompue voulant tirer de cinq Cordes ou plutot de douze Harmonies fept
,

difterentes.

Voila done douze Mode; poflibles dans Tetendue d une Octave ou

de deux Tetracordes disjoints: que

tranchant

fi

Ton vient

a conjoindre les
la

deux
re-

Tetracordes, c eft-a-dire, adonner un Bemol a

I

Septieme

e:i

Odave ou
;

fi

Ton

divife les Tons entiers par les Intervalles

;

Chromatiques

pour y introduirs de nouveaux Modes intermediaires

,

on. ayant feulement egard aux differences du grave a 1 aigu place d autres Modes a I Oclave des precedens ; tout cela fournira di vers mcyens de multiplier le n ombre des Modes beaucoup au-dela de
ii
,

ou

douze. Et ce font-la

les feules

de Modes admis ou

rejettes par les

manieres d expliquer les divers nombres Anciens en divers terns.

L ancienne
etroites

Mufique ayant d abord etc renfermee dans les bornes du Tetracorde du Pentacorde de Hexacorde de 1 Ep, ,

tacorde

&
Le
le

de
les

Modes dont
1

y admit premierement que trois fondamentales etoient a un Ton de diftance Tune de

,

Oclacorde

on

autre.

plus grave des trois

;

appelloit le Dorieri j
le
,

tenoit

milieu

1e plus

aigu etoit

Lydien.

En
fut

le Phrygien partageant cha

cun de

ces
,

Tons en

deux Intervalles
Ttolien
,

on

lit

place a deux
infere

autres

Modes

lionien
6c
le

&

dont

le

premier

entre le

Dorien

Phrygien

Dans

la fuite le
,

ficiens etablirent

le fecond entre le Phrygien & le Lydien. , au grave les Mufyfteme s e tant e tendu a Taigu de part & d autre de nouveaux Modes qui tiroient

&

&

ieur denomination des cinq premiers, en y joignant la prepofition la prepofition Hyvo J fous , pour Hyper J fur pour ceux d en-haut , ceux d en-bas. Ainli le Mode Lydien etoit fuivi de TIIyper-Dorien
,

&

de

Fiyper-Ionien

dc

THy per- Phrygien,

de PIIyper-Eolien

&

de

MO
"lyper-Lydlen
,

D.
le

en montant
;

&

apres

Lydien FHypo-Eolien Dorien en defcendant.

Hypo-Phrygien THypo-Ionien On trouve le denombrement de

l

Mode Dorien venolent Hypo& Hypo1

, ,

ces quinze

Modes dans Alypius, Auteur Grec. Voyez ( PlancheE.) leur ordre &: leurs Intervalles exprimes par les noms des Notes de notre Muiique.
Mais
executoit dans toute fon etendue
etoit le feul Mode qu on mefure que les autres s e levoient , on en retranchoic des Sons a 1 aigu pour ne pas exceder la poitee de la Voix. Cette obfervation fert a 1 intelligence de qaelques paffages
il

faut

remarquer que

Hypo -Dorien
:

des Anciens par lefquels ils femblent dire que les Modes les plus graves avoient un Chant plus aigu; ce qui etoit vrai en ce que ces Chants s e le/oient davantage au defTusde la Tonique. Pour n avoir pas
, ,

connu ceb

r le

Doni

s eft

furieufement embarraile dans ces apparentes

contradiftions.

De
d

tous ces

Modes

alte rer les

mccurs. Ariftoxcne
,

Platon en rejettoit plufieurs , eomme capables au rapporr d Euclide en admettoic

,

feulement treize
^olien
&:
il
1

fupprimant

les

deux plus eieves

favoir

Hyperd Arifdivers

toxene

IIyper-Lydien. Mais dans 1 ouvrage qui nous en nomme feulement fix fur lefquels il
,

refte

rapporte

les

fentimens qui regnoient deja de Ton terns. Enfin Ptolomee reduifoit le nombre de ces Modes a fept ; difant que les Modes n etoient pas introduits dans le defTein de varier les Chants
felon le grave
tiplier

&
a

Taigu

car

il

eft
:

fort au-dela de

quinze

mais plutdt ahn

evident qu on auroit pu les mul de faciliter le paf-

fage d un

Mode

autre par des Intervalles

confonnans

&

faciles a

entonner.
II
le

renfermoit done tous

faitbic

Tes

Modes dans
le
,

efpace d une Octave dont

Mode Dorien
le
,

comme

centre

en forte que

le

Mixo-Ly;

dien etoit une Quarte au-deifus

delTous
;
,

&

Hypo-Dorien une Quarte au;

Phrygien une Quinte au-deilus de 1 Hypo -Dorien rHypoune Quarte au-defTous du & le Lydien unePhrygien Quinte au-deilus de 1 Hypo-Phrygien d ou il paroit qu a compter de 1 Hypo-Dorien, qui eft le Mode le plus bas il y avoit jufqu a 1 Phrygien
,
:

Hvpo-

Phrygien 1 Intervalle d un Ton de THypo-Phi-ygien a 1 Hypo-Lydien, un autre Ton ; de 1 Hypo-Lydien au Dorien un femi- Ton ; de celui, ,

M
ci
,
;

D: &
:

au Phrygien un Ton du encore un Ton ; Phrygian au Lydien du Lydien au Mixo-Lydien un temi-Ton ce qui fait 1 ecendue d une
,

Septieme

en cet ordre
o\

CO

HH
"0

I o
en ^-

MH
n>

VJ

a.

o
3

b
O.
?5

fD

o*

Ptolomee retranchoit tous les autres Modes , pretendant qu on n en pouvoit placer un plus grand nombre dans le fyfteme diatonique d une toutes les Cordes qui la compofoient fe trouvant employees, O<5tave
,

Ce

font ces fept

,

Modes de Ptolomee
,

qui
,

Lydien ajoute du Plain- Chant.

Telle eft
la

dit-on
(

par

TAre tin

en y joignant THypo-mixofont aujourd hui les huic Tons

Voyez TONS DE L
la
,

GLISE.

notion

plus claire

de

ancienne Mufique

en tant
1

qu on peut tirer des Tons ou Modes qu on les regardoit comme ne differant

mais
ils

entr eux que

du grave

aigu

avoient encore d autres diffe

rences qui
Elles
fe

quanta 1 exprefilon. du genre de Poe fie qu on mettoit en Mufique , de 1 efpece d Inftrument qui dcvoit accompagner du Rhythme ou de la de Tufage ou etoient certains Chants Cadence qu on y obfexvoit
tiroient
1
, ,

les

caracterifoient plus particulierement,

parmi certains Peuples & d ou font venus originairement les noms des le Lydien , 1 Ionien , le Doiien , le Phrygien principaux Modes
, , ,

II

y avoit encore d autres

fortes

de Modes qu on auroit pu mieux

:

appeller Styles

ou

genres de composition

tels

etoient le

Mode

tragique
deftine

MO
deftine pour
le

D.

297
,

Theatre,
a

le
,

Dithyrambique

Bacchus

Mode Nomlque con raTe a Anollon &c. ( Voyez STYLE & MFLOPEE. )
appeil jic au
li .-.h ^.;

le

Dans nos anciennes Mufiques, on

toutes
les

Mefure ou au Terns certames manieres de hx

A;<v

par uipport a !a v.L-ur relative de

ce qu

eft

aujourdhui

c Notes par un figne general ; le etoit a peu presalors la Mefure il fe marquoit de menu apr^s la Cbf,
;

d abord par

des cercles

vis des chifFres 2

ou

ou demi-cercles ponctues GJ differemment combines a quoi

,

fa"i^

p.)in

:ui-

o.i aj,;ira
,

ou

fubftitua dans la fuite des lignes perpendiculaires dirTercntes

felon le

Mode
nous
I!

en nombre
refte ceiui

&
du

en longueur

&

c eft de cet antique

(

ufage que
)

eft

C&
;

du

barre.

y avoir en ce fens deux fortes a la Note Maxime & le mineur portoit

Voy:z PROLATION. de Modes le majcur qui

;

fe

rap-

qui etoit pojr la

Longue.

un

&

autre

fe divifoit

en parfait

&

imparfait.

Le Mode majeur parfait fe marquoit avec trois lignes ou batons qui la Portee trois autres qui n en rempliiToient chacun trois efpaces de la Maxime valoit trois longues. rempliiToient que deux. Sous ce Mode
,

&

etoit marque par deux lignes qui traverdeux autres qui n en traverfoient que foient chacune trois efpaces alors la Maxime ne valoit que deux Longue?. (F/>. deux; 3. )
,

Voyez PI. B. Fig. 2. ) Le Mode majeur imparfait

&

&

Le A

ode mineur parfait etoit

marque par

ir.ie

feule ligne qui tra(

verfoit trois efpaces;

&

la

Longue
;

valoit trois Breves.

Fig. 4.)

Le Mode mineur
verfoit que

imparfait etoit

marque par une

valoit

ligne qui ne tra-

deux efpaces

&

la

Longue n y

que deux Breves.

(Fig. y.)

L Abbe
avec
dans
bles
les

les figures

Broffard a mele mal-a-propos les Cercles & demi-Cercles de ces Modes. Ces fignes reunis n avoietit jamais lieu
,

Modes fimples

mais feulement quand

les

Mefures etoient dou

ou conjointes.

Tout cela n eft plus en ufage depuis long- terns ; mais il faut ncceffairement entendre ces fignes pour favoir dechiffrer les anciennes Mufiques en quoi les plus favans Muiiciens font fouvent fort em,

barrafTes.

MOD.
R
lent

E.
gai
;

adv.
il

Ce mot
a
1

indique un

&

le

repond

Italien Andante.

mouvement moyen entre ( Voyez ANDANTE. )

la

le

MODULATION././.
traiter
le

C eft
mot

proprement
fe

maniere d etablir

&

Mode

mais ce

prend plus

communement

au-

le Chant fuccefllvejourd hui pour Tart de conduire THarmonie ment dans plufieurs Modes d une maniere agreable a 1 oreille con-

&

&

forme aux
Si le
les loix
ficiles a

regies.

Mode eft
de
la

produir par 1 Harmonie c eft d elle aufli que naiffent Modulation. Ces loix font fimples a concevoir , mais dif.,

bien obferver. Voici en quoi elles confident.

,

Pour bien moduler dans un me me Ton

les

il

faut

en parcourir tous
les
I

Sons avec un beau Chant

en rebattant plus fouvent

:

Cordes e-

fencielles
fible,

&

&

y appuyant d avanwge c eft-a-dire que Accord fenAccord de la Tonique doivent s y remontrer frequemment
s
, ,

mais (bus
notonie.

diffe rentes faces

&

2. N

etablir

par ditterentes routes pourpre venir la mode Cadences ou de repos que fur ces deux

Accords, ou tout au plus fur celui de la fous-Dominante. 3. Enrin n alterer jamais aucun des Sons du Mode ; car on ne peat fans le
,

quitter, fatre entendre

un Diefe ou un Bemol qui ne

lui

appartienne pas

j,

ou en retrancher quelqu un qui lui appartienne. il faut confulter Mais pour patter d un Ton a un autre
,

avoir egard au rapport des Toniques

&

la

1 analogie, quantite des Cordes com

munes aux deux Tons.

Mode majeur. Soit que Ton canfidere la Quinte comme ayant avec elle le plus fimple de tous les rap foit qu on la confidere comme le ports apres celui de pre mier des Sons qui entrent dans la refonnance de cette meme Tonique,, on trouvera toujours que cette Quinte, qui eft la Dominante duTon eft
Partons d abord du
la

de

Tonique

O<5tave

>

la

Corde
du

fur laquelle

on peut

etablir la

Modulation

la

plus analogue

celle

Ton

principal.
faifoit partie

Cette Dominante, qui

de

Accord

parfait

de cette pre
eft le

miere Tonique, fait auffi partie du (ien propre , dont elle fondamental. Il y a done liaifon entre ces deux Accords.
cette

Sons

De

plus,,

racme Dominante portant,

ainfi

que la Tonique

un Accord par-

MO
fait

D.
, ,

299

majeur par le prlncipe de la refonnance ces deux Accords ne different entr eux que par la DilTbnnance qui de la Tonique pafTant
a
la

Dominance
eft la

eft la

Sixte ajoucee,

&
,

de

la

Dominance
les

repaiTant a la

Tonique

Sepcieme.

Or

ces

deux Accords
forment
,

ainfi diftingues

par la

Sons qui les compofenr ranges en ordre, precifement TOclave ou tchelle Diatonique que nous app.llons Gamme laquelle determine le Ton.
Diffonnance qui convient a chacun
par
,

Cette

meme Gamme
,

de

la

Tonique
de
,

forme

alteree feulement par:

un Diefe

la

Gamme

du

Ton

la

grande analogic de ces deux Tons 1 un a autre au moyen d une feule alteration. Le
1

Dominance; ce qui montre la & donne la facilite de pailer da

Ton

de

la

Domi-

nante
1

eft

done

le

premier qui

fe

prefente apres celui de la

Tonique dans

ordre des Modulations.

La meme
nique
fa

fimplicite de rapport que

nous trouvons entre une

entre la

&

fa

Dominance
;

fe

trouve

aufll

To meme Tonique 8c
faic

fous-Dominante
,

car la Quince que la

Dominance
:

aigu avec

Tonique la fous-Dominante la fait au grave mais cette fousDominante n eft Quinte de la Tonique que par renvertement elle eft
cette
;

directement Quarce en pla9ant cette Tonique au grave comme elle doit etre ; ce qui etablit la gradation des rapports : car en ce fens la
,

Quarte dont le rapport eft de 3 a 4 , fuit immediatement la Quince, done le rapport eft de 2 a 5. Que fi cetce fous-Dominante n entre pas de meme dans 1 Accord de la Tonique en revanche la Tonique
, ,

entre dans
la
les

le fien.

Car
fera

foit ut

mifol
;

Accord de
l

la

Tonique

celui
,

de

fous-Dominante

fa

la ut

ainfi c eft

qui

fait ici liaifon

&

deux aucres Sons de ce nouvel Accord font precifement

les

deux

DifTonnances des precedens.

Sons pour ce nouveau

dans
pal
,

une

&

dans

ne faut pas alterer plus de , il que pour celui de la Dominance ; ce font autre toutes les memes Cordes du Ton princi

D ailleurs

Ton

un

pres.

Donnez un Bemol
d
ur ferviront a celui

a la

Note

fenfible fi

&

toutes les

Notes du
nante n
la

Ton

eft

de fa. done gueres moins analogue au

Le Ton de la fous-Domi Ton principal que celui de

Dominante.

On

doit remarquer encore qu apres

etre fervi de la premiere

Mo

dulation

pour pafTer d un

Ton

principal ut a celui de fa

Dominante

Ppij

3
fol,

M
on
:

D.

eft

oblige d employer
fi

cipal

car

Col
;

du Ton de
faire

fol

Seconde pour revenir au Ton prin eft Dominance du Ton d ur, uf eft fous- Dominance ainfi 1 une de ces Modulations n cft pas moins necefla

que Taurre.
troifieme

Le
fa

Son

qui enrrc dans

,

Accord de laTonique

eft

celuide
les
fe.

Tierce ou Mediante

&

c eft auill le plus firnple des

rapports aprcs

deux prccedens
prefente

*.

Voila done une nouvelle Modulation qui

d aurant plus analogue que deux des Sons de la Toniquele principale encrent aufli dans 1 Accord mineur de fa Me diante ; car ou Ton voit premiei Accord etant ut mi fol celui-ci iera ml folfi
., .,

&

que mi & fol font communsMais ce qui eloi^ne un peu

cette Modulation
le

c eft la quantise de
,

Sons qu le mieux
les

il

y taut alterer
ce mi.

me me pour

Mode
la

mineur

qui convient

ai

donne ci-devant

formule de

Echelle pour
,

on deux Modes : or appliquant cette formule a mi Mode mineur Son fa altere par un Diefe rry trouve a la verite que le quatrieme en defcendant mais en montant on en trouve encore deux autres
;
,
,

favoir
ici

la principale

Tonique
le

ut

&
1

fa

feconde Note

re

quv devient
,

Note
la

fenfible

il

eft certain

que

alteration de tant de
1

Sons

&: fur-

tout de
Si

Tonique

eloi^ne

Ton renverfe

la

Tierce

Mode & affoiblit analogie. comme on a renverfe la Quinte

& qu on

fur la fixieme Note la, prenne cette Tierce au deffous de la Tonique qu on devroit appeller a ..ill fous- Mediante ou Mediante en defTous,

on forrnera
que n

fur ce la

une Modulation plus analogue au

;

Ton
la
;

principal

etoit celle de ?7^

car

Accord

parfait de cette fous-

Me diante
,

etanc la ut mi,

on y retrouve,
1
1

comme

dans celui de
la

Mediante,
ut &:
,

deux des Sons

qui entrent dans

,

Accord de

Tonique

favoir

Echelle de ce nouveau Ton etant compofee du 7m; &: de plus moins en defcendant des mcmes Sons que ceHe du Ton principal &
,

un de moins c eft-u-dire r/ayant que deux Sons altere s en montant chelle de la Mediante il s en fuit que la Modulation de la (ixieme que
, ,

Note

eft

preferable a celle
principale

de cette Mediante

Tcnique
eft plus

fait

une des Cordes

1

eifencielles

d autant plus que la du Mode ; ce qui

propre a rapprocher

idee de la Modulation,

Le ml

peut ve-

cir enfuite.

M
fenfible

D.
fol la
,

301
lur

Voila done quatre Cordes mi

f.i

chacune defquelles on
le
,

dV. Reftent peut modeller en fortant du Ton majeur les deux Harmaniqjcs de la Dominante. Ce dernier
,

re

&

\e

Ji ,

comme Note

moins immediatement

ne peut devenir Tonique par aucune bonne Modulation, du ce fcroit appliquer brufquement au mcme Son des idees trop oppofe es & lui donner une Harmonic crop eloignee de la on peut encore , a la faveur d une la feconde Note re principale. Pour
:

marche confonnante de
mineure
,

la

BafTe-fondamentale

y moduler en Tierce

pourvu qu on n y rede qu un

terns d oublier la

ment

il

faudroit

arm qu on n ait pas ie Modulation de Yut qui lui-meme y eft altere ; autreau lieu de revenir immediatement en ut pafler par
inftant,
,
,

d autres Tons intermcdiaires ou

il

feroit
,

En
pour

fuivant les
fortir

memes

analogies
la

dangereux de s egarer. on modulera dans Tordre fuivant

d un
la

Ton mineur;
fous-

Me diante

premierement

enfuite la

Dominante & la fous-Mediante ou iixieme Note. Le Mode de chacun de ces Tons acceflbires eft determine par fa Mediante prife dans TEchelle du Ton principal. Par exemple fortant d un Ton majeur ut pour moduler fur la Mediante., on fait mineur le Mode de cette Mediante parce que la Dominante fol du Ton principal fait
Dominante,
,
,

Tiarcc mineure

fur cette

Mediante mi.
Mediante

Au
ut

contraire, fortant d un

Ton

mineur

la

on module

fur fa

en

Mode

la Dominante mi du Ton d oii Ton Tonique de celui ouTon entre &c.

,

fort fait

majeur parce que Tierce majeure fur la

;

Ces
de
la
la

regies

Dominante
,

renfermees dans une formule generale, font , que les Modes & de la fous-Dominante foient femblables a celui de

pofe.

que la Mediante & la fixieme Note portent le Mode opremarquer cependant qu en verru du droit qu on a dc, paller du majeur au mineur & reciproquement dans un meme Ten on peut auili changer 1 ordre du Mode d un Ton a Tautre mais en s e loi-

Tonique

6c

II faut

gnant ainfi de la Modulation naturelle il faut fonger au retour car c efl une regie generale que tout morceau de Mufique doit finir dans le-Ton.
,
:

par lequel il a commence. J ai raifemble dans deux exemples fort courts tous
quels

les

Tons dans

lef-

on peut

paffer

immediatement

le

premier

en fortant du

Mode

majeur,

&

autre, en fortant

du

Mode

mineur. Chaque Note indi

M
une Modulation
auiTi la
,

D.
c"e

valeur des Notes dans chaque example indique ces Modes felon fon duree relative convenable a cbacun
la

&

?/. B. Fig. 6 7. ) rapport avec le Ton principal. ( Voyez Ces Modulations imme diates fourniffent les moyens de pafTer par de revenir enfuite les memes regies dans des Tons plus eloigne s
,

&

&
;

au

Ton

principal qu

il

ne faut jamais perdre de vue. Mais

routes qu on
doit
fuivre
il

il

ne

furfit

pas de

connoitre

les

faut favoir

aufli

comment y
Dans
la

entrer. Voici le

fommaire des preceptes qu on peut donner

en cette Partie.

Melodie il ne faut pour annoncer la Modulation qu on a que faire entendre les alterations qu elle produit dans les Sons du Ton d ou on fort pour les rendre propres au Ton oii 1 on entre. il ne faut Eft-on en ut rnajeur que fonner un fa Diefe pour an noncer le Ton de la Dominante j ou un fi Bemol pour annoncer le Ton
, ,

choifie

de

la

fous-Dominante. Parcourez enfuite

;

les

Cordes

eflencielles

du

Ton

ou vous entrez

s il

eft

bien choifi

votre Modulation fera toujours

difficulte

bonne

&
1

reguliere.

Dans
Parties,

Harmonie

il

un peu plus de

car

comme

il

fant que le

changement de

Ton

fe fafle

en

meme

terns dans toures les

de fuivre

on doit prendre garde a 1 Harmonie & au Chant pour eviter a la fois deux differentes Modulations. Huyghens a fort bien
la

remarque que

profcription des deux Quintes confecutives a cette

:

regie pour principe

en

effet

Parties plufieurs Quintes juftes de fuite fans

differens.

on ne peut gueres former entre deux moduler en deux Tons

de former

Pour annoncer un Ton

plufieurs pretendent

qu

il

fuffit

TAccord
le

parfait
;

de
il

fa

Tonique,
que

&
le

cela eft indifpenfable

pour donner

Mode

mais

eft certain

Ton
:

que par
cet
feroit

Accord

fenfible

ou dominant
la

ne peut ctre bien determine il faut done faire entendre

Accord en commenc^ant

nouvelle Modulation.

La bonne

regie

que la Septieme ou DilTonnance mineure y fut toujours preparee au moins h premiere fois qu on la fait entendre; mais cette
,

regie n eft pas praticable dans toutes les Modulations permifes,

&

pourvu

que la BafTe-fondamentale marche par Intervalles confonnans , qu on obferve la liaifon haimonique , 1 analogi* du Mode & qu on evite les
,

MO
faufles Relations
,

D.
eft

303

toujours bonne. Les Compofiteurs donnent pour une autre regie de ne changer de Ton qu apres une Cadence parfaite; mais cette regie eft inutile , perfonne ne s y
la

Modulation

&

aflujettit.

Toutes

les

manieres poflibles de paffer d un

le

Ton

dans un autre

fe

re-

duifent a cinq pour

a quatre pour le Mode mineur; majeur lefquelles on trouvera enoncees par une EafTe-fondamentale pour cha odulatlon dans la Planche B. Figure 8. S il y a quelqu autre Mo que

Mode

dulation qui ne revienne a aucune de ces neuf, a moins que

dulation ne foit

ce*:te

Mo*

Enharmonique
)

,elle eft

mauvaife infailliblement. ( Voyez

foit

ENHAKMONIQUE.

M O D U L E R.
fur

v, n.
,

un Inftrument

foit

Ceft compofer ou preluder avec la Voix en faivant

,

les regies

par cent , foit de la Mo

dulation.

(Voyez MODULATION.)
/. /.

(E

U R S.

Partie coniide rable de la Mufique des Grecs appelle e

choifir Je bienpar eux Hermofmenon , laquelle confiftoit a connoitre feant en chaque Genre , ne leur permettoir pas de donner a chaque fentiment , a chaque objet , a chaque caractere routes les formes

&

&

dont

il

etoit fufceptible

mais

les

obligeoit de le borner a ce qui etoit

,

convenable au fujetj a 1 occafion aux perfonnes aux circonftanceSr Les Maurs confiftoient encore a tellement accoider & proportionner da is une Piece toutes Jes Parties de la Mufique le Mode le Tems le, , , ,

Rhythme

la

Melodie

& meme

les

changemens, qu on

fentit

dans le
,

tout une certaine conformite qui n y laiilat point de difparate le 1 idee n eft pas memo connue dans notre Mufique montre a quel point de perfection devoit
rendit parfaitement un. Cette feule Partie, dont
.,

&

cere porte

un Art

oil

Ton avoit
bienfeant.
(

mcme

reduit en regies ce qui eft hon-

nete
I

convenable

&

M O N D R E. adj. Voyez MINIME. M O L. adj. pithete que donnent Ariftoxene

)

&:

Ptolomee

une efpece
j

du Genre Diatoniq.ie & parle au mot GENKE.

une efpece da Genre Chromatique dont

ai

Pour la Mufique moderne le mot Moi n y eft employe que dans la composition du mot Bemol ou B. mol , par oppofitioa au mot Bequarr?
,

^ui jddis

appelloit aufll

B^

dur*.

MO
Zarlin
j

N.

MONOCORDE.

cependant appelle Diatonique Mol une efpece du Genre Diatonique dont ai parie ci-devant. ( Voyez DIATONIQUE. ) /I 777. Inftrument ayant une feule Corde qu on divife a volonte par des Chevalets mobiles lequel fert a trouver les
,

M O N O D I E. /.
les

toutes les divifions du Canon rapports des Intcrvalles Harmonique. Com me la Partie des Inftrumens n entre point dans rnon plan , je ne parlerai pas plus longtems de celui-ci.
/.

&

Chant

voix
,

feule

par

oppofmon

ce que

Anciens appelloient Chorcdtes

ou Mufiques executees
1

par

le

Choeur.

M O N O L O G U E. /.
parle qu avec lui-meme.
toutes les forces dc la
1

m. Scene d Opera ou

A.deur

eft

feul

&

ne

eft
;

dans
le

Mufique
,

Monologues que fe deploient Muficien pouvant s y livrer a toute

les

gene dans la longueur de fesmor-< ceaux par la prefence d un Interlocuteur. Ces Recitatifs obliges qui font un fi grand efFet dans les Opera Italiens n ont lieu que dans les
fans etre

ardeur de Ton genie

M O N 6 T O N I E.
Al

Monologues.

/./.

C eft
le

qui marche toujours fur gueres que dans le figure.

meme Ton

au propre une Pfalmodie ou un Chant mais ce mot ne s emploie ;

,

ONTE
a-dire
,

R.

n.
I

C eft
aigu.

faire fucce der les

Sons du bas en haut

a
I

c eft-

du grave a
m.

Cela fe prefente

oeil

par notre maniere

de noter.

M O T I F.
fujet

/.

Ce mot

francife de ITtalien motivo n eft guere

les
le

em

ploye dans le de e primitive

fens

Technique que par

&

principale fur laquelle

Compofiteurs. II fignifie 1 iCompofiteur determine fon

,

&
la

arrange fon deflein.

C eft
le
,

le

Motif qui

pour

ainfi

dire

lui

met
pas

plume a

la

main pour
ce fens

jetter fur le papier telle

chofe

&
le

non
pr<!-

telle autre.

Dans

Motif principal doit

ctre toujours
il

fent a Tefprit
aufli

du Compofiteur
1

&

il

doit faire en forte qu

foit

toujours a

efpiit
il

des Auditeurs.

On
,

dit

campagne cords ou

lorfqu

perd fon Moiif de vue

qui n eft que

&

qu un Auteur bat la qu il coud des Ac

il

des Chants qu aucun fens

otif\
1

commun

n unit entr eux.

,

Outre ce A

idee principale de la Piece

y a

des Motifs particulieis, qui font

les idc es

determinates du

la

Modulation,

Ttt
des entrelacemens
,

T.
;

30;
&
fur ces
idees
,

des textures harmoniques

que

Ton

Ton juge fi 1 Auteur a bien fuivi fes preiTent dans Texecution, Motifs , ou s il a pris le change ,comme il arrive fouvent a ceux qui pre
cedent Note apres Note , & qui manquent de favoir ou d invention. eft dans cette acception qu on dit Motif de Fugue , Motif de Ca &c. dence, Motif de changement de Mode

M O TTE T. /.
fort recherchee
,

77i.

anciennement une compofition & cela fur enrichie de toutes les beautes de 1 Art

Ce mot
:

fignifioit

une periode fort courte d ou lui vient felon quelques-uns de Mottet comme fi ce n etoit qu un mot.
>

.,

le

nom

Aujourd hui Ton donne

faite fur des paroles

le

nom
1

de Mottet a toute Piece de Mufique

1

Latines a
.,

ufage de

Eglife

Romaine

comme
appelle,

Pfeaumes

Hymnes
,

en general Les Franois

la Franc.oife
,

Antiennes., Repons, &c. Et tout cela Mufique Latine.

reufliifent

la

mieux dans ce genre de Mufique que dans langue etant moins defavorable ; mais ils y recher, ,
.,

chent trop de travail & comme le leur a reproche 1 Abbe du Bos ils jouent trop fur le mot. En general la Mufique Latine n a pas affez de gravite pour 1 ufage auquel elle eft deftinee. On n y doit point rechercher
1

imitation

comme

dans

la

Mudque
ils

theatrale

les

Chants fa_,

cres ne doivent point reprefenter le tumulte

des pailions humaines

s

mais feulement

la

Majefte de celui a qui

adreflfent

&

egalice

qui les prononcent. Quoi que puiifent dire les pa toute autre expreflion dans le Chant eft un centre -fens. II faut n avoir mais je dis aucun je ne dis pas aucune piete gout, pour pre fe rer dans les Eglifes la Mufique au Plain-Chant.
roles
,
.,

d ame de ceux

Les Mudciens du treizieme

nom
1

de Mottetus a

la

Partie

Contrc.

Ce nom

&
,

& du quatorzieme fiecle donnoient le que nous nommons aujourd hui Hautee tranges
J

d autres

aufli

caufent fouvent bien

les

de

embarras a ceux qui s appliquent a dechiffrer crits de Mufique laquelle ne s ecrivoit en

pas

anciens

manufa

Partition

comme

M O U V E M E N T.
a Ja

pre fent.

/.

772.

Degre de
la

viteffe

ou de lenteur que donne

Mefure
a

le

caraftcre de

Piece qu on execute.
plus propre
,

Mefure

un Mouvement qui

lui eft le

&

Chaque efpece de qu on defi gne en

306
Italian par ces
,

MO
,

17.

mots Te?npo giufto. Mais outre celui- la il y a cinq principals modifications de Mouvemem qui dans Tordre du lent au
,

vite

Pnflo ; Modere Gracieux

,

Andante expriment par les mots Largo Adagio Allegro & ces mots fe rendent en Francois par les fuivans Lent
,
, ,

Gai

Vhe.

II faut

cependant obferver que

J le

Mou

vemem ayant
,

Fran^dife les que dans la Mufique Italienne.

toujours beaucoup moins de precision dans la Mufique mots qui le de fignent y ont un fens beaucoup plus vague

Chacun de
dans lefquel
vitefle

ces
il

Degres

fe

faut diftinguer
,

oj
,

de lenteur

& fe modifie encore en d autres, ceux qui n indiquent que le Degre de comme Larghetto Andantino J Allegretto,
fubdivife
,

Preftiflimo

&

ceux qui marquent

de plus,

le

cara&ere
,

&

Texprefliori

de

Agitato, Vivace^ Guflofo , Conbrio &c. Les pre miers peuvent etre faifis & rendus par tons les Muficiens ; mais il n y a que ceux qui ont du fentiment & du gout qui fentent & rendent les
1
,

Air

comme

autres.

fions

Quoique generahment les Mouvemem lents conviennent aux paftriftres &: les Mouvemens animes aux padions gaies il y a pour,

tant fouvent des modirications par lefquelles une paflion parle fur le ton d une autre : il eft vrai , toutefois , que la gaiete ne s

exprime guere
ont
le

avec lenteur
le

mais fouvent

les

douleurs

les plus vives

langage

plus emporte.
eft
1

MOUVEMENT
grave a
I

encore

la

marche ou
:

le

progres des Sons du

dit

aigu
le

ou de
peut
,

aigu au grave

ainfi

quand on

qu

il

faut,

autant qu on

faire

marcher

la

BafTe

&
,

le

Deilus par

Mouve,

mens
dis

contraircs

cela Hgnifie que

Tune des

Parties doit

monter

tan-

c eft quand les deux que Tautre defcend. Mouvement femblable Parties marchent en meme fens. Quelques-uns appellent Mouvement
oblique celui

ou

une des Parties refte en place

tandis que

autre

monte ou defcend.

Le

favant Je
^

ome Mei
la

imitation d Ariftoxene
,

diftingue gene-

ralement

dans

Voix humaine deux

,

celui de la
fe fixe

Voix pailante qu il qu au moment qu on fe

Mouvement; favoir, appellc Mouvement continu & qui ne tait , &c celui de la Voix ctantante qui
,

fortes de

MU A.
M U A N C E S.
y y
arriver.

307
il

marche par matique ou

Intervalles determines
Intervallatif.
/. /.
les

&

qu

appelle

Mouvement

diafte-

quer aux Notes

les diverfes manieres d appliappelle ainfi felon les diverfes portions , fyllabes de la

On
1

Gamme

des deux femi-Tons de

Odave

&

felon les diffe rentes routes pour

Comme

Are tin

n inventa que fix de ces fyllabes,

,

&

qu

il

a fept Notes a

nommer

dans une Oftave

;

il

falloit

neceffairement

ceia fit qu on nomma toujours mi repeter le nom de quelque Note fa ou fa la les deux Notes entre lefquelles fe trouvoit un des femiTons. Ces noms determinoient en meme terns ceux des Notes les plus voifines, foit en montant foit en defcendant. Or comme les deux
,

femi-Tons font

changer de place dans la Modulation & qu il y a dans la Mufique une multitude de manieres difFerentes de leur appliquer les fix memes fyllabes, ces manieres s appelloient Muances parce
fujets a
,

que

les

memes Notes y changeoient incelTamment de noms.

le

Voyez

GAMME.)
Dans
fiecle

dernier on ajouta en France la fyllabe Ji aux fix

premieres de la Gamme de 1 Aretin. Par ce moyen la feptieme Note de l chelle fe trouvant nommce les Muances devinrent inutiles &
,

furent profcrites de la Mufique Francoife ; mais chez toutes les autres Nations, ou felon efprit du metier , les Muficiens prennent toujours
,
1

leur vieille routine

le

pour

la

perfection de
Italic
,

Art

on n

a point

adopte

Ji

6c

il

a
,

apparence qu en
les

en Angleterre

en Efpagne, en Attemagne , Muances ferviront longtems encore a la defolation

MUANCES
nom
,

des commen^ans.
,

dans
/. /.

la

MUSETTE.
dont
,

Sorte d Air
eft

Mufique ancienne. ( Voyez MUTATIONS. ) lnflrument de ce convenable a

I

la

Mefure

deux ou
,

trois

Terns

le

caractere naif

&

doux

dinaire
,

mouvement un peu lent en Tenue ou Point d Orgue

le
,

portant une Baffe pour Tor-

telle

que

la

peut faire une

Mu~

qu on appelle a caufe de cela Baffe de Mufme. Sur ces Airs fette on forme des Danles d un caradere convenable & qui portent auili le
,

&

nom

de Mufettes.
adj.

MUSICAL,

Appartenant a

la

Mufique. (Voyez MUSIQUE.)

U
M U S I C A L E M E N T.
gies de la

S.
maniere Muficale
,

adv.

D une

dans

les re

(Voyez MUSIQUE.) U S I C I E N. /. 777. Ce nom fe donne egalement pofe la Mufique & a celui qui exe cute. Le premier s
Mufique.
1

a celui qui

appelle aufli

comComOra-

pojiteur.

Voyez

ce mot.
,

Les anciens Muficiens etoient des Poctes

teurs du premier ordre. Tels e toient
,

des Philofophes
,

des

Aufli

Boece ne

veut-il pas

Orphee Terpandre Stefichore, &c. honorer du nom de Muficien celui qui pra

de la Mufique par le miniftere fervile des doigts mais celui qui poilede cetce fcience par le raifonnement la Et il femble de plus que pour s elever aux grandes exfpecularion.

tique fealement la
;

&

Voix

&

de la pi eflions

Mufique oratoire

&

imitative

il

faudroit avoir

fait

une

etude particuliere des paflions humaines & du langage de la Nature. Cependant les Muficiens de nos jours, borne s pour la pliipart a ne feront guere des Notes & de quelques tours de Chant la
, ,

pratique

.,

ofFenfe s, je penfe,

quand on ne

les

tiendra pas pour de grands Phi

lofophes.

MUSIQUE././.
a
1

Art de combiner

les

Sons d une maniere agreable

tres-profonde
,

oreille.

Cet Art devient une fcience

les

& meme

quand

on veut trouver
affections

fique

qu elles Art du beau

II

prtncipes de ces combinaifons nous caufent. Ariftide Quintilien

& &

les

raifons des
la

de finit dans

Mu

&

de

la

decence dans

les

Voix

les

Mou-

vemens.

nerales les

n eft pas e tonnant qu avec d?s definitions fi vagues &: fi ge% Anciens aient donnc une etendue prodigieufe a TArt qu ils
ainfi.

de finiffbient

On

fuppofe

communement que
les

le

mot de Mufique

vient de

Mufa

parce qu on croit que

Mufes ont invente cet Art; mais Kircher

J fait venir ce nom d un mot gyptien i pretendant que en Egypte que la Mujique a commence a fe retablir apres le de luge , & qu on en re$ut la premiere idee du Son que rendoient les rofeaux qui croifTent fur les bords du Nil, quand le vent fouffloit dan-s

d apres Diodore
eft

leurs tuyaux.
1

Quoi qu

il

en

foit

de

etymologie du nom,

origine de

certainement plus pres de 1 homme, & fi la parole n a pas com mence par du Chant, il eft fur, au moins , qu on chante partout ou 1 on

Art

eft

parle.

MU
La
,

S.

naturellement en Mujique the oriquc ou Mujique fe divife & en Mujique pratique.

fpe culative eft
;
,

La Mufque
de
a
1

fi

Ton peut parler

,

ainfi

la

connoiffance

la

matiere muficale
,

c eft-a-dire
,

des differens rapports du grave

algu

du vite au

lent

de
;

aigre au

doux

du

fort

au foible

dont

les

Sons font fufceptibles

la

binaifons poflibles de

rapports qui , comprenant toutes les comdes Sons,femblent comprendre aufu Mufique

&

toutes les caufes des impreilions que peut faire leur fuccefllon fur
reille

o-

&

fur

Tame.
eft
1

La

Mujique pratique
;

Art d appliquer
,
,

cipes de la fpeculative

c eft-a-dire

de conduire
,

& mettre en ufage & difpofer

a la fucceflion
,

les les

prin-

Sons
telle

par rapport a

la

confonnance

a la duree
oreille
1

de
:

qu on s eft propofe c eft cet Art qu on appelle Competition. (Voyez ce mot. ) 1 egard de la produftion adluelle des Sons par les Voix ou par les Inftrumens qu on
forte que le tout produife fur
1

effet

appelle Execution, c eft la partie purement mechanique

&

operative,

qui

fuppofant feulement
la

la faculte

d entonner

jufte
le

les

Intervalles, de

marquer

jufte les durees, de

donner aux Sons

le

Ton &
,

valeur prefcrite dans

Terns

degre prefcrit dans le ne demande en rigueur d autre

,

connoiffance que celle des caraderes de la Mujique

&

habitude de

les

exprimer.

La Mufique fpeculative fance du rapport des Sons rees relatives ; c eft-a-dire La

premiere
eft

fe divife

en deux parties
,

favoir

la

connoi>

ou de
.,

leurs Intervalles

&

celle

de leurs du

de

la

Mefure
celle

&

du Terns.
les

proprement
confonnant

que

Mujique, harmonique. Elle enfeigne en quoi confifte la nature

Anciens ont appellee du Chant

agreable ou dcplai-

&

marque ce qui
les

eft

diflbnnant

fant dans la Modulation. Elle fait connoitre, en un

mot,
,

Jes

diverfes

manieres dont

Sons afferent
;

oreille par leur

tymbre par leur force,

par leurs Intervalles

leur fucceiTion.

ce qui

applique egalement a leur

Accord

8c

La

feconde a ete appelle e Rhythmique

parce qu

elle traite
1

des Sons

cu egard au Terns

&
,

la

quantite.

Elle contient

explication du

Rhythme

du Alhre

des Mefures longues

&

courtes

vives

&

lentes

3ro
des Terns

MU
&
La
Mujique pratique
fe divife auffi

S. on
les divifc
,

des diverfes parties dans iefquelles appliquer la fucceilion des Sons.

pour y

en deux Parties

qui repondent aux

deux precedentes.
pelloient Melope e

Celle qui repond a la Mujique harmonique , que les Anciens apvarier les contient les regies pour combiner
,

&

&

Intervalles confonnans

&

diflbnnans d une maniere agreable

)

&

har-

monieufe.

Voyez MELOPEE.
,

La feconde , qui repond a la Mujique Rhythmique , qu ils appelloient Rhythmopee contient les regies pour 1 application des Terns, des Pieds , des Mefures ; en un mat , pour la pratique du Rhythme.
(

&

Voyez RHYTHME.)
Porphyre donne une autre divifion de la Mujique en tant qu elle le Mouvement muet ou fonore & fans la diftinguer
, ,
,

a pour objet

en fpeculative

&

pratique
les

Rhythmiqut

pour
la
,

il y trouve les fix mouvemens de la Danfe

,

Parties fuivantes
;

la

la

Metrique

pour

la

Cadence

&
;

le

nombre
Poetique

des Vers
,

.,

YOrganique

Inftrumens
I*

pour

les

Tons

&

pour la pratique des Accent de la Poefie :

Hypo critique pour

Chant.

les attitudes

des

Pantomimes ; ScVHarmonique, pour

le

La

Mufique
j

fe divife

aujourd hui plus /implement en Melodie

eft

&

en

pour nous j & la Me dans le Chant , trique eft tres-peu de chofe attendu que nos Vers & perdent le prennent prefque uniquement leur Mefure de la Mufique peu qu ils en ont par eux-memes.
Harmoniz
car la

Rhythmique n
,

plus rien

Par

la

Melodie

on

dirige

la fucceilion
(

des Sons de maniere a

Chants agre ables. produire des

Voyez

MELODIE, CHANT,
en

MODULATION.

L Harmonie
guliere

confifte a unir a

chacun des Sons d une fucceffion re-

deux ou

plufieurs autres

Sons
(

qui frappant

oreille
)

meme

terns, la flattent par leur concours.

Voyez HARMONIE.

On

pourroit

&

on devroit peut-ctre encore

naturelle

&

imitativz.
fujc

La
ie

&

n agiifunt que

divifer la Mufique en premiere , bornee au feul phyfique des Sons fens , ne porte point fes imprellions jufqu au

MU
,

S.

311
,

&: ne peut donner que des fenfations plus ou moins agreables. coeur de Telle eft la Mufique des Chanfons , des Hymnes J des Cantiques

tous

&

Chants qui ne font qus des combinaifons de Sons Melodieux en general toute Mufique qui n eft qu Harmonieufe.
les

La
dire
,

feconde

accentuees par des inflexions vives

&

pour

ainfi

tous les tableaux* parlances , exprime routes les paffions J peint rend tous les objets , foumet la Nature entiere a fes favantes imita
tions
j

&

porte ainfi jufqu au coeur de

homme

des

fentimens pro-

theatrale etoit pres a 1 emouvoir. Cette Mufique vraiment lyrique celle des anciens Poemes , s efforce c eft de nos jours celle qu on d appliquer aux Dramas qu on execute en Chant fur nos Theatres. Ce

&

&

eft

que dans cette Mufique,

la

& non dans

Harmonique ou

naturelle.qu

on

doit chercher

Tant qu on on ne les y trouvera point & Ton raifonnera fans s entendre. Les anciens crivains diffefent beaucoup entr eux fur la nature Tob.,

raifon des effets prodigieux qu elle a produits autrefois. cherchera des effets moraux dans le feul phyfique des Sons,

jet

j 1

etendue

&

les parties

de

la

Mufique.

En

general

.,

ils

donnoient a

ce

mot un
vient de

fens

beaucoup plus etendu que

celui

qui lui refte aujour-

d hui.Non-feulement fousle

nom de Mujique
le

on

le

voir

la

Danfe,

Gefte

.,

la

ilscomprenoient, comme Pocfie , mais meme la colla

Jeclion de toutes les fciences.

Hermes

definit

Mujique

la
l

connoifcole de

fance de

ordre de toutes chofes.

C e toit

auffi la

dodrine de

Pythagore
les

& de

celle de Platon, qui enfeignoient

vers etoit Mufique. Selon Hefychius, les Arts le nom de Mujique; tout cela n eft plus etonnant depuis qu un Muiicien moderne a rrouve dans la Mufique le principe de tous les rap le fondement de toutes les fciences. ports

que tout dans 1 UniAtheniens donnoient a tous

&

&

De-la toutes ces Mupques fublimes dont nous parlent

jfrfujique

les
,

Philofophes

divine

Mufique des
,

hommes

Mujique celefte
,

reftre

Mufique active
,

Mufique contemplative
rc.
il

Mujique terMufique e nonciative ^

intellective
C"eft

oratoire

fous ces vaftes idees qu

fur la Mufique
,

faut entendre plufieurs palTagcS des

Anciens

nousdonnons

qui feroient inintelligibles dans le fens que aujourd hui a ce mot.

312
II paroit

MV
que
les
la

S.
:

Mufque
que
il

a ere

Tun des premiers Arts

on

le

trouve

mele parmi
mentale
fi

plus anciens
la

monumens du Genre Humain.

II eft tres-

vraifemblable
,

aufli

meme

y
;

a jamais eu c eft-a-dire
les

Mufique Vocale a ete trouvee avant ITnftruparmi les Anciens une Mufique vrai,

ment Inftrumentale ment

out du
faire

faite
,

mens. Non-feulement
,

hommes avant d
obfervations fur

uniquement pour les Inftruavoir trouve aucun Inftrules

des

differens

Tons de

leur

ont du apprendre de bonne heure par le concert naa modiHer leur Voix leur gofier d une maniere turel des oifeaux

Voix

mais

ils

&

agreable
ctre
les
1

buent

Apres cela Diodore premiers inventes. invention a 1 obfervation du

&

meiodieufe.

les

Inftrumens a vent ont du

&:

d autres Auteurs en
des vents
aufll le

attriles

fifflement

dans

rofeaux ou autres tuyaux des plantes.

Ceft

fentiment de

Lucrcce,

At

liquidas

avlum voces
,

imitarier ore

Amt

fait multb

qucim levia carmina cantu.

,

Concelebrare homines pojjint

aureifque jiware ;
fibila

Et Zephyri cava per calamorum

primum
i

Agrefteis docutre. cavas inflare cicutas.

A
fi

c gard des autres fortes

les

cTInftrumens

les

Cordes fonores font

les differens
(

communes que Tons Voyez CORDE. )

;

hommes en

ce qui a

ont dii obferver de bonne heure donne naifTance aux Inftrumens a Corde.

Les Inftrumens qu on bat pour en

bours

tirer

du Son

comme

les

Tam

&

les

Tymbales

doiyent leur origine au bruit fourd que ren-

dent
II
fait

corps creux quand on les frappe. de fortir de ces generalites pour conftater quelquc fur 1 invention de la Mujique reduite en Art. Sans remonter aules

eft difficile

dela du deluge

pluiieurs

Anciens attribuent
la

cette invention a

MerGrecs

cure

aulli

bien que cclle de

Lyre.
,

D autres
,

veulent que
la

les

en foient redevables a Cadmus

qui

en
la

fe

fauvant de

Cour du
ou
;

Roi de Phenicie

amena en Grece

Muficienne Hermione

Harmonic

MU
Harmonic
;

S.

313

en fuivroit que cet Art etoit connu en Phe nicie avant Cadmus. Dans un endroit da Dialogue de Plutarque fur la Mu-

d ou

11

fique

Lyfias die que c

dit

eft

Amphion

qui

a invente e

dans
,

ttn

autre

Soterique
faire

que c
a

honneur

il femble en autre encore Apolion ; dans un Olympe on ne s accorde gueres fur tout cela 8c

eft

c eft ce qui n importe pas beaucoup non plus. teurs fuccederent Chiron , Demodocus, Hermes
,

A ces premiers
,

inven-

Orphee

qui, felon
,

quelques-uns

inventa

la

Terpandre

contemporain

puis Lyre. Apres ceux-la vint Phoemius & qui d jnna des regies a la de Lycurgue
,

Mujique. Quelques perfonnes lui attribuent Tinvention des premiers Modes. Enrin Ton ajoute Thales & Thamiris qa on dit avoir etc Tin,

Mujique inftrumentale. autres Ces grands Muficiens vivoient la plupart avant Homcre. TiPhiloxene plus moderns font Lafus d Hermione Melnippides
la

venteur de

mothee., Phrynnis , Epigonius, Lyfandre, Simmicus &: Diodore tous ont confiderablement perfe&ionne la Mujique.

qui

ait e crit cet Art eft a ce qu on pretend le premier qui de Darius Hyftafpes. Epigonius inventa 1 Inftrument de quarante Cordes qui portoit fon nom. Simmicus inventa aufli un Inftru-

Lafus
terns

^"ur

du

ment de trente-cinq Cordes appelle Simmicium. Diodore perfedionna la flute & y ajoiita de nouveaux trous, & Timothee la Lyre en y ajoutant une nouvelle Corde ce qui le fit mettre
.,

amende par

les

Lacedemoniens.

Comme les anciens Auteurs s expliquent fort obfcurement fur les inventeurs des Inftrumens de Mujique ils font auili fort obfcurs furies Inftrumens memes. peine en connoifTons-nous autre chofe que les
,

noms.

(Voyez INSTRUMENT.
Mufique etoit dans
,

La

PAntiquite

&

plus grande eftime chez divers Peuples de cette eftime etoit proprincipalement chez les Grecs,
la

&

a la puiflance & aux erfets furprenans qu ils attribuoient a portionnee cet Art. Leurs Auteurs ne croient pas nous en donner une trop grande
le Ciel & qu elle faiamufement principal des Dieux ^ des ames des Bienheureux. Platon ne craint pas de dire qu on ne peut taire de changement dans la

idee, en nous difant qu elle etoit en ufage dans

1

foit

dans la conftitution de qui n en foit un

tat

&

il

pretend

Kr

314
qu on peut
1

MUS.
affigner
,

les

arae

Tinfolence
fa

&

les

Sons capables de faire naitre la baflefTe de verms contraires. Ariftote qui femble n a,

voir ecrit

politique que pour oppofer fes fentimens a ceux de Pla-

Jique fur

pourtant d accord avec lui touchant la puilTance de la Mules mceurs. Le judicieux Polybe nous die que la Mufique etoic neceffaire pour adoucir les mceurs des Arcades qui habiroient un pays ou fair eft rrifte & froid ; que ceux de Cynete qui negligerent la
ton
,

eft

qu il n y a point de lurpailerent en cruaute tous les Grecs , Ville ou 1 on ait tant vu de crimes. Athenee nous allure qu autrefois tou>es les loix d. vines humaines , les exhortations a la vertu , la
Mufique
,

&

&

connoiilance de ce qui concernoit

les actions des

les

Dieux

&

les

Heros

les vies

&

hommes

illuftres etoient ecrites

en vers

, bliquement par des Chceurs au Ton des Inftrumens , par nos Livres facres que tels etoient, des les premiers terns , les ufages des Israelites. On n avoit point trouve de moyenplus efficace pour gra ver dans Tefprit des hommes les principes de la Morale & 1 amour de
,

& chantees pu& nous voyons

la

medite

cela n etoit point 1 effet d un moyen pre& de Pelevation des idees grandeur des fentimens qui cherchoient par des accens proportionnes a fe faire un langage digne d elles.

vertu
,

ou plutot tout
la

mais de

La Mufique faifoit partie de Tetude des anciens Pythagoriciens. Us en fervoient pour exciter le cceur a des actions louables , & pour enflammer de amour de la vertu. Selon ces Philofophes notre ame
1
,

formee que d Harmonie, & ils croyoient retablir, par le moyen de Tllarmonie fenfuelle 1 Harmonie intellecluelle &: pri celle qui felon eux mitive des facultes de Tame ; c eft - a - dire
n
etoit,

pour

ainli dire

,.

exiftoit en elle avant

toit les

qu

elle

animat nos corps

&

lorfqu elle habi-

Cieux.

Mitpque eft dechue aujourdhui de ce degre de puifTance & de majefte au point de nous faire douter de la verite des merveilles qu elle

La

quoiqu atteftees par les plus judicieux Hiftoriens operoit autrefois de 1 Antiquite. Cependant on retrouve par les plus giaves Philofophes dans 1 Hiftoire moderne quelques faits femblables. Si Timothe e exci,

&

toit les fureurs

le

Mode Lydien

d Alexandre par le Mode Phrygien & les calmoit par une Mufique plus moderne rencherilToit encore en
.,

MU
qu
il

S.
telle

excitant, dit-on, dansErric, Roi de Dannemarck, une

tuoit fes meilleurs domeftiques. Sans douce, ces
fenfibles

fureur

malheureux etoient
il

moins

que leur Prince a

la

Mufique

autrement

eiit

pii

courila moitie du danger. Aubigny rapporte une autre hifloire toute pareille a celle de Timothee. II dit que fous Henri III le Mu,

Claudin jouant aux noces du Due de Joyeufe fur le Mode Phrynon le Roi, mais un Courtifan qui s oublia jufqu a gien, anima mettre la main aux armes en prefence de Ton Souverain ; mais le Muficien
,

ficien fe hata
eft dit

de

le

calmer en prenant
fi

le

Mode Hypo-Phrygien.
Mode
Phrygien

Cela

avec autant d afTurance que

le le

Muficien Claudin avoit pu

favoir exaclement en quoi conftftoient

&

le

Mode
.,

Hypo-Phrygien.
Si notre Mufique a peu de pouvoir fur les

atfedions de

Tame

en

capable d agir phyfiquement fur les corps , temoin 1 hiftoire de la Tarentule trop connue pour en parler ici ; temoin ce Chevalier Gafcon dont parle Boyle , lequel au fon d une Cornemufe ,

revanche

elle eft

a quoi il faut ajouter ce que raconte ne pouvoit retenir fon urine le meme Auteur de ces femmes qui fondoient en larmes lorfqu elles
;

entendoient un certain
affecte
:

Ton

dont

le refte

desAuditeurs n
,

e toit

point

&

je

connois a Paris une

femme de condition
1

laquelle ne

peut ecouter quelque Mujique que ce foit fans etre involontaire convulfif. On lit auffi dans 1 Hiftoire de

faifie

d un

rire

&

Academic des

Sciences de Paris qu un Muficien fut gueri d une violente ficvre pac un Concert qu on lit dans fa chambre. Les Sons agifTent meme fur les corps inanimes comme on le voit
,

par

le

fremiiTement
il

&
eft

la

autre avec lequel

-refonnance d un corps fonore au foa d un accorde dans certain rapport. Morhoff fait
,

mention d un certain Petter Hollandois

de
fa

qui brifoit un verre au fon

voix. Kircher parle d une grande pierre qui fremiffoit au fon

aum"

d une forte d un certain tuyau d Orgue. Le P. Merfenne parle de carreau que le Jeu d Orgue ebranloit comme auroit pu faire un tremblement de terre. Boyle ajoiite que les flalles tremblent fouvent au foR des Orgues qu il Jes a fenti fremir fous fa main au fon de 1 Orgue ou de la voix & qu on 1 a afTiire que celles qui etoient bien
;
,

faites

trembloient toutes a quelque

Ton

determine.

Tout

le
ij

monde

Rr

ou i parler du fameux
reftent
eft

pilier

d une

glife
,

de Reims qul

ebranle fen-

fiblement au Ton d une certaine cloche

tandis que les autres piliers

immobiles; mais ce qui ravit au fon 1 honneur du merveilleux , que ce meme pifier s ebranle ggalement quand on a ote le batail de

la

cloche.

Tons ces exemples

la

dont

Mujique,& dont

la

la plupart appartiennent plus au fon qu a Phyfique peut donner quelque explication, ne

nous rendent point plus

veilleux

intelligibles ni plus croyables les eflfets

les

mer

&

prefque divins que

Plufieurs Auteurs fe

Mujique. font tourmentes pour tacher d en rendre raifon.

1

Anciens attribuent

la

Wallis

les

attribue en partie a la nouveaute de

Art

&

les rejette

en

partie fur Texage ration des Auteurs.

D autres
les

en font honneur feule-

ment

a la Poefie.
la

D autres

fuppofent que

Grecs

plus fenfibies que

,

nous par

conftitution de leur climat

ou par

leur maniere de vivre

pouvoient

etre

emus de chofes qui ne nous auroient nullement touches.

:

Burette, meme en adoptant tous ces faits, pretend qu ils ne prouvent point la perfection de la Mujique qui les a produits il n y voic rfen que de mauvais racleurs de Village n aient pu faire , felon lui ,
tout aufli bien que

M.

La

les premiers Muficiens du monde. plupart de ces fentimens font fondes fur la perfuafton
,

ou nous

fommes de Texcellence de notre Mufique

&

fur le mepris

avons pour celle des Anciens. Mais ce mepris eft-il bien fonde que nous le pretendons ? C eft ce qui a etc examine bien
des fois,

que nous lui-meme aufll

&

qui

vii

obfcurite de la matiere
1

auroit grand befoin de

etre mieux.

De

1 infuffifance des juges, tous ceux qui fe font mole s

&

jufqu

ici

de cet examen

Voflius

dans fon Traite de viribus cantus

&

rhythmi, paroit etre celui qui a le mieux difcute la queftion & le plus approche de la verite. J ai jette la-deffus quelques idees dans un autre
ecrit

non public encore, ou mes

ouvrage
,

idees feront

mieux placees que dans

le

cet

qui

eft

pas

fait

pour arreter

Ledeur a

difcuter

mes opinions.

On

ancienne.

a beaucoup fouhaite de voir quelques fragmens de Mufiquc Le P Kircher & M. Burette ont travaille la-deffus a con-

tenter la curiofitc
iiter

du Public. Pour
,

le

mectre plus a portee de prola

de leurs foins

j^ai

tranfcrit

dans

Planche

deux morceaux

MUS.
, 1

317

de Mufique Grecque traduits en Note moderne par ces Auteurs. Mais qui ofera juger de ancienne Mufique fur de tels echantillons ?
fuppofe fideles. Je veux meme que ceux qui voudroient en juger connoiflent fuffifamment le genie & 1 accent de la langue Grecque :

Je

les

qu

ils

reflechiflent

ois

qu un Italien eft juge incompetent d un Air franqu un Francois n entend rien du tout a la Melodie Italienne ;
les terns

puis qu

il compare Pour mettre le

&

les lieux

&

qu

il

prononce

il 1

ofe.

Leclieur a portee de juger des divers

,

Accens mu-

tire

ficaux des Peuples j ai tranfcrit aufli dans la Planche un Air Chinois du P. du Halde , un Air Perfan tire du Chevalier Chardin , Sc

deux Chanfons des Sauvages de I Amerique tirees du P. Merfenne. On trouvera dans tous ces morceaux une conformite de Modulation
avec notre Mufique qui pourra faire admirer aux uns la bonte & 1 univerfalite de nos regies , & peut - etre rendre fufpe&e a d autres 1 ou la fidelite de ceux qui nous ont tranfmis ces Airs. intelligence
,

ai
fi

ajoute dans la

meme
qu

Planche
il

le

celebre Rans-des-Faches

cet

Air

cheri des Suites

fut

jouer dans leurs Troupes, parce ou mourir ceux qui rentendoient

defir de revoir

defendu fous peine de mort de le qu il faifoit fondre en larmes, deferter

,

tant

il

excitoit en

eux

ardent

leur pays.

On

chercheroit en vain dans cet Air les

accens energiques capables de produire de fi etonnans efFets. Ces effets, ne viennent que de 1 habitude ,des qui n ont aucun lieu fur les etrangers,
fouvenirs
qui
1

de mille circonftances qui

,

retracees

par cet Air a ceux

entendent
,

jeunelfe

leur rappellant leur pays , leurs anciens plaifirs , leur &: toutes leurs fa9ons de vivre , excitent en eux une douleur

&

amere d avoir perdu tout cela. La Mufique alors n agit point pre cifement comme Mujique. mais comme ligne memoratif. Cet Air quoi, ,

que toujouvs

le

meme

ne produit plus aujourd hui

les
,

les

memes

efFets
le

qu

il

fur produifoit ci-devant

Suiffes
ils

parce qu ayant perdu

gout de Jeur premiere fimplicite

leur rappelle.

Tant

il

regrettent plus quand on la eft vrai que ce n eft pas dans leur adion phyfique
la

ne

qu

il

faut chercher les plus grands effets des

Sons

fur le cceur

humain.

La
par

maniere dont

les

Anciens notoient leur Mufique

J

e toit etablie fur

;

un fondement
les lettres

tres fimple

qui e toit le rapport des chiffres

c eft-a-dire,
,

de leur Alphabet

mais au lieu de

fe

borner

fur cette

S
idee
,

MUS.
a un petit

nombre de caraderes

faciles a retenlr

.,

ils

fe

perdirent

dans des multitudes de fignes differens dont ils embrouillerent gratuitement leur Mujique en forte qu ils avoient autant de manieres de noter
;

de Modes. Boece prit dans 1 alphabet Latin des caraderes correfpondans a ceux des Grecs. Le Pape Gregoire perfectionna fa methode. En 1024 Gui d Arezzo , Be ne dictin, introduifit

que de Genres

&

ufage des Portees ;

les

marqua

leur pofition
,

voyez PORTEE. ) fur les Lignes defquelles il Notes en forme de points ; voyez NOTES. ) defignant par Televation ou Tabaiffement de la voix. Kircher ce(
( , ,

cette invention eft anterieure a Gui ; pendant pretend que vu dans les ccrits de ce Moine qu il fe attribue je n ai pas
1

&
:

en

effet,.
il

mais
les

in-

venta
tires

la

de

Gamme & appliqua aux Notes Hymne de Saint Jean-Baptifte

,

de fon Hexacorde
,

noms
la
le

qu

elles

confervent encore

PL G. Fig. 2. ) Enfin cet homme ne pour aujourd hui. ( Voyez differens Inftrumens appelles Polypleftra , tels que Mujique inventa
Clavecin, Ppinette, la Vielle &c. Les caradteres de la Muflque ont
,

(
,

Voyez GAMME.

)
,

felon 1 opinion commune re9\i augmentation confiderable en 1330 ; terns ou Ton dit que Jean de Muris appeiie mal-a-propos par quelques-uns Jean de Meurs ou de Murid Dofteur de Paris , quoique Gefner le fade Anleur derniere
, ,

Notes qui de fignent la duree Blanches, Noires, &c. Mais ce fentiment bien que tres-commun me paroit peu a en juger par fon Traite de Mufique J intitule fonde Speculum
les differentes figures des glois, inventa

ou

la

quantite

&

que nous appellons aujourd hui Rondes

, ,

Mufica

que

ai
j

eu

le

courage de

lire

prefque

entier

pour y conf-

tater Tinvention

Muficien a eu

que Ton attribue a cet Auteur. Au refte ce grand 1 honneur d etre reclame le Roi des Poetes par divers Peuples ; car les Italiens le pretendent aufli de leur Nation tromune fraude ou une erreur de Bontempi qui le dit pes apparemment par
,

comme

Perugino au lieu de Pangino. Lafus eft J ou paroit etre ,

qui
ait

comme

il

eft dit ci-defTus

le

premier

cent

fur la

Mujique

mais fon ouvrage

eft

perdu

aufli-bien que

plufieurs autres livres des

Grecs

Ariftox^ne

difciple

d Ariftote

& des Remains fur la rneme matiere. & chef de fecle en Mufique eft le plus
,

ancien Auteur qui nous refte fur cette fcience, Aprcs

lui

vient Euclide

M U T.
d Alexandrie.
cnfuite
;

319
& Bacchius.
belle edition de ces fept

Ariftide Quintilien ecrlvoit apres Ciceron. Alypius vient

,

puis Gaudentius

Nicomaque
a

Marc Meibomius nous

Grecs avec
la

donne une

Auteurs

tradudion Latine

& des Notes.

,

Mathematician
terns de
I

celcbre la Mufique. Ptolomee Plutarque a eerie un Dialogue fur ecrivit en Grec les principes de 1 Harmonic vers le
,

Pythagoriciens

un milieu entre les Empereur Antonin. Get Auteur garde & les Ariftoxeniens. Longtems apres Manuel Bryen*
,

nius ecrivit auffi iur

le

meme
,

fujet.

Parmi les Latins, Boece aecrit du terns de Theodoric ; & non loin du meme terns Martianus Caffiodore & Saint Auguftin. Les Modernes font en grand nombre. Les plus connus font Zarlin,
,

Salinas, Valgulio

Galilee

Mei Doni
, ,

Kircher, Merfenne
,

Parran
Burette

Perraultj Wallis, Defcartes

Vallotti
,

Holder, Mengoli
dont
le livre eft

Malcolm

enfin

M.

Tartini

plein de profondeur, de
les ecrits

genie de longueurs ceci de fingulier , qu

&
ils

d obfcurite;
ont
fait

& M.

Rameau, dont

ont

puis que

perfonne. Cette leflure eft M. d Alembert a pris

une grande fortune fans avoir etc lus de d ailleurs devenue abfolument fuperflue dela

de

la

BafTe-fondamentale,
les ecrits

la feule

peine d expliquer au Public le fyfteme chofe utile intelligible qu on trouve

&

dans

de ce Muficien.

MUTATIONS
ainfi
,

ou

MUANCES.
la

MIT.S,A}.

On

appelloit

dans laMuJr^ueancienne, generalement tous les paffages d un ordre ou d un fujet de Chant a un autre. Ariftoxene definit la Mutation une
efpece de paflion dans
1

ordre de

Melodie

Bacchius

un changement

de

tranfpofition du femblable dans un lieu diffemblable ; Ariftide Quintilien , une variation dans le fyfteme dans le propofe ,
fujet
,

ou

la

&

Martianus Cappella dans un autre ordre de Sons.

;

caraftere de la voix

une tranfition de

la

voix

Toutes ces definitions

obfcures

&

cclaircies par les divifions ; mais les fur ces divifioisque fur la definition

trop ge nerales ont befoin d etre Auteurs ne s accordent pas mieux

,

meme. Cependant on

recusille a-

peu-pres qae toutes ces Mutations pouvoient fe reduire a cinq efpcces principales. i. Mutation dans le Genre , lorfque le Chant paffoit , par , & rcciexemple , du Diatonique au Chromatique ou a

TEnharrnonique

MUT.
proquement. fyfteme ,Iorfque la Modulation uni/Toitdeux Tetracordes disjoints on en fe paroit deux conjoints j ce qui revient au
le

2.

Dans

pafiage

du Be quarreauBemol,
paffoit
,

&
,

reciproquement.

3.

Dans

le

Mode,

quand on
dien
,

par exemple

&

du
iin

vite
,

reciproquement, rc. au lent ou d une Mefure a une autre.

,

4.

du Dorien au Phrygien ou au LyDans le Rhythme quand on paffoit

pee

lorfqu on interrompoit un
,

y,Enfm dans la MeloChant grave, ferieux, magnirique par

,

Chant enjoue

gai

impetueux ,

NAT.

321;

N.
i.\

A TUR

L.

adj.

Ce mot en Mufique

a plufieurs fens

<*.

Mua la

fique naturelle eft celle que forme la voix

humaine par oppofiticn

:

Mufique artificielle qui s execute avec des Inftrumens. 2. On dit qu un Chant eft Naturd quand il eft aife doux gracieux facile qu une
,
, ,

llarmonie
nances
;

eft Naturelle

quand

elle a
les

peu de renvei femens

de DifTon-

qu
3
,

elle eft
.

produite par
fe dit

Cordes

elTencielles

&

Naturelks
force

du Mode.
ni baroque

Naturd
Enfin

encore de tout Chant qui n

,

eft ni

qui ne va ni trop haut ni trop has

la

Jentement.
4".

fignification la plus

trop vite ni trop commune de ce mot ,

ni
,

&

la feule

dont

FAbbe
les

ou Modes dont
alteration
:

s BrofTard n a point parle applique aux Tons Sons fe tirent de la Gamme ordinaire fans aucune

de forte qu un

Mode Naturd
exacl
il

eft celui

ou Ton n emploie

ni

Diefe
turd
,

ni

Bemol. Dans

le fens

qui feroit celui d wt

ou de

n y auroit qu un feul Ton Na Tierce majeure ; mais on etend le

les

nom
ni

de Naturds a tous

les
,

Tons dont

tant ni Diefes ni

Bemols

de

autre

tels

permettent qu on n arme font les Modes majeurs de

,

Cordes efTencieUes ne porun la Clef ni de

I

G&

de

les

Modes

mineurs d

A&

de D.
)

rc.

Voyez CLEFS TRANSPOSJECS, MODES,

TRANSPOSITIONS.

Les Italiens notent toujours leur Recitatif au Naturd les changemens de Tons y etant fi frequens & les Modulations ft ferrees que de
,
,

les autres & Ton fe Modulation dans des confufions de fignes tres-embarraffantes, lorfque les Notes alterees a la Clef par un figne fe trouveroient al,

quelque maniere qu on armat roit ni Diefes ni Bemols pour

,

la

Clef pour un

Mode

on n e pargnejetteroit, pour la
,

fuite de la

terees par le figne contraire accidentellement.

Solfier au

(Voyez RECITATIF.

Naturd

c eft folfter

par

les

noms naturds

des Sons dc

Sf

NET.
la

Gamme

ordinaire

fans egard au

Ton ou Ton

eft.

Voyez SOL-

FIER.)

NETE././. C etoit
ou
la

dans

la

Mufique Grecque

la

quatrieme Corde

plus aiguc de chacun des trois Tetracordes qui fuivoient les

1

deux

premiers du grave a

aigu.
le

Quand
toit le

le

troifieme Tetracorde etoit conjoint avec

,

fecond

c e-

Tetracorde Synnemenon

&
le

fa

Nets

appelloit Nete-Synne-

menon.

Ce
s

troifieme Tetracorde portoit

nom
1

toit disjoint

ou fepare du fecond par

Intervalle

de Diezeugmenon quand il d un Ton & fa Nete

,

appelloit Nete-Dieieugmenon.

Enfin
leon
,

fa
1

le quatrieme Tetracorde portant toujours le nom d HyperboNete s appelloit auffi toujours Nete-Hyperboleon.
,

jours conjoints

egard des deux premiers Tetracordes , ils n avoient point de Nete ni

la

comme
1

ils
1

etoient tou
:

un

ni

autre

la

qua
s

trieme Corde du premier etant toujours

pelloit
lieu

Hypate-Mefon
s

& la

premiere du fecond, quatrieme Corde du fecond formant

ap

le

mi

du fyfteme.,
,

appelloit Mefe.
,

Nete
leurs

dit

Boece

quaji neate

id.

eft

inferior ; car les

Anciens dans

Diagrammes mettoient en haut

aigus.
aigus.
(

les

Sons graves

&

en has

les

Sons

N 6 T O I D E S. Sons N E U M E. /. /. Terme

eft une efpece de courte recapitulation du Chant d un Mode , laquelle fe fait a la fin d une Antienne par une fimple variete de Sons fans y joindre aucunes paroles. Les Catholiques autorifent ce fingulier ufage fur un

de Plain-Chant.

Voyez LEPSIS.) La Neume

&

paffage de Saint Auguftin

roles dignes de
plaire a

qui dit
,

qu-e

Dieu
x>

Ton

fait

ne pouvant trouver des pa bien de lui adretfer des

telle jabilation

Chants

co-nfus de jubilation.
,

Car

a qui

convient une
?

fans paroles

fi

ce n

eft a

Etre ineffable

& comment
,

ce Ie brer cet

Etre ineffable
?>

lorfqu on ne peut ni
les

fe taire

ni rien

trouver dans
?

fes tranfports qui

exprime

fi

ce n eft des Sons inarticule s

N
N E U V I M E.
le /. /.
,

E
de

U".

323

Odave

parce qu il pour arriver Diatoniquement d un de fes deux termes a 1 aurre. La Neuvtime eft majeure ou mineure comme la Seconde dont elle eft
,

nom

de Neur dme

Seconde. Get Intervalle porte faut former neuf Sons confecutifs

la

Voyez SECO N DE. ) II y a un Accord par fuppofition qui s appelle Accord de Neuv dme, pour le diftinguer de Accord de Seconde., qui fe prepare, s accompagne & fe fauve differemment. L Accord de Neuvieme eft forme une Tierce au-deffous de TAccord de par un Son mis a la BafTe
la

Replique.

feptieme

que la feptieme elle-meme fait Neuvieme fur ce nouveau Son. La Neuvieme s accompagne par confequent de Tierce de Quinte, & quelquefois de fepticme. La quatrieme Note du Ton
;

ce qui

fait

.,

generalement celle fur laquelle cet Accord convient le mieux ; mais on la peut placer partout dans des entrelacemens Harmoniques. La Bafle doit toujours arriver en montant a la Note qui porte Neueft

v dme

la Partie

qui

fait la

Neuvieme doit fyncoper

&

fauve cette

JVeuvieme

comme une Septieme en defcendant Diatoniquement d un Degre fur Odave fi la Bafle refte en place * ou fur la Tierce
1
,

fi

la

Baffe defcend de Tierce.

)
1

(Voyez

ACCORD

SUPPOSITION,

SYNCOPE.

En Mode mineur

Accord

d Accord de Neuvieme

&
)

fenfible fur la Mediante perd le nom prend celui de Quinte fuperflue. ( Voyez

QUINTE SUPERFLUE.

NIGLARIEN.
erfeminee

adj.
.,

Nom

d un

Nome

ou Chant d une Melodic

le

&

molle

comme

Ariftophane

reproche a Philoxene

fon Auteur.

NOELS.
les

chante aux Fetes

Sortes d Airs deftines a certains Cantiques que le peuple de Noel. Les Airs des Noels doivent avoir un

caradcre champetre
,

&

a celle des

rendre

hommage

& paftoral convenable a la fimplicitc des paro Bergers qu on fuppofe les avoir chantes en allant a 1 Enfant Jefus dans la Creche.
Nauds
les

N (EUD S. On

appelle

points fixes dans lefquels une

Corde

Sonore mife en vibration

fe divife

en aliquotes vibrantes

qui rendent
ij

Sf

N
un
aurre

O
la

I.

Son

q-ie

ce ui de
fera

Corde
triple
,

entiere.
1

Par example
,

fi

de
la

ccux
p:us

.ordes
petite
,

dont Tune
la

de

autre

on

fait

fonner

non par le Son qu elle a comme grande rc pondra Corde entiere mais par uniiTbn de la plus petite parce qu alors cette grande Corde, aj lieu de vibrer dans fa totalite J G divife &
,

ne vibre que par chacun de

les divifions

fes tiers.

L?s points immobi

es qui font

&

q.;i

tiennent en q :elque forte lieu de Chevalets font

a

ce que

M. Sauveur
la

njmme

les

Nceuds
la

&

il

nomme
eft
la

Centres les
plus grande

points milieux de chaque aliquore ou

vibration

&
la

ou

Corde

ecarte le plus ce

la

ligne de repos.

Si, au lieu de faire fonner une autre Corde divife plus petite, on grande au point d une de fes aliquotes par un obflaclc leger q -ii

la

gene fans raffujettir , le meme cas arrivera encore e.i fai ant fo i icr une des deux parties; car alors les deux refoiineron a runiiTon de
petite
,

la

&

Ton verra

les

memes Nx.ds

&. les

mcmss

Venires

q..e

ci-devant*
Si la petite partie n eft pas aliq lote immediate de la grande, mais
alors elles fe divifeqVelles aient feulement une aliqjote commune ront toutes deux felon cette Ton verra des aliquote commune
;
,

&

Noeuds
Si

&

des Centres

mcme

dans la petite partie.

,

les

deux

parties fo.it

incommenfurables

c*eft-a dire

qu

elles

n aient aucune aliquote commune; alors il n y aura aucune refonnance ^ ou il n y aura que celle de la petite partie a moms qu on ne frappe affez fort pour forcer 1 obltacle & faire refonner la Corde
,

entiere.

M. Sauveur
a
1

trouva

le

moyen
,

de montrer ces Ventres,

&
la

ces Nceuds

Academie d une maniere

tres-fenfible

en mettant fur

Corde des
,

1 autre Nceuds papiers de deux coule..rs Tune aux divifions des au milieu des Venires j car alors au Son de Taliquote on voyoit tou-

&

jours
place.

tomber
(

les

papiers des Ventns

jig. 6. )

&

ceux des Nceuds

refter

en

Voyez PL M.
/. /.

NOIKE

Note de Mufique

qui fe

fait ainfi

>-

ou

ainfi

N
&
qui vaut deux croches ou
la

M.

32;

moitie d une Blanche. Dans nos an-

ciennes Mufiques on

fe fervoit
,

de plufieurs fortes de Noire\\ Noire a

queue

Noire quarree

Noire en lozange.

font demeurees dans

fert plus

le

Plain-Chant
(

mais dans

Ces deux dernieres efpe:es la Mufique on ne fe

)

que de

la

Noire a queue.

Voyez VALEUK DES NOTES.

N O M E.

il n etoit /. m. Tout Chant determine par des regies qu pas permis d enfreindre portoit chez les Grecs le nom de Nome. Les Names empruntoient leur denomination i. ou de certain?
,

Nome Eolien Nome Lydien 2. ou de la nature du Rhythme Nowe Orthien Nome Dadylique Nome Trocha ique 3. ou de leurs inventeurs Nome Hieracien Nome Polymneftan 4. ou de leurs fujers Nome Pythien Nome Comique y p ou enfin de leur Mode Nome Hypatoide ou grave Nome Neto ide ou
peuples
;

aigu
II
il

&c.

avoit des

Nomes

Bipartites qui fe chantoient fur

deux Modes;
Sacadas ou
,

avoit
fut
,

meme un Nome
1

appelle Tripartite

duquel

Clonas

inventeur

Dorien

le

Phrygian

& qui fe chantoit fur trois Modes favoir & le Lydien. ( Voyez CHANSON MODE. )
,

le

N O M I O N.
CHANSON.
)

Sorte de Chanfon d

amour chez

les

Grecs.

Voyez

N O M I Q U E.
qui portoit ce

adj.

Le Mode Nomique ou

le

genre de ftyle Mufical

nom,

etoit confacre, chez les Grecs,

aApollon Dieudes
les

Vers

&

des Chanfons,

&

Ton tachoit d en rendre

ils

Chants brillans

&

du Dieu auquel MELOPEE STYLE. )

dignes
,

etoient

confacres.

Voyez

MODE,

NOMS
a-dire,

des Notes.

Voyez SOLFIER.

NOTES././.

Signes ou caraderes dont on

fe fert

pour noter,

c eft-

pour ecrire la Mufique. Les Grecs fe fervoient des

lettres

de leur Alphabet pour noter

leur Mu/ique.
leur

Or comme
,

ils

avoient vingt-quatre lettres

plus grand fyfteme

,

qui dans un
le

mcme Mode
feize

& que n etoit que de

,

deux Odaves

n excedoii pus

nombre de

Sons

il

fembleroit

326
1

NOT.
devoic ctre plus
,

que fuffifant pour lesexprimer; puifque Alphabet que leur Mufique n etant autre chofe que leur Poefie notee, leRhythme fans qu il fur befoin etoit fuffifamment determine par le metre pour
cela de valeurs abfolues

&
ils

que par furabondance

les divers pieds
,

de fignes propres a la Mufique: car, bien euffent aufli des cara&eres pour marquer

que la Mufique vocale n en avoit auMufique inftrumenrale n etant qu une Mufique vo cale joue e par des Inflrumens n en avoit pas befoin non plus, lorfque les paroles etoient ecrites ou que le Symphonifte les favoit par
il

eft certain

cun befoin

&: la

cceur.

Mais

il

faut

remarqusr

etant tamot a Textremite

felon
le

&
la

en premier lieu que les deux memes Sons. tan^ot au milieu du troifieme Te tracorde
,

li:u 011 fe faifo

disjondion

voyez ce mot
feize
t

on don-

noit a chacun de ces Sons des

ces diverfes fituation?
;

noms
,

&
qu qu

des fignes qui marquoient

fecondement

que ces
,

Sons n etoient pas

avoit de
,

tous

les

mernes dans

les tro s

Genres
,

il

y en
falloit

communs
,

aux

trois

&

de propres a chacun

&

il

par confe quent

,

des Norcs pour exprimer ces differences; troifiemement

que

la

Mu

fique fe no^oit pour les Inftrumens autrement que pour le^ Voix, comma nous avons encore aujourd hui pour certains Inftrumens a Cordes une Tablature qui ne refTemble en rien a celle de la Mufique ordinaire ; enfin que
lei:

Anciens ayant jufqu

,

quinze

Modes
il

difTerens felon le

denombrement d Alypius

approprier des ca -a&eres a chaque Mode comme on le voit dans les Tables du mc me Auteur. Toutes ces modifications exigeoient des multitudes de

(VoyezMoDE)

fallut

fignes auxquels les vingt-quatre lettres eroient bien eloignees de fuffire.

De-la

la

de A de

ore.s

ne ceflite d employer les mcmes lettres pour plufieurs fortes ce qui les obligea de donner a ces lettres differentes fituations,
,

les
,

ple

la letrre

accoupler, de les mutiler de les allonger en divers fens. Par exemPi ecrite de toutes ces man .cres, n r n , u, c
,

exprimoit cinq difierentes Nous.

tions

En

co nbinant toutes

les

modifica
a
J

qu exigeoient
:

ces diverfes circonflances,

,

on trouve jufqu

620

difierentes Notes

nombre prodigicux

de qui devoir rendre Fetude

NOT.
Mufique de la plus grande qui veut que les jeunes gens
la

327
I

difficulte. Aufli
fe

etoit-elle felon

Platon,

contentent de donnsr deux ou trois

ans a

dant
la

Mufique, feulement pour en apprendre les rudimens. CepenGrecs n avoient pas un fi grand nombre de cara&eres mais meme Note avoir quelquefois differentes fignifications felon les ocla
les
,
:

cafions

ainfi le meme cara&ere qui marque la Proflambanomene du Mode Lydien marque la Parhypate-Mefon du Mode Hypo-Taftien
,

Hypate-Mefon de
,

1 Hypo-Lydien la Hypaton du Phrygian. Quelquefois aufli la Note change quoique le Son rede le meme comme par exemple la Proflambanomene de
,
,

Lycrunos -Hypa:on de & 1 HypateParhypate-Hypaton de Plaftien

1

Hypo-Phrygien

le

Hypo-Phrygien
,

laquelle a
,

un

meme
,

figne dans les

,

Modes Hyper,

Hyper-Dorien Phrygien Dorien Hypo-Dorien & un autre meme figne dans

Phrygian
,

Hypo-Phrygien les Modes Lydien

& &

Hypo-Lydien.

On

trouvera
le

PL H.

Fig. 1. ) la
,

Table des Notes du Genre Diale

tonlque dans

Mode Lydien
les

qui etoit

plus ufite

ces Notes ayant

,

ete preferees a celles des autres

entendre tous

fuffifent pour exemples qu il donne dans fon ouvrage ; & la Mufique des Grecs n e tant plus en ufage cette Table fuffit aufll pour
,

Modes par Bacchius

defabufer

le

Public

qui croit leur maniere de noter tellement per

feroit

due que

cette

Mufique nous
faire

Nous
la

la

pourrions dechiffrer tout

maintenant impoffible a dechifirer. aufli exaclement que les Grecs

phrafer,
1

memes
juger

auroient
;

pu

mais

la

accentuer

entendre

voila ce qui n eft plus poflible a perfonne

&

qui ns le de,

viendra jamais.
chiffrer

En

&

lire font
,

toute Mufique ainfi qu en toute Langue deux chofes tres-differentes.

,

de-

Les Latins
avec
les

qui, a

imitation des Grecs

,

noterent audl

la

Mufique

de leur Alphabet retrancherent b^aucoun de cette le Genre quantite de Notes Enharmoniqu? ayan: tout-a-fait cefle d etre pratique & plufieurs Modes n etai: plus en ufage. II paroic
lettres
,

que Bocce etablit 1 ufage de quinze Evcque de Rome, confide rant que

lettres
les

feulem-nt

&

Gregoire

rapports dcJ Sons font Ls

memes dans chaque Odave

reduifit

encore ccc quinze No^s aux

3*8
premieres lettresde
1

NOT.
Alphabet, que Ton repetoit en diverfes formes
a
1

d une Odave
Enfin dans

autre.
fiecle

onzieme

un Be ne didin d Arezzo

nomme Gui

fubftitua a ces lettres des points pofe s fur differentes lignes paralleles , a chacuns defquelles une lettre fervoit de Clef. Dans la fuite on
grofllt ces points,

on

avifa

d en pofer
,

auffi

dans les efpaces compris

,

Ton multiplia felon le befoin ces lignes & ces egard des noms donnes aux Notes efpaces. ( Voyez PORTEE. ) A (voy^.z SOLFIER. )
entre ces lignss,
1

&

Les Notes n eurent

marquer
les

durant un certain terns

les

>

d autre ufage que de

Degres

&

differences de

lntonation. Elles etoient

toutes, quant a la duree, d egale valeur,

&

ne recevoient a cet egard

d autres
quelles

differences que celles des fyllabes longues

&
qu

breves fur
eft

lef-

on

les

chantoit

c eft a-peu-pres dans cet etat

demeure

le

Plain-Chant desCatholiquesjufqu a ce jour; &la Mufiquedes Pfeaumes, chez les Proteftans, eft plus imparfaite encore; puifqu on n y diftingue
pas

meme

dans

ufage,

les

Longues des Breves ou

les

Rondesdes Blan

ches, quoiqu on

ait

conferve ces deux figures.

1

Cette indiftindion de figures dura, felon

opinion

commune,

juf,

qu en 1330, que Jean de Muris, Dodeur & Chanoine de Paris, donna a ce qu on pretend, diflerentes figures aux Notes, pour marquer les rap
ports dedure esqu ellesdevoient avoir entr elles:
fignes de
le
il

inventaaufli certains

Mefure appelles Modes ou Prolations, pour determiner, dans cours d un Chant fi le rapport des Longues aux Breves feroit double
,

ou

triple,

&c. Plufieurs de ces figures ne

fubfiftent plus

on

leur en a

fubftitue d autres en diffe rens terns.

(Voyez MESURE, TEMS, VALEUR

,

DES NOTES.
opinion.

Voyez

aufli

au mot Afu/z^ue

ce que

ai dit

de cette

Pour ment
,

lire la

Mufique

^crite par nos Notes

:

&
I.

la

rendre exade-

il

a huit chofes a confiderer

favoir

La Clef

&

fa

po-

Les Diefes ou Bemols qui peuvent Taccompagncr. 3. Le c eft-a-dire , lieu ou la pofition de chaque Note. 4. Son Intervalle Nott fon rapport a cells qui precede , ou a la Tonique ou a quelque
fition. 2.
,

fixe

NOT.
fixe

529
fa valeur. 6.

dont on

ait le

Ton.

j.

Sa
la

figure

qui determine

Le
,

Terns ou

elle fe

trouve

&

elle place qu

y occupe.

7.

Le

Diefe

Be mol ou Bequarre
la

Mefure

&

le

accidentel qui peut la preceder. 8. cfpece de caractere du Mouvement. EC tout ceia fans compeer
,

ni la parole

ou

la

Note fyllabe a laquelle appartient chaqus

ni

cent ou

expreflion convenable au fentiment

ou

a la

penle e.

Ac Une

feule de ces huit obfervations omife peut faire

detonner ou chanter

hors de Mefure.

La Mufique
lentement.
fe

a eu

le

fort des

Arts qui ne

fe

perfe<5Honnent

que
elle

Les inventeurs des Notes n ont fonge qu

,

etat

ou

trouvoit de leur terns

,

fans fonger a celui

ou

elle

pouvoit parve-

nir

&

dans
1

la fuite leurs fignes fe

font trouve s d autant plus dc fec-

tueux que

Art

s eft

plus perfe&ionne.

mefure

on

etabliffoit

de nouvelles regies pour reme dier

qu on avan9oit, aux inconve niens

a en multipliant les fignes , on a multiplie les difHcultes , ; force d additions de chevilles , on a tire d an principe afTez fimple prefens

&

&

un fyfteme

fort embrouille

&

fort

mal

aiforti.

a trois principaux. Le premier peut en re duire les defauts de leurs combinaifons qui furchareft dans la multitude des fignes la me moire des commen^ans , que 1 oreille gent tellement 1 efpric les organes ont acquis I habicude & la facilite ne cetfaieft formee,

On

&

&

&

res

oii

de chanter a Livre ouvert long- terns avant qu on foit en etat il fuit que la difficulte eft route dans Tattennon aux regies

&

nullement dans

Le fecond eft le peu d evidence 1 execution du Chant. dans Tefpece des Intervalles majeurs J mineurs diminucs, fuperflus, de faut d une tous indlftindement confondus dans les memes poiitions
,
,

que non feulement il eft la principale caufe de la lenteur du progres des Ecoliers mais encore qu il n eft aucun Muficien forme , l qui n en foit incommode dans execution. Le troifieme eft extreme
telle influence
,

diffufion des caracleres

&

le

trop grand volume qu

ils

occupent
.,

ce

Lignes , a ces Portees fi incommodes a tracer devient une fource d embarras de plus d une efpece. Si le premier avantad inftitution eft d etre clairs, le fecond eft d etre concis, .ge des fignes
qui
,

joint a ces

Tt

33
tre

NO
manquent
?
il

T.
1

quel jugement doit-on porter d un ordre de fignes a qui

un

&

au-

Les Muficiens
habitue a tout.

eft

vrai

La Mufique pour eux

,

ne voient point tout cela. L ufa^e n eft pas la fcience des Sons ;
,

eft celle

des Noires

des Blanches

des Croches
,

&c.

Des que

ces

figures ceiTeroient de frapper leurs

yeux
?

ils

ne croiroient plus voir

.,

de

la

Mufique.
le

D ailleurs
ici

.,

ce qu

ils

ont appris difficilement

quoi

rendroient-ils facile aux autres

;

Ce

eft

done pas

le

pourMufi-

cien qu il faut confulter a reflechi fur cet Art.

Il

mais

homme

qui

fait la

Mufique

&

qui

n y a pas deux avis dans cette derniere ClafTe fur les defauts j mais ces defauts font plus aifes a connoitre qu a corriger. Plufieurs ont tence jufqu a prefent cette correction fans fucces.

de notre Note

Le

Public
,

fans difcuter

beaucoup
il

pofe

en tient a ceux qu

1 avantage des fignes qu on lui protrouve etablis,& pieferera toujours une

mauvaife maniere de favoir a une meilleure d apprendre.

Ainfi de ce qu un
autre chofe
,

nouveau fyftems

eft

rebate

cela ne
,

proirve

& Ton peut fmon que TAuteur eft venu trop tard toujours difcuter & comparer les deux fyftemes fans egard en ce point
,

au jugement du Public.

Toutes

les

manieres de Noter qui n ont pas eu pour premiere loi

Tevidence des Intervalles, ne

releve es.

me
1

paroifTent pas valoirla peine d etre

a celle

Je ne

m arrcterai
Me moires

done point
de

de

M.

Sa.iveur qu

on

peut voir dans ni a celle de

les

Acade mie

des Sciences, annee

M. Demaux donne e
les

quelques annees apres.

1721 ^ Dans ces

fait

deux fyftemes,
arbitrages
,

Intervalles etant exprimes par des fignes tout -a,

&:

fans
les

pent aux yeux

aucun vrai rapport a la chofe reprefentee echapplus attentifs & ne peuvent fe placer que dans la
,

& des queues difTeremment dirigees aux Intervalles qu elles doivent exprimer ? De tels fignes n ont rien en eux qui doive les faire prefcrer a d autres;
memoire
;

car que font des tetes differemment figurees

de la figure le peu de place qu elle occupe font des avantages qu on peut trouver dans un fyftcrae tout different j le hafaid
la nettete

&

NOT.
a

331

pu donner
la

les premiers fignes , mais il faut un choix plus propre chofe dans ceux qu on leur veuc fubftituer. Ceux qu on a pro-

pofe s

en

1743
le

dans
,

un

petit

ouvrage intitule,
,

Donation

fur la
a en

Mufique moderne
expofer

leur fimplicite ayant cet avantage article. fyfteme abrege dans cet

m invite
favoir
,

Les

carafteres de la
les

Mufique ont un double objet

le

de re-

prefenter aigu ; ce qui conftitue

Sons.

i.

felon leurs divers Intervalles

Chanc
;

&

Harmonie.
le

du grave a 2. Et felon leurs

durees relatives du vite au lent

ce qui determine

Terns

& la

Mefure.

de quelque maniere que Ton retourne combine la Mufique ecrite & reguliere on n y trouvera jamais que des combinaifons des fept Notes de la Gamme portees a diverfes

Pour

le

premier point

&

Odaves ou
qu on aura
miers

tranfpofees fur differens

choifi.

Degre s felon

le

Ton

&

le

Mode

chiflfres

Note

re * le 3

exprime ces fept Sons par les fept pre le 2 la forte que le chiffre I forme la Note ut ; de la Note mi &c. & il les traverfe d une ligne horifontale
,
,

L Auteur

comme on
ter
fe

voit dans la Planche F. j?g.

II ecrit au-defTus
,

de

la

Ligne

les

Notes qui
:

.,

continuant de
ainfi
\\it

mon-

trouveroient dans
le

FOdave
-dLL
;

fuperieure

qui fuivroit

immediatement
de
la

Ji

en montant d un femi-Ton doit etre au-defTus

Ligne de
1

cette maniere

&

de

meme
le

les

Notes qui appar,

tiennent a

Ocliave aigue dont cet ut eft

commencement doivent
Si
1

toutes etre au-deffus de la

meme
il

Ligne.

on

entroit dans
les

une

troifieme

Odave

aigu

ne faudroit qu en traverfer

Notes

par une feconde ligne accidentella au-detf|us de la premiere. Voulez-vous, au contraire defcendre dans les Odaves infe rieures a cclle
,

de

ligne les Notes de

? Ecrivez immediatement au-delTbus de cette Oclave qui la fuit en defcendant fi vous defcendez encore d une Octave ajoiitez une ligne au-deffous, comme vous en avez mis une au-deflus pour monter &c. Au de trois

la ligne

principale
1

moyen

lignes feulement

vous pouvez parcourir

la

ce qu on ne fauroit faire dans

lignes.

etendue de cinq Oclaves Mufique ordinaire a rnoins de 18

1

Ttij

33^
On
les

NOT.
On place toutes peut rneme fe paffer de tirer aucune ligne. Notes horifonralement fur le meme rang. Si Ton trouve une Note
,

qui paile

en montane

le

fl

de

Odave ou Ton

eft

c eft-a-dire qui

rOJcavj fape.ijjre, on met un point fur cette Note. Ce fans inter point fuffit pour toutes les Njtcs (luvantes qui demeurent d une ruption dans Oa~ve ou Ton eft entre. Qae fi Ton redefcend
entre dans
l

Oftave a
quelle

autre

c eft
,

afFaire

d un autre point fous

1

la

Note par

la-

on y rentre &c. On voit dans exemple fuivant le progrfcs de deux Oclaves cant en montant qu en defcendant, notees de cette
maniere,

123456712345671765432 17654321.
La
&c.
ples

premiere maniere de Notcr avec des lignes convient pour

les

M..fi.]ues fort travaillees

&
:

fort ditficiles

Partitions po.:r les grandes

La

&
ite

aux
l

feconde avec des points eft propre aux Mufiques plus firamais rien n empeche qu on ne puiffe a fa petits Airs
empK>yer

vjlo

a la

place de

autre

&

Auteur

en

eft

fervi

pour cranfcriie la fameufe Ariette VObjet qui rlgne dans mon ame , qu on trouve Notes en Partition par les ChirFres de cet Auteur a la
fin

de fon ouvrage.

Par cette me thode tous

les

Intervalles deviennent d une evidence

Ie

dont
les

rien n

approche;

les

Oclaves portent toujours

j

m^me

chiftre

Intervalles fimples fe reconnoiilent to. jours dans leurs doubles

:

ou.

on reconnoit d abord dans la dixieme _4_ ou I j que compofes Jclave de la Tierce majeure les Intervalles majeurs ne peuc eft
1

vent

j.t

iiais

fe

confondre
>

avec

les

mineurs

24

fera eternellement
la

une Tierce mineure

tion ne
fait

46

eternellement une Tierce majeure;

pofi-

rien a cjla.

Apres avoir ainfi redait toute Tetendue du Clavier fous un beaucoup moindre volume avec des fignes beaucoup p us clairs, on paffe aux tranfpjfkions.
II

n y a que deux Modes dans notre Mulique,

Qu cft-ce

que chaa-

NOT.
ter

333

ou jouer en
un

re

wr

Ton

plus

majeur? Ceft tranfporter 1 Echelle ou la Gamme haut &: la placer iur re com.ne Toniqje oa Fon,

damenrale.

a Vut pafTent au re rapports qui appartenoient pai cette tranfpolition. C eft pour expnmer ce fyftcme de rapports
les

Tuus

baulie ou baifle a
la

qu

il

a tant

fa.llu

d alterations de Dieles ou de Bemols

Clef.

L Auteur
:

du nouveau fyftcme fupprime tout d un coup

feul

tous ces embarras

le

mot
,

re rnis

en tere

&
&

a la
re
le

que

la

piece eft en

re

majeur

& comme

alors le

marge avertit prend tous les

,

rapports qu avoit 1W, il en prend aulli le figne que avec le chiffre I & toute fon Oclave fuit par
,

nom

il

fe

mar
*

les chirFres

2,3,4 & c

comme
re
le

ci

devant.

Le

re

de

la
:

marge

lui fert

de Clef; c
re

cft la

touche

ou

D
d

du Clavier naturel
wr

mais ce

meme

devena Tonique fous

nom
Mais

devient

aufli la

Fondamentale du Mode.
eft

cette

Fondamentale, qui
les

Tonique dans
;

les

Tons majeurs,

eft

que Mediante dans

de
la
,

Tons mineurs
fe fait

nom
tale

fe

trouvant alors

Tonique, qui prend le une Tierce mineure au-deilbus de cette

la

Fjndamentale. Cette diflinclion

par une petite ligne horifou-

qu on

lire fous la Clef.

Re

fans cette ligne de iigne le

le

de
eft

re j

mais Re fousligne defigne

Mode
,

Mode majeur mineur de Ji dont ce Re

qui ne fert qu a determi

Mediante.

Au
le

refte

cette diftindion
,

par la Clef n eft pas plus neceflaire dans Je nouveau fyfteme que dans la Note ordinaire ou elle n a pas lieu. Ainfi quand on n y auroit aucun egard , on n en folfieroit pas moins ner nettement

Ton

exaclement.

Au

lieu des

noms memes

des Notes on pourroit

;

fe fervir

pour Clefs

des lettres de la

Gamme

qui leur repondent

pour ut,

pour

re

&c. (Vovez v
*

GAMME.)
arfeclent
,

Les Muficiens

beaucoup de mepris pour

la

methode des

Tranfpofitions, fans doute parcequ elle rend 1 Art rrop facile. L Auteur fait voir que ce mepris eft mal fonde ; que c eft leur methode qu il
faut meprifer, puifqu elle eft penible en pure perte
;

&

que

les
ils

Tranf

pofitions

dont

il

montre

les

avantages, font

mcme

fans

qu

y fon-

334
gent
,

NOT.
la

veritable regie que fuivent tous les grands Muficiens

(

&
,

les

bons Compofiteurs.

Voyez TRANSPOSITION.)
tous leurs rapports bien determines
les
il

Le Ton
fuffit

le

Mode &
Octave

ne
,

pas de faire connoitre toutes

a
1

Notes de chaque Octave

precis

ni
;

le

paflage d une

autre par des fignes

&

clairs

il

faut encore indiquer le lieu

j

du Clavier qu occupent
,

ces Oftaves. Si

ai

cinq dans

d abord un fol a entonner il faut favoir lequel ; car il y en a les autres le Clavier les uns hauts , les autres moyens
,
,

bas>

felon les differentes

Odaves.
mife fur

Ces Octaves ont chacune

la ligne
,

leur lettre

&

Tune da ces

lettres

qui fert de Portee

marque a

quelle

Oclave appartient

cette ligne
Il

&

confequemment
1

les

Odaves
eft a

qui font au-deflus

fin

&

au-deffous.

faut voir la figure

qui

la

du Livre

&

explication qu en
fait
1

donne
,

Auteur

pour

fe

mettre

en cette partie au
II

de fon fyfteme

qui eft des plus fimples.

refte

pour
,

expreflion de

tous les Sons poftibles dans notrc

fyfteme mufical

a rendre les alterations accidentelles

fe
fait

Modulation
traverfant

ce qui

bien

aife ment.

Le
le

Diefe

amenees par la fe forme en

la

Note d un
:

trait

montant de gauche

a droite de cette

ma-

mere; fa Diefe
blable
trait
1

4.-

nt

Diefe i.
;

On
,
-fj

marque
\

Bemol
.,

par un fem-

defcendant

ji

Bemol
,

mi Bcmol

3-.

egard du

Beqnarre,
fyfteme.

Auteur

le

fupprime

comme un

figne inutile

dans fon

Cette partie

alnfi

D abord
fures

Auteur

fait

dont on a fi mal-a-propos Mefure a deux Terns J 8c que deux, comme les Anciens; favoir, Mefure a trois Terns. Les Terns de chacune des ces Mefures peuvent, etre divifes en deux parties egales ou en trois. De ces a leur tour
,

remplie , il faut venir au Terns ou a la Mefure. main-bafTe fur cette foule de difFe rentes Mecharge la Mufique. Il n en connoit

deux

regies

combinees
poflibles.

il

tire

des

tous les expreflions exacles pour

Mouvemens

On rapporte dans la Mufique ordinaire les diverfes valeurs des Notes a celle d une Note particuliere , qui eft la Ronde ; ce qui fait que la valeur dc cette Ronde variant continuellement , les Notes qu on lui

NOT.
,

33;
:

compare n ont point de valeur fixe. L Auteur s y prend autrcment il ne determine les valeurs des Notes que fur la forte de Mefure dans
laquelle elles font

employees
,

qui

le
la

difpenfe d avoir

que

place qu elles

& fur le Terns qu elles y occupent; ce pour ces valeurs, aucun figne particulier autre tiennent. Une Note feule entre deux barres remDans
la

plit route

une Mefure.
,

Mefun:

deux Terns
S

deux Notes

rempliffant la Mefure
la

forment chacune un Terns. Trois Notes font

meme

chofe dans

la

Mefure

a trois Terns.

il

y a quatre Notes
eft

dans une Mefure a deux Terns

ou

fix

dans une Mefure a trois, c

que chaque Terns eft divife en deux parties egales ; on palTe done deux Notes pour un Terns on en paile trois quand il y a fix Notes dans une & neuf dans 1 autre. En un mot quand il n y a nul figne
; 1 ,

inegalite, les Notes font egales

.,

leur
1

nombre

fe

diftribue dans une

:

Mefure

efpece de la Mefure pour rendre cette diftribution fi Ton veut les Terns par des virplusaifee, on fepare gules j de forte qu en lifant la Mufique on volt clairem^nt la valeur des
felon le

nombre

des Terns

&

Notes
C

fans
PI.

qu

Voyez
Les

pour cela leur donner aucune figure F. Fig. 2.)

il

faille

particuliere.

divifions inegales fe

marquent avec

la

meme

facilite.

Ces ine-

ne font jamais que des fubdivifions qu on ramene a 1 e galite par un trait dont on couvre deux ou plufieurs Notes. Par exemple fi un Terns contient une Croche & deux doubles-Creches un trait en
galites
,
,

ligne droite au-deflus

trera

ou au-delfous des deux doublcs-Croches morr-

ne font enfemble qu une quantite egale a la preceder?te, & par confequent qu une Croche. Ainu le Tems entier fe retrouve divife en deux parties egales ; favoir , la Note feule & le trait qui en

qu

elles

comprend deux.
exigerdeux
triples-Croches
,

II

traits;

y a encore des fubdivifions d inegalite qui peuvent comme.fi tine Croche pointee etoit fuivie de deux alors il faudroit premierement un trait fur les deux
,

Notes qui reprefentent les triples-Croches ce qui les rendroit enfemble egales au Point ; puis un fecond trait qui , couvrant le trait pre ce
dent
&: le

Point

.,

rendroit tout ce qu

il

couvre egal a

la

Croche. Mais

quelque vitelfe que puiffent avoir les Notes , ces traits ne font jama s ne ceflaires que quand les valeurs font inegales , 6i quelque inegalite

NOT.
,..

._

qu puifle fur tout en

il

y avoir
feparant

les

on n aura jamais befoin de plus de deux traits ; Terns par des virgules, comme on verra dans

exemple

ci-apres.
,

du nouveau fyfteme emploie auffi le Point mais autrement que dans la Mufique ordinaire dans celle-ci le Point vaut la moitie de la Note qui le precede dans la fienne, le Point qui mar
;
,

L Auteur

que

auili le

prolongement de

la

Note pre cedente

:

valeur

Terns
fure
tie
;

fi le que celle de la place qu il occupe il vaut un Terns s il remplit une Mefure

;

n a point d autre Point remplit un

,

ii
il

vaut une vaut

la

Memoi
,

s il eft

dans un Terns avec une autre Note

de ce Terns.

En un mot
les

mefure

comme
.,

Notes,

&

13 Point fe compte pour une Note fe pour marquer des Tenues ou des Syn

copes on peut employer plufieurs Points de fuite de valeurs egales ou inegales felon celles des Terns ou des Mefures que ces Points
ont a remplir.

Tous
Zero.
Point
fe

les filences
s

Le Zero

emploie

n ont befoin que d un feul caradere ; c eft comme les Notes comme le Point
,

le
le

&

marque apres un Zero pour prolonger un filence comme apres une Note pour prolonger un Son. Voyez un exemple de to.t
,

cela,

(PL F.
eft le

Fig. 3.)
precis de ce
le

Tel
1

nouveau fyfteme. Nous ne fuivrons point

fes regies ni

Auteur dans

detail

de

dans

la

comparaifon qu

il

fait

des caraderes en ufage avec les fiens ; on s attend bien qu il met tout 1 avantage de fon cote ; mais ce prejuge ne detournera point tout Ledeur impartial d examiner les raifons de cet Auteur dans fon
livre

meme

comme

cet

Auteur

eft celui

de ce Didionnaire

il

n en

peut dire davantage dans cet article fans s ecarter de la fonclion qu il doit faire ici. Voyez ( Planche F. Fig. 4. ) un Air note par ces nouveaux caraderes mais il fera difficile de tout dechiffrer bien exac:

tement fans recourir au

raderes d un Art

livre

meme
. ,

tionnaire ne doit pas etre un livre

aufli

&

de ce Dicparce qu un article que dans Implication des catout dire en impoflible de

coinplique

il

eft

peu de mots,

NOTE

NOT.
NOTE SENSIBLE,
deffus de la
eft celle

337

Dominante

ou

qui eft une Tierce majeure auun femi-Ton au-deflbus de la Tonique.

Le
de

fi eft Note fenjible dans le

la.

Ton

ur

le

fol Diefe

dans

le

Ton.

On

appelle Note fenjible

,

parce qu

elle

fait

fentir
,

le

Ton
:

&

la

Tonique
prenant
fait

fur laquelle

le

chemin

le

apres 1 Accord plus court , eft obligee

dominant

la

Note

fenjible

de monter

ce qui

que quelques-uns traitent cette Note fenjible de DiiTonnance ma faute de voir que la Diffonnance etant un rapport ne peut jeure etre conftituee que par deux Notes.
, ,
,

Je ne

dis

pas que la Note fenjible eft

la

feptieme Note du

Ton

parce qu en

montant

Septieme Note n eft Note fenjible qu en car en defcendant el!e eft a un Ton de la Tonique & a
cette
la

Mode mineur

une Tierce mineure de

Dominante.

Voyez

MODE
;

TONIQUE,
les
;

DOMINANTE.

NOTES
, :

D E G O U T.
la

II

y en

a de

deux efpeces
a
1

appartiennent a

Melodic

mais non pas

la

Harmonie

unes qui en forte

1

que quoiqu elles entrent dans cord celles-la fe notent en

Mefure

elles

n entrent pas dans

Ac-

Les autres Notes de gout * n en trant ni dans 1 Harmonie ni dans la Me lodie fe marquent feulement avec de petites Notes qui ne fe comptent pas dans la Mefure ,
plein.
>

&

dont

la

celle qui fuit.

duree tres-rapide fe prend fur \a.Note qui precede ou fur Voyez dans la PI. F. Fig. $. un exemple des Notes

de gout des deux efpeces.

N O T E R.
II

v.

a.
,

tines a cet ufage

C eft ecrire de la & appelle s Notes.

Mufique avec
(

les

caracteres def-

Voyez NOTES.)
Mufique une elegance de copie,
.,

a dans la maniere de Noter la

qui confifte moins dans la beaute de la Note que dans une certains exactitude a placer convenablement tous les fignes , qui rend la Mufique ainfi note e bien plus facile a executer ; c eft ce qui a ete ex-

&

plique au

mot COPISTE.
les
,

NOURRIR
fur

Sons, c
mais

eft

iTnftrument

aulli les

non-feulement leur donner du tymbre foutenir exactement durant toute leur

Vv

338
valeur
J

NU N.
au lieu
,

de

les
fait

laiffer

eteindre
II

avant que cette valeur

a des
,

foit

ecoulee

comme on
,

fouvent.
les

Mufiques qui veulent

des Sons Nourris

d aucres

veulent detaches

&

marque s feulement
aux

du bout de TArchet.

NUNNI

E.
(

/. /.

Ce:oit chez

les

Grecs

la

Chanfon

particulicre

Nourrices,

Voyez CHANSON.

L.

359

o
C

O
, ;
,

Cette letrre capicale formee en cercle ou double C nos Mufiques anciennes Terns parle figne de ce qu on appelloit fait c eft-a-dire de la Mefure a la difference triple ou a trois Terns du Terns imparfait ou de la Mefure double on marquoit par un
,

qu

fimple

ou un

tronque a droite ou a gauche

ou 3*
fimple
.,

O barre OBLI G
quefois
le
,

Terns parfait fe marquoit quelquefois par un quefois par un pointe en dedans de cette maniere

Le

quel-

ou par ua

ainfi
.

$.

Voyez TEMS,

)
,

adj.

On

appelle Panic Obligee

celle qui

recite quel

celle
;

Chant

qu on ne fauroit retrancher fans gater rHarmonie ou ce qui la diftingue des Parties de 1. empIifTage qui ne
,
,

font ajoutees que pour une plus grande perfection dllarmonie

mai s

par

retranchement defquelles la Piece n eft point muti ee. Ceux qui font aux Parties de Rempliffage peuvent s arreter quand ils veulent, & la Mufique n en va pas moins ; mais celui qui eft charge d une
le

Partie
1

Obligee execution.

ne

peut

la

quitter

un moment

fans

faire

manquer

BrofTard dit qu Obligd fe prend auffi pour contraint ou aflujetti. Je ne fache pas que ce mot ait aujourd hui un pareil fens en Mufi
que.
(

Voyez CONTRAINT.)
E.
/.

CT

ACORD

m. Inftrument ou fyfterne de Mufique com-

pofe de huit Sons ou de fept Degres. UOclacorde ou

gore comprenoit
a.
rf.

c.

d.

e.

la Lyre de PythaSons exprimes par ces lettres E. F. G. eft-a-dire J deux Tetracordes disjoints. les

huit

OCTAVE././.
gene ration.
aprcs rUniflfon
fimple
a i
:
: 1

La

premiere des Confonances dans

eft la

ordre de leur
;

L O&are
,

plus parfaite des

Confonances
le

elle eft

celui de tous les

eft

Accords dont
egalite*
,
;

rapport

eft le
I

plus
eft
les

UniiTon
eft

en raifon d

c eft-a-dire

comme
t

rOffave

en raifon double

c eft-a-dire

comme

eft a
ij

Vv

34
fans

OCT.
&
dans Pautre
s

llarmoniques des deux Sons dans Tun

exception
,

accordent tous

ce qui n a lieu

dans aucun autre Intervalle. Enfin

fe

ces deux

Accords ont
la

tant de conformite

vent dans

Melodie

.,

&

qu ils que dans THarmonie

confondent foules

meme on

prend

prefque indifferemment Pun pour Pautre.

Cet Intervalle

quement d un de

ces termes a

appelle Oclave, parce que pour marcher diatoniil faut 1 aatre , pafTer par feptDegres *
,

&

faire

entendre huit Sons differens.

les

Voici

proprietes qui diftinguent

fi

fingulierement rOffave de tous

les autres Intervalies.

I.

UOttave renferme

entre

fes

bornes tous

les

Sons

primitifs

&

originaux ; ainfi ap.es avoir etabli un fyfteme ou une fuite de Sons il (\ 1 on veut prolonger cette fuite ^dans Petendue d une Oftave faut neceffairement reprendre le meme ordre dans une feconde Oflave
, ,

ferie femblable & de meme pour une troifieme & pour une quatrieme Oclave ou 1 on ne trouvera jamais aucun Son qui ne foit la Replique de quelqj un des premiers. Une telle ferie eft appellee

par une

Echelle de Mufique dans

les

fa

premiere
,

Ottave

autres.

Voyez ECHELLE

RFPLIQUE.

& Replique dans toutes C eft en vertu de cette

les

propriete de VOEtave qu elle a ete appellee Diapafon par

<

Grecs.

Voyez DIAPASON. ) II. L 0#dve embrafTe encore

,

toutes les Confonnances

les

&

toutes

leurs differences

c eft-a-dire tous

Intervalies fimples tant

I

Con-

fonnans que Diffonnans,

toutes
la
les

&

par confequent toute

fur

llarmonie. Etabliffons
;

Confonnances
j

un

meme Son

fondamental

nous aurons

Table fuivante

120

100
I2O

p6
I2O
:

5)0

80

75*

72
I2O

I2O

12O

I2O

I2O

(Qui revient a celle-ci

T.
Ou

JL.
6

.*
j

43
*
.

-i8

on trouve

toutes les

Conformances dans cet ordre

la

Tierce

O C
la Sixte

T.
,

34 r
la
,

jnineure,la Tierce majeure, la Quarte

majeure

&

enfin

0#ave.

Quintc la Sixte mineure., Par cette Table on voic que les

1

Confonnances (implesfont routes contenues entre

Elles peuvent

Octave
fois

& lUniffon.
1

mcme
fans

ctre entendues

routes

la

dans

etendue

d une OElave

melange de DifTonnances. Frappez a la fois ces quatre Sons ut mi fol ut en montant du premier ut a fon Octave ; ils formeront entr eux routes les Confonnances excepte la Sixte ma
, ,

jeure

qui eft
ces

deux de

compolee & ne formeront nul autie Intervalle. Prenez memes Sons comme il vous plaira ITntervalle en fera
;
,

toujours confonnant.

C eft

de cette union de routes

les

Confonnances

que

Accord qui les produit s appelle Accord parfait. UOttave donnant routes les Confonnances donne par confequent
1
,

roures leurs differences & par elles tous les Intervalles fimples de notre fyfteme mufical lefquels ne font que ces differences memes. La difference de la Tierce majeure a la Tierce mineure donne le
aufli
,

femi-Ton mineur la difference de la Tierce majeure donne le femi-Ton majeur la difference de la Quarte donne le Ton majeur & la difference de la Quinte a jeure donne le Ton mineur. Or le femi-Ton mineur
; ;
;

a la a
la

Quarte

Quints

la Sixte
le

ma

femi-Ton
element de

majeur
tous

le

Ton

mineur

&

le

Ton

majeur font

les feuls

les

Intervalles de notre Mufique.

III.
aufli

Tout Son confonnant avec un

1

des termes de YOftave confonne

avec

autre
1

par confequent tout

Son

qui dilfbnne avec

Tun

di/Tonne avec

autre.
cette propriere
,

IV. Enfin YOftave a encore

toures
,

la

plus finguliere de

de pouvoir erre ajoutce a elle-mcme j triplee & multiplije a volonte , fans changer de nature , & fans que le produit ceffe d etre

une Confonnance.
Cette multiplication de 1 Ofifai e de rneme que fa divifion eft cependant bornee a notre egard par la capacite de Porgane auditif; &: un Intervalle de huit Octaves excede deja cette capacite. ( Voyez
,
,

TENDUE. ) Les Octaves memes perdent quelque chofe de leur Harmonic en fe multipliant ; &, parfe une certaine mefure tous les
,

deviennent pour Toreille moins faciles a faifir ; une double Qfta.vt commence deja d etre moins agreable qu une Oftave limple ;
Ii.tervalles

OCT.
une
la cinquieme Qttavt I extr^me triple qu une double ; enfin a diftance des Sons 6te prefque a laConfonnance tout Ton agrement. C eft de T0<??ave qu on tire la generation ordonnee de tous les

Intervalles

par des divifions

&
1

fabdivifions

harmoniquement YOftave
cote
la

3. 6.

par

le

nombre

Harmoniques. Divifez 4. vous aurez d un

,

Quarte

3. 4.

&

de

autre la Quince 4.

6.

Quinte 10. ij. harmoniquement par le nom bre 1 2. j vous aurez la Tierce mineure 10. 12. & la Tierce majeure 12, i y. Enfin divifez la Tierce majeure 72 po. encore harmoni
Divifez de

meme

la

quement par
<?.

le

nombre 80.

vous aurez

le

ton mineur 72. 80. ou

10.

&

le

ton majeur 80. 90. ou 8. p. &c.

remarquer que ces divifions Harmoniques donnent toujours deux Intervalles inegaux., dont le moindre eft au grave & le grand
II faut

1 aigu. Que fi Ton fait les memes divifions felon la proportion Arithmetique on aura le moindre Incervalle a aigu & le plus grand au grave. Ainfi l 0#ave 2. 4. partagee arithmetiquement donnera
,

d abord

la Quinte 2. 3. au grave a 1 aigu. La puis la Quarte 3. 4. Quinte 4. 6. donnera premierement la Tierce majeure 4. y. puis la Tierce mineure y. 6. & ainfi des autres. On auroit les memes rap
.,

ports en fens contraires , fi , au lieu de les prendre comme je fais ici par les vibrations on les prenoit par les longueurs des Cordes. Ces
,

connoiffances

au refte

font peu utiles en elles-memes

les

mais

ellei

font necefTaires pour entendre

vieux Auteurs.

Le fyfteme complet rigoureux de VOftave eft compofe de trois Tons majeurs deux Tons mineurs & deux Ccmi-Tons majeurs. Le fyfteme tempere eft de cinq Tons egaux &: deux femi-Tons formanc
,
,

&

cntr eux autant de Degres Diatoniques fur les fept Sons de

la

Gamme

jufqu a rOclave du premier.

tager en deux femi-Tons
,

la

Mais cosnme chaque Ton peut fe parmcme Oclave fe divife auffi chromattd un femi-Ton chacun
les
,

quement en douze
du Son Diaconique
par

Intervalles

dont

les
le
-

fept

precedens gardent leur

le

nom &
,

plus

voifm

cinq autres prennent chacun au-defTous par Diefe au

nom

&

de/Tus

Be mol.

Voyez ECHELLE.)
ici

Je ne parle point

des Oftaves diminuees

ou

fuperflues, parcc que

OCT.
cet

343
la

Intervalle ne

s altere

gueres

dans

Melodic

&

jamais dans

THarmonie.
II eft

defendu

en compofition

de

faire

deux 03avss de
femblable
:

fuite

encre
eft

differentes Parties, fur-tout par

,

Mouvement

mais cela

permis & meme elegant, fait a deflein & a propos dans toute la fuite d un Air oud une Periode c eft ainfi que dans plufieurs Concerto routes
:

les
1

Parties reprennent

par Intervalles

le

Ripieno a rOtfave QU a

Uniflbn.

Sur
a vent

la

Regie de VOftave
v. n.
le

O C T A V I E R.
,

voyez REGLE.
force
l

Quand on
aufli-tot a

le

vent dans un Inftrument

;

Son monte

O<5lave

c eft ce

qu on appclle

renforgant ainfi 1 infpiration 1 air renferme dans le tuyau contraint par 1 air exterieur , eft oblige pour ceder a la vitefTe des ofcillations , de fe partager en deux colonnes e^ales , ayant chacune
Oflavier.
,

En

&

la

moitie de

la
I

longueur du tuyau

&

c eft ainfi que

chacune de ces

moities fonne

Octave du

tout.

Une Corde

de Violoncelle OEiavic par

un principe femblable, q.iand le coup d Archet eft trop brufque on trop voifin du Chevalet. Ceft un defaut dans 1 Orgue quand uu tuyau Oftavie ; cela vient de ce qu il trop de vent.

prand
les

ODE. /. /. O U M.
eft, a
1

Mot Grec
/.
777.

qui lignifie Chant

,

ou Chanfon.
lieu deftine a la re
;

Cetoit

chez

Anciens, un

petition de la

On
ricles

Mu/ique qui devoit etre chantee fur le Theatre comme Opera de Paris, le petit Theatre du Magafin. (Voyez MAGASIN.) donnoit quelquefois le nom d Ot/e um a des batimens qui n abatir a

On lit dans Vitruve que Pe Athenes un Odeum ou Ton difputoit des prix de Mufique , & dans Paufanias qu Herode 1 Athenien fit conftruire un magnifique Odeum pour le tombeau de fa femme.
voient point de rapport au Theatre.
fit

d une ^glife par

(E

Les Ecrivains Ecclefiaftiques defignent le mot Odeum.

aufli

quelquefois

le

Chceur

U V R E.

C^ mot

eft

Mufique d un Auteur.

mafculin pout defigner un des Ouvrages de On dit le troificme Oeuvre de Coielli le

,

cinquieme Ocuvre de Vivaldi, &c. mais ces titres ne font plus guerc mefure que la Mufique fe perfectionne en ufage. elle perd ces noms pompeux par lefqueh no* Anciens s imaginoien: la glorifier.

344

O N
/. /.
s

Z.

ONZI^ME.
valle

de la Quarte. Get Interparce qu il faut former 0/z{e Sons Diatoniques pour paiTer de Tun de ces termes a 1 autre. M. Rameau a voulu donner le nom d O/z^ieme a 1 Accord qu on
appelle

Rc plique ou Octave

On^me,

appelle ordinairement Quarte

mais

comme
i r
,

cette de nomination

eft

pas fuivie

meme
1

que M. Accord d un 4
.,

&

Rameau lui-meme

a continue de chiffrer le
il

&

non pas d un
,

faut

fe
)

conformer a

ufage.

Voyez ACCORD
f.

QUARTE

SUPPOSITION.

OPERA,
d une
1

de re unir tous

m. Spectacle dramadque & lyrique ou Ton s efforce les charmes des beaux Arts dans la representation
,

action paffionne e, pour exciter, a

:

aide des fenfations agreables,

inte ret

illufion.

Les

parties conftitutives d

un Opera font

le

Poctne
,

la

Mufique

&
2
1

la

Decoration.
,

Par

la

Poe fie on

oreille

^mouvoir
organes.

le

par la Peinture aux yeux cceur & y porter a la fois

ces trois parties
,

la Mufique parle a Tefprit par le tout doit fe reunir poui ;

&

la

De

mon

fujet

ne

meme me

divers impreffion par permet de confiderer

avoir la premiere & la derniere que par le rapport qu elles peuvent avec la feconde ; ainfi je paiTe immediatement a celle-ci.

L Art
deux
Nature
,

de combiner agreablement
la

les

Sons peut-etre envifage fous

afpecls trcs differens.

Confideree

comme une
,

inftitution de la

Mufique borne fon effet a la fenfation & au plaifir phyfitelle que qui refulte de la Melodic de Harmonie & du Rhythme eft ordinairement la Mufique d Eglife ; tels font les Airs a danfer,6c
,

comme partie efTencielle de la S^ene lyri que, dont 1 objet principal eft 1 imitation la Mufique devient un des beaux Arts capable de peindre tous les Tableaux d exciter tous les
ceux des Chanfons. Mais
, ,
,

fentimens

de lutter avec

la Poefie.,
,

de

lui

donner une force nouvelle,

& d en triompher en la couronnant. voix parlante n etant ni foutenus ni Harmoniques font inappre ciables & ne peuvent par confe quent s allier agreable ment avec ceux de la voix chantante & des Inftrumens au moins
de rembellir de nouveaux charmes

Les Sons de

la

on ne dans nos Langues trop eloignees du caraflere mufical ; car de re citer fauroit entendre les paffages des Grecs fur leur maniere
,

qu en fuppofant leur Langue tellement accentuee que

les

inflexions

du

OPE.
du
difcours dans la declamation foutenue
,

345
formafTent entr
elles

des

Intervalles muficaux

&

appreciates

ainfi

Ton peut

dire

que leurs

Pieces de Theatre etoient des efpeces d Opera ; c eft pour cela meme qu il ne pouvoit y avoir d Opcra proprement dit parmi eux. Par la difficulte d unir le Chant au difcours dans nos langues il
,

&

que 1 intervention de la Mufique comme partie cfTencielle doit donner au Pocme lyrique un cara<5tere different de
eft
aife

de

fentir

celui de la

Tragedie
,

&

de

la

Come die

8c

en
:

faire

une troifieme

efpece de

Drame
fe

qui a fes regies particulicres

mais ces differences

la

ne peuvent
ajoutee
relles
tifte
,

de terminer fans une parfaite connoilfance de

partie

des
le

avec

moyens de 1 unir a la parole J & de fes relations natude tails qui appartiennent moins a PArcceur humain
: , ,

qu au Philofophe

eclairer tous les Arts

qu il faut pour montrer

,

&

principes de leurs regies

leurs plaifirs.

&

a une plume faite pour ceux qui les profeiTent les aux hommes de gouc les fources ds
lailler

a quelques obfervations plus fur ce fujet que raifonnees je remarq^erai d abord que les Grecs n avoient pas au The atre un genre lyrique ainfi que nous & que ce qu ils appelloient de ce nom ne reffembloit point au notre comme
., .,

En me

bornant done

hiftoriques

ils

leurs

avoient beaucoup d accent dans leur langue Concerts toute leur Poefie etoit Muficale
,

&

&

peu de fracas dans toure leur Mufi-

que dcclamatoire
difcours foucenu
ils
,

de forte

&

qu

ils

que leur Chant n ctoic prefque qu un chantoient reellement leurs vers , comme

1 annoncent a Id tete de leurs Pocmes ; ce qui par imitation a donne aux Latins J puis a nous, le ridicule ufage de dire je chame quand
,

on ne
&:

chante point.
,

Quant a ce qu
s

ils

appelloient
le

genre

lyrique

en particulier

c etoit
,

une Poefie he roique dont

ftyle etoit

pompre-

peux

figure

laquelle

accompagnoit de
tres

la

Lyre ou Cithare

fe rablement a tout autre

Inftrument.

II eft certain

Grecques
s

fe recitoient

d une maniere

que les Tragedies femblable au Chant, qu elles

acconpagnoient d Inftrumens & qu il y entroit des Chceurs. Mais fi Ton veut pour cela que ce fufTent des Opera femblables car il me aux notres il faut done imaginer des Opera, fans Airs
,

paroit prouve que la Mufique

Grecque,

fans

en exccpter

meme

Tlnftru-

Xx

O P
mentale
,

E.

n etoit qu an ve ntable Recitatif. II eft vrai que ce Recita toute 1 Harmonie tif., qui reuniffoit le charme des Sons Muficaux a de la Poefie &: a toute la force de la declamation, devoit avoir beau-

coup plus d energte.que le Recitatif modtrne , qui ne peut gueres menager un de ces avantages qu aux depens des autres. Dans nos lanqui fe reflentent gues vivantes pour la plupart de la rudeffe du
,

climat do-nt

elles

font

parole

eft

beaucoup
avec

Mufique originaires , I appHcation moins naturelle. Une profodie incertaine

la

de

a
s

la

ac-

corde

rnal
,

la regularite

de
,

la

Mefure

des fyllabes muettes &:

eclatans

fourdes

des articulations dures

a la

des Sons
;

peu

&

moins varies

fe pretent difficilement

Melodie

&

une Poefie cadencee uni-

quement par
ble dans
valeurs
le

le

nombre

des fyllabes prend une

,

Harmonic peu

fenfi-

Rhythme

mufical

oppofe

fans ceiTe a la diverfite des

& des mouvemens. Voila des difficulte s qu il fallut vaincre ou eluder dans 1 invention du Poeme lyrique. On tacha done par un choix de mots de tours & de vers de fe faire une langue propre
,

8c cette langue

portion de

la

a pro qu on appella lyrique fut riche ou pauvre , douceur ou de la rudeffe de eelle dont elle etoit tiree.
,
,

Ayant, en quelque
fut enfuite que/tion

forte, prepare la parole pour la Mufique, il d appliquer la Mufique a la parole, & de la lui
la S^ene que le tout put ctre lyrique idiome ce qui produifit la neceflite de
, ;

rendre tellement propre fur

pris

pour un

feul
,

& meme

chanter toujours pour paroitre toujours parler ; neceffite qui croit. en raifon de ce qu une langue eft peu muficale; car moins la langue a de douceur & d accent , plus le paffage alternatif de la parole ail

Chant
1

&

du Chant
le

oreille.

De-la

a la choquant pour parole y devient dur befcin de fubftituer an difcours en recit un difcours
,

&

en Chant

, qui put 1 imiter de fi pres qu des Accords qui le diftinguat de la parole.

il

n y cut que
a la Poefie

la

juPceffc
)

Voyez RECITATIF.
,

Cette maniere d unir au Theatre

les

la

Mufique
,

qui

chez

Grecs
,

furHfoit
la

pour

interct 2c Tillufion
,

turelle

par

raifon contraire

ne pouvoit

fuffire

parce qu elle e toit na chez nous pour la

,

meme

nous fin. En ecoutant un langagc hypothetique & contraint avons peine a concevoir ce qu on veut nous dire ; avec beaucoup de bruit on nous donne peu d emotion de-la nait la neceflite d amener
:

OPE.
It plaifir phyfique au fecours

347
,

du moral
I

&

de fuppleer par

atwait

de

Harmonie
le

energie de

expreflion.

Ainfi moins on

fait

tou-

cher

nous fommes forces de coeur, plus il faut favoir flatter 1 oreille, chercher dans la fenfation le plaifir que le fentiment nous refufe. Voila
origine des Airs, des Chceurs

&

enchanterefTe dont la Mufique

de la Symphonic & de cette Melodie moderne s embellit fouvent aux depens

.,

de

la

Poefie

mais que
I

homme
,

de gout rebate au Theatre

quand

on

le flatte fans

emouvoir.
[

pen

Opera fes inventeurs voulanteluder ce qu avoit de union de la Mufique au difcours dans 1 imitation de la vie humaine s aviserent de aux Cieux & dans les tranfporter la Scene Enfers & faute de favoir faire parler les hommes, ils aimerent mieux
naiffaqce de
1

A la

naturel

faire

chanter
la
.,

les

Dieux

Bientot
lyrique

magie

& les Diables que les Heros & les Bergers. & le merveilleux devinrent les fond.emens du Theatre
,

&

content de

s
ii

enrichir d

pas

meme

a rechercher

c etoit bien celui-la

,

un nouveau genre on ne fongea qu on avoit du choiiir.

Pour foutenir une fi forte illufion il fallut epuifer tout ce que 1 Art humain pouvoit imaginer de plus feduifant chez un Peuple ou le goiit du plaifir & celui des beaux Arts regnoient a Fenvi. Cette Nation
celebre a laquelle
idees dans les
il

beaux Arts, prodigua fon gout a ce nouveau Spectacle tout eclat dont
1

ne refte de fon ancienne grandeur que celle des , fes lumieres pour donner
il

avoit befoin.

On

vit

elever par toute

desRois
Templie.

& On
,

Theatres egaux en etendue aux Palais en elegance aux monumens de Antiquite dont elle etoit inventa pour les orner TArt de la Perfpe^ive & de la
1

Italie des

Decoration.
leurs talens.
les

Les Artiftes dans chaque genre y

firent a

envi briller

Les machines
,

les

plus ingenieufes, les vols les plus hardis,

,

tempetes

la

foudre

eclair

&
,

tous les preftiges de la baguette

employes a fafciner les yeux tandis que des multitudes dTnftrumens & de voix etonnoient les oreilles.
furent

Avec

tout cela

acTion reftoit toujours froide

&

toutes les fituations

manquoient d

interet.
1

Comme

il

n y avoit point d intrigue qu on ne

de nouat facilement a
noiiTbit tout le

aide de quelque
,

Dieu,

le

Speclateur

qui conlui

pouvoir du Pocte

fe repofoit

tranquillement fur

du

foin de tirer fes

Heros des

plus grands dangers.

Ainfi

appareil
ij

Xx

34 8
etoit

P
Immenfe

E.
,

&

produifoit peu d effet

parce que rimitation etoit

la

toujours imparfaite
etoit fans interet

&

grofliere

que

aftion prife hors de

Nature

pour nous, & que les fens fe pretent mal a 1 illufion quand le cceur ne s en mele pas de forte qu a tout compter il cut ete difficile d ennuyer une affemblee a plus grands fraix.
;

des

Spe-dacle tout imparfait qu il etoit , fit long-tems Tadmiration contemporains, qui n en connoiffoient point de meifleur. I Is fe felicitoient meme de la decouverte d un fi beau genre: voila, difoient,

Ce

ils

un nouveau principe joint

la terreur

ceux d Ariftote

voila Tadmiration
cette richefle

ajoutee a

&

a la pine.

Us ne voyoient pas que

,

apparente n e toit au fond qu un figne de fterilite comme les fleur qui couvrent les champs avant la moiiTon. Cetoit faute de favoi r
toucher qu ils vouloient -furprendre n e toit en eflfet qu un etonnement
, ,

&

cette

puerile dont

ils

admiration pretendue auroient dfi rougir.

,

Un faux air de magnificence de fe erie & d enchamement leur en impofoit au point qu ils ne parloient qu avec enthoufiafme & refpeft d un Theatre qui ne meritoit que des huees ; iis avoient de la meilleure foi du monde autant de veneration pour la Sgene meme que
pour
s
il

que

chimeriques objets qu*on tachoit d y reprefenter : comme avoit plus de merite a faire parler platement le Roi des Dieux le dernier des mortels que les Valets de Moliere ne fuffent
les
>

&

pas preferables aux

Heros de Pradon.

Quoique les Auteurs de ces premiers Opera n euffent gueres d autre but que d eblouir les yeux & d etourdir les oreilles il etoit difficile que le Muficien ne fut jamais tente de chercher a tirer de fon Art
,

exprefllon

des fentimens
,

repandus dans
des Pretres
,

le

Pocme.
cris des

I.es

Chanfons
,

des

Nymphes

les

Hymnes

les

Guerriers

les

hurlemens infernaux ne rempliffoient pas tellement ces Drames groffiers qu il nes y trouvat quelqu un de ces inftans d interet &: de fituation out
le

fentir
la

Spedtateur ne demande qu a s^attendrir. Bientot on qu independamment de la declamation mufzcale

le

commen^a de
,

que fouvent

langue comportoit mal,

choix du

Mouvement

de

Harmonie
,

des Chants n etoit pas indiffe rent aux chofes qu on avoit a dire

& &

que

par confequent

effet

de

la feule

fens, pouvoit aller jufqu au cecur.

La Melodic

Mufique borne jufqu Jors au qui ne s etoit d abord

,

P
la

E.

34P
:

Poefie que par neceffite, tira parti/ de cette independence feparee de pour fe donner des beautes abfolues & purement mufica es rHarmo-

ou perfecHonnee lui ouvrit de nouvelles routes pour & la Mefure arTranchie de la gene du plaire & pour emouvoir Rhythme poetique acquit aufli une forte de cadence a part, qa elle ne
nie decouverte
; ,
,

tenoit que d elle feule.

La Mufique

ctant ainfi devenue

,

un troifieme Art d imitation

,

cut

bien-tot fon langage pendans de la Poefie.

,

fon expreflion

fes

tableaux, tout-a-fait indeapprit

a pailer fans le fe-

La Symphonic meme

cours des paroles & fouvent il ne fortoit pas des fentimens moins vifs de I Orcheftre que de la bouche des Acleurs. C eft alors que, cominenyant a
fe

cas des machines

degouter de tout le clinquant de la feerie du puerile fra j & de la fantafque image des cho-fes qu on n a ja,

mais vues, on chercha dans

intereflans

imitation de la Nature des tableaux plus

&

rien peindre que de Pemployer a la refur lefquelles perprefentation des chofes qui ne pouvoient exifter fonne n etoit en etat de comparer 1 image a 1 objet ? Il eft impoilible de favoir fi Ton eft affecte par la peinture du merveilleux comme on
,
,

il pouvoit i d une Mufique qui ne favoit

plus vrais. Jufques-la rOpera avoit ete conftitue comme etre ; car quel meilleur ufage pouvoit-on faire au Theatre

&

le feroit

meme
fi

fi

par fa prefence , au lieu que tout homme peut juger par lui1 Artifte a bien fu faire parler aux pafllons leur langage &c
,

les objets

de

la

Nature font bien

imites.

AulU

des que la

Muiique
firent-ils

cut appris a peindre

&
,

a parler

les

charmes du fentiment
,

bien-tot negliger ceux de la baguette le The apre fut purge du jar gon de la Mythologie 1 intereC fut fubftitue au merveilleux les ma ,

chines des Pottes

&

des Charpentiers furent detruites

&

le

Drarne

moins gigantefque. Tout ce qui lyrique prit une forme plus noble pouvoit emouvoir le cceur y fut employe avec fucces on n eut plus befoin d en impofer par des etres de raifon ou plutot de folie les
, , ,

&

&

Dieux
pre a

furent chaffes de la Scene

quand on y
le

fat

reprefenter des

hommes.
etoit

Cette forme plus fage

i

&

plus reguliere fe trouva encore la plus pro-

illufion

on

fentit
,

que

chef-d ceuvre de

la

Mufique

de

fe faire

oublier elle-meme
elle
i

qu en

jettant le defordre &: le trouble dans

les

Tame du Spedateur.

empechoit de diftinguer

Chants tendres

&

OPE.
pathe tiques cTune Heroine gemiffante ,des vrais accens de la douleur ; Sc qu Achille en fureur pouvoit nous glacer d effroi avec le meme Iangage qui nous cut cheques dans fa bouche en tout autre terns. Ces obfervations donnerent lieu a une feconde reforme non moins

importance que la premiere. On fentit qu il ne falloit a VOpera rien de & de raifonne rien que le Speftateur put ecouter afTez tranquillement pour refle chir fur 1 abfurdite de ce qu il entendoit; c eft en
froid
,

&

cela

la

que confifte la difference effencielle du Drame lyrique fimple Trage die. Toutes les deliberations politiques tous les pro,

fur-tout

de confpiration les expofitions , les recits, les maximes fentencieufes ; en un mot , tout ce qui ne parle qu a la raifon fut banni du
jets
,

tout ce langage du cceur J avec les jeux d efprit, les Madrigaux n eft que des penfees. Le ton meme de la fimple galanterie qui quadre mal avec les grandes pafiiona fut a peine admis dans le rempliffage des
,

&

qui"

fituations tragiques

dont
1

il

gate prefque toujours

.,

effet

car jamais

on ne

fent

mieux que

Acteur chante

que lorfqu

il

dit

une Chanfon.

energie de tous les fentimens, la violence de toutes les pailions font done Pobjet principal du Drame lyrique ; &: Tillufion qui en fait
le

charme

eft

toujours detruite au/Ii tot que

le

Auteur

&

Acleur

Spedateur a lui-meme. Tels font les principes fur lefquels [ Opera moderneeft etabli. Apoftolo-Zeno , le Corneille de 1 Italie ; fon tendre eleve ont ouvert & perfecqui en eft le Racine
laiffent
,

un moment

tionne cette nouvelle carriere. Us ont ofe mettre

toire fur

les

Heros de

IIif-

un Theatre qui fembloit ne convenir qu aux phantomes de la Fable. Cyrus Ccfar Caton meme, ont paru fur la Scene avec fucces,
,
,

d entendre chanter de tels hommes, Speftafeurs les plus revokes ravis par 1 eclat ont bien-tot oublie qu ils chantoient fubjugues
les
,

&

&

d une Mudque aufll pleine de nobleife &: de dignite que d enthoufiafme & de feu. L on fuppofe aifement que des fentimens fi differens des notres doivent s exprimer aufll fur un autre ton.
Ces nouveaux Poemes que
foutenir
la
,

le genie avoitcrees &que lui feul pouvoit ecarterent fans effort les mauvais Muficiens qui n avoient que
,

mecanique de
,

leur

Art,

&

prives

du

feu de

iavention

&

du don de

limitation

faifoicnt des

peine

les cris

Opera comme ils auroient fait des fabots. des Bacchantes , les conjurations des Sorciers & tous

A
les

OPE.
,

351
;

Chants qui n etoient qu un vain bruit furent-ils bannis du Theatre peine eut-on tente de fubftituer a ce barbate fracas les accens de
colere
,

la

de

la
,

douleur

des menaces

de

la

tendreffe

des pleurs
,

.,

des ge-

miiTemens

&
Leo
,

tous les

mouvemens d une ame

agitee

que

forces de
,

donner des fentimens aux

Vinci
,

les

les

pre deceffeurs
1

trouverent au but prefque des les premiers pas, Mais on ne peut marcher longtems dans la route du bon gout fans monter ou defcendre, & la perfection eft un point ou il eft difficile de fe
aile du.
,

Genie

& s & fe

un langage au cceur humain les dedaignant la fervile imitation de leurs la franchirent fur ouvrant une nouvelle carriere
Pergolcfe
,
.,

He ros &

maintenir. Apres avoir effaye

&

fenti fes forces, la

Mufique en

etat

de

marcher feule
gner
,

&

dedaigner la Poefie qu elle doit accompacroit en valoir mieux en tirant d elle meme les beautes qu elle
,

commence

partageoit avec fa compagne. Elle fe propofe encore

il

eft vrai
,

de

rendre

les idees &: les

,

fentimens du Poete
,
,

mais

elle

prend

en quel,

que forte un autre langage & quoique Tobjet foit le meme Poete & le Muficien trop fepare s dans leur travail , en offrenta la
,

le

fois

deux images reffemblantes

ment.
tot

mais diftinctes
,

qui fe nuifent mtituelle-

L efprit
a
1

force de

fe

partager
>

choifit &: fe fixe a

une image plu,

qu

autre,

Alors
:

le

Muficien

s il

a plus d art que le Poete

erTace

&: le fait oublier

la

Mufique
le

TAclreur voyant que le Spedateur facrifie les paroles facrifie a fon tour le gefte Faction theatrale au Chant

&

&

^u brillant de

la

voix

ce qui fait tout-a-fak oublier la Piece,

&

change
traire
,

fe

Spectacle en un veritable Concert. Que fi 1 avantage, au controuve du cote du Pocte la Mufique, a fon tour , deviendra
,
,

prefque indiffe rente &: le Spectateur trompe par le bruit, pourra prendre le change au point d attribuer a un mauvais Muficien le merite d un
,

excellent Poete

.,

& de

croire admirer des chef-d oeuvres

d Harmonie, en
la

admirant des Poemes bien compofes. Tels font les defauts que la perfection abfolue de
fon
defaut

Mufique

&

d application a la Langue peuvenr introduire dans les Opera, a proportion du concours de ces deux caufes. Sur quoi Ton
doit
loix de la

remarquer que les Langues les plus propres a Mefure & de la Melodie font celles ou la
,

flechir fous

les

duplicite dont je
fe

viens de parler eft le moins apparente

parce que la Mu/ique

preranc

OPE.
feulement aux ide es de
inflexions de la
le la
;

Poe fie

celle-ci fe

prete a Ton tour auT

Melodic

Rhythme
la

accent
la

&

quand la Mufique cefle d obferver Harmonie du vers le vers fe plie & s aflervic
que
, ,

&

cadence de
a ni

Mefure

&

Taccenc mufical.
J
1

Mais lorfque
1

la

Langue n
de
fe
s

douceur
,

ni flexibilite
la

aprete de la Poefie

empcche
union
oreille

affervir

au Chant

douceur

meme

de
,

la

Melodic

empcche do
1 1

preter a la

bonne

re citation

des vers

&

Ton

fent dans

force e de ces deux Arts une contrainte perpetuelle qui choque

&
la

detruit a la

fois

attrait

de

la
,

Me lodie &

effet

de

la

Declama
donner

tion.

Ce

defaut eft fans remede

&

vouloir a toute force appliquer

,

Mufique a une Langue qui n eft pas muficale plus de rudeffe qu elle n en auroit fans cela.
Par ce que
entre
reil
I
j

c eft lui

ai dit

jufqu

ici

Ton

a pii voir
,

qu

il

a plus de rapport
1

appareil des

yeux ou
il

la

decoration

&: la

Mufique ou

appa-

des oreilles, qu
;

rien de
eft
,

commun &
,

ifen paroit entre deux fens qui femblent n avoir qu a certains egards VOpera , conftitue comme il
il

eft

pas un tout auffi monftrueux qu

paroit

ctre.

Nous avons

vu que

voulant

manquoient a la machines & des vols

aux regards 1 imeret & les mouvemens qui Mufique on avoit imagine Jes grofllers preftiges des
offrir
,

on
la

etoit contente
,

que jufqu a ce qu on fur nous emouvoir , de nous furprendre. II eft done tres-naturel que
,

&

ait renvoye fur les Mufique devenue paflionnee pathetique Theatres des Foires ces mauvais fupple mens dont elle n avoit plus befoin fur le fien. Aiors rOpera purge de tout ce merveilleux qui
, ,

&

majeftueux Spectacle egalement touchant digne de plaire aux gens de gout & d inte reffer les cceurs fenfibles. Il eft certain qu on auroit pu retrancher de la pompe du Specta
1

aviliiloit

devint un

&

cle autant

des perfonr.ages

qu on ajoutoit a moins on
,
,

inte ret de
eft
le
1

mais

il

faut

cependant, que
fair

I adion car plus on s occupe occupe des objets qui les entourent lieu de la S^ene foit convenable aux
;
:

Adeurs qu on y
difficile

parler

&

imitation de

la

Nature, fouvent plus

toujoursplus agreable que celle des etres imaginaires, n en Un beau devint que plus intereffante en devenant plus vraifemblable. Palais des Jardins delicieux , de favantes ruines plaifent encore plus
,

&

a Tceil que la fantafque

image du Tartare

de

Olympe

du Char

du

O P
<iu

E.

353

image d autant plus inferieure a celle que chacun fe trace en lui-meme que dans les objets chimeriques il n en coute rien a 1 & de fe faire des modeles au deflus efprit d aller au-dela du
Soleil
;
,

poflible

de toute imitation. De-la vient que le merveilleux quoique de place dans la Tragedie ne 1 eft Poeme e pique ou 1 imagination pas dans le en tire fe charge de I ex&ution , indufhieufe &
, ,

toujours

depenfiere

&

un tout autre

fai.e fur nos Theatres le talent du parti que ne peut meilleur Machinifte & la magnificence du plus puifTant Roi. Quoique la Mufique prife pour un Art d imiration ait encore plus de rapport a la Poefie qu a la Peinuire celle ci de la maniere qu on la Poe fie a faire avec 1 employe au Theatre n eft pas aufli fujette que
,

la

Mufique une double reprefentation du meme objet parce que Tune rend les fentimens des hommes, & 1 autre feulement 1 image du
;

lieu

on

ils

fe

trouvent

image qui renforce

1

illufion

&

tranfporte le

Spedateur par-tout ou

Adeur

eft

fuppofe ctre.

Mais ce tranfport
:

d un

permis de

un autre doit avoir des regies & des bornes il n eft de 1 imagination qu en 1 prevaloir a cet egard de agilite confultant la loi de la vraifemblance & quoique le Spectateur ne
lieu a
fe
, ,

cherche qu a fe prefer a des fidions dont il tire tout fon plaifir il ne faut pas abufer de fa cre dulite au point de lui en faire honte.
,

En

un mot , on doit fonger qu on parle a des cceu.s fenfibles fans oublier qu on parle a des gens raifonnables. Ce n eft pas que je vouluffe tranfporter a VOpera cette rigoureufe unite de lieu qu on exige
la Tragedie & a laquelle on ne peut gueres s aflervir qu aux depens de Tachion de forte qu on n eft exact a quelqua egard que pour etre abfurde a mille autres. Ce feroit d ailleurs s oter 1 a vantage

dans

des changemens de Scenes

feroit
s

lefquelles fe font valoir

mutuellement

ce

expofer par une vicieufe

uniformite a des oppofitions rnal

con^ues entre

la S^cne qui refte toujours les fituations qui changent ; ce feroit gater 1 un par 1 autre 1 effet de la Mufique & celui de la decoration comme de faire entendre des Symphonies voluptueufes
,

&

parmi des rochers ou des airs gais dans les Palais des Rois. Ceft done avec raifon qu on a lailfe fubfifter d Ade en Ade les changemens de Scene & pour qu ils foient reguliers & admiflibles ,
,

il

fuffic

qu on

ait

pu naturellement

fe

rendre du lieu d ou Ton fort au

3H
lieu
,

OPE.
: ,

ou Ton paffe dans Tlntervalle de terns qul s ecoule ou que 1 acYion fuppofe entre les deux Acfles de forte que comme 1 unitc de terns doit fe renfermer a-peu-pres dans laduree de vingt-quatieheures, 1 unitede lieu doit fe renfermer a-peu-pres dans Ttfpace d une journee de chemin.

egard des changemens de Scene pratiques quelquefois dans un

,

meme
,

A6le

ils me paroiflent egalement contraires a 1 illufion & a la raifon devoir etre abfolument profcrits du Theatre. Voila comment le concours de 1 Acouftique & de la PerfpecYive peut perfedionner 1 illufion flatter les fens par des impreflions diverfes mais

8c

& porter a Fame un meme inte ret avec un double plaianalogues fir. Ainfi ce feroit une du grande erreur de penfer que 1 ordonnance Ihe atre n a rien de commun avec celle de la Mufique fi ce n eft
,

convenance generate qu elles then: du Poeme. Ceft a 1 imagination des deux Artiftes a determiner entr eux ce laiflc que celle du Poe te a
la

a leur difpofition

&

accorder

fi

bien en cela que

il

le
il

fen re toujours Taccord parfait de ce qu

voit

& de

ce qa

Speftateur entend. Mais

imitail faur avouer que la tache du Muficien eft la plus grande. lion de la peinture eft elle manque de cette toujours froidc parce qu fucceflion d idees d Ampreffions qui echaaffe Tame par degre s, d ceil. La puifTance imitative de que tout eft dit au
,

&

&

premier coup avec beaucoup d objers apparens fe borne en eflfet a de du Mufi iris- foibles representations. C eft un des grands avantages
cet

Art

.,

tandis cien de pouvoir pjindre les chofes qu on ne fauroit entendre qu il eft irruioilible au Peintre de peindre celles qu on ne fauroit voir;
,

&

le plus

grand p.odige d un Art qui n a d adivite que par fes mouvemens, eft d en pouvoir former jufqu a Timage du repos. Le fommeil
le
,

le

calme de

la nuit

la folitude

&

le filence

meme
le

entren: dans
bruit produit

nombre
du

des tableaux de la Mufique. Quelquefois

,

Tefle:
s

filence

&

ie

filence

effet

du

bruit

comme quand
s

un

homme
qu on

endort a
;

u.ie lecture e gale

il

&

monotone,
d autres

&

eveille a

inftant

fe tair

&

en

eft

de

meme pour

effets.

Mais
;

Art
fait

a des fub-

ftitutLDns plus fertiles

&

bien plus fines que celles-ci

a
celles

il

exciter par

un

fens des
,

emotions femblables
le

qu on peut excirer par un

i

atitre

6;

conime

rapport ne peut ctre fcnfible que

impreffioD ne

OPE.
foit

355,

forte

la

Mufique les endormie celui qui

.,

pelnture denuee de cette force rend difficilement a la imitations que celle-ci tire d elle. Que toute la Nature foit
,

la
1

confide a fubftituer a

& contemple ne dort pas image infenfible de Tobjet

,

art

du Muficien

celle des
:

mouvene reprele

mens que

efprit du Spectateur pre fence excite dans fente pas directement la chofe mais il reveille dans notre
fa
1 ,

il

ame

meme

fentiment qu on eprouve en
Ainfi, bien que
ficien
,

la

voyant.
ait rien a tirer

le

Peinrre n

de

la

Partition du

Mu-

habile Muficien

Peintre.

Non-feulement il d un incendie fera couler

,

ne fortira point fans fruit de 1 attelier du agitera la mer a fon gre, excitera les flammes
les

ruiffeaux
1

tomber

la pluie

&
,

groflir

les

torrens
les

mais

il

augmentera

horreur d un defert affreux

,

rembru-

nira

mura d une prifon fouterraine

,

tranquille

le

Ciel ferein

& re pandra de
comment
1

calmera Forage , rendra I aic Orcheftre une fraicheur nou-

velle fur les boccages.

Nous venons de
tuent
la

voir
,

union des

trois

Arts qui confti-

Scene lyrique forme entr eux un tout tres-bien lie. On a tente d y en introduire un quatrieme dont il me refte a parler. Tous les mouvemens du corps ordonnes felon certaines loix pour
,

affefter les regards par

quelque action

de

geftes.

Le

gefte fe divife en

deux efpeces

prennent en general le nom dont une fert d accom,

pagnement
tout
les

a la parole

&
,

autre de fupple ment.

Le premier,
,

naturel a

homme

qui parle

fe

modifie differemment

felon les
parler

hommes,
aux yeux

Langues

&

les

carafteres.
1

Le

fecond

eft

TArt de

par des mouvemens da corps devenus fignes de convention. Comme ce gefte eft plus penible moins naturel elle le rend inutile il Texpour nous que 1 ufage de la parole
fans le fecours de

ecriture

&

qu

clud

& meme

en fuppofe
cet

la

Pantomimes.

privation

c eft ce qu

on appelle Art des

Art ajoutez un choix d

le

mouvemens cadences, vous

qui

ne merite gueres
,

attitudes agre ables de aurez ce que nous appellons la Danfe , nom d Art quand elle ne dit rien a efpi it.
1

&

& par confequent pouvant etre un Art d imitation peut entrer avec les trois autres dans la marche de 1 adion lyrique , ou bien fi elle peut inCeci pofe
il

agit

de favoir

fi

la

Danfe etant un langage

,

Yyij

OPE.
terrompre
Piece.

&

fufpendre cette action fans gater

eflfet

&

unite de la

Or

je

Carchacun
tous
les

ne vois pas que ce dernier cas meme faire une queftion. puifle fent que tout Tinteret d une act on fuivie de pend de Tim:

prefUon continue

representation fait fur nous; que objets qai fupendent ou partagent lattention font autant de
fa

&

redoublee que
detruifent

centre- charmes qui

celui
lui

de

interet

qu en coupant
elles

le

Spectale par cTautres Spectacles qui

le

font etrangers, on divile

le fujet

principal eaparties independantes qui n ont rien de

commun emr
&:

que
les

rapport general de

la

matiere qui
,

les

compofe;

feSpectacles inferes feroient agreab es plus la roit difforme. De forte qu en fu^pofant un Opera coupe par quelques DivertiiTemens qu on put imaginer s lls laiffoient oublier le fujet prin
,

qu enfin plus mutilation du tout

cipal

le

Spectateur

a la fin de

chaque Fete
Piece
;

fe

trouveroit
1

aufli

peu

emu quau commencement

veau

de

la

&

pour

emouvoir de nou-

&

ranimer

interet

ce feroit to ;jours a recommencer. Voila

pouiquoi les Irahens ont enfin banni des Entr actes de leurs Opera ces Intermedes comiques qu ils y avoient inferes ; genre de Spectacle
agreable, piquant & bien pris dans la nature mais (i deplace dans le milieu d une action tragique, que les deux Pieces fe nuiloient mutuellement, & que Tune des deux ne pouvoit jamais intereifer qu aux
,

depens de i aurre. Rcfte done a voir

pofition du
roi
1

(i

la

Danfe ne pouvant entrer dans

1

la

com-

ornemei t etranger, on ne y pourlyrique comme taire concourir a pas faire entrer comme partie coniHtutive ,
ge.--re

&

action un
la
toii>

Art qui ne
a
la

doit pas la fufpendre. Mais

s

comment admettre
,

deux langages qui

parole qui

excluent mutuellemcnt

ik.

joindre

Art

Pantomime
Id

rend fupeiflu? Le langage du gefle etant rdTburce des muets ou des gens qui ne peuvent s enrendre deviciic
le
,

ridicule entre ceux qui parlent.

des gambadei.

point pou qaoi

lur
pai>

ne repond poinr a des mots par ni au gefte par des difcours ; a trement je ne vois celui qui entend le langage de Ta..tre ne !ui rep
ton.
:

On

>nd

le

meme

ployer la Dutife

i -

S pprimei done la parole h vous vou / em tot que vous introduifez la Pantoirume dans

OPE.
YOpera
,

vous en devez bannir

la

Poefie

parce que de routes

,

les
ri

unites la plus necefiaire eft celle

du langage
chofe a

&

qu

il

eft

abfurde
,

dicule de dire a la fois la

meme

la

meme

perfonne

& &

de

bouche

&

par ecrit.
raifons que je viens d alleguer fe reunifTent dans toute pour bannir du Drame lyrique les Fetes & les DivertifTe,

Les deux
leur force

rien

mens qui non-feulement en fufpendent 1 action mais, ou ne difent ou fubftituent brufquement au langage adopte un autre Ian,
,

gage oppofe
teret
,

dont
dans

le

contrafte de truit la vraifemblance

affoiblit

in-

&

foit

la

meme

action pourfuivie

infere, bleffe egalement la raifon.

Ce

dans un epifode feroit bien pis , fi ces Fetes

,

foit

n offroient au Spectateur que dcs fauts fans liaifon & des Danfes fans objet, tiflu gothique & barbare dans un genre d ouvrage ou tout doit
,

tre

peinture

&
,

imitation.
, .,

cependant que la Danfe eft fi avantageufement plaque ce feroit le priver d un de fes plus grands agremens que de Ten retrancher tout-a-fait. Aufli quoiqu on ne doive des fauts & des entrechats c eft point avilir une action tragique par le termincr Spectacle, que de donner un Ballet apres
II faut

avouer

eee au Theatre

tres-agreablement

une petite Piece apres la Tragedie. Dans ce nouveau ne tient point au precedent on peut aulli faire choix Spectacle qui d une autre Langue c eft une autre Nation qui paroit fur la Scene.

VOpcra

comme
,

L Art
tion
,

Pantomime ou

la

Danfe devenant

alors la
,

Langue de conven
la

a fon tour parole en doit etre bannie dans ^ le moyen de liaifon applique a la Danfe
la
,

&
la

Alufique
,

reftant

petite Piece

comme

elle s appliquoit

dans

la
,

grande a
il

la

Poefie.

cette

Langue nouvelle
,

taut la

creer.

Commencer

Mais avant d employer par donner des

Ballets en action

fans avoir

une geftes, c eft parler

Langue
,

&

qui

par confequent

ne

prealablement etabli la convention des a gens qui n en ont pas le Dictionnaire , entendront point,

un mot confacre pour diftinguer les diffelon ordre dans lequel ils feiens ouvrages d un meme Auteur ont etc imprime s ou graves , &: qu il marque oidinaireroent

P E

A.

/.

m. Lft

aufli

358
meme
fur
les titres

O R
par
des

A.
(

chiffres.

Voyez

O E u v R E.
les

Ces

deux mots font principalement en ufage pour

fymphonie.

compositions de

ORATOIRE.
de Theatre
,

De

ITtalien Oratorio.
,

Efpece da Drame en Latin

,

ou en Langue vulgaire
mais qui

divile par Scenes

imitation des Pieces

roule toujours fur des fujets facres

&

qu on

met en Mufique pour etre execute dans quelque Eglife durant le Careme ou en d autres terns. Get ufage, affez commun en Italic n eft point
,

admis en France,

La Mufique

Frangoife

Dramatique, que c eft bien affez qu elle The atre fans fy montrer encore a TEglife.
,

peu propre au genre y montre fon infufHfance au

eft
fi

ORCHE
Grecs
.

TR

E. /. m.
inferieure

On

la partie

prononce du Theatre ;

Orqueftre.

C e toit,
,

chez

les

elle etoit faite

en demi-cerparce qus

cle

&

c etoit-la que

garnie de fieges toutautour. On Tappelloit Orcheftrs s executoient les Danfes.

Chez eux VOrcheftre faifoit une partie du The atre ; a Rome 11 en etoit rempli de lieges deftines pour les Senateurs les Magiftrats les fepare les autres perfonnes de diftinction. Paris rOrcheftre des Veftales

&

&

Comedies
Parquet
,

eft deftine

Italienne , ce qu on appelle Frangoife en partie a un ufage femblable.

&

&

ailleurs le

&

Aujourd hui ce mot s applique plus particulierement a la Mufique s entend, tantot du lieu ou fe tiennent ceux qui jouent des Inftru,

mens
tous

comme

0/v/ze/?re

de

Opera
,

tantot du lieu

ou

fe

tiennent

les

Muficiens en general

comme

tuel au

Chateau des Tuileries

:

&

VOrcheftre du Concert Spiritantot de la collection de tous les

I

dans ce dernier fens que on dit de Texecutioa Symphoniftes c eft de Mufique que VOrcheftre etoit bon ou mauvais pour dire que les Inftrumens etoient bien ou mat joues. Dans les Mufiques nombreufes en Symphoniftes, telles que celle
,

d un Opera
etonnant de

c eft

un foin qui n

diftribution de
la

VOnheftn.

On

eft pas a negliger que la doit en grande partie a ce foin

bonne
I

effet

Symphonie dans

les

Opei a d

ltalie.
,

attention fur la fabrique

meme

de VOrcheftrt

premiere c eft-a-dire de Ten-

On

poi te

la

O R
ceinte

C.
les

qui le contient.
les

On

lui

donns
le

proportions convenables

pour que
diftribues

Symphoniftes y foient
il

plus raflembles

&

le

mieux

qu

eft poflible.

On
le

a foin d en faire
J

la caiile

d un bois

leger

&
le

refonnant
,

comme

fap n
les

de

etablir fur

un vide avec

des arcs-bourans

d en ecarter

un rateau place Speciateurs par

diftance.
,

dans

parterre a un pied

ou deux de
,

De
1
,

forte
,

que

mcme

de VOrcheftre portant pour ainfi dire en vibre & refonne fans obftacle prefque a rien
,

air

&:

le corps ne touchant

&

forma

comme un
augmente
I
1

grand Inftrument qui

1

repond

s.

tous

les

autres

&
foin

en

efFet,

e gard

de

la

distribution interieure
fe

on a

c.

que

le
ils

qu proportionne efpece d Inflrument doivent produire tous enfemble que par exemple les BafTes n etouffent n en foient pas etouffees; que les Hautbois ne dopas les Deifus minent pas fur les Violons ni les feconds fur les premiers 2 Q que les BafTes , foient raifembles les Inftrumens de chaque efpece, excepte marchent enfemble avec entr eux pour qa ils s accordent mieux
efFet
; , ,

nombre de chaque

&

&

plus d exactitude

C
3
,

que
[

Clavecins
regler

&

par tout

Baffes foient difperfees autour des deux Orcheftre , parce que c efl la Baffe qui doit
les

foutenir toutes les autres Parties que tous les Muficiens doivent 1 entendre egalement : q Q . que tous les Symphoniftes aient Toeil fur le maitre a fon Clavecin , le maitre fur chacun d eux ;

&

&

&

ckaque Violon foit vu de fon premier & le voye c eft p )urquoi cet Inftrument ctant & devant etre le plus nombre ux doit etre diftiii)ue fur deux lignes qui fe regardent; favoir les premiers
qu^ de

meme

aflis

en face

du Theatre
le

le

dos tourne vers

le

les

Teconds vib-a-vis d eux

dos tourne vers

1

Spedateurs Theatre J &c.

&

les

Le

premier Orcheftre de
eft
I

Europe pour
Naples
:

le

nombre

&

Intelligence
eft le

des Symphoniftes
dirtribue

celui de
le
,

mais celui qui

mieux

&

torme

enfemble
a

du Koi de Pologne
roit en

Drcfde

plus parfait eft VOrcheftre de 1 Opera dirige par 1 ilbftre Halfe. ( Ceci s ecriJig.
i
.

175-4.)
,

Voyez PL G.
s

)
,

la

reprefentation de cet
1

Orcheftre
les

ou
.,

fans

attacher aux mefures

Tceil

on n
la

a pas prifes

fur

heax

on pouira mieux juger a

faire fur

de

diftribution totale

qu on ne pourroit

une longue defcription.

O R
On
a
,

E.
,

Opera de
le

remarque que de tous les Orcheftres de 1 Europe etoit Paris quoiqu un des plus nombreux
,

celui

de
qui

celui

faifoit

moins d
la

efFet.

Les faifons en font

{

faciles

a
,

Premierement
la terre
.,

&

Orcheftn maflif clos d une enceinte de bois lourd

, :

mauvaife conftruction de

comprendre. enfonce dans

&

charge de

fer

etouffe toute refonnance

20. le mauvais choix des Symphoniftes,

le plus grand nombre regu par faveur fait a peine la Mufique, n a nulle intelligence de I enfemble 3. leur afTbmmante habitude de racier , s accorder , preluder continuellement a grand bruit fans etre d accord: 4/vle genie Frangois qui eft en general jamais pouvoir

dont

&

de ne gliger

& dedaigner
&

tout ce qui devient devoir journalier

.,

y.

les

mauvais Inftrumens des Symphoniftes lefquels reftant fur le lieu font toujours des Inftrumens de rebut deftine s a mugir durant les repre,

fentations,

a pourrir dans les Intervalles

5.

le

mauvais emplace
tout occupe des

ment du maitre
Acteurs
, ,

qui

fur le devant

du Theatre

&

ne peut veiller fuffifamment fur fon Orcheftre & Ta derriere au lieu de 1 avoir fous fes yeux 7. le bruit infupportable de lui fon baton qui couvre & amortit tout I effet de la Symphonic: 8. la
:

mauvaife Harmonic de leurs compofitions., qui, n etant jamais pure choifie ne fait entendre au lieu de chofes d effet, qu un rempliffage

&

fourd
celles

&
,

confus
les

p.
Sons

pas affez de ContrebalTes

,

&

trop

de Violon-

dont

traines a leur
:

maniere

etouffent la Melodie

10. enfin le de faut de Mefure, & le Spedateur de la Mufique Frangoife oii c eft toujours au lieu que V Orcheftre doit regler TAc1 Acleur qui regie I Orcheftre les Deffus menent la Bade , au lieu teur J & ou que la Baflc doit

&

aifomment

le

caraftere

indetermine

mener

les

Deflus.

OREILLE.
fique.

//. Ce mot
VOreille
,

emploie figurement en terme de

1

Mu
;

Avoir de
,

c eft avoir
,

ou ie

fenfible

>

fine

&
,

jufte

que foit pour 1 intonation foit pour la Mefure on foit choque du moindre defaut & qu auili Ton foit frappe des beautes de Art j quand on les enrend. On a rOreille fauffe lorfqu on chante
, 1

en

forte

conftamment faux lorfqu on ne diftingue point

>

les

Intonations fauiTes
des

O R
de
,

G:

des Intonations juftes,ou lorfqu on n eft point fenfible a la pvecifion la Mefure qu on la bat inegale ou a contretems. Ainfi le mot

Oreille fe

de la fenfation ou pour le prend toujours pour la finefle jugement du fens. Dans cette acception le mot Oreille ne fe prend I Oreille ; il .jamais qu au fingulier & avec I amcle partitif. Avoir de

a peu

d"0reille.

O RG AN
Grecs

&
on

e toit chez les I E. &dj. pris fubft. au femin. cette partie de la Mufique qui s executoit fur les Inftrumens, cette partie avoit fes caracteres fes Notes particulieres , comme
,

QU

le

voic dans les Tables de Bacchius

)

&

d Alypius.

Voyez Musi-

QUE ^ NOTES.
1

ORGANISER
de Plain- Chant
a
1

le

Chant, v.
^

a.

C etoit,

dans

le

commencement du
une
fuite
da.

invention du Contrepoint
uniiron
:

inferer quelques Tierces dans

,

de forte, par exemple

,

qu une partie

Chceur chantant ces quatre Notes en meme terns ces quatre-ct ut

,

ut re Jl ut
re
re

Tautre partie chantoit

paroit par les

wr.

II
.,

exem-

ples cites par

fe pratiquoit

TAbbe
fuit

le

Beuf

&
la

gueres que fur

que VOrganifation ne Note fenfible a Tapproche de la fi

par d autres

qu on norganifoit prefque jamais que par une Tierce les Chantres mineure. Pour un Accord fi facile & fi peu varie qui organifoient ne laifToient pas d etre payes plus cher que les
nale
;

d ou

il

autres.

A
aulli

1 egard de VOrganum triplum * ou quadruplum , qui s appelloit Triplum ou Quadruplum tout (implement ce n etoit autre chofe
,

que

meme Chant Contres a TOdave

le

des Parties organifantes entonne par des Hautesdes Bafles , par des Deffus a I OAave des

&

Tailles.

O R T II I
etoit

E N.

adj.

Le Nome
,

Orthien
,

dans

la
les

Mufique Grecque
uns
,

un

Nome
,

Daclylique
,

invente

felon
le

par

ancien
fur ce

Olympus de Phrygien

&

felon d autres par

Myden.
,

C eft

Nome
quand

Orthien
il

difent

Herodote

&

Aulugelle

que chantoit Arion

fe

precipita dans la mer.

Zz

D U
OUVERTURE.
rendre eclatante
,

V.
de Symphonic qu on s efforce de & qui fert de debut aux

/. /.

Piece
,

impofante

harmonieufe,

Opera

&

autres

Drames

lyriques d une certaine etendue.

Les Ouvertures des Opera Francois font prefque toutes calquees Lul -y. Elles font compofe es d un morceau trainant apdeux fois & d une Reprife pelle grave qu on joue ordinairement
fur celles de
,

fautillante appelle e gaie

laquelle eft

communement fuguee;
le

plufieurs

de ces Reprifes rentrent encore dans

Il a ere

grave en

finilTant.

dans toute

terns ou les Ouvcrtures Frangoifes fervoient de modele Europe. Il n y a pas foixante ans qu on faifoit venir en Ita lic des Ouvenures de France pour rnettre a la tete des Opera. J ai vu meme plufieurs anciens Opera Italiens notes avec une Ouverturc

un

de Lulli

a la tete.
ii

eft

de quoi

les Italiens
;

hui que tout a

fort

change

mais

le fait

ne conviennent pas aujourne laifle pas d etre tres-

certain.

La Mufique
line quarantaine

inftrumentale ayant fait un progres etonnant depuis d annees les vieilles ouvertures faites pour des
,

Sym-

phoniftes qui favoient peu tirer parti de leurs Inftrumens, ont bien1 on s eft d abord contente d en tot etc laiffees aux Francois ,

&

garder a-peu-pres

la

difpofition.
,

Les
ils

de

affranchir de cette gene

&

Italiens n ont pas meme tarde diftribuent aujourd hui leurs Ou-

o/errurei

d une autre maniere.

vif , a deux
,

Ils

debutent par
;

un morceau

fail-

lant

&

ou a quatre
ils

terns

puis

ils

donnent une Andante

les

a demi-jeu

dans lequel
,

tachent de de ployer toutes

graces du

beau Chant
trois Terns.

&

ils

finifTent

par un brillant Allegro

ordinairement a

Spectacle

que dans un Spe&ateurs font beaucoup de bruit , il faut d abord les porter au filence & fixer leur attention par un de but eclatant qui les frappe. Ils difent que le grave de ncs Ouver & que notre premier tures n eft entendu ni ecoute de perfonne
,

La

raifon

qtnls donnent de cette diftribution eft

les

nombreux ou

coup d archet que nous vantons avec tant d emphafe moins bruyant que des Inftrumens qui le precede , & avec lequel il fe con1 Accord
,

O V
fond,
eft

V.

365
a Inattention.

plus propre a preparer

Auditeur a Pennui qu

Us ajoutent qu
de
qui
I

apres avoir rendu le Spe&ateur attentif , il convient interefTer avec moins de bruit flatteui: par un Chant agreable

&

le
;

difpofe a Pattendriffeinent qu
&:

on tachera bien

- tot

de

lui inf-

pirer

de determiner enfin POuverfure par un morceau d un autrc caradcre quL tranchant avec le commencement du Drame marque,
,
,

en fmiffant avec bruit exige du Speftateur.

le filence

que PAfteur arrive fur

la

Scene

Notre
fante

vieille routine

^Ouvertures a

fait
il

naitre en

idee.

Plufieurs

fe

font imagine s qu

avoit une
,

France une plaitelle conve-

nance entre la forme des Ouvertures de Lull! & un Opera quelconque qu on ne fauroit la changer fans rompre 1 Accord du tout : de forte que d un debut de Symphon e qui feroit dans un autre
,

ils diront avec par exemple, qu une Ouvemtre Ita ienne non pas une Ouvcrture , comme fi mepris., que ceil une Sonate, toute Ouverture. n etoit pas une Sonate.

gout,

tel

&

Je

fais

bien

qu
le

il

&
D

fendble entre
;

feroit a defirer qu il y cut un rapport propre caradcre d une Ouverture & celui de Touvraga
les

qu elle annonce
vent etre
ailleurs
,

mais au lieu de dire que toures

Ouvertures doi-

jettees

au

meme moule

ce!a dit p.ecifement le contraire.

fi nos Muficiens manquent fi fouvent de faifir le viai rap Mufique aux paroles dans chaque morceau comment faififins entre Potdonnance d une ront-ils les rapports plus eloignes & plus

port de

la

Ouverture

&

celle

du corps

entier de

ouvrage

Qudques Mufi

ciens fe font imagines bien faifir ces rapports en railemblant d avance dans VOuverture tous les caracleres exprimes dans la Piece , comme

eft

mcme action J que ce qui pas cela. L Ouverrwre la mieux entendue eft celle qui difpofe tellement les cceurs des Specliateurs, qu ils s ouvrent fans effort a Pinteret qu on veut leur donner des
s
ils

vouloient exprimer deux

fois

la

&

a venir fut deja paffe.

Ce

eft

le

commencement de

la

Piece. Voila
.

le veritable
le

efFet

que
il

doit

produire
traiter.

une bonne Ouverfwre

voila

plan fur lequel

la fauc

ij

O UK 3*4 OUVERTURE DU LIVRE, A DU LIVRE. Voyez LIVRE.

(

OUVERTURE
les

O X I P Y C N I.
dans
le

adj. plur.

C eft

le

nom

que donnoient

Ancienj

Genre

epais au troifieme

Son en montane de chaque Tetra-

corde. Ainfi

APYCNI

les Sons Oxipycni etoient cinq en nombre. (Voyei PAIS, SYSTEME, TETRACORDE. )

P A

N.

P.
.

Par abbreviation

fignifie
,

Piano

c eft-a-dire
,

Dour. (Voyez DoUx.;

J

Le double PP.

fignifie

PianiJJlmo

c eft-a-dire

trts-Doux.
plufieurs Danfeurs

PANTOMIME.
executent en Danfe

/. /.

Air

fur lequel

deux ou

une Action qui porte aufli le nom de Panto mime. Les Airs des Pantomimes ont pour 1 ordinaire un couplet prin
dans le cours de la Piece , qui doit etre cipal qui revient fouvent mot Contre-Danfe mais ce couplet eft , par la raifon dice au
: ,

&

fimple

image

entremele d autres plus faillans , qui parlent pour ainfi dire , & font dans les fituations ou le Danfeur doit mettre une expreflion
,

determinee.

PAPIER

REGL
,

On

appelle ainfi

le

papier pre pare avec

les
>

pour y noter la Mufique. ( Voyez PORT^E. II y a du Papier regie de deux efpeces favoir celui dont le for mat eft plus long que large tel qu on Temploie communement en France & celui dont le format eft plus large que long ; ce dernier,
Portees toutes tracees
, ,

eft le feul
rie

dont on
ignore
la
,

fe

ferve en Italic,
,

Cependant
fert

par une bifarre*

re

dont
la

caufe
celui

les

Papetiers de Paris appellent Papier

fe

gie a

Franc o ife
,

dont on

en

Italic

.,

&

Papier regie a

Vltalienne

celui

qu on prefere en France,

format plus large que long paroit plus commode , foit parce qu un livre de cette forme fe tient mieux ouvert fur un pupitre foit parce que les Portees etant plus longues on en change moins fre,

Le

quemment
jets

or

c eft dans ces

changemens que
1

les

Muficiens font fu-

a prendre une Portee

pour

autre

fur-tout dans les Partitions,

Voyez PARTITION.) Le Papier regie en ufage en

Italic

eft

toujours de dix Portees, ni

cela fait jufte deux Lignes ou Accolades dans les plus ni moins; ou Ton a toujours cinq Parties ; favoir deux Partitions ordinaires
,

&

Delias de Violons

la

Viola

la

Partie chantante,

&

la Baffe, Cette,

P A

R.

divifion etant chacun trouvant dans routes les toujous la meme , Partitions fa Partie femblablement place e, pafle toujours d une Ac colade a 1 autre fans embarras fans rifque de fe me prendre. Mais

&

&

dans

les

Partitions Frat^oifes
.,

ou

le

nombre

des Portees n eft fixe

,

&

determine

ni

dans

he fiter
fuit, la
ficien

a la fin

Pages ni dans les Accolades de chaque Portee pour trouver dans

les
,

il
1

faut toujours

Accolade qui
le

Portee correfpondante a celle ou Ton eft; ce qui rend moins fur & 1 exccution plus fujette a manquer.
,

Mu-

PARADIAZEUXIS,
C etoit,
1

ou DISJONCTION P R o c H A i N
,

E. /. /.

au rapport du vieux Bacchius , Mufique Grecque lntervalle d un Ton feulement entre les Cordes de deux Tetracordes,
dans
la telle

&
P

eft
>

efpece de disjonflion qui regne entre

le

le

Tetracorde Synle

nemenon
de
la

&

ARAME
prem
venir que
le

Tetracorde Diezeugmenon. ( Voye$ ces mots.) S E. f, f. C etoit dans la Mufique Grecque J

.,

nom
fou-

ere

Corde du Tetracorde Diezeugmenon.

premiere Corde etoit
,

Il faut

fe

troifieme Tetracorde pouvoit etre conjoint avec le fela

cond

; alors fa
;

Mefe ou
etoit

la

du fecond
Mais
par
la

c eft-a-dire

qmnd
,

que cette Mefe ce troifieme Tetracorde

commune aux
,

quatrieme Corde deux.

il

etoit disjoint
,

commencoit

Corde appellee Paramkfe j laquelle au lieu de fe confondre & ce Ton faifoit avec la Mefe fe trouvoit alors un Ton plus haut la disjon&ion ou diftance entre la quatrieme Corde ou la plus aigue du Tetracorde Mefon & la premiere ou la plus grave du Te tracorde
,
,

Diezeugmenon.
Paramtfs
n en etoit

Voyez SYSTEME TETRACORDE.

,

proche de la Mefe ; parce qu en effet la Paramefe qu a un Ton de diftance quoiqu il y cut quelquefob une
fignifie
,

Corde

entre deux.

Voyez TRITE.)

ARANET

E.

/. /.

C eft
,

dans

la

Mufique ancienne

le

par plufieurs Auteurs tracordes Synnemenon

a la troifieme

Corde de chacun des

,

nom donnc trois Te

;

Diezeugmenon

&

Hyperboleon

Corde

que quelques-uns ne diftinguoient que par le nom du Genre ou ces Tetracordes eto-ient employes. Ainfi la troifieme Corde du Te tracorde Hyperbole on laquelle eft appellee Hyperboleon-Diatonos on par par Ariftoxene &: Alypius , eft appellee PjnzHere-Hyperbole
,

Euclide, &c.

P A
P

R.
dans
la

A R A P H O N I E.

/. /.

C eft

Mufique anciennc

ernes Sons comme efpece de Confonnance qui ne refulte pas des I UniiTon qu on appelle Homophonie ; ni de la Replique des memes Sons j comme 1 Oclave qu on appelle Antiphonie ; mais des Sons reelle,

comme la Quinte & la Quarte , feules Paraphonies ment diffe rens les Grecs admifes dans cette Mufique : car pour la Sixte & la Tierce ne les mettoient pas au rang desParaphonieSsne les admettant pas meme
, ,

pour Confonnances.

A R F A I T.
au mot Accord
Ibnnances fans

adj.
,

Ce mot, dans la Mufique, a plufieurs fens, Joint un Accord qui comprend toutes les Conaucune DifTonnance joint au mot Cadence, il exprime
il

fignifie

celle qui porte la

nale

joint
,

Note fenfible & de la Dominante tombe fur la Fi au mot Confonnance il exprime un Intervalle jufte 6c
,
:

determine

Quinte

&

qui ne peut etre ni majeur ni mineur la Quarte font des Confonnances

il

ainfi
,

Octave

la

parfaites

&

ce font les

feules ; joint au mot Mode, tion qui n eft plus connue

applique a

la

&

qu
le

il

faut expliquer

Mefure par une acceppour 1 intelligence des

la

anciens Auteurs.

Us

divifoient le Terns

ou

Mode,
qu
ils

par rapport a
le

Mefure, en
etoit
,

Parfait

ou Imparfait
le

&

pretendant que
,

nombre

ternaire

plus parfait que

appelloient
trois

Terns

.,

prouvoient par la Trinite ils Terns ou Mode Parfait celui dont la Mefure etoit a & ils le marquoient par un ou cercle quelquefois feul
,

binaire

ce

.,

&

quelquefois barre

<j>.

Le Terns ou Mode

Imparfait formoit une

Mefure a deux Terns

tantot feul

&

fe

marquoit par un
(

O
,

tronque ou un

&

tantot barre C-

Voyez MESURE

MODE

PKOLA-

TION

ARHY
I

TEMS.) P A T E.

/. /.

Norn de
II
,

liypate du grave a 1 aigu. gramme des Grecs ; favoir

la Corde qui fuit immediatemenc y avoit deux Parhypates dans le Dia-

la

Parhypate-Hypaton

&

la

Parhypatela pri,\ci~

Mefon.
cipale.
(

Ce mot

Paritypate
)

fignirie Sous-principals

ou proche
fait

Voyez HYPATJZ.
/. /.

A K O D I E.

Air de Symphonie dont on

un Air chanranc
le

en y ajuftant des paroles. Dans une Mufique bien faite dans ia Parodie les paroles font fait fur les paroles ,

Chant

teft.

&

faites fur

le.

3<?8

P A
:

R.
,

Chant tous

les

couplets d une Chanfon

excepte

le
,

premier
1

font

des efpeces de Parodies ; c eft , pour Tordinaire ce que fent que trop a la maniere dont la Profodie y eft eftropie e.

&

on ne

(Voyez
;

CHANSON.)

PAROLES.
le
,

/. /. plur. Ceft le nom qu on donne au Poi me que foit que ce Poeme foit Compofiteur met en Mu(ique petit ou grand foit que ce foit un Drame ou une Chanfon. La mode eft de
,

un nouvel Opera que la Mufique en eft paffable ou bonne . mais que les Paroles en font deteftables on pourroit dire le contraire des vieux Opera de Lulli.
dire d
:

ARTI
dont
la

E.

/. /.

C eft
le

le

reunion forme

nom de chaque Voix ou Melodie Concert. Pour conftituer un Accord

; ,
,

fe
,

paree,
faut

il

que deux Sons au moins fe faffent entendre a la fois ce qu une feule Voix ne fauroit faire. Pour former en chantant une Harmonic ou

une

fuite

d Accords

il

faut

done
s

plufieurs

Voix
,

le

Chant qui appar-

tient a
les

chacune de ces Voix

Panics d un

meme

la collection de toutes appelle Partis. ouvrage, ecrites 1 une au-deiTous de 1 autre, s ap

&

pelle Partition.

(Voyez PARTITION.)
eft compofe de quatre Sons , il y a quatre Parties principals dont la plus aiguc fe chante par des Voix de femmes , d enfans ou de
.,

Comme
auffi
s
,

un Accord complet
la

dans

Mufique
,

appelle DeJJus la Haute-Contre J la Taille la les trois autres font Baffe qui Mujici toutes appartiennent a des Voix d hommes. On peut voir, (PL F.Fig. 6.)
: ,

&

&

e tendue

de Voix de chacune de ces Panics

les

&

la

Clef qui

lui

appar-

tient.

Les Notes blanches montrent

peut arriver tant en haut qu en bas , &: les Sons ou la Voix commenceroit a fe forcer

Sons pleins ou chaque Partie les Croches qui fuivent montrent

,

mer qu en

paffant.
le

etendue dans

& qu elle ne doit for Les Voix Italiennesexcedent prefque toujours cette haut fur-tout les DefTus ; mais la Voix devient alors
,
,

une efpcce de Faucet

eft

& avec quelqu art que

ce de faut fe deguife

e en

certainement un.

Quelqu une ou chacune de

ces Parties fe fubdivife

.,

quand on com
,

pofe a plus de quatre Parties. ( Voyez DESSUS TAILLE BASSE. ) Dans la premiere invention du Contrepoint il n eut d abord que deux Parties , dont 1 une s appelloit Tenor Tautre Difcant. Enfuire
, ,

&

on

P A
on en
ajouta line troifieme qui prit le
,

nom

de Triplum
,

&

enfin

une

quatrieme

plus communequ on appella quelquefois Quadruplum ment Mottetus. Ces Parties fe confondoient & enjamboient tres fve-

quemraent
dant a
1

ce n eft que pea a peu qu en s etenont pris avec des Diapalons plus fepares & plus fixes les noms qu elles ont aujourd hui. II y a aufli des Parties inftrumentales, II y a meme des Inftrumens comme POrgue le Clavecin , la Viole qui peuvent faire pluCeurs
les

unes fur

les autres
,

aigu

&

au grave
,

elles

Panics
Parties
,

a la fois.

On

divife aufli la
la

qui repondent a celles de

,

Mufique Inftrumentale en quatre Mufique Vocale & qui s appellent

,

DeJJus , Quinte pare en deux ,

Taille
la

&:

BaJJ e
s

mais ordinairement
,

le

Deflus

fe

fe-

&

Quinte

unit avec la Taille

PI.
:

fous le
les

nom commun

de

Viole.

On

trouvera

aufli (

F. Fig. 7.
mais
il

Clefs

&

etendue

des quatre Parties Inftrumentales

part des Inftrumens n ont pas dans le qu on les peut faire demancher autant qu des Auditeurs ; au lieu que dans le bas

remarquer que la p!u~ & haut des bornes precifes

faut
,

on veut aux depens des oreilles ils ont un terme fixe qu ils ne
j

fauroient pafler

ce terme eft a la
le

Note que

ai

marquee

mais je

ai

marque dans

haut que celle ou Ton peut atteindre fans de

feule

mancher.
Il

y
,

a des Parties qui ne doivent ctre chantees que par une

Voix

ou jouees que par un

1

feul

Inftrument
s

&

celles-la s appellent

Parties recitantes.

D autres Parties
Uniflbn
.,

exe cutent par plufieurs perfonnes

les

chantant ou jouant a
Parties de Chceur.

&

on

appelle Parties co?icertantes

ou

On
la

appelle encore Partie y le papier de

;

Mufique

fur lequel eft ecrite

Panic feparee de chaque Muficien

le

quelquefois plufieurs chantent

ou

jouent fur

mais quand ils ont chacun le leur , comme cela fe pratique ordinairement dans les grandes Mufiques ; alors quoiqu en ce fens chaque Concertant ait fa Partis ce n eft pas a dire dans
papier
:

meme

autre fens qu

il

ait

autant de Parties de Concertans

,

attendu que

la

meme Panic
nombre

eft

fouvent doublee

triple e

&

multipliee a proportion

du

total des executans.

/. /.

PARTITION.

CollecT-ion de toutes les Parties d une Piece

la

de Mufique, ou Ton voit, par

reunion des Portees correfpondantes

aa

37
PHarmonie qu
elles

P A
forment entr
,

R.
elles.

On

ecrit
I

pour cela toutes

la

les

Parties Portee a Portee

une au-delTous de
les

autre avec

Clef qui

convient a chacune
au-defTous du tout
;

commencant par
les

plus aigues,
j

on

arrange

comme

ai dit

au mot

& plagant la Baffe CoP sTE

i
,

de maniere que chaquc Me lire d une Portee foit plac;e perpendiculairement au-deffus ou au-deffous de la Mefure correfpondante des autres Parties & enfermee dans les memes Barres prolongees de nne a autre *
1

arm que Ton

la fois.

puiile voir d

un coup d

ceil

tout ce qui doit

entendre a

Comme
un
trait d-2

dans cette difpofmon une feule ligne de

il

autant de Portees qu

a de Parties,

MuGque comprend on embrafle toutes ces Portees par

,

plume qu on appelle Accolade

cette ligne ainfi
,

&

qai
;

fe

commencement de
de
la fuite
t

compofee

puis

tire a la marge au on recommence

>

pour une nouvelle Ligne

plit

a tracer

une nouvelle Accolade qu on remle

des

memes

Portees ecrites dans

meme

ordre.

quand on veut fuivre une Partie, apies avoir parcouru la Portee jufqu aa bout , on ne paffe pas a celle q;ii eft immediatement
Ainfi
au-deiTous
:

mais on regarde quel rang

,

la

Portee que Ton quitte oc1

cupe dans fon Accolade la Portee correfpondante

Partie.

on va chercher dans
,

Accolade qui
fuite

fuit

&

Ton y trouve

la

de

la

meme"

L
que
voir

ufage des Partitions eft indifpenfable pour compofer.

celui qui conduit
fi

II

faut aufli

un Concert
Partie
,

chacun

fuit

fa

&

yeux pour remettre ceux qui peuvent manquer :

1

ait la

Partition fous les

PAccompagnateur pour bien fuivre Harmonie ; mais quant aux autres Muficiens on donnne ordinairement a cha
elle eft
utile a
,

mcme

cun

fa

Partie feparee

ecant inutile pour lui de voir celle

qu

il

n exc-

cute pas.
Jl y a pourtant quelques cas ou 1 on joint dans une Partie feparee d autres Parties en Partition partielle pour la commodite des execup Dans les tans. i Parties vocales on note ordinairement la Baife
,
.

Chanteur

continue en Partit on avec chaque Partie recitante, foit pour eviter au la peine de compter fes Paufes en fuivant la Baffe , foit pour
il

qu

2Q

fe puilTe accompagner lui-meme en repetant ou recitant fa Partie. Les deux Pardes d un Duo chantant fe notent en Partition dans

P A
chaque Partie feparee
tout
le
,

R.
les

371
yeux
,

afin

que chaque Chanteur, ayant fous

Dialogue

en

faififfe

mieux
les

lefpiit

avec

fa

centre Partie.

3.

Dans
,

Pa, ties

s*accorde plus aifement Inftrumentales on a (bin ,

,

&

pour

les ReYitatifs

obliges

de noter toujours
,

la

Partie chantante en

Partition

wee

celle

de rinftrument

Chant non mefure

&
eft

afin que dans ces alternatives de de Symphonic melure e le Symphonifte prenne

,

jufte le terns des Ritournelles fans

PARTITION
plus, prite vcrs
le

enjamb-r
les

&

fans retarder.

encore, chez

Facteurs d Orgue
,

&

de Clavecin,

une regie pour accorder 1 Inftrument ou un Tuyau de chaque Touche dans

milieu du Clavier;
le refte,

en

commandant
fur cette

par une

Corde
un peu

erendue d une

Odave ou
s

&

Octave ou Partition

Ton accorde
former
la

apres, tout

Voici comment on

y prend pour

Partition.
,

Ton accorde
Clef de ce

Sur un Son donne par un Inftrument dont je parlerai au mot Ton a Uniilbn ou a TOdave le C fol ut qui appartient a la
1

nom

&

qui

fe
,

trojve au milieu du Clavier ou a-peu-pres.

Quinte aiguc de cet ur, puis le re . Quinte aigue de ce/o/; anres quoi Ton redefcend a Oclave de ce re a cote du premier ut. On remonte a la Quinie la puis encore a la Quinte r mi. On rede cend a TOdave de ce mi & Ton continue de meme montant de Quinte en Quinte & redefcendant a Oftave on
1 , , ,

On

accorde enfuite le/o/

iorfqu

avance trop a Taigu. Quand on Alors on reprend le premier

puis
fuite
la

eft

ut

parvenu au Jol Diefe on s arrere. & Ton accorde fon Odave aigue
,

Quinte grave de cette Oclave aigue de ce ; le Quinre de cette Octave ; enrin le mi Bemol Ji Bemol
I

O<5tave/<z

fa. ;
,

en

grave de
jufte

Quinte Oclave aiguc duquel mi Be mol doit faire Quinte ou a-pej-pres uvec le La Bemol ou fol Diefe precedemment ac

ce/ Bemol

corde.
faufle
,

Quand

&

mot Temperament. Voyez (PL F.

qui forme
la Partition.
,

cela arrive, la Partition eft jufte; aurrement elle eft cela vient de n avoir pas bien Livi les regies expliquees au

Fig. 8.) la fucceflion

d Accords

La
n
eft

Partition bien faite

plus queftion
ie

accord du

refte eft

tres-facile, puifqu

il

que d Uniflbns

&

d Oclaves pour achever d ac-

corder tout

Clavier.

aa

ij

372

PAS.
C.

PASSACAILLE.
1

f.

plus tendre
naires. (

&
1

le

mouvemenc

plus lent qua dans les

Efpece do Chaconne dont le Chant eft Chaconnes ordi-

celebres dans

ASSA

Voyez CHACONNE.) Les PaJfacaiUes d Armide & d life font Opera Frangois. G E. /. m. Ornement dont on charge un trait de Chant J pour
;

Pordinaire affez couit

lequel eft
fe

compofe de

plufieurs

Notes ou Di

jouent tres-legerement. C eft ce que les Italiens appellent auffi Pafjb. Mais tout Chanteur en Italic eft oblige de favoir compofer des PaJJi au lieu que la plupart des Chanteurs Fran-

minutions qui

fe

chantent ou

ois ne

ecartent jamais dc la

Note

&

ne font de Pajfages que ceax

qui font ecrits.

AS

E
,

D.

f.

m. Air d une Danfe de

eft

meme nom
,
,

fort

com

marque | & fe bat a un Terns. Le mouvement en eft plus vif que celui da Menace le caraclcre de 1 Air a-peu-pres femblable ; excepte que le PaJJe-pied admet la fvncope
la

mune

dont

mefure

triple

fe

que le Menuet ne 1 admet pas. Les Mefures de chaque Reprife y doivent entrer de mcme en nombre pairement pair. Mais 1 Air du Pajjepied au lieu de commence! fur le Frappe de la Mefure doit dans chaque
,

&

PASTORALE.
de,s

Reprife

commencer

fur la
/. /.

croche qui

le

precede^

Ope ra champetre

dont

les

&

Bergers , & dont la Mufique doit etre ailortie a de moeurs qu on leur fuppofe.

la fimplicite

Perfonnages font de gout

Une

latives a

fur des paroles re Paftorale eft aulli une Piece de Mufique faite imite celui des Bergers, qui en 1 etat Pajtoral, ou un Chant qui
,

a la douceur

la

tendrefle
s

&

le

naturel
aufli

Air d une Danfe compofce

dans

le

meme

caractere

appelle

PaftoraU.

ASTORELL

E.

f. /.

Air

Italien dans le genre paftoral.

Les Airs
,

& dans Frangois appelle s Paftorales J font ordinairement a deux Terns le caradere de Mufette. Les Pajtorelles Italiennes ont plus d accent autant de douceur & moins de fadeur. Leur Mefure eft de
>

plus

grace,

toujoursle dx-huit.

PATIIETIQUE.
qui tend a peindre

adj.

Genre de Mufique dramatique

les

&
la

theatral

&

emouvoir

grandes paflions

&

plus particu-

lierement

la

douleur

&

la triftefle.

Toute Pexprefllon de

Mufique

373
Fran9oife
renforces
,

dans

le

glapilTans.,

genre Pathetique & dans une telle lenteur da

,

confifte

dans

les

Sons traines

mouvement, que
les

tout fentiment de la Mefure

foit efface.

De-la vient que

Francois

croient que tout ce qui

eft

lent eft Pathetique,

Us ont meme Pathetique doit etre lent. badins, ou tendres Pathetiquss, felon qiTon ment. Tel eft un Air fi connu dans tout Paris

que tout ce qui eft des Airs qui deviennent gais &.
les
,

&

&

chante vite ou lentele

auquel on donne

pre
,

mier caraclere fur ces paroles : II y a trente ans que mon cotillon tratne &c. & le fecond fur celles ci Qitei vous parte% fans que rim vbus amte
:
I

&c.

eft

avantage de
,

la

Melodic Franc,oife
volet
,

elle fere

a tout ce qu

on

veut. Fiet avis

Gr

cum

arbor.
:

Mais la Mufique Italienne n apas le meme avantage chaque Chant chaque Melodic a fon caractere tellement propre qu il eft impoflible de 1 en de pouiller. Son Pathetique d Accerit & de Melodic fe fait fen,
,

tir

en toute forte de Mefure,

& meme

dans

les

Mouvemens

les

plus vifs.

Les Airs Francois changent de caraftcre felon qu on prefle ou qu on ralentit le mouvement chaque Air Italien a fon Mouvement tellement
:

determine

qu on ne peut

alterer fans aneantir la

,

Melodic.

L Airainfi
du Chant ,

defigure ne change pas fon caraclere ce n eft rien.

Si le caraclere

il

le

perd

ce n eft plus

le mouvement on ne Genre ni dans le Mode ni dans a des morceaux egalement 1 Harmonie puifqu il y Pathetique s dans les dans les deux Modes, & dans toutes les Harmonies imatrois Genres eft dans TAccent paflionne qui ne fe de ginables. Le vrai Pathetique

du Pathetique n
il

eft

pas dans
,

peut pas dire non plus qu

;

foit

dans

le

termine point par

fent
,

les

regies
,

fans

PATTE A RGLER.
de cuivre
,

que TArt puiffe

mais que le genie trouve & que le en aucune maniere en donner la loi.
,

cceur.

/. /.

Onappelle

ainfi

un

petit inftrument

compofe de cinq petites rainures e galement efpacees, attache esa un manche commun par lefquelleson trace alafois fur le papier,
,

& le
(

long d une regie

cinq lignes paralleles qui formenc une Portee

Voyez PORTEE.)
/.

A V A N E. /.
parce que
les

Air d une Danfe ancienne du

eft plus

meme nom
lui
,

laquelle

n depuis longtems

en ufage. figurans faifoient , en

Ce nom de Pavane
fe

fut

donne

regardant

une efpece de roue a

374
la

P A
des Paons.

U.
,

manure

L Homme

fe fervoit

pour

cette roue

de

fa

cape

& de

PAUSE.//.
S

c eft par allufion a fon epee qu il gardoit dans cette Danfe , la vanite de cette attitude qu on a fait le verbe leciproque fe pavaner. Intervalle de terns qui dans I execution doit fe paffer
,
,

&

en filence par

la
)

Partie

ou

la

Paufe

eft

marquee.

Voyez

A c E T

ILENCE.

mais

Le nom de Paufe peuts appliquer a des Silences de diffe rentes durees; communement il s entend d une Mefure pleine. Cetre Paufe fe
qui, partant d une des lignes interieures de
la
,

marque par un demi-Bacon

la

moitie de 1 efpace compris entre cette on a plufieurs laligne qui eft immediatement au-delfous. Quand Pan/Is a marquer , alors on doit fe fervir des figures dont j ai parle au

Porte e

defcend jufqu a

ligne

&

mot Baton
Mefure
a

&

A Pegard de

la

qu on trouve marquees PL. D. F/g. p. demi- Paufe qui vaut une Blanche ou
, ,

la

moitie d une
,

quatre Terns

elle fe

marque comme
dans
la

la
le

cette difference que la Paufe tient a une ligne par

Paufe entiere avec haut & que la demi,

Paufe y de une
1

tient par le has.

Voyez

meme

Figure 9

la

diftmftion

& de Tautre.

II faut remarquer que la Paufe vaut toujours une Mefare jufte , dans quelque efoece de Mefure qu on foit; au lieu que la demi-PauJ e a une vale-ir fixe & invariable de forte que dans toute Mefure qui vaut plus
: ,

ou moins d une Ronde ou de deux Blanches, on ne

vir de la demi-Paufe
iilences qui

doit point fe fer

,

pour rnarquer une demi-Mefure

la

mais des autres

en expiiment

jufte valeur.

Quant
la

a cette autre efpece de

Paufe connue dans nos anciennes

parce qu
elles fe plac.oient

Muapres

/iq .ies fouS le

nom

de Paufls
,

initiates,

Clef,
le

&

qui fervoient

non

exprimer des Silences, mais

a deter
:

miner

Modej
je
v.

ce

nom

de Paufes ne leur fut donne qu abufivement

c eft pourquoi

renvoie fur cet article aux mots Elton

&

Mode.

A U S E R.
muets.

n.

Appuyer

fur

une fyllabe en chantaat.

On

ne doit
fur les e

Paufcr que fur

les fyllabes

longues,

&

Ton ne Paufe jamais

Grecs en
,

PE

A N.

/.

m Chant de vidoire parmi

.

les

honneur des Dieux

&

furtout

d Apollon.

PEN.
PENTACORDE.
a cinq
/.

375les

m. Cetoit chez

Grecs tantot un Inftrument

:

cordes

&

tantot un ordre
la

ou fyfteme forme de cinq Sons

s

c eft

en ce dernier fens que

Pentacorde.

Quince ou Diapente

appelloic quelquefois

PENTATONON.
Ton
mineur
,

m. Cetoit dans la MuCique ancienne le nom f. d un Intervalle que nous appelions aujourd hui Sixte-fuperflue. ( Voyez SixTE.)H eftcornpofe de quatreTons^d un femi-Ton majeur& d unfemid ou
lui

vient

le

nom

de Pcmatonon de
la

qui fignifie cinq tons.

PE RFIDIE.
fignifie

f.f.

Terme emprunte

Mufique Italienne,
la

&

qui

une certaine affectation de

faire

toujours
le
,

meme
memes
)

chofe, de

pourfuivre toujours le memedeflein,de conferver le meme caraclere de Chant , les memes Paffages

memeMouvement,
figures de

les

Notes. (Voyez DESSEIN,

Baffes-contraintes
finite
;

CHANT, MOUVEMENT.
celles des

Telles

font les

comme

anciennes Chaconnes,
contraint ou Pcrfidie
*

&

une

in
,

de manieresd

Accompagnement

Perfidiato

qui de pendent du caprice des Compofiteurs.

Ce terme
crit

eft

en ce fens

ailleurs

p^int ufite en France & je ne fais s il a jamais ete que dans le Didionnaire de Broffard.
,

R IE L E S E
ou
plufieurs
la

f.f.

Terme
1

de Plain Chant.

C eft

interpofition d une

Notes dans
Finale
,

en aflurer

&

intonation de certaines pieces de Chant, pour avertir le Chceur que c eft a lui de reprendre 8c

pourfuivre ce qui

fuit.

La
de

Perielefe

trois

manieres

fe fait , appelle autrement Cadence on petite P favoir ; I c Par Cir convolution. 2 . Par Intercidence
, .

Neume

&

ou
une

Diaptofe.

3. Ou

par fimple Duplication.

Voyez

ces mots.
,

PERIPHERES.
fuite

/, /.

Terme de

la

Mufique Grecque

qui

fignifie.

de Notes tant afcendantes que defcendantes,

,

&

qui reviennent,

pour

ainli dire

fur elles- memes.

La

Periphery etoit formee de

YAna-

camptos

& de
I

VEuthia.
/./.

PE

TTE

A.
,

tre langue

&

qui eft

Mot Grec qui n a point de correfpondant le nom de la derniere des trois parties
la

dans nodans lef-

quelles

on fubdivife
,

Melopee.

Voyez MELOPE.)
,

La

Petteia eft

felon Ariftide Quintilien

art

de difcerner

les

Sons

dont on doit

faire

ou ne pas

faire

ufage

ceux qui doivent

etre plus

ou

P HI.
moins frequens, ceux par ou
doit finir.
la Petteia qui conftitueles Modes de la Mufique; elle de termine Compofiteur dans le choix du genre de Melodie relatifau mouvement qu il veut peindre ou exciter dans 1 auie felon les perfonnes & felon les occafions. En un mot la Petteia partie de 1 Hermofmenon qui
1

on doit commencer

&

ceux par ou Ton

Ceft

le

.,

regarde la Melodie eft a cet egard ce que les Mceurs font en Poefie. On ne voit pas ce qui a porte les anciens a lui donner ce nom , a moins qu ils ne 1 aient pris de wtrM* leur jeu d Echecs ; !a Petteia
,

dans

la

comme

Mufique etant une regie pour combiner & arranger les Sons, le jeu d Echecs en eft une autre pour arranger les Pieces ap
,

pellees vtrlai

Calculi.

HILE

E. /. /.

e toit

chez

les

Grecs une

forte d

Hymne ou

de

Chanfon en Fhonneur d Apollon. ( Voyez CHANSON. ) P ONI E. /. /. Art de traiter & combiner les Sons

QU

fur les prin-

cipes de

Acouftique.
Suite

PHRASE././.

Voyez ACOUSTIQUE.) de Chant ou d Harmonie

,

qui forme fans inter

ruption un fens plus ou moins acheve & qui par une Cadence plus ou moins parfaite.
II

fe

termine fur un repos

y a deux efpeces de Phrafes

le

muficales.

En Melodie

la

Phrafe

eft

conftituee par

Chant

.,

c eft-a-dire, par une fuite de Sons tellement

difpofes, foit par rapport

auTon,
lie,
eft.

foit

par rapport au Mouvement.,

qu

ils

falTent

un tout bien

lequel aille fe refoudre fur une

Corde

elfencielle

du

Mode ou Ton
,

Dans THarmonie
lies entr

eux par des

quelle fe

la Phrafe eft une fuite reguliere d Accords tous Diffbnnances exprimees ou fous-entendues larefout fur une Cadence abfolue, & felon 1 efpece de cette
;

Cadence
auffi plus

felon que

le

fens en eft plus

ou moins acheve,

le

repos eft

ou moins
1

parfait.

C eft
fique.
prit
:

dans

dans leur entrelacement

invention des Phrafes muficales, dans leurs proportions, que confident les veritables beautes de la Mu
,
.,

Compofiteur qui ponclue & phrafe bien eft un homme d un Chanteur qui fent marque bien fes Phrafes ; & leur accent

Un

efeft

un

homme

de gout

mais celui qui ne

fait

voir

& rendre que les

Notes,
les

P
les

R.
,

377
il

Tons
,

les

Terns

les

Intervalles

fans entrer dans le Tens des

pui(Te etre
,

Phrafes

quelque flir qu un Croque-fol.

quelque exad d ailleurs qu

eft

H R Y G I E N. adj. Le Mode Phrygien eft un des

plus anciens
fier
,

Modes de

la Mufique

des Grecs.

Le caradere
,

quatre principaux 8c en etoit ardent,

felon Athenee,

impetueux, vehe ment,

terrible. Aufli etoit-ce

les

fur le

Ton ou Mode
invente

Phrygien que Ton fonnoit

Trompettes

& autres

Inftrumens militaires.

Ce Mode
lieu entre le

dit-on

de

celles

Lydien & le Dorien de 1 un & de 1 autre.

le mi par Marfyas Phrygien , occupe de diftance ; & fa Finale eft a un Ton

PIECE././.
fois

Ouvrage de Mufique d une certaine etendue quelquemorceau & quelquefois de pluiieurs formant un enfemble & un tout fait pour ctre exe cute de fuite. Ainfi une Ouverture eft une Pike quoique compofee de trois morceaux & un Opera meme eft
,

d un

feul

une Pike
nerique
,

le

quoique divife par A&es. Mais outre cette acception gemot Pike en a une plus particuliere dans la Mufique Inftrufeulement pour certains Inftrumens j tels que la Viole on ne dit point une Piece de Violon ; 1 on ,
:

mentale
le

&

&

Clavecin. Par exemple

dit une Senate

&

Ton ne

dit

guere une Sonate de Clavecin

l
>

n die

une Pike.

PIED.

/.

m. Mefure de Terns ou de quantite

diftribuee en
1

deux ou

plufieurs valeurs egales

ou

inegales.

II

avoit dans
les

ancienne

lique cette diffe rence des Terns

les

aux Pieds, que

,

Terns etoient

Mucomme

Points ou ele mens indivifibles

ele mens.

&: les Pieds les

^

premiers compofcs

de ces

Les Pieds , a

leur tour

etoient les ele mens

du Metre ou

du Rhythme.
II

y avoit
,

des Pieds fimples

.,

qui pouvoient feulement fe divifer en

,

Terns
1

& de compofe s
,

qui pouvoient fe divifer en d autres Pieds

comme
:

Choriarrjbe

qui pouvoit fe refoudre en

un Trochee

&

uiy lambe

lonique ei^ un Pyrrique

&

un Spondee &c.
,

II y avoit des Pieds Rhythmiques, dont les quantites relatives & deermine es e toient propres a etablir des rapports agreables * comme

Bbb

P
egales doubles
, ,

N.
,

fe fquiaheres,

fefquitierces

Sec.

& denon Rhythmiques,

, ;
,
,

peu fenfibles tels, qu on en pourroit former de mots Francois qji pour infinite d autres fans vaquelquesfyllabes breves ou longues, en ontune
par exemple
,

entre lefquels les rapports etoient vagues, incertains

leur determinee

.,

ou qui, breves ou longues feulement dans

les regies

des
,

Grammairiens

ne font fe:uies

comme

telles

ni

par

oreilie des Poctes

ni dans la pratique

du Peuple.
,
:

PI

NC

f.

tout au Clavecin

m. Sorte d agrement propre a certains Inftrumens & furil fe fait en battant alternativcment le Son de la
,

Son de la Note inferieure & obfervant de comNote qui porte le Pince. Il y a cette difference du Pince au Tremblement ou Trille que celui-ci fe bat avec la Note la Note inferieure. Ainfi le Trille fur ut fe fuperieure, & le Pince avec

Note

ecrite

avec

le

mencer

&

rinir

par la

bat fur

l^ut

&

fur le re

&

le

Pince far
,

le

meme

ut

fe

bat fur
J

ut

&

fur le Ji.

Le

Pince eft marque

dans

les

Pieces de Couperin

avec une
dans

a celle avec laquelle petite croix fort femblable

la

on marque

le Trille

Mufique ordinaire. Voyez des Pieces de cet Auteur.

les fignes

de Tun

&

de

autre a la tete

NCE

R.

v. a.
les

faire

fonner

C eft employer les doigts au lieu de 1 Archet pour Cordes d un Inftrument. Il y a des Inftrumens aCordes

qui n ont point d Archet,

&

dont on ne joue qu en
:

les

pinpant }

tels

font

le Siftre

le

Luth

la

Guittarre

mais on pince
1

aufli

quelquefois

ceux ou Ton
le

fe fert
;

ordinairement de

Archer,
,

comme

le

Violon

&
la

Violoncelle

&

cette maniere de jouer

,

prefque inconnue duns

Mufique Frar^oife

Notes

Q U 6. &
N<nes

adj. pris

marque dans Italienne par le mot Pifticati. adverb ialement. Maniere de jouer en pointant les
fe
1

marq.iant fortement
piquees
,

le

Pointe.

font des fuites de Notes montant

,

ou defcendant dia-

fur chacune defquelles toniquemenr ou rebattues fur le meme Degre on met un Point , quelquefois un peu allonge pour indiquer qu elles fees doivent etre marquees egales par des coups de langue ou d Archet & detaches fans retirer ou repouifer 1 Archet mais en le faifant pafler
, ,

en frappant
dans
le

&

fautant fur la

Corde autant de

fois

qu

il

y a de Notes

meme

fens

qu on a commence.

P L
-PIZZICATO.
qu
il

A.
les

379
Mufiques Italiennes avertic

Ce mot

ecrit

dans

faut Plnccr.

(Voyez FINGER.)

PL

A G A L.
la

adj.

Ton ou Mode
,

Plagal.

Quand
,

Odave

fe

trouve

divifee

anthmetiquement
Quarte
,

fuivant le langage ordinaire; c eft-a-dire,

quand
eft

eft
le

au grave

&

la
1

Plagal

pour

diftinguer de

Quince a 1 aigd on dit que le Ton authentique ou la Quince eft au grave

& la Quarte a Taigu.

Suppofons 1 Odave A a divifee en deux parties paf la Dominante Si vous modulez entre les deux la , dans Tefpace d une Odave & que vous fafliez votre Finals fur Tun de ces la votre Mode eft Authcn.

tique.

Mais

(1

modulant de

meme
,

entre ces deux la

vous

faites
,

votre Fi-

liale fur la

Dominante mi
a (on

qui eft intermediaire

fafliez la
eft

ou que
la

modulant
in*

de

la

Dominante
,

Odave, vous
le

Finale fur

Tonique

teimediaire

dans ces deux cas

,

Mcde

Plagal.

Voila toute la difference par laquelle on voit que tous les Tons font reellement A^thentiques , que la diftindion n eft que dans le dans le choix de la Note fur laquelle on s arrete., Diapafon du Chant

&

&

qui eft toujours

la

Tonique dans
Plagal. &
,

Authentique

&

le

plus fouvent la

Dominante dans

le

L etendue
Chant.
fecond
bre
,

des

Voix

& la
;

divifion des Parties a fait difparoitre ces

Sc

diftindions dans

la

Mufique
le

on ne

les

connoit plus que dans

;

le

Plain,

On
le

y compte quatre Tons Plagaux ou Collateraux

,

favoir
le

le

quatrieme
(

fixieme

&

le

huitieme

tous ceux dont

nomglife

PLAIN-CHANT.
Romaine au Chant
aujourd hui
bares
affez
,

eft pair.

Voyez TONS DE L EGLISE. )

/.

m.

C eft
,

le

norn qu on donne dans

,

Ecclefiaftique.

Ce Chant

tel

qu

il

fubfifte
,

encore

eft

un

refte bien defigure

mais bien precieux de

ancienne

Mufique Grecque,
>

n a pu

apres avoir palfe par les mains des barperdre encore toutes fes piemieres beautes. II lui en refte
laquelle
,

pour

etre

de beaucoup preferable

meme
,

dans Petat ou
a ces

il

eft

ac-

tuellement,

&

pour
,

ufage auquel

il

eft deftine,

Mufiques effe-

minees
tglifes
le lieu

& theatrales
^

ou mauffades
,

& plates
fans

fans gravite

fans

gout

qu on y convenance

fubftitue en quelques
,

ik fans rcfpe.L

pour

qu on oie

ainfi

piofaner.

bbij

380
Le
terns

P L
ou
les

A.

Chretiens commencerent d avoir des tglifes

chanter des Pfeaumes

& d autres Hymnes

Les Chre tiens
,

fut celui

ou

la

& dy Mufique avoit

j

deja perdu prefque toute Ton ancienne energie par un progres dont

ai

expofe
1

ailleurs les caufes.

ils

e tant

faifis

de

la

Mufique dans

etat

ou

la

trouvcrent
;

lui

oterent encore

la

plus grande force qui

lui etoit reflee

fc,

avoir

celle

du Rhythme

& du

Metre

lorfque ,des

vers auxquels elle avoit toujours etc appliquee , ils la tranfporterent a la profe des Livres Sacres ou a je ne fais quelle barbare Poefie , pire
,

pour

la

Mufique que
s

la

profe

meme. Alors
fe

tutives

evanouit

&

le

Chant

tramant, uniformement

une des deux parties confti& fans aucune

efpece de Mefure, de Notes en Notes prefque cgales , perdit avec fa cadences toute 1 e nergie qu il en recevoit. IF n y cut plus que quelques Hymnes dans lefquelles la avec la Profodie

marche rhythmique

&

&
,

on fen tit encore un peu la cadence du quantite des Pieds , conferves vers; mais ce ne fut plus la le cara&ere general du Plain- Chant de,

genere

plus fouvent en une Pfalmodie toujours monotone quefois ridicule , fur une Langue telle que la Latine , beaucoup
le

&

quel-

moins

harmonieufe

& accentuee
fi

que

la
,

Langue Grecque.
fi

Malgre ces pertes

grandes

eiTencielles

le

Plain-Chant cenktv&

ailleurs

par

les

Pretres dans fon caradere primitif, ainfi que tout ce

qui eft exterieur

&

noilTeurs de precieux fragmens de

ceremonie dans leur 6glife offre encore aux con1 ancienne Melodic & de fes divers
,

JVlodes

autant qu ellepeut

fe faire fentir fans

Mefure

<Jc

fans

Rhythme.,
,

Genre Diatonique qu on peut dire n etre dans fa purete que le Plaint-Chant* Les divers Modes y confervent leurs deux diftindions principales ; Tune par la diflfe rence des Fondamentales ou
,

& dans le feul

Toniques
felon
le

&
,

autre par la differente pofition des deux femi^Tons

Degre du fyfteme Diatonique naturel ou fe trouve la Fon& felon que le Mode Authemique ou Plagal reprefente damentale les deux Tetracordes conjoints ou disjoints. ( Voyez SYSTEM ES,

TETRACORDES
Ces Modes,
Ecclefiaftiques
,

TONS DE L
qu
ils

EGLISE.

tels

nous ont etc tranfmis dans

les

anciens Chants

y confervent une beaute de caradere

&
,

une variete

aftections bien fenfibles

aux connoifTeurs non prevenus

&

qui ont

P L
conferve quelque jugement d
oreille

A.
pour
:

3
les

8r

blis fur des differens des notres principes

melodieux e tafyftemes mais on peut dire qu il n y

a rien de de plus plat que ces Plains-Chants accomplus ridicule mode s a la moderne pretintaille s des ornemens de notre Mulique, modules fur les Cordes de nos Modes comme fi Ton pouvoit jamais

&

&

marier notre fyfteme harmonique avec celui des

eft

Modes

anciens

qui

etabli
,

fur des

differens. principes tout

On
,

doit favoir

gre aux
,

Eveques
defirer
,

Pre vocs
le

&

Chancres qui

coup prcs
de
1

pour progres au point ou Ton

,

&

la

oppofenta ce d un Art qui n perfection

s

barbare melange eft pas a beau,

&

croit

avoir mis

que ces precieux

reftes

antiquite foient fidelement

tranfmis a ceux qui auront affez de

talent

& d autorite pour enrichir le fyfteme

le

porter notre Mufique dans

Plain-Chant,

je

moderne. Loin qu on doive on gagneroit fuisperfuade qu

;

a tranfporter le Plain-Cham dans notre Mufique mais pour cela beaucoup de gout, encore plus de favoir,

il

faudroit avoir

& &

fur-tout etr

exempt de prejuges.

Le

Plain-Chant ne

fe

Note que

fur quatre lignes

Ton n y
;

ern-

ploie que

deux Clefs
,

favoir la Clef d ut

&

la

Clef de/a

Tranfpofition
la la

favoir un

Bemol

&

que deux figures

qu une feule de Notes favoir

,

Longue ou Quarree,
,

a laquelle

on ajoute quelquefois une queue,

&

Breve qui eft en lofange. Ambroife Archeveque de Milan, fut J a ce qu on pietend 1 inventeur du Plain-Chant c eft-a-dire qu il donna le premier une forme & des regies au Chant eccleliaftique pour approprier mieux a fon objet,
,

&
qu

le

garantir de la barbaric
,

tenis la
il

Muiique. Gregoire conferve encore aujourd hui a

,

du deperiiFement ou tomboit de fon Pape le perfeclionna & lui donna la forme

6c

Rome &

dans

les autres Eglifes

ou

fe pratique le

Chant Romain.

L Eglife

Gallicane n admit qu en partie

le
,

avec

extrait fuivant d

beaucoup de peine & prefque par force ^in Ouvrage du terns me me

le

Chant Gregorien.

imprime a FrancforC

en IIP4J contient
qui
le
s eft

renouvelle e de nos jours fur

illue.

de tail d une ancienne querelle fur le Plain~Chant> la Mufique, mais qui n a pas eu
paix au grand Charlemagne. etant recourne celebrer
la

meme sj Le

Dieu

fafle

tres-pieux

Roi Charles

Paque a

P L
33 33

A.
il

Rome

Seigneur Apoftolique, querelle entre les Chantres Remains

avec

le

s e

mut, durant

les fetes

.,

unc

33

M Francois pretendoient chanter Romains. Les Remains, fe difant

clefiaftique
,

& les Chancres Francois. Les mieux & plus agreablement que les
les

plus favans dans le

Chant ec>

foient les

avoient appris du Pape Saint Gregoire defigurer Francois de corrompie , ecorcher

qu

ils

accuvrai
les

&

le

33
33
3

Chant.

La

difpute ayant etc portee devant le Seigneur

fe

Roi,

Francois qui

tenoient forts de fonappui, infultoientaux Chantres

,

Romains. Les Romains

fiers

de leur grand favoir,

la rufticite

&
,

comparant

la

33

33
35

Dodtrine de Saint Gregoire a d ignorans, de ru fires de fots,

,

des autres

les traitoienc

de grofTes betes. cette altercation ne finifTbit point., le tres-pieux Roi Charles dit a fes Chan:

&

Comme

tres
33
sj aj

qu on prend
etoit

declarez-nous quelle eft 1 eau la plus pure & la meilleure, celle a la fource vive d une fonraine ou celle des rigoles qui
,

n en decoulent que de bien loin

la plus

Us

dirent tous que

eau de

la

fource

33 95

qu

elle

pure & celle des rigoles d autant plus alteree & fale venoit de plus loin. Remontez done reprit le Seigneur Roi
,

Charles

a la Fontaine de Saint Gregoire dont vous avez evidem-

ment corrompu le Chant. Enfuite le Seigneur Roi demanda au Pape M Adrien des Chantres pour corriger le Chant Francois, & le Pape 33 lui donna Theodore & Benoit, deux Chantres tres- favans & inftruitt meme il lui donna aufli des Antiphoniers de par Saint Gregoire
3>

33

Saint Gregoire qu

il

avoit notes

lui

-meme en Note Romaine. De

, ,

ces

*>

deux Chantres

le

Seigneur Roi Charles

1

de retour en France en enles

voya un
3>

Metz

&

autre a SoifTons

ordonnant a tous

Maitres

>5

de Chant des Villes de France de leur donner a corriger les Antipho& d apprendre d eux a Chanter. Ain(i furent corriges les Antiniers
,

>}

avoit alterespar des additions & retranphoniersFran9ois quechacun le Chant chemens a-fe mode, & tous les Chantres de France apprirent

>,

si

mais quant qu ils appellent maintenant Chant Fran9ois ; Sons tremblans flattes, battus, coupe s dans le Chant, lesFranaux

Remain

.>

bien les rendre faifant plutot des chevrotre9ois ne parent jamais barbare mens que des roulemens, a caufe de la rudeffe naturelle
,

&

de leur gofier.

Du

refte, la principale

eeole de Chant demeura tou-

P L
>

A.
furpafTe celui

383
de

jours a

Metz
le

&

autant

le

Chant Romain

Me

autant
25

Chant de Metz

des aurres ecoles Francoifes. furpafle celui

s
j>

Les Chantres Remains apprirent de meme aux Chantres Fran9ois a accompagner des Inftrumens; & le Seigneur Roi Charles, ayant de*foi

rechef arnene avec

calcul
ledit
,

en France des Maitres de Grammaire

1 ;

&

de

ordonna qu on eiablit partout etude des Lettres car avant Seigneur Roi Ton n avoit en France aucune connoiflfance des

Arts liberaux.

Ce
d en Et

pafla^e

eft

fi
i

curieux que
on^inal.

les

Ledeurs me fauront gre

fans doute,

tranfcrire ici
reverfus
eft

B.ex piiffimus Carolus ,

eft

&

celebrayit

Romx

Pafeha
in

cum Domno
ter Cantores

orta Apoftolico. Ecce

contentio per dies feflos

Pafchx

Romanorum

& Gallorum. Dicebantfe Galll

fe

mdiits cantart.

&

pulchrius
fiafticas

qudm Romani. Dicebant

prefers
cantare
,

Romani

doftijfi?ne cantilenas
*

ecckGallos

ficat

dofti fuerant

a Santto Gngorio Papa

corrupt*

tentio ante

& cantilenam fanam deftmendo dilacerare. Quiz conDomnum Regem Carolum psrvenit. Galli verb propter fecuritn.,

tem Domni Regis Caroli vald exprobrabant Camoribus Romanis , Romani

verb propter auEloritatem magnce doftrince eos ftultos* rufticos
tos vclut bruta

r indoc-

animalia ajfirmabant

eorum : ferebant rufticiteui Domnus pUJJimus Rex Carolus adfuos Cantores

eft,

dolbrinam Sanfti Gregorii pra~ &* cum altercatio de mutra pane finiret ait
,
_,

&

Dicite

palam

quis purior

&
j-

quis

mdior, aut fons vivas

ant rivuli ejus

longe decurremes ?

Refponderunt omnes una voce J font^m J vdu.t caput& originemj puriorem rivulos autem ejus quantb longius a fonte recejjerint , tan. 6 turbulcnejft
tos
7*

fordibus ac immunditiis corruptos j

&

ait

Domnus Rex

Carolus

.-

Revert imini vos ad fontem Santti Gregorii, quia manifeJU corrupijlis cantiknam ecclefiajiicam. Mox petiit Domnus Rex Carolus ab Adriano Papa
Cantores qui Franciam corrigerent de Cantu.

At

ille

dedit el

Theodorum

Cr Benediflum do&ijjimos Cantores quia Sanclo Gregorio eruditi fuerant . Sancli Gregorii , quos ipfe netaverat notJl Rotribuitque Antiphonarios

mand

Domnus

vero

Rex

Carolus re.vene.ns in Franciam mifit unu.n Can-

384
torcm in Metis Ciritst e
*

P L
traders
,

A.
,

alterum in Suejfonis Civitate

pnsciplau de
eis

om

nibus Civitatibia Francice. Magiftros fcholtz Antiphonarios

ad corrigen
Antlphonarii

dum

&

ab

eis

difccre cant are* Correfti funt ergb

,

Francorum
nuensj
r

arbitrio vitiaverat quos unufquifque pro fuo

addens velmi-

omnes Francis Cantores didicerunt

:

notam Romanam quam

mine vacant notam Francifcam

collifibiles

excepto quod tremulas

vd

vinnulas ,fiv&

vd

fecabihs voces in Cantu non poterant perfeftZ exprimere

*

Franci

naturali voce barbaricd frangentes in gutture voces

quam
j

potius

exprimentes. Majiis autem Magifterium

tiimque

Camandi

in

Metis remanjit
in

quan,

Magifterium

Romanum

fuperat

Metenfe

anc Cantandi

tanto fuperat Metenfis Cantilena cateras fcholas Gallorum. Similiter

em-

dierunt Roinani Cantores fupradiflos Cantores Francorum in arte orga-

nandi

&

Domnus Rex

Carolus iierum a

Roma

artis

grammatics
Carolum

&
lit

computatoria Magiftros fecum adduxit in Franciam, Gr ubique ftudium

terarum expander?

jujjit.

Ante ipfum enim

Domnum Regem

in

Gallid nullum ftudium fuerat liberalium Artium. Vide Annal. & Hid. Franad an. Francor. ab an. Scriptores cooetaneos. impr.

708.

<?>o.

cofurti

5*^4. Tub vita Caroli magni.

P LAI

NT

E.

/. /. (

PLEIN-CHANT.
P L E IN
regiftres
- J
,

Voyez ACCENT. ) ( Voyez PLAIN-CHANT. )

dit

EU

fe

du Jeu de

& auffi

lorfqu on remplit route

des Inftrumens d archet,

Orgue lorfqu on il 1 Harmonie on en tire tout le Son lorfqu

1
,

a mis tous !es

fe

dit

encore

quits peuvent

donner.

PLI La
le
il

Q U E././.
,

Plica

forte de Ligature dans nos anciennes Mufiques.

de lenteur (fignum morofiPlique etoit un figne de retardement ou dit Muris. ) Elle fe faifoit en paflant d un Son a un autre , depuis tatis

femi-Ton jufqu

a la

Quince,
fortes.

foit
I.

en montant

foit

endefcendant;

&

eft une Plique longue afcendante a droite ou avec figure quadrangulaire avec un feul trait afcendant

y en avoit de quatre

La

deux

traits

dont

celui

de

la

droite eft

longue defcendante a deux

plus

traits

grand H. 3.

La

Plique

2. La Plique. le plus grand Pf. defcendans dont celui de la droite eft le breve afcendante a le trait montant de la

gauche

POL
gauche plus long
trait

38;
M.
4. Et
la

que celui de la droite

la

defcendante a
la

le

defcendant de

gauche plus grand que celui de

droite

jd

PO

NCT
y

ou

POINT./,

m. Ce mot en Mufique
fix fortes
,

fignifie plufieurs

chofes dirlerentes.
II

a dans nos vieilles

,

Mufiques

de Points

favoir
,

Point

de

peirciftion
,

divilion
I.
parf,ii

Point d imperfecHon Point d accroilTement Point de tranflation Point d ahrration.

,

Point de

&

Le
re

Po.nt de perfection appartient a la divihon ternaire. II rend oure No^e fuivie d une autre Note moindre de la moitie par
:
;

fa

h_uu

Icirs.,

par

la

force du Point intermediaire

ciu

la

Note prece-

dcnte vaut
IF.
fa

le

triple

au lieu

double de

celle qui fuit.

,

Le

valeur, quelquefois
le le

Point d imperfeclion place a la gauche de la Longue diminue d une onde ou femi-Breve quelquefois de
-

deux. Dans
Point
;

dans

premier cas., on met uneRonde entre la Longue & le fecond on met deux Rondes a la droite de la Longue.
,
,

&: Point d accroiffement appartient a la division binaire entre deux Notes egales , il fait valoir a celle qui precede le double de

III.

Le

celle qui

fuit,.

IV. Le Point de divifion fe met avant une femi-Breve Breve dans le Tcms parfait. II ote un Terns a cette Breve
,

fuivie

d une

& fait qu elle

ne vaut plus que deux Rondes au

lieu

de

trois.
fe

V.

Si

une Ronde enrre deux Points

Breves en

trouve fuivie de deux ou

plufieurs

transfere fa figniimparfait., le fecond point la fait valoir trois fication a la derniere de ces Breves , la rend parfaite

Tems

&

Tems.

C efl

le

Point de tranflation.

VI. Un Point entre deux Rondes, placees elles-memes entre deux Breves ou Quarre es dans le Tems parfait , ote un Tems a chacune de de forte que chaque Breve ne vaut plus que deux ces deux Breves Rondes , au lieu de trois. C eft le Point d alteration.
.;

Ce meme
Rondes.

Point devant une

Ronde

fuivie de
la

deux autres Rondes

entre deux Breves

ou Quarrees double

valeur de la derniere de ces

C cc

386
Comme
qui
,

P O
ces anciennes divifions
.,

I.

du Terns en
to.
,

parfait

&

imparfait ne

font plus d ufage dans la Mufique

a dire

fignifications
fe

du Point
depuis

vrai

font

fort

embrouiliees

font abolies

longtems.

Aujourd
la line

hui

le

Point
le

pris

comme

valeur de
la

Note

moirie de celie qui

precede. Ainfi apres

Rondo
i

vaut toujourj le Point vaut

.ne

che

>

Blanche, apres la Blanche une Noire, apres la &c. Mais terte maniere de fixer la valeur du PtiiL

Cro-merit

pas la meilleure barras inutiles.

qu on eut puimaginer,

&

caufe fouvcnt

biendesem-

POINT- D ORGUE ouPOIN T-D E-R E P 9 S

autre efpece de Point dont
j

eft

une

ai

parle au

mo: Couronne.

C cft

relatL

ment

a cette

ces fortes de

efpece de Point qu on appelle generaletnent Points d Orque Chants mefures ou non mefures ecrirs ou non ecrirs, 2c
, ,

tou f es ces fucceflions harmoniques qu on

fait

pailer lur une feule

)

Note

de BafTe toujoiirs prolongee.

Voyez CADENZA.

niere

Quand ce meine Point furmonte d une Couronne Note d an Air ou d un morceau de Mufique
Enfin
a

s ecrit
,

fur la der-

il

appelle alors

Point final.
il

encore une autre efpece de Points

appelles Points de
-

taches

Icfquels fe placent

immediatement au-deflus ou au

de/Tbus
,

de

la

tcte des

Notes
que
les

&

cela avertit

on en met prefque toujours Notes ainfi poncftuees doivent

,

plufieurs de fuite
etre

marquees par

des coups de langue

ou d archet egaux

fees

&

detaches.
,

POINTER,
ment longues

v.

a.

C eft

au

moyen du

Point

rendre alternative-

&

bieves des

une fuite par exemple, qu ajoute un Point apres la premiere, une double- Croche fur

de Notes narurellement egales, telles, de Croches. Pour {^Pointer fur la Note, on

fuites
la

feconde,

un Point apics la troifieme ^ puis une double-Croche. & ainfi de fuite. De cette maniere elles gardent de deux en deux la meme valeur qu elles
avoient aupaiavant
:
;

mais cette valeur

la

fe diftribue

int-galement entre
les trois

deux Croches
,
<3c

de forte que

premiere ou Longue en a
les

quurts

la

feconde ou Breve Pautre quart. Pour

Pointer dany

P
1

I.
memes proportions
,

execution

on

les

pafle inegales felon ces

quand

.meme

elles feroient
la

notees egales.
les

Dans

Mufique Italienne routes

a moins qu elles ne foient

Fran^oife on ne fait les fure a quatre Terns ; dans routes

marque es Pointers. Croches exattement

les

Croches font toujours egales Mais dans la Mufique

egales que duns la
les

Me-

autres

on

pointe toujours un

peu

moins qu

il

ne

foit eerie Croches

egales.

O L Y C E P H A L E.

adj.

Sorte de

Nome pour

les flutes

en Fhon-

neur d Apollon. Le Nome Polycephale fut invente J felon les uns , defcendant du fils de Marfyas, Sc par le fecond Olympe Phrygien felon d autres J par Crates difciple de ce meme
.,

Olympe.
S

O LYMNASTIE
Nome
me e
pour
les

ou

P
,

OLYMNA
,

QUE
fils

adj.

Flutes, invente
,

Polymnefte

&

felon les uns., par une felon d autres par Polymneftus ,

femme nomde Meles

Colophonien.

O N C T U E R.
fente par la
leurs chutes
,

v. a.

C eft

en terme de compofition

marquer

les

repos plus ou moins parfaits

.,

&

divifer tellement les Phrafes

qu oa
,

Modulation

&

par

les

Cadences

leurs
,

commencemens

&

leurs liaifons plus

ou moins grandes

comme on

fent

tout cela dans

le

difcours a

aide de la ponduation.
,
,

PORT-DE-VOIX.
,

m. Agrement du Chant lequel (I& fe p que par une petite Note appellee en Italien celle qui la fu en rnontant diatoniquement d une Note tique

a.

par un coup de gofier dont

Fig.

eftet

eft

marque dans

la PL,

13.
fe

PORT-DE-VOIX JETTE,
Note par un coup de
Fig. 13.
gofier redouble
,

fait,

lorfque

mont.

diatoniquement d une Note a fa Tierce, on appuie la troifieme fur le fon de la feconde, pour faire fentir feuiement cette troiKoie
tel

qu

il

eft

marque

[.

B.

O RT E E.

/. /.

La
,

Portec
fur

cinq lignes paralleles

lefquelles

ou Ligne de Mufique eft compofe e veifel ou entre lefquei!

cc

ij

3 88

S.

Pofitions des Notes en marquent les Intcrvalles ou Degre ?. La P du Plain- Chant n a que eile en avoit d abord huit , quatre Lignes felon Kircher marquees chacune d une lettre de la Gamme de forte
:

,.

y avoit qu un Degre conjoint d une Ligne a autre. Lorfqu on doubla les Degre s en pla^ant aulli des Notes dans les Intervalles la

qu

il

PorteedQ huit Lignes

reduite a quatre, fe trouvade la

meme

e tendue

qu auparavant.

A
le

ce

Plain-Chant

cela eft

la Mufique & de quatre dans on en ajoute de poftiches ou accidentelles quand neceflaire & que les Notes patient en haut ou en bas Fe,

nombre de cinq Lignes dans

,

tendue de

la

Ponce. Cette e tendue

dans une Portee de Mufique

eft

en tout d onze Notes formant dix Degres diatoniques ; & dans le Plain -Chant de neuf Notes formant huit Degres. ( Voyez CLEF,
,

NOTES, LIGNES.)

POSITION,
fixer le

f. f.

Lieu de

la

Portee ou
elle

eft

placee une

Note pour

Degre d elevation du Son qu

reprefente.
,

Les Notes n ont, par rapport aux Lignes que deux diffeVentes & ces. Pojitions ; favoir, fur une Ligne oa dans un efpace font toujours alternatives lorfqu on marche diatoniquement. C eft enPojitions
,

fuite le lieu

qu occupe

la

Ligne

meme ou

efpace dans

la

Porte e
la

&

par

rapport a la Clef qui determine la veritable Pofuion de le Clavier gene ral.

Note dans

On

appelle aufii Pofuion dans la Mefure

,

le Terrrs

qui

fe

marque en
plus

frappant

en bailfant ou pofant
le

la

main

&

qu on

nomme

com-

mune ment
ou

Frappe.

(Voyez THESIS.)
Pofition.

Enfin Fon appelle

lieu
la

dans

le

jeu des Inftrumens a

,

manche

le

main

fe

pofe fur

fillet

veut jouer. Quand on a la en forte que 1 index pofe a un ,

eft la
les

dans lequel onmain tout au haut du manche centre le

le

manche

felon le

Ton
la

Ton

de

Corde

a - jour

Pojition naturelle.

Quand on demanche on compte

les

P options

par

PRELUDE.
&

Degre s diatoniques dont la main s e loigne du fillet. d introduflion /. m. Morceau de Symphonic qui fert de preparation a une Piece de Mufique. Ainfi les Ouvertures d Opcra

P R
font des Pjv lu-iei ;

E.

389

comme

aufll les
<cs

Ritournelles qui font aiTez fouvent

au commencement des Sec

Prelude
des du
e.t
,

&
,

Monologues.

en -ore un

Ton pour 1 cord, &c. Voyez 1* Article fuivant.

r. n.

dj Chant qui pa fib par Us prmcipak-s Corannoncer pour verifier fi 1 inftrument eft d actrait

PRELUDE R.
de
cielles

C eft

fantaifie irregulier

&

aiTez court

en general chanter ou jotier quelque trait mais pafiant par les Cordes effen,

du
fa

Ton

foit

pofer

main

fur

foit pour difpo&r la Voix ou bien pour 1 ctablir un Inftrument avant de commencer une Piece de
, ,

Mufique.

Mais

fur

Orgue

&

fur le

Clavecin
jouer

Art de Preluder

eft plus

con-

fide rable.

C eft
la
,

compofer

&
a

tout ce que

Compofition

Imitation

en Modulation

&

impromptu des Pieces chargees de da pLs favant en DefTein en Fugue en en Harmonic. C eft fur-tout en preludant
,

que

les

grands Muficiens, exempts de cet extreme afTcrvifTement aux

I

regies que

ceil

Tranfitions favantes qui ravilTent

des critiques leur impofe fur le papier, font briller ces les Auditeurs. C eft la qu il ne fuffit
,

pas d etre
la

bon Compofiteur

ni

main bonne

&

bien exerce e

de bien poiTeder fon Clavier ni d avoir mais qu il faut encore abonder de ce

,

feu de genie

&

de cet efprit inventif qui font trouver

a plus favorables
1

&

trairer fur le

champ
1

les fujets les

Harmonie

Sc les plus flatteurs a

oreille.

C eft par ce

grand Art de Preluder que brillent en France

les

excellens Organiftes , tels que font maintenant les Sieurs Calviere 1 autre par M. le Prince d Ardore Daquin furpafles toutefois Tun
,

&
>

&
,

Ambaffadeur de Naples J lequel

force de
1

pour

la vivacite

de

invention
fait a

&
1

la

execution

,,

efface les plus illuftres Artiftes,

&

Paris

ad-

miration des connoiffeurs,

PREPARATION././. Ade de pre parer la DiiTonnance.

PR^PARER.)

Voyez
dans

PR^PARER.
I

v. a.

Pnparer

la

DiiTonnance, c

eft
,

la traiter elle foit

Harmonie de maniere qu
1

a la faveur de ce qui precede

:

moins

dure a

oreille

qu

elle

ne feroit fans cette precaution

felon

cette defi

nition touts DifToanance veut etie pieparee. Mais lorfque pour Preparer

39
une DilTonnance
,

P
il

JR

E.

auparavant, alors
qui
ie

on cxige que le Son qui la forme ait fait confonnance n y a fondamentalement qu une feule DifTonnance
;

Prepare, favoir la Septteme

1
1

encore cecte Preparation n

,

eft-elle

point neceffaire dans

etant caracteriftique
,

Accord fenfible parce qu alors h DifTonnance & dans Accord & dans le Mode eft fuffifammenc
I
,

annoncee; que
fur
1

oreille s

attend

la

reconnoit,

&

ne
la

fe

trompe

ni

Accord

ni fur

Ton progrcs naturel. Mais lorfque

la

entendre fur un Son fondamental qui n eft Preparcr pour prevenir route equivoque

Septicme fe fait paseffenciel au Mode, on doic

,

pour empecher que

fe

oreille

de

ecoutant ne

egare

& comme
,

cet
,

Accord de feptieme

renverfe

&

fe

combine de
la

plufieurs manieres

de-la naiffent aufli diverfes manicle

res apparentes

de Prtparer

qui, dans

fond, reviennent pourtant tou-

jours a
II

mcme,
DifTonnances
fe
;

faut confiderer trois chofes dans la pratique des

1

favoir,

Accord

qui precede la DifTonnance, celui ou elle

trouve

&

celui qui la fuit.

Ie

La

Preparation ne regarde que

les

deux premiers;

pour

troifieme,

voyez Sauver.
,

Quund on
fir,

veut/jre^zrer regulierement une DiiTonnance

il

faut choi-

pour arriver a Ton Accord, une telle marche de Baife-fondameatale, e Son qui forme laDiifonnance, foit un prolongement dans le Terns fort d une Confonnance frappee fur le Terns foible dans Accord pre
1

cedent; c

eft

ce qu on appclle Sjncoper.

(Voyez SYNCOPE.)
i.

De
ndcei.

cette Preparation refultent

liaifon

deux avantages ; favoir,

Qu

il

harmonique entre les deux Accords, puifque la Dilfonnance elle-meme forme cette liaifon; & 2. Que cette Diffonnance, n etant que
le

coup
fy.

moms

duie a Toreille
a

prolongement d un Son confonnant, devient beauqu elle ne le feroit fur un Son nouvellement
,

tout ce qu on chcrche dans la Preparation.

Voy_z

DlSSONNANCEj IlARMONIJ
ce queje viens de dire^ qu
fn
-erla
:

il

n y a aucune Partie deftine e

fait

tenJie
f\

dj forte que
j

fi

le

DiiTonnance, que celle meme qui la Deifus fonne la DifTonnance c eft

,

en-

a lui

de
.1-

fi

la

DifTonnance

eft a la

Balfe

il

faut

qus

la

P R

E.
,

391
les

cope. Quoiqu il n y embrouille tout cela. pofition ont furieufement

II

ait rien la que de tres-fimple

Maitres de

ComSixte

y a des DilTonnances qui ne fe preparent jamais rarement ; telle ajoutee d autresqui fe preparent fort
;
:

telle eft la

eft

la

Septicme-

diminuee.

PRESTO.
indique

ah>.

Ce mot,
prompt
la

e crit a la
Ic

tete d

un morccau de Mufique

le plus

&

plus anime des cinq principaux

Italienne. Prefto fignifie

MouQuel-

vcmens

etablis dans

Mufique

Vite.

qitefoison
Prcftiflimo. j jj

marque un Mouvement encore

plus preffe par le fupeilatit

PRIM A INTENZIONE.
-int
1

Mot technique Italian, qui n a de correfpondant enFraii9ois, & qui n en a pas befoin, paifqje idce que ce mot exprime n eft pas connue dans la Mufique Fran^oife.
Air
,

Un

un morceau
entier

di Prima. intm^ione

eft celui

qui
1

eft

forme tout

d un coup tout
fiteur
,

&

avec toutes

comme
di
fi

Pallas fortit

du Compotoute armee du cerveau de Japiter. Les morfes Parties

dans

efprit

ceaux

Prima

inten^ione font de ces rares

liees

les idees font

etroitement
fe

qu
1

elles

coups de genie dont toutes n en font, pour ainfi dire, qu une

,

feule

&

ir

ont pu

prcfcnter a

efprit

une fans fautre. Us font fem3

blablesa ces periodes de Ciceron longues, mais eloquences dont le (ens, fufpendu pendant toute leur duree , n eft determine qu au dernier mot

&

qui, par confequent., n ont forme qu une feule penfee dans

II

efprit

de
c f_

Y -Vuteur.
forts dc
1

y
.

r a dans les Arts des inventions produites par de

&

done tons
fe

les

raifonnemens
,

intimement unis Pun a

fe

autrej

nont pu
i

taire

fucceilivement
,

mais

font neczfTairen ent

oflerts a

a la to is oiprit tout
fens.

puifque

le
,

eu aucun

machine du Metier

Telle eft, par exemple a bns qu on peut regarder

,
"

premier faiu le dernier n auroit 1 invention de cette prod:

,

dit le

Philofophe qiu
i\

decrite dans PEncyclopedie , comme un feul j dont la fabrication t j ouvra^e eft !a conclu
i

&

unique

..it

fo;-res

d o

ns
des

de

entendement, qu on
la
:

.uj a

pcine

meme

par Tanalyfe
les ge;

proliges pour de lesproduire

raifon,
1

& ne
eft

le

concoivent que par

effet

en

toujours propoi

P R L
ont coute
feuls

dans la Mufique les norceaux di Prima intmiione font les quipuifTenr caufer ces extafes, ces raviflemens, ces elans de 1 ame
,

&

qui tranfportent

les
,

auditeurs hors d eux-memes.

On

les

fent

on

les

devine a

inftant

les

connoiifeurs ne

y trompent jamais.
une apres
autre,
1

la

fuire
,

d un de

ces rnorceaux fublimes, faites palTer un de ces Airs decoufus

les

dont toutes

Phrafes ont etc compofees

ou ne font

qu une meme phrafe promenee en difrerens Tons, & done Accoinpagnement n eft qu un Rempliffage fait apres coup avec quelque gout que ce dernier morceau foit compofe fi le fouvenir de 1 autre vous lailTe
;
,

quelque attention a
fis,

donner, ce ne fera que pour en etre glaces,tranun Air di Prima inter^ione toute autre Muflque impatientes. Apres
lui
,

eft fans effet.

PRISE.
MF.LOPEE.

Lep/is.
)

Une

des parties

de

ancienne

Me lopee.

Voyez

PROGRESSION,
de trois termes.
(

f.f. Proportion continue

Voyez PROPORTION. ) Les

.,

fuites

prolongee au-dela d Intervalles egaux

termes voifms de

font toutes en Progreffions

differentes ProgreJJions,

& c eft

en identifiant

les

nique

&

qu on parvient a completter TEchelle DiatoChromatique, au moyen du Temperament. ( v oyez TEM

PERAMENT.)

PR O L A T I
Breve
,

ON././. C
la

efl

dans nos anciennes Mafiques une de

mafe

nicre de determiner

valeur des Notes femi -Breves fur celle de la

fur celle
la

ou des Minimes

femi-Breve. Cette Prolation

,

marquoit apres la Clef, & quelquefois apres le /igne du Mode par un cercle ou un demi-cercle., pondue ou nonponclue, felon les regies
fuivantes.

Condde rant
ils

toujours

la

divifion

fous-triple

comme
,

la

divifoient

la

Prolation en parfaite
,

&

imparfaite
le

&

plus excellente , 1 autre 1 unc

&

en majeure

&

mineure

de

meme

que pour

Mode.

La

par un Point dans

elle indiquoit le

Prolation parfaite etoit pour la Mefure ternaire, fe marquoit le cercle quand elle e toit majeure ; c eft-a-dire , quand
:

&

ou par un Point rapport de la Breve a la femi-B -cve dans un demi-cercle quand die e toit mineure; c eft-a-dire, quand elle
indiquoit

P R
indiquoit
le

0.
la

393
Minime. (Voyez
,

rapport de

la

femi - Breve a

PI,

B.

Fig.

<?.

&

1 1.

La
quoit

Prolation

comme

le

& fe marimparfaite etoit pour la Mefure binaire Terns par un fimple cercle quand eile etoit majeure;
- cercle

ou par un demi

quand

elle etoit

mmeare; ?neme PL

Fig.

10
ou

&
la

12.

tre le cercle

Depuis on^ajouta quelques autres & le derni-cercle on fe

valeur de trois
;

fignes a la Prolation parfaite

fervit

du
la

Chiffre
celle

pour exprimec
de
la

Rondes ou femi-Breves, pour

pour exprimer Ronde ou femi-Bieve
I

eve on

Quarree
Blanches

& du Chiflfre
.,

valeur de trois Minimes

on

pour

la

Aujourd hui
ble
1

toutes les Prolations fontabolies; la divifionfous -dou

fur la fous-ternaire
,

emporte

&

il

faut avoir recours a de^

le

excep

tions

&a
lit

des fignes particuliers

trois autres
le
ai

pour exprimer
egales.
1

quelconque en

Notes

On

dans

Di&ionnaire de

Note (Voyez VALEUR DES NOTES. ) Academic que Prolation fignifie

partage d une

Roulernent. Je n

point lu ailleurs ni oui dire que ce

mot

ait

jamais eu

ce fens -la.

R O L O G U E /. Sorte de petit Opera qui precede le grand Tannonce & lui fert d introdudion. Comme le fujet des Prologues eft ordinairement eleve, merveilleux ampoule, magnifique & plein de louan& plus impofante ges., laMufique en doit etre brillante, harmonieufe que tendre & pathetique. On ne doit point epuifer fur le Prologue les
777.
, ,

grands mouvemens qu on veut exciter dans la Piece 6c il faut q ie le Muficien fans ctre mauffade & plat dans le dcbat, fac) e pojrtanr s y
, ,

menager de maniere
de
1

a fe rnontrer

encore intereilant
,

& neut

dans lecoi ps

ouvrage. Cette gradation n eft ni feritie ni rendue par la plupartdes Compofiteurs maio elle eft pourtant neceffaire quoiqae diificile. Le
;
,

micux

fcroit

de n en avoir pas befoin

Prologues qui nciontgueres ou nuire a Tiiiterct de la Piece, en ufant d avance

& de fupprimer tout-a-fait les qu ennuyer & impatientet les Speclateurs,

J

les

moyens de
ou Ton

plaire

&

d inte reiFer. Auili

les

Opera Francois

font-ils les feuls

ait

con-

fervc des Prologues; encore ne les y fouffre-t-on que parce qu on n ofe jnurmurer contre les fadcurs dont ils font pleins,

Ddd

394

P R

O.
II

PROPORTION,
que,
1

f.f. Egalite entre deux rapports.

y a quatre
Geometri
1

fortes de Proportions; favoir la Proportion Arithmetique., la

Harmonique,
la

&

la

Contre-Harmonique.
Mufiq
.e.

II faut

avoir

ide e

de

ces diverfes Proportions, pour entendre les calculs dont les Auteurs

ont charge

theorie de

la

Soient quatre termes ou quantites abed; fi la difference du premier terme a au fecond b eft egale a la difference du troifieme c au quatrieme d*
ces quatre termes font en Proportion Arithmetique. Tels font ple , les nombres fuivans ,2,4:8, i o.
,

par exem-

Que
par
la

fi au lieu d avoir egard a la difference on compare ces termes maniere de contenir ou d etre contenus ; fi, pur exemple le
,

premier a
Proportion

eft

au fecond b

comme

le

troifieme
eft

eft

au quatrieme d

la

eft
,

Geometrique. Telle
:
:

celle

que forment ces quatre

nombres 2

6".

premier exemple, paffe par le fecond 4 eft 2 ; &

le

Dans

le

exces dont exces dont

le
le

premier terme 2

eft fur-

troifieme 8 eft furpaffe par

quatrieme 10

eft

aufH 2. Ces quatre termes font done en Proportion

Arithmetique.

Dans
4;

le

fecond exemple,

le

premier terme 2

eft la

moitie du fecond
i<5.

&

le

troifieme terme 8 eft aufli la moitie du quatrieme

Ces qua

tre tern es font

done en Proportion Geometrique.

,

Une
ou

Proportion , foit Arithmetique

,

foit

Ge ometrique
le

eft dite

inverfe

p*emier rerme au fecond, Ton compare non le troifieme au quatrieme, comme dan, la Proportion direcle mais a rebours le quatrieme au troifieme cc que les rapports
rec:proq..e

lorfqu apres avoir

compare

ainfi pris fe

trouvent egaux.

Ces quatre nombres

2,4:8,
,

6, font
:

en Proportion Arithmetique reciproque ; & ces quatre 2 font en Proportion Geometrique reciproque.

Lorfque, dans une Proportion direcle,

le

fecond terme ou
1

le

confe-

quent du premier lapport eft egal au premier terme ou a du fecond rapport j ces deux termes etant egaux font
,

antecedent

pris

pour
foi

le

menu

&

ne

ecrivent qu une fois au lieu de deux. Ainfi dans cerre

Proportion Arithmetique

4, d

au lieu d ecrire deux

le

PRO.
nombre 4
ainfi
;

395
;

on ne

Pecrit

~- 2,4,5.
4 deux

qu une

fois

&

la

Proportion

fe

pofe

De meme,
d
ecrire 8.

dans cette Proportion Geometrique 2 4 4 8 fois, on ne 1 ecrit qu une j de cette maniere

,
: :
>

aulieu

2,

4,

Lorfque le confequent du premier rapport fert ainfi d antecedent au fecond raprort, & que la Proportion fe pofe avec trois termes, cette Proportion s appelle continue, parce qu il n y a plus, entre les c eux rap
ports qui
la

foment
termes
-

interruption qui

y trouve

qua:id on

la

pofe

en quatre termes.

Ces

trois
,

2
^

.,

cT,

font
,

continue

&

ces trois ci

-^*-

done en Proportion Ari Hnetique 8, font en Proportion Geometri

que continue.

Lorfqu une Proportion continue fe prolonge ; c eft-a-dire , loifqu elle a plus de trois termes , ou de deux rapports egaux , elle s appelle
Progreffion.

Ainfi ces quatre termes 2, 4, 6 , 8 , ferment une Progreffion Arlthmetique, qu on peut prolonger autant qu on veuten ajoutant la dirTerence au dernier terme.

Et
blant

ces quatre termes

,

jnetrique
le

2 4 8 1 6 * forment une Progreffion Ge oqu on peut de meme prolonger autant qu on veut en doudernier terme ou en general en le multipliant par le quotient
,
.,

du fecond terme

divife par le premier

lequel quotient

appelle

VEx-

pofant du rapport, oudela Progreffion.

Lorfque

trois

termes font

tels

que

le

premier

eft

au

troifieme

comme
au

la difference
,

troifieme ces forte de Proportion appellee Harmoniqite. Tels font , par exemple , ces trois nombres 5,4,6: car comme le premier 3 eft la moitie du troifieme 6, de meme Texces i du

du premier au fecond trois termes forment une

eft a la difference

du fecond

fecond fur
fecond.

le

premier

eft la

moitie de

exces 2 du troifieme fur

le

Enfin, lorfque trois termes font

tels

que

la difference

du premier au

Dddij

PRO.
fecond
eft a la

difference

du fecond au troifieme, non

que dans
la

comme

le

pre

mier

eft

au troifieme,

ainfi

Proportion
,

Harmonique; mais

au contraire comme le troifieme eft au premier alois ces trois termes forment entreux une forte de Proportion appelle e Proportion Contrt~Harmonique. Ainfi ces trois nombres 3 y 6 font en Proportion Coixtre, , ,

Harmonique.

L expe rience
nant enfemble
1

a fait connoitre

que

les

rapports de trois Cordes fon-

Accord

parfait Tierce majeure, formoient entr elles la

:

forte de Proportion

eft la
,

Sons
nique
1

qu a caufe de cela on a nomme Harmonique mais une pure propriete de nombres qui n a nulle affinite avec les ni avec leur erTet fur 1 organe auditif ; ainfi la Proportion Harmo
la

&

Proportion

Art que

la

Proportion

Contre-Harmonique n appartiennent pas plus a Arichme dque & la Proportion Geometrique qui
,

que (esproprietes des quantites abftraites ne font point des proprietes des Sons, & ne pas chercher a 1 exemple des Pythagoriciens je ne fais quelles chime riques analogies entre chofes de dirferente nature, qui n ont entr elles
,
,

meme y font beaucoup

plusutiles. II faut toujours penfer

PR OPRE
Melodic n

que des rapports de convention. E N T. adv. Chanter ou jouer Proprement c eft executer la .Melodic Francoife avec les ornemens qui lui conviennent. Cette

e tant rien par la feule force des

,

Sons,

&

n ayant par clle-

meme
qu on

aucun caractere
lui

n en prend un

que par

les

tournures affeftees
les

donne en

exe cutant. Ces tournures, enfeigne es par

les

Mai-

tres de

Gout du Chant, font ce qu on appelle

(

agremens du Chant

Francois.

Voyez AGREMENT.
/. /.
,

PR O P R E T E.
qu:
lui

Execution du Chant Francois avec

les

ornemens

font propres
)

&

qu on appelle agremens du Chant.

(Voyez

AGRF.YENT.

PR
le

O S L A M B A N O M E N O S. C etoit, dans la Mufique ancienne,

Son
le

plus grave de tout le

Syfteme

un

Ton

au-defTous de

Hy-

pate-Hypaton.

Son nom

fignifie

Surnumeraire

Acquife

ou X/ou/eV, parce que

f R
Cor-e
qui rend ce Son-la
le
,

O.
de tous
;

397
les

fut ajoutee au-deflous

Tetrale

cords pour achever

pafon ou la corde la plus aiguc de tout

avec la Mefe & Diapafon ou FOclave double Octave avec h Nete-hyperboleon cai
,

Dia-

etoit la

le

Syfteme. (Voyez SYSTEMS.)

Profodiaqus
fe

PROSODIAQUE
neur de Mars,

adj.

Le Mome
,

chantoit en

hon-

mr j die-on
/. /.

invente par Olympus.

PR O S O D IE.

Sorte de

Nome
les

pour

les

Flutes
1

&

propre aux

Cantiques que Ton chantoit chez

Plutarque attribue
les
1

Grecs., a

entree des fac.itices.

,

invention des Profodies a Clonas

les

de Tegee felon

Arcadiens,

&

de Thebes felon

Eeotiens.
la

PR O T E S I S.
a
la

/. /.

Paufe d un Terns long dans

,

Mufique ancienne

difference

da Lemme

qui etoit la Paufe d un Terns bref.

eft

PS A L
les

M O D I E R v. n. C
le

chez

les

Catholiques Chanter ou reciter

,

Pieaumes& TOrfice d une maniere

Chant
de
la

particuliere
,

qui tient
la

le

milieu

entre

& la

parole

c eft

du Chant

parce que

voix
le

eft

foute-

nue; c

eft

parole , parce qu on garde prefque toujours

(

memeTon,
deux

PYCNI, PYCNOI.
Secies dans lefquelles

Voyez

PAIS.

PYTHAGORICIENS. fab. maf.

fe divifoient
les

plurid.

Norn d une
dans
la

des

Theoriciens
,

Mufique
1

Grecque

elle portoit le
le

Sefte portoit

nom de Pythagore fon chef, comme nom d Ariftoxene. ( Voyez ARISTOXENIENS. )

les

autre

Les Pythagoriciem fixoient tous

T5

Intervalles tant

Confonnans
ail

Diflbnnans par
^

le

Calcul des

rapports.
1

Les Ariftoxeniens,
oreille.

contraire

difoient

en tenir au jugement de

Mais au fond

leur difpute n etoit qu une difpute de

mots

&

fous des denominations

,

plusfimplesj

quans-de-Ton des Ariftoxeniens ou ne fignifioient rien, ou n exigeoient pas des calculs moins compofes que ccux des Limma, de: Comma des Apotomes fixes par les Pythagoriles

moities ou

les

ciens.

propofant, par exemple , de prendre la moitie d un Ton, que propofoit un Ariftoxenien ? Rien fur quoi 1 oreille put porter un jugement fixe; ou il ne favoit ce qu il vouloic dire, ou il propofoit

En

P Y
moyenne
quarree
fible

T.

de trouver une moyenne proportionnelle entre 8 proportionnelle eft la racine quarree de 72

:

& p. Or cette & cette racine

eft un nombre irrationel il n y avoit aucun autre moyen pofd afligner cette moitie-de-Ib/i que par la Geometric, & cette methode Geometrique n etoit pas plus fimple que les rapports de nombre

nombre calcules par les Pythagoriclens. La fimplicite des Aiifto* xeniens n etoit done qu apparente ; c etoit une fimplicite femblable a
a
celle

du Syfteme de M. de Boifgelou

done

il

fera parle ci - apres.

(Voyez INTERVALLE, SYSTEMS,)

A.

399

UADRUPLE-CROCHE.
Jant le quart d une

f. f.

Note de Mufique va11

Croche

ou

la

moirie d une double-Cuoche.

faut

foixante-quatre Quadruples

pour m,e Mcfure a quatre Terns; mais on remplit rarement une Mefure , & meme un Terns, decetteef(

- Croches

pece de Notes.

Voyez VALEUR DES NOTES.)

Quadruple-Crocks eft prefque toujours liee avec d autres Notes de parei le ou de differente valeur , -I fe figure ainfi

La

&

4
pone.

4-

J-

Elle tire fon

nom

des quatre traits

ou Crochets qa
en Profodie
la
,

elle

QUANTITY.
fignifie pas le

Ce mot, en Mufique de meme qu

des Notes

ne

nombre

ou des Syllabes. mais

le

duree relative
1

qu

elles

doivent avoir.
1

La

Quantite produit

Rhythme comme
1

Acla

cent produit

Intonation.

Du Rhythme &
autrefois
(

de

Intonation refulte

Me lodie. ( Voyez MELODIE.) QUARR adj. On appelloit

.

Quarre ou
)

Dur,

le

figne

qu on appelle aujourd hui Bequarrc.

(J

faite

UARREE ainfi S
; ,

ou
,

BREVE,
qui tire fon

Voyez B.
de

adj.

pris fubfiantiv.
fa figure.

Sorte de

Note

&

nom

Dans nos anciennes

,

Mufiqucs

elle valoit

tantot trois

deux

felon que la Prolation etoit parfaite

)

Rondes ou femi-Breves ou imparfaite.

mais on

&
(

tantoc

Voyez
emploie

PROLATION.
Maintenant

la

Quarree vaut toujours deux Rondes

affez rarement.

QUART-DE-SOUPIR.
Mufique Italienne
qui marque,
j

f.
*Y"

m. Valeur de
;

ftlence q-ji
ainfi

dans
,

la

fe figure ainfi

dans laFran^oife
la

&

comme

le

porte fon

nom,

quatricme partie d un foupir;

Q U
c eft-a-dire
,

A.
(

equivalent d une double-Croche.

Voyez

SOUPIR;
Genre

VALEUR DES NOTES.)

QUART- DE-TON.

/.

m.
,

Intervalle

introduit dans le

Enharmonique par Ariftoxcne

&

duquel

la

raifon eft fourde.

Voyez

CHELLE, ENHARMONIQUE, INTERVALLE, PYTHA GOREANS.)

Nous n avons ni dans 1 oreille ni dans les calculs Ilarmoniques; aucun principe qui nous puifTe fournir iTntervalle exad; d un Quartde-Ton ; & quand on confidere quelles operations geometriques font
, ,

neceifaires pour le determiner fur le Monocorde on eft bien tente de foupc,onner qu on n a peut-etre jamais entonne & qu on n enton,

nera peut-etre jamais de Quart-de-Ton jufte aucun Inftrument.

ni par la

Voix

ni fur

Les Muficiens appellent

Notes a un
fuperieure

aufli
1

Ton
le

une de

autre

Quart-de-Ton ITntervalle qui, de deux fe trouve entre le Bcmol- de la

,

&

Diefe de
,

infe rieure
le

Intervalle que le

Tempera

ment

fait

evanouir

mais que
eft

calcul peut determiner.

Ce
jeur
,

Quart- de-Ton

de deuxefpeces
,

rapport de yy6 a 62$ femi-Tons mineurs an Ton majeur ;

dans

le

128, qui eft Tons mineurs au Ton mineur.

la raifon
125"

de

le

Enharmonique macomplement de deux & 1 Enharmonique rmneur dans complement des deux memes femi;

favoir

qui eft

le

Q U A R T E.
eft

/. /.

leur generation.

La troifieme des Confonnances dans Tordre de La Quam eft une Confonnance parfaite (on rapport
;

de 3 a

elle eft

compofe e de

trois

Degres diatoniques forme s

le nom de Quant. Son Intervalle eft par quaere Sons ; d ou lui vient demi j favoir, un Ton majeur, un Ion mineur & un de deux Tons

&

.,

femi-Ton majeur.

La Quane
fauJJe-Quarte

peut

alterer de
J

deux manieres
alors elle
s

favoir

en diminuant fon

Intervalle d un
;

femi-Ton

&

appelle

Quane dimmuee ou

& alors elle

en
eft

appelle Quarte fuperflue

ou en augmentant d un femi-Ton ce meme Intervalle, ou Triton parce que ITntervalle

,

de trois

Tons

pleins

il

eft
la

d un Ton,

&

deux femi-Tons dans

c eft-a-dire que de deux Tons Qiurte diminuee; mais ce denn

,

Intervalle

Q
Intervalle eft banni de
I

17 A:
,

4 or
pratique feulement dans
le

Harmonie

&

Chant.

Quinte.

Accord qui porte Is nom de Quarte ou Quarte r Quelques-uns 1 appelleat Accord de Onzieme c eft celui ou fous un Accord de Septieme on fuppofe a la Bafle un cinquieme Son,
II

a un

une Quinte au-deffous du Fondamental

Quinte
,

car alors ce Fondamental

le

fait

&

fa

Septieme
s

fait

Onzieme avec

Son

fuppofe.

Voyez
un

SUPPOSITION, ) Un autre Accord

cord
fenfible

dont

la

diffonnance

appelle Quarte fuperflue ou Triton. eft portee a la BafTe

(

C eft
:

Ac

car alors la

Note

fenfible fait

Triton fur cette ditfbnnance.

Voyez ACCORD.)
j

Deux Quartes juftes de fuite font permifes en compofition par Mouvement femblable, pourvu qu on y ajoute la Sixte
:

meme

mais ce

font des paflages dont on ne doit pas abufer mentale n autorife extremement.
pas

&

que

la

BafTe-fonda-

QUARTER,
que par Quintes

v. n.

C etoit
le

chez nos anciens Muficiens

appelloient aulU par un
,

une maQuartes

niere de proceder dans

:

Dechant ou Contrepoint
ils

plir.ot par

c etoit ce qu
le

mot Latin
Septieme.

plus barbare encore que

Francois

Diatefferonare.
la

QUAT O RZ
Cet Intervalle

I
s

M E.

/. /.

Re plique ou Odave de
,

parce qu il faut former quatorze Sons pour paffer diatoniquement d un de fes termes a Tautre.
appelle Quatoriilme

Q U A T U O R.

aux morceaux de /. m. C eft le nom qu on donne Mufique vocale ou inftrumentale qui font a quatre Parties recitantes. II n y a point de vrais Quatuor, ou ils ne valent ( Voyez PARTIES.) rien. II faut que dans un bon Quatuor les Parties foient prefque toun y a que deux Par jours alternatives , parce que dans tout Accord il ties tout au plus qui fatfent Chant que 1 oreille puifle diftinguer a

&

la fois

point

deux autres ne font qu un pur remphffage mettre de rempliffage dans un Quatuor.

;

les

&
&

on ne

doit

QUEUE.

/. /.

On

diftingue dans les

Notes

la tete

la

Queue.

La

tcte eft le corps

meme
Dans

de

laire qui tient a la tete

&
le

Note la Queue eft ce trait perpendicuqui monte ou defcend indifferemment a t ra

la
;

vers la Porte e.

Plain-Chant

la

plupart des Notes n ont pas

ee

Q
de Queue
hes
;

17

I.

point. Autrefois

Mufique il n y a que la Ronde qui n en ait eve ou Quarre- n en avoir pas non plu?;mais a diftinguer les valeurs difre rentes pofmons de la Queue fervoitn;.
mais dans
la

la

des ^litres Notes

&
1

fur-tout de la Plique.

Voyez PLI^UL.)

Aujourd hui
leur c uree
;

la

elle

Queue ajoutee aux Notes du Plain-Chant prolonge abiege., au con rraire, dans la Mufique puifqa une
,

Blanche ne vaut que

la

moitie d un. Ronde.

QU NQU
I

E. /.

777.

Norn qu on donne aux morceaux de Mufique

,

VJcale ou inftrumentale qai font a cinq Parties reci arres. Puitqu il n y a pas de vrai Qrati or a plus forte r-ifon n y a r-il pas de veri table Quinque, L un & 1 autre de ces nuts f quoiq.ie pailes de la Lan^ue

Latine danj

la

Fran^oife
f.

fe

prononcent

comme

en

Lc.tin.

QU

NT

E. f.

La feconde
eft

des Confonnances dans Tordre de leur

parfjite.
(

generation.

La
)

Quint e

une Confonnance
eft

Voyez CONcompofee de

SONNANCE.

Son rapport
,

de

233.

Elle

eft

arrivant au cinquieme Son, d ou lai quarre D.jie s diatoniques v::nt le no in de Quinte. Son Intervalle eft de trois Ions & demi ;
fi.v )ir ,

deux Ions majeurs

un Ton m.neur

&

un (cmi

To

niajeur.

La Quinte peut s alterer de deux manieres ; favoir en diminuant fon Intervalle d un lemi-Ton , & alors elle s appelle FauJJe-Quinte * & devroit s appeller Quinte - diminuc e ; ou en augmentant d un fe mi,

Ton

le

meme
la
,

forte que

feulement

alors elle s appelle Quinte-fuperflue. De Intervalle & la FauJje-Quime trois Quinte-fuperflue a quatre Tons comme le Triton, dont elle ne dirTere dans nos iyftcmes
,

&

que par
II

le

nombre

des Degr.es.

(Voyez FAUSSE-QUINTE.)
,

y a deux Accords qui portent le nom de Quinte ; favoir TAccord de Quinte r Sixte, qu on appelle auili grande-Sixte ouSixte-ajoilTe c
,

&
,

Accord de

Quinte-fuperflue.

Le premier de ces deux Accords fe confidcre en deux favoir comme un Renverfement de Accord de Septieme
1

manieres
,

la

Tierce

du Son Fondamental etant portee au grave c eft Accord de gran Sixte j ( Voyez SIXTE. ) ou bien comme un Accord direct done
;
J

Q U
le

I
&
)
I

403
c eft alors
1

Son Fondamental
(

ajoutee.

Voyez
fe

eft au grave DOUBLE -EMPLUI.

,

Accord de

Sixte-

Le
ois
,

fecond

coniiceie auffi de deux manieres

une par

les

Fran-

ilarmjnie Fran9oife la QuinteAccoid dominant en Mode mineur au-deiTous duquel fuperflue eft on fait enrendre la Mcdiancc fait Quint*- fuptrflue avec la Note
1

au-re par les Italiens.

i

Dans

qui

fenfible.

Dans

Harmonie

Italienne

la

tique q L.e fur la

Tonique en Mode majeur

,

Quinte -fupcrflue ne fe pra fa , lorfque par accident

,
,

Quinte

eft diefee

fdifaut alors

Tierce majeure

fur la

Mediante

&

par

confequent Quinte-fuperflut
qui paioic fortir

fur la
fe

Tonique.

Le

principe de cet Accord,

du Made,
(

trouvera dans rexpofition du Syfteme

de M. Tarcini.
11 eft

V^oycz SYSTEME.)
,

deiendu

en compofidon
entre les

de

faire

deux Quznte* de
:

fuite
1

par

mouvement femblable

memes

Parties

cela choqueroit

oreille

en formant une double Modulation.

pretend rendre raifon de cette regie par le defaut de Accords. II fe trompe. Premieremem on peut former ces deux Quintet & conferver la liaifon harmonique. Secondement *

M. Rameau

liaifon entre les

avec cette

liaifon,

les

ment ^

il

faudroit, par

le

deux Quintcs font encore mauvaifes. Troifiememcme principe, etendre cornme autrefois la
,
>

regie aux Tierces majeures

ce qui n eft pas

&
le

ne doit pas

etre.

II

n appartient pas a nos hypothefesde contrarier mais feulement d en rendre raifon.

,

jugementde /oieiiie,

IIarmonie , eft une Quints repute e jufte dans Quinte fauffe mais qui par la force de la Modulation fj trouve aifoiblie d un fe mi1
,

Ton

telle eft

ordinairement

la

Quinte de
rtta^ur.

Accord de Septieme
t-tiiAjuv

fur la

feconde Note du

Ton

en

Mode

La

fauffe-Quintc eft une dilTonnance qu

il

faut fauver

mais

la

Quinte-

faujje peu: paffer

pour Confonnance

&

etre traitce

comme

telle

quand

on compofe

a quatie Parties. (
eft aufli le

Voyez FAUSSE-QUINTE.)
en France a cette Partie

QUINTE,

nom qu on donne
la joue,

inftrumenrale de remp!illage qu en Italic on appelle Viola.

cette Partie a palle a
1

Le nom
e
ij

de

Inftrument qui

Ee

Q V
,Q U I N T E R.
v. n.
le

C etoit
ils

chez nos anciens Muficiens, une maniere

de proceder dans
Quartes.

De chant ou

C eft

ce qu

Contrepoint plutot par Quimes que par leur Latin , Diapentiffare. appelloient aufli dans
les regies

Muris

etend fort au long fur

convenables pour Quinter ou

Quarter a propos.

Q U I N Z I E M E, f. /. Intervalle de deux Odaves,

OCTAVE, )

Voyez DOUBLE;

RAN.
R.

40;

RANZ-DES-VACHES.
k

Air celebre parmi les Suiffes, que leurs jeunes Bouviers jouent fur la Cornemufe en gardant le betail dans les montagnes. Voyez PAir note PI. N. Voyez aufli i article
il

&

MUSIQUE ou

eft fait

RAVALEMENT.

mention des etranges

effets

de cet Air.

Clavier ou Syfteme a Ravalement J eft celui qui, au lieude feborner a Quatre Octaves comme le Clavier ordinaire, s etend a cinq, ajoiitant une Quinte au-deffous de Put d en bas
,

Le

.,

une Quarte au-defTus de Vut d en haut & embraifant ainfl cinq Odaves entre deux/z. Le mot Ravalement vient des Fadeurs d Orgue Sc de Clavecin J & il n yagueres que ceslnftrumens fur lelquels on puifTe
embraflTer cinq Octaves.

Les Inftrumens aigus pafTent

meme

rarement

Vut d en haut fans jouer faux, point de pafler I ut d en bas.

&

Accord

des BafTes ne leur permct

R E.

Syllabe par laquelle on

,

folfie fe

feconde Note de

la

Note, au naturel

cxprime par
dans laquelle
traits
1

la lettre

D.

Voyez D.

Gamme. Cette & GAMME. )

RECHERCHE././.
ou
d
fur le Clavecin
les
,

Efpecc de Prelude ou de Fantaifie fur 1 Orgue le Muficien affefte de rechercher & de

rafTemblcr

principaux

d Harmonie

&

de Chant qui viennent

fe fait

etre executes,
le

ou

qui vont

etre dans

un Concert. Cela

ordi,

nairement fur

Champ

fans preparation,

& demande
,

par confe quent

beaucoup d habilete. Les Italiens appellent encore Rtcherches ou Cadences ces Arbitrii eu Points d Orgue que le Chanteur fe donne la liberte de faire fur certaines Notes de fa Partie fufpendant la Mefure parcourant les di, ,

verfes Cordes du
idees de fon genie

Mode,

&

les

en fortant quelquefois , felon les routes de fon gofier tandis que tout 1 Accom,

& mcme
qu
il

pagnement

arrete jufqu a ce

lui

plaife

de

finir.

R^CIT.
On

generique de tout ce qui fe chante a Voix feule*. die, un Recit de BalTe, un Recit de Haute-Contre. Ce mot s a/.

m.

Nom

406
plique

R E
meme en
En in mot

C.

ce fens aux Inftrumens.

On

die

un Recit de Violon, de

Flute, de Haarbois.
Partie quelconque
neral
j
,

ou jouer feul une a la Symphonic en ge par oppofition au Chceur ou plufieurs chantent ou jouent la mcme Partie a runiflbn.
Reciter c eft chanter

&

On

&

dont toutes
!e

pent encore appeller Recit la Partie ou regne le Sujet p,ticipal , les autres ne font que rAccompagnement.^P a mis
l

dans

Didionnaire de TAcademie Franc,oife

les

Rlcits

m font point
u,i

ajfujettis

a la Mefure comme les Airs. Un Recit auroit par confequent Mefure. L Academie avec le Recitettif i

eft

fouvent

Air
le

&

elle

confondu

Recit

RECITANT.
feule

eft celle qui fe chante par une joue par un feul Inftrument; par oppofition aux Parties de Symphonic & de Chcear qui font executees a I UnifTon pac Concertans. ( Voyez RECIT.) plufieurs

Panic. Partie Re citante

Voix, ou

fe

RECITATION././.
RECITER.
)

Action de Reciter

la

Mufi que.

(Voyez

R^CITATI F./.

m. Difcours recite d un ton mufical

&

harmonieux.
parole, une
,

CTeft une maniere de

Chant qui approche beaucoup de

la

declamation en Mufique, dans laquelle b Muficien doit imlter autant qu il eftpoflible, Jes inflexions de voix du Declamateur. Ce Chant eft

nomme
qu on
s

Recitatifj parce

qu

il

applique a

la

narration, au recit,
a mis dans le
:

&

en
1

fert

dans

le
,

Dialogue dramatique.

On

Dichon-

naire de

Academie

citatifs qui

que le Re citatif doit etre debire il y a des Kedoivent etre debites, d autres qji doivent etre foutenus.

La perfection du Recitatif depend beaucoup du caraclere de la Languej melodieufe plus le Recitatif eft natuplus la Lan ^ue eft accentuee rel approche du vrai difcours: il n eft que Accent lute dans une

&

&

Langue vraiment muficale mais dans une Langue pefante , fourde & le Re citatif n eft que du chant fans accent des cris, de la Pfalrmdie; on n y reconnoit plus la parole. Ainfi le meillear Rfcitatif eft. celdi oii Ton chante le moms. Voila., ce me femble , le feul vrai principc tire de
;
,

Ja nature citatif,

la chafe, fur lequel on doive fe fonder pour juger du Kecomparer celui d une Langue a celui d unj autie. Chez les Grecs toute la Pje fie et.)it en R?-ifa:if, parce que la Lan gue cunt melodieufe, il fuffifjit d y ajouicr la Cadence du Metre &

de

&

R E
la
"Recitation

C.

407

pour cale ; d ou vient que ceux qui verdrtoient appelloient cela chanter. Get autres Langues, fair dire encore aux ufage.paffe ridiculement dans les Poeres je chuntt lorfqu ils ne font aucune forte de Chant. Les Grecs
,

foutenue

rertdre cette Recitation tout-a-fait mufi-

po.A uient chanter en

ter
;

parlant

mais chez nous

1

il

faut parler

ou chan
diftinction

on ne
qui

lauroit faire a la fois

uri

&

autre.

C eft

cette

me me

nous a rer.du

le

Re c it at if

neceflTaire.

La Mufique domine

trop dans nos Airs , la Poefie y eft prefque oubliee. Nos Drames lyriques iont trop chantes pour pouvoir 1 etre toujours. Un Opjra qui ne (eioit q^ une fuite d Airs ennuieroit plaque autant qu un feul Air

de

ro t; mais

II faut couper & feparer les Chants par de lapaque certe parole foit mo dihVe par la Mufique. Les ideesdoivent changer, mais la Langue doit refter la meme. Cet-te Landans le coursd iifle Piece, fdoit vouguc une fois donnee en changer moitie Francois moitie Allemand. Le paffage du difcours loir
ia

meme

etendue.
faut

il

parler

au Chant
reille

&
ils

la

il choque a la fob oreciproquement eft trop duparit vraifem olance deux mterlocuteurs doivent parler ou chan
,

&

ter

ne fauroient faire alternativsment

le

un

&

autre.

Or

le

R&ita~

tlf eft

moyen

d union du Chant
qui repofe
1

& de
:

la

parole; c eft lui qui fepare

&
tlf

diftingue les Airs;

oreille

etonnee de celui qui pre

enfin c efl a
1

cede

&. la difpofe a goiirer celui

eft

qui fuit
,

aide

du

Recita->

que ce qui n
fe

peut

que dialogue recit , narration dans le Drame , rendre fans fortir de ia ^angue donnee , & fans deplacer 1 e-

lo^uence des Airs.

On
foit

ne mefure point
,

caraclerife les Airs

le Recitatif en chantant. Cette gateroit la declamation recitative.

j

Mefure
i

qui
.,

C eft

Accent

grammatical

foit oratoire

qui doit feul

diriger la lenteur

ou

la

rapiditcdes Sons, de meme queleur elevation ou leur abbaifiement. Le Compofiteur , en notant le Recitatif , fur quelqu: Mefure determinee ,

n a en vue que de fixer

Chant.,

la

correfpondance de

la

BaiFe

continue
la
fe
j

&

du

&d indiquer

a-peu-preSj

comment on

des fyllabes, cadencer &. fcander les vers. jamais pour leur Recit-auf que de

marquer Les Italiens ne

a

doit

quantite

fervent

la^Iefure

quatre

Temi

mais

les

Francois entremelent

le

leur de toutes forces de Mefures.

48
Ces dernler^s arment
done

R
aufllla

Clefde toutes fortes de Tranfpofitions, tant pour le ce que ne font pas les Italians; Recitatif que pour les Airs, mais ils notent toujours le Recitatif au naturel : la quantite de Modu
lations

que

la

ils le chargent, & la promptitude des Transitions .,faifant Tranfpofition convenable a un Ton ne 1 eft plus a ceux dans

lefquels

on pafle,
le

&

rendroit

multiplieroit trop les Accidens fur les memes Notes. tres-difficile a Recitatif prefque impoflible a fuivre,

&

noter.

En effet, c eft dans le Recitatif qu on doit faire ufage des Tranfitions harmoniques les plus recherchees , des plus favantes Modula

&

tions.

Les Airs n

offrant

qu un fentiment
,

enfin dans quelque unite d expreflion

pofireur de

eloigner du
fi

Ton
,

, qu une image; renfermes ne perraettent guere au Comprincipal; & s il vouloit moduler beau-

coup dans un
entaffees,

&

court efpace il n offriroit que des Phrafes etranglees , qui n auroient ni liaifon ni gout ni Chant. Defaut tres, ,
rf

ordinaire dans la Mufique Fran9oife

& meme dans

,

TAllemande.
J

Mais dans

le Recitatif,
,

ou
on

les

varient a chaque inftant

expreflions doit
,

les

fentimens

les ide es

employer des Modulations egalepar leurs contextures

,

lement variees qui puufent reprefenter

ceffions exprimees par le difcours

les

fuc-

du Recitant. Les

inflexions de la

Voix

infinies

parlante ne font pas bornees aux Intervalles rnuficaux ; elles font impoflibles a determiner. Ne pouvant done les fixer avec

&

le Muficien, pour fuivre la une certaine precifion parole, doit au moins les imiter le plus qu il eft poflible &: afin de porter dans 1 ef1 idee des Intervalles & des Accens qu il ne peut prit des Auditeurs
, ,

exprimer en Notes

il a recours a des Tranfitions qui les fuppofent fi , 1 Intervalle du femi-Ton majeur au mineur lui eft nepar exemple , cefTaire , il ne le notera pas , il ne fauroit ; mais il vous en donnera Tide e a 1 aide d un paifage Enharmonique. Une marche de Bafie fuffit
,
;

fouvent pour changer toutes les idees & donner au Recitatif P Accent Pinflexion que 1 Acleur ne peut executer.

&

Au
tatif
il
,

refte

comme
la

il

importe que
,

Auditeur

foit attentif

au Reci
;

&:

non pas

a la Baffe

qui doit faire fon effet fans etre e coute e

fuit

de-la que

Ballc doit refter fur la

mcme Note

autant qu

il

1?
pofllble
;

C.

409

car c eft au
,

autre

Corde
,

qu

elle

moment qu elle change de Note & frappe une fe fait ecouter. Ces momens etant rares & bien
les

choifis

n ufent point

grands

effets

_,

ils

diftraifent

moins frequem-

qu il n entend que parler quoique PHarmonie agilTe continuelleme it fur fon oreille. Rien ne marque un ces BufTes perplus mauvais Redtatif que petuellement fautillantes qui courent de Croche en Croche apres
,
,

ment leSpectateur &le

la perfuafion laifTentplus aifement dans

font, fous la Melodie de la autre manicre de Melodie fort fort ennuyeufe. plate

la fucceiTjon

Harmonique,
favoir
,

&

Voix

une

&

Le

com-

pofiteur

doit

Note de
citatif

Balfe

&

varier fes Accords fur la meme prolonger n en changer qu au moment oil 1 inflexion du Re-

&

BafTe

devenanr plus vive re^oit plus d effet par ce changement de & empeche 1 Auditeur de le remarquer,
fervir

Le

Reritatif ne doit

qu

Her

la

contexture du

Drame

faire valoir les Airs, a preverur retourdillement que donfeparer neroit la continuity du grand bruit ; mais quelqu eloquent que foit le

&

Dialogue, quelqu energique

.ne doit durer

&

qu autant qu
le

il

eft

lavant que puide etre necefiaire a fon objet

le

le
;

Redtatif , il parce que ce

eft

point
eft

dans

Redtatif qu agit

charme de

la

Mufique

&

cependant que pour deployer ce charme qu eft inftitue J Opera. Or^ c eft en ceci qu eft le tort des Italians, qui, par 1 extreme longueur de leurs fcenes abufent du Redtatif. Quelque beau

que ce n

& que ce parce qu il dure trop pas pour entendre du Redtatif que Ton va a 1 Opera. Demofthene parlant tout le jour ennuieroit a la fin mais il ne s en fuivroit
qu
il

foit

en lui-mcme

il

ennuie

eft

pas de-la que Demofthene fut un Orateur ennuyeux. Ceux qui difent que les Italiens eux-memes trouvent leur Redtatif mauvais le difent
,

bien gratuitement
la
ils

Mufique dont

les

puifqu au contraire il n y a point de partie danj Connoifleurs faflent tant de cas 6c fur laquelle
fuffit

foient aufli difficiles. II

meme
,

fut-on mediocre dans toures

les

autres
le

d exceller dans cette feule partie, pour s elever che?. eux au

,

rang des plus

talife

illuftres

Artiftes

&

celebre Porpora ne

s eft

immorle

que par-la.
,

J ajoute que
la

quoiqu on ne cherche pas communement dans

energie d exprellion que dans
les

Re

meme

Airs

elie s

y trouvc

Fff

4 10

R E

C.
?
,

pourtant quelquefois ; & quand elle s y trouve elle y fait plus d effet que dans les Airs mcmes. II y a peu de bons Opera , oti quelque grand morceau de Recitatif n excite Padmiration des ConnoifTeuis & 1 in,

teret

dans tout
le

que

Spedacle ; 1 effet de ces morceaux montre afTez defaut qu on impute au genre n eft que dans la maniere de le
le
1

trairer.

M. Tartini rapporte avoir entendu en 1714,3 Opera d Ancone, un morceau de Recitatif d une feule ligne & fans autre Accompagnement que la BafTe faire un effet prodigieux non - feulement fur les
,

ProfefTeurs de
13

Art

.,

mais fur tous

les Speclateurs.

C etoit

dit-il

au commencement du troifieme Afte.

filence

3j

profond dans tout

le

chaque representation un Spedacle annongoit les approches de

les
1

3>

ce terrible morceau.
,

On

voyoit

vifages palir

on

fe

fentoit
:

M frilTonner
a>

&

Ton

fe

regardoit Tun

autre avec une forte d effroi

53

car ce n etoient ni des pleurs , ni des plaintes ; c etoit un certain. fentiment de rigueur apre &: dedaigneufe qui troubloit Tame , ferroit le cceur &: gla9oit le fang
.

II faut tranfcrire le palfage ori

,

ginal
eft

ces effets font

les

fi

peu connus

fur nos Theatres

que notreLangue
che ft raprefen-

peu exerce e a

exprimer.
del fccolo prefente

Vanno
citath o

quatordecimo
,

ml Dramma

tava in Ancona

vera ful principio ddC Atto ter^o una riga di Kenon accompagnato da aim ftromznti che dal Pajjb ; per cui ,
,

tanto in noi profeffori

quanta negli afcoltamisjideftava una

tal e tanta.

commo^ione
la.

di

animo

eke tutti fi guardavano in faccia Vim Faltro per

evident^

Ueffktto

mutations di colors, che Ji factva in ciafchzdu.no di ;io/ non era di pianto ( mi ricordo beniffimo che le parole crano di
e

fdegno ) ma. di un certo rigore bava animo. Tredeci volte Ji

I

freddo nel fangue

il

.,

che

di fatto tur-

recito

Dramma

fempre fegul Vefil

di che era fegno palpabile fetto ftejjo unirerfalmente ;

filen^io
,

fomvw

previo

con cui VUditorio tutto Ji apparccchiava a goderne Feffttto.

celui

RECITATIF ACCOMPAGN^eft
la

auquel

outre

Eaffe-continue

Accompagnement
du debit
,

on ajoute un Accompagnement de Violons. Get qui ne peut guere ctre fyllabique vu la rapidite
,

eft

ordinairement forme de longue^ Notes foutenues fur

R E
des Mefures entieres
,

C.

411
fur routes les Parties de
,

&

Ton

ecrit

pour cela

Symphonic

le mot fans Softenuto , principalement a la Bafle, qui cela, ne frapperoit que des coups fees de taches a chaque change-

&

ment de Note
alors filer

&

comme dans le Rccitatif ordinaire ; au lieu qu il faut foutenir les Sons felon toute la valeur des Notes. Quand
,

rAccompagnement
tatif,

eft

mefure

cela force de mefurer auili le Rsciforte

lequel alors fuit

&

accompagne en quelque

rAccompa-

gnement.

RECITATIF M E S U R
toires.

Tout
eft

Recitatif

ou Ton

fent quelqu autre

Ces deux mots font contradicMefure que celle des

vers n

plus

du

Recitatif.

change tout-d un-coup en Chant

lodic
;

Mais fouvent un Recitatif ordinaire fe & prend de la Mefure & de la Me

,

ce qui

fe
.,

marque en ecrivant

fur les Parties d

Tempo ou

a Battuta.

Ce

contrafte

prenans.

Dans

ce changement bien menage produit des effets furle cours d un Recitatif debite , une reflexion tendre
1

&

Accent mufical du Chant plus douces inflexions

plaintive prend

&
;

fe

developpe
,

inftant par

les

puis

coupee de
,

la

meme

maniere

par quelqu autre reflexion vive

&

impetueufe

elle s

interrompt brufparole. Ces

,

quement pour reprendre ceaux courts & mefure s

a Tinftant tout le debit

J

de

la

mor-

accompagnes, pour

ordinaire

de Flutes

&

de Cors de chafTe, ne font pas rares dans les grands RJcitatifs Italiens. On mefure encore le Recitatif lorfque 1 Accompagnement dont
,

oblige le Rtcitant charge etant chantant & mefure lui-meme d y conformer fon debit. C eft moins alors un Re citatif imfure que, comme je 1 ai dit plus haut un Recitatif accompagnant 1 Accompa-

on

le

gnement.

RECITATIF OBLIGE.
nelles
1

C eft

celui qui

entremele de Ritour-

&

de

traits
1

Orcheftre

de Symphonic , oblige pojr ainfi dire le Re citant un envers 1 autre, en forte qu ils doivent etre attenrifs

& &

attendre mutuellement. Ces paffages alternatifs de Recitatif de Melodie revetue de tout Te clat de rOrcheftre , font ce qu il y a de plus touchant, de plus ravifiant, de plus energique dans toute la

&

moderne.
pas

L Acleur
s

agite

Mufiqu-3 tranfporte d une paffion qui ne lai permet

s

de tout dire,

interrompt,

arrete,

fait

des reticences, durant

Fffij

E
lefquelles
1

Orcheftre parle pour lui ; &: ces filences, ainfi remplis, affeclent nfiniment plus 1 Auditeur que fi TActeur difoit lai-meme tout
la Mufiqje fait entendre. Jufqu ici a MufiqueFran9oife n a fgu aucun ufage du Re c it at if oblige. L on a tache d en donner quelque

ce que
faire

idee dans une fcene du Dei in de Village , & il paroit que le Public a trouve qu une fituation vive ainfi traitee en devenoit plus interefTante. Que ne feroit point le Re citatif oblige dansdes fcenes grandes & pathc,

riques,

C I T E R.
,

que

Ton en peut tirer ce parti dans un genre ruftique & badin? v a & C eft chanter ou jouer feul dans une Mufieft executer un Re cit. ( Voyez RECIT. )
fi
.
.

RECLAME./.

/.

C eft

dans

le

Plain- Chant

la

partie

du Repons

REDOUBLE,
&

que Ton reprend apres

le verfet.

(Voyez REPONS.)
,

adj. On appelle Intcrvalle redouble tout Intervalle fimple porte a Ton Oclave. Ainfi la Tieizieme compofee d une Sixte de I Odave , eft une Sixte redoubled , la Quinzicme , qui eft une

&

Oclave ajoutee a 1 Oclave, eft une Oclave redoubled. Quand au lieu d une Octave on en ajoute deux 1 Intervalle eft triple; quadruple,
,

quand on ajoute

trois

Oclaves.
le le

Tout
redouble.

Intervalle dont

nom

en palTe fept

nombre,

eft

tout au moins

Pour trouver
le refte fera le

rejettez fept autant de fois

fimple d un Intervalle redouble quelconque, que vous le pourrez du nom de cet Inter

valle, fept
.

&
il

nom

de

Intervalle fimple
eft

de treize

rejette

refte fix; ainfi la

Treizieme
il

une Sixte

redoubled.

De

quinze
eft

otez deux fois fept ou quatorze,

refte

un

ainfi la

Quinzieme

un

UnifTon triple, ou une Oclave redoubled.

Reciproquement^ pour redoubler un Intervalle fimple qudconque; y fept & vous aurez le nom du mme Intervalle redouble. Pour tripler un Intervalle fimple ajoutez-y quatorze , &c. ( Voyei
ajoutez
,
,

INTERVALLE.

R D U C T I ON././.
Ce terme, non
que dans
les
le

Suite de

Notes defcendant diatoniquement.

n
eft

plus que fon oppofe, Deduction,

guere en ufage

Plain-Chant.

REFRAIN.
memes
to is.

Terminaifon de tous

les

paroles

&

par

le

meme Chant

Couplets d une Chanfon par , qui fe dit ordinairemeni

deux

REG.
REGLE DE
prqni ere
la ibis

413
public e
la

OCTAVE.
le fieur

Formule harmonique

par

Delaire en
la

1700,

laquelle

determine, fur
a cliaque

marchc diatonique de

Bafle

Accord convenable

de-

gre du

Ton,

tarn en

Mode

majeur qu en

Mode

rruneur,

&

tant en

montane qu en defcendant. Ontrou\e, PL L. Fig. 6

cette formule chiffree fur

Octave da

Mode

majeur

&: Fig. 7. fur

TOftave du Mode mineur.

.,

Pourvu que le Ton foit bien determine on ne fe trompera pas en accompagnant fur cette Regie tant que Auteur fera refte dans 1 Harmonie fimple & naturelle que comporte le Mode. S il fore de cette c eft fimplicite par des Accords par flippofition ou d autres licences a lui d en avertir par des Chilfres convenables ; ce qii il doit faire aufii
1
>

a chaque changement
doit
s
s

de

Ton
la

mais tout cc qui a

,

cft

point

cliiffre

cette Rtgle doic Regie de lOflave etudier fur la BafTe-fondamentale pour en bien comprendre le fens. II eft cependant facheux qu une formule deftinee a la pratique des

accompagner felon

&

Regies

elementaires de

Harmonie

confienne une faute contre ces

memes

Ragles ; c eft apprendre de bonne heure aux commengans a tranfgreflet les loix qu on leur donne. Cette faute eft dans 1 Accompagne-

ment de
tale

la

fixieme
line

Note dont
s

Accord

chiffre

d un 6 , peche concre
la

les regies; car

y trouve aucune liaifon, & defcend diatoniquement d un Accord parfait

;
,

Baffe-

fondamen-

fur

un autre Accord

parfait

licence trop grande pour pouvoir faire Re git. en ajoutant une Septieme a pourroit faire qu il y eut liaifon Accord parfait de la Dominance ; mais alors cette devenuj

On

Odave

fur la
,

Note

fuivante

ne feroit point fauvee

Septieme & la Baffe-fon,

damentale

defcendant diatoniquement fur un Accord parfait

feroit
aufli

apres

un Accord de Septieme,

une marcheentierement intolerable.

On

pourroit
la

donner

a cette fixieme

Sixte, dont

Quarte

feroit liaifon;

Note 1 Accord de petite mais ce feroit fondamentalemenc

la

un Accord de Septieme avec Tierce mineure, ou

feroit

Diifonnance ne
(

pas preparee
)

ce qui

eft

encore contre

les

Regies.

Voyez
,

PRHPARER.

On

Quarte fur cette fixieme pourroit chiffrer Sixte

Note

&

Ce

4*4
feroit alors
I

R E
Aecord
parfait de la

G.
je doute que mal entendu que
,

Seconde rmais
aufli

les

Mufi;

ciens

approuvaflent un Renverfement
I

celui-la

Renverfcment que
eloigne trop
1

oreille

n adopte point

&

fur

un Accord qui
en
lui

idee de la Modulation principale.

I

On
la

pourroit changer

Aecord de
la

la

Dominante

donnant

Sixte-Quarte au lieu de

Septicme,
qui fuit
;

&

alors la Sixte fimple iroit

mais la Sixte-Quarte iroit tresn y fut fuivie de Accord parfait on de la Septieme ; ce qui rameneroit la difficulte. Une R2gle qui fert non-feulement dans la pratique mais de modele pour la pratique ,

tres-bien fur la fixieme

fur la

Note

mal

Dominante,

moins qu

elle

ne doit point
I

fe tirer

de ces combinaifons
,

oreille;

&

chaque Note

furtout la

Dominante

theoriques rejettees par y doit porter Ton

,

Accord propre,
vaifes,

lorfqu elle peuten avoir un.

Je tiens done pour une cKofe certaine, que nos Regies font mauou que TAccord de Sixte ^ dont on Accompagne la fixieme
,

Note en montant

eft

une faute qu on doit corriger

&

que pour

Accom-

pagner regulierement cette Note jcomme il convient dans une forrrule., il n y a qu un leul Accord a lui donner favoir celui de Septieme non une Septieme fondamentale qui, ne pouvant dans cette marche fe
,
;

fauver que d une autre Septieme, feroit une faute; mais une Septieme renverfee d un Accord de Sixte-ajoutee fur la Tonique. Il eft clair

Accoid de la Tonique eft le feul qu on puiile inferer reguliere & le entre I Aecord parfait ou de Septieme fur la Dominante meme Accord fur la Note fenfible qui fuit immediatement. Je fouhaite
que
1

ment

R^GLER LE

que les gens de Art trouvent cette correction bonne j je fuis fur an moins qu ils la trouveront rcgulicre. PAPIER. Ceft marquer fur un papier blanc les
I

RGLEUR.
eft trop noire.

Porte es pour y noter

/.

la Mufiquc. ( Voyez PAPIER REGL. m. Ouvrier qui fait profeflion de re gler

les

papiers

R^GLURE.

de Mufique. (Voyez COPISTE.) /. /. Mania e dont

II

eft

regie

le

papier.

Cette
nette.

Rcglure

y
)

a plaifir de Noter fur unz Reglun bien

(Voyez

PAPIER REGLE.

RELATION././.

Rapport qu ont entr eux

les

deux Sons qui for-

R E M.
,
1

415
;

ment un Intervalle, confidere parle genre de cet Intervalle. La Rela tion eft jujle quand Intervalle eft jufte, majeur ou mineur elle eft quand il eft fuperflu ou diminue. ( Voyez INTERVALLE. ) faiifle Par mi lesfaujjes Relations on ne confidere comme telles dans Har,

>

monie
n en
eft

que

celles
le

dont
,

les

Mode. Ainfi
eft

Triton

deux Sons ne peuvent entrer dans le meme qui dans la Melodic eft une faufjc Relation ,

une dans I Harmonie que lorfqu un des deux Sons qui le forment., une Corde etrangere au Mode. La Quarte diminuee, quoique banI

nie de

Harmonie n
,

diminuee
I

&

Harmonie

Relation. Les Octaves eft pas toujours unefaujje des Incervalles bannis de fuperflue, etant non-feulement mais impraticables dans le meme Mode , font toujours de ,

faujfcs Relations. Il en eft de

meme

des Tierces

&

des Sixtes diminuees

non dans Harmonie. On peut pourtant les y fa ire entendre pourru ou un des deux Sons qui forment lafauffe Relation,- ne foit admis que commc Note de gout, & non comme partie conftitutive de Accord.
I
,

derniere foit admife aujourd hui. Autrefois les faujjes Relations etoient toutes defendues. elles font prefque toutes permifes dans la Melodic , mais
fuperflues
,

&

quoique

la

A prefent

On
font

appelle encore Relation enharm&nique , entre deux Cordes qui a un Ton d Intervalle , le rapport qui fe trouve entre le Diefe

de

infcrieure
la

&

le

Be mol de
1

la

Superieure.

C eft

par

le

Tempera

meme touche fur Orgue & fur le Clavecin; mais en rigueur ce n eft pas le meme Son & y a entr eux un Intervalle enharmonique, (Voyez ENHARMONIQUE.) E M I S S E. adj. Les Sons Remiffes font ceux qui one pen de force
ment,
,

il

ceux qui etant fort graves ne peuvent etre rendus que par des Cordes extremement laches, ni enrendus que de fort pres. Remiffe eft Toppofe tflntenfe, & il y a cette difference entre RemiJJe & IM ou foible , de meme qu entre Intenfi & hc.ut oufort, que has & haut fe difent de la
fenfation que
le

Son porte
la

oreille
le

au lieu qu

I/zre/z/e

&

RemiJJe

fe

rapportent plutot a

caufe qui

produit.

RENFORCER.
foit fur

v.

a.pris en fens neutre.

Fort, ou du Fort au tres-Fort,

dation continue en renflant

&

C eft pafler duD.ow.rau non tout d un coup, mais par une gra augmentant les Sons foit far une Tenue
,
,

unefuire de Notes, jufqu a ce qu ayant attcint ccib qui

fe:: d-j

REN.
terme au Renforct
indiquent
le
le
,

on reprenne enfuite

le

jeu ordinaire.
le

Les
,

Italiens

Renforce dans leur Mufique par

mot

Crefcendo

ou pan
de

mot RinfoT\ando indifferemment.

t

RENTREE. f.f
filence, dans

Retour du
,

fujet, furtout apres quelques Paufes

REN VERSE.
(

une Fugue

En

fait

une Imitation, oudans quelque autre Deflein. d Intervalles Renverfi eft oppofe a Dirett.
,
1

(Veyez DIRECT.) Et en
Voyez FONDAMENTAL.
les

fait
)

d Accords,

ileft

oppofe a Fondamental.

RENVERSEMENT.
qui compofent
:

/.
,

m.

Changement d ordre dans

dans
les

les

Sons

compofent 1 Harmonie ce qai fe fait en fubftituant a La Baife par des Octaves , les Sons qui doivent etre au BefTus ou aux extremites ceux qui doivent
Parties qui
, ,

Accords

&

occuper

le

milieu;

&

reciproquement.

II eft certain

naturel

q ji
le

eft

que dans tout Accord il y a un ordre fondamental celui de la generation de 1 Accord mcme mais
:

&
les

la variete

le beau Chant, le gout, 1 expreflion rapprochement de 1 Harmonie, obligent fouvent le Compofiteur de changer cet ordre en renverfant les Accords, & par con-

circonftances d une fuccefllon,

,

fequent

la

difpofition des Parties.

trois chofes peuvent etre ordonnees en fix manieres, & quaen vingt-quatre manieres il femble d abord qu un Accord un Accord difparfait devroit etre fufceptible de fix Rcnverfemens , & fonnant de vingt-quatre ; puifque celui-ci eft compofe de quatre Sons,

Comme

tre chofes

1 autre de trois, & que \eRenverfcment ne confifte qu en des tranfpoCtionsd Odaves. Mais il fautobferver que dans I llarmonle on necompte

point pour

des
,

Renverfemens toutes
tant que
le

les

difpofidons

differentes

des

au grave. Aind ces 1 Accord & ut fel mi ne font pris parfait ut mi fol que pour un meme Renverfemcm & ne portent qu un mcme nom; ce 1 a qua qui reduit a trois tous hs Renverfemens de Accord parfait, &

Sons fuperieurs deux ordres de

meme Son demeure

,

tre tous

femem q.i il entre de des memes Sons ne

Toutes
les fois

ceux de TAccord diiTonnant; c eft-a-dire, differens Sons dans TAccord

font
ici

a autant
:

dc Denver-

car les

Re pliques

compreespour
la

rien.
fe fait

done que

Bafle-fondamentale

entendre dans
la

REN.
la Partie la plus
, , ,

417

grave, ou ii la Bafle-fondamentale eft retranchee , toutes les fois que 1 ordre naturel eft garde dans les Accords 1 IIarmonie eft directe. DCS que cet ordre eft change ou que les Sons fonda-

mentaux
Partie
,

fans

etre au
eft

grave,
renverfee.

fe

font entendre clans

1

qu^lque aurre
,

Harmonie

Son fondamental

1 Iiarmonie, quund tranfpofe ; le DefTus ou quelque aurre Partie marche comnie devroit taire la Bade.

eft

Renrcrfcmcnt de Rcnrcrfcmcnt de

Accord

quand

le

Partout ou un Accord direct fera bien place fes Renver.tmms fsront bien place s aufli, quant a Harmonie ; car c eft toujours la meme fucceflion fondamentale. Ainfi a chaque Note de Baffe-fondamentale, on eft maitre de difpofer 1 Accord a fa volonte par confequent de faire a tout moment des Renverfetnens dirFerens ; pourvu qu on ne
, 1
,

&

change point

la fucceflion reguliere & fondamentale, que les DiiTonnances foient toujours pre parees & fauvees par les Parties qui les font entendre, que la Note fenfible nionte toujours, &: qu on evite les fau fles Relations trop dures dans une meme Partie. Voila la Clef de ces

differences myfterieufes que mettentles Compofiteursentre les

Accords

ou

le

DefTus fyncope

6c

ceux ou

la

BafTe doit fyncoper

:

comme

c eft que dans parexemple, entre la Neuvieme & la Seconde premiers 1 Accord eft direct & la DifTonnance dans leDeflus; dans

les

les

autres

Accord

eft renverfe

& la
le
,

DifTonnance
il

eft a la BafTe.

A
pour

egard des Accords par fuppoiition,

Renverfer.
a
I

faut plus de precautions

les

Comme

ment etranger

Harmonie

Son qu on ajouteala BaiTe eft ent.erefouventil n y eft fouflrert qu a caufe de

fon grand eloignement des autres Sons , qui rend la DiiTonnance moins dure. Que fi ce Son ajoute vient a etre tranfpofe dans les Parties fuperieures, comme il eft quelquefois ; fi cette tranfpofition n eft faiteavec
1

beaucoup d

art

elle

y peut produire un tres-mauvais

les

effet

& jamais

cela ne fauroit fe pratiquer heureufement fans retrancher quelque autre

Son de TAccord, Voyez au mot Accord

retranchemens.

cas

&

le

choix de ccs

de Tart

I/intelligence parfaite du Renverfement ne depend que de Te tude &: du gou: ; il y choix eft autre chofe; il faut de 1 oreiile ; le

&

faut de Texperiencc des etfets divers

& quoique

le clioix

du

4 l8
mem
foit indifferent
flee

jR
le

2V.
1

pour Harmonie, il ne i eft pas pour 1 expreffion. Il eft certain que la Bade fondamentale eft faite ur foutenir 1 Harmonie regnsr au-d:(Tous d elle. Toutes les fois

fond de

&

qu on renverfe 1 Harmonie on doit avoir de bonnes raifons pour cela ; fans quoi Ton tombera dans le defaut de nos Mufiques recentes oil les DefTus chantent quelquefois comme des
1

done qu on change

ordre

& &

BafTes,
renverfe
bli
,

&

les

Batfes toujours
,

comme

des DefTus

ou tout

eft
1

confus

mal ordonne
1

fans autre raifon

que de pervertir

ordre eta-

&

de gater
1

Harmonie.
le

Sur
tant

Orgue

&

Clavecin

les

divers Renverfemens d un
,

Accord

au-

qu une

feule

main peut

les faire

appellent faces.
^

(Voyez FACE.}
au,

RENVO

I. /.

m. Signe
,

figure a volonte

place

communement
eft le

defTus de la Porte e

lequel correfpondant a un autre figne femblable

oii eft le

marque qu

il

faut

fecond, retourner ou
le

premier

&

de-la fuivre jafqu a ce qu

on trouve
/. /.

REPERCUSSION.
C eft

Voyez POINT. ) Repetition frequente des memes Sons.

Point
final. (

ce qui arrive dans toute Modulation bien

celles qui

determinee

ou

les

compofent la Triade harmonique, doivent etre rebattues plus fouvent qu aucune des autres. Entre les trois Cordes de cette Triade, les deux extremes, c eft-a-dire la Finale & la Dominante, qui font proprement la repercuflion du Ton, doivent
,

Cordes edentielles du Mode,

etre plus fouvent rebattues

qje

celle

du milieu qui n

eft

que

la

reper-

cuffion

du Mode. (Voyez

TON & MODE.)

REPETITION.
pour
puillent prevoir

d une Piece /. /. Ellai que Ton fait en particulier de Mufique que Ton veut exe cuter en public. Les Repetitions font nes afTurer que les copies font exa&es, pour que le? Acleurs ceflaires
leurs Parties,

pour qu

ils

fe

concertent

&

s*accordent

pour done ellepeut avoir befoin.

bien enfemble, pour qu ils faifiilent Tefprit de 1 ouvrage &: rendent fidclement ce qu ils out a exprimer. Les Repetitions fervent au Compofifaire les changemens 1 efFet de fa Piece, & teur meme juger de

P
qu

LIQU
(

Offtfve.
aufli

pelle

Ce terrae en Mufique fignifie la mcme chofe OCTAVE. ) Quelquefois en compofition Ton apVoyez meme Note dans deux Parties Repli^uc rUtiiflbn de la
E. /./.
, ,

REP.
difTerentes.
II

419
(

y
a

a neceiTairement des Repliques a chaque

plus de quatre Parties.

toute Mufique

Accord dans Voyez UNISSON. )

Efpece d Antienne redoublee qu on chante dans & TEglife Romaine apres les legons de Marines ou les Capitules qui finit en maniere de Rondeau par une Reprife appelle e Reclame.
/.

EP

O N S.

m.

Le Chant du
ordinaire
celle
faire
il
,

fans fonir
le

qu exige que
le

Repons doit etre plus orne que celui d une Antienne paurtant d une Melodic male & grave , ni de Mode qj on a choifi. II n eft cependant pas necef-

fuffit

Verfet d un Repons fe termine par la Note finale du que cette Finale termine le Repons mcme.

Mode

O NS

E. f. f.
,

eft

dans une Fugue

la rentree
;

du

fujet

par une
eft

autre Partie

apres que

la

premiere
,

a fait entendre

mais c

fur-

tout dans une Contre- Fugue

vient d entendre,
(

la

rentree du fujet renverfede celui qu

,

on

Voyez FUGUE
fe

CONTRE-FUGUE.
,

RE

S. /.
le

m.

C eft

minaifon

Chant

la terminaifon de la fur laquelle terphrafe repofe plus ou moins parfaitement. Le Repos ne

:

fi la Cadence eft evitee, peut s etablir que par une Cadence pleine il ne peut y avoir de vrai Repos , car il eft impofllble a Toreille de fe repofer fur une DiHonnance. On voit par-la qu il y a precifement

autant d efpsces de Repos que de fortes de Cadences pleines ( Voyez CADENCE.) & ces diffe rens Repos produifent dans la Mufique 1 effet
;

de

la ponftuation dans le difcours. Quelques-uns confondent mal-a-propos

les

Repos avec
fe

les

Silences

quoique ces chofes foient

fort diffe renres.

(Voyez SILENCE.)
,

REPRISE././.
fois
,

Toute
deux

Partie d un
,

Air

laquelle

repece
fens

deux

fans etre ecrite

la

fois

appelle Reprife.

CVft en ce

premiere Reprife d une Ouverture eft grave * & la Ton n entend par Reprife que la feconde Partie d un Air. On dit ainfi que la Reprife du joli Menuet de Dardanus ne
dit

que

qu on feconde

gaie. Quelquefois aufii

Rondeau
Dans

vaut rien du tout. Enfin Reprife qui fouvent en a trois

ne repcte que
la

eft
,

encore chac.:ne des Parties d

quelquefois davantage
,

-n

&

dont on

la

premiere.
sppelle Reprife un figne qui
1

Note on

marque que Ton doit

la

icpeter la Partie de

Air qui

le

precede

ce qui evite

peine de la
ij

gS

E
norer deux
la petite.
fois.

P.
a

, la grande & ltalicm; par una double barre perpendiculaire avec deux ou points ei dehors dj cruque cote a la Frangoife par deux barres perpendiculaires u;i peu plus ecartees, qui traverfent toure la Porte e, & entre lefquelles on infere un point dans

En

ce fens

on diftingue deux Riprifes

I

La grand?

Keprj/e fe figure

mais cette feconde maniere s aboli: peu-a-peu; car chaque efpace ne pouvant imiter tout-a-fait la Mufique Ita ienne nous en prenons du
:

rnoins
le

les

mots

&

les fignes

comme

ces jeunes gens qui croient prendre

ftyle

de

M.

de Voltaire en fuivant fon orthographe.

&c a
fois
,

Cetre Reprife, ainfj poncluee a droite nairement qu il faut recommencer deux

gauche

marque ordi

tant la Partie qui pre

cede que

celle qui fuit

c eft
,

le milieu des PafTepieds

pourquoi on la trouve ordinairement veis Menuets Gavottes Sec.

,
,

Reprife a feulement des points a fa gauche , c eft pour la repetition de ce qui precede., lorfqu elle a des points a fa droite, c eft pour la repetition de ce qui fuit. II feroit du moins a fouhaiter que

Loifque

la

&

certe convention, adoptee par quelques-uns, fun tout-a-fait etablie

cat

elk

me

paioit fort
Reprifes.

commode. Voyez

PL

L. Fig.

8. ) la figure

de ces

diffc rentes

Reprife eft, lorfqu apres une grande Reprife on recom mence encore quelqu.s-unes des dernieres Mefures avant de finir. II n y a point de {ignes particuliers pour la petite Reprife mais on fe fert ordinairement de quelque figne de Renvoi figure au-defTus de la
petite
,

La

Portee.

(Voyez RENVOI.)
obferver que ceux qui notent correctement ont toujours. Note d une Reprife fe rapporte exaclement pour
,

II faut

foin qje la derniere

la

Mefure

&

a celle
la

qui

commence
fuit
,

la

meme

Reprife.

&

celle

qui
le
la

quand il y en a une. Que fi rapport de ces Notes ne remplit pas exactement la Mefure ; apres Note qui termine une Reprije * on ajoute deux ou trois Notes
Reprife qui
ctre
il

commence

de ce qui doit
indique

recommence
faut remplir

jufqu a ce qu
la

on
,

ait

fuffifamment
a la fia

comment
puis la

Mefure.
la

Or

comme

d une premiere
prendre
,

Pavtie

premiere Partie a refeconde Partie a commencer J & que cela ne fe fait

;

on a premierement

pas toujours dans des Terns ou parties de Terns femblables

on

eft

RES.
fouvent oblige de
noter,

421
Finale do
la

premiere Reprife ; la 1 une avant le prem cre figne de Reprife avec les premieres Notes de Partie ; 1 autre apres le mcme figne pour commencer la feconde Partie.

djux

fois la

Alors on

trace

Fina

e jufqu a fa repetition
,

un demi-cercle ou chapeau depuis cette premier a la feconde fois il faut pour marquer qu
,

palter

comme

nul

tout ce qui eft compris foas

le

demi-cercle. II

m eft

claire , impoflible de rendre cette explication pluscoarte, plas ni plus exacte ; mais la figure p de la Planche L fuifira pour la fake en

RESONNANCE.
par
les

tendre parfaitement.

/. /.

Son Prolongement ou reflexion du

foit

vibrations continues des Cordes d un Inftrument, foit par les dans parois d un corps fonore , foit par la collidon de 1 air renferme

un Inftrument a vent. ( Voyez SON, MUSIQUE, INSTRUMENT.) Les voutes elliptiques & paraboliqaes refonnent c eft-a-dire re,
,

flcchiflent le

Son.

V oyez
,

ECHO.
,

)
,

Selon
palais
,

M. Dodart
,

le

nez

la

bouche

ni

fes

parties

commc b

langue les dents , les levres ne contribuent en rien aa Ton de la Voix; mais leur etfet eft bien grand pour la Refonnance. ( Voyez Voix.) Un exemple bien fenfible de cela fe tire d un Inftrument d acieu
la

appelle
les

Trompe

de

Beam
les

ou Guimbarde
fur la

lequel
,

* (i

on

le

tient

avec
;

doigts
fi

&

qu on frappe
ferrant plus

languette

ne rendra aucun Son

mais

le

tenant entre

dents on frappe de

meme

il

rendra un
,

Son
fur-

qu on varie en
tout dans

ou moins,
tels

& qu on
que
la le

entend d affez lain

le bas.

Dans

les
le
,

Inftrumens a Cordes,
le

Clavecin,
;

le

Violon,

le

Violonce

Son

vient uniquement de

Ccrde

mais

la

Refonnance

depend de

la caiflTe

de

Inftrument,

RESSERRER
ties les

unes des autres dans

Ainfi pour reilerrer il faut renverfer ainfi ut mi fol

C eft rapprocher les Par moindres Intervalles qu il eft pollible, cet Accord ut fol mi qui une Dixicmc,
L
les
,

HARMONIE.
,

comprend

&

alors

il

ne comprend qa une Quince.

c

(Voyez ACCORD, RENVERSEMENT.

)
,

RE

T E R.
la

n. Re/?er fur
,

une fyllabe
fait

eft la

prolonger plus qur

j

n exige

Profodie

comme on

fous les Roulades

&

Reflet

R H
une Note, c
fenciment de
eft
la

Y.
la

y
f.

faire

une Tenue, ou
foit oublie.
,

prolonger jufqu a ce que

le

Mefure
777.

R II Y T H M E.
la la

C eft

dans

fa definition la

plus generate

portion qu ont entr

difference du

elles les parties

d un

meme

tout.

mouvement
la

longueur ou de

qui refdte de brievete des Terns.

la viteffe

la pro en Mufique, ou de la lenteur, de

,

eft

Rhythme
vement ou de
foit

Ariftide Quintilien divife le Rhythme en trois efpeces des corps immobiles, lequel refulte de la
jufte
,

favoir

le

proportion de

leurs Parties

local

comme dans une ftatue comme dans la Danfe

,

bien faite
la

le Rhythms du Mou demarche bien compofe e les

; ,

attitudes des
la

Pantomimes

duree relative

Rhythme des Mouvemens de la Voix des Sons, dans une telle proportion, que,
le

&

qu on frappe toujours
a
1

la

meme Corde,

foit

qu on varie

les

Sons

du grave
effets

aigu

Ton
la

faffe

toujours refulter de leur fucceflion des

la quantite.
ici.

agreables par
eft la feule

duree
j

&

Cette dernieie efpece de

Rhythme

dont

ai a parler

Le R
le

-ythme applique a la
le

ou du Chant. Dans

nombre & 1 dans la Poe fie

Voix peut encore s entendre de la parole c eft du R:ythme que naiifent premier fens Harmonie dans l loquence ; la Mefure & la cadence
,

dans
,

le

fecond

le

Rhythme

applique proprement a
(

la valeur des

Notes

& s appelle aujourd hui

Me/ure.
fe

Voyez MESURE.)
j

C eft

encore a cette feconde acception que doit a dire ici fur le Rhythme des Anciens.

borner ce que

ai

Comme les fyllabes

de

la

Langue Grecque avoient une

quantite
3

& des
&

valeurs plus fenfibles, plus determinees que celles de notre Langue que les vers qu on chantoit etoient compofes d un certain nombre de pieds

nees

que formoient ces fyllabes longues ou bieves , differemment combile Rhythme du Chant fuivoit regulierement la marche de ces pieds
,
,

n en etoit proprement que expreflion. II fe divifok, ainfi qu eux autre leve 1 on en comptoit trois Genres, un frappe en deux Terns meme quatre & plus felon les divers rapports de ces Terns. Ces
1

&

ou le qu ils appelloient aufli Dadyliq ie le Double Trochaique Rhythme etoit divife en deux Terns egaux ou lambique dans lequel la duree de un des deux Terns etoit double
Genres
etoient
I

Egal

R H
de
celle
la

Y.
quails appelloient aufli

423
Pe onique
,

de

aune
1

le

Scfqui- alters

dont
de

duree de
2
;

un des deux Terns etoit a

VEpitrite
,

celle de
,

3 a

&

enrm
3

moins

ufite

ou

autre en rapport le rapport des deux

1

Terns etoit de

a 4.

Les Terns de
lenteur
,

ces

Rhythmes etoientfufceptibles de plus ou moins de

par un plus grand ou moindre nombre de fyllabes ou de Notes felon le Mouvement ; & dans ce fens , un Terns longues ou breves pouvoit recevoir juiqu a huit degres diffe rens de Mouvement par le
,

nombre des fyllabes qai le compofoient mais l.es deux Terns confervoient toujours entr eux le rapport determine par le Genre du
:

le Mouvement & la marche des fyllabes , , par confequent des Terns & du Rhythms qui en refultoit etoit fafcepcible d aca la volonte da Poete felon 1 exde ralentillement celeration
,

Rhythms. Outre cela

&

&

6c le caraclere des pailions qu il falioit exprimer. preflion des paroles Ainfi de ces deux moyens combines naiifoient des foules de modifica

tions poflibles dans le

mouvement d un mcme Rhythms

au-dega ou au-dela
les

qui n adefquelles

voient d autres bornes que celles

1

oreille n eft plus a portee

d appercevoir

proportions,

par rapport aux pieds qui entroient dans la Poede , Ce en trois autres Genres. Le Simple , qui n admettoit qu une partageoit forte de pieds ; le Compefi, qui refultoit de deux ou plufieurs efpeces

Le Rhythms

de pieds

&
,

Phythmes

le Mixte qui pouvoit egaux ou inegaux , felon

,

fe

refoudre en deux ou plufieurs

les diverfes

combinaifons dont

il

etoit fufceptible.

Une

autre fource de variete dans le

Rhythms
,

etoit la difference des

marches ou fuccefllons de ce
des difterens vers.

meme Rhythms

felon

entrelacemenc
;

Le Rhythms pouvoit
,

etre toujours

uniforme

c eft-

a-dire, fe battre a deux Terns toujours egaux,

Ilexametres Pentametres Adoiiiens

,

comme dans les vers Anapeftiques &c ou toujours

,

ou diverfifie c eft-ainegaux ^ comme dans les vers purs lambiques dire mcle de pieds egaux & d inegaux , comme dans les Scazons les Choriambiques, &*c. Mais dans tousces casles Rhythmes, meme lembla:
,
,

bles

ou egaux, pouvoient comme

,

je

ai dit, etre fort dirferens

en vitwiTe

4-4
fulrans
1

R HY.
,

deux Rkythmes de mcmc Genre, reun de deux Spondees, 1 aurre d^ deux Pyrriq::es le pre mier auroit ete double de 1 aurre en duree.
felon la nature des pieds. Ainfi de

Les
a
la

filences fe trouvoient aufli

,

dans

le

Rhythms ancien

non pas

feulement quelqu une des Parties j ou pour donner certains cara&eres au Chant: mais feulement pour remplir la mefure de ces vers appelles Catale&iques qui man-

ve rite

comme

les

notres

pour

faire taire

quoient d une fyllabe

ainfi le filence

ne pouvoit jamais

fe

trouver

qu

a la fin

da vers pour fuppleer a cette fyllabe. Tegard des Tenues , ils les connoiffoient fans doute

avoient un
fort rare

mot pour les exprimer. La

;

parmi eux
,

* puifqu ils pratique en devoit cependant ctre du moins cela peut-il s infe rer de la nature de leur
I

Rhythm e
des vers.
les

qui n etoit que

II

expreflion

de
ils

la

Mefure

&

de THarmonie
,

ne paroit pas non plus qu

,

pratiquaflent les Roulades

les

Syncopes

ni les Points, a

moins que

Inftrumens ne

riiltnt

qucl-

que chofe de fembiable en accompagnant vons nul indice.

Voffius dans fon Livre de

la

Voix

de quoi nous n a-

Poematum

cantUj

& viribus Rhyihmi, releve

beaucoup
1

Rhythme ancien, & il lui attribue toute la force de ancienne Mufique. Il dit qu un Rhythme detache comine le notre,
le

qui ne reprefente aucune image des chofes, ne pent avoir aucun erfet, que les anciens nombres poetiques n avoient ete inventes que pour

&

cette fin que nous

negligeons. Il ajoute que

,

le

langage

&

la

Poe fJe

modernes font peu propres pour la Mufique & que npus n aurons ja mais de bonne Mufique vocale jufqu a ce que nous faffions des vers
favorables pour notre Ingage
,

!e

Chant

c eft-a^dire, jufqu a ce
,

& que nous lui donnions

,

que nous reformions cxemple des Aaciens, la

1

quantite

&

les

Pieds mefure s

en profcrivant pour jamais

invention

barbare de

la riuie.
, ,

dit-il font precifement comme s ils n avoient qn un feul vers de forte que nous n avons dans norre Poefie aucun Rhythme veritable 5c qu en fabiiquant nos vers nous ne penfons qu u y faire nous embarrafler fans entrer un certain nombre de fyllabes prefque

Nos
:

Pied

de quelle nature eUes font. Ce n

Mufique.

cft

fdrement pas-la de

ctoffe

pour

la

l>e

R H
Le Rhythms
eft
I

Y.
,

415
,

une partie effencielle de la Mufique & furtout de imitarive. Sans lui la Melodic n eft rien & par lui-meme il eft quel-

que chafe,

comme on

le fent

par
la

effet

des tambours. Mais d ou vient

limprdlion que font

nos ames,
Je
la

fur

nous

Mefure

&

la

Cadence? Quel

eft le

principe par lequel ces retours tantot egaux

&

tantot varies afferent

& peuvent y porter le fentiment des paflions ? Demandezcomm^ au Metaphyficien.Tout ce que nous pouvons dire ici eft que Melodie tire fon caraclere des accens de la Langue le Rhythme
,

tire le fien

du carad:ere de

la

Profodie

&

alors

il

agit

comme image

de
la

parole: a quoi nous ajouterons que certa mes paflions ont dans nature un caraclere rhythmique aufli bien qu un caradere melodieux,
la
,

& independant de la Langue; comme la trifteffe par Terns egaux & lents de meme que par Tons remiffes
abfolu
,

&

qui marche bas ; la joie

intenfes
:

par Terns fautillans

d ou

& vites., de meme que par Tons aigus & pre fume qu on pourroit obferver dans toutes les autres paflions un caraclere propre., mais plus difficile a faifir a caufe que la plupart
je
,

de ces autres paflions etant compofees, participent, plus ou moins tant des precedentes que 1 une de 1 autre.

R II Y T II M I Q U
tiquer les regies

E.

/. /. Partie

du Mouvement
dire

&

de TArt mufical qui enfeignoit a pradu Rhythme felon les loix de la

,,

Rhythmopee.

La Rhythmique
favoir choifir
,

pour
les

le

un peu plus en
etablis

detail

.,

confiftoit a

entre

trois

Modes

plus propre au caraclere dont il s fond toutes les fortes de Rhythmes

par la Rhythmopee , le agiffoit, a connoitre & poffeder a

,

a difcerner

&

employer
de
la

1-s

plus

convenables en chaque occafion

fois la

a les entrelacer
,

rnaniere a la

plus expreflive

&

la

plus
la

agreabb

&

la

RHYTHMOPEE. r^^o^.
prefcrivoit a
lui
1

Thefts, par la

marche

plus fenfible
y. J.

& enfin a diftinguer VArjis & la mieux Cadencee.

e

p art

de

la

Art Rhythmique
(

les

loix
)

du Rhythme

Science MufLale qui & de tout ce qui

etoit a la

appartient.
,

Voyez RHYTHME.
la

La Rhythmopee

Rhy

thmique

ce qu e toit

Melopee

a la
le
,

Me lodie.
Mouvement ou
1

La Rhythmopee
marquoit
la

avoit pour objet

^

le

Terns, dont
,

mefure

les diviiions

ordre dL

le

melange

foit

pouc

Hhh

RIG.
emouvoir
renfermoit
les

paflions, foit

pour
des

les

changer

folt

pour

les

calmer. Elle
Orchzfis
,

aufli la

fcienca
les

&

en general de t?us

Mouvemens muets, appelles Mouvemens reguliers. Mais elle fe

; ,

rapportoic

principalement a la Poefie parce q.; alors la Poefie revolt feule les de la Mufique & qu il n y av jit point dj Mufique purement inftrumentale , qui cut un Rhyrhme independant.

Mouvemens

On

fait

grand, & le moyeri paifible & rranquillc; mais du refte les A iciens ne njus ont laide que des preceptes fort generaux fur certe pai tie de leur Mafique & ce
principaux
,
>

que la Rhytkmopee Ce partageoit en Tun bas & ferre, un aurre eicve

trois

Modes ou Tropes

&

qu

ils

en ont

dit fe

rapporte toujours aax vers ou aux paroles deftine es

pour

le Lh.inr,

R I G A U D O N.
d un Mouvement
phrafees

f.

m. Sorte de Danfe done

Air

fe

bat a deux Terns,

Reprifes

gai,

&

fe divife

ordinairement en deux

de quatre en quatre Mefures, Note du fecond Tems.

&

commengant par

la

derniere

On trouve I igodon dans le DiAionnaire de 1 Academic ; maiscette orthpgraphe n eft pasufite. J ai oui dire a un Maitre a Danfer que le nom de cette Danfe venoit de celui de Tiaventeur , lequel s appelloit
,

I[igaud.

RIPPIENO.
dans
les

f.

m.

Mot
,

Italien qui

fe

trouve aiTez frequemment

Mufiques d Eglife

&

qui equivaut au

mot

Chceur

ou Tons.

RITOURNELLE. f.
maniere de Prelude a

/. Trait

la tete
,

de Symphonic qui s emploie en d un Air, dont ordinairement il annonce

b
ou

Chant

ou

a la fin

pour imiter

&

affurer la fin

du

meme Chant

ou dans

milieu, pour repofer la Voix, pour renforcer Texprellion (implement pour embellir la Piece.
le

Dans

les

Recueils ou Partitions de vieille

les

Mufique Italienne,

les

.tourndks font fouvent dehgnees par

que

Inftrument

qui

accompagne
1

mqtsji fuona t quifignifient doit repeter ce que la voix a

chanre.

Ruourndtc

ient de

Jtalien

Rltomdlo

&

retour. {Ignirie putit

Au-

R O
jourd hui que
la

L.
un caraftere plus
s

417
brillant
,

Symphonic
la

a pris
,

&

pref-

que independant de
repetitions
;

vocale

on ne

en tient plus guere a de h mples

aufli le

mot

Ritournelle a-t-il vieilli.

fe pare

ROLLE.
s

/.

m.

Le

papier
,

qui content la Mufique que doit

executer un Concertant
appelle Rolle a
1

Pur Lie dans un Concert , appelle Opcra. Aiifi Ton doit diftribuer vine Partis a chaque
qui
s

&

Muficien,

&
,

un Rolle
/. /.

chaque Acleur.
fur lequel
,

ROMANCE.
meme nom

Air

on chante un
eft

petit

Poeme du
la

divife par couplets

&:

quetque hiftoire amoureufe

duquel le fujet fouvent tragique.

, ,

pour Tordinaire

Comme

Romance

doit ecre ecrite d un ftyle fimple touchant d un gout un peu an tique , 1 Air doit repondreau caraftere des paroles ; point d ornemens,
rien de maniere, une melodic

&

douce,
,

naturelle

champetre

&

qui

produife fon effet par elle-meme independamment de la maniere de Ja Chanter. II n eft pas necelTaire que le Chant foit piquant il fuffit qu il foit nai f qu il n offufque point la parole , qu il la faiTe bien en
,

tendre

&

qu

bien

faite,

il n exige pas unegrande etendue de voix. n ayant rien de faillant, n arrec~te pas d abord

Une Romance
;

mais chaque

couplet ajoiite quelque chofe a I erfet des precedens , 1 interet augmente infenfiblement , quelquefois on fe rrouve attendri jufqu aux larmes

&

fans pouvoir dire

ou eft le charme qui a produit cet effet. affoiblit experience certaine que tout accompagnement d lnftrument cette impreflion. II ne faut, pour le Chant de la Romance qu une Voix
eft
,

une

jufte,

nette, qui

prononce bien,

&

qui chante (implement.

(

ROMANESQUE././. Air a danfer. RONDE. adj. pris fubft. Note blanche &
ou quatre Noires. La Ronde
qui en avoit
le

Voyez GAILL AKDE. )

ronde

, fans queue, laquelle vaut une Mefure entiere a quatre Terns, c eft-a-dire deux Blanches

eft

de toutes
,

les

Notes
,

reftees en ufage

celle qui a le plus de valeur. Autrefois

au contraire

elb etoit celle

(

moins

&

elle s appelloit

femi-Breve.

Voyez SEMI-

BREVE

& VALEUR

DES NOTES.)
Sorte de Chanfon a boire

RONDE DE TABLE.
dinaire mcle e de galanterie,

&

pour Por-

compofee de divers couplets qu on chante

Hhhij

RON.
a table chacun a fon tour
,

&

fur lefquds tous les

Convives font Cho

rus en reprenant le Refrain.

RONDEAU.
dont
prend
cette
la
la

/.
eft

m. Sorte
telle

d Air

deux ou plufieurs Repvifes,

&:

forme

& , par premiere Reprife par laquelle on a commence. Pour cela, on doit tellement conduire la Modulation, que la fin de la pre miere Reprife convienne au commencement de toutes les autres; &
premiere,

qu apres avoir fini la feconde Reprife OH reamfi de fuite revenant toujours & finiffant

meme

que
la

la

fin

de toutes

les

autres

convienne au commencement de

premiere.

Les grands Airs

deau
,

Italiens
la

&

toutes

nos Ariettes font en Ron

des Pieces de Clavecin

de

meme

que

plus grande partie

Fran^oifes.

Les routines font des magafins de contre-fens pour ceux qui les fuivent fans reflexion. Telle eft pour les Muficiens celle des Rondeaux.
Il faut bien du difcernement pour choix de paroles qui leur. foient propres. II eft ridicule de mettre en Rondeau une penfee complette , divife e en deux membres, en reprenant la premiere incife
faire

un

&

finiffant par-la. II eft

ridicule
fe fait

dont
le

application ne

de mettre en Rondeau une comparaifon que dans le fecond membre, en reprenant

Enfin
il

premier

&

finilfant par-la.

eft ridicule

de mettre en Rondeau
1

une penfe e gene rale limitee par une exception

relative a

etat de celui
fe

qui parle ; en forte qu oubliant derechef 1 exception qui a lui, il finiffe en reprenant la penfee generale.

rapporte

Mais toutes
bre,

les

fois

qu un fentiment exprime dans

le

amene une

reflexion qui

renforce
1

&

le premier mem appuie dans le fecond

,

toutes les fois qu une defcription de

le

les fois

premier membre, e claircit qu une affirmation dans

fa

de celui qui parle emplillanc une comparaifon dans le fecond ; toutes

etat

&

confirmation dans

le

le premier membre comient fa preuve fecond; toutes les fois, enfin quele premier
,
,

le iecond la contient la proposition de faire une chofe yaifon de la proportion ; dans ces divers cas , &. dans les femblables , Is

membre

&

Rondeau

eft

toujours bien place,

R O
ROULADE,
mcms
les
1

U.
le

429
plufieurs

f. f,

PafTage dans

Chant de

Notes

fur

une

fyllabe.

La Rjulade n eft qu une

occafions
,

imitation de
les

la

Melodie inftrumentale dans

,

pour la verite de propos de fufpendre le difcours & de prolonger la Melodie mais il faut de plus que la fyl labe foit longue que la voix en foit eclatante & propre a laiflTer an
oii
,

foit
la

pour

graces du

Chant
,

foit

image

foit

pour

force de

exprefiion
:

il

eft a

_,

gofier

la facilite

d entonner nettement
1

&
,

legerement
ni
,

les

Notes de
,

la
1

Rou

lade fans fatiguer. des ecoutans.

organe du Chanteur

par confequent

oreills

Les voyelles
a
;

les
,

plus favorables

pour
I

faire

fortir la

voix
;

font les

peu fonores encore moins ks diphthongues. Quant aux voyelles nazales on n y doit jcmais faire de Roulades. La Langue Italienne pleine d o & d eft beaucoup plus
enfuite les o
les ^

ouverts

&

M font

<z

propre pour

les

inflexions de voix que n eft la Franc. oife

aufli les
,

Muobli

ficiens Italiens

ne ks epargnent-ils pas.

Au contraire

les

Francois
,

ges de compofer prefque

voyelles
courir

toute leur Mufique fyllabique a caufe des peu favorables, font contraints de donner aux Notes une marche lente & pofee ou de faire heurter les confonnes en faifant
,

les

fyllabes

ce qui

rend neceflairement
la

le

Chant languiilant
ja-

ou dur. Je ne vois pas comment

mais furmonter cet inconvenient.

Mufique Frangoife pourroit

C eft un pre juge populaire de penfer qu une Roulade foit toujoun hors de place dans un Chant trifte & pathetique. Au contraire quancl le cceur eft le vivement emu, la voix trouve plus aifement des
,

plus

Accens que

de-la vient 1 ufage 1 efprit ne peut trouver des paroles des Interjections dans toutes les Langues. ( Voyez NEUME. ) Ce rA pas une moindre erreur de croire qu une Roulade eft toujours biea
,

&

une fyllable ou dans u:i mot qui la comporte., fans confiplacee fur derer ii la fituation du Chanteur , fi le fentiment qu il doit e prouvcr
la

comporte

auili.

La Rouhd:

eft

une invention de

la

Mufique modsrne.

II

ne paro.k

43
pas que
les

R O
Anciens en aient
la
fait

U.
aucun ufage
,

ni jamais battu plus

eft

de deux Notes fur

celle des

meme

fyllabe. Cette difference

1

un

effet

de

deux Mufiques, dont Tautre lui donne la loi.

uneetoit afTervie a

la

Langue,

&

dont

RO

M E N T. /.

777,

Voyez ROULADE, ;

R.

431

Cette

lettre ecrite
;

feule dans la Partie recitante d

un Concerto
TuttL
le

fi-

gmfie Solo

&

alors elle eft alternative avec le

/.
f.

T,

q-,i fignifie
,

SARABANDE.
nom
fois
,

Air d une Danfe grave

porta-it
fe

m~me

laquelle

paroit nous etre venue d Efpagne,

&

danfoit aurreii

dans quelquss vieux Opera Francois. Terns lents.

avec des Caftagnettes. Cette Danfe n eft plus en ufage, L Air de la Sarabande

ce n eft a trois

eft

SAUT.
eft

f.

un Saut.

m. Tout pa/Tage d un Son a un autre par Degre* disjoint II y a Saut regulier qui fe fait toujours fur un Inter.,

Saut irregular qui fe fait fur un Intervallc vient de ce que routes les Diffcnnances excepte la Seconde qui n eft pas un Saut font plus difficiles a entonner que les Confonnances. Obfervation neceffaire dans la Melodie pour
valle confonnant
,

&

diffonnant. Cette

diftin<5tion

A U T E R.
force
1

compofer des Chants

v. n.

faciles
fait

&

On
,

vent dans une Flute

air a fe divifer

J lorfque donnant trop d? cu dans un tuyau d un Inftrument a vent on & a faire refonner au lieu du Ton plein de
,
,

agreables. Sauter le Ton

Flute ou du tuyau, quelqu un feulement de fes harmoniques. Qua:id le Saut eft d une Odave entiere , cela s appelle Oclavitr. ( Vo-

OCTAVIER. ) II du Cor de chaffe

Sautant qu on

eft clair
,

que pour varier

la

les

Sons de
,

la

Trompette

&
ca

il

faut neceiTairement Sauter

ce n eft encore qu

fait

des Oftaves fur

Flute.
,

A U V E R.
regies
,

v. a.

Sauver une Diffonnance

1

c eft la refoudre fefon les

Il

fur

une Confonnance de
,

Accord

(iiivant.
I

a fur cela

une
,

marche

prefcrite

&

a la BafTe-fondamentale de

Accord

diffonnant

&

a la Partie qui forme la DiiTbnnance.

II

n y a aucune manicre de
:

S<.i:.-:

er qui

dence

c eft

done par Tefpece de

la

ne derive d un Acle de Ca Cadence qu on veut fairej qif

(

determine

le

Mouvement de
1

la

BafTe - fondamentale.

DENCE.

Voyes CA
,

egard de

la

Partie qui forme la Diffonnance

elle

43 2
doit
,

S C E.
ni refter
,

en place ni marcher par Degres disjoints ; mais elle doit monter ou defcendre diatoniquement felon la nature de la Diffonnance. Les Maitres difent que
les
;

DifTonnances majeures doivent

monter

ce qui n eft pas fans exception ; puiique dans certaines Cordes d Harmonie , une Septieme bien que
,

&

les

mineures defcendre

mais defcendre fi ce n eft dans TAcne deit pas monter cord appelle, fort incorreclement Accord de Septieme fuperflue. II vaut done mieux dire que la Septieme, & toute Diffonnance qui en
inajeure
,

de iive, doit defcendre;

en derive, doit monter.

& que la Sixteajoutee,& toute DilTonnance qui C eft-la une regie vraiment generale & fans aula
il

cune exception. II en eft de meme de la loi de Sauver II y a des DifTonnances qu on ne peut preparer; mais
cune qu on ne doive
Saitver.

DiiTonnance.
n y en a au-

egard de
,

la

Note

fenfible appellee
J

majeure fi Diflbnnance

elle
,

doit

monter

ferer le plus court

lui

que par celle chemin ;

improprement Diflbnnancc moins par la regie de Saurer la & de pre de la marche Diatonique & en effet il y a des cas comme cec eft
,

de

la

Cadence interrompue

ou

cette

Note

feniible ne

monte

point.

Dans
vieme

les

Accords par fuppofition

,

un

meme Accord

fournit fou,

vent deux Difibnnances

&: la
,

&

Quarte doivent fe Saurer routes deux

Septieme & la Neuvieme la Neu&c. Alors ces DilTbnnances ont du fe preparer

comme
:

la

c eft

qu

il

faut avoir egard a tout ce

,

qui diffonne, non-(eulementfur la BalTe-fondamentale

mais

aufli fur la

Bade- continue.

SCENE././. On

diftingue en

Mufique Jyrique

la Sce/ze

du

Mono

n y a qu un feul Acteur dans le Monologue, & qu il logue , en ce qu il y a dans la Scene au moins deux Interlocuteurs. Par confe quent dans
le

Monologue
perfonne
;

le

caraclere du
les

Chant doit

etre

un

du moins quant a

la

mais dans

Scenes le

Chant doit avoir autant de ca,

racleres differens
lant

qu il y a d Interlocuteurs. En erfet comme en parchacun garde toujours la meme voix le meme accent le meme meme ftyle dans toutes les chofes qu il tymbre & commune ment le
, , , ,

dit

chaque Acleur dans ks diverfes paflions qu

il

exprime doit toujours

5 C H.

433

d un au re garder un caractere qui lui foit propre & qui le diftingue Adeur. La douleur d un vieillard n a pas le meme ton que celle d un d un jeune homme la colere d une femme a d autres Accens que celle
,

guerrier

un barbare ne

dira point je vous aims

les

comme

un galant de
le

profeilion. II faut

done rendre dans

Seines, non-feulement
*

ca-

raciere de la paflion qu

on veut peindre

mais celui de

la

perfonne

qu on fait parler. Ce caraclere s indique en partie par la forte de voix qu on approprie a chaque rolle car le tour de Chant d une IIuu:eContre eft different de celui d une BaiTe-Taille on met plus de grade legerete dans ceux des vite dans les Chants des Bas-Deflus &
;

plus

Voix

plus aigues.

Mais outre ces differences

fes

habile Compofiteur.
;

en trouve d individuelles qui caraclerifent

perfonnages

en forte

qu on connoitra bien-tot a TAccent particulier du Recitatif & du Chant fi c eft Mandane ou mire fi c eft Olinte ou Alcefte qu on
, ,

n y a que les hommes de genie qui fentent mais je dis cependant que ce n eft qu en marquent ces differences ; les obfervant , &: d autres femblables , qu on parvient a produire
entend. Je conviens qu
il

&

illufion.

SCHISM A.
&
dont
,

/.

m.

Petit Intervalle qui vaut la moitie

,

du

Comma j

par confequent
il

la raifon

eft

fourde

puifque pour Texpriproportionnelle

mer en nombres, entre 80 & Si.

faudroit trouver une

moyenne
les

SCHOENION.
Mufique des Grecs. S C O L I E ou S

Sorte de

Nome

pour

Flutes dans

ancienne

COL
(

I E. /. /. Sorte de

Chanfons chez

les

an-

ciens Grecs

dont

les caracl:eres

etoient extremement diverfifies felon

)

les fujets & les E C O N D E.

perfonnes.

Voyez CHANSON.
Intervalle
toutes
fe font

adj. pris fubftantiv.

d un Degre conjoint.
fur des Incervalles

Ainfi

les

marches diatoniques

de

Seconde.
II

y
,

a quatre fortes de Secondes.

fe fait fur

minus e

un

Ton
,

majeur
la

prochee par un Diefe

Sc

premiere appellee Seconde didont la Note inferieure eft rapfuperieure par un Bemol. Tel eft par
,

La

exemple

lntervalle

du

re

Bemol

a Vut Diefe.

Le

rapport de cette

lii

434
Seconde
dans
le

S E M.
eft

de 375* a 384. Mais

;

elle n eft
1

d aucun ufage,
s

fi

ce n eft

Genre enharmonique en vertu du Temperament.

fon Diefe
,

encore
1

Intervalle
I

Seconds

egard de que BroflTard appelle Seconds diminuce c eft un UnilTon alte re.
,

y trouve-t-il nul Jntervalle d une Note a

,

ce n eft pas une

La deuxieme
eft

femi-Ton majeur, comme duji

de
i

qu on appelle feconde mineure eft conftituee par le a \ut ou du ml au fa. Son rapport
,

y a

6.

La
Ton.

troifieme eft

Comme
,

feconde

la Seconds majeure , laquelle forme 1 Lnervalle d un ce Ton peut etre majeur oumineur, le rapport de cette eft de 8 a jp dans le de p a i o dans le fecond : premier cas ,

&

evanouit dans notre Mufique. Enfin la quatrieme eft la Seconde fuperflu? compofee d un Ton ma jeur & d un femi-Ton mineur , comme du fa aufol Dicfe fon rap a 75*. port eft de 64
s
,
:

mais cette difference

Jl

a dans
s

Le

premier

appelle {implement
,

Harmonie deux Accords qui portent le nom de Seconde. Accord de Seconde c eft un Accord
:

dont la Diffonnance eft a la Bafle ; d ou il de Septieme renverfe s en fuit bien clairement qu il faut que la Bafle fyncope pcur la preQuand 1 Accord de Septieme eft domi ( Voyez PREPARER. )
parer,

nant; c eft-a-dire
s

quand

la

Tierce

appelle
la

Accord de

Triton-,

&

la

eft majeure ^ 1 Accord de Seconde fyncope n eft pas neceflaire pares

,

que

Preparation ne Teft pas. L autre s appelle Accord de Seconde fuperflue; c eft un Accord ren verfe de celui de Septieme diminuee, dont la Septieme elle-meme eft
la Baife.

portee a
cope.

Get Accord

eft

egalement bon avec ou fans fyn

qui fignifie Demi.

(Voyez SYNCOPE.) SEMI. Mot emprunte du Latin

,

&

On

en

fert

en

Mulique au lieu du He mi des Grecs, pour compofer tres-barbarement mots techniques moitie Grecs & moitie Latins.
plufieurs

Ce mot
fi

au-devant du

nom Grec

de quelque Intervalle que ce foit,

non pas de la moitie de ccc In:ertoujours une diminution , mais feulement d un Semi-ton mineur Ainfi Scmi-Diton eft la valle,
-nifie
: ,

Tierce mincir-e, Semi-Diapsme

la

eft

laFaufTe-^ainte

Soni-Dlatejaron

Quarte diminuee

&c.

5 E M.
S

43;
,

dans nos anciennes Mufiques une valeur de Note ou une Mefure de Terns qui comprend 1 efpace de
.

MI

B REV

E.

f. /.

C eft

deux Minimes ou Blanches; c eft-a-dire

Semi-Bf&ve
s

la

moitie d une Breve.

La
:

appeile maintenant
elle e coit

Ronde

parce qu

elle a cette figure

mais autrefois

en lozange. Anciennement la Semi-Breve fe divifoit en majeure & mineure. La majeure vaut deux tiers de la Breve parfaite & la mineure vaut 1 autre
,

tiers

de

la

merae Breve

aiaii la

Semi-Breve majeure en contient deux

mi n cures,

La Semi- Breve avant qu on cut invente la Minime etant la Note de moindre valeur, ne fe fubdivifoit plus. Cette indivifibilite, difoit, ,

on

eft,

en quelque manicre
dc

indiquee par fa figure en lozange ter-

minee en haut, en has

prouve
vifible
; ,

des deux cotes par des Points.

Or, Muris

par

autorite d Ariftote

oii

il

conclud que
eux.

la

que le Point eft indiSemi-Breve enfermee entre quatre Points

.,

&

d Euclide

eft indivifible

comme
f.

M I -T O N.
la

777.

Ceft

le
.;

moindre de tous

les

Intervalles ad-

mis dans

vaut a-peu-pres la moitie d un Ton, II y a plufieurs efpeces de Semi-Tons. On en peut diftinguer deux dans la pratique ; le Semi-Ton majeur le Semi-Ton mineur. Trois autres
il

Mufique moderne

&

font connus dans les calculs harmoniques

favoir

le

Semi-Ton ma-

xime

le

minime

&

le

moyen.
de de
i

Quarte

Le Semi-Ton majeur eft la difference comme mi fa. Son rapport eft

,

la
j*

Tierce majeure a
a

la
le

id,

&

il

forme

plus petit de tous les Intervalles diatoniques,

Le Semi-Ton mineur
Tierce mineure
:

eft

la

difference de

la

Tierce majeure a

la

II par un Bemol. eft de 24. a 2j. port Quoiqu on mette de

marque fur le meme Degre par un Diefe ou ne forme qu un Intervalle chromatique & fon rap
il

fe

la
il

difference entre ces

deux Semi-Tons par

fur
1

la
le

maniere de

les

noter,

y en

a pourtant
eft tantot

aucune
majeur

Orgue

&

Clavecin,

&

le

me me Semi-Ton

&

taniot mineur,
eft,

tantot diatonique

&

tantot chromatique, felon le

,

Mode ou Ton
,

Cependant on appelle

dans

la

pratique

Semi-Tons mineurs
I ii
ij

ceux

43 (S
qui
fe

S
;

M.

gre

marquant par Be mol ou par Diefe, ne changent point le Demajeurs ceux qui forment un Intervalle de Seconde. Quant aux trois autres Semi-Tons admis feulcmenr dans la rlieji

& Semi-Tons

le

Semi-Ton maxime
,

eft la difference

neur

&

fon rapport eft de

2y

27.

du Ton majeur au S?mi Tmi miLe Semi -Ton m wen eft la dif
,

ference du Semi-Ton maje..r au Ton majeur fon rap eft de a 135*. Enfin le Semi-Ton minime eft la difference du Semi-Ton
)
>rt

&

28

ma

xime au Ssmi- on moyen

&

ion rapport eft dc 125* a 128.

le

De
lite

tous ces Intervalles

foit

il

n y a que

Semi-Ton majeur qui

I

en qua-

deSeconde,
I -

quelquefjis admis dans

adj. Echeile

llarmonie.

SE

M
N

T O N I Q U E.
CHELLE.)

Semi-Tonique ou Chromatique*

(Voyez
S E
S
I

BIL

T E.
m

f. f.

pofiteur les idees vives dont ernes idees preflion de ces

DifpoiTtion de 1 ame qui infpire au Coma 1 Exe curant la vive e.vil a befoin
.,

&

Aadiceur
lui

la

beautes

& GOUT.)

des defauts de la Mufique qu on

fait

vive imprefllon des entendre. ( Voyez

SENSIBLE,
la
il

adj.

Accord Senfible

eft celui
Il le

qu on appelle autrement
pratique uniquemsnt fur

Accord dominant.

(Voyez ACCORD.)
;

fe

Dommante du Ton
porte toujours
s

de-la lui vient

Senjible

nom

ccord dominant
cette

&
;

la

Note

pour Tierce de
(

Dominante

oi i lui
la

vient

le

nom
,

d\4ccord Sen/ibte.

Voyez ACCORD.)

egard

de

Note

Senfible

voyez NOTE.
pris fubft.
J

TIEM Seconde &

P
,

E. adj.
appelle

Intervalle diffonnant renverfe de la

par forme de fept Sons ou de

fortes.

les

Grecs

Heptachordon
Il

fix

Degres diatoniques.

parce qu il eft y en a de quatre

La
re;

majeurs

de quatre Tons trois premiere eft la Septi^me mineure, compofee &: un mineur, & de deux femi-Tons majeurs, ccmme de mi a
,

&

chromatiquement de dix femi-Tons

eft

dont

fix

majeurc

&

quatre

mineurs. Son rapport

de y

5?.
,

La deuxieme
cinq Tons
forte
,

eft la

trois

majeurs

qu

il

ne faut

compofee diatoniquement dc deux mineurs, & d un femi-Ton majeur; de un fcmi-Ton majeur pour faire vine plus qu
eptitme majeure

&

SEE.
comme
majeurs

437
,

lrt

/z

&

chromatiquement d onze femi-Tons

dont

fix

La
jT072j
,

cinq mineurs. Son rapport eft de 8 a I y. troifieme eft la Scpti!:me dimimtee elle eft compofee de trois
,

&

deux mineurs

&:

un majeur

de trois femi-Tons majeurs

eft

comme

de Via Diefe auj

Eemol. Son rapport

de 75* a 128.

La
Tons

Ton

quatricme , eft la Septihne fuperflue. Elle eft compofe e de cinq un femU trois mineurs & deux majeurs un femi-Ton majeur mineur comme du Ji Be mol au la Diefe ; de forte qu il ne lui
,

Comma pour faire une Odave. Son rapport eft de 81 a 160. Mais certe derniere li efpece n eft point ufitee en Mulique ce n eft dans quelques Eranfitions enharmoniques.
manque qu un
,

II

ya
:

Le
tittme

trois Accords deScpticme. premier eft fondamental J & porte fimplement le nom de Sepmais quand la Tierce eft majeurc &: la Septihne mineure ^ il s ap-

pelle
la

Accord

Sen/ible

ou Dominant.

Il

fe

comnofe de

la

Tierce

,-

cle

Quinte & de la Septiemc. Le fecond eft encore fondamental

eft

&

appelle
,

Accord de
la

Scpti lms

diminuee, II

compofe de

la

Tierce mincure

de

fa u fie-

Quinte

&

de

Septitme diminuee dont il prend le nom ; c eft-a- dire , de trois Tierces mineures confecutives , & c eft le feul Accord qui foit dnfi
la

forme d Intervalles e^aux

il

nc

fe fait

que fur

la

Note

fenfible.

Voyez

ENHARMONIQUE, ) Le troifieme s appelle Accord

cord par fuppofition forme par
la
1

de Septihne fuperflue.

C cft

un

Ac

Accord dominant,

au-deflfous duquel

entendre laTonique. un Accord de SeptitmeSixte qui n eft qu un renverfement de Accord de Neuvieme. II ne fe pratique gneres que dans les Points d Orgue a caufe de fa durete. ( Voyez ACCOBD. )
fait

Bade
II

a encore

&

St

NAD
un.
II

E.

/. /.

Concert qui

fe

donne

la

nuit fous les fenetres

de

q-.ielqi

n eft ordinairement

compofe qus de

A uflque Inftrurnen-

y ajoute des Voix. On appellj auflt Pieces que Ton compofe ou que Ton execute dans ces occalions. L-J mode des S>ren.:des eft paffce depuis longtems, ou ns dure
rale
;

quelquefbis cepcndant on
les

Serenades

plus que parmi le People ,.&

^Xu grand dommage. Le

f;!cnce dc

la

438

S E
,

T>

nuit, qul bannit toute diffraction

fait

mieux valoir

la

MunVue &

la

rend plus delicieufe. Ce mot Italien d origine vient fans doute de Serene on du Latin eruw le loir. Quand le Concert le fait fur Ic matin ou a 1 aube du
, ,
,
, ,

jour

il

appelle
adj.

Auba

ERR E.
fique

Les Intervalles
le

Scrres dans les

Genres epais de

la

Mu-

Grecque font
I.

premier

& le fecond de chaque Te tracorde.

(Voyez

EPAIS.) S QU
la

Particule fouvent

employee par nos anciens Muficiens

diffe rentes

compofition des mots fervans a exprimer de Mefures.

dans

fortes

Us appelloient done

Note

valoit une moitie en fus de plus que fa valeur ordinaire

la principale Sefqui-alttrts les Mefures dont c eft,

a-dire, trois des Notes dont elle n auroit autrement valu que

deux;

ce qui avoit lieu dans toutes

jeures
.,

les

Mefures

triples

foit

dans

les
;

mafoit

ou

la

Breve,
,

meme
la

fans Point, valoit trois femi-Breves

trois

dans
lls

les

mineures

ou

femi-Breve valoit
le

Minimes , &c,
,

appelloient

encore Scfqui-O&ave

Triple

marque par ce

figne

|.

ainfi des autres. Sefqui Quarts , le Triple marque C 4 Sefqui-Diton on Hemi-Diton dans la Muiique Grecque, eft 1 Intertervalle d une Tierce majeure diminuee d un Semi-Ton ; c eft-a-dire ,

Double

&

une Tierce mineure.

SEXTUPLE,
quelques-uns
,

aux Mefures a adj. Nom donne afTez improprement deux Terns, compofees de fix Notes egales trois pour chaque Terns. Ces fortes de Mefures ont etc appellees encore plus mal-a-propos par
,

Alefines a fix Ttins. peut compter cinq elpeces de ces Mefures Sextuple* ; c eft-a-dire, autant qu il y a de differentes valeurs de Notes depuis celle qui eft

On

compofee dc

fix

Rondes ou femi Breves

appellee en France Triple

de fix pour un , qui s cxprime par ce chiffre i , jufqu a celle ap de fix pour fci^e compofee de fix doubles-Croches feupellee Triple
,

&

lement

&

qui fe

marque

ainli

La

plupait de ces diftinclions font abolies

Sc

en

eflfet

elles

font

S
aiTez inutile?
,

I.

439
la

puifque routes ces differentes figures de Notes font des Mefures differentes que des modifications de Mouvement dans

meme

efpece de Mefure

ce qui
,

fe

marque encore mieux avec un

f.-ul

mot ecrit a la tete de TAir qa avec tout ce fatras de chi fires & ds Notes qui ne fervent qu a embrouiller un Art deja aflez difficile en
meme. ( Voyez DOUBLE DES NOTES. )
lui
I.
,

TRIPLE

TEMS MESUKE
,

VALEUK

Une

Notes.

Guy

des fept fyllabes dont on fe fert en France pour folfier les Aretin , en compofant fa Gamme , n inventa quc fix dc
,

ces fyllabes parce qu il ne fit que changer en Hexacordes les Tetracordes des Grecs , quoiqu au fond fa Gamme fut ainfi que la not re
, ,

cumpofe e de
ticme
,

il

fept Notes. II arriva de-la que falloit a chaquc inftant changer les
:

>

pour nommer

la

feples

noms

des autres

&

nommer
1

de diverfes manieres
,

invention du Si
fit
,

fur

la

embarras que nous n avons plus depuis Gamme duquel un Muficien nomme ciz
fiecle
.,

Nh ers

au

commencement du

un ouvrage expres.
1

ceux qui 1 ont fuivi un autre Muficien nomme Le Maire

BroiTard,
nier fiecle: d autres en fon
-

&

attribuent

invention du Si a

dit

remontent jufqu a que des Fonzieme

ajouta une

& la fin du der honneur aun certain Vander-Putten , d autres Jean de Muris vcrs 1 an 1330 & le Cardinal Eona
,

entre

le

milieu

fiecle
fix

qui etoit celui de TAretin

,

Ericius

Note aux
1

de

Guy pour

eviter les difficu tej des

Dupuis Muancej

&

faciliter

etude du Chant.
s

Mais
avec

fans
,

arreter a

lui

o.i fur
il

laquelle

invention d Ericius Dupuis morte fans doute Bona plus recent de cinq fiecK S a fo
,
, ,

pu

tromper

de prouver que 1 invention du Si eft (i.beaucoup pofterieure u Jean de Muris , dans les ecrits duquel on nc voit rien de fembhble. 1 cgard de Vander-Putten J je n en lien
;

eft

meme

aife

pjis

dire

parce que
les

quel

connois point. Refte Le Maire voix fembient fe rcunir. Si Tinvention confifte

je

ne

le

en
a

fa vein

du

avoir intro-

duit dans la pratique Tufu^e de cetre fyllabe Si

je

ne vois pas beaufi

coup de
venteur

raifons

pour

lui

en difputer
le

honneur. Mais

le

ver
:

premier la necdluc d\me L c labe, & qui en a ajoute une en confequence j il ne taut pa avoir beaucoup de recherches pour voir que Le Maire ne merirc
eft celui

qui a

vu

44
ce
titre
:

S
car

J C.
du P. Merfenne
;

on trouve en

plufieurs endroits des ecrits

,

la neceffite

de cette feptieme fyllabe pour eviter les Muances & il temoigne que plafieurs avoient invente ou mis en pratique cette fep tieme fyllabe a-peu-pres dans le meme terns, & entr autres Gilles

Grand- Jean, Mairre

cette fyllabe Ci
,

fecrivain
,

de Sens

j mais
,

d autres Di

d autres Ni
,

que les uns nommoient c. d autres Si d autres Za

, ,

Meme avant
1

le

P. Merfenne
,

on trouve dans un ouvrage de Banchieri

Moine Olivetan

imprime en 1614,

&
;

intitule, Cartdla di
il

Mujical

addition de la meme feptieme fyllabe Pappelle Bi par Be quarre, Ba par Bemol & il allure que cette addition a ete fort approuvee a Rome. De forte que toute la pretendue invention de Le Maire con,

fifte

tout au plus

prononcer Bi ou
immortalife.

Ba

a avoir ecrit ou prononce Si , au lieu d ecrire ou Ni ou Di ; voila avec quoi un homme eft
,

&
,

Du

refte

ufage du Si n eft connu qu en France,

il

& mal-

gre ce qu en dit
Italic.

le

Moine Banchieri

ne

s eft

pas

meme
dans

conferve en

SICILIENNE.
fix-quatre

/. /.

Sorte d Air a danfer

la

Mefure a
mais en

ou

fix-huit, d

un Mouvement beaucoup plus

les

lent.,

core plus marque que celui de la Gigue. E S. /. ra. Ce font en general tous S I

GN
fe

divers carafteres done

s

on

fert

pour noter
,

la

Mufique. Mais ce mot

,

lierement des Diefes

Bemols

Bequarres

Points

entend plus particuReprifes , Paufes ,

,

Guidons
tables
les

&

autres petits carafteres detaches, qui^ fans etre de veri,

Notes

font des modifications des Notes

&

de

la

maniere de

executer.
f.

SILENCES,
lefquels
,

mis a

la

place de ces Notes

m. Signes r^pondans auxdiverfes valeursdes Notes, marquent que tout le terns de leur
,

valeur doit ctre paile en lilence.

Quoiqu
jufqu a
la

il y ait dix valeurs de Notes differentes j depuis la Maxima Quadruple Croche il n y a cependant que neuf caiacleres
,

difrerens

pour

les Silences

car cslui qui doit correfpondre a la

Maxime
Baton

a toujours

manque

& pour en

exprimer
la
:

la

duree

on double

le

de quatre Mefures equivalant a

Ccs divers

Silences font

done

Longue. i. Le Baton de quatres Mefures qui

vaur

S
Vaut une Longue
:

M.
,

441
qui vaut une

2. le

Baton de deux Mefures

,

Breve
:

ou Quarree
demi-Paufe
:

3. la

Paufe

qui vaut une femi-Breve ou

:

Ronde
,

4. la

qui vaut une

Minime ou Blanche

y. le

Soupir
:

qui vaut

une Noire 6. le demi-Soupir , qui vaut une Croche 7- le quart-deSoupir.. qui vaut une double-Croche: 8. le demi-quart-de Soupir, qui
vaut une triple-Creche
:
<?.

&

enrin

le

feizieme-de-Soupir

qui vaut

une quadruple-Croche. Voyez

Fig. $.
II faut

les figures

de tous ces Silences

PL D.

parmi
valeur

les
,

les Silences comme remarquer que le Point n a pas lieu parmi Notes car bien qu une Noire & un Soupir foient d eqale le Soupir pour exprimer la vahur il n eft pas d ufage de pointer
;
;
, ,

d une Noire pointee mais on doit ap -cs le Soupir ecrire encore un auffi les Si demi-Soupir. Cependant comme quelques-uns pointent
,

lences,

il

faut

que

Executant
les

foit

pret a tout.

SIMPLE,
Couplet ou

f. f.
1

Dans

Doubles
tel

&

dans

les

variations
s

le le

premier
Simple,

Air original,

qu

il

eft

d abord note,

appelle

(Voyez DOUBLE, VARIATIONS. ) S I X T E. f. f. La feconde des deux Confonnances

pelle e
,

imparfaites

ap-

de

fix

paries Grecs He xacorde , parce que Ton Intervalle eft forme Sons ou de cinqDegres diatoniques. La Sixte eft bien une Con, ,

fonnance naturelle

mais feulement par combinaifon ; car il n y a point dans 1 ordre des Confonnances de Sixte fimple & direfle. on en trouve ne confiderer les Sixtes que par leurs Intervalles de quatre fortes ; deux confonnantes & deux diffonnantes.

Les Confonnantes font

i. la

Sixte mineure

compofee de
6c

trois

Tons

&
2.

deux femi-Tons majeurs,

comme mi
eft

ut : fon rapport eft de

y a 8.

La
,

Sixte majeure

compofee de quatre Tons

:

un femi-Ton ma-

jcur

comme

fol

mi

fon rapport
,

de

3 a y.
,

La Sixte diminue e compofee de comme ut Diefe la Bemol & dont le rapport eft de 125* a 192. 2. La Sixte fuperflue compofe e de quatre Tons un femi-Ton majeur & un femi-Ton mineur, comme Be mol & [ol Diefe. Le rapport de cette Sixte eft de 72 a 125*. ft
Les Sixtes difTonnantes font
I

Q.

deux Tons

&

trois ferni-Tons

majeurs;

Ces deux derniers Intervalles ne

&

la

Sme diminuce ne s emploie

s emploient jamais dans laMelodie point non plus dans 1 Harmonie.

K kk

SIX.
II

a fept

Accords qui portent

le

nom
1

de Sixte.

Le premier
uont
la

ap-

pelle (implement
eft

Accord de

Sixte.

C eft

Accord

parfait

Tierce
fur la

portee a
fenfible

la
,

BafTe. Sa place eft fur la Mediante

du Ton, ou

Note

ou

fur la fixieme

Note.
Sixte-Quarte. Ceft encore
la
i

Le
parfait
la

fecond

appelle

Accord de
eft

Accord

dont

la

Quinte

portee a

BaiTe

il

ne

fe fait

fur gucres que

Dominante ou

fur la

Tonique.

Accord de petite- Sixte. Ceft un Accord de Septieme dont la Quinte eft portee a la Baffe. La petite-Sixie fe. met ordinairement fur la feconde Note du Ton ou fur la dxiemeo
troifieme eft appelle
,
,

Le

quatrieme eft 1 Accord de Sixte-&-Quinte ou grande-Six:e. Ceft encore un Accord de Septieme mais dont la Tierce eft a la portee Baile. Si 1 Accord fondamental eft dominant J alors 1 Accord de grande
,

Le

Sixte perd ce

nom &
La

appelle

QUINTE.

grandtrSixtt ne

Accord de FauJJe-Quinte. (Voyez F AUSSEfe met communement que fur la qua

Sixes ajoute e
,

trieme Note du Ton.

Le cinquieme
compofe
,

eft

Accord de

Accord fondamental
,

,.

ainfi
.,

q-ie celui

Sixte majeure &: qui fe la Tonique ou fur la qua trieme Note. On ne peut done diftinguer ces deux Accords que par, la maniere de les fauver ; car ii la Quinte defcend que la Sixte refte,

de grande-Sixte place de meme fur

de Tierce

de Quinte,

&

eft

Accord de
la
,

grande- Sixte

&

la

BafTe

fair
,

une cadence parfaite

mais

ii

ajoute e

Quinte r.fte & que la Sixte monte c eft 1 Accord de Sixte .& la BaOe - fondamentale fait une cadence irreguliere. Or,
apres avoir frappe cet

comme
de
1

Accord, on
tient
I

eft

maitre de

le

fauver
le

une de ces deux manieres, ce!a

1

vrai fondemenr de

Accord

Auditeur en fufpens fur jufqu a ce q se la fuite ait de teunine

1

&c

c
(

eft

certe

liberte de

choilir que

M. Kameau

appelle Double-emplo u,

Voyez DOUBLE-MFLOI. ) Le (ixieme Accord eft celui de Sirte-majeitre & FaitjJ e-Quinte lequel n eft ajtre chofe q/un Accord de pethe-Sixtc en Mode mineur
,

dans lequel
la

la

Fauffe

Quinte
,

eft fubftituee a

la

Quarie

c eft

pour

m\.xprimer autrement
Tierce
eft

portee a

la Baffe,

un Accord de Septieme diminue e dans lequel Jl ne fe place que fur la feconde Note
,

du Ton,

SOL:
"Enfin

443

celui de Sixte fuperflue. C eft feptieme A.ccord de Sixte eft une efpecede petite-Sixte qui ne le pratique jamais que fur la fixieme
j

le

Note d un Ton mineur defcendant fur la Dominante comme alors la Sixte de cette fixieme Note eft natureiiemem rrujeure on la rend quelquefois fuperflue en y ajouc nt encore un Diefe. Alois cette 5 -vie
;
>

fuperflue devient un
(

Accord

ori to ..ial

lequel ne fe

renverfe point.

Voyez ACCORD.
les

SOL.
("I

La cinquieme
Notes de

des fix fyllabes inventees par

la

Aretin

noncer

Gamme. Le
eft

Sol naturel repcu*-

pour proe tre G.

r

Voyez GAMME. ) S O L F I E R, -T. n. C

tems
les

en entonnant des Sons prononcer en me

,

fyllabes de la

Gamme

qui leur correfpondent. Get exerckc

celui par lequel

on
1

fait

toujours

commencer ceux
s

Alufique

afin

que

idee de ces difFerentes fyllabes

s

qui apprcnnent uniflant dans leut

lit

efprit a celle des Intervalles qui

y rapporteur
les

ces fyllabes leur aident

fe

rappeller ces Intervalles. Ariftide Quintilien nous apprend que

Grecs avoient pour Solils

Jier quatre

fyllabes

ou denominations

des

Notes, qu

repetoient a

chaque Te tracorde, comme nous en repetons fept a chaque Oclave, Ces quatre fyllabes e toient les fuivantes Te J Ta, Th Tho. La pre miere repondoit au premier Son ou a Hypate du premier Te tra corde & des fuivans ; la feconde a la au la troifieme Parhypate Lichanos ; la quatrieme a la Nete ; & ainfi de fuite en recommen:
,

maniere de folfier qui, nous montrant clairement que leur mo ^ant dulation etoit renfermce dans 1 etendue du Te tracorde , & que les Sons
:

homologues, gardant
tracorde a
1

&

les

memes

rapports

&

les

memes noms d unTe,

autre

e toient cenfe s re
,

chez nous d Od:ave en Octave

ration

pete s de Quarte en Quarre comme prouve en mcme tems que leur gene
a la notre
,

harmonique n avoit aucun rapport

&

ctablifToit fur

des principes tout differens. Guy d Arezzo ayant fubftitue fon

fubftitua aufl^

Hexacorde au Tctracorde ancien

aux quatre que
:

pour

\Qfolfier

fix autres fyllabes

fix

les

Grecs employoient
rni

autrefois.
,

Ces

fyllabes font les fuivantes

fait
1

ut re

fa fol

la

tirees

comme
fait

chacun
pas que

^de Tllymne de Saint Jean-

Baptifte.

Mais chacun ne

Air de cette

Hymne

tel
ij

qu on

Kkk

444
le

L.
,

chante aujourd hui dans TEglifs Ramaine n eft pas exa&ement celui dont Arerin tira fes fyllabes, puifque les Sons qui les portent dans cette Hymne ne font pas ceux qui les portent dans fa Gamme. On trouve
la Bibliotheque du Chapitrede probablement qu on la chantoit du terns de 1 Aretin, & dans laquelle chacune des fix fyllabes eft exaftement apcomme on peut le pliquee au Son conefpondant de la Gamme voir ( PL G. Fig. 2. ) ou j ai tranfcrit cette Hymne en Notes de-

dans un ancien manufcrit conferve dans

,

Sens

cette

Ilymne

telle

Plain Chant.
II

paroit que

ufage des fix fyllabes de

Tltalie
,

promptement hors de
Ja.

employer dans Paris les Mais enfm celles de

Guy ne s etendit pas bren puifque Muris temoigne avoir entendu fyllabes Pro to do no tu a, au lieu de celles1

Guy

msnt en France comme dans

le refte

emporterent & furent admifes generalede TEurope. II n y a plus aujour

folfie
:

d hui que FAllemagne ou 1 on Gamme & non par les fyllabes

, ,

feulemen-t par les lettres de la

la

en forte que

Note qu en

folfiant
,

nous appellons la ils 1 appellerrt ; 1 appellent C. Pour les Notes diefees

celle
ils

que nous appellons ut ajoutent un s a la lettre

,

ils

&

pcononcent cet
ils

is ;

en forte
onr

par exemple

que pour folfier

rz

Diefe,

prononcent Dh.
/z
,

I!s

aulli

ajoute

la

voque du
ils

qui n eft

qu etant Bemol ; lorfqu

Bemol de

ne connoiifent, en folfiant , de Bemol toute autre Note ils prennent

,

pour dter 1 equiBequarre, il eft II : que celui- la feul ; au lieu du

lettre
il

eft

le
,

Diefe de celle qui eft

aind pour la Bemol \\sfolfient Gs pour mi Bemol D.J., &c. Cette maniere de folfier eft fi dure & fi embroui. le e qu il faut etre Al-

au-deifous

lemand pour
Depuis
I

devenir toutefois grand Mulicien. etablin ement de la Gamme de FAre tin on a eflaye en difs ^
,

en fervir

&

de lubftituer d autres fyllabes aux fiennes. Comme la voix des trois premieres eft aflez fourde , M. Sauveur en changeant la ma niere de nocer avoit aulli change celle de folfier &: il nommoit les
fe rens terns
,
, ,

huit

Notes de
lo

Oclave par

les

hu-it

fyllabes fuivantes
les
:

Pa
;

ra

ga da

fo bo

do,
,

fyllabe do
jouis

Ces noms n ont pas plus paffe qjs elle etoit anterieure. a M. Sauveur
lieu
,

Not^s

les

mais pouria Italians 1 ont tou-

employee au
,

Don pas do

d ut pour folfier quoiqu ils nomment ut dans la Gamme, Quant a 1 addiuon du/, ( Voyez Si,

&

SOL.
A
le

445
,

Tegai-d des

Notes

alterees par Diefe

J

nom

de

la

Note au

naturel

&

cela

ou par Bemol elles portent caufe dans la maniere defolfar,

,

bien des embarras auxquels

M. de Boifgelou

s eft

propofe de remedier.

en ajoutant cinq Notes pour completter le fyfteme chromatique & donnant un nom particulier a chaque Note. Ces noms avec les anciens a de Cordes dans ce il font en tout au nombre de douze , autant
,

qu

fyfteme ; favoir ut dc re ma mi fa fi fol de ces cinq Notes ajoute es & des noms qu
, ,

be

la
elles

fa

Ji.

Au moyen
,

portent

tous

les

Be mo
II

&
a

les
1

Diefes font ane antis

expofition de celui

Syftcme dans

,comme on le pourra de M. de Boifgelou.

,

voir au

mot

diverfes

manieres de folfier j favoir

par Mu?. trees

par

tranfpofition

&

au naturel.

(Voyez

MUANCES, NATUREL &

eft la plus

TRANSPOSITION,) La premiere methode

conde
eft
la

ancienne

.,

la fe-

meiileure., la troifieme eft la plus

commune

en France.

Plufieurs Nations ont garde dans les

Muances

ancienne nomenclature
,

des
les

fix

fyllabes de
,

Aretin.

D autres en
,

ont encore retranche

comrne
la,

Anglois

qui folfient fur ces quatre fyllabes feulement,

,

mi fa fol

Les Francois

au conrraire ont ajoiite une fyllabe pour renfermer fous des nims differens tous les fept Sons diatoniques de 1 Odave.

Les

inconvcnieiis de

la

Methode de

Aretin font confide rables

l O<tave
,

car

faute d avoir rendu de complette la cette ne (ignifient ni des touches fixes

Gamme

les
iv,

fyllabes de
d.-s

Gamme
ni

du Clavier,

D ogre
,

du Torr,

me me

des Intervalles determines. Par les

Muances
,

La

fa

ou dc peut former un Intervalle de Tierce majeure en defcendant Tierce mineure en montant^ ou d un femi-Ton encore en montant

comme il eft aife de voir MUANCES.) C eft encore

chaque

par

la

Gamme,

&c. (Voyez
:

GAMME,
on trouve
que par
a
les

pis par la methode Angloife inftant differens Intervalles qu on ne peut exprimer

,

memes
les

fylUbes
,

&
le

les

memes noms de Notes y reviennent

les

a routes
a-

les

Quartes Oclaves

comme
felon

parmi

Grecs

au lieu de rfy revenir qu

routes

fyfteme rnoderne.

La
les

maniere de

Jblfier etablie
;

en France par
car la
,

adtlition

du^,

vane
,

affurement mieux que tout cela

Muances deviennent

inutiles

&

trouvant complette if Tanalogie d^s Octaves, eft parfa :cfe

Gamme

SOI.
ment obfervee. Mais
la les

bizarre imagination de rendre les

les

Muficiens ont encore gate cette methode par noms des Notes toujours fixes
;

&

determines fur

touches du Clavier

en forte que ces touches ont

routes un double

nom J tandis que les Degres d un Ton tranfpofe n en ont point. Defaut qui charge inutilement la memoire de tous les Diefes ou Bemols de la Clef, qui ote aux noms des Notes Pexprdlion des In,

tervalles qui leur

fible

qui efface enfin, autant qu fontpropres, toutes les traces de la modulation.

&

il

eft

pof-

Ut ou re ne font point ou ne doivent point etre telle ou telle touche du Clavier mais telle ou telle Corde du Ton. Quant aux touches fixes,
;

1 Alphabet qu elles s expriment. La touche que vous appellez ut je 1 vous appellez re je 1 appelle D. appelle C celle que Ce ne font pas des fignes que finvente ce font des fignes tout etablis, par lefquels je determine tres-nettement la Fondamentale d un Ton. Mais ce

eft

par des lettres de

,

Ton
vous

ie fois

determine, dites-moi de grace a votre tour

,

comment

nommez la Tonique que je nomme ut & la feconde Note que je nomme re & la Me diante que je nomme mi ? Car ces noms relatifs au Ton & au Mode font ellenciels pour la determination des idees &
,

pour

la jufteffe

des Intonations.

Qu on

re flechifTe bien

&

Ton trou-

vera que ce que les Muficiens Fran9ois appellent folfier au ?ia;ur?l eft tout-a-fait hors de la nature. Cette me thode eft inconnue chez toute
autre Nation
doit fentir
,
,

&

fiirement ne fera jamais fortune dans aucune

,

chacun

au contraire

que rien n

eft

plus naturel que de folfier par

tranfpofition lorfque

leMode

eft tranfpofe.
a.

On

en Italic, un Recueil delecons

le

folfier, appellees Solfeggi.

Ce
,

Recueil compofe par

,

celebre

Leo pbur
,

Tufage des commen^ans

eft

tres-eftime.

SOLO.
fique
,

adj. pris fubfiantii

Ce

riiot

Italien

s eft

francife dans la

Mu-

Voix
le

applique a ure Piece ou a un morceau qui fe chante a ou qui fe joue fur un feul Inftrument avec un fimple feule
s
,

&

Accompagnement de
Solo du Rccit
,

Baife ou de Clavecin

&

c eft ce qui diftingue

1

qui peut etre

,

les

Pieces appellees Concerto

,

accompagre de tout Orcheftre. Dans on ecrit toujours le mot Solo fur la Partie

principale

quand

ellc recite.

5
S

N.
1

447
,

e a air, par la collifion d un f. m. Quand I agitation communique corps frappe par un autre parvient jufqj a 1 organe auditif elle y produit une fenfation qu on appdlc Bruit. ( Voyez BKUIT. ) Mais il y a
.,

N.

wn Bruit refonnant & appreciable qu on appelle Son. Les recherches fur le Son abfolu appartiennent au Phydcien. Lc Muficien n examine
que
le
;

Son

relatif

il

examine feulement par

,

fes

modifications fen1

liblcs

&

c eft felon cette derniere idee

que nou^

envifageons dans

cct Article.
Il

a trois objets principaux a confiderer dans le

Son

le

Ton

la force

tymbre. Sous chacun de ces rapports le Son c oit comme modiHable i du grave a 1 aigu 2. du foible 3^. de 1 aigre au doux , ou du fourd a 1 eclatant
le
:

&

fe

conau

fort

&

reci-

proquement. Je fuppofe d abord

?

quelle que foit

la
:

nature du Son

.,

que Ton

veliicule n eft autre chofe

1

air eft le feul

premierement ^ parce que corps intermediaire de Texiftence duquel on foit par1

,

que

air

meme

faitement afTure

entre

le

corps fonore
;

&

organe auditif
1

qu

il

ne

faut pas multiplier les ctres fans necefiite

;
, ,

pour expl.quer de plus parce que Texperience nous appreud la formation du Son & q a un corps fonoie n- icndpasde Son dans uniieu tout-a-fait prived alr. Si 1 on veut imaginer uo autre fluide on peut aifemcnt lui appliquer
,

que

air fuffit

tout ce que je di^ de

air
,

dans cet Article.

La refonnance du Son

ou

pour mieux dire,

fa

permanence

&

fan

prolongemc.it ne peu: naicre que de la duree de 1 agirarion de 1 air. Tant que ceTe agitation dure 1 air cbranle vient fans ceife frapper 1 organe
,

auditif

&

prolonge

ainft la fenfation

du Son. Mais

il

n y a point de

manic re plus iimple de concevoir cette duree, qu en fuppofant dans 1 air ces vibrations qui fe fuccedent , & qui renouvellent ainfi a chaque
infant
.lle

qu
les

De plus , cette agitation de 1 air de quelque efpece ne petit etre produite que par une agitation femblable dans c eft un fait certain que les or parties du corps fonore parties du
I

impreflion.

foit,

_,

Si Ton touche le co; corps fonore eprouvent de tel es vibrations, d un Violoncelle dans le ter^s qu on err tire du Son, on le fent frcrnir fou^
la

main

&

Ton voitbien fenffblement durer Ls vibrations de

le

la

Cordc

jufqu a ce quv

Son

cteigne,

II

en

eft

de

meme

d une clocbe

5
fait

O
;

N.
on
la fent
,

former en

la

&

frappant du batail

on

la

voit

meme

fremir,

Ton voit

fautiller les grains

,

Corde fe defend ou que la de fon. Si done cette cloche

a
1

de/able qu on jette fur la furface. Si la Ovvde fe fende plus de fremiilement plus

,

ni cette

les mouvemens qu elles Son produit par les vibrations du corps fonore ne page par des vibrations femblables que ce corps communique a

air

que
le

Corde ne peuvent communiquec ont elles-memes on ne fauroit dou,

,

ter

que

fe
1

pro-

air.

Tout ceci fuppofe examinons premierement ce qui conftitue port des Sons du grave a 1 aigu.
,

le

rap

I. The on de Smyrne dit que Lafus d Hermione , de meme que le pour calculer les rapports des Pythagoricien Hyppafe de Metapont Confonnances , s etoient fervis de deux vafes femblables &: refonnans
,

UnifTon

que
la

laiffant vide

qu au quart

percuflion de
la

Tun des deux., & remplifTant 1 autre juf1 un & de autre avoit fait entendre la
1

Confonnance de
Confonnance de
,

tiers, puis jufqu a

Quarte; que, rempliffant enfuite le fecond jufqu au la moitie , la percuflion des deux avoit produit la
.,

la Quinte puis de l O<flave. Cenforin s y etoit pris Pythagore au rapport de Nicomaque & de d une autrc maniere pour calculer les memes rapports. Il fufpendit & determina les difent-ils aux memes Cordes fonores diffe rens poids
, ,

fur ceux qu il trouva entre les poids tendans : rapports des divers Sons mais les calculs de Pythagore font trop juftes pour avoir etc fairs de

cette maniere

puifque chacun
les

fait

aujourd hui
,

fur les experiences

les

de

Vincent Galilee, que

Enfin

Sons font entr eux

non comme
poids.

poids ten-

dans, mais en raifon Ibus-double de ces

1

memes

on inventa
,

le
il

Monocorde,

harmonicas
faut

parce qu
le

appelle par les Anciens , donnoit la regie des divifions harmoniques. Il

<?anon

en expliquer

pvincipe.

Deux Cordes
un Uniilbn

de

meme

metal egales
:

parfait

en tout fens

fi

les
,

courte donnera un Son plus aigu & du grave un terns donne ; d ou Ton conclud que la difference des Sons dans un meme a Taigu ne procede que de celle des vibrations faites de terns par les Cordes ou corps fonores qui les font entendre ; efpace

& egalement tendues for.nent la plus longueurs font inegales fera aulli plus de vibrations dans
,

ainfi

S
Ainfi Ton exprime qui les donnent.
les

N.
les

449
nombres des vibrations

rapports des Sons par

On fait encore , par des experiences non moins certaines que les vibrations des Cordes toutes chofes d ailleurs egalcs font toujours re,
, ,

tiproques aux
fera
,

dans
,

le

celle-ci

&

tarc. Si les

une Corde double d une autre ne mouie du nombre des vibrations de que s le appelle Ocrapport des Sons qu elles feront entendre Cordes font comme 5 & 2 les vibrations feront comme
longueur?. Ainfi
terns,
,

meme

la

&

le
)

rapport des Sons

appdlera Quinte

&c.

Voyez IN-

TERVALLE.

On
fur

voit par-la qu avec des Chevalets mobiles il eft aife de former une feule Co;de des divifions qui donnent des Sons dans tous les
,

rapports poilibles

foit entr

eux

foit

avec

la

Corde

entiere.

C eft

le

Monocorde dont

On

viens de parler. ( Voyez MONOCORDE.) peut rendre des Sons aigus ou graves par d autres moyens.
je
1

Deux

Cordes de longueurs egales ne forment pas toujours Uniifon car fi 1 une eft plus groiTe ou moins tendue que 1 autre , elle fera moins de
:

vibrations en terns egaux

&

confequemment donnera un Son plus

grave.

Voyez CORDE.
,

II eft aife

a Cordes BafTes
,

tels

d expliquer fur ces principes la conftrucTion des Inftrumens qus le Clavecin le Tympanon & le jeu des Violons &:
,

par difre rens accourcilfemens des Cordes fous ou chevalets mobiles produit la diverdte des Sons qu on
q.ii,
,

les

doigts

tire

de ces
:

Inftrumens.

II

faut raifonner de

meme

pour
,

les

Inftrumens a vent

les
>

ii le vent eft egal. Les trous plus longs forment des Sons plus graves comme dans les Flutes Hautbois, fervent a les raccourcir pour rendre

&

Sons plus aigus. En tionnant plus de vent on les fait oclavier Sons deviennent plus aigus encore. La colonne d air forme alors le Tons de la Trompette & du Cor-de-chafle corps fonore 6v les divers ont les mcmes principes que les Sons harmoniques du Violoncelle &: du
les
,

&

les

Violon,&:c. (Voyez SONS, HARMONIQUES.) Si Ton fait refonner avec quelque force une des
Viole ou d un Violoncelle
thevalet qu a rordinaire
,

groffes Cordes d une en paffant Tarchet un peu plus pres du

,

on cnter.dra diftinciement

pour peu qu on

Lll

SON.
ait
1

oreille

exercee

&

attentive
,

outre
1

le

Son de

la

Corde emigre
fa.

au

moins
de
la

celui de Ton

Octave
fa

celui de
:

double -Odave de

Tierce

Odave de on verra meme

a
1

Quinte
fremir

&

celui

&

Ton enSo/zj-la.

tendra refonner toutes

les

Cordes montees

Uniffon de ces

Ces Soxs accefibires accompagnent toujours un Son principal quelconles autres y font moins fenque mais quand ce San principal eft aigu ceux-ci les Harmoniques du Son principal c eft par fibles. On
,

appelle

eux
que

felon

M.Rameau, que

tout Son eft appreciable,

le

&

c eft en
,

eux
mais

lui

&

M.

Tartini ont cherche

principe de toute
(

Harmonic
,

directement contraires. par des routes

Voyez HARMONIE SYSTEME.)

dans
la

Une
favoir

dirficuhe

qui.

refte a expliquer

theorie

du Son

eft

de

peavent fe faire entendre a la fois. Lorfqu on entend par exemple les deux Sons de la Quinte done tandis que autre en fait trois on ne con9oit 1 un fait deax vibrations bien comment la meme malTe d air peut fournir dansun meme tems
pluiieurs Sons
, ,

comment deux ou

pas

ces differens

moins encore lorfqu

comparaifons. II en a la fois dans 1 eau
,

nombres de vibrations diftinds Tun de autre & bien de deux Sons & qu ils font il fe fait enfemble plus
1
,

tous dilTonnans entr eux. Mengoli

eft, difent-ils

& les autres

,

comme

fe tirent d aftaire par des de deux pierres qu on jette

&
,

dont

les diffe rens cercles

qu

elles

produifent

fe

croifenr fans fe confo.idre.

M. de Mairan donne une

,

explication plus

phi .ofophique.

L air
:

felon lai
eft

eft divife

en particules de diverfes gran

particulier
fe
,

deurs
tible

dont chacune

capable d un
a
s

Ton

&

rfeft
,

fufcepparti-

d aucun autie

de iorte qu

chaque Son qui

ebranlent feules

forme

les

cules d air qui lui font analogues

elles

&

kurs Har
jufqu a ce
:

moniques
qu
forte

tandis que toutes les au res reftent tranquilles

elles foient

emucs

a leur tour par les

5cm* qui
,

leur

correfpondenr
voir a
ils

de

qu on entend
^

a la fois

deux Sons

comme on

la fois

dux
1

co jieurs

parce qu etant produits par ditferentes parties

aiTeclent

or-

gane en differens points.

Ce
1

infinite

mais 1 imagination fe prete avec fyfteme eft ingenieux peine a de particules d air differentes en grandeur & en mobilite, qui
,

devioient etre repandues dans chaque point de 1 efpace, pour ctre tou au befoin t a rendre en tout lieu 1 infinite de tousles Sons jours pretes ,

S
pofllbles.

O
fois

Ts

T
.

451
I ,

arrives au tympan de ore .llc J on con^oit encore moins comment, en le frappanc plufieurs enfemble, elles peuvent y produire un ebranlement capable d envoyer au cerveau la fcnfarion de chacune en II fsmble qu on a eloigne la dif

Quand

elles font

une

particulier.
:

ficulte

plutot que de
les

la

refoudre

on allegue en vain Texemple de

la

lumiere dont
:

rayons fe croifent dans un point fans ccnlondre les car., outre qu une difficulte n*en refcut pas une autre, la paobjets rite n eft pas exade air un puifque i objet eft vu fans exciter dans mouvement femblab e a celui qu y doit exciter le corps fonore pour
,
1

etre

ou i. Mengoli fembloit vouloir prevenir

,

cette

obje&ion

en di-

fant que les maiTes d air chargees

pour

ainli dire,
>

de differens Sons,
,

ne frappent le tympan que fucceflivement alternativement & cha cune a fon tour fans trop fonger a quoi il occuperoit celles qui font fans obligees d attendre que les premieres aient acheve leur office
;
,
<~u

frappee de tant de coups fucceflifs diftinguer ceux qji appartiennent a chaque Son.

expliquer

comment

oreille

peut

A
ils

offrent
;

Tegaiddes Harmoniques qui accompagnent un Son quelconquej moins une nouvelle difficulte qu un nouveau cas de la precar fitot qu

cedente

etre entendus a la fois

on expliquera comment plufieurs Sons peuvent on expliquera facilement le phenomene des

,

Harmoniques.
particules

En

effet,

fuppofons qu un Son mette en

mouvement

les

air

fufceptibles
a
1

du

meme Son &

,

les

particules fufceptibles
,

de Sons plus aigus

les

inrini

vibrations
,

commen^ant

&

de ces diverfes particules il y en aura dont finillant exac~tement avec celles du corps
les fiennes
:

fonore

feront fans celfe

aidees &: renouvellees par

ces

donneront 1 unillon. Vient enfuite TOftave , particules feront celles qui dont deux vibrations s accordant avec une du Son principal , en renforcees feulement de deux en deux ; font aidees

&

par confequent
la

Oftave fera fenfible mais moins quel UnifTon vienr enfuite 2icme ou I Oftave de la Quinte, qui fait trois vibrations
, :

Dou

precifes pen*

dant que

le

coup qu
fible

Son fondamental en fait une; ainfi ne recevant un nouvfau chaque troifieme vibration la Douzieme fera moins fen
, ,

que

fuivant

rOdave cette meme

qui re^oit ce

gradation

nouveau coup des la ieconde. En Ton trouve le concours des vibrations

Lll

ij

SON.
plus coups moins renouvelles, & par confequent bs liarmoniques toujours moins fenfibles; jufqu a cc que les rapports fe comc quo les potent au point que Pidee du concours trop rare s efface
tarclif, les
,

vibrations ayant le terns de s e teindre avant d etre renouvellees PHarceffe d e monique ne s entend plus du tout. Enfin quand le
,

rapport

tre rationel

les

vibrations ne concourent jamair.

,

celles

du Son plus

aigu, toujours contrariees

Corde
raifon

&

ce Son aigu
les

eft

bientot etouffees par celles de la abfolument diiTonnant nul. Telle eft la

font

&

pourquoi

tous

les

premiers Harmoniques s entendent, &: pourquoi autres Sjtis ne s entendent pas. Mais en voila trop (ur ia pre
on; paifons aux deux autres. depend de celledes vibrations du corps fonore;
,

miere qjalire du II. La force du

S>n

plus ces vibrations font grandes &: fortes

plus le

Son

eft fort

reux

&:

entend de loin.
la

Quand
1

la

Corde

eft alfez les

rendue

& vigou& qu on
;

ne force pas trop

jours ifochrones;

voix ou
,

Inftrument,
le
:

vibrations reftent tou

le

&

par confequent,
affoibliffe le
la

Ton demeure

meme

foi:

qu on
I

renfle
,

ou qu on

Son
,

mais en raclant trop fort de

,

archet

en relachant trop perdre

Corde
I

en foufflant ou criant trop

on
1

peut

faire

aux vibrations

ifochromfme neceffaire pour

i-

une des raifons pourquoi , dans la Mufique Frangoile ou le premier merite eft de bien crier, on eft plus fujet a chanter faux que dans 1 Italienne ou la Voix fe modere av^c plus;

dentite du

Ton

&

c eft

de douce

La

viteffe du-^o/i qui fembleroit

dependre de

fa

force, n en

depend

viteffe eft toujours egale &conftante, fi eile n eft acce point. Cette c eft-a-dire que le Son , fort ou foible , le vent le rce ou retarde e
s

par etendra toujours uniformement

le

&

qu

il

fera toujours dans

deux

fe-

condcs
ILilley

double du chemin qu
de Flamfteade,
le

il

aura

fait

dans une.

Au

rapport de

&

Son parcourt en Angleterre 1070 pieds

,

& au Perou 174 toifes felon M. de la Condamine. Le P. Merfenne & GafTendi ont allure que le vent favorable
de France en une feconde,

ou contraire n acceleroit

ni

ne retardoit

le

Son

depuis

les

experiences
,

paile

ont que Dei-ham & P Academic des Sciences pour une erreur.

faites

fur ce fujet

cela

S
Sans ralentir
fa

N.
s

453
afroiblit
,

etendant, & cet aftoibliirement , (i la propagation eft libre qu ell-3 ne ioit genee par aucun obftacle ni ralentie par le vent, fuit ordinairement la raifon

mirche

le

Son

en

du quarre des
III.
la

diftances.
les Sons par au degre d cleHautbois aura beau fe mettre a

Quant a la difference qui fe trouve encore qualite du Tymbre, il eft evident qu elle ne ticnt

entre

ni

vation, ni

meme
la

a celui
il

de force.

Un

rUninbn d une Flute,

le

aura .beau radoucir

le

Son au

Flute aura toujours je ne fa is quoi de doux; celui du Hautbois je ne fais quoi de rude & d

Son de

meme degre mo Jlleux & de

ui~".i
,

qui

emda

pechera

que Toreille ne
des

les

confonde

fans parler de la diverfice

Tymbre
n

voix.

(Voyez Voix.)

II n

a pas
1

un Inftrument qui

ait le (ien

particulier, qui n eft point celui de

autre,

&

FOrjue
aufli

fcul

a une vingtatne de jeux tous de

Tymbre

different.
;

Cependant perfonne
laquelle
,

que

je

fache n a examine

le

Son dans

cette panic

bien

que

da
Je

autres, fe trouvera peut-erre avoir fes difficultes : car la qualite Tymbre ne pent dependre J ni du nombre des vibrations, qui fait
les
1
,

ou de la force de ces medegre du grave a aigu ni de la grandeur mes vibrations qui fait le degre du fort au foible. Il faudra done
,

trouver dans

le

corps fonore une troifieme caufe difference de ces deux

pour expliquer cette troifieme qualite du Son

qui, peuc-ctre, n
eft

&

fes

differences; ce

pas trop

aife*.

Les

trois qualites principales

done
,

je

viens de parler enrrent toures

la

quoiqu en differences proportions

dans Tobjet de

Mufiqu;

qui eft le

Son en genera!.

En elfet le Compofiteur ne confidere pas feulemenc fi les Sons qu il emploie doivent etre hauts ou bas graves ou aigus ; mais s ils doiven:
,
,

cere forts

ou

foibles, aigres

ou doux, fourds ou

e clatants;

&

il

les

diftribue a diffe renslnftrumens, adiverfes Voix, enPvecits ou en Chceurs,

aux extremites ou dans

des

le

Medium

des Inftrumens ou des

Voix,

:.

Doux ou
il

des
vrai

on

.,

felon les convenances de tout ce!a.

eft

Mais

eft

que c

uniquement dans
la

la

comparaifon des Sons

du grave
que
,

aigu que confifte toute

le

fcience
,

Harmonique

de forte

comme

nombre

des Sons eft infini

on pent

dire dans le

mcme

454
de bornes precifes
petit
a.

SON.
On
a
1

fens que cette fcience eft infinis dans fon objet.

1

ne conceit point
aigu
,

etendue des Sons du grave

&
le

quelque

que puiffe etre Tlntervalle qui eft entre deux Sons, on vra toujours divUible par un troifieme Son mais la nature
:

conceTart ont

&

limice cette infinite dans la pratique de la Mufique.

On

trouve bientot

bornes des Sons praticables rant au grave qu a Faigu. Allongez ou raccourciffez jufqu a un certain point une Corde fonore elle n aura plus de Son. L on ne peut r.on plus augmenter ou
les les
,
.,

dans

Inftrumens

diminuera volonte
longueur
plus.
;

la

pas capacite d une Flute ou d un tuyau d

paffe lefquelles ni
1

Orgue

ni fa

il

y a des bornes
,

un ni Tautre ne reTonne

L infpiration

a aufli fa mefure

&

fes loix.

Trop

foible elle ne

rend point de Son trop forte elle ne prodait qu un cri percent qu il eft impoffible d apprecier. Enhn il eft conftate par mille experience s

que tous

les

Sons fenfibles font renfermes dans une certaine latitude

,

paffe laquelle

ou trop graves ou trop

.,

aigus,

ou deviennent inappreciables

a Poreille.

M.

ne font plus appei^js Euler en a meme en quel

ils

que forte fixe les limites & felon fes obfervations rapponees par M. Diderot dans fes principes d acouftique tous les Sons fenfibles
,

font compris entre les nombres

30

&

75*5"

c eft a-dire que

felon

ce grand Geometre , le Son 30 vibrations par feconde

le

plus grave appreciable a notre oreille fait

meme
qu
il

terns

le , 5*2 vibrations dans le plus aigu Intervalle qui renferme a-peu-pres 8 Oclaves.
75"

&

D un autre
puillent

cote 1 on voit, par la generation harmonique des Sons , u y en a dans lenr infinite poflible qu un tres-petit nombre qu* etre admis dans le fyfteme harmonieux. Car tous ceux qui ne
,

forment pas des Confonnances avec les Sons fondamentaux ou qui mediatement ou immediatement des differences de ne naillent pas
.,

ces

Confonnances, doivent

etre profcrits

du fyfteme. Voila pourquoi

le notre, il eft pourtant quelque parfait qu on fuppofe aujourdhui borne a douze Sons feulement dans 1 etendue d une Oclave , defquels

douze toutes
fi

les

autres

Ton veut compter toutes

Octaves ne contiennent que des repliques. Que ces repliques pour autant de Sons difie eft
,

rens
1

en les multipliant par le nombre des Oclaves auquel ; etendue des Sons appreciates ^ on trouvera p6 en tout

borne e

pour

le

SON.
plus grand

nombre de

Som

praticables datw notte

Mu&jue

far urt

meme

Son fondamental.
<

Jea ne pourroit pas evaluer avec la meme precifion le nomb praticables dans 1 ancienne Mufique. Car les Grecs forr. o^nt , le mapour ainfi dire , autant de fyftemes de Mufique, qu ils a\ nieres differences d accorder leurs Tetracordes. II paroit, par la lec

On

Som

ture de leurs traites de Mufique

que

le

nombre deces manieres

etoic

grand
geoir

&

peur-etre indetermine.

Or chaque Accord
, ,

particulier chan-

les oo.v.f de la moitie du fyfteme c eft-a-dire, des deux Cordes mobiles de chaque Tetracorde. Ainfi Ton voit bien ce qu ils avoient: de S-.tiu dans une feule manicre d Accord ; mais on ne peut calculer au

jufte

combien ce nombre

fe

multiplioit dans tous les

changemens d8

Genre

& de Mode qui introduifoient

,

de nouveaux Sons.

clafles generales

Par rapport a leurs Tetracordes ils diftinguoient les Sons en deux favoir, les Sons ftables & fixes dont 1 Accord ne chan;
,

geoit jamais

& les Sons mobiles dont I*Accord changeoit avec 1 efpece du Genre. Les premiers etoient huit en tout favoir les deux extremes de chaque Tetracorde & la Corde Proflambanomene ; les
,

feconds ecoient

aufli
,

neuf ou de dix
doient en un
,

tout au moins au nombre de huit , quelquefoisdo parce que deux Sons voifins quelquefois fe confonfe

&

quelquefois

feparoienr.
les

Ils divifoient
,

derechef , dans

Genres epais

les

Sons ftables en

deux efpeces dont 1 une contenoit

ferres
,

parce qu

ils

Sons appelles Apycni ou nonne fbrmoient au grave ni femi-Tons ni moindres

trois
"

Intervalles; ces trois

ons Apycni etoient la

Proflambanomene,

la

Nete-Synnemenon
petits Intervalles
:

& la Nete-Hyperboleon. L autre efpece portoit le

oufius-ferres, parce

nom de Sons Barypicni

les

qu ils formoient le grave des Sons Barypicni etoient au nombre de cinq fa

,

voir, FHypate-Hypaton
la

Hypate-Mefon

la

Mefe

la

Paramefe

&

Nete-Diezeugmenon. Les Sons mobiles fe fubdivifoient

,

pareillement en Sons Mefopytni

ou moyensdans le ferre lefquels etoient aulfi cinq en nombre, favoir Je fecond en montant de chaque Tetracorde & en cinq autres 5 appelles Oxypycni ou fur-aigus qui etoient le troifieme en mont,
;
,

de chaque Tetracorde. (Voyez TET^ACQ^DJE.)

N.

A Te gard des douze Sons du

jamais

&
;
:

ils

font tous immobile?.

ils

fyfteme moderne 1 Accord n en changt Erofiard pretend qu ils font tous

mobiles

fonde fur ce qu
mais autre chofe

Be mol
changer

eft

peuvent etre alte rfs par Diefe ou par de changer deCorde, & autre chofe de

Accord d une Corde.

777.

SON
droit

FIXE./.
s

Pour avoir ce qu on appelle un Son fixe,

feroit toujours le

il

fau-

aflurer

que ce Son

meme

dans tous

les terns

& dans tous les lieux. Or il ne faut pas croire qu il fuffife pour cela d avoir un tuyau par exemple d une longueur determines car premicrjment, e tuyau re ftant toujours le meme, la pefanteur de air ne reftera pas pour cela toujours la meme le Son changera & deviendra plus grave ou plus aigu, felon que 1 air deviendra plus leger ou plus
,
,

pefant. Par la
la

meme raifon le
I

Son du

colonne de

atmofphere
,

felon que ce

meme tuyau changera encore avec meme tuyau fera porte plus
les vallees.
,

haut ou plus bas

dans
,

les

montagnes ou dans
,

En
fujet

fecond lieu

ce

meme
le

aux var ations que

:

fera tuyau quelle qu en foit la matiere chaud ou 1^ froid caufe dans les dimenfions

les corps le tuyau fe raccourciflant ou s allongeant deviendra prDportionnellement plus aigu ou plus grave; & de ces deux caufes combinees vient la difficuite d avoir un Son fixe & prefque 1 impolII-

de tous

bilite

de

aflurer

du

meme
lieu.

Son dans deux lieux en

meme terns, ni

dans

deux

terns en

meme

Si Ton pouvoit compter exactement les vibrations que fait un Son dans un terns donne, Ton pourroit par le meme nonbre de vibra
,

tions

aflurer

de

identite

du Son

mais ce calcul etant impoflible.

on ne peut s alTurer de cette identite du Son que par celle des Inftrumens qui le donnent; favoir le tuyau quant a fes dimenfions &
,
,

air

quant a

fa

pefanteur.
1

qui ne reuffirent pas a

M. Sauveur propofa pour cela des moyens expe rience. M. Diderot en a propofe depuis
foient juftes
lefquelle:

de plus praticables

&

qui confident a graduer un tuyau d une lon

gueur
le

pour que les diviiions y compofant de deux parties mobiles par

fuffifante
1

&

fenfibles,
puifle
1

en

on

allon-

ger&
de
1

accourcir felon

les

dimenfions proportionnellesaux alterations

,

air, indiquees

a par leThermomecre quant

la

temperature,

& par
le

SON.
le

45-7
la-deflus les principes

Barometre quant

a la pefanteur.

Voyez

A-

co^.ftique de cet Auteur.

SON FONDAMENTAL. Voyez FONDAMENT AL. SONS F L U T S. Voyez SONS HAKMONIQUES. SONS HARMONIQUES ouSONS F L U T E
(

S.
le
,

Efpece

fmguliere de Sons qu on
,

tire

de certains Inftrumeis

tels
1

que

Violon

& le Violoncelle par un mouvement particulier de archet qu on approche davantage du Chevalet & en pofant legerement le do gt fur certaines divifions de la Corde. Ces Sons font fort diiferens pour le Tymbre & pour le Ton ds ce qu ils feroient fi Ton appuyoit tout-a,
,

fait

le

doigt.
ils

Quant au Ton, par exemple,

la

ils

donneront
ilb

la

Quinte
la

qviand

donneroient

Tierce,
ils

la

Tierce quand

donneroient

Sixte

&c. Quanr au Tymbre,

font
,

beaucoup plus doux que ceux

qu on tire pleins de Ja meme division en faifant porter la Corde fur le manche; & c eft a caufe de cette douceur q on les appells Sorts flutes* II faut pour en bien juger, avoir enrendu M. Mondonville tirer fur: fon Violon ou M. Bertaud fur fon Violoncelle des fuires de ces beaux
,

Sons.

legerement le doigt de Paigu au grave depuis le milieu d une Corde qu on touche en meme terns de archet en la ma^ niere fufdite, on entend diftinclement une fucceilion de Sons hamionigliffant
1

En

ques
la

du grave a Theorie.

aigu

qui etonne fort ceux qui n en connoiilent p^s

Le

Principe fur lequel cette Theorie

eft

fondee,

eft
,

qu une Corde

& par confequent avec la Corde entiere, fi 1 obftacle qu on met au point de divifion n empeche qu imparfaitement la communication des vibrations
etant divilee en deux parties commenfurables entrelles

d une partie a Tautre cet etat, elle rendra

toutes les fois

le

non

fon de
la

la

qu on fera fonner Corde entiere,

fi

la

Corde dans
de fa

ni celui

mais celui de grande partie, tement 1 autre ou, {i elle ne

;

plus petite partie

el!e
xie

mefure exacla

la

mefure pas

le

Son

plus grande

aliquote

commune
la

a ces

deux

parties.
;

Qu on divife
refonnera par

une Corde 6 en deux parties 4 & 2 longueur de la petite partie i J qui

mais
fi

le

?on

hannvnique
la

eft a

iquote de
,

grande partie

la

corde y
la

eft divifee
,

par 2

&

alors
i>e

comine

petite partie

ne mefure pas

grande

le

Son harmonic,

ne re fon-

M m in

SON.
nera que felon
eft
la la

moitie

p us
la

grande
5*.

I de cette meme petite partie commune mefure des deux parties

,

laquelle moitle
3

&

&

de

toute

Corde

Au moyen de

cette loi tiree de

riences faites par

M. Sauveur

veilleux difparoit;

obf:rvation & conforme aux expe lAcademiedes Sciences, tout le meravec un calcul tres-fimple on afligne pour chaque
l

Degrele.S0rc hanno-uquc qui lai repond. Quant au doigt gliiie le long de la Corde il ne donne qu une fuite de Sons harmo;nques qui fe fuccedent rapidement dans 1 ordre qu ils doivent avoir felon celui des divi,

fions fur lefquelles

on paiTe fucceflivement

le

doigt

&

les

points qui
ti

ne forment pas des divifionsexacles, ou qui en forment de pofe es ne donnent aucjn fon fenfible ou appreciable.
,

op com-

On

trouvera

PI.

G. Fig.

3.
a

une Table des Sons harmoniqucs

les

qui

peut en

faciliter la

recherche

ceux qui defirent de

pratiquer.

La

premiere colonne indique ItsSo/zj que rendroient lesdivilions de 1 Inftrumenttoucheesen plein & la feconde colonne montre les Sons flute scorrefpondans, q.<and la Corde eft touchee harmoniquement.
,

Apres la premiere Oclave, c eft-a-dire, depuis le milieu de la Corde. en avar^ant vers le Chevalet., on retrouve les memes Sons hannoniqucs dans le meme ordre, fur les memes divifions de lO6tave
aigue
;

c eft a-di/e, la

Dix

neuvieme
.,

fur la

Dixieme mineure,

la

Bix

-leptieme fur la Dix-eme majeuie

ai fait
J

&c.

Je n
relatifs

dans cette Table

aucune mention des Sons harmoniques

:

ia

Seconde

&

a la

S-ptieme

premierement

parce que

les di-

vilions qui les forment n ayant entr elles que des aliquotes fort petites

en rendroient
tirer par le

les

ons trop aigus pour etre agreables

,

&c

trop

difficiles a

de plus parce qu il faudroit entrcr dans des fous-divifions trop etendues qui ne peuvent s admettredans la pra tique carle Son harm^nique da T. on majeur feroit la vingt-troifieme j
,
,

coup d archet

&

ou

la

triple

Octave de

la
,

Seconde

,&

Harmonique duToirmineur
la

fe

roit la

vingt-quatrieme
1

ouia

triple
la

Odtave de

Tierce mineure

mais

quelle eft

oreille a/fez fine

&

main

aflez jufte

pour diftmguer

&

i.er a. fa

voiontc un Ion majeur

ouun Ton

SON.
Tout
fait

45-9
eft
;

le ieil

de

la

qu on n en

tire

en Sons harmomques pas aifement tou^e forte de Sons. de Mufique inftrumentale

r

Trompette marine

ce qui

SON ATE f.f. Piece

pres pour
les

quatre morceaux confecutifs de caracteres differens.

compo ee de trois ou La S mate eft a-peu-*

les

loftrumens ce qu
eft faite

eft la

Cantate pour

Voix.

ordinairement pour un feul Inftrument qui recite accompagne d une Baffe-continue ; & dans une telle compofition on s attache a tout ce qu il y a de plus favorable pour faire briller TlnftruSenate
1

La

ment pour

lequel

on

travaille

foit

par

le

tour des chants,

foit

par le
,

choix des Sons qui conviennent le mieux a cette efpece d Inftrument foit par la hardielfe de 1 execution. II y a aufli des Sonates en Trio

que
le

mais quand elles les Italiens appellent plus communement Sinfonie ; paflent trois Parties ou qu il y en a quelqu une recitante , elles prennent

nom
II

de Concerto.

voye? CONCERTO.

a plufieurs fortes de Sonates.

Les

Italiens les reduifent a

deux

ef-

peces principales.

L une

qu

Chambre
danfer
Suites.
,

lefquelles

font

Camera, Donates de compofees de plufieurs Airs familiers ou a

ils
,

appellent Sonate da

tels

a-peu-pres que ces recueils qu on appelle en France des a Sonates d ^glife * autre efpece eft appellee Sonate da Chief

compofition defquelles il doit entrer plus de recherche , de tra vail, d Harmonie, & des Chants plus convenables a la dignite du lieu
la

dans

quelque efpece que foient les Sonates , elles commencent d ordinaire & , apres avoir paffe par deux ou trois mouvemens par un Adagio differens, finiffentpar un Allegro ou unPrefto.
,

De

Aujourd
la

hui que
,

les

Inftrumens font

la

partie la plus importante de

Mufique

les

Sonates font extremement a la

;

mode, de meme que

toute efpece de

&

le

gout dans une Langue qui n en eft pas fufceptible nous out obliges de chercher a faire avec les Inftrumens ce qu il nous eft impofllble de faire
,

gucres que 1 accejToire Chant accompagne Taccompagnement. Nous tenons ce mauvais de ceuxqui, voulant introduire le tour de la Mufique Italienne

Symphonic

le

Vocal n en

eft

avec nos voix. J ofe predire qu un gout

fi

La Mufique purement Harmonique

conftamment
,
<3c

eft

peu narurcl ne durera pas. peu de chofa ; pour plaire

elever au rang djs Arts

prcvcnir

ennui

elle doit s

rn

ij

SON.
d
imitation
;

mais Ton imitation n

Poefie

eft
;

pas toirours immediate

la

comme

inoyen par lequel la Mufique determine le plus fouvent 1 objet dont elle nous offre I iiTiage, &: ceft par les Sons touchans de la voix humaine que ce ie
la

cel. es

de

la

&

de

Peinture

parole

eft le

image eveide au fond du coeur

Qui ne
qu
folies

fent

combien
I

la

fentiment qu elle y doit produire. pure Symphonic dans laquelle on nc cherche

le
,

a faire

b;ilbr

lnftrumerit

eft

loin de

cetre energie

Toures

les

du Violon de M. Mondonville
la

m attendriront le
,

elles

comme

deux Sons dj

voix de Mademoifelle

Maure. La Symphonic ani-

me

le

Pour
c

mais elle n y fupplee pas. ajoute a fon expredi favoir ce que veulent dire tous ces fatras de Sonates dont on eft

Chant,

&

accable

i-1

faudroit faire

comme

ce Peintre groflier qui etoit oblige

c

ecrire au-deilous de fes figures;

ej?

un

ckzral. Je n oublierai jamais la faillie

un arbre.cefl un Iwrnme * ceft du celebre Fontenelle qui fe

,

trouvant excede de ces cternelles Symphonies ^ s ecria tout haut dans un tranfport d impatience : Sonate , que me veux-tu ?

SO NNE R.
la Baffe
,

v. a.

&

n.

On

dit

en compofition qu une Note Sonne fur

lorfqu elle entre dans

TAccord
dit auffi
le

&

fait

Harmonic;

a la diffe
,

rence des Notes qui ne font que de gout,

le

jue les ne
,

Sonnent point.
faire

On

ne fervent qa a figurer Banner une Note , un Accord

1

&

p .ur dire frapper ou oa de cet Accord.

entendre

:->on,

Harmonie de

cette

Note

SON
(

O RE

adj.

Qui rend du Son. Un metal fonore. De-la

)

Corps fonore.

Voyez CORPS SONORE.

Sonore
(e dit

particulierement

&

des

Sons moelleux,
:

forts, nets, juftes

,

par excellence de tout ce qui rend bien tymbres. Une Lloche ,

&

Sonore

une

oix Sonore

&c.

SOTTO-VOCE
ecrit
,

adv.

Ce mot Italien marque dans

,

les lieux

ou

il

eft

qu

il

ne faut chanter qu a demi-voix, ou ]ouer qu a demi-jeu.

Me^o- Forte

&

Me^a-Vace

fignifient la

meme
,

chofequi fe

OUPI

il.

Silence equivalant a une Noire

la figure
*.

&

marque par un
en

trait
fens,

co-rbe appiochant de
contraire
,

du 7 de

chiffte, mais tourne

,

en cette forte

Voyez

SILENCE NOTES.)

U.
ou dVgent
, ,

4.61
qu on

SOURDINE,

f. f.

Petit Inftrument de cuivre

apphque an chevalet du Violon ou du Violoncello pour rendre les Sons plus fourds & plus foibles en imerceptant & genant les vibra tions du corps entier de Inftrument. La Sourdine , en affoibliffant les Sons change leur tymbre & leur donne un carattere extremement
,

attendriflant

&
le

trifle.

Les Maddens Fran$ois

effet

qui penfent qu un jeu

doux

fervent point. Mdis on en fait deplacer , ne s en c eft parce ufage avec un grand etfet dans tousles Orcheftres d ltalie ,& qu on trouve fouvent ce mot Sordini ecrit dans les Symphonies que
,

produit barras de la placer

meme

que

la

Sourdine

& qui

n aiment pas

em-

&

en
II

ai

du

faire

un

article.
auffi

vecin

y a des Sourdines &c.

,

pour

les

Cors-de-chafTe

pour

le

Cla

SO US-DO MI N ANTE
M. Rameau au meme confequent
donnc: par
,

ou S

OU D OM I N ANT E.
, l

Norn
,

quatrieme Note du Ton, laquelle eft par Intervalle de la Tonique en defcendant qu eft
a la

la

Domiiiante en montant. Cette denomination vient de

afEnite que

cet

Auteur rrouve par renverfement entre le Mode mineur de la SousDominante & le Mode majeur de la Tonique. ( Voyez HARMONIC.)
,

SOUS-MEDIANTE
dans
le

Voyez

auffi

TArticle qui

fuit,

ou

SOUM^DIANTE.
le

C eft

aufiT,

Vocabulaire de
cetre

M. Rameau,
eft la
,

nom

de

la

fixieme

Note du
Tierce

Ton. Mais

Soiu-Me diante devant

,

ctre au

meme

Intervalle de la
faire

Tonique en defTbus

qu en

Mediante en deiTus, doit

majeure fous cette Tonique la fous-Dominante ; & c eft

&

par confequent Tierce mineure fur

fur cette analogic

;

que
il

le
s

meme M. Ra^
fouspuif-

meau

ecablit le principe

du Mode mineur
,

mais-

en fuivroit de-la

que le Mode majeur d une Tonique & le Mode mineur de fa Dominante devi oient avoir une grande affinite ce qui n eft pas
;

qu au contraire
a Tautre
,

il

eft tres rare

1

qu on

palTe d

un de ces deux Modes

&

que

Echelle prefque entiera eft ake re e par une telle

Modulation.
Je puis metromper dans i acception desdeux motsprccedens, n ayant en ecrivant cet Article, les ecrits de M. Rameau, pas fous les yeux ,

V.
>

Peut-etre entend-il fimplement , par Sous-Domlnante la Note qui efl un Degre au-deflous de la Dominante j la par Sous-Mediants

&

Note

qui eft un

Degre au-defTous de
,

la
,

Mediante.
dans Tun
Ic

Ce

qui
1

me
il

tient
,

en fufpens entre ces deux fens

eft

que

&

dans
:

autre

la

fous-Dominante
feroit pas ainfl

eft

la

meme Note fa
;

pour

Ton

<Twr

mais

n en
,

de

la Sous- Mediante

elle feroit la

dans

le

premier fens

&

re

dans

le

fecond.
;

Le Lecleur pourra
ce qu
la
il

verifier lequel

des deux eft

celui de

M. Rameau
1

a de fur eft que celui que je

donne

eft

preferable pour

ufage de

co/npofition.
en fens neut.

O UTEN
les

I R,

v. a. pris

C eft

faire

exa<5tement

durer

Sons toute leur valeur

les

fans les laiffer eteindre avant la fin

,

comme
in-.

font tres-fouvent

Muficiens

&
,

fur-tout les Symphoniftes.

lequel
,

SPICCATO.
SP

adj.

Mot
m.

Italien

e crit fur la

Mufique,

dique des Sons fees

&

bien detaches.

O N D A U L A.
,

f.

C etoit

chez, les
,

Anciens

un Joueur de

Flute ou autre femblable Inftrument

facrihce
jouoit a
1

oreille

pendant qu on offroit le du Pretre quelque Air convenable pour emqui

,
1

pecher de rien ecouter qui put

le diftraire.
**>**
,

Ce mot
S P

eft

forme du Grec
f.

Libation

& ***
,

Flute.

OND

A S M E.

m.

etoit

dans

les

plus anciennes Mufiques

Grecques, une alteration dans

ordinaire

le

Genre harmonique lorfqu une Corde

etoit accidentellement e leve e de trois Diefes au deflus de fon

;

Accord

de forte que

le

Sponde afnu etoit pre cife ment

le

contraire

de

Ec/x/e.

TABL

S.

adj.
,

Sons ou Cordes
les

ftables

c e toient, outre la

Corde

deux extremes de chaque Tetracorde , dcfquels TAcco.d ne extren^es fonnant enfemble le Diateifaron ou la Quarce

Proflambanomene

changeoit jamais

comme

faifoit
les

celui des

Cordes du milieu

qu on

tendoit ou relachoit fuivant

Genres,

&

qu on appelloit pour cela

Sons ou Cordes mobiles*

STYLE
Ce
le

J. m.

Caraclere diftinclif de

compofmdh ou
,
, ,

d execution.

le gout des Peuplcs , beaucoup (slon les pays felon les matiercs les lieux les tems les fugenie des Auteurs
:

caractere varie

jets

les

exprefllons,

S
On
ville,
dit
c.

U
on

J.
,

463
de

en France

le

Style de Lully
,

Rameau

de

Mondon-

de Halle, de Gluck, de de Pergolefe de Jomeiii, de Buranello. Le Style des Muiiques d Egliie n .ft pas le meme que eelui des Mufiques des pour le Theatre ou pour la Chambre. Le mais harmonieux. Compofitions Allcmandes eft fautillant , coupe
dit le Style

En Allemagne
Italic
,

Graun. En

on

dit le Style

de

Leo

S/<!e

Le S yle
dence
quant
, ,

monotone

des compofitions Fran9oifes eft face, plat ou dur, mal ca celui des competitions Italiennes eft fleuri , ;
pi

energique.

Style dramatique ou imitatif , eft un Style propre a exciter

ou pein,

dre

ies

palfions. Style d liglife

1

S yle
que

de Mottet, ou

un Styie ferieux, majeftueux grave. Artifte affecte de le montrer teL eft plutot clafli,

eft

&

favant
a la joie

qu energiqje ou affectueux. Style Hyporchematique

,

propre
gais

au

plaifir

&

bien marques. Style

mouvemens vifs fymphonique ou inftrumental. Comrne cha,

a la danfe

&

plein de

que Liftrument a fa touche, fon doigter, Ton caraclere particulier , il a aufli fon Style. Style Me Iifmatique ou naturel & qui fe prefente le n ont point appris. Style de Fantai{ie,peu Iie plein premier aux gens qui
, 3

d
fe
la

idees, libre de toute contrainte.

S yle Choraique ou danfant, lequel divife en autant de branches differentes qu il y a de caraderes dans danfe j &c.
auffi leurs Styles diffsrens,

Les Anciens avoicnt

(Voyez

MODE

3c

MELOPEE.)

T.

f.
1

du Deileinj

Terme de ccmpofition : c eft la partie principale 777. idee qui fert de fondement a routes Ies autres. ( Vovez
Toutes
Ies autres parties

DESSEIN.)
du
travail
1

celle-ci feule

depend du genie,

ne demandent que de 1 art & c eft en elle que con-

&

fifte

deaux

invention. Les principaux Sujets en Mudque produifent des Rondes Imitations , des Fugues , &c. ces mots. Un Com,

Voyez

pofueur
Sujet,

ftcrile
fait
;

&

froid, apres avoir avec peine trouve quelqje

le
1

mince

ne

Modulation

que mais

retourner

&
,

le

promener de Modulation en

Artifte

qui a de la chaleur
lui

&
air

fait, fans laitfer oublier

fon Sujet

donner un

de Timagination neuf chaqu-5 fois

qu

il

le

reprefeate*

S V L

U I T E. f. /. S UPER S U
S
-

S. f.

Voyez SONATE. ) m. Norn qu on donnoit

jadis

aux Deffus quand

ill

etoient tres-aigus.

SUPPOSITION././.
1.

Ce mot

deux

fens en

Mufique.

Lorfque plufieu;s Notes moment ou defcendent diatoniquement dans une Partie fur une meme Note d une autre Partie alors
;

ces Notes diatoniques ne fauroient toutes faire

la fois

dans

le

rien

ce font

Harmonie ni entrer a meme Accord il y en a done qu on y compte pour ces Notes etrangeres a Harmonie qu on appelle Notes
,
:

par fuppojition.

La

regie generate eft

quand

les

Notes font egales

que toutes

celles

qui frappent fur le Terns fort portent le Terns foible font des Notes de

Harmonie

celles qui paffent

fur

Suppojition qui ne font mifes que

pour

le

Chant

&

par Terns fort & Terns foible de la Mefure que les Parties

pour former des Degre s conjoints. Remarquez que entends moins ici les j principajx Terns
.,

memes de chaque

Terns. Ainfi

il

y a

deux Notes

egales dans
la

un
eft

meme

Terns, c

eft la
le

Harmonie
la

feconde
la

de Suppojition. Si

premiere qui porte Terns eft compofe de

quatre Notes egales,

premiere
les

&

la

troifieme portent
,

Harmonic,

Notes de Suppojition &c. Quelquefois on pervertit cet ordre; on paife la premiere Note par: fait porter la feconde mais alors la .valeur de cette fe Suppofition j & Ton
feconde
ia

&

quatrieme font

conde Note
de
la

eft

ordinairement augmentee par un point aux depens

premiere.
ceci fuppofe toujours une

Tout
joints
tion
, :

marche diatonique par Degres con,

car quand les Degres font disjoints

il

a point

de Suppofi

& toutes les Notes doivent entrer dans Accord. 2. On appelle Accords par Suppojition ceux ou la
I

Baffe-continue

ajoute
tale;
1

ou fuppofe un nouveau Son au-deffous de la Baffe-fondamence qui fait que de t.els Accords excedent toujours 1 etendue de

Odave.

Les Diiibnnances des Accords par Suppojition doivent toujours etre fauvees en defendant diatoniquement preparees par desfyncopes, fur des Sons d un Accord fous lequcl la merne BaiTe fuppofie puifTe

&

tenir

S
tenir

R.
,

465

comme

BaiTe

fondamentale

ou du moins comme Bafle-con-

tinuc.

C eft ce qui fait que les Accords par Suppojition, bien examines, peuvent tous pafler pour de pures fufpenflons, (Voyez SUSPENSION.) Il y a trois fortes d Accords par Suppofition ,to\i$ font des Accords
;
1

La premiere, quand le Son ajoute eft une Tierce auSon fondamental tel eft Accord de Neuvieme fi Ac- deflbus de cord de Neuvieme eft forme par la Mediante ajotitee au 1 Accord fenfible en Mode inineur alors Accord prend le riom de
de Septieme.
defTous du
;
i

Quinte fuperflue. La feconde efpece eft quand le Son fuppofe eft une Quinre au-defTous du fondamental comme dans 1 Accord de Quarte ou Onzieme (I 1 Accord eft fenfible & qa on fuppofe la Tonique
,

Accord prcnd le nom de Septieme fuperflue. La troifieme efpece eft celle ou le Son fuppofe eft au deilbus cl un Accord de Septiems
pofe foit neure &

diminuee

que le Son fup Accord de Seconde miTierce majeure il eft fort peu ufite fi le Son ajoute eft une Quinte aa-dellous ou que ce Son foit la Mediante 1 Accord s appelle Accord de Quarte & Quinte fuperflue, & s il eft une Sep
;

s il

eft

une Tierce au-deflcus, c eft-a-dire

1

la

Dominante,

Accord

appelle

tieme au-defTous
le

c eft-a-dire la

Tonique

elle-

mcme, Accord prend

1

egard des renverfemens de ces divers Accords ou le Son fuppofe fe tranfportc dans les Parties fuperieures ; n etant admis que par licence, ils nc doivent
fuperflue.
1
,

nom

de Sixte mineure

& Septieme
&
fe

ctre pratiques
SlccorJ. tous

q-.i

avec choix

circonfpection.
tolerer.

L on

trouvera au

mot

ceux qui peuvent

U R A I G U E S. Te tracorde
SYSTEMS.)
plus baffe

des Suraigues ajoute par

Aretin.

Voyez
de
la

SURNUM^RAIRE
gue
,

ou AJOUTEE./. Corde du Syfteme des Grecs; ils Proflambanomenos. Voyez ce mot.

/.
1

etoit

le

nom

appelloient en leur lan-

SUSPENSION./. /.
la paflant de

II Sufpcnfion dans tout Accord fur la La/Te duquel on ioutient un ou plufieurs Sons de r Accord precedent,

ya

avant que de pafler a ceux qui

lui

appartiennent
,

comme

ii

la

BafTe

inftans fur

Tonique a la Dominante je prolonge encore quelques cette Dominante r Accord de la Tonique qui la
precede
fur le fien
,

avaiit de le reToudre

c eft une 6ufpenjion.

n n

S
II

Y
fe

L.
chiffrent

a des Sufpenjions qui

elles font

&

entrent dans

Harmonie.

Quand

fition. (

Voyez

DifTonnantes, ce font toujours des Accords par Suppoautres Sufpenjlons ne font que de SUPPOSITION. )

gout; mais de quelque nature qu elles foient fujettir aux trois regies faivantes.
I.

on doit toujours
de
la

les af-

La

Sufpenfion doit toujours

fur

fe

faire fur le frappe

Mefure,

ou du moins
II.
foit

un Terns

fort.
fe

Elle doit toujours

;

refoudre diatoniquement
,

foit

en montant,
,

ne que chaque Partie qui a fufpendu doit enfuite monter ou defcendre que d un Degre pour arriver a
en defcendant
c eft-a-dire
1

Accord naturel de la Note de Bade qui a porte la Sufpenfion* exIII. Toute Sufpenfion chiffree doit fe fauver en defcendant cepte la feule Note fenfible qui fe fauve en montant.
,

Mjyennant
la

puiile pratiquer avec fucces

Baffe la

ii n y a point de Sufpznfion qu on fur parce qu alors 1 oreille , preffentant marche des Parties , fuppofe d avance 1 Accord qui fait.

ces precautions
,

ne

Mais
pos

c eft au

gout

feul

qu
le

il

appattient de choifir

&

diftribaei a

pro-

les

Sufpenjions dans

Chant
a

&
etc

dans PHarmonie.

YLLAB
pelloient

E. /. /.

Ce nom
,

donne par quelques Anciens

1

.,

&:

entr autres par

Nicomaque a la confonnance de la Quarte qu ils apcommunement Diateffaron. Ce qui prouve encore par etyqu
ils

mologie 1 Octave

regardoient

le

Tetracorde
tous
les

SYM PH ON IASTE.
terme
le

comme comprenant
/.

que nous regardons Sons radicaux ou compofans.

,

ainfi

m. Compofiteur de Plaint-Chant.
il

Ce

eft

devenu technique depuis qu

I E. /. /.

a ete employe par

M. TAbbe

Beuf.

YMPHON
Sin
,

Ce mot

forme du Grec

, ,

avec

&

<?*>,*

fignirie

dans

la

forme un Concert.
que
les

Mufique ancienne, cette union des Sons qui eft un fentiment &: je crois de montre , 1-6911
,
,

Grecs ne connoiffoient pas rHarmonie dans le fens que nous donnons aujourd hui a ce mot. Ainfi, leur Symphonic ne formoit pas des Accords, mais elle refultoit du concours de plufieurs Voix ou de pluueurs
Partie. Cela fe faifoit de

Inftrumens, ou d Inftrumens meles aux Voix chantant ou jouant la meine deux manieres ou tout concertoit a Tuniffon,
:

&

alors la

Symphonic

appelloit plus particulierement

Homophonie

ou

S
la

Y
I

N.
O&ave ou meme
Antiphonie.
a la flouble

467
Oc

moitie des Concertans etoit a

,

tave de Tautre

&
le

cela fe
les

nommoit

On
,

trouve

la

preuve

de ces diftincYions dans

Problemes d Ariftote
s

Aujourd hui
trumentale
J

mot de Symphonic
Sonates

Seftion ip. Infappliqae a toute Mufique

tant des Pieces qui ne font deftinees que

les

mens

comme
fe

&

les

Concerto

trumens

trouvent meles avec

les

Voix

pour les Inftru. que de celies ou les Infcomme dans nos Opera &

dans plufieurs autres fortes de Mufique. On diftingue la Mufique voCale en Mufique fans Symphonic qui n a d autre accompagnement que
,

la

BafTe-continue

&
,

Deffus d Inftrumens

Mufique avec Symphonic J qui a au moins un Flutes ou Hautbois. On dit d une Violons
, , ,

outre la BafTe Piece qu clle eft en grande Symphonic quand les DefTus elle a encore deux autres Parties Inftrumentales ; f^avoir de Violon. La Mufique de la Chapelle du Roi Taille &
,

&
,

Quinte

celle de plufieurs Eglifes

&

cellc des

Opera

font prefque toujours

YNA
les

en grande Symphonic. P E. /. /. ConjoncYion de deux Tetracordes de Quarte ou DiatefTaron qui fe precifement refonnance

ou
fait
,

plus entre

trois

Cordes homologues de deux Tetracordes conjoint-?. Ainfi il y a Synaphes dans le Syfteme des Grecs Tune entre le Tetracorde
:

des Hypates

&

celui des

Mefes
;

Tautre, entre le Tetracorde des Mefes

troifieme
,

&
S

celui des

Conjointes
I E.

&

la

enrre

le
,

Tetracorde des

Disjointes

& celui des Hyperbolees. (Voyez SYSTEMS

/. /.
,

TETRACORDE.)
,

YNAUL
,

Concert de plufieurs Muiiciens

qui

dans la

Mufique ancienne jouoient & fe repondoient akernativement fur des Flutes fans aucun melange de Voix, M. Malcolm qui doute que les Anciens eufTerit une Mufique com,

SYNCOPE.
mence
fur le

ne laifTe pas de r-iter cette & il a raifon car ccs Synaulies n e toient Synaulie apres Athenee autre chofe qu une Mufique vocale jouee par des Inftrumens. /. /. Prolongement fur le Terns fort d un Son com

pofe e uniquement pour

les

Inftrumens

Terns foible

ainfi

toute

&

toute fwite de Notes fyncopees eft une

II

Note fyncopec eft a contre-tems, marche a contre-tems.

1

faut

remarquer que
le

la la

monie, quoique

Son qui

Syncope n exifte pas moins dans Harforme , au lieud eue continu ,foit refrappe

N nn

ij

S
par deux ou
qui re petent
plufiears
le

N.
la
la

Notes

meme Son,
;

pourvu que foitconforme a

,

difpofition de ces Notes

de finition.
I

La Syncope a fes ufages dans la gout du Chant mais fa principale

la pratique

Melodic pour
utiiite eft

expreiTion

le

des DiiTonnances.
:

La

dans ITIarmonie pour premiere partie de la Syncope fert

;

preparation la DiiTbnnance fe frappe f :r h Seconds & dans une fucceilion de DiiTonnances , la premiere partie de la Syncope fuivante fert en mems terns a fauver la Diilbnnance qui precede & a preparer

la

.,

celle qui fuit.

Syncope

de

<rj

avec

&

de

Mitt a
,

je coupe

je

bats

parcc que
dire
,

la Syn:opz retranche de
1

chaque Terns

heurtant

pour

ain/i

un avsc Tautre.
s

M. Rameau

veut que ce

mot vienne du choc

la
,

des

Sons qui
les

entre-heurtent en quelqua forte dans

DiiTonnance
il

mais

Syncopes font anterieures a notre Syncopes fans Diffonnances.

Harmonie

&

a fouvent des

YNN

M E N O N.
C eft
le
il

Conjointes.

nom

Tetracorde, quand
le

Te tracorde Synnc mc non ou des plir. fim que donnoient les Grecs a leur troifieme etoit conjoint avec le fecond, & divife d avec
gn.
.

quatrieme.

Quand au
,

contraire

il

etoit

Tetracorde prenoit menon ou des Divifees. Voyez ce mot. ( Voyez

divife

du fecond

ce

meme

conjoint au quatricme le nom de Dic ^eugaufli

&
,

TETRACORDE
1

SYNNEMENON DIATONOS
fique
j

SYSTEME.
la

etoit

dans

ancienne

Mu-

troifieme
,

Diatonique

&

Corde du Tetracorde Syime me rwn dans le genre comme cette troifieme Corde etoit la meme que la fe,

conde Corde du Tetracorde des Disjointes elle portoit aufli dans ce Te tracorde le nom de Trite Dic ^cugmcnon, ( Voyez TRITE SYSTEME ,
,

TETRACORDE.) Cette meme Corde,

du Genre ou
avec
la

dans

les

deux

autres

Genres, portoit

le

nom

elle etoit

employee; mais
(

alors elle ne fe
)
1

confondoit pas

Trite Die zeugmenon.

Voyez GENRE.
adj.

YNT O N IQUE

ou

DUR.

eft

e pithete

par laquelle

Ariftoxene diftingue celle des deux efpeces du Genre Diatonique or dinaire , dont le Tetracorde eft divife en un femi-Ton & deux Tons

egaux

au

lieu

que dans

le

Diatonique mol

aprcs le

femi-Ton

le

S
premier Intervalle
ell

N.
de Ton
.,

de

trois quarts

&

le

fecond de cinq.

(Voyez GENRES, TETRACORDES.)

Outre le Genre Syntoniquc d Ariftoxcne , appelle aufli Didt-^noPtolomee en e tablit un autre par lequel il divife le TcDiatonique le premier, d un femi-Ton majeur ; le tracorde en trois Intervalles d un Ton mincur. Ce Diale troifieme fecond d un Ton ;
.,

majeur

&

nous ell refte tonique dur ou Syntoniquc de Ptolome e le Diatonique unique de Dydime ; a cette difference prcs
ayant mis ce Ton mineur au grave lome e renverfa cet ordre.
,

&
,

c eft
,

amli

&

le

que Dydime Ton majeur a 1 aiga, Pto

On
dans
1

verra d un coup d

ccil

la

difference de ces

deux Genres Syn~

le

toniques par les rapports des Intervalles qui

compofen:

Tetracorde

un

&

dans

autre.

Syntoniquc d Ariftoxene

<

2O
T
,
.

4-

2O
J?

-h

_ 2.O

L_

4
^

Syntoniquc de Ptolomee

L
6

r*

-4-

+
,

*L

10

^. 4

II

y avoit d

aurres Syntoniqucs encore

&

Ton en comptoit quatre

f Ancien , le Retbrme, le Tempe re , principals, favoir abufcr de celui du Lecleur que fon terns , 1 Egal. Mais c eft perdre toutes ces divihons. de le efreccs

&

&

YN T O N O -LYD I E

promenerpar

N.

adj.

Nom

d un des

Modes de ancierme
I

Mufique. Platon dit que les Modes Mixo-Lydien, font propres aux larmes.

&

Syntono-Lydien
lifte

On
divers
le

voit dans

le
il

Modes qu
,

premier livre d Ariftidc Quintilien une ne faut pas confondre avec les Tons qui
j

des

meme nom & dont ai parle fous le mot Mode pour me mer a ufage Moderne introduit fort mal-a-propos par Glarean. Le Modes etoient des manieres differentesde varier ordre des Intervalles. Les Tons differoient comme aujourd hui par leurs Cordes fondamen1
1

portenc confor;

tales.

C eft

dans

le

premier fens qu Platon,

il

faut entendre

le

Lydien dont
explication.

parle

&

duquel nous n avons

Mode Syntonoau refte, aucunc

47

S.

SYS T E M E. /. m,

parler que fucceflivement

Ce mot ayant plufieurs acceptions dont je ne pu u me forcera d en faire un tres-long article.

.,

Pour commence! par le fens propre qu on donne le nom de Syftcme a tout

deres

&

technique

je dirai

d abord

Intervalle
plus
petits

compofe ou con^u
,

comme compofe d autres Intervalles comme les elemens du Syfttme

)

lefquels

confi-

appellent Diaftlme.

Voyez

DlASTEME.
II

infinite d Intervalles difTerens, &: par confequent aufli une de Syftemes pofiibles. Pour me borncr ici a que que chofede reel, feulement des Syftzmes harmoniques c eft-a-dire , de ceux je parlerai dont les elemens font ou des confonnances ou des differences des Con-

une

infinite

fonnances, ou des differences de ces differences. (Voyez

INTERVALLES.)

Us Syftemes en gene raux particuliers. appelloient Syftbmt particular tout compofe d au moins deux Inter
Les Anciens divifoient
les

&

valles

tels

Quarter
liers

la

Sixte,

que font ou peuvent-etre con9ues I Oclave, laQuinte.,Ia & meme la Tierce. J ai parle des Syft&mes particu
alle.

au mot Inten

Les Syftcmes generaux, qu

grammes etoient formes par

,

& comprenoient par Mufique. Je me borne

,

appelloient plus communement Didtous les Syfttmes particuliers . confequent, tous les Sons employes dans la
ils

la

fommede

ici a

examen de

leur Syfttmt dans le

Genre

Diatonique

les

differences

du Chromatique

&

de

Enharmonique

ctant fuffifamme-nt expliquees a leurs mors. On doit juger de Te tat &: des progres de des Inftrumens deftines a
a
I
1

uniflbn les

Voix

&

1 ancien Syjtbne. par ceux execution: car ces Inftrumens accompagnant jouant tout ce qu elles chantoiem, devoicnt

former autant de Sons differens qu il en entroit dans le Sjfthne. Or les Cordes de ces premiers Inftrumens fe touchoient toujours a vide
;

il

falloit

done autant de Corcics que

,

le

Syfttmz rcnfermoit de Sons

,

&

c eft ain(i

des Cordes de

que des origine de la Mufique on peut, fur le nombre Inftrument J determiner le nombre des Sons du Syft&me.
1

Tout

le

tyjleme.

des Giecs ne tut

quatre Sons tout au plus, qui formoient

,

done d abord compofe que de i Accord de lear Lyre ou

jointsj felon

Sons felon quelques-uns j etoient par Defies conCythaie. Ces quatre d autres ils n etoicnt pasDiaconiques jmaiiles deux extremes

S
fonnoient
I

Y
le

S.

471
en une Q..urte
;

O&ave,

Be

les

deuxmoyens hpartageoient
milieu

de chaque cote

&

un Ton dans

de

la

manicrc fjivume,

Ut
Sol
F.i

Trite Diezeugmenon,

Lichanos Mefon.
Parhypate Mefon.

Ut

Parhypate -Hypaton.

C eft

ce que

Boece

appelle

le

Tetracorde de Mercure

quoiquc

Diodore avance que la Lyre de Mercure n avoit que crois Cordes. Ce Syfltme ne demeura pas long-terns borne a /i peu de Sons Clio:

rebe

fils

d Athis Roi de Lydie

ajouta une cinquieme

la
>

Corde

Hya-

gnis, une fixieme;

Terpandre,une fepcieme pour cgaler le^iombrc des

pianettes;

&

enfin
dit

Lychaoi de Samos
Boece
:

huitieme.
,

Voila ce que
trois

mais Pline
,

dit

Cordes aux quatre anciennes joua le Cordes; que Simonide y en joignit une huitieme & Timothee unc neuvicme. Nicomaque le Gerafenien attribue cette huitieine Corde a
,
, ,

que Terpandre ayant ajoure premier de la Cythare a fept

Pythagore la neuvieme a Theophrafte de Pie rie puis une dixieme a Ilyftiee de Colophon, & une onzieme a Timothee de Milet. Pheiccrate dans Plutarque fait faire ^u Syft&me un progres plus rapide ;
il

donne douze Cordes

a la

de Timothe e. Et

comme
il

ciens, en fuppofant qu

Cythare de Menalippide, & autant a celle Pherecrate etoit contemporain de ces Mufia dit en effet ce que Plutarque lui fait dire
,

fon

te moignage

eft

d un grand poids fur un

fait

qu

il

avoit fous les

yeux.

Mais comment
foit

afTurer de la verite
,

parmi tant de contradiclions

dans
1

dans

la

doclrine des Auteurs

foit

ordre des

faits

qu

ils

rap-

portent? Par exemple le Tetracorde de Mercure donne e videmmenc r l clave ou le Diapafon. Comment done s eft - il pu faire qu apres 1 addition de trois Cordes , tour le Diagramme fe foit trouve diminue

d un Degrc & reduit a un Intervalle de Septieme ? C eft pourtanc co que font entendre la plupart des Auteurs & entr autres
,

Nicomaque

qui dit que Pythagore trouvant tout

deux Tetracordes conjoints

Syfttme compofe feulement de qui formoient entrc leurs extremites un

le

47^
Intervalie dilfonnant,
il

S
le
1

S.
en divifant ces deux

rendit confonnant
,

Tetracordes par Quoi qu il en

des Grecs
atteignit
s

Intervalle d un Ton
,

ce qui produific TOJlave.

foit

c eft

etendit

infenfiblement
1

&
le

paffa

meme
ils

le Syftlme en haut qu en has ex qu il etendue du Dis-Diapafon ou de la double Oc

du moins une chofe certaine que

tant

tave: etendue qu

appellerent Syftema perfeflum

.,

maximum immu,

tatum
lence

grand Syfttme

le

euufe qu entre fes

parfaite
,
,

Syfttme parfait, immuable par excel extrcmites qui formoient enti elles une,
,

Confonnan:e
fimples
,

etoient

contenues

routes
les

les

Confonnances

doubles

&

felon

eux

les

Syftcmes particuliers, plus grands Intervalles qui puiilent avoir lieu dan? la

direfteS& renverfees, tous

Melodic.
Sjfteme entier etoit compofe de quatre Tetracordes ; trois conun disjoint, & d un Ton de plus, qui fut ajoure au deiTous du tout pour achever la double Octave ; d ou la Corde qui le for-

Ce

joints

&

moit

prit le
,

ce femble

nom de Projlambanom&ne ou tf Ajo&tee. Ccla n auroit du , produire que quinze Sons dans le Genre Diatonique il y
:

en avoir pourtant feize. C eft que la disjondion fe faifant fentir, tantantot entre le troitot entre le fecond &: le troifiejne Tetracorde
,

fieme
,

premier cas qu aprcs le Son fuivoit en montant le Jl nale la plus aigu du fecond Tetracorde dans k- fe turel qui commencxnt le troifieme Tetraccrde ; ou bien
le

&

quatrieme

i!

arrivoit

dans

le
,

.,

cond cas, que ce rncme Son la commen^ant lui-mc.nc lo trj.dcine Tttracoide, e roit immediatement faivi du^z Bemol: car Ic premier
le Genre Diatonique, c to .r toujours De^ri- c!e chaque Tetracorde dans c un fcmi-Ton. Cette difference produifoit done un fe:?icme Son a

caufe duji qu on avoir naturel d un cote & Bemol de 1 autre. Les feize Sons etoient reprefentes par dix-huit noms c eft-a-dire que Vut le
:

&

re

Sons moyens dutroifieme Te tracorde Ton donnoit a chacun de ces deux felon ces deux cas de disjonclion
etant

ou

les

Sons aigus ou

les

Sons un

Mais
voit

nom qui determinoit fa pCfition. comme le Son fondamental varioit felon le Mode, pour le lieu qu occupoit chaque Mode dans le Syftlme
1

il s

en-fui-

total
;

une
fi

difference du grave a
N

aigu qui multiplioit

plufieuis

beaucoup
,

les

Sons

car

lej diver:;

Modes avoient

S^ns commune

ils

en avoienr aufli

de

S.

473

de particullers a chacun ou a quelques-uns feulement. Ainfi , dans le admis dans les quinze feul Genre 1 etendue de tous les Sons

Diatonique

Modes de nombre s par Alipius eft de trois Oftaves & commela dif ference du Son fondamental de chaque Mode a ceLi de fon voifin
;
,

efpace gratoit feulement d un femi-Ton, il eft e vident que tout due de femi-Ton en femi-Ton produifoit dans le Diagramnie general ,
,

cet

la

quantite

de

de duifant toutes

34 Sons pratiques dans la Mufique ancienne, Que on fe renferme dans les Re pliques des memes Sons
,

fi

ies

bornes d une Octave, on la trouvera divifee chromatiquement en douze Sons differens, comme dans la Mufique moderne. Ce qui eft manifefte
par

d
n

de 1 ouvrage 1 infpecYion des Tables rm fes par Meibomius a la tete de ceux Alipius. Ces remarques font necelTaires pour gueiir Perreur
,

qui croient
etoit

fur la foi de quelques

Modernes

que

la

Mufique ancienne

compofee en tout que de feize Sons. On trouvera (P/.H. Fig. 2.) une Table du Syfljme general des Grecs prisdans un feul Mode & dans le Genre Diatonique. A egard des Gen
1

res

Enharmonique

&

Chromatique, lesTetracordes
;

y trouvoient bien

divifes felon d autres proportions

mais

comme

ils

egalement quatre Sons

&

trois Intervallesconfecutifs

contenoient toujours de meme que le

,

Genre Diatonique

ces

Sons portoient chacun dans

:

leur

Genre
je

le

meme

nom

qui leur correfpondoit dans celui-ci

c eft

pourquoi

ne donne

point de Tables particulieres pour chacun de ces Genres. Les Curieux pourront confulter celles que Meibomius a mifes a la tete de 1 ouvrage

Ariftoxene.
,

On

que

trois

pour

Jes difpofitions

y en trouvera fix une pour le Genre Enharmoni Chromatique & deux pour le Diatonique felon de chacun de ces Genres dans le Syfllmt Ariftoxenien.
;

le

<3uy

Tel fut, dans fa perfection le Syft&me general des Grecs; lequel dcmeura a-peu-pres dans cet etat jufqu a onzieme fiecle j terns ou d Arezzo y fit des changemens confiderables. II ajouta dans le bas une nouvelle Corde qu il appella Hypoprojlambanomhit ou fous,

djoute e

haut un cinquieme Tetracorde qu il appella le Tetracorde des Suraigues. Outre cela , il inventa dit-on le Bemol
,

&

dans

le

neceHaire pour diftinguer la deuxieme Corde d un Tetracorde con d avec la premieie Corde du meme Tetracorde disjoint : c eftjoint
.a-dire

qu

il

fixa

cette

double fignifieation de

la

lettreB, que Saint

O oo

474
Grcgoire
,

S
avant
lui
,

S.
la

avoir deja afllgnce a

Note

fi.

Car puifqu il

eft

certain que les Grecs avoient, depuis longtems, ces

memes conjonc,

nons

&

disjonclions de Tetracordes

&

par confequent

des fignes
,

pour en exprimer chaque Degre dans ces deux differens cas il s en-fuit que ce n e coit pas un nouveau Son introduit dans le Syftlme par Guy,.
mais feulemenr un nouveau
ainfi a

un

dire aufll

nom qu donnoit a ce Son reduifanr meme Degre ce qui en faifoit deux chez les Grecs. Il faut de fes He xacordes fubftitues a leurs Te tracordes que ce fur,
il
.,

moins un changement au Syftlme qu a la mechode qui en reflJroit., etoit une autre maHiere de folfier
(

&
les

que tout celui

memes

Sons.

Voyez GAMME

MUANCES
que
,

SOLFIEFX.

)
,

On

congoit

aife ment

Auteur qu
Syftsme
limites

elle foit

due

dut bien-tot reculer encore

invention du Centre-point a quelque les bornes de ce

Syfttme. Quatre Parties doivent avoir plus d erendue qu ane feule. Le fut fixe a quatre Octaves c eft 1 etendue du Clavier de,

&

toates les anciennes Orgues. Mais

j

on

s eft

enfin trouve gene par des

qulque efpace qu
etendu en haut

on on

s eft

&

puiTent contenir ; on les afranchies, en bas ; on a fait des Claviers a ravalement ;

elles
:

a de manche fans cefle

on

a force les

Voix

&

enfin

Ton

s eft

tant

donne de

carriere a ccr egard^ que le

le

autres bornes dans

haut que

le

Syfl^me moderne n a plus chevalet du Violon. Comme on ne

peut pas de

meme demancher pour

defcendre

la

plus baHTe

Corde des

Bailes ordinaires ne paffe pas encore le C fol ut : mais on trouvera egalement le moyen de gagner de ce cote-la en baifTant le Ton du
c eft meme ce qu on a de ja commence de faire., & pour certain qu en France le Ton de TOpera eft plus bas auAu conrraire celui de jourd hui qu il ne 1 e toit du terns de Lully.

Syfttme general

je tiens

la

Mafique inftrumentale

eft

monte comme en

Italie

&

ces diffe
s

rences

commenccnt meme

a devenir aiTez fenfibles

pour qu on

en

apper^oive

m^e
Planche
,

dans
I.

la

pratique.
i. )

Voyez

Fig.
les

ravalement

&

de tous

une Table generate du grand Clavier a Sons qui y font contenus dans Te tendue de
calcul

cinq Oftavts.

S
j

TE

ME

eft

encore

ou une methode de
,

rapports des Sons admis dans la Mufique

pour determiner ou un ordre de fignes

SYS,
etablis pouf les exprimer.

475
premier fens que
les

C eft

dans

le

Anciens

diftinguoitnt leS^/?dmePythagoricien &leSjy_/?eme Ariftoxenien.(Vovefc ces mots. ) C eft dans le fecond que nous diftinguons aujourd hui le

Syft&mt de
haitti
Il
,

Guy

le

Syjtime de Sauveur
il

de

Demos

du P. Sou-

&c. defquels
faut
1

a etc parle au

mot Note.

nom

dans

remarquer que quelques-uns de ces Syfttmes portent ce une & dans 1 autre comme celui de M. Sauveur,
acception
:

qui donne a

les rapports des Sons Mepeut le voir dans ley moires de cet Auteur, repandus dans ceux de I Academic des Sciences*

la fois

&

des regies pour determiner

des Notes pour

les

exprimer

comme on

(Voyez
Tel

auffi les

mots

MERIDE

EPTAMERIDE

DECAMERIDE.
,

lequel etant deSyfttme plus nouveau meure manufcrit & deftine peut-etre a n etre jamais vu du Public en entier vaut la peine que nous en donnions ici 1 extrait qui nous a ete communique Confeiller au par 1 Auteur M. Roualle de Boifgelou
eft

encore un autre

Grand-Confeil, de ja
le

dans quelques articles de ce Didionnaire. II s agit premierement de determiner le rapport exact des Sons dans Genre Diatonique dans le Chromatique ce qui fe faifant d une
cite

&

maniere unitorme pour tous

le

les

Tons

fait

par confequent evanouic

Tempe rament.
Tout
les

dans

le Syfttme de M. de Boifgelou eft fommairement renferme quatre formules que je vais tranfcrire , apies avoir rappelle au Ledeur les regies etablies en divers endroits de ce Didionnaire fur

la

manieie de comparer

&

compofer

les

Inrervalles
:

ou

les

rapports

qui les expriment.

1.

On

fe

fouviendra done

Que pour
77
,

ajouter un Intervalle a un autre

,

il

faut
,

en compofee

les rapports.

Ainii, par exemple

7
;

ajoutant la Quinte j

a la

Quarte

on a
2.

ou

favoir

TOdave.
,

Que pour
le

ajouter un Intervalle a lui-meme

il

ne faut

qu en

doubler
il

rapport.

Ainh pour
,

ajouter une Quinte a une autre Quinte,

la

ne faut

fance -,
5

qu e lever
J.

le

rapport de

Quinte

fa

feconde puif-

5. Que pour rapprocher ou fimplifier un Intervalle redouble tel que celui-ci j il fuffit d ajouter le petit nombre a lui-meme une on
,

Ooo

ij

Y
r aficurs
fois
;

S,
les
il

c eft-a-dire,
auffi

d abaifler

deux termes, etant

terv&Ile fimple.

rapproches qu
9

eft

Octaves jufqu a ce que ks poflible., donnent un Ihle

AinfL de

faifant \

on

pour

produit de

la

Quinte

redoublee

ai toujours exprime les rap ports des Intervalles par ceux des vibrations au lieu que M. de Boifj
,

rapport du Ton majeur. J ajou:erai que dans ce Di<5Honnaire

le

longueurs des Cordes , ce qui rend fes exle preflions inver es des miennes. Ainfi rapport de la Quinte par fes eft vibrations etaiit \ par les longueurs des Cordes. Mais on va
g-elou les

exprime par

les*

voir

que ce rapport n
les

eft

qu approche dans

le

Syfttme

de

M. de

Voici maintenant
plication.

quatre formules de cet Auteur avec leur ex

F O
12/
J2x

RM U L E
7r

S,

+ ==
t

o..

ft

+
x

== o

= /=
i.
I.

o.
o,

EXPLICATION,
Rapport de Rapport de
Rapport de
Rapport de
l

O<5tave

2.

la

Quinte ...
Quarte

n
2,

la

...

n.

lntervalle qui vient de Quinte.

n\ 2
s .

*.

Rapport de Tlntervalle qui vient de Quarte, 2

r
>

T.

/.
t

Nombre Nombre Nombre

de Quintes ou de Quartes de PIntervafle-

d Odaves combinees de
de femi-Tons de
1

lntervalle..

Intervalle.

S
x.

S.
;

477

Gradation dia^onique de 1 Intervalle c eft-a-dire, nombre des Secondes diatoniques majeures &: mineures de i lntervalle.

x,

+
Le
Le

i.

Gradation des termes d ou

lntervalle tire fon

nom.

premier cas de chaque formule

a lieu, lorfque PIntervalle vient

de Quintest
fecoiad cas de chrqie formule a lieu, lorfque
I

lntervalle vient

de Quartes.

fler

Pour rendre ceci plus clair par des exemples commengons par dondes noms a chacune des douze touches du Clavier.
,

Ces noms
gelou
,

dans

arrangement du Clavier propofe par

M.

de Boif-

PI. I

Fig, 3.) font les fuivans,

re

Ut de

ma mi

fa fi fol
la

be

la

fa

Ji.

Tout

Intervalle eft forme par

f

de Quartes

ramenees

progreffion de Quintes ou par celle Octave. Par exemple, I lntervalle y? ut eft

5*

forme par cette progreilion de

cette progreffion de

Quartes Ji mi
de be

la re fol ut
ut.

ou par

7 Quintes
la

Ji Ji

ma fa fa

De meme
Quintes fa

lntervalle
re

ut fol

fa la eft forme par cette progreffion de ou par cette progueffion de 8 Quartes fa

<

fa ma

be de fi Ji

mi

la.

De
n r.
2.
.

ce que
,

&

rapport de tout Intervalle qui vient de Quintes eft s il s en-fuit que celui qui vient de Quartes eft 2 :
le
n",

qu on

rapport de nr cette proportion 2

a

pour

le

lntervaHef^ ut , quand il vient de Quartes 9 Et fi 1 Intervalley? ut vient de n 2*

5 : .

Quintes

.,

on a

cette proportion n

r
:

2s

n7

2 4 . Void comment

on prouve Le nombre de Quartes, d ou vient Pinter valley? ut, etant de y, de 2 n puifque le rapport de rapport de cet Intervalle eil
cette analogic.
5
5

le

la

Quarte Mais
JTons
,

eft

n.
:

ce rapport 2 5

defigneroit un- Intervalle

de

femi-

puifque chaque Quarte a

J femi-Tons

&

que cet Intervalie a

478
5

SYS.
Quartes. Ainfi
,

Odave

n ayant que 12 femi-Tons, Tlntervalle

Ji ut pafTeroit

deux Odaves.
1 , 5

Done pour que Tlntervalle Ji ut foit moindre que Odave il faut de deux Odaves c eft-a-dire du rap 7i diminuer ce rapport 2 1 1. Ce qui fe fait par un rapport compofe du rapport port de 2
5
: ,

dired 2
forte
:

1 :

&
:

du rapport
n
5

2 1 inverfe de celui 2*
:

en cette

2^
,

X a
p.

::

2*n

5
: :

25
,

Or

Intervalle

ut

a e te dit ci-devant,

eft

venant de Quartes nr n r Done 2

:

fon rapport
::

comme il Done J 3
,

=
-

Ainli

reduifant les lettres

,

du fecond
pour
4f

cas de chaque formule

nombres correfpondans
.

_ =o
i

on
,

75
s

&
:

pour 2
::

D
n7

"jx

=
a
r

^.r

- =
x
-

aux

2i-

20

4,
il

=== o.
cette

Lorfque
proportion

le

meme

Intervalle j7 ut vient de Quinces,

:

donne
,

nr
,

2 4 . Ainfi

Ton

r=j
,

confequent

pour
;

A
w4

=4
t

&

par

de

la

premiere formule
r

12

jr-

1=0 &
1
:

pourB, i2x
fa
,

==12

=48 --

De meme
portion
n"

Intervalle
:

la

2s

21

&

venant de Quintes donne cette pro r 2. par confe quent onar-

=4^5=

Le meme
nr
:

Intervalle venant de Quartes

:

donne

cette

proportion 2

long d expliquer ici comment on trouver les rapports & tout ce qui regards les Intervalles par le peut des formules. Ce fera mettre un Ledeur attentiffur la route
:

w8

&c.

II

feroit trop

nioyen que de

lui

donner

les

valeurs de n

&

de

fes

puiiTances.
72.

Valeurs des PuifTances de

n4

y
71*

Done

=
,

c eft

un

fait

d experience.

2;.

n^==

12$. &c.
iz.

Valeurs precifes des trois premieres Puiifances de

n^=

V^

=V

125.

Valeurs approchees des

trois

premieres PuiiTances de n-

172==;

S
Done
T:c
,

S.
ici
,

le

eft

qu on a cm jufqu rapport f qu un rapport d approximation

,

etre celui

de

la

Quinre

forte,

&

de-la le

donne une Qainte trop veritable principe du Temperament qu on ne peut

la

&

appeller ainfi que par abus, puifque

etre jufte.

Quince doit etre foible pour

REMARQUES SUR LES INTERVALLES,

rappons
a toujours deux Tun comaie venant de Quintes & autre comme venant de Quartes. La (omme des deux valeurs de r dans ces deux rap & la fomme des deux valeurs de s egale 7. Celui des ports egale 12

Un

Intervalle

d un nombre donne de femi-Tons

;
,

differens

deux rapports de Quintes on de Quartes dans

eft
1
1

lntervalle diatonique
,

autre eft

lequel reft le plus petit, Intervalle chromatique. A.infi ,

:

Inter valley? u:

3 qui a ces deux rapports, 2

rc

rapport eft 2 7i ; mais ce mcme Intervalle Ji ut eft crwromatique comme venant de fon rapport eft n~ : 2 4 parce que dans le premier cas r Quintes, eft moindre que r j du fecond cas. y
tervalle diatonique
s

comme

venant de Quartes

&n & fon

24

eft

un In
;

&

Au
2
5 :

contraire
,

Intervalle

fa

la qui a ces

deux rapports

rc*

2Z

&:
3

&

diatonique dans le premier cas ou il vient de Quintes chromatique dans le fecond ou il vient de Quartcs.
ri*

eft

L lntervalle
valle^
ut
t

Ji ut

diatonique,

eft
1

une feconde mineure

Inter

ut eft pris

Intervalle Ji Ji Diefe (car alors chromatique, ou plutot pour Ji Diefe ) eft un Uniffon fuperfiu.

fa

la , diatonique , eft une Tierce majeure; 1 Interval e chromatique,, ou plutot 1 Intervalle mi Diefe la (car alors fa eft pris comme mi Diefe ) eft une Quarte diminuee. Ainfi des autres, Q II eft evident, I Qu a chaque Intervalle diatonique correfpond Intervalle chromatique d un meme nombre de femi-Tons un vice
la,
, .

L lntervalle fa

&

verfd.

Ces deux

Intervalles de
,

meme nombre

de femi-Tons,

un dia

tonique 29
.

&
,

autre chromatique
la
,

Que quand

valeur de
1

font appelles Intervalles correfpondans, r eft egal a un de ces nombres o ,

;

r, 2, 3

4,y

Intervalle eft diatonique

foit
fi

que cet Inter

r eft

valle vienne de Quintes

ou de Quartes

mais que

egal a un

S
de ces nombres
matique.
3
C.
,
<5,

S.
10, li,

7,8, p,
6",

12,
en

lntervalle eft cnro-

Que

lorfqu
.,

lntervalle efl

meme
,

foit qu il vienne de Quinces cm de chromatique Quartes tels font les deux Intervalles fa ft, appelle Tricon, fi fa appelle Fauffele Triton Quinte 2 & vient de fa.fi eft dans le rapport /i*
:

&

terns diaronique

fix

Quintes
fix

la
:

de

-=6. Ainfi Quartes le Triton comme Intervalle diatonique eft une Quarte majeure ; &, comme Interval e chromatique une Quarte fuperflue la Faulfe-Quinte
, ,
,

FauiTe-Quinte Jlfa. eft dans le rapport 2 4 ou 1 on voit que dans les deux cas on a r

ri

&

vient

fi

une Quinte mineure comme Intervalle chromatique, une Quinte diminuee. II n y a que ces deux Intervalles & leurs Repliques qui foient dans le cas d etre en meme

fa

comme

Intervalle diatonique

eft

terns diatoniques

&
,

chromatiques.

Les Intervalles diatoniques de

meme nom
majeurs

&

confequemment de

meme

gradation

fe

divifent en

&

mineurs. Les Intervalles

chaque Intervalle chromatiques fe divifent en diminues & fuperflus. un Intervalle chromatique fuperflu diatonique mineur correfpond
,

&

chaque Intervalle diatonique roajeur correfpond un Intervalle

chromatique diminue.

Tout
diminue

Intervalle en montant, qui vient de Quintes, eft majeur

J

ou
de

felon

que cec Intervalle

tout

eft

diatonique ou chromatique/

&

reciproquement

Intervalle

majeur ou

diminue

vient

Quintes.

Tout
pei flu
,

Intervalle en montant, qui vient de Quartes, eft mineur ou fu,

felon que cet Intervalle eft diatonique

ou chromatique

&

vice

valle mineur ou fuperflu vient de Quartes. vtrfd tout Intei Cc feroit le contraire ii iTntervalle etoit pris en defcendant.

De deux
1

Intervalles correfpondans

c eft-a-dire
,

Tun diatonique
1

&

un de Quintes & 1 aatre de Quartes, le plus grand eft celui qai vient de Quartes, & vient de Quintes quant a la gradation d une unite ; il furpaile celui qui 7 c eft&, quant a 1 intonation, d un Inteivalle, dont le rapport eft 2
autre chromatique,

&

qui

par confequent

viennent

n";

128, iaj. Cet

Inteivallo eft la

Seconds diminuee, appelle e

communemcat

SYS.
communement grand Comma ou Quart-de-Ton
ouverte au Genre Enharmonique. Pour achever de mettre les Lefteurs fur a perfecYionner
les
la theorie
;

473
&
voila la porte

la

vole des formules propres

Fi*. 4.)
,

de

la

Mufique,

je tranfcrirai, ( PI. I.

deux Tables de progreffions dreffees par M. de Boifgelou par lefquelles on voit d un coup d ceil les rapports de chaque Intervalle & les

puiffances des termes de ces rapports felon le

nombre de Quartes ou
les

de Quintes qui

les

compofent.
,

On

voit

dans ces formules

que

les

femi-Tons font reellement

les

Intervalles primitifs

&

elementaires qui compofent tons

,

autres

ce

qui a engage TAuteur a faire

confiderable dans
les

pour ce
,

meme

Syfteme

un changement

caracleres

en divifant chromatiquement laPortee

,

par Intervalles ou Degres egaux & tous d un femi-Ton au lieu que dans la Mufique ordinaire chacun de ces Degres eft tantot un Comma,
tantot un

femi-Ton
a Tceil
1

tantot

un

Ton
1
,

&

tantot un

Ton & demi

1

ce

qui

laiffe
.les

e quivoque
les

&

efprit le
les

doute de

Intervalle

puif-

que

Degres etant

memes
fuffit

Intervalles font tantot les

memes

&

tantot differens.

Pour
lieu

cette reforme

il

de

faire

la

Porte e de dix Lignes au

Tordre de ces Notes

de cinq

&

d afligner a chaque Pofition une des douze Nores du

,

Clavier chromatique

ci-devant .indique

felon
,

lefquelles reftant ainfi toujours les

memes

dererminent leurs Inter

valles

avec

la

derniere precifion

&

rendent abfolument inutiies tous

,

lesDiefes, Bemols ou Bequarres , dans quelque Ton qu on puiffe etre tant a la Clef q i accidentellement. Voyez la PlancKe i , ou vous

&

trouverez

Figure 6. T^chelle chromatique fans Diefe ni

,

Be mol

&

Figure 7
de
la

cette nouvelle
pris

T^chelle diatonique. Pour peu qu on s exerce fur maniere de norer de lire la Mufique , on fera fur-

&

ncttete

de

la fimplicite

qu

elle
,

donne

a la

Note

&

do

la fa-

apporte dans Texecution fans qu il foit pofllble d y voir aucun autre inconvenient que de remplir un peu plus d efpace fur le aux yeux dans les viteffes peut-etie de papilloter un peu papier des Lignes fur- tout dans la Symphonic. par la multitude Mais comme ce Syfteme de Notes eft abfoiument chromatique, il
cilite

qu

elle

&

me

paroit que

c eft

un inconvenient d y

laiiier

fubfifter les

de nomi

474

S.
,

nations des Degre s diatoniques ; & que, felon M. de Boifgelou ut re nedevroit pas etre une Seconde, mais une Tierce; ni ut mi une Tierce mais une Quinte ; ni ut ut une Oftave mais une Douzieme puif,
, :

que chaque femi-Ton formant reellement un Degre fur la Note , devroit en prendre aufli la denomination ; alors x -f- I etant toujours
egal a
t

dans

les

formules dc cet Auteur, ces formules

fe

trouveroient

extremement

fimplifiees.
:

Du

refte

ce Syfteme

me

paroit egalement

profond & avantageux il feroit a defirer qu il fut developpe ou par quelque habile Theoricien. par TAuteur
,

&
,

public

TEME
,

enfin

eft

de quelques principes
liaifon

communs

alTemblage des regies de 1 Harmonie tirees qui forment leur qui les raiTemblent
,
>

defquels elles decoulent

&
, ,

on en rend raifon. par lefquels

Jufqu a notre fieclc rilarmonie nee fucce/Iivement & comme par hafard J n a eu que des regies eparfes etablies par oreille confirmees par 1 ufage & qui paroiffoient abfolument arbitraires. M. Rameau eft
1
,

le

a donne des premier qui, par le Syfl^ms de la BafTe-fondamentale pr ncipes a ces regies. Son Syft&me, fur lequel ce Dictionnaire a etc compofe s y trouvant fuffifamment developpe dans les principaux
, ,

Articles

long,

D
&

ne fera point expofe dans celui-ci qui n eft deja que trop que ces repetitions fuperflues allongeroient encore a 1 cxces. ailleurs, Tobjet de cet ouvrage ne m oblige pas d expofer tons les
,

&

mais feulemcnt de bien expliquer ce que c eft qu un Syftcme d eJaircir au befoin cette explication par des exemples. Ceux qui voudront voir le Syfteme de M. Rameau fi obfcur fi dilfus dans
Syfttmcs
,

fes ecrits

expofe avec une clarte dont on ne Tauroit pas cru fufauxelemens de Mufique de M. d Alembert. ceptible, pourront recourir M. Seire de Geneve ayant trouve les principes de M. Rameau
, ,

infuflifans a bien des

dans lequel

il

imagina un autre Syfteme fur le den , pretend montrer que toute 1 Harmonic porte fur une
egards
,

double Bafle-fondamentale
en Itahe
,

n ignoroit pas
les

pofa, en

joignant

comme cet Auteur , ayant voyage il en comexperiences de M. Tartini un Syfltme mixte, avec celles de M. Rameau
;
,

&

les

qu

il

Ht

Principes dc V Harmonic

les fous ce titre kjjais fur imprimer a Paris en lyy^ &c. La facilite que chacun a de confuker
,
:

S
cet ouvrage
,

S.
le lire

penfenc
II

auffi
eft

& 1 avantage qu on trouve a d en rendre compte au public.

pas de
;

en entier

me
il

n en

meme
,

de celui de

illuftre

M.

Tartini dont

me

refte a

pailer

fond
,

&

lequel e tant ecrit en langue etrangere , fouvent pron eft a porte e d etre confulte que de peu de toujours difFus

gens dont meme la plupart font rebutes par Tobfcurite du Livre * avant d en pouvoir fentir les beautes. Je ferai le plus brievement qu il me fera poflible, 1 extrait de ce nouveau Syft&me qui , s li n eft
,
,

pas celui de
jufqu
ici j

la

Nature
dont

eft

au moins

de tous ceux qu on a publics

_,

celui
1

le

les loix

de

Harmonie

duquel toutes principe eft )e plus fimple moins arbitrairement. paroiffent naitre le

&

SYSTEME DE
II

M.

TARTINL
Corde
les

a trois manieres de calculer les rapports des Sons.

fur le
,

I.

En coupant

Monocorde
Corde

la

entiere en fes parties par

des chevalets mobiles

les la

vibrations ou

Sons feront en raifon in-

verfe des longueurs de

II.

&

de

fes

parties.
les

En tendant, par des poids ine gaux, des Cordes egales, feront comme les racines quarrees des poids. III. En tendant par des poids egaux des Cordes egales en
, ,

Sons

groffeur
.,

&
fe

ine gales en longueur

ou

egales en longueur

&

inegales en grolleur

ks Sons

feront en raifon inverfe des racines quarrees de la dimenfion

la difference.
les

ou

trouve

En
trois

gene ral
manieres
la

cines cubiques des corps fonores.

:

Sons font toujours entr eux en raifon inverfe des ra Or, les Sons des Cordes s alterent de
,

favoir

en alterant
;

ou
;

la

groifeur

c eft-a-dire le

diametre de
eft egal
,

groffeur

ou
a
1

les
,

Cordes font
les

longueur ou la tendon. Si tout cela UniiTbn. Si 1 une de ces chofes feulement

la
,

eft alceree

Sons fuivent

en raifon inverfe
les trois

les
,

rapports des
les

al
,

terations. Si

deux ou toutes
,

font alterees

Sons font

en

raifon
tions.

inverfe

comme
les

les

racines des rapports

Tels font

principes de

tous les

compofe s des altera phenomenes qu on obfcrve

en comparant
fonoies.

les

rapports des Sons

&

ceux des dimeniions des corps

Pppij

SYS.
Ceci

compris; ayant mis

routes les
,

les

regitres

convenables

touchez far

Jyigu
Figure
7
,

dale qui rend la plus

meme
grave.

terns

&

bade Note marquee dans la Planche Iautres Notes marquees au - deffus refonncront en
vous n entendrez que
le

cependant

le

Son

le

plus

Les Sons de
dansleurs

cette

Se rie confondus dans

Son grave
1 {
(

formeront
i,

rapports

la fuite naiarelle

des fractions

&c

la-

quelle fuite eft en progrefllon harmonique.

Cette

quiferoient

meme Se rie comme

fera celie
les

quarres

de Cordes e gales tendues par des poids i i i J- JJ&c. des memes

,

fractions fufdites.

Et les Sons que rendroient ces Cordes font les memes exprimees en Notes dans Texemple. Ainfi done tous les Sons qui font en progreflion harmonique defe reuniflent puis 1 unite* pour n en former qu un fenfible a 1 oieille ,
, ,

&: tout le
II

Syflinu.

harmonique

fe

rrouve dans Tunite.

,

n y a , dans un Son quelconque que fes aliquotes qu il faffe refonner , parcc que dans toute autre fradion comme feroit celle,

apres la divifion de la Corde en parties egales , un refte dont les vibrations heurtent, arretent les vibrations des par ties egales en font re ciproquement heortees ; de forte que des deux
\
,

ci

Jl

fe

trouve

&

Sons qui en refulteroient

les aurres.

.,

le

plus foible eft detruit par le

choc de tous

Or
tions
eft ce

les aliquotes

etant

&c

toutes comprifes dans la Se rie des frac ci-devant donnee chacune de ces aliquote^
, ,

Monade harmonique du concours defquelles refulte un Son. Ainii j toute Harmonie ctant neunite compofance & le ceffairement comprife entre la Monade ou
que
Tartini appelle Unite ou
1

M.

Son
1

plein

ou
,

unite

compofee

il

en-fuit que
confifte

Harmonie

a, des

deux cotes
unite.

unite pour terme

&

effenciellement

dans

L experience
tificielle
,

fuivante

qui fert de principe a toute

Harmonie

ar-

met encore
les fois

cette verite dans

forts
,

un plus grand jour.

juftes

Toutes
tendre au

que deux Sons

.,

& foutenus

fe

font en
,

mcme

inftant

il

refulte

de leur choc un croilieme Son

plus

5.

477

ou moins
premiers

fenfible

&

de

la

proportion de la fimplicite du rapport des deux fineffe d oreille des ecoutans.

,

Pour rendre cette experience aulli fenfible qu il eft poflible., il placer deux Hautbois bien d accord a queiques pas dTntervalle
fe mettre entre
,

faut
.,

&

deux a gale diftance de Tun & de Tautre, defaut de Hautbois, on qui, bien que le Son peut prendre deux Violons en (bit moins fort peuvent en touchant avec force & jufteffe, fuf,
,
,

fire

pour

faire

diftinguer le troifieme Son.

,

La
nances

production de ce troifieme Son

,

par chacune de nos Confon(

eft telle

que

la

montre

la

Table

PL

I.

Fig. 8.

&

on peut
repre-

la pourfuivre au-dela des

Confonnances, par tous

1

les Intervalles

fentes par les aliquotes de

unite.
,

Oclave n en donne aucun

1

&

c eft le feul Intervalle excepte.

,

La Quinte donne
tention

Ton ne

laifle

UnilTon du Son grave pas de diftinguer.

les

Uniffon qu avec de

at-

Les troifiemes Sons produits par

au grave.

autres Intervalles

font ecus

Quarte donne I Octave du Son aigu. & la Sixte miTierce majeure donne 1 Oclave du Son grave neure qui en eft rcnverfe e donne la double Oc5lave du Son aigu.
, ,

La La

La
la

Tierce mineure donne

la

Sixte majeure, qui en eft renverfe e, ne donne que

Dixieme majeure du Son grave mais la Dixieme madoub!e-Oc"hv6

jeur

du Son aigu.
la

Le Ton majeur donne

grave.

Quinzicme ou

du Son

Le Ton mineur donne la Dix-feptieme Tierce majeure du Sori aigUr

Le femi-Ton majeur donne
du Son
aigu.
,

ou

la

double-Odave de

la

la

Vingt-deuxieme

ou triple-Odavs

Enfin

le
,

femi-Ton mineur donne

par
la

On voit

la Vingt-fixieme du Son graye. comparaifon des quatre derniers Intervalles qu un

,

changement peu fenfible dans I Intervalle change tres-fenfiblcment le Son produit ou fondamental. Ainfi dans le Ton majeur rapprochez Timer vr.lle en abaifTant le Son fuperieur ou e levant 1 infe rieur feulement
,
,

478
d un
:

S
auffi- tot le

Y
,

S.

operation fur
Quinte.

le

femi-Ton majeur

Son produit monterad un Ton. Faltes la meme & le Son produit defcendra d une

Quoique
tervalles
,

Inla production du troifieme Son ne fe borne pas a ces nos Notes n en pouvant exprimer de plus compofe il eft ,
,

pour
cette

le

On

prefent , inutile d allar au-delade ceux-ci. voit dans la fuite re guliere des Confonnances qui compofent
elles fe

Table, qu

rapportent routes a une bafe

commune

&

pro-

duifent toutes exactement le mcrne troificme Son.

fique de

Voila done, par ce nouveau phenomene TUnite du principe de Harmonie.

1
,

une demonftration phy-

Dans les fciences Phyfico-Mathematiques telles que la Mufique, les demonftrations doivent bien etre geometriques ; mais deduites phyfiquement de la chofe demontree. C eft alors feulement que 1 union du
calcul a la Phyfique fournit dans les verites ^tablies demontrees geometriquement les vrais principes de la Geometric leule donnera des Theorcmes certains
, ,

fur
1

experience

&

Avt. Autrement

mais fans ufage

.,

pratique; la Phyfique donnera des faits particuliers fans aucune loi generale. fans liaifon entr eux

dans

la

mais

ifoles

&

Le
de
le

Harmonie eft un , comme nous venons principe phyfique de voir & fe refout dans la proportion harmonique. Or ces deux
1
, ,

proprietes conviennent au cercle ; car nous verrons bien-tot qu on y retrouve les deux unites extremes de la Monade & du Son ; & quant
,

i la

proportion harmonique
,

elle s
)

y trouve

aufll

puifque dans quelle

que point C metre AB,

metre par
le

PL

I.

Fig. $.
1

que Ton coupe inegalement

Dia-

le

quarre de
les
:

Ordonnee

CD

fera

moyen proportionnel

harmonjque entre

deux rectangles des

fuffit
les

parties

AC & CB

du Dia-

monique

propriete qui du Cercle. Car bien que

.,

rayon

pour ctablir la nature har Ordonnees foient moyennes

,

les quarres de ces Or geometriques entre les parties du Diametre donnees e tant moyens harmoniques entre les rectangles * leurs rap d autant plus exadement ceux des Cordes foports reprefentent

nores
aufli

que

les les

comme

quarres

rapports de ces Cordes ou des poids tendans font , tandis que les Sons font comme les racines.

5
Maintenant
,

Y
,

S.
(

479
I.

du Diametre
l -

AB
J
,

PL

Fig. 10.) divife felon la

Se rie des fractions

7^7

lefquelles font

en progreflion harc,

monique
e,
;

foient tirees les

Ordonnees

C, CC; G, GG;
fonore
,

cc;

ee & g, gg. Le Diametre reprefente une Corde

donne
1 1.

qui

divifee en
la

memes

raifons J

les

Son? indiques dans 1 exemple

dennons

de

meme

Blanche,

Figure

Pour

e viter les fractions

60

parries au

Diametre

les

Sedions contiendront ces nombres

entiers

12 Be Bg=ri -= 10. 25 ou les Ordonnees coupent le Cercle tirons de part & points d autre des Cordes aux deux extremites du Diametre. La fomme du
; ;

==i= 20; Be =J=

Des

= }=
la

BC

={ ==
,

30;

BG

quarre de chaque Corde appelle fon complement

&
,

du quarre de

fera toujours egale

Corde correfpondante que au quarre du Diametre.

,

Les quarres des Cordes feront entr eux comme

dantes
,

par confequent

auffi
,

teront de

meme 1 exemple O Les quarres des Complemens de

fuivantes
:

les AbfcilTes correfponen progreflion harmonique, & reprefena 1 exception du premier Son.

ces

memes Cordes
,

feront entr eux

comme les Complemens des AbfcifTes au Diametre

les raifons

par confequent dans

^
=

=30.
== 40.

Ae =

= =
50,
1

Ag =
&
repre fenteront
,

quer en paflant

donne

le

les Sons de exemple P ; fur lequel on doit remar& au precedent que cet exemple, compare au fuivant fondement naturel de la regie des mouvemens contraires.

480
dans
les raifons

5
fuivantes
;

S.

Les quarres des Ordonnees feront au quarre

3600

du.

Diametre

i s=

3600.
<?oo,

C,
G,

CC =

GG = =
|

800.
7;.

C e
e e

=s&

576.

>

gg =75 =
les

reprefenteront

Sons de
,

exemple Q.

Or
fions

cette derniere Serie

,

du Diametre

&

fans laquelle
,

qui n a point d homologue dans les divion ne fauroit pourtant completter

le Syfltme.

prietes

harmonique montre la neceflite de chercher dans les produ Cercle les vrais fondemens du Syflhne qu on ne peut trou,

ver

ni

dans

la ligne droite, ni

dans

les feuls

nombres

abftraits.

Je pafle a deiTein toutes les autres propofmons de M. Tartini fur la nature arithmetique harmonique & geometrique du Cercle de meme
,
,

que fur
-tuple
;

les

bornes de

la

Serie harmonique donnee par

,

la

raifon fex-

parce que fes preuves enoncees feulement en chiffres , n etabliiTent aucune demonftration generale ; que de plus comparant fouvent des grandewrs heterogenes, il trouve des proportions ou Ton ne
,
,

fauroit

meme

voir de rapport. Ainfi

quand

il

croit

prouver que
,

le

quarre d une ligne eft prouve autre chofe ,

nel entre
traits

moyen

proportionnel
tel
:

d une
eft

telle raifon

il

ne

fmon que
nombres

nombre
car

moyen proportion-

deux

tels

autres

les furfaces

&

les

nombres abf-

n etant point de

meme

fent cette difficulte,

&s

nature ne peuvent fe comparer, efforce de la pre venir ; on peut voir

,

M.
fes

Tartini
raifon-

nemens dans fon Livre.

Cette

5
Cette theorie ctablie
nes
,
,

S.
les fairs

481
don-

il

agit

maintenant d en deduire

&

les regies
,

de

Art ITarmonique.

L
de
1

Oclave
1

qui n engendre aucun

,

fencielle a

Harmonie
,1

Son fondamental n etant point efconftitutives peut etre retranche e des parties
,

Accord. Ainfi

Accord,
Alors

etre confidere fans elle.

reduit a fa plus graude fimpliclte , doit feulement de ces trois eft il

compofe

teimes

deux Monades
porte
i

lefquels font en proportion harmonique ~ font les feuls vrais elemens de 1 Unite fonore f
,

&

ou
,

les

qui

le

nom
{
,

Accord

parfait
J eft

car

la

fraction - eft element de

Oftave

&

la fraftion

Odave

de

laMonade

y.

Get Accord
les

paifait,

if},

feule Corde produit par line

,

&

dont

eft la loi generale de la termes font en proportion harmonique Nature , qui fert de bafe a route la fcience des Sons loi que la Phyfique
,

peut tenter d expliquer

1

mais dont Texplication

eft inutile

aux legleSde

Harmonie.

bre

Cordes & des poids tendans fervent a donner en nomrapports des Sons qu on ne peut confiderer comme des qaantites qu a la faveur de ces calculs.

Les

calculs des

les

Le troifiemeSon,engendrepar leconcours
le

de deux autres,

eft

comme
,

produit de leurs qaantites & quand ce troifieme Son fe trouve toujours

;

dans une cathegorie

commune

le

meme

quoiqu engendre par

des Intervalles diffe rens, c eft que lesproduits des ge nerateurs font egaux
entr eux.

Ceci

fe

deduit rnanifeftement des propoficions precedentes.

Quel
de

eft, par
?

exemple,
Fig. 10.
)

le

troifieme
1

Son

qui refulte de

C B &
?

GB
,

(PL
les

I.

C eft

Uniffon de

C B.
les

Pourquoi

Parce

que

dans

deux proportions harmoniques dont

quarres des deux

,

Ordonnees C, CC, & G, GG, font moyens proportionnels les fommes dtsextremes font egales entr elles, & par confequentproduifent ou C C C. le meme Son commun C B
, ,

En
de
par

effet

la
,

fomme
,

des deux rectangles de

egale a la

BC

par

C CC
,

&
BG

AC
,

par

C CC
,

eft

fomme

des deux rectangles de car

C CC

&

de

GA

par

GC

chacune de ces deux

Qqq

s
eft egale a

s.

fomme? Son
eft
,

deux
,

fois le

quarre da rayon.

D ou

il

fuit

que
ce

le

C CC

ou

CB
la

doit etre

commun aux deux Cordes

O.

or

Son

precifement

Note

Q
,

de Pexemple

Quelques Ordonnees que vous puiffiez prendre dans le Cercle pour ies ou meme trois a trois elles engendreront comparer deux a deux
,

toujours
Ies

mcrne troifieme Son repre fente par la Note Q parce que rectangles des deux parties du Diamene par le rayon donneront
le
;

toujours des

fommes

egales.

Mais TOclave
point de
fur rextremite

XQ
,

Son fondamental

n engendre que des Harmoniques a 1 aigu , parce qu on ne peut elever d Ordonnee

,

&
le

du Diametre

&

que par confequent

le

Diametre
,

&

rayon ne fauroient dans

predict

leurs proportions

harmoniques

avoir aucun

commun.
lieu
7
i

Au
tions
f

de
T
v
5

divifer

harmoniquement
le

le

Diametre par
1

les

frac

7
fi

Qui donnexit

Syfteme naturel de
fix

Accord ma,

jeur

on

le divife
1

arithmetiquement en

parties egales

on aura

le Syfttme.

tement

Accord majeur renverfe,& ce renverfement donne exacAccord mineur car ( PL I. Fig. 12. ) une de ces parties
de
:

donnera
;

la

Dix neuvieme

eft-a-dire
,

la
1

double Octave de

la

deux donneront la Douzieme ou Odave de la Quinte ; Quinte trois donneront 1 Oclave quatre la Quinte &: cinq la Tierce rnineure.
,
,

qu unifTant deux de ces Sons, on cherchera le trcideme Son qu ils engendrent ces deux Sons fimultanes au lieu du Son C, (Figure 13 J ) ne produiront jamais pour Fondamentale que le Son
,

Mais

ii-tot

Eb

ce qui prouve que

la

ni

TAccord mineur
fi
1

ni

fon

Mode

ne font

donnes par
ront

Nature.
1*

Que

on
Ies
,

fait

Intervalles de
;

Accord mineur,

confonner deux ou plufieurs Sons fondamentaux fe multiplieplufieurs

&

relativement a ces Sons

,

on entendra

Accords ma-

jeurs a la fois

fans

aucun Accord mineur.

faite

Ainfi

par experience

Mufique, deux Ilautbois

blanches marquees dans
la

&

un Violon

en prefence de huit celebresProfeiTeurs de fonnant enfemble Ies Notes

,

Portee

(PL G.

Fig.

5".

on entendoit
;

dif-

tindement

Ies

Sons marques en noir dans la

mcme Figure

favoir

ceux

s
qui font marques a part dans
la

y
la

5.

483
B
pour
les

Portee

Intervalles qui font

au-defTus

&:

ceux marques dans

1

Porte e

aufli

pour

les Intervalles

qui font au-deflu?. En jugeant de

horrible cacophonie qui devoit refulter de cet enferoit

femble

.,

on doit condure que toute Mufiquc en Mode mineur

1

infupportable a

oreille

^ fi les

Intervalles etoient
les

aflTez juftes

&

les

Inf-

trunens
les

affez forts

pour rendre

Sons engendres

aulli fenfibles

que

generateurs.

On me

Modes, marquee dans

Pinverfe de deux permettra de remarquer en paffant , que la Figure i 3 , ne fe borne pas a 1 Accord fonda,

mental qui les confritue mais qu on peut Tetendre a toute la fuite d un Chant & d une Harmonic qui, notee en fens direct dans le Mode majeur
,

lorfqu

on renverfe

le

papier

&
,

qu on met des Clefs

a la fin des

Liignes devenues le

de Chant
miere

&

commencement prefente a rebours une autre fuite d Harmonie en Mode mineur J exaotement inverfe de la pre
BalTes deviennent les Deflus
,

oil les

r vice verfd.

C eft

ici la

maniere de compofer ces doubles Canons dont j ai parle au mot Canon. M. Serre ci-devant cite * lequel a tres-bien expofe dans fon Livre cette curiofite harmonique j annonce une Symphonic de

Clef de

la

cette efpece
:

compofee par M. de Morambeut

qui

avoit

dii la faire

graver c etoit mieux fait allurement quede la faire executer. Une compofition de cette nature doit etre meilleure a prefenter aux yeux qu aux
oreilles.

Nous venons de
refulte le

voir que de
,

la

diviflon

Mode
1

neur.

C eft

majeur d ailleurs un

&
fait

de

la

divifion arithmetique
les

harmonique du Diametre le Mode mi

connu de tous
fe

The oriciens

rapports de

Accord mineur

trouvent dans

la divifion

, que les arithme tique

dans

Pour trouver le premier fondement du Mode mineur Syfikme harmonique ^ il fuffit done de montrer dans ce Syft^mt la divifion arithmetique de la Quinte.
de
la

Quinte.

le

de

Tout le Syfttme harmonique eft fonde fur la raifon double rapport la Corde entiere a fon Octave ou du Diametre au rayon & fur la raifon fefquialtere qui donne le premier Son harmonique ou fondamen, ,

tal

auqucl

fe

rapportent tous

les autres.

qqij

4 4
Or,
fi,
(

S
PI. I.
la

Y
,

S.
la raifon
la

Fig. ii.) dans

ceffivement

deuxieme Note

G &

troiiieme

double on compare fucF de la Se rie P an

eft la

Son fondamcntal
riere
,

Q &
,

Ton Odrave grave qui

Corde en,

on trouvera q ue
dans
,

la

premiere

eft

moyenne harmonique

&

la

feconde moyenne arithmetique enrre ces deux rermes.

De meme
la

fl

la raifon fefquialrere

on compare fucceflivement

quatrieme Note e enMere & a fa Quinte

,

harmonique

&

la

cinquieme eb de la meme Serie a la Corde on trouvera que la quatrieme e eft moyenne cinquieme eb moyenne arithmetique entre les deux

& G

la

termes de cette Quinte*

rie des
le

Done

le

Mode mineur
,

etant fonde fur la diprife

vifion arithmetique de la Quinte

&

la

Note eb

dans

la

Se

Complemens du Syfl^me harmonique donnant cette divifion, Mode mineur eft fonde fur cette Note dans le SyftZme harmonique.

Apres avoir trouve toutes les Confonnances dans la divifion har monique du Diametre donnee par 1 exemple O le Mode majeur dans 1 ordre divecl: de ces Confonnances le Mode mineur dans leur ordre re
,
,

trograde

&

dans leui s
le

nous
les

refte a

examiner

rapports des quarre s DiiTonnances.

Si

Complemens reprefentes par 1 exemple P, il troifieme exemple qui exprime en Notes des Ordonnees , &: qui donne le Syflhnt des

Ton
,

joint

par Accords fimultanes

1

c eft-a-dire

nances
la

les

Intervalles fuccellifs de

exemple

comme on

par Confon a fait dans

.,

Figure 8. meme Planche, Ton trouvera que quarrer les Ordonnees doubler llntervalle qu elles repre entent. Ainfi, ajoiitant un troifieme Son qui reprefente le quarre ce Son ajoute doublera toujours
eft
,

Intervalle de la

Confonnance

comme on

le voit

Figure

<.

de

la

Planche G.
Ainfi
,

double

Note

L
la

( PL I. Fig. ii.) la premiere Note K. de exemple Oclave, premier Intervalle de i exemple O ; la deuxieme double la Quinte fecond Intervalle ; la troideme Note
1
,

double

Quarte, troifieme Intervalle, &c. & c eft cedoublement d lntervalles qu expiime la Figure 4. de la Planche G.
Laiffant a pare
I

Odave du

premier Intervalle
palfer

qui

n engendrant
.,

aucun Son fondamental, ne doit poinc

pour harmonique

la

s
Note
ajoutee

Y
les

s.
elle
.,

485
,

forme, avec

deux qui font au-deiTous d

une

les fuiraifon fefquialtere ; & proportion continue geometrique en doublant toujours les Intervalles, forment auili toujours des vantes
,

proportions geometriques,

Mais

les

proportions
le
,

&

progreflions

harmonique

&

arithmetique

qui constituent

Syfttme confonnant majeur

a la progrellion

&
;

mineur font oppofe es,

puifque celle-ci refulte de rapports toujours

par leur nature

geometrique
,

eflenciellement des
differens.

mcmes
fi

rapports

&; les autres

Done

les

deux proportions harmonique

le

&

arithme

tique font confonnantes, la proportion geometrique fera diflbnnante

neceffairement
ple

&., par

confequent,

Syfttme qui refulte

-de

exem-

Q,

fera le Syftbne des DifTonnances.

Mais ce SyftZme

tire

des quar

res des

Ordonnees

Cordes.
verfel

Done

le

aux deux prece dens tire s des quarres des Syftime diffonnant eft lie de meme au Syft&me unieft
lie

harmonique.
:

II fuit de-la

i. Que
fe

tout

Accord

fera diffonnant lorfqu

i!

con-

tiendra deux Intervalles femblables, autres que

POclave
1

foit

que ces

deux Intervalles

de ces deux Intervalles

trouvent conjointsoufepares dans Accord. 2. Que celui qui appartiendra au Syfttme. harmonique ,
1
,

les

autre diiTonnant. Ainfi ou arithmetique fera confonnant & dans deux exemples S. T. d Accords diffonnans ( PL G. Fig. 6. ) les
,

Intervalles

GC &

ce font confonnans

&

les Intervalles

CF &

e^
>

dillonnans.

Son fondamental ou engendre

fuivantes
,

rapportant maintenant chaque terme de la Serie difTonnante au C de la Serie harmonique on trouvera que les Diflbnnances qui refulteront de ce rapport feront les
,

En

&

les

feules directes

qu on

puilfe etablir

fur

le

Syfttme

harmonique
I.

II.

La premiere La feconde
Quane
,

eft la eft
1

Neuvieme ou double Quinte L. (Fig

Onzieme qa
la
il

4.)
la

ne faut pas confondre avec

C premiere ^ uarte ou Quarte fimple drant dans le Syfleme harmonique particulie-r eft confonnante , ce que , n eft pas la deuxieme C^uarte ou Onzi^nu; C etrangere a ce nicme
fimple

atrendu que

5
III.

F S.
-

La

troificme

eft

la
n<

Tartini appelle Accord de

Douzieme ou Quinte fuperflue que M. invention ou paice qu il en a le

,

premier trouve
diante en

le

principe
,

ou parce que

Accord

fenfible fur la
,

Me-

Mode mineur

mais ete admis

(

que nous appellons Quinte fuperflue en Italie a caufe de fon horrible duretc.
de cet Accord a
a
1

n a ja-

Voyez
(

PI.
)

K. Fig.
la

5. ) la pratique

Ja

Francoife

&

Figure

j".

pratique du

me me Accord
1

Italienne.
,

Avant que d achever

quer que
la
,

enumeration commencee
,

je

dois remar-

me me
j

diftindion des deux Quartes

confonnante

&
1

dif-

fonnante

que

ai faire

ci-devant

fe doit

entendre de

meme

des deux

Tierces -majeures de cet

Accord

&

des deux Tierces mineures de

Ac
eft

cord fuivant.

IV. La quatrieme
la

&
?/.

derniere DifTbnnance donnee par

,

la

Se rie

G. Fig. 4. ) c eft-a-dire 1 Odave de la Septieme Quatorzieme qu on ne reduit au fimple que par licence & felon le droit qu on s eft attribue dans 1 ufage de confondre indifTeremment
Quatorzicme
;
.,

les

Oclaves.
Si le

Sterne diffonnant fe de duit du Syflerm harmonique, les regies de preparer & fauver les Diffonnances ne s en deduifent pas moins, dans la Serie harmonique & confonnante la preparation de i on volt

&

la Serie arithmetique. En effet comparant les trois Q. on trouve toujours dans la progreflion fucceHive des les Sons de la Serie O non - feulement comme on vient de voir doublees donnent les Sons de la Serie Q^mais raifons fimples qui

tous

les

Sons de
P.

Series

O.

.,

encore

les memes Intervalles que forment entr eux les Sons des deux Se rie O pre pare toujours ante rieurement ce Q. De forte que la les deux Series P & Q. que donnent enfuite eft celui de la Corde a Ainfi le premier Intervalle de la Serie O

&

vide a fon

Odave

& TOdave

eft

aufli

Intervalle

ou Accord que
la

donne

le

premier Son de

la Serie

compare au premier Son de

Serie P.

De meme
Jours de la

le

fecond Intervalle de
eft

Corde emigre)

la Se rie , ( comptant touune Douzieme Tlntervalle ou Accord

;

SYS.
du fecond Son de
eft aufli
O<3:ave
,

4r 7
la

la Serie

compare au fecond Son de

,

Serie

P,

une Douzieme.

Le

troiiieme

de part

& d antic-

eft

une double

&
,

ainfi
fi
1

de

fuite.

De
6
,

on compare la Serie P a la Corde entiere (PL K Fig. on trouvera exaclement les memes Imervalles que donne antcplus
,

rieurement
jeure
,

!a

Serie

O,

favoir Octave., Quinte

Quarte, Tierce ma-

&

Tierce mineure.

D ou
Iion
,

il fuit que la Serie harmonique particuliere donne avec precinon-feulement 1 exemplaire & le modele des deux Series arirh,

metique
le

&

ge ome trique

qu

elle

engendre

&

qui

completem avec
1

elle

Syftcme harmonique univerfel ; mais aufTi prefcrit a 1 une is Sons j & prepare a 1 autre 1 emploi de fes DifTonnances.
Cette preparation
la

ordre de

meme

, donnee par la Serie harmonique , eft exa<5tement qui eft etablie dans la pratique : car la Neuvieme , double e

de

la Quinte, fe Onprepare auffi par un mouvement de Quinre ; zieme, doublee de la Quarte, fe prepare par un mouvement de Quarte ;
1

la Douzieme ou Quinte-furperflue doublee de la Tierce majeure , fe prepare par un mouvement de Tierce majeure ; enfin la Quatorzieme
,

ou

la

FaufTe-Quinte

>

doublee de

la

Tierce mineure

* fe

prepare audi

par un

mouvement de Tierce mineure.

II eft vrai qu il ne faut pas chercher ces preparations dans des mar ches appellees fondamentales dans le Syfteme de M. Rameau mais il eft vrai encore qui ne font pas telles dans celui de M. Tartini;
,

&

qu on prepare
foit

les

memes Diffonnances de beaucoup d

autres manieres

par des renverfemens d Harmonie , foit pas des BaiTes fubftituees; mais tout decoule ce n eft pas ici le toujours du mcme principe, lieu d entrer dans le de tail des regies,

&

les DiHonnances nait du meme princomme chaque DiiTonnan:e eft prepares de meme elle eft par le rapport antecedent du SyftZmc harmonique fauvee par le rapport confequent du meme Syftcme.

Celle de refoudre

&

fauver
:

cipe que leur preparation

car

Ainfi

.,

dans

la

Serie harmonique

le

rapport

ou

le

progres de

Q linte

S
etant celui dont la

S.
,

Neuvieme

eft

vant

ou progres de Quarte,
:

eft celui

prepared & doublce le rapport fuidont cette meme Neuvieme doit

etre fauvee

la

Neuvieme doit done defcendre d un Degre pour venir

Serie harmonique
1 1

chercher dans

la

&

Uniifon de ce deuxieme progrcs

par confequent

Odave du Son
,

fondamental

PL G.

Fig. 7.

En

fuivant la

meme methode on
1

cendre de meme d un Degre fur

UniiTbn

trouvera que i Onzieme F doitdefE de la Serie harmonique felon

le rapport correfpondant i., que la Douzieme ou Quinte fuperflue Diefe doit redefcendre fur le meme naturel felon le rapport ^; ou

Ton voit

la

raifon jufqu

ici

tout-a-fait

doit monter pour preparer lesDilTbnnances,

ignoree, pourquoi la BafTe & pourquoi le Deffus doit

defcendre pour les fauver. On peut remarqueu aufll que la Septieme dans le Syfteme de M. Rameau eft la uqui premiere & prefque nique DiiTonnance, eft la derniere en rang dans celui de M. Tartini ;
,

tant

il

faut
1

que ces deux Auteurs foient oppofes en toute chofe

ies

Si

on a bien compris

generations

&

analogies des trois Ordres

ou Syftcmes, tous fondes fur le premier, donne par la Nature, on tons reprefentes par les parties du cercle ou par leurs puiffances trouvera i p Que le Syftbne harmonique particulier, qui donne le Mode
,

&

majeur, eft produit par la divifion fextuple en progrellion harmonique du Diamerre ou de la Corde entiere, confideree comme unite. 2 Que
1

le

Syftlme arithmetique
la

d ou refulte

le

Mode
,

mineur,
le

eft

produit

par

Serie arithmetique des

,

Complemens prenant
la

moindre terme

pour 1 unite & qui donne enfin

elevant de terme en terme jufqu a

la

raifon fextuple,
le

le

Diametre ou

Corde

entiere.

3. Que
;

Syfttme

tire du fyftlme harmonique par ge ome trique ou diffonnant eft aufll d ou il fuit que ticulier, en doublant la raifon de chaque Intervalle

du Mode majeur le feul immediatement donne SyftZme karmonique de fondement aux deux autres. de principe par la Nature fert
le
, ,

&

Par ce qui a etc

eft
s

ma
que

on voit que le Syfttme harmonique jufqu de parties qui fe reuniffent pour former un tout ; point compofe qu au contraire * c eft de la divifion du tout ou de 1 unite integrate
dit
ici
.,

fe tirent les parties

les

que

Accord ne

fe

forme point des Sons

mais

donne

& qu enfin par-tout

oil le

Syfteme harmonique

a lieu,

rilarrnonie

SYS.
THarmonie ne
THarmonie.
Les elemens de
gre s fucceffifs de
l

489
Melodic
,

derive

point

de

la

mais

la

Melodie de

menc.ant par

Melodie diatonique font contenus dans les Deou Oclave commune du Mode majeur comde laquelle fe tire aufli l chelle du Mode mineur
la

chelle

commernjant par A.
Cette
chelle n etant pas exatftement dans Vordre des aliquotes, n efl
,

pas non plus celle que donnent les divisions naturelles des Cors Trompettes marines &: autres Inftrumens femblables ; comme on pent de le voir dans la Figure i. de la Planche K. par la comparaifon la caufe ces deux chelles comparaifon qui montre en meme terns
>

des

Tons

faux donnes

par

ces

Inftrumens.
la

Cependant

Echelle

commune, pour n

etre pas

d accord avec

Serie des aliquotes, n en

qu il fautdevelopper. (PI. I. Fig. 10. ) qui de termine le Syftime harmonique eft la fefquialtere ou Quinte C G c eflles deux termes qui a-dire TOclave harmoniquement divife e. Or correfpondent a ceux-la dans la Serie P des Complemens ( Fig. n. )

a pas moins une origine phyfique La portion de la premiere Serie

&

naturelle
,

font

les

Notes
s

G F.

Ces deux Cordes font moyennes

une har
moitie,

monique ou entre

&

autre arithmetique entre la

Corde

entiere

&

fa

le

Diametre

&

le la

rayon

rapportant toutes deux a

meme

deux moyennes G Fondamentale determinent

,

&

ces

&F
le

fe

Ton

&

meme le Mode puifque la proportion harmonique y domine &: qu elles paroiffent avant la generation du Mode mineur n ayant dorc d autre loi que celle qui eft determinee par la Serie harmonique dont elles derivent, elles doivent en porter Tune & autre le caraclere ;
,
:

favoir

Accord

parfait

majeur compofe de Tierce majeure

&

dc

Quinte.
Si

rapproche exaclement

done on rapporte & range fuccefiivement felon ordre le plus les Notes qui conftituent ces trois Accords on aura trestant en Notes mudcales qu en rapports numeriques { Oc
,

.,

tave ou Echelle diatonique ordinaire rigoureufement etablie. En Notes, la chofe eft evidente par la feule operation.

En

rapports numeriques

cela fe

prouve prefque
la

aulli

facilement
,

car

fuppofant

3^0 pour

la

longueur de

Corde

entiere

ces

trois

Rr*

49
Notes C,
feront
s

SYS.
G
,

F,
dans

feront
la

comme 180, 240

G,

270;
l

leurs

Accords

comme

Figure 8. Planche

&

chelle encicre- qui

en de duit, fera dans

Ton

les rapports marques Planche K. Figure 2; ou voit que tous les Intervalles font juftes , excepte 1 Accord par-

A, dans lequel la Quinte jneme que la Tierce mineure D F, dans tout Syfthne ce de faut ou e
1

faitDF

DA

eft

foible

d un

Comma

de

a caufe

du Ton mineur d employer

chelle
,

D E; mais
les

quivalant eft inevitable.

Quant aux

autres alterations que la necefllte

memes

touches en divers

Tons

introduit dans notre

voyez

TEM
,

PERAMENT.

L
dont

Echelle une fois etablie

el!e efttire e, eft la

le

principal ufage des trois Notes

C G

F,

formation des Cadences qui, donnant unprogres de Notes fondamentales de Tune a 1 autre , font la baffe de toute la Mo
dulation.
les

G,

etant

moyen harmonique
I

& F moyen
du moyen
a
1

deux termes de

Octave

le

paffage

arhhmerique entre extreme forme une

Cadence qui tire fon nom du moyen qui la produit. G C eft done una Cadence harmonique F C une Cadence arithmetique & Ton appelle. Cadence nnxte celle qui du moyen arithmetique pallant au moyen har monique fe compofe des deux avant de fe reloudre fur 1 extrcme, ( PI.
,
.,

K. Fig.

4.

De

ces trois
:

Cadences
erfet eft

harmonique
eft foible,

eft la principale &: la

,

premiere

en ordre

fon

d une Harmonic male

forte

terminaiit

un

fens abfolu.

arithmetique

douce,
fufpend

&
le

latlfe

encore qucl-

que chofe
peu-pres
1

a delirer.
efTet

La Cadence mixte

fens

&

produit ala

du point interrogatif
Figure 7
refulte

& admiratif.
Cadences
la

De meme
1

la

fucceffion naturelle de ces trois

, ,

telle

qu on

voit

Planche
;

exaclement

Baffe-fondamentale de

Echelle

&

de leurs divers entrelacemens

,

fe tire la

maniere de
;

traiter

un Ton quelconque Note de la Cadence

etc dit ci-devant.

&

d y moduler une
1

fuite

de Chants
parfait
,

car chaque

eft

fuppofe e porter

Accord

comme

il

A
il

eft

mor ) egard de ce qu on appelle laRtgle de UO&ave , ( voyez cc evident que quand meme on admettroit I llarmonie qu elle indique
I
,

pour pure
dcduftions

&
,

rcgulicre

comrne on ne

la

trouve qu a force d

art

elle

ne peut jamais etre propofce en qualite de principe

& de & de

Joi generale.

S.

45?

Les Compofiteurs du quinzieme fiecle, excellens Harmoniftes pour laplupart, employoient route 1 fechelle comme BafTe-fondamentale d autant d Accords parfaits qu elle avoit de Notes excepte la ticme a caufe de la Quinte faufTe & cette Harmonic bien conduite cut
-

fait

un

fort

grand

effet,

fi

T Accord parfait fur laMediante n eut etc renfauffes

du trop dur par

cede

fes

deux

Relations avec

Accord

qui le pre

&

avec celui qui

le fuit.

Pour rendre
,

cette fuite d

Accords park

aufli pure & douce qu il eft poflible il faut la reduire a cette au Bafle-fondamentale ( Fig. 8.) qui fournit une avec la precedence
,

nouvelle fource de varietes.

Comme

on trouve dans
,

cette

formule deux Accords parfaits en

Tierce mineure, favoir & , il eft bon de chercher fanalogie quo. doivent avoir entr eux les Tons majeurs & mineurs dans une Modula
tion reguliere.

Confiderons (PL I. Fig. 1 1.) la Note deux Notes correfpondantes des exemples
mentale
rnajeure
,

de Texernple
:

unie aux

elle fe

trouve

ainfi

pour fondabafe ou fondement d un Accord en Tierce

prife

O&Q

mais prife pour moyen arithmetique entre la Corde entiere comme dans exemple X, (Fig. 13.) elle fe trouve alors fa Quinte Alediante ou feconde bafe du Mode mineur ; ainfi cette meme Note con;
, 1

&

& tons deux deduitsdu^^we^ fideree fous deux rapports differens donne deux Harmonies d ou il fuit que rtchelle du Mode majeur eft d une Tierce mineure au-defTus de l chelle analogue du Mode mineur.
, :

Ainfi

le

Mode mineur analogue a

chelle

itt

eft celui
,

de

la

& le Mode
,

mineur analogue a celui de fa eft celui de re. Or la & re donnent exa&ement, dans la BafTe-fondamentale de 1 Echelle diatonique les deux Accords mineurs analogues aux deux Tons d ut & de fa determines par les deux Cadences Harmon ques d ut a fa & de fol a ut. La Bade5

fondamentale ou
liere

on

fait

entrer ces

deux Accords

eft

done
1

auili rc

gu-

&
I

plus variee que la precedence, qui ne renferme que

Harmonie

du Mode majeur.

egard des deux dernieres Diffonnances

elles fortent

comme
apres.

du Genre Diatonique

& R de exemple , nous n en parlerons que ciI

L ori ^ine

de

la

Mefure

des Pcriodes

des

Phrafes

&
ij

de tout

rr

SYS.
Rhythme
nient
,.

muflcal

fe
,

trouve

leur fuire naturelle

)e

&
,

aufli dans la generation des Cadences dans dans leurs diverfes combinaifons. Premiere,

moyen

etant

homogene
:

a fon extreme

les

deux membres
,

d une Cadence doivent

nature
les

&
;

dans leur premiere fimplicite etre de mema de valeurs egales par confe quent les huit Notes qui ferment
,

quatre Cadences
elles

Baffe-fondamentale de
aufli

chelle
,

.,

font e gales

entr

&
le

formant
tout

quatre Mefures e gales

fens,

une pour chaque

Cadence

donne un

complet

&

une periode harmonique.

De

plus

comme
fur la
triple
;

double

&

tout le Syftlme harmonique eft fonde fur la raifon fefquialtere qui a caufe de 1 Odave , fe confond avec
.,

la raifon

de

meme

toute Mefure bonne

&

fenflble fe refout
,

en

celle a

deux Terns ouen

celle a trois: tout ce qui eft au-dela

fouvent

tente

&

Des

toujours fans fucces , ne poavant produire aucun bon effet. divers fondemens dTIarmonie donnes par les trois fortes de Ca*

dences,

des phrafes
celle
Je

& des diverfes manierer de les entrelacer, nait la varietedes fens, & de toute la Melodie dont Fhabile Muficien exprime toute des phrafes du difcours & pondtue les Sons au(Ti corredement que
,

Grammairien
I

les paroles.

De

la

refulte auiH

exade expreffion de
breve
s s

la

Mefure donnee par les Cadences car piofodie & du Rhythme

:

comme
prepare

la fyllabe
la
;

appuie fur

la

longue, de

meme

la

Note

qui

cadence en levant
ce qui divife les

frappant

appuie & paufe fur la Note qui la re fout en Terns en forts & en foibles comme les fyl,
.-

labes en longues

&

en breves
,

cela

montre comment on peut

meme
les

en obfervant
contreteras

les

quantites

renverfer la profodie
les

&

tout mefurer a

lorfqu

on frappe

fyllabes

breves Sc qu on Icve
5c leurs

longues

quoiqu on croye obferver leurs durees relatives

va

leurs muficales.

L ufage
car

des Notes ditfonnantes par Degres conjoints dans les Terns

foibles de la

Mefure

fe

deduit aufli des principes etablis ci-deflus

K.
an

& mefuree * marquee Fig. 9. fuppofons TEchelle diatonique dans la BafTe il eft evident que la Note foutenue ou rebattue
lieu des

PL
X,
re-

Notes de

la

Batfe

Z
,

eft ainfi toleree

,

que parce que

temion dans
.i

venant toujours dans les Terns forts & que les Terns foibles

elle e chappe aife ment a

les

notre at-

Cadences dont

elle tient lieu

fi

en font pas moins fuppofdes

ce qui ne pourroit cure

les

Notes

SYS.
dmonnantes changeoient de
lieu

493

&

fe

frappoient fur bs Terns fort?.

Voyons maintenant
ceux de
tique
1

&

quels Sons peuvent etre ajouccs ou fubftitues a Echelle diatonique pour la formation des Gences Chroma,

Enharmonique.
dans leur ordre naturel
,

DifTonnances

les Sons donnes par la Se rie des on aura premierement la Note fol Diefe N. ( PL, I. Fig. n. ) qui donne le Genre Chromatique & le paffage regulier duTon fliajeur d ut a fon mineur correfpondant la. ( Voyez PL K. Fig. 10.) Puis on a la Note R ou Jl Bemol laquelle avec celle dont je viens

En

infe rant

de parlcr

donne
,

le

Genre Enharmonique.
,

Fig.

1 1. )
.,

Quoique eu egard au Diatonique tout le Syfteme harmonique foit comme on a vu renferme dans la raifon fextuple cependant les diviiions ne font pas tellement bornees a cette etendue qu entre la Dixneuvieme ou triple Quinte & la Vingt-deuxieme ou quadruple Ocftave ^, on ne paifTe encore in^jrer une moyenne harmonique prife
,

dans Tordre des aliquotes

donnee d
>

ailleurs

par

la

Nature dans

les

Cors

de chaffe

&

Trompettes marines

6c

d une intonation

tres-facile fur le

Ce terme
fol
ie

ut

ou

|,

7, qui divife harrnoniquement 1 fntervalle de la Quarte ne forme pas avec le fol une Tierce mineure jufle , dont

port
car

inais un Intervalle un peu moindre J dont le rap rapport ieroit ^ , eft f; de forte qu o% ne fauroit exactement 1 exprimer .en Note ;
le la

Diefe

eft deja

trop fort

nous

le

reprefenterons par

la

Note Jz

precedee du figne

un peu different du Bemol ordinaire.

, ,

epaiili

ou , comme difoient les Grecs le Genre Echelle augmentce de ces trois nouveaux Sons places dans leur rang fora done comme 1 exemple 12 , Planche K. Le tout pour le meme Ton , ou du
,

moins pour

les

Tons natmrellement analogues.

Sons ajoutcs, dont,

De

ces trois

comme

le fait

voir

M.

Tartini

le

premier conftitue le Genre Chromatique, & le troifieme 1 Enharmonique \efol Diefe fr le fi Bemol font dans Tordre des DilTonnances:
,

raais

le_/z in

ne

lailFe

pas d etre Confonnant, quoiqu

il

appartienne pas

auGerye

Diatonique, etant
:

horsde

la

progreflion fextuple qui renferme

determine ce Genre car puifqu il eft immediatement donne par la Seria harmonique des aliquotes , puifqu il eft moyen harmonique einre

&

494
la

SYS.
l

Quinte&
1

O<ftave

du Son fondamental,
n a befoin d etre
ni

il

enfuit

qu

il

eft

Con-

fonnan:

comme eux &

,

ceque oreille confirme parfaitemenc dans 1 pece de Septieme. 1 aide de ce nouveau Son la Baffe de

prepare ni fauve c eft aulli emploi regulier de cetts ef;

toarne exaclement fur elle-meme

cercle qui la reprefente
;

en defcendant

Echelle diatonique refelon la nature du

,

6c la

Quatorzieuie ou Septieme redoublee

fe

trouve alors fuuvee regulierement par cette Note fur la Bailc-tcmque ou fondamentale, comme toutes les autres Diffonnances.

Voulez-vous
Modulation
,

des principes ci-devant pofes

deduire

les

regies de la
,

prenez les trois Tons majeurs relatifs , ut , fol fa leurs trois Tons mineurs analogues la mi, re; vous aurez fix
,
,

&

To-

niques

& ce

font

les feules fur

lefquelles

on

puiffe modtiler en fortant

du Ton principal; Modulations qu on entrelace a fon choix, felon le caraftere du Chant & 1 exprefiion des paroles non, cependantj qu entre
:

ces Modulations
fe rences
,

y en ait de preferables a d autres trouvees d abord par le fentiment, ont aufli

il

meme

ces pre-

leurs raifons dans

les principes,

&

leurs exceptions
,

.,

foit

dans

les

impreilions diverfes que

foit dans la liaifon Compofiteur plus ou moins grande qu il veut donner a fes phrafes. Par exemple, la plus naturelle & la de toutes les Modulations en Mode plus agreable majeur, eft cslle qui paffe de la Tonique ut au Ton de fa Dominante fol parce qua le

veut

faire Ic

& la Domi majeur etant fonde fur des divifions harmoniques nante divifant 1 Odave harmoniquement le paflage du premier tenne au moyen eft le plus naturel. Au contraire, dans le Mode raineur la,
,

Mode

le pafTage au Ton de la quatricme Odave arithmetiquement eft beaucoup plus natu rel que le pafTage auTon mi de la Dominante qui divife harmonique Ton y regarde attentivement, on trouvera ment la meme Odave; &:

fonde

fur la
,

proportion arithmetique,
I

Note

re

qui divife

fi

que les Modulations plus ou moins agreables de pendent toutes des plus grands ou moindres rapports etablis dans ce Syflimef Examinons maintenant les Accords ou Intervalles particuiiers au

Mode
Fig.

mineur, qui
)

fe

de duifent des Sons ajoutes a TEchelle* -(PL

I.

12.

L analogie

entre les deux

Modes donne

les trois

Accords marques

S
Fig. 14. de
la
I

S.
les

495Sons ont ete trouves Con-

Planche K. dont tous

e tabiiffement
la

fonnans dans

ajoute gl\ dont

II faut
1

du Mode inajeur. II n y a que le Son Confonnance puiile etre difputee. remarquer d abord que cec Accord ne fe refout point en

Accord
,

diffonnant de Septieme diminuee qui auroit fol Diefe pour

,

parce qu outre la Septieme diminuee fol Diefe & fa natuiel il s y trouve encore une Tierce diminuee fol Diefe & fi Bemol qui rompt toute proportion ; ce que 1 experience confirme par 1 infurmontable
Baffe
,

rudefTe de cet Accord.

Au

contraire

>

outre que cet arrangement de

,

M. Sixte fupeiflue plait a 1 oreille & fe refout tres-harmonieufement mcme Tartini pretend que I lntervalle eft reellement bon , regulier

&

confonnant.

1.
j

parce qu
rrois
7

cette Sixte eft a tres-peu pies

Quatricme
les

harmonique aux
tions \
~
6
.

Notes
eft
la

reprefente es par

frac

dont

Quatrieme proportionnelle harmonique

exacte.

2 C/

parce que cette

la
,

meme

Sixte eft a tres-peu pres

,

moyenne

Quarte fa ft Bemol formee par la Quinte du Son fondamental & par fon Octave. Que fi Ton emploie en cetre occafion Ja Note marquee fol Diefe plutot que la Note marquee la Bemol, qui

harmonique de

femble etre

le vrai

moyen harmonique;
du
n
eft

c tft
,

divifion nous rejetteroit fort loin

Mode

non-feulement que cetre mais encore que cette

;

meme Note

la

Bemol

tendu que la Quarte/a de forte que fol Diefe

au

,Ji
,

moyenne harmonique qu en apparence atBemol, eft alte ree & trop foible d un Comma; qui a un moindre rapport a fa approche plus
.,

du vrai moyen harmonique que

la

Bemol

qui a un plus grand rapport

meme

fa.
,

Au
ies

refte

on doit obferver que tons

les

Sons de

cet

Accord

qui fe

reuniffent ainfi en une Harmonic reguliere

& fimultanee, font exactement

la

quatre
les
,

memes Sons

fournis ci-devant dans

divifions de la
,

Se rie difTonnante
:

par

complemens des

ferme
liaifon

en quelque manicre de toutes les parries eiu

le

ce qui Sextuple harmonique cercle harmonieux & confirme la

,

:nc.
les

aide de cette Sixte

&

de tous

autres

Sons que

la

proportion
,

harmonique

moyen
fo-rtir

on a un analogie fournhTent dans le Mode mineur facile de proionger & varler afiez longtems PHarmonie fans
1

&

da Mode,

ni

mcme employer aucune

veritable

Diiibnnance

5
comme on
Tartini
fi

S.

&

peut le voir dans 1 exemple de Contrepoint donne par M. dans lequel il pretend n avoir employe aucune DiiTonnance,
la

ce n eft

Quarte-&-Quinte

finale.

Sixte fuperflue a encore des ufages plus importans des palTages enharmoplus fins dans les Modulations detournees par niques , en ce qu elle peut fe prendre indifreremment dans la pratique

Cette

meme

&

pour
diefee

la

Septieme be molife e par

le

figne

I?

de laquelle cette Sixte

le
,

differe tres-peu dans le calcul

&

point du tout fur

Clavier.

Alors cette Septieme ou cette Sixte, toujours confonnante mais mar quee tantot par Diefe & tantot par Bemol felon le Ton d ou Ton
,

fort,

&

celui

ou Ton entre
,

fubites

metamorphofes

produit dans THarmonie d apparentes dont , quoique regulieres dans ce Syfttme ,

,

&
le
;

Compofiteur auroit bien de la peine a rendre raifon dans tout autr-e comme on peut le voir dans les exemples I II III de la Planche
,
,
_,

marque +, ou le fa pris pour naturel, & formant une Septieme apparente qu on ne fauve point n eft au fond qu une ce Sixte fuperflue formee par un mi Diefe fur le fol de la Bade
furtout dans celui
, ,

s etendre rigueur des regies. Mais il eft fuperflu de fur ces fineiTes de 1 Art , qui n echappent pas aux grands Harmoniftes,

qui rentre dans

la

& dont les

II fufHt

autres ne feroient qu abufer en les employant mal-a-propos. d avoir montre que tout fe tient par quelque cote & que le vrai Syftime de la Nature mene aux plus caches detours de 1 Art.
,

TAB.
T.
JL
Cette lettre
s

497

ecrit quelquefois dans les Partitiorts

,

pour

deftgner.

la Partie

&

la BafTe lorfque cetre Taille prend la place de qu elle eft ecrite fur la meme Porte e , la BaiTe gardant le Tacet.

de

la Taille

Quelquefois dans
Tutti
,

les Parties la

&

eft

oppofe a

lettre

de Symphonie le fignifie Tous oil S , ou au mot Seul ou Solo , qut

etc ecrit

alors doit

neceflairement avoir

auparavant dans

la

meme

Partie.

T A. L une
Mufique.
(

des quatre fyllabes avec lefquelles les Grecs folfioient la

TABLATURE.
la

Voyez SOLFLER.) Ce mot flgnifioit

autrefois la totalite des fignes de

Mufique ; de

forte que, qui connoilToit bien la

,

Note

&:

pouvoit chan

ter a livre ouvert

etoit dit favoir la Tablature,

Aujourd hui

le
.,

mot

Tablature

fe reftreint u

une certaine maniere de

,

noter par lettres qu on emploie pour les Inftrumens a Cordes qui fe touchent avec les doigts , tels que le Luth, la Guitarre , le Ciftre ,
autrefois le

&

Theorbe

& la Viole.
tire

Pour noter en 7ablature, on

trument a de Cordes.
1

autant de lignes paralleles que

Inf-

On

eerie enfuite fur ces lignes des lettres

de

alphabet

.,

qui indiquent les diverfes pofitions des doigts fur la

Corde
.,

de femi-Ton en femi-Ton.

La
,

lettre

a.

indique
,

la

Corde

a vide

c la feconde d la troifieme, &c. indique la premiere Poiition 1 egard des valeurs des Notes on les marque par des Notes ordinaires de valeurs femblables , toutes placees fur une meme ligne, parce ces Notes ne fervent qu a marquer la valeur& non le Degre. Quand

que
les

valeurs font toujours femblables

les

c eft-a-dire
les

fcander

Notes

eft la

meme

dans toutes
,

que la maniere de on fe contente Mefures

, .,

de

marquer dans la premiere & 1 on fuit. Voila tout le myftere de la Tablature, lequel achevcra de
la
le

eclaircir par

la Figure 4. Planche M. ou j ai note finfpeclion de des folks d Efyagne en Tablature pour la Guitarre.

premier couplet

Sff

49 8
Comme
la
les
,

TAB.
Inftrumens pour lefquels on employoic
la

Tablaturz font
,

TABLEAU.
la
cet

plupart hors d ufage que, pour ceux dont on joue encore on a trouve la Note ordinaire plus commode la Tablature eft prefque entierement abandon nee ou ne fert qu aux premieres Ie9ons des ecoliers.
, ,

&

s emploie fouvent en Mufique pour de figner reunion de plufieurs objets formant un tout peint par la Mufique imitative. Le Tableau de cet Air eft lien deffine j ce Chamrfait Tableau ;

Ce mot

TACE
le

Opera T.

eft

pic in de
latin

Tableaux admirable*.

filence d
,

fique

qu on emploie dans la Mufique pour indiquer une Partie. Quand dans le cours d un morceau de Mu on veut marquer un filence d un certain terns on ecrit avec
,

Mot

Mais quand quelque on exprime Partie doit garder le filence durant un morceau entier cela par le mot Tacet cent dans cette Partie au- deiTbus du nom de
:

des Batons ou des Paufes

Voyez

ces mots.

TAIL LE
ties

Air ou des premieres Notes du Chant. anciennement

,

TENOR.

La

feconds des quatre Par

Mufique convient le mieux

de

la

en comptant du grave a 1 aigu. C eft la Partie qui a la voix d homme la plus commune ; ce qui fait

qu on

La

Taille fe divife quelquefois

appelle aufll Voix humaine par excellence. en deux autres Parties

une plus
,

tlevee, qu on appelle Premiere

ou haute -Taills; Tautre plus bafle qu on

Cette dernicre
la

appelle Secon.de

ou

baJJ c-Taille,

une Partie mitoyenne ou commune entre

a caufe de cela, Concordant. pelle aufll,

en quelque manicre Taille & la Balfe & s apeft

On n emploie prefqu aucun rolle au contraire les Italians preferent dans les comme une Voix plus flexible aufll fonore
,

(Voyez PARTIES.) de Taille dans les Opera Francois

leurs
,

le

Tenor a

la

Bafle

&
la

beaucoup moins dure.

TAMBOURIN.
les
vifs.
II

Sorte de Danfe fort a

Mode

aujourd hui fur

Theatres Francois.
doit ctre

L Air en eft tres-gai & ie bat a deux Terns lautillant & bien cadence, a Timitation du Flutetdes
,

Proven9aux; & la Bafle doit retrapper la mcme Note a Timitation du Tambourin ou Galoube * dont celui qui joue du Flutet s accompagne
ordinairement.

TASTO SOLO.
continue,

Ces deux mots

Italiens ecrits dans

,

une Bafle-

&

d ordinaire fous quelque Point-d Orgue

marquent que

TE
I

M.
la

499
maindroite;mais
au plus fon

Accompagnateur ne doit faire aucun Accord de feulement trapper de la gauche la Note marquee,
Octave
,

& tout

fans

rien ajouter

de deviner
le

&

fuivre la

attendu qu il lui feroit prefque impofiible tournure d Harmonie ou les Notes de gout que
,

Compofiteur fait pa Ter fur la Baffc pendant ce terns-la. E. L une des quatre fyllabes par lefquelles les Grecs folfioient
(

la

Mufique.

TEMPERAMENT.

Voyez SOLFIER.

)
,

Ope ration par laquelle au tnoyen d une legere alteration dans les Intervalles , faifant evanouir la d*lierence de deux Sons voifins , on les coniibnd en un, qui, fans choquer 1 oreille, forme les Intervalles refpectifs d^ Tun de 1 autre. Par cette opera
tion

Ton

fimplifie
le

Echelle en diminuant

le

nombre

des Sons necei-

faires.

tient
les

conTemperament, au lieu de douze Sons feulement que Oclave il en faudroit plus de foixante pour moduler dans tous
Sans
s

Tons.

Sur
il

Orgue,
,

fur le

CUtveciu

fur tout autre

Inflrument a Clavier^

n y a & il ne peut guere y avoir dTntervalle parfaitement d Ac cord que la feule Oclave. La raifon en eft que trois Tierces majeures

ou quatre Tierces mineures devant la paflent & les autres n y arrivent

faire

une

O&ave
x
J

jufle
{

pas.

Car

=~
,

celles-ci
<

contraint de renforcer les Tierces majeures

& d aftoiblir

les

mineures

pour que les Octaves & tous les autres Intervalles fe correfpondent exactement & que les memes touches puiffent etre employees fous leurs divers rapports. Dans un moment je dirai comment cela
>

fe

fait.

on ne la refe fit pas fentir tout-d un-coup connut qu en perfeclionnant lefyfteme mufical. Pythagore, qui trouva le premier les rapports des Intervalles harmoniques, pretendoit que ces
Cette neceflite ne
,

rapports fuflTentobferves dans toute la rigueur mathematique , fans rien accorder a la tolerance de 1 oreille. Cette feverite pouvoit etre bonne

pour fon
petit

terns ou toute 1 etendue du fyfteme fe bornoit encore a un nombre de Cordes. Mais comme la plupart des Inftrumens
fe

fl

de"5

Anciens etoient compofes de Cordes qui

touchoient a vide

5u

Sff

^
ij

500
qu
il

r E
leur falloit
, ,

JIL
,

par confequent une Corde pour chaqile Son

s

mc-

fure que le fyfteme

e tendit

en trop multipllant
venables.

les

appe^urenr que Cordes, empechoit d en

,

ils s

la

regie de Pythagore,

tirer

bs ufages con1

Ariftoxene
calculs nuifoit
prit tout-d

difciple

d Ariftote
la

voyant combien

exactitude des

aux progres de
1

un-coup
,

Mufique &: a la facilite de 1 execution, abandonnant prefque enticreautre extremite

;

ment

le calcul

il

en remit au feul jugement de

oreille

&

rejetta

que Pythagore avoit etabli. Cela forma dans la Mufique deux fecles qui ont longtems divife les Grecs 1 un des Ariftoxeniens , qui etoient les Muficiens de pratique ;
,

comme

inutile tout ce

autre des Pythagoriciens

qui etoient les Philofophes.

(Voyez ARIS,

TOXENIENS & PVTHAGORICIENS. ) Dans la fuite Ptolomee & Didyme

Pythagore
cieux
,

&
ils

, trouvant, avec raifon que Ariftoxene avoient donne dans deux exces egalement vironfnltant a la fnis IPS fem tV la raifon travaillcrent cha,

&

cun de leur cote a

la

reforme de

ancien fyfteme diatonique. Mais

comme

ne

Tetracorde, Ton mineur

1

& que
,

eloignerent pas des principes etablispous la divifion du reconnoiflant enfin la difference du.Ton majeur au n ocerent toucher a celui-ci pour
le

ils

partager

comme
;

Corde chromatique en deux Parties reputees egales le dans un e tat d imperfe(5tion qui ne fyfteme demeura encore longtems d le vrai principe du Temperament. permettoit pas appercevolr
autre par une

Enfin vint
Jique

Guy
,

&

inventa

dit-on
,

d Arezzo qui refondit en quelque manic-re la Mule Clavecin. Or il eft certain que cet InC,

trument n a pu exifter non plus que 1 Orgue que Ton n ait en mcme terns trouve le Temperament, fans lequel il eft impoflible de les accorder, & il eft importable au moins que la premiere invention ait
,

de beaucoup precede
favons.

la

feconde; c

eft

nous en a-peu-prcs tout ce que

foit

Mais quoique
tems
,

la n^cefllte

du Temperament
de
,

connue depuis long

meilleure regie a fuivre pour decouvertes en de terminer. Le fiecle dernier qui fut le Hecle des le lumicrc: bien nettes tout genre eft le premier qui nous ait donne des M. Louli^ ont fait des calcab 5 Le P, Merfenne ce
il

n en

eft

pas de

meme

la

iur

chapltre.

&

T E
M. Sauveur
mens
poffibles; enfin,

M.

a trouve des divifions qui fourniiTent tous les Temp*raM. Rameau , apres tous les autres , a cru de,

velopper le premier la veritable theorie du Temperament & a meme pretendu fur cette theorie etablir comme neuve une pratique tresancienne dont je parlerai dans un moment.
,
,

ai dit

qu

il

agiffoit

forcer

les

Tierces majeures

pour temperer les Sons du Clavier, de rend affoiblir les mineures, & de diftribuer
,

ces alterations de maniere a

poffible. II faut

les

rendre
fur
1

le

moins

fenfibles
1

qu

il

etoit
,

pour cela repartir

Accord de

Inftrument

&:

cet

Accord
1

fur les

Si
la
1

ordinairement par Quintes; c eft done par fon effec Quintes que nous avons a confiderer le Temperament. on accorde bien jufte quatre Quintes de fuite , comme ut fol re
fe fait

mi

on

eft parti
;

on trouvera que cette quatrieme Quinte mi fera avec Yut d oii & de beaucoup trop ^ une Tierce majeure difcordante
, ,

forte

&

en

effet

ce mi, produit

Son

qui doit faire la Tierce majeure d

comme Quinte de la ut. En voici

,

n eft pas

le

meme

la

preuve.

Le
prifes
1

a caufe des Odaves i 2 rapport de la Quinte eft } ou j une pour 1 autre indirferemment. Ainfi la fucceflion des Quintes
triple
,

&

formant une progrefTion & mi 81.

Confiderons
eft Y

donnera ut

i , jol

re

la

27

772; comme ; fon majeure rap n etant que la double Oftave d l. Si d Oclave en Oclave nous rapprochons ce mi du precedent nous trouverons

a prefent ce
,

Tierce

flat

port

ou

mi f
ini

mi 10
&: la

mi 20

mi 40

.,

&

mi 80. Ainfi

la
;

81,
le

Tierce majeure d wf etant mi

.,

80

ces

Quinte de la etant deux mi ne font

le

pas

meme

&

leur rapport eft

qui

fait

precifement

Comma

majeur.

Que fi nous pourfuivons la progreflion des Quintes jufqu a la dou2ieme puiffance qui arrive au fi Diefe nous trouverons que ce Ji excede 1 wr dont il devroit faire Tuniffon & qu il eft avec lui dans le
,

rapport de

531441

$"24288

rapport qui donne

le

Comma

de

Pythagore. exceder 1W de

De

forte
trois

que par

le

calcul precedent le Ji Diefe devroit

;

Comma

majeurs

&:

par celui-ci

il

fcxcede feu-

lement du

Comma

de Pythagore.

r E
Mais
core a
il

M.
,

faut

faire la
la

que le meme Son mi Tierce majeure d jtf

ditfe rens

qui
il

fait la

Q :inte de la
I

ferve en
,

faut
ut
,

forme
il

douzieme Quince de ce
enfin que ces

meme

que le meme ^/z. Diefe qui en faffe aufli Odave , &:

a conftituer le
s

faut

Accords concourent

fyfteme general fans multiplier

les

Cordes. Voila ce qui

exdcute au

moyen du Temperament. Pour cela 1. on commence

afFoiblit les

par

j/r

du milieu du Clavier

on

quatre premieres Quintes en montant , jufqu a ce que la quatrieme mi faife la Tierce majeure bien jufte avec le premier Son ut; ce qu on appelle la premiere preuve. 2 9 En continuant d accorder par Quintes des qu on eft arrive fur les Diefes on renforce un peu les
.

Quintes

quoique

les

Tierces en foufTrent

&

quand on
le

eft arrive
,

au

fol Diefe,

on

arrete.

Ce fol

Diefe doit faire, avec

;

mi

une Tierce

majeure
reprend

mol
dire

ou du moins fouffrable c eft la feconde preuve, Ton accorde les Quintes au grave favoir fa. &c. foibles d abord puis les renfo^ant par Degres
juile
\\it

3. On
,

&

Ji

Be-

c eft-a-

afroibliirant les
,

Sons jufqu
Diefe
,

a ce

qu on

foit

parvenu au

re

Bemol

lequel

pris

comme

ut

doit fe trouver d accord

&

faire

Quinte

avec lefol Diefe, auquel on s etoit ci-devant arrete; c eft la troifieme de meme preuve. Les dernieres Quintes fe trouveront un peu fortes que les Tierces majeures ; c eft ce qui rend les Tons majeurs dej? Be meme un peu durs. Mais cette durete" mol & de mi Bemol fombres
,

&

fera fupportable

ii

la

Partition eft bien faite

&
les

d ailleursces Tierces
premieres
,

par leur iituation

font moins employees que

&

ne doi-

vent Tetre que par choix.

Les Organiftes

&

les

Fadeurs regardant ce Temperament comme

le

par qui forment des modulations moins fre quentes offrent de granpofes des refTources au Muficien quand il a befoin d exprefllons plus mar
, ,

Ton puiffe employer. En effet.les Tons naturels jouiffent plusparfait que cette methode de toute la purete de THarmonie, & les Tons rranf-

quees

car

il

eft

bon d obferver

dit

M. Rameau que nous recevons

,

des

impreflions
alterations.

diffe rentes

des Intervalles a proportion de leurs differentes

ment

la joie

Par exempleja Tierce majeure, qui nous excite naturellenous imprime jufqu a des idees de fureur quand elle
.,

T E
eft

M.
,

703
la

trop forte

&

la

Tierce mineure

qui nous pone a

tendreffe

&

a la douceur, nous attrifte lorfqu elle eft trop foible.

Les

habiles Muficiens., continue le

effets
.,

meme Auteur,
,

a propos de ces dirferens

I

des Intervalles

&

favent profiter font valoir , par

expreifion qu

ils

en tirent

Talteration qu
,

Mais dans
,

fa

Generation harmonique

le

on y pourroit condamner. meme M. Rameau tient un

1

tout autre langage. II fe reproche fa condefcendance pour tuel , detruifant tout ce qu il avoit etabli anparavant, il

ufage ac-

&

donne une

formule d onze moyennes proportionnelles entre les deux termes de 1 Octave, fur laquelle formule il veut qu on regie toute la fucceflion du fyf,

que ce fyfteme refultant de douze femi-Tons c eft une neceflite que tous les Intervalles femparfaitement egatix blables qui en feront formes foient auili parfaitement e gaux entr eux. Pour la pratique prenez dit-il telle touche du Clavecin qa il vo us
;

teme chromatique de
,

forte

jufte puis diminuez-la fi peu que rie.n procedez ainfi d une Quiate a Tautre touiou<-s en montant, c eft-a-dire, du grave a aigu, jufqu a la derniere dont le Son aigu aura

plaira

accordez-en d abord
:

la

Quinte

etc

le

grave de

la

premiere

vous pouvez

etre certain

que

le

Clavecin

fera bien d accord.

Cette methode que nous propofe aujourd hui

ete propofee
au/li

M. Rameau

avoit deja

abandonnee par le fameux Couperin. On la trouve tout au long dans le P. Merfenne qui en fait Auteur un nomme
, ,

&

Galle

&
1

qui a

proportionnelles

meme pris la peine de calculer dont M. Rameau nous donne la

de cette formule
ete jufqu
ici
,

les

onze moyennes

formule algebrique.

Malgre

air fcientifique
ait

pratique qui en refulte

Fadeurs. Les premiers ne peuvent

fe

il ne paroit pas que la goutee des Muficien; ni des refoudre a fe priver de Te ner-

gique variete qu ils trouvent dans les diverfes affections des Tons qu occa/Ionne le Temperament etabli. M. Rameau leur dit en vain qj ils fe trompent que la variete fe trouve dans 1 entrelacement des
,

Modes ou
1

dans

les

divers Degres des Toniques

;

&

nullement dans

Muficien repond que Fun n exclud pas 1 autre qu il ne fe tient pas convaincu par une affertion & que les diverfes affections des Tons ne font nullement proportionnelles aux
alteration des Intervalles
,

le

.,

f 04
differens

T E

M.
,

Degres de leurs finales. Car, difent-ils qu un femi-Ton de diftance entre la finale de re &
entre la finale de la decile de^z
affeftera
re

celle

quoiqu il n y aic de mi Bemol ,

la

comme
fa
ne
,

Bemol; cependant

meme

Mufique nous

tres- differemment en

& en D fol

qu en
,

la

fa
;

&

Poreille
le

qu en B attentive du Muficien

la

mi

rs

y trompera jamais bailie d ua femi-Ton d

ailleurs

quand

meme

&
,

plus

Ton gene ral preuve evidenre que

feroit hauffe
la variete

ou

vient

que de

la

fimple dirferente elevation de laTonique,

ils

cgard des Facteurs

cette maniere n eft point aulll bien d

trouvent qu un Clavecin accorde de accord que I afTure M. Rameau.

Les Tierces majeures leur on leur dit qu ils n ont qu

ils s

paroiflent dures

&
,

choquantes

&

quand
ils

a fe faire a Palteration des Tierces

ils

comme
ne

e toient faits ci-devant a celle des Quintes

repliquent qu

conc.oivent pas Orgue pourra temens qu on y entend par cette maniere de 1 1 oreille ceffera d en ctre offenfee. Puifque par
1

comment

fe faire a

fupprimer les bataccorder , ou comment

la

nature des

Confon-

nances

&

Quinte peut etre plus alteree que la Tierce fans choquer Toreille fans faire des battemens, n eft-il pas convenable de jetter Talteration
la

du cote
rence
,

oiielle eft le

les Intervalles

moinschoquante,&de qu on ne peut alterer

les

laifTer plusjuftes,

par prefe

fans les rendre difcordans ?

les

Le

P. Merfenne afTuroit qu on difoit de fon terns que

premiers

qui pratiquerent fur le Clavier

femi-Tons

qu

il

appelle feintes, ac-

corderent d abord toutes les Quintes e a-peu-pres felon TAccord gal propofe par M. Rameau ; mais que leur oreille ne pouvant ibuffrir la difeordance des Tierces majeures neceffairement trop fortes, ils tempererent 1 Accord en affoibliffant les premieres Quintes pour baiffer les

Tierces majeures. II paroit done que s accoutumer a cette maniere d Ac cord n eft pas pour une oreille exercee & fenfible , une habitude aifce
,

a prendre.

Au
a
1

refte, je

ne puis
,

m empecher

de rappeller
plaifir

ici

ce que

ai dit

au

mot CONSONNANCE

fur la raifon

du

que

les

Confonnances font

oreille, tireede la fimplicite des rapports.

Le

rapport d une Quinte

L!

tempe r^e felon la

methode de M. Rameau

eft celui-ci

120

M,
Ce
rapport cependant plait a
1

oreille

je

demande

fi

c eft par fa

fimplicite?

T E M S,
Une
fa

Mefure du Son
fucceffion de
,

>

quant a
,

la

duree.

marche
,

dans

fes

produit

pour

ainfi

quelque bien dirigee qu elle puifTe ctre dans Degres da grave a 1 aigu ou de 1 aigu au grave J ne dire que des effets inde cermines. Ce font les du-

Sons

re es relatives

prDpordonnelles de ces memes Sons qui fixent le vrai caraftere d une Mufique, & lui donnent fa Le Terns plus grande energie. eft ame du Chant; les Airs dont la mefure efllente, nous attriftent naturellementjmais un Airgai, vif & bien cadence nous excite a la joie &a
I

&

peine
la

les

pieds peuvent-ils
,

fe retenir

de danfcr. Otez

la

Mefure de truifez
,

proportion des Terns

,

doit agreables

refte s

m ernes Airs que cette proportion vous renfans charme & fans force deviendront iricapables
les
,

de

plaire

&

d interefTer.
lui

Le
,

Terns, au contraire

a fa force en

lui-meme

elle

depend de
le

feul

&

peut fubfifter fans

la diverfite

des Sons.

Le

Tambour nous en
parce que

ofFre unexemple, groffier Son ne s y peut foutenir.

le Tents

toutefois

&

tres imparfait

On

confidcre

en Mufique
,

.,

neral d un Air,
,

&,

dans ce fens
,

on

ou par rapport au mouvement ge dit qu il eft lent ou vire ( voyez

;

MESURE MOUVEMENT. ) ou
fure
,

felon les parties aliquotes de chaque

Me

marquent par des mouvemens de la main ou du pied & qu on appelle particulierement des Terns ; ou enfin felon la valeur propre de chaque Note. ( Voyez VALEUR DES NOTES.)
parties qui fe

ai

fuffifamment parle
;

Grecque

il

me

refte a parler ici des Terns

au mot Rhy thine , des Terns de la Mufique de la Mufique moderne.

Nos
fures

anciens Muficiens ne reconnoiflbient que deux efpeces de

Terns
; 1

Me-

ou de

une a

trois Terns

Pautre a deux, qu
Terns
*

ils

traitoient
t

qu ils appelloient Mefure parfaite; de Mefure & Us appelloient imparfaite

_,

Modes ou Prolatiom
1

les fignes

qu

ils

ajoutoient a
figr.es

la

Clef pour

determiner

une ou Pautre de ces Mefures. Ces

ne fervoient pas a

cet unique ufage comme ils font aujourd*hui ; mais ils fixoient au/fi la valeur relative des Notes, comme on a deja pu voir aux mots Mode 8c Prolation , par rapport a la Maxima, a la Longue &: a^la femi-Breve

tt

A
ou

egard de

la

Breve

la
,

manierede

plus prccifement Terns

&

la divifer etoit ce qu ils appelloient ce Terns etoit parfair ou imparfait.

,

^uand

le

Terns etoit parfait

la

Breve ou Quarree

valoit trois

Rondes

femi- Breves;

non barre,

&

indiquoient cela par un cercle entier, barre ou quelquefois encore par ce chiffre compofe *.
i!s

&

Quand

le

T.ms

etoit

&
le

imparfait

la

Breve ne

cela fe marquoit par un demi-cercle

valoit que deux Rond ou C. Quelquefois ilstournoient

arebours;

&

cela marquoit une diminution de moitie fur la va-

leur de chaque Note.

barrant
fure du
dinaire
,

le

C
dc.

Nous indiquons aujourd hui la meme chofe en C. Quelques-uns ont auili appelle /m m/nercette Mebarre ou les Notes ne durent que la moitie de leur valeur or

Terns majtur celle

da

plein

ou de

la

Mefure ordinaire a
de

quatre Tc?ns T

Nousavons bien retenu

double
vifer les
;

la

Mefure

triple des anciens

meme

que

la

mais par
,

la

plus etrange bizarrerie de leurs

deux manieres de
,

di

Notes nous n avons retenu que la fous-double quoique nous n ayorrs pas moins befoin de autre ; de forte que pour divifer une Me fure ou un Terns en trois les fignes nous manquent & a parties egales
1 , ,

peine fait-on

y prendre. II faut recourir au chiffre 5 & a d autres expediens qui montrent rinfuffifance des ( Voyez fignes.

comment

TBIPLE.
eft la

Nou?avons ajouteaux anciennes Mufiques unecombinaifon de

qui

Terns,

peut toujours refoudre en deux Mefuresa deux, on peut dire que nous n avons abfolument que deux Terns & trois Terns pour parties aliquotes de toutes nos differentes
a quatre
;

Mefure

mais

comme

elle

fe

Mefures.
II

a autant

de differentes valeurs de Terns qu

fures &: de modifications de

il y a de Mouvement. Mais quand une

fortes de
fois la

Me-

Mefure

& le

Mouvement font determines , toutes les Mefures doivent etre parfaitement egales * & tous les Terns de chaque Mefure parfaitement e gaux emr eux. Or, pour rendre fenlible cette egalite, on frappe chaque Me
fure

&

Ton marque chaque

Terns par

un mouvement de

la

main ou du

pied, & fur ces mouvemens on regie exadement les differentes valeurs des Notes, felon le caradere de la Mefure, C eft une chofe etonnante.

TEN.
,

507

de voir avec quelle precifion I on vient a bout a 1 aide d un peu d habitude , de marquer & de fuivre tous les Terns avec me fi parfuite
egalite, qu
il

ou
en

le

pied d un

y a point de pendule bon Muficien & qu

,

qui furpaffe en juftdfc la main enfin le fentiment feul de cette

icnfible

egalite fuffit
forte

; pour le guider & fupplee a tout mouvement que dans un Concert chacun fuit la meme iMeL.rs av-^c la derniere precifion fans qu un autre la marque & lans la marquer
,

foi-meme.

Des

divers Terns d une Mefure

,

il

y en a de

plus fenfibles

de plus

marques que d autres

davantage
foible
:

s appelle c eft ce que

quoique de valeurs egales. Le Terns qui marque celui qui marque moins s appelle Terns Terns fort
;
,

M. Rameau
ie

dans fon 7 mite d Harmonic

forts font
,

appelle

Terns bon

&

Terns mauvais.

Les Terns

Mefure
trois

deux Terns;

&

quatre.

A regard
,

premier & le troifieme du fecond Terns, il eft toujours foible dans

premier dans la dans les Mefures a

le

routes les Mefures

&

il

en

eft

de

meme du

quatricme dans

la

Mefure

a quatre Terns.
Si Ton fubdivife chaque Terns en deux autres qu orr parties egales on aura derechef Terns peut encore appeller Terns ou demi-Tems & il n y fort pour la premiere moitie, Terns foible pour la feconde a point de partie d un Terns qu on ne puiffe fubdivifer de la meme ma, , ,

niere.

Toute Note

qui

commence
la

fur le
;

Terns foible &: fmit fur

le

Terns fort eft une

Note

a contre -Terns

&
1

parce qu

elle

heurte
(

&

cheque en quelque fa^on

Mefure

on

appelle Syncope.

Voyez

SYNCOPE.

Ces obfervations font neceffaires pour apprendre a bien traiter les Diffonnances. Car toute DifTbnnance bien preparee doit 1 ctre fur le Terns foible j & frappee fur le Terns fort ; excepte cependant dans dcs
fuites

de Cadences

e vite es
,

ou

premiere

Diflbnnance
,

ne
)

eft

regie , quoiqu applicable a la pas egalement aux autres. ( Voyez Dis-

cette

SONNANCE

PKEPAREK.
T.

XENDREMEN
un Mouvement
lent

Get adverbe e crit a

,

la

tcte d

d une exprelfion

& doux des Sons files gracieufement & animes tendre & touchante. {.es Italiens fe fervent du mot T tt
ij

un Air indiqu*

TE
,

N.
:

imis le caradrVJlirorofo pour exprimer a-peu-pres la meme chofe de VAmorofo a plus d accent & refpire je n.e fais quoi de moins fade

&de

plus paffionne.

TENEDIUS.
fique des Grecs.

Sorte de

Nome

pour

les

Flutes dans Tancienne

Mu-

,T

N E U R.
&

/. /.

Terme de Plain-Chant

qui

marque dans

la

Pfalmo-

die la partie qui regne depuis la fin de 1 Intonation jufqu a la Media r tion j depuis la Mediation ju qu a la Ternrinaifon. Cette Teneur, qu on

pent appeller
le

la

Dominante de

la

Pfalmodie

eft

prefque toujours fui

meme Ton.
(Voyez TAILLE.
le
)

TENOR.
point
,

Dans

les

commencemens du Contredeux ou
(

on donnoit
/. /.

nom

de Tenor a

la Partie la plus bafTe.

T E N U E.
Mefures
,

Son foutenu par une

)

Partie durant

plulieurs
s

tandis que d autres Parties travaillent.

II

Voyez

ME
,

u RE

TRAVAILLER.
les Parties

arrive quelquefois
a la fois
;

mais rarement
il

font des

Tmues

&: alors

que toutes ne faut pas que la Tenue

lailFe oublier.

foit

Ci

longue que

le

fentiment de
le

la

Mefure

TET

E.

La The ou

corps d one Note

eft cette partie qui

elle

en determine

la pofition,

&

a laquelle tient la

Queue quand
les

en a une.

(Voyez

QUEUE.
Avant
n-oires
:

)
1

invention de

imprimerie

Notes n avoient que des

,

eut ete trop long de les faire blanches en ecrivant. Dans rimpreflion Ton forma des TVre; de Notes blanches c eft a- dire , vides dans le milieu. Aujourd hui
il
,

car la plupart des Notes etartt quarrees

les

unes

&

les

autres font en ufage

&

tout

le refte

cgal

une Tcte

blanche marque toujours une valeur double de

(

celle

d une The noire.

Voyez NOTES

VALEUR DES NOTES.

E. f.
in.

T TRACO RD
noient
qui
le

Cetoit

dans

la

ordre ou fyfteme particulier de Sons dont

la

les

un Mufique ancicnne Cordes extremes fon,

Quarte.

Ce

fyfteme
.,

compofoient

s appelloit Tetracorde , parce que les Sons etoient ordinairement au nombre de quatre j

ce qui pourtant n etoit pas toujours vrai.

Nicomaque

au rapport de Boece

dit

que

la

Mufique dans

fa

TE

T.

ies deux premiere fmplic .te n avoit que quatre Sons ou Co extremes fonnoient leDiapafon enti elles, tandis que les deux moyennes fonnoient chacune la Quarte avec diftantes d un Ton 1 une de 1 autre & la Quints avec celle done I exrreme done elle etoit la plus proche
,
,

clle etoit la

nom

appelle de celui qu on en difoit I inventeur.

dit

plus eloigne e.

II

cela le Tetracorde

de Mercure, da

Boece
ferens

encore qu apres
,

addition de trois Cordes faites par dif-

Auceurs
la

Lychaon Samien en
la

ajouta une huitieme qu

la

il

playa

entre

Tri^e

&

Paramefe

_,

qui eroient auparavant

mcrr.e

Corde;

ce qui rendit

lO&acorde complet
qu
ils
1

&

compofe de deux
I
,

Tetracordes dif-

joints, de conjoints

etoient auparavant dans

ai

confulte

point cela.

Il dit

& il me dir ouvrage de Nicomaque au contraire que Pythagore ayant remarque que bien
,

Eptacorde. femble qu il ne

que le SOR moyen des deux Tctracordes conjoints fonnat la Confonnance de la Quarte avec chacun des extremes ces extremes compares il infera entre les entr eux etoient toutefois diiTonnans deux Tetra:

cordes

fubftitua

une huitieme Corde, qui, leDiapafon ou TOciave a

les

divifant par

un Ton d Intervalle,
,

la

Sepdeme

entre leurs extremes

&

une nouvelle produifit encore

Confonnance entre chacune des deux

Cordes moyennes & Textrcme qui lui etoit oppofee* Sur la manicre dont fe fit cette addition Nicomaque
,

&

Boece font

tous deux
,

egalement embrouilles & noa contens de fe comredire entr eux chacun d eux fe ccntredit encore lui-meme. ( Voycz SYSTEME,
,

TBITE
Si

PARAMESE.)

Ton avoit
,

ecrivains
corde
:

e gard a ce que difent Boece & d autres plus anciens on ne pourroit donner de bornes fixes a e tendue du Tetra mais foit que Ton compte ou que Ton pefe les voix on trou1 ,

vera que
c

la

de finition que
j

la

plus exacle eft celle

du vieux Bacchius

&

eft aufli celle

ai

preferce,

pourquoi

de Quarte eft efTenciel au Tetracorde ; c eft Sons extremes qui forment cet Intervaile font appelle s immuabks ou fres par les Anciens au lieu qu ils appellent mobiles
les
,

En

effct, cet Intervaile

ou changeans

les

Sonsmoyens, parce qu

ils

peuvent

accorder de piu-

fieurs manieres.

5io
Ail contraire
fon
le
fi

TE
nombre de

T.
le

quatre Cordes d oii

Tetracorde a pris

nom,
,

lui eft

des Je tracordes
terns
les

peu effenciel, qu on voit, dans I ancienne Mufique, durant un qui n en avoient que trois. Tels furent
, ,

Te tracordes enharmoniques. Tel etoit felon Meibomius fecond Tetracorde du fyfteme ancien , avant qu on y eut infere une
velle

le

nou>

Corde.
etoit certainement
le

Quant au premier Tetracorde, il Pythagore ainii qu on le voit dans

,

complet avant
;

Pythagoricien Nicomaque

ce

qui n empeche pas M. Rameau d affirmer que , felon le rapport unanime , Pythagore trouva le Ton , le Diton , le femi-Ton , & que du tout
le Tetracorde diatonique ; ( notez que cela feroit un Pentaau lieu de dire que Pythagore trouva feulement les raifons de ces Intervalles lefquels, felon un rapport plus unanime etoient connus
il
:

forma
)

corde

longtems avant

lui.

deux

Les Tetracorde ne refterent pas longtems borne s au nombre de ; il s en forma bien-tot un troifieme puis un quatrieme ; nombre
,

auquel

le

fyfteme des Grecs demeura

fixe.
;
,

Tous ces Tetracordes etoient conjoints c eft-a-dire que la derntere Corde du premier fervoit toujours de premiere Corde au fecond &
,

ainii

de

fuite

excepte un

feul lieu a
,

tracorde

Ton
,

, ou il y avoic Dhjonftion d Intervalle entre la plus haute Corde du Tetracorde

aigu ou au grave du troifieme TVlaquelle ( voyez ce mot.) mettoit un

1

inferieur

&

la plus baffe

Or comme
avec
le

du Tetracorde fuperieur. ( Voyez SYNAPHE, DIAZEUXIS.) cette Disjonftion du troifieme Tetracorde fe faifoit tantot
,

fecond

tantot avec le quatrieme

cela

fit

approprier a ce troi
cas.
,

fieme ~Tetracorde un
forte que
,

nom
n y

particulier
eiit

pour ehacun de ces deux

De
il

quoiqu

il

proprement que quatre Tetracordes

Gvoit pourtant cinq denominations. (Voyez PI. H. Fig. 2. ) Void les noms de ces Tetracordes. Le plus grave des quatre fe trouvoit place un Ton au-deiTus de la Corde Proflambanomene
.,

&
,

qui

ap-

pelloit le Te tracorde-Hypaton,

ou des principals
.,

le
s

fecond en

moncon

tant, lequel etoit toujours conjoint au premier corde - Mefon , ou des moyennes ; le troifieme
joint

Tetra appelloit \Q
il

quand

etoit

au

fecond

&

fe

pare du quatrieme

appelloit le

Tetracorde.*

T E
Synnemtnon
,

T.

ou des Conjoimes ; mais quand il etoit fdpare du fecond conjoint au quatrieme, alors ce troifieme Tetracorde prenoitle nom de Dic ^eugmenon ou des Divifees. Enfin le quatrieme s appelloit le

&

Tetracorde-Hyperboleon

ou des excei

enteo.

L Aretin

teme un cinquieme Tctracorde que Aleibomius pretend qu

retablir.
,

ajouta a ce fyfil ne fit que

Quoi qu il en foit les fyftemes particuliers des Jetracordes firent en fin place a celui de Oclave qui les fournic tous. Les deux Cordes extremes de chacun de ces Tetracordcs etoient ap
1

parce que leur Accord ne changeoit jamais mais chacun deux Cordes rnoyennes qui bien qu accordees fembiablement dans tous les Tetracordes eroient pourtan-t fiipellees immuables
ils
,

contenoient

aufll

}ettes,

comme
felon
i

je

ai ditj a

etre hauflees
;

ou

baiflees felon le

Genre
les

&

meme
cordes

efpece du Genre
:

ce qui

fe faifoit

dans tous

Tetra

egalement

c eft pour cela que ces

Cordes etoient appelle es

mobiles.
II

favo tr

y avoit fix efpeces principales d Accord J felon les Arifloxeniens deux pour le Genre Diatonique trois pour le Chromatique,
,
,

& line

feulement pour

Enharmonique. (Voyez ces mots,

(

Ptolomee
n en
r

reduit ces fix efpeces a cinq.

Voyez PL M.

Fig. $.
la

formoient que
I.

Ces diverfes efpeces ramenees a la pratique trois une par Genre.

.,

plus

commune

L Accord
dont

diatonique ordinaire du Tetracorde formoit trois Inle

tervalles,

autres d un

Ton chacun

& premier eroit toujours d un femi-Ton de cette maniere mi fa foi , la,

, :
, ,

les

deux

fieme

Pourle Genre Chromatique, il falloit baifler d un femi-Ton la troiCorde,& Ton avoit deux femi-Tons confecutifs, pais unc Tierce
:

mineure
Enfin

mi

fa fa Diefe
,

la.
,

Genre Enharmonique il falloit baiffer les deux Cordes du milieu jufqu a ce qu on eut deux quarts de Ten confecutifs , une Tierce raajeure Mi* mi demi-Diefe, fa la ce qui donnoit puis entre le mi Dicfe & le fa un veritable IntervaHe
,

pour

le

enharmonique.

fe folfiaffent , quoiqu par les memes ne portoient pas les mcmes noms dans tous les Tecracordes fyllabes mais ellcs avoient dans les lerracordes graves des denominations difFe,

Les Cordes femblables

elles

5 12

rE

T.

rentes de celles qu elles avoient dans les Tetracordes aigus. vera routes ces dirTerentes denominations dans la

On

troula

Figure 2 de

Pianche H.

comme telles portoient des rapport de leur portion dans leurs Tetracordes refpeclifs ainfi on dennoi: le nomde Barypycni aux pre miers Sons de 1 IntervaIIe ferre ; c eft-a-dire au Son. le plus grave de
,

Les Cordes homologues, confiderees

qui exprimoient
; 1

noms generiques

le

chaque Tetr&corde

de

Mefopycni
>

& pycni aux troiflemes ou aigus d aucun cote aux Interfiles ferres.
Cette division

aux feconds ou moyens d OxyftApycni a ceux qui ne touchoiunt

,

Voyez SYSTEME.

)
,

comme
prouve
,

du fyileme des Grecs par Tetracordes femblables nous divifons le notre par Octaves femblablement divifees
ce

me

femble

.,

fentiment d
Intervalies

Harmonie

que ce fyfteme n avoit etc produit par aucun mais qu ils avoient tache d y rendre par des
a

plus ferres les inflexions

leur

nore

&

harmonieufe donnoit
leur Foefie
,

de voix que leur langue forecitation foutenue & fur,

tout a celle de

qui d abord

fut

un veritable Chant

de forte que la Mufique n etoit alors que 1 Accent de la parole & ne devint un Art fepare qu apres un long trait de terns. Quoi qu il en il ePc certain bornoient leurs divifions primitives a quatre foit qu"ils
,

Cordes

dont toutes

les autres

n etoient que

les

regardoient tous

les autres

Tetracordes que

comme

Repliques & qu ils n autant de repetitions

,

du premier.

d analogie entre leur je conclus qu il o y a pas plus une Oclave & que la notre qu entre un Tetracorde fyfteme marche fondamenrale a notre mode que nous donnons pour bafe a leur

D ou

&

le

&

en aucune fa^on. fyfteme ne s y rapporte 1. Parce qu un Ts tracorde formoit pour eux un tout aufli complet nous une Oclave. que le forme pour 2. Parce qu ils n avoient que quatre fyllabes pour folfier, au lieu que
,

nous en avons

fept.

leurs Tetmcordes etoient conloints ou disjoints a 5. Parce que lonte ; ce qui marquoit leur entiere independance refpeclive.

vo-

4. Enfin parce que dans chaque Genre,

,

les

divifions

etoient exaciement femblables

le

&

fe

pratiquoient dans

meme Mode;

ce qui

ne

TE
ne pouvoit
fe

T.

513

faire

dans nos idees par aucune Modulation veritable-

ment harmonique.

T6TRADIAPASON.
tave
,

qu on appelle

que
pas.

le
(

nom

Ceft le nom Grec de la quadruple Oc Vingt-neuvieme. Les Grecs ne connoiiToient de cet Intervalle j car leur fyfteme de Mufique n y arrivoit
aufll
)

TTRATONON.
quatre Tons
,

Voyez SYSTEME.

Ceft

le

nom Grec d un
-

Intervalle de
(

qu on appelle aujourd hui Quinte

fuperflue.

Voyez

QUI N TE. T E X T E. Ceft le

)

Poeme
on

ou ce font

les
J

on paroles qu

met en

MuTexts

fique.

Mais ce mot
Muficiens
;

eft vieilli

dans ce fens

&

Ton ne

dit plus le
)

chez

les

T H E.
fier.
(

dit les paroles. (

Voyez PAROLES.
Grecs
fe

I/une des quatre Voyez SOLFIER.

/./.

fyilabes dont
)

les

fervoient pour fol-

THESIS.
pelloit

autrefois le

Abbaitfement ou pofidon. Ceft ainfi qu on apTems fort ou le frappe de la Mefure.

les

TH

O.

une des quatre fyllabes dont

Grecs

fe

fervoient pour fol-

(Voyez SOLFIER.) TIERCE. La derni^re

fier.
1

ordre de leur generation

(

des Confonnances fimples direcles dans la premiere des deux Confonnances im-

&

&

parfaites.

Voyez CONSONNANCE.
pour Confonnante
,

Comme

les

Grecs ne
,

admet-

n avoit point J parmi eux de nom majs elle prenoit feulement )e nom de Tlntervalle plus ou generique moins grand, dont elle etoit formee. Nous 1 appellons Tierce, parce
toient pas
elle
:

que Ton Intervalle eft toujours compofe de deux Degres ou de trois Sons diatoniques. A ne confidercr les Tierces que dans ce dernier f.ns, on en trouve de quatre fortes deux c eft-a- dire par leurs Degres Confonnantes & deux Diffonnantes.
,

Les Confonnantes font

pelloient

i. La
Tierce,

Tierce majeure que les

,

Grecs ap-

Diton

compofee de deux Tons

comme

d at a mi.
les

Son rap

port

eft

de
,

^
<5.

a j.

2.

La

mineure appelle e par

Grecs H4-

miditon
eft

&
a

compofee d un Ton

&

demi

comme mi

fol.

Son rapport

de

VT

r
Les

i E.
:

Tierces diflbnnantes font

c.

La
,

Tierce

diminuee
,

compofee

de deux femi-Tons majeurs, comme Ji re Bernol done le rapport eft de 125* a 14.4. 2. La Tierce fuperflue compofee de deux Tons

&

demi

comme fa

Ce
ne
s

fon rapport eft de $6 a 125*. dernier Intervalle ne pouvant avoir lieu dans un meme
la

Diefe

Mode
,

emploie jamais

ni

dans
.,

Karmonie
dans
le
;

ni dans la
,

Melodie. Les Ira-

liens pratiquent quelquefois

elle n a lieu

Chant

la Tierce
1

diminuee

mais

dans aucune

Harmonic

& voila pourquoi

1

Accord deSixte
fur-tout
la

fuperflue ne fe renverfe pas.

Les

Tierces
,

confonnantes font Pamede

Harmonie

Tierce

majeure

qui eft fonore

;

&

brillante

la Tierce

mineure
1

eft plus

tendre

&

plus trifte
;

el!e

a beaucoup de douceur quand

.,

Intervalle en eft
les Tierces

redouble

c eft-a dire

qifelle fait la

Dixieme.

En

general

veulent etre portees dans le haut j dans le bas elles font fourdes peu harmonieuTes : c eft pourquoi jamais Duo de BaiTes n a fait un

&

bon

effet.

Nos

anciens Muficiens avoient

fur les Tierces

des loix prefqu aufli

feveres que fur les Quintes. II etoit de fendu d en faire deux de fuite , meme d efpeces diffe rentes , fur-tout par mouvemens femblables. Au-

jourd hui qu on a generalife par

ticulieres des

les

bonnes loix du
faute
,

Mode

les regies

par-

Accords

on

fait fans

par

mouvemens femblables

jeures

ou contraires par Degres conjoints ou disjoints , autant de Tierces maou mineures conlecutives que la Modulation en peut comporter & Ton a des Duo fort agreables qui, du commencement a la fin ne pre
,

cedent que par Tierces.

Quoique
fon

la Tierce entre
,

nom

a aucun

fi

dans la plupart des Accords elle ne donne ce n eft a celui que quilques-uns appellent Ac
.,

cord de Tierce-Quarte
le

&
(

que nous connoiffons plus communement fous

,

nom
,

de Petite-Sixte.

TIERCE
terie

de Picardie.

la Tierce

Voyez ACCORD SIXTH.) Les Muficiens appelient ainfi, par plaifanmajeure donnee au lieu de la mineure ^ a la finale d un
,

morceau compofe en Mode mineur. Comme Accord parfait majeur eft plus harmonieux que le mineur on fe faifoit autrefois une loi de
1 ,

finir

avoit quelque chofe de niais

toujours fur ce premier; mais cette finale, bien qu harmonieufe , &de mal-chantant qui 1 a fait abandonner,

T
On
finit
,

1
1

R.
Accord
paffer

toujours aujourd hui par

il

qui convient au

Mode de
:

la piece

ce n

eft lorfqu

on veut

du

m incur

au majeur

car

du premier pour annoncer le fecond.

alors la finale
Tierct de Picardie
la
;

Mode

la Tierce majeure porte elegamment

longtems dans
il

de cette plus parce que fufage en Picardie ou Mufique d glife & J par confequent & d autres y a Mufique dans un grand nombre de Cathedrales
finale
, ,
,

eft refte

glifes.

TIRADE././. Lorfque deux Notes font feparees par un Intervalle fes Notes diatoniques, disjoint, & qu on remplit cet Intervalle de toutes
cela
s

appelle une Tirade.

La

Tirade differe de

la

Fufee
la

Sons intermediates qui

rapides
la
,

lient les

deux extremite s de

en ce que les Fufee font tres,

&

Tirade, ayant

:au lieu que ceux de ne font pas fenfibles dans la Mefur meme une valeur fenfible , peuvent etre lents

&

Inegaux.

Les Anciens nommoient en Grec

que nous appellons aujourd hui Tirade fortes. 1. Si les Sons fe fuivoient
cela
toit
ludiln.
y
;

y yif

&

en

latin duftus

ce

&

ils

en diftinguoient de trois
,

en montant

ils

appelloient
s

duflus reclus.
,

2.

ils

fe

fuivoient en defcendant
fi, apres avoir
;

c e-

^ttttifivrtett
,

duttus revertens.

3. Que
,

monte par
cela
s

Bemol
pelloit

ils

redefcendoient par Bequarre

,

ou reciproquement
(

ap-

sTtfi^f.--?
,

ditflus

circumcurrens.

Voyez

EUTHIA, ANA-

CAMPTOS

PERIPHERES.)
{i

On
pa Mages.

auroit
,

travaillee

beaucoup a faire aujourd hui que la Mufique eft il i on vouloit donner des noms a tous fes dirTerens

TON.
i.
tcme

Ce mot
II fe

a plufieurs fens

en Mufique.
le

prend d abord pour un Intervalle qui caracleiife

fyC-

&

le
;

de Tons

Genre Diatonique. Dans cette acception il y a deux fortes le Ton (avoir & majeur dont le rapport eft de 8 a 5)
,

qui refulte de

la

difference de

la

Quarte

a la

Quiite
la

&

le

Ton mimur ,

dont

le

rapport
a la

eft

de p a 10

&

qui refulte de

dirleience de la Tierce

imneure

Quarte.

La

generation du Ton majeur

&

celle

du Ton mineur
TT

fe

trouvent

\ VV

TON.
egalement
tite

a la
re

dont ce

deuxieme Quince re commen^ant par ut : car la quanfurpaffe POetave du premier ut eft juftement dans le

rapport de 8 a

&

celJe
,

dont ce
eft

meme
le

majeure de cette Odtave

2.
.

dans

re eft furpafle par mi, Tierce rapport de p a 10.

On

appelle

Ton

le

ou

fur

lequel font

montes
,

les

C eft

en ce fens qu on dit

degre d elevation que prennent les Voix Inftrumens J pour executer la Mufique. dans un Concert que le Ton eft trop
,

haut ou trop bas. Dans Plain-Chant. Il y a , pour

les
la
;

Ce

dernier n a rien de fixe

1

y a le Ton du Choeur pour le Mufique Ton de Chapelle ScTon d Ope ra. mais en France il eft ordinairement plus
Eglifes
il
,

bas que

autre.

3. Ou
donner
le

donne encore
1*

le

meme nom
,

un Inftrument qui

fert a
,

Ton de

Accord

a tout

un Orcheftre. Cet Inftrument

,

que

eft un fiiflet quelqucs-uns appellant aufli Chorifb qui, au moyeu d une efpece de pifton gradue, par lequel on allonge ou raccourcit le

tuyau

volonte.,

donne toujours a-peu-pres

le

meme Son

fous

la

Mais cet a-peu-pres , qui depend des variations de 1 air, empeche qu on ne puiffe s alTiirer d un Son fixe qui foit toujours exaftement le meme. Peut-etre, qu il exifte de la Mufique,
divifion.

meme

depuis

na-t-on jamais concerte deux fois fur le meme Ton. M. Diderot a donne dans fes principes d Acouftique les moyens de fixer le Ton avec beaucoup plus de precifion en remediant aux effets des variations
, ,

de

Fair.

Enfin Ton Ce prend pour une regie de Modulation une Note ou Corde principale qu on appelle Tonique.
,

4.

relative a
(

Voyez

To N

QU
les

E. )

Sur

Tons des anciens voyez

notre Syfteme
.,

MODE.
eft

Comme
Sons
c
le
eft-

moderne

differens

chacun de ces Sons peut

fervir

compofe de douze Cordes ou de fondement a un Ton

,

a-dire en etre la

Mode

majeur

&

Tonique. Ce font de ja douze Tons j & comma le Mode mineur font applicables a chaque Ton ,
eft

ce font vingt- quatrs Modulations dont notre Mufique fur ces douze Tons. ( Voyez MODULATION.)

fu(ceptible

Ces Tons

difFe renc eatr

eux par

les divers

dcgres d ele vation entre

TON.
le

517
Jes

grave

&

diverfes

aigu qu occupent alterations des Sons

les

Toniques. Us different encore par

des
Intervalles produites en
,

&

Ton par
cord
j

le

Temperament
oreille

une

dont on

lui fait

fur de forte que ; exercee reconnoit fans peine un Ton quelconque entendre la Modulation ; & ces Tons fe reconnoifient

chaque un Clavecin bien d ac-

egalement
les autres
:

fur des

Clavecins accordes plus haut on plus has les uns que ce qui montre que cette connoiflance vient du moins auchaq.ie

tant des diverfes modifications que

total
,

Ton

recoit

de

Accord

que du degre d ele vation que la Tonique occupe dans le Clavier. De-la nait une fource de varietes & de beautes dans la Modulation.

De-la nait une diverfite

&

une energie admirable dans

expreflion.

De-la

nait

enfin la faculte d exciter des fentimens differ ens avec des

,

Accords femblables frappes en differens Tons. Faut-i! du majeftueux du grave? L F ut fa, & les Tons majeurs par Be mol Fexprimeront
la re les noblement. Faut-il dugai, du brillant ? Prenez A. ml la, Tons majeurs par Diefes. Faut-il du touchant, du tendre ? Prenez les Tons mineurs par Bemol. C fol ut mineur pone la tendreffe dans Tame ; F ut fa mineur va jufqu au lugubre & a la douieur. En un mot ,
,

chaque Ton, chaque

connoitre
jfiteur
,

a fon exprefiion propre qu il faut favoir un des moyens qui rendent un habile Compomaitre., en quelque manie-e, des affections de ceux qui 1 ecou-

Mode

&

c eft-la

c efl une efpece d equivalent aux Modes anciens ^ quoique fort eloigne de leur variete & de leur energie. C eft pourtant de cette agreable &: riche diverfite que M. Rameai voudroit priver la Mufique, en ramenant une egalite & une raonotonie tent
:
.

entiere dans

Harmonie de chaque Mode

par

fa

regie

du Tempera
.i

ment; regie deja fi fouvent propofee & abandonnee avant lui. Selo toute 1 Harmonie en feroit plus cet Auteur parfaite, 11 eft certain
, ,

cependant , qu on ne peut rien gagner en ceci d un core qu on ne perde autant de Tautre &*quand on fuppoferoit (ce qui n eft pas )
j
;

que
il

Harmonie en general en feroit plus pure cela de dommageroitde ce qu on y perdroit du cote de rexpreifion ? (Voyez TEM
1 ;

PERAMENT.)

TON DU QUART.
d Lglife ont
appelle
le

C eft

ainfi

quo

Plagal du

Mode

les Organises & Muficie.. mineur qui s arrete & finic

TO
la

2V.
la

Dominance au
lui

lieu

de tomber fur

Tonique. Ce

nom

de Ton du

Quart

vient de ce que telle eft fpecialement la

le

Modulation du

quatrieme Ton dans

Plain-Chant.

TONS DE
Plain-Chant
le

GLISE,
ou

Ce

font des manicres de

Moduler

le

fur telle

telle finale prife

dansle nombre prefcrit, en

les

fuivant certaines regies admifes dans toutes

Eglifes

ou Ton pratique

Chant Gregorien.

On
cipaux
tiques

compte
,

huit Tons rcguliers

& quatre
la
le
fi

Plagaux ou Collateraux.

dont quatre authentiques ou prinOn appelle Tons authen

ceux ou

Chant; mais
la
,

Tonique alors Les quatre Tons authentiques ont

1

Tonique occupe a-peu-pres le plus has Degre du Chant defcend jufqu a trois Degre s plus bas que le Ton eft Plagal.
leurs finales a
re

autre felon

ordre de ces quatre Notes,

mier de ces

Tom

repondant au
,

Mode
1

un Degte 1 une de mi fa fol. Ainfi le pre Dorien des Grecs le fecond

, ,

repond au Phrygien

le

troifieme a
)
.,

Eolien
le

&

non pas au Lydien,

comme

difent les Symphoniaftes.

&

dernier au Mixolydien,

C eft

Saint Miroclct.Eveque de Milan ou, felon d autres, Saint Ambroife qui, vers 1 an 370, choifit ces quatre Tons pour en compofer le le choix & Chant de PEglife de Milan ; c eft , a ce qu on dit Tap-

&

probation de ces deux Eveques , qui ont fait donner a ces quatre Tons le nom d Authentiques. Comme les Sons, employes dans ces quatre Tons , n occupoient pas
les quinze Cordes de ancien Syfteme J Saint Gregoire forma le projet de les employer tous par 1 addition de qua tre nouvea^ux Tons qu on appelle Plagaux lefquels ayant les memes mais leur finale pl^s clevee d une Diapafons que les precedens
1
.,

tout le Difdiapafon ou

Quarte, reviennent proprement

a
1

a rHyper-Dorien, a I Hyper- Phrygien, Hyper-Eolien ^ &: a 1 IIyper-Mixolydien. D autres attribuenc a Gui d Arezzo 1 invention de ce dernier.

C eft
pour

de-la que

les

collateral

ou fupplement
,

quatre Tons Authentiques ont chacun un Plagal de forte qu apres le Ton ;

premier
;

qui eft Authentique

vient le fecond Ton, qui eft fon Plagal

,

le

troifieme
fait

Authentique
Jes
eii

le

quatrieme Plagal
s

&

ainfi

de

fuite.

Ce

qui
les

que

Modes ou Tons Authentiques

,

pairs

appellent aufli impairs, Sc egard a leur place dans 1 ordre des Tons*

Plagaux

TON.
Le
difcernemsnt des Tons Authentiques ou

Plagaux
fi

eft

indifp^ieft

fable a celui qui

donne

le

Ton da Chceur

car

le

Chant

dans

un Ton
la

Plagal
;

Voix

&

fi

doit prendre la finale a-peu-pres dans le Medium de le Ton eft Authentique , il doit la prendre dans le has.
il
,

Faute de

cette obfervation

Ton expofe

les

Voix

a fe forcer

ou

a n etre

pas entendues.

de

Tons qu on appelle Mixtes c eft-a dire mele s da Plagal ou qui font en partie principaux & en partie collateraux ; on les appelle au/li Tons ou Modes communs. En ces cas, le nom numeral ou la denomination du Ton fe prend de celui
II
1

a encore des

Authente

&

des deux qui domine, ou qui

la Piece,

fe fait fentir le

plus

furtout a la fin de

Quelquefois on fait dans un Ton des tranfpofltions a la Quince : au lieu de re dans le premier Ton, 1 on aura la pour finale, Jl , pour mi, ut pour fa, & ainfi de fuite. Mais fi 1 ordre & la Modula
ainfi

tion ne change pas, le Ton ne change pas nonplus, quoique pour la commodite des Voix la finale foit tranfpofe e. Ce font des obfervations

faire

pour

le

Chantre ou
,

Pour approprier

autant qu

Organifte qui donne 1 Intonation. il eft poffible , 1 etendue de tous ces

les

Tom
fa

a celle d une feule

les

Voix

Organiftes ont cherche

ceux-la.

ies

Tons de
ils

Mufique

a plus correfpondans

Voici ceux qu

ont

etablis,

Premier Ton.

;....,
,

Re mineur.
Sol mineur,

Second Ton
Troifieme Ton.
s^ T Ouatneme Ton

.....
>

La mineur ou C La mineur
_.
(_
,

Sol.
fur la

finiffant

JJommante.
Ut majeur ou
Ee<,

Cinquicme Ton.
Sixieme

Ton
Ton
,

Fa majeur.
.

Septieme
vr

Re majeur.

Huiticme

T Ton

Sol majeur, en failant fentir

J

le

Ton

520
On
veut
,

TON.
auroit

pu reduire
la

ces huit

en mettanc a rUnifTon
celle

plus haute
.,

Tons encore a une moindre etendue; Note de chaque Ton, ou., fi 1 on

,

qu on rebat le plus & qai s appclle en terme de PlainDominants mais comme on n a pas trouve que Petendue de tous ces Tom ainfi regies excedat celle de la voix humaine on n a pas

Chant

juge a propos de diminuer encore cette etendue par des Tranfpofitions plus difficiles & moins harmonieufes que celles qui font en ufage.

Au

refte
la

les

Tons de

Mufique

Tons de VEglife ne font point aflTervis aux loix des il n j y eft point queftion de Mediante ni de Note
eft
s
1

fenfible, le

Mode y

peu determine,

&

on y

laiffe
;

les

femi-Tons

ou
qu

ils ils

fe

trouvent dan

ordre naturel de TEchelle

pourvu feulement
Tonique.

ne produifent ni Triton ni FaufTe-Quinte fur

la

T O N I QUE
eft etabli.

f.f.
les

Nom
Airs
I

de

la

Corde

principale fur laquelle le

Ton
,
,

Tous
le

finiiTent

communement

par

cette

Note

furtout a la Baffe.

C eft

determine
fur la

Mode.
que
1

efpece dp Tierce que porte la Tonique qui Aind 1 on peut compofer dans les deux Modes
,

meme

Tonique. Enfin
,

les

Muficiens reconnoifTent cette proprietd

parfait

dans
elle

la

Tonique

Accord

feule.

Lorfqu on frappe
eft

cet

Accord
,

n appartient rigoureufenvnt qu a fur une autre Note, ou quel-

que DifTonnance

fous-entendue

ou

cette

Note devient Tonique

pour le moment. Par la methode des Tranfpofitions

en

Mode

majeur,

&

de

la

en

Mode

J la Tonique porte le mineur. ( Voyez TON

,

nom
,

d ut
,

MODE

CLEFS; TRANSPOSF.ES.) trois le nom dqnae par Ariftoxene a 1 une des Tonique eft aulli dont il explique les divisions &: qui efpeces de Genre Chromatique eft le Chromatique ordinaire des Grecs, procedant par deux femi,

GAMME., SOLFIER, TRANSPOSITION

Tons

confecutiis
eft

mineure. puis une Tierce

(Voyez GENRES.)
tonique
,

Tonique

quelquerois adjectih
,

On

die

Corde

Note

tonique,

Accord

lorjque

Echo remote, &c.

TOUS,
Solo
,

&

en Italien

T U T T I.

Ce mot

ecrit

fouvent dans
,

les

Parties de

qui

Recit, &:

Symphonic d un Concerto, apio cot autre mot Seul ou marque un Recit. Le mot Tons indique le lieu ou finit ce ou repund tout 1 Orckeftre.

TRAIT,

T R
TRAIT.
,
,

A.

Terme de Plain-Chant marquant la Pfalmodie d un Pfcaume ou de quelques verfets de Pfeaume trainee ou allongee fur un Ait lugubre qu on fubftitue en quelques occafions aux Chains joyeux de Traits doit etre compofe dans Vdlleluya & des Profes. Le Chant des
le

fecond ou dans
tra&us

le
,

huitieme

TRAIT,
cir le faut

eft auffi

le

Ton les autres n y font pas propres. nom d une ancienne figure de Note
;

ap

pellee autrement Plique.

(Voyez PLIQUE.

TRANSITION././.
:

C eft

dans

le

Chant, une maniere d adou-

d un Intervalle disjoint en inferant des Sons diatoniques entre ceux qui forment cet Intervalle. La Tranjition eft propremem une Ti rade non notee quelquefois aufli eile n eft qu un Port-de-Voix quand
,

il s

agit feulement de rendreplus

,

doux

le

paffage d un

Degre diatonique.
,

Ainfi

pour paffer de Tut an

fur
\

re

avec plus de douceur

eft

la

Tranjition fe

prend

ut.
1

Tranjitiox, dans

Harmonie

une marche fondamentale propre

,

a changer de Genre ou de

Ton

d une maniere fenfible

,

reguliere

6i
;

.quelquefois par des intermediaires. Ainfi

dans
,

le

Genre Diatonique
,

quand la BalTe marche de maniere a exiger dans les Parties le pafTage d un femi-Ton mineur c eft une Tranjition chromatique. ( Voyez
,

CHROMATIQUE,

Que fi Ton
)

pai^e
,

d un

Ton dans

un autre

a la faveur

d un Accord de Septieme diminuee

c eft une Tranjition enharmonique*

(Voyez ENHAKMONIQUE.

TRANSLATION.
TR A N S P O
On
iique dans

C eft

dans nos

vieilles

Mufiques

le

tranf-

port de la fignification d un Point a une Note feparee par d autres Notes de ce meme Point. ( Voyez POINT, )

E R.

v. a.

& n.
,

Tranfpofe en executant

Ce mot a plufieurs fens en Mufiqtie. lorfqu on tranfpofe une Piece de Muou

elle eft ecrite.

un autreTon que

celui

(Voyez TRANS

POSITION.)

On Tranfpofe en ecrivant lorfqu on Note une Piece de Mufique dans un autre Ton que ceiui ou elle a etc compofe e. Ce qui oblige non-feulement a changer la Pofition de toutes les Notes dans le meme
,

rapport

mais encore a armer

la

Clef differemment felon

les

regies

prefcrites a Tarticle Clef tranfpofce.

1

on

tranfpofe en folfiant lorfque

fans avoir e gard

au non;

X xx

2
naturel
des

T R
Notes
,

A.
relatifs
)

on leur en donne de
(

an

Ten

au

Mode

dans lequel on chanre.

Voyez SOLFIER.

IKANSPOSITION.
,

Changement par lequel en tranfporte un Air ou une Piece de Mufique d un Ton a un autre. Comme il n y a que deux Modes dans notre Mufique Compofer en tel ou tel Ton n eft autre chofe que fixer fur telle ou telle Tc,

nique celui de ces deux Modes qu on a choifi. Mais comme 1 ordre des Sons ne fe trouve pas natureilement difpofe fur routes lesToniques,
,

comme
on
ou

il

devroit

etre

pour y pouvoir
ie

etablir

un

meme Mode
la le

on

corrige ces differences par

arrne la Clef,
ils
il

moyen

des Diefes ou des

Bemols dont
place

&

qui tranfporte

les

deux femi-Tons de
le

etoient, a
s

celle

ou

ils

doivent ctre pour

Mode

&

Ton.

dont

agit. (

Voyez CLEF TRANSPOSES.)

tranfpofer dans un Ton un Air compofe dans premierement d en clever ou abaiifer la Tonique & toufelon le Ton que Ton a tes les Notes d un ou de plufieurs Degres choifi puis d armer la Clef comme 1 exige Tanalogie de ce nouveau

Quand on veut done

autre,
il s

un

agit

Ton. Tout
la

cela eft egal pour les Voix car en appellant toujours ut Tonique du Mode majeur & la celle du Mode mineur elles fuivent toutes les affections du Mode, fans meme y fonger. (Voyez SOLFIER,)
:

Mais ce n
dans

eft

pas pour un Symphonifte une attention legere de jouer

un

Ton

ce

qui

eft

note

dans

un autre

car

quoiquM

fe

guide par les Notes qu il a fous les yeux , il faut que fes doigts en fonnent de toutes differentes, & qu il les alteretout dirTeremment fc!o;i
la differente

maniere dont
tranfpofe
>

la

Clef doit etre armee pour

il

le

Ton

note,

&
ou

pour
il

le

Ton
me

de forte que fouvant

,

doit faire des Dicies

voit des
,

Bemols

&: vice verfd.

&c.

femble, un grand avantage du Syfteme de TAuteur de ce Dictionnaire de rendre la Mufique notee egalement propre a
ce tous
les

C eft

Ton qu on
ficulte

feule lettre. Cela fait qu en quelque Inftrumens qui executent , n ont d autre diftranfpofe que celle de jouer la Note, fans avoir jamais 1 embarras de la
,

Tons en changeant une

les

Tranfpojition.

Voyez NOTES.)

TRA VA
fait

R. v. n. On die qu une Partie travailk quand elle beaucoup de Notes & de Diminutions, tandis que d autres Parties font des Tenues & marchent plus pofement.
I

LLE

T R
TREIZIEME,
de
I

E.
TOdave
,

Intervalle qui forme

s

de

ia

Sixte ou

la

Sixte

TREMBLEMENT.
appellent Trillo , Cadence. ( Voyez

parce qu il eft forme de douze Degres diatoniques, c eft-a-dire de treize Sons. du Chant que les Italiens f. m. Agrement
Intervalle

O&ave. Get

appelle Trei^Une

&

qu on

defigne: plus

fouvent en Francois par

le

mot

CADENCE.)
,

On employoit aufh jadis le terme de Tremblement * en Italian Tremolo pour avertir ceux qui jouoient des Inftrumens a Archet de battre plufieurs fois la Note du meme coup d Archet, comme pour imi,

ter le

Tremblant de

Orgue, Le

nom

ni la chofe

ne font plus en ufage

aujourd hui.

TRIADE HARMONIQUE.
deux
dans
fens dirre rens.
la

/. /.

Ce terme en Mufiquc

Dans

pratique

c eft
,

meme

proportion
.,

&
de

proportion harmonique ; 1 Accord parfait majeur qui refulte de cette de fa qui eft compofe d un Son fondamental
, ,

le

calcul

c eft

la

Tierce majeure
Triade
,

&:

fa

Quinte.
eft

parce
,

qu elle

compofee de

trois

termes.
,

Harmcnique

qu

elle

eft la

parce qu elle eft dans la proportion harmonique fource de toute Harmonic.

le

&

T R I H E M I T O N. C eft
tervalle que

nom

que donnoient
1

les

Grecs a

In-

TRILL

nous appellons Tierce mineure ; ils quelquefois Hemiditon, (Voyez HEMI ou SEMI. )

appelloient

aufll

ou Tremblement (Voyez CADENCE.)

S.

TRI MELE

Sorte de

Nome
s

pour

les

Flutes dans Tancienne

Mu-

fique des Grecs.

TRIMERES.
favoir;
le

Nome
,

qui

executoit
,

en trois

Modes

confecutifs

& le Lydien. Les uns attribuent Phrygien le Dorien 1 invention de ce Nome compofe a Sacadas Argien, & d autres a Clonas Thegeate.

TRIO.
citantes.

En

Italien Terzetto.

Mufique

a trois Parties principals

eu re,

Cette efpece de Compofition pafTe pour la plus excellente doit etre audi la plus reguliere de toutes. Outre les regies geaerales du en a pour le Trio de plus rigoureufes dont laparfaite Contre-Point il
,

&

obfervation tend a produire

la plus

agreable de toutes

les

Harmonies,
ij

x x

524
Ces
etant

T R
regies de coulent toutes de

I.
1

ce

principe
.,

que

Accord

parfaic
,

chaque Accord compofe de trois Sons autant qu il fe pour remplir Harmonie diftribuer ces trois Sons, aux trois Parties da Trio. A 1 egard dss Diffonnances comme. peut
differens
il

faut dans

on ne
de

les doit

jamais doubler
c eft
,

&

que leur Accord

eft

compofe de plus
,
,

trois

Sons

&

de bien choifir
1

encore une plus grande neceilire de les diverfifier outre la DilTonnance , les Sons qui doivent par
de ne palfer aucun Accord fans y fane

preference,

accompagner.
J

De

la

ces diver fes regies

la

entendre
la fois la

Tierce ou
I

Quinte & Octave qu avec beaucoup de precaution, & de n en jamais fcnner deux de fuite, meme entre dirferentes Parties; d eviter la Quarte autant qu il fe car toutes les Parries d un Trio prifes deux a deux quer
1

Sixte, par confequent d eviter de frapper a Odave, ou la Quane & laQuintej.de ne pratila

peat:

doivent former des

regies de detail

Duo

parfaits.

De-la, en un mot, toutes ces

fans les avoir apprifes
,

petites

qu on pratique

meme

quand on

en

fait

bien

Comme

le Principe. toates ces regies font incompatibles avec Tunite de Meiodie.-

&

qu on n entendit jamais Trio regulier &: harmonieux avoir un Chant determine & fenfible dans execution il s enfuit que le Ino rigoureux eft un n^auvais genre de Mufique. Audi ces regies (\ feveres font-ellus
1 ,

depuis long-rems abolies en Italie ou on ne reconnoit jamais pour bonne une Mufique qui ne chante point quelque harrnonieufe d ailleurs qu elle puiffe etre, quelque peine qu elle ait coutee a com, 1

&

pofer.

On
Ton
forte

doit fe rappeller

&: Trio s

ici ce*que j ai dit au mot Duo. Ces termes Duo entendent fealement des Parties principales & obligees, &r

y comprend ni qu une Mufique

les

Accompagnemens
ou cinq

ni
,

les rempliifages.

De

a quatre

Parties

peut n etre pourtant

qui aiment beaucoup la multiplication des Parties, attendu qu ils trouvent plus aifement des Accords que des Chants ^ noil contens des dirficultcs du Trio ordinaire , ont encore imagine ce qu ils
,

qu un ino. Les Fran9ois

dont les Parties font doublees toutes obligees; appellent Double-Trio, ils ont un Doul lc-Trlo du iicur Duche, qui paiFeponr un Chsf-d -ccmrre

&

d HarmoniCi

T R
TRIPLE,
on
les

I.

525
laqiielle les

adj.

Genre de Mefure dans

Mefures

les

Terns,

aliquotes des Terns fe divifent en trois parties egales.

On

peut reduire a deux clafTes generales ce nombre

infini

de

Me
,

fures Triples dbnt

Bononcini

Lorenzo Penna
,

&

BrofTard apres eux,

one furcharge
le

un fon Mufico pratico

autre fes Albert Mujicali

&

troifieme fon Difhonnaire. Ces deux Claffes font la Mefure ternaire

a tiois

ou

Terns

&

la

Mefure binaire done

les

Terns lont divifes en

raifon

fous-tripfe.

Nos
cela
le
,

anciens Muficiens regardoient

plus excellente que la binaire

la
,

Mefure

a trois

Terns
,

comme

beaucoup
,

&

lui

donnoient
au:-:

a caufe de

nom
,

de Mode parfait.
,

Nous avons
dont

explique

mots Mode

Terns

Prolation

les differens fignes

ils fe

lervoient pour indiquer

ces Mefures

felon les diverfes valeurs des

>

mais quelles que fuifenr ces Notes

parfaite
,

des qae

Notes qui les rempliifoient ; la Mefure etoit Triple on

,

il

remplilfoit

y avoit toujours une efpece de Note qui, rheme fat5s Point exadement une Mefure, & fe fubdivifbit en trois autres
,

la

Notes egales une pour chaque Terns. Ainfi dans la Triple parfaite ^ Breve ouQuarre^ valoit, non d^ux, mais trois femi-Breves ou Rondes;

&

ainfi des autres cfpeces

;

de Mefures Triples.

II

un cas d excsption c etoit lorfqje cette Breve car alors pre cedee ou fuivie d ane femi Breve
j

ecoit
les

y avoit pojrrant immediatement deux enfemble ne

,

faifant

c etoit

qu une Mefure jufte dont la femi-Breve valoit un Terr.s une neceilite qua la Breve n en value que deux ; & ainlT de?
,

autres Mefures.

C eft ainfi que fe formoient le s Terns de la Mefure Triple: mais quant aux fubdivifioas de ces memes Terns elles fe faifoient toujo felon la raifon foas-double, & je ne connois point d*ancienne Muiique ou les Terns foicnt divifes en raifon feus-triple.
,

Les Modernes ont

tes valeurs,

aufli

piufieurs

Me fares a

trois

Terns

de
fe

diffe ren-

dont

la

plus fimpie ie
,

marque par un

trois,

&

remphr

d une Blanche pointee faifant une Noire pour chaque Terns. Toutes les autres font des Mefures appellees doubles, a caufe qaeleur %TU compofe de deux Chifrres. ( Voyez MESURE. )

La

des Terns

feconde efpece de Triple eit celle qui fe rapporte, non au nombre ds- la Alelure, mais a la divifion de chaque Tc:

r R
foils-triple.

i.

Cette Mefure

eft

comme

je

viensde

le

dire, de
a

moderne

invention

&

fe

fubdivife en

deux efpeces, Mefure

deux Terns

&

dont celles-ci peuvent etre confidere es comme des Mefures doublement Triples; favoir 1. par les trois Terns de la
a trots Terns,

Mefure

Mefure,

ples de cetce derniere efpece

egales de chaque Terns. Les Tri expriment toutes en Mefures doubles. Voici une recapitulation de toutes les Mefures Triples en uf .ge aujourd hui. -.Celles que j ai marquees d une etoile ne font plus guere

& 2.

par

les trois parties

s

ufitees.
I.

Triples de la
,

premiere efpece

c eft-a-dire

dont

la

Mefure

eft

a trois Terns

&
3
j

chaque
3

Tems
3

divife en raifon fous-double.

2
la

S
;

16
c eft-a-dire
,

II. Triples de

deuxieme efpece

dont

la

Mefure

eft

deux Tems
*

2488
6

& chaque Tems

6 6

divife en raifon fous-mp/e.

12

12

16
Tems.
Mefure
eft

Ces deux dernieres Mefures

III. Triples compofees
;

fe

battent a quatre
,

c eft-a-dire
divife

dont

la

a trois

Tems

8c
*

chaque

Tems encore
9

en

trois parties egales.

4
Toutes ces Mefures
efpeces favoir
fe
,
,

9 16

Triples fe reduifent encore plus fimplement a trois en ne comptant pour telles que celles qui fe battent a trois Tems; la Triple de Blanches qui contient une Blanche par Tems &
,

marque

ainfi

La Triple
ainfi \*

de Noires, qui contient une Noire par de Croches

qui contient une
fe

Tems f

&

fe

marque

Et

la Triple

Croche par Tems ou une

|.

Noire pointee par Mefure,

verfes Mefures Triples*

&

marque
la

ainfi

Voyez au commencement

de

Planche

des exemples de ces di-

T R
TRIPLE,
adj.

I,

527
h
triple-

Un

Intervalle Triple eft celui qui eft ports a

)

Octave, (Voyez INTERVALLE.

T R I P L U M. C eft
dans
les

le

nom qu on

donnoit a

la Partie la

plus aiguij

commencemens du Contre-Point.
/. /.

T R I T E.

C e toit
,

en comptanc de

aigu an grave
,

comme

fai,

foient les Anciens

la

troifieme

Corde du Tetracorde

c eft-a-dire

la

feconde, en comptant du grave a 1 aigu. Comme il y avoit cinq differens Tetracordes il auroit du y avoir autant de Trites ; mais ce
,

nom

etoit

en ufage que dans

,

les trois

Tetracordes aigus. Pour

les

deux graves

Voyez PARHYPATE. Ainti il y avoit Trite Hyperboleon Trite Die zeugmenon & True Synnemenon. ( Voyez SYSTEMS TETRACORDE. ) Boece dit que le fyfteme n etant encore compofe que de deux Te tracordes conjoints on donna le nom de Trite a la cinquicme Corde qu on appelloit aufli Paramlje c eft-a-dire a la feconde Corde en
, , ,
,

>

montant du fecond Tetracorde

fereune nouvellc Corde entre
ci
la

mais que Lychaon Samien ayant inSixieme ouParanete & la Trite celle,

garda

le

feul

nom

de Trite

&

pei

dit celui

de Paramefe

qui

fut
dit

donne

a cette nouvelle
c eft ainfi

Corde. Ce n
qu
il

Boece; mais

faut

pas-la tout-a-fait ce que expliquer pour 1 entendre,efl

TRITON.
jeurs

Intervalle dilTonnant
,

compofe de

trois

Tons

.,

deux ma(

&
:

un mineur
)

&

qu on peut appeller Quarts

eft e gal
,

fuperflue.

Voyez
,

QUARTE,

Cet Tntervalle

fur le Clavier

a celui

de

la faufTe-

Quinte ccpendant les rapports numeriques n en font pas egaux celu? du Triton n etant que de 32 a 45* ce qui vient de ce qu aux Inter;

valles
jeur.,

egaux, de part & d autre le Triton n a de plus qu un Ton maau lieu de deux femi-Tons majeurs qu a la faui re-Quinte. ( Vo\
,

FAUSSE-QUINTE.
Mais
la

plus confrde rable

diffe rence

de

la fauffe -

Quinte

&
que

du

Triton eft que celui-ci eft une DifTonnance majeure que les Paitics 1 autre fauvent en s eloignant une Dillbnnance mineure los
, ;

&

Parties fauvent

L
fible

approchant. Accord du Triton n eft qu un renverfement de

,,

en

Accord fenfuit

dont

la

Diffonnance

eft

porte e a la Bafle.

D ou

il

que cet

$2.8
Accord ne
s

TY M.
doit fe placer que fur la quatrieme

Note du Ton qu
,

il

dok

accompagner de Seconde
;

&

de Sixte

& fe fauver de
,

la Sixte,

(Voyez.

SAUVEH.

T Y M B R E. On appelle
par laquelle
leux.
la
il

ainfi

eft

aigre

ou doux

cette qualite du Son par metaphore fourd ou eclatant , fee ou mocl,

,

Les Sons doux one ordinairement peu d eclat comme ceux de & du Luth les Sons eclatans font fujets a Paigreur comme ceux de la Vielle ou du Hautbois. II y a meme des Inftrumens tels
Flute
;
,
,

qui font a la fois fourds & aigres ; que le Clavecin mauvais Tymbre. Le beau Jymbre eft celui qui reunit clat. Tel eft le Tymbre du Violon. ( Voyez SON. )
,

&
la

c eft le plus
a
1

douceur

e-

V A

I.

V.

V
Ja

Cette lettre majufcule

elle

fert k
,

indiquer les parties du Violon

&.

quand

eft

double

VV

elle

marque que
Outre

premier

&

le

fecond

font a rUniflbn.

VALEUR DES NOTES.

en marque
le

la

pofition des Notes

qui

Ton

elles
le

marque
Note.

la

duree ou

ont toutes quelque figure determinee qui en Terns , c eft-a-dire , qui determine la Vakur de

C eft a Jean
Pan 1330
la
:

de Muris qu on attribue Pinvention de ces figures vers

car les Grecs n avoient point d autre

;

Vahur

de Notes que

quantite des fyllabes

Mufique purement

ce qui feul prouveroit qu ils n avoient pas de inftrumentale. Cependant le P. Merfenne , qui
,

avoit lu les ouvrages de Muris affure n y avoir rien vu qui put confirmer cette opinion & apres en avoir lu moi-meme la plus grande partie , je n ai pas etc plus heureux quelui. De plus , 1 examen des manufcrits du quatorzieme fiecle , qui font a la Bibliotheque du Roi , ne
,

fu/Tent de

porte point a juger que les diverfes figures de Notes qu on y trouve fi nouvelle inftitution. Enfin , c eft une chofe difficile a
,

croire

que durant trois cents ans & plus ^ qui fe font ecoules Centre Aretin Jean de Muris , la Mufique ait etc totalement privee du Rhythms & de la Mefure qui en font 1 ame & le principal

Guy

&

agrement.

Quoi qu

il

en

foit

il

eft certain

que

les diffe rentes

,

Valeurs des Notes

font de fort ancienne invention. J en trouve

,

des

les

premiers terns,

-de

fans compter la Ligature & le Point. Ces cinq cinq fortes de figures font la Maxime, laLongue, la Breve, la femi-Breve, & la Minime.
,

PL D.

Fig. 8.) Toutes ces differentes Notes font noires dans le

ma-

nufcrit de

Guillaume de Machault
s

ce n

eft

que depuis

invention de
ajoutant

1 imprimerie qu on

eft

avife de les faire blanches,

&,

&

Yyy

V
nouvelles Notes
,

A
les

L.
Valtun
,

de diftinguer

par

la

couleur

aufll

bien

que par la figure, Les Notes, quoique figurees de meme,n avoient pas toujours la meme Valmr. Quelquefois la Maxime valoit deux Longues, ou la Longue deux Breves quelquefois elle en valoit trois cela de pendoit du Mode ;
: ;

voyez MODE. ) II en etoit de femi-Breve & cela dependoit du Terns

(
,

meme

de
j

la
(

Breve, par rapport

)

a la

voyez TEMS.
j

de

meme

enfin de la femi-Breve
la Prolacion. II

a la par rapport

Minime

&

cela dependoit de

faite,

y avoit Breve

(Voyez PROLATION, ) done Longue double Longue

,

parfaite

Longue impar,

parfaite.,
:

Breve

alteiee

femi-Breve majeure
ni la

&

femi-

Breve mineure
moderne

fcpc differences Valeurs auxquelles

,

figures feulement

fans ccrnpter la

Maxime

repondent quatre Minime Notes

,
d<

plus

invention. (Koyef

ces

divers mots.

II

avoit

en

ces Notes

core beaucoup d autres manieres de modifier les diiferentes Vakurs de & par la pofition de la Queue, la Ligature par le Point par
,
,

(Voyez LIGATURE, PLIQUE

Les
figures

POINT.)

furent la Noire

quadruple

a ces cinq ou fix premieres, qj on ajouta dans la luite laCroche, la double-Croche , la triple & meme la -Croche ; ce qui feroit onze figures en tout mais dcs qu on
, :

cut pris 1 ufage de feparer les Mefures par des Barres , on abandonna toutes les figures de Notes qui valoient pluiieurs Mefures J coming la

Maxime

Breve ou quarree

qui en valoit huit ; la Longue en valoit deux, , qui

qui en valoit quatre

&

La

femi-Breve ou Ronde, qui vaut une Mefure entiere,

,

eft la plus

longue Valtur de Notes demeure e en ufage termine les ydeurs de toutes tes autres Notes
naire
prit
,

2c fur laquclle
,

on a de

& comme la
les

Mefure

bU
,

qui avoit pa lie longtems pour moins partaite que la ternaire

deffus

enfin le

&

fervit

de bafe a toutes
1

autres Mefures

de

meme

la diviiion

(bus-double
;

emporta

fur la

feus-triple qui avoit aufli

pafTe pour plus parfaite

la

Ronde ne
;

valut plus

quelquefois trois
la
,

Blanches

mais deux feulement

,

la

Blanche deux Noires,

la

Noire
fi
>

deux Croches
iVcft

&

aind de fuite jufqu a

quadruple

Croche

dans

les cas

d exccption oala divUion fous-triple

fut

confervte

&

V A
Indiquee par
(

R.

53
Its

\e

cliiffre

place au-deffus ou au-deflbus des Note?.

figures de toutes ces dif-

Voyez, PL F.
Les Ligatures

Fig. 8

& p. les Valeurs &

)

fe rentes efpces de Notes,

furenc aufli abolies en

elles

meme
les

terns

du moins quant

aux changemens qu

produifoient dans
elles

Valeurs des Notes. Les

Queues
qu un
fut aufli

de quelque maniere qu
fixe

fuflent placees, n eurent plus

fens

& toujours le
la

meme;
ou
les

&

enfin la fignification
la

du Point

toujours bornee a
lui.

moitie de

Note qui

eft

immediateete mifes.,

ment avant
quant a
la

Tel
.,

eft

Tetat
elles

figures des

Notes out

Valtur

&

ou

font actuellement. Les Silences equiva-*

lens font expliques a Particle

SILENCE.
moderne trouve tout
quelques-unes des

L Auteur
raifons

de

la

Differtation fur la Mufique

,

cela fort mal imagine. J ai dit

au mot

NOTE,
nom

qu

il

allcgue.

VARIATIONS.
broder

On

entend fous ce
foit

toutes les manieres de

par des Diminutions, foit par des autres agremens qui ornent figurent cet Air. quelque pailages ou

&

doubler un Air,

&

degre qu on multiplie
travers ces broderies

&:

charge
terns

les

Variations
le le

il
I

on reconnoiffe

fond de

qu a Air que Ton appelle

faut toujours
i

lejimple
foit

&

il

faut en

meme

que

caractere de chaque Variatic

marque par des

1

differences qui foutiennent Tattention

&

previen-

nent

ennui.
font fouvent des Variations

Les Symphoniftes

impromptu ou fup-

mais plus fouvent on les note. Les divers Couplets des pofees telles; Folies d Efpagne } font autant de Variations notees; on en trouve

fouvent
Italians

au(!l

dans

les

Chaconnes Fran9oifes

&

dans de petits Airs

,

pour le Violon ou le Violoncelle. Tout Paris eft alle admirer au Concert fpirituel les Variations des fieurs Guignon & Mondonville,
,

&

des plus re cemment

fieurs

Guignon

&

Gavinies

fur des Airs

du

Pont-neuf qui n avoient d autre merite que d habiles Violons de France.

etre ainfi varies par les

pks

VAUDEVILLE.
nairement
fur

Sorte de Chanfon a Couplets, qui roule ordiSujets

des

badins ou fatyriquts.

On

fait
j

reirionr

FEN.
Porigine de ce petit
la

Poeme

jufqu au regne de Charlemagne: mais

il

fei
,

plus

commune

opinion,
le

fat
;

invente par un
,

certain

Bailelin

Fo^lon de Vire en Normandie

on
s

& comme
ils

pour danfer

fur ces Chants,

,

aflembloit dans

Val de Vire,

furent appelle s, die-on

Vaux-.

de-Vire, puis par corruption Vaudevilles* L Air des Vaudevilles eft communement peu Mufical. Comme on n y fait attention qu aux paroles, PAir ne fert qu a rendre la recita tion un peu plus appuyee; du refte on n y fent pour 1 ordinaire ni exclufivement gout ni Chant J ni Mefure. Le Vaudeville appartient aux Frangois, & ils en ont de tres piquants 8c de tres-plaifams.
,

VE
N
k
<ie

ISTT

E. Point du milieu de
elle s

la

vibration d une Corde fonore

la ligne

.,

ou

par cette vibration,

CE

ecarte le plus de

de repos.

(Voyez

u D.

VI BR ATIO
fuccelTlfs,

N.

f.

repos, par des ebranlemens

m. Le corps fonore en adion fort de fon etat mais fenfibles, frequcns &. legers
;

dont chacun
,

muniquees a 1 Air du Son &: ce Son

;

appelle une Vibration. Ces Vibrations , comla fenfation portent a Toreille , par ce vehicule,
s

eft

grave ou
le

aig.i,

felon queles Vibrations font plus

(

ou moins frequentes dans

meme
fatnilier

tems.

Voyez SON.

VIC A R IE R.
&

v,

n.

Mot

exprinunt ce que font ceux d & de Cathe drale en Cathedrale

d ^glife par lequel les Muficiens entr eux qui courent de Ville en Ville,
,

pour attraper quelques

re tributions

vivre aux de pens des Maitres de

Mufq
Violon

je

qui font fur leur route.

.VIDE.
manche

Corde
,

a vide*

ou Corde
Viole ou
,

a jouer; c eft fur les Inftrumens a

,

tels

que

la
fa.

le

le

Son qu on

tire
,

de
fans

la

Corde dans toute

longueur

depuis

le fillet

jufqu au chevalet

placer aucun doigt. Le Son des Cordes a vide eft non-feulement plus grave

mais plus
;

refonnanc
vient de
tions.

&

plus plein qua

molleflTe

quand on y pote quelque doigt

ce qui

du doi^t qui gene & intercepte le jeu des vibra Cette difference fait que les bons joueurs de Violon evitent de
la
les

toucher
fait

Cordes a vide pour oter

effet
,

cette

inegalite de

Tymbre

un mauvais

quand

elle

n eft pas difpenfeo a propos.

.,

qui Cette

nianicre d exe cutei exige des pofitions rechef chees

qui augmentent

V
difficiles,
1

I F.

533

difHcuhe du jeu. Mats aufli quand on en a une fois acquis 1 habitude, on eft vraimenc maicre de Ton Inftrument, dans les Tons les plus

&

execution marche

alo-rs
:

comme

dans

les plus aifes.

iVlF,
T
>

rivement.

En

Italien

Vivace

ce

mot marque un Mouvement

1

gai

prompt, anime; une execution hardie & pleine de feu. I L L A N E L L E. /. / Sorte de Danfe ruftique dont
marque ordinairement un Couplet aflfez fitnple fur lequel on fait Doubles ou Variations. ( Voyez DOUBLE, VARIATIONS,)
, ,

Air doit
eft

cire gai

d une Mefure

tres

fenfrble.

Le

fond de cet Air

enfuite des

iV I

ainfi qu on appelle J dans la Mufique Italienne , /. /. Ceft Panic de rempliflage qu on appelie dans la Mufique Fran9oife, Quinte ou Taille ;car les Fran9ois doublent fouvent cctte Partie, ceft-

O L E.

cette

a-dire
Viole.

fert a

en font deux pour une ; ce que-ne font jamais les Ifaliens. La Her les Beflus aux Baffes, & a remplir, d une maniere
le

harmonieufe,
quoi
la

Vioh
elle

eft

entre deux. eft pourtrop grand vide qui refteroit 1 Accord du tout, meme toujours ne celTaire pour

quand

ne
la

venc dans
[V

fait que jouer la BaiTe al Oclave, Mufique Italienne.

comme

il

arrive fdu-

IO L O N.
DefTus
;

Symphonifte qui joue du Vlolon dans un Orcheftre. Les

.,

Violons fe divifent ordinairement en premiers

&

feconds

qui jouent

le

fecond DefTus

qui jouent le premier : chacune des deux

ou guide qui s appelle aufli le premier ; favoir le premier des premiers & le premier des feconds. Le premier des pre miers Violom s appelle aufli Premier Violon tout court ; il eft le Chef
Parties a fon chef
,
,

de tout

Orcheftre
,

c eft lui qui

donne
ils

Accord

qji guide tous

fur lequel
ils

le

J"

Symphoniftes qui les rennet quand vent tous fs regler,

manquent,&

doi-

V I R G U L E. C eft
partie

ainfi

que nos anciens Muficiens appelloient cette

de

la

Note, qu on a depuis appellee

Italien Pnjlo.

^V

ITE. En
Prefliffimo,

Cemot,
;

prompt de tous les Mouvemens & il ou Prefto ajjai tds-Vlte,

,

la Queue. ( Voyez QUEUE.) lateted un Air, indique le plus n a, apres lui ,que foil

fuperiatif

VI VAC E,( Voyez VIF.) Union N I S S O N. /.

772,

de deux Sons qui font au

meme

Degre*

534
dont Tun n
valle
eft ni
,

UNI.
etant nul
plus grave ni plus aigu que 1 autre, ne donne qu un rapport d egalite.

&

dont Tint,

Si

deux Cordes font de

,

meme
,

grofleur

&

egalement

tendues

elles

matiere, egales en longueur, en feront a Wnijfbn. Mais il eft

&

faux de dire que deux Sons a WnijJ&n fe confondcnt fi parfaitement, aient une teile identite que 1 oreiHe ne puiffe les diftinguer car ils
:

quant au degre de force. Une Cloche peut ctre a Wniffbn d une Corde de Guitarre * une Vielle a Wniffbn d une Flute, & Ton n en confondra point les

peuvent

differer

de beaucoup quant au

Tymbre

&

Sons.

Le

zero n

eft pas

un nombre,
d ou

ni

Wniffbn un Interfile
,

mais Tt/fe rie

a la ferie nijjon eft

des Intervalles
ils

ce qu eft

le

zero a
le

la

des
leur

nombres

c efl le terme

partent, c

eft

point

de

commencement.

Ce
faites

qui conllitue YUniffbn

c eft

egaIJte

du nombre des Vibrations

il

en

terns

egaux par deux Sons. Des qu

il

y a

inegalite entre les

.nombres de ces vibrations,

donnent,
(

a Intervalle entre les

Sons qui

les

Voyez CORDE, VIBRATION.)

, ,

On s eft beaucoup tourmente pour favoir fi NJniffbn etcit une Confonnance. Ariftote pretend que non Muris afTure que ii & le P. Merfenne fe range a ce dernier avis. Comme cela depend de la
il du mot Confcnnance je ne vois pas quelle difpute peut Si Ton n entend par ce mot Ccnfonnance qj une union de deux-Sons agreables a 1 oreille, rUnijJbn fera Confonnance

definition

avoir

Ia-deflus.

affurement; mais
il

fi

Ton y ajoute de plus une difference du grave

le fera

a Taigu,

eft clalr

qu

il

ne

pas.
3

Une
ble a
1

queftion plus importante

oreille

eft

de favoir quel

eft le

plus agreatel
1
,

de Wniffbn

ou d un Intervalle confonnant,
la

par

exemple, que TOclave

exerce e a
tite
1

ou

Quinte. Tous ceux qui ont

1

oreille
1

Harmonie
~

de Wniffbn

preferent mais tous ceux qui

,

Accord
,

des Confonnances a

iden-

fans habitude de THarrnonie, n ont^

fi ofe parler ainfi , nul prejuge dans Toreille , portent un jugeraent j contraire Wniffbn feul leur plait, on tout au plus TOftave ; tout
:

autre Intervalle

leur paroit difcordant

la

d ou
,

il

enfuivroit

ce

femble
leure
,

.,

que

IIarmonie
(

plus naturelle

&
)

par confequent

la

me meiU

eft a

Wniflbn.

Voyez HARMONIE.

U N
C efr
fremilTement

I.
les

535
,

une obfervation connue de tous

&

de

la

Muficiens, que celle du au Son d une autre refonnance d une Corde

,

Corde montee a YUniflbn de la premiere ou meme a I Odave de fa Qainte &c.

,

ou meme

a fon

Oftave

.Void

comme on explique ce phenomena. Le Son d une Corde A met A.ir en mouvement,

1

Si

une autre
,

Corde

fe

trouve dans

la

fphere du

mouvement de
.,

cet

Air

il

agira
,

fur elle.

dans un terns donne Chaque Corde n eft fufceptible que d un certain nombre de Vibrations. Si les Vibrations dont la Corde B eft fufceptible , font egales en nombre a celles de la Corde A
,

Tair ebranle par

un mouvement

une agilTant fur 1 autre, & femblable a celui qu il a recu

1

la
,

trouvant difpofee a
le

lui

communique.

Les deux Cordes marchant 1 air re^oit de la Corde A

coincidentes avec
les

ainfi
,

depas egal
il

toutes les impuHions que

la

&

qu

vibrations de cette

communique a Corde j

Corde

font

&
:

par confequent

augmenteront fon mouvement loin de le contrarier ce mouvement f ainfi fuccefllvement augmente, ira bientot jufqu a un fre miiTement fenfible. Alors la Corde B rendra du Son ; car toute Corde fonore
qui fremit, fonne
;

&

ce fon fera neceilairement a

l/niJJpji

de

ceiui

de

la

Corde A.
la

Par
inais

meme

raifon,

Oclave aigue fremira

&
,

refonncra

auffi

que YUniffon; parce que la coincidence des Vibrations, & par confequent FimpuHion de 1 air y eft moins frequente de la rnoitie elle 1 eft encore moins dans la Douzieme oa
:

moins fortement

Quinte redoublee^
triplee
,

&

moins dans

la

Dix-fepticme ou Tierce majeu:e

&

derniere des Confonnances qui fremiife &: refonne fendblement direclement car quant a la Tierce mineure aux Sixtes^ elles ne
:

&

refonnent que par combinaifon.

Toures

les

fois

que

les

nombres des vibrations dont deux nombres

font fufceptibles en terns cgal font commenfjrables que Je Son de Tune ne communique a autre
1

aliquote commune ; de-la des q.iatre Accords precedens.il eft tout le refte, (Voyez CoNSONNANCE. )
Jl paroit
,

, on ne peut doater quelque ebranlemcnt par mais cet ebranlefnent n etant plus fenfible au-

compte pour
f.-.c

rien

dans

par cette explication

qu un Son n en

j^mais rc f-

UN
donner Wniffbn de
fes multiples
,

/.

ner un autre qu en vertu de quelque Unijfon ; car un Son quelconque donne toujours YUniffbn de fes aliquotes mais comme il ne fauroit
:

il

s-

enfuit

qu une Corde fonore en

UN

n en peut jamais faire reformer ni fre rnir une plus grave qu elle. Sur quoi Ton peuc juger de la verite de I experience dont M. Rameau tire 1 origine du Mode mineur. ecrit tout au long on en abre I S S I. Ce mot Italian ge dans

mouvement

ON

une Partition

fur la

Portee vide du fecond Violon

marque qu

il

ce meme mot, ecrit doit jouer a TUnilTon fur la Partie du premier; fur la Porte e vide du premier Violon , marque qu il doit jouer a 1 Uniffon fur la Partie du Chant,

&

UNIT
1

DE M
,

LOD

I E.

Tous
ils

les

beaux Arts ont quelqus

a Tefprit
:

Unite d objet

fource du

plaifir

qu
,

donnent

car

attention

quand deux objets nous occupent; partagee ne fe repofe nulle part c eft une preuve qu aucun des deux ne nous fatisfait. Il y a , dans la
Mufique une Unite
,

&

fucceflive qui fe rapports au fujet

.,

& par

laquelle

routes les Parties, bien liees

c,oit
1

compofent un
d objet plus
,

feul tout

dont on apper,-

enfemble
il

&

tous les rapports.

fine
la
,

Mais

y
,

a une autre Unite

fans

plus fimultanee

&

d ou
de

nait

qu on y fonge

energie de

Mufique

&
,

la force

fes expreffions,

entends chanter nos Pfeaumes a quatre .Parties j je com-; .mence toujours par etre faifi , ravi de cette Harmonie pleine & ner,veufe ; &c les premiers accords quand ils font entonnes bien jufte ;

Lorfque

m emeuvent
m etourdit
Get
derne
,

jufqu a friffonner. Mais a peine en

ai-j.e

ecoute
relache
,

la fuite,
le

pendant quelques minutes, que

peu-a-peu; bientot n entendre que des Accords.

effet

il

mon attention me lalTe & je

,

fe

bruit

fuis

enfm ennuye de

ne

m arrive
1

point, quand
foit

quoique
1

Harmonie en
,

viens qu a

Opera de Venife
,

entends de bonne Mu/ique moj moins vigoureufe ; & je me fouloin qu un bel Air bien exe cute m ait
,

jamais ennuye, je lui donnois quelque long qu il tut , une attention 1 ecoutois avec plus d interct a la fin qu au toujours nouvelle

&

commencement.
Cette difference vient de
celle

du caraftcre des deux Mufiques

dont

UN
Pune n
eft
,

1.

feulement qu unc fuite d Accords, 1 autre eft une ifiiite de Chant. Or le n eft qu un plaifir de pure plaitir de THarmonie fenfation la jouiffance des fens eft toujours courte la fatiete Sc
,

&

ennui

la

futvent de pres

mais

le

plaifir

de

la

Melodie

&

du Chanr
:

eft
1

un

plaifir

d interet

&

de fentiment

Artifte peut toujours foutenir

&

parle au cocur , renouveller a force de genie.

qui

que

done neceffairement chanter pour toucher, pour plaire pour foutenir 1 interet & 1 attention. Mais comment dans no-s Syftemes d Accords &: (THarmonie, la Mufique s y prendra-t-elle pour chanter ? Si chaque Partie a fon Chant propre, tous ces Chants,
doit
,

La Muftque

.entendusa lafois,
;

fe

dctruiront mutuellement

&

Chant fi toutes les Parties font le mcme Chant, d Harmonie & le Concert fera tout a TUnilTon.
,

ne feront plus de Ton n aura plus 1

La
tage
,

nianicre
,

dont un

inftinct mufical

un certain fentiment fourd

^

du genie
Melodie
fans fe

a leve cette difficulte fans la voir

&

en a

meme

tire

avanla

eft
,

bien

remarquable.
,

Harmonie,
la

qui devroit ecouffer

:

Tanime

la

renforce.,

determine

les

diverfes Parties,

confondre, concourent

au

meme
,

elles paroiife

avoir fon Chant propre

efifet ; & quoique chacune de toutes ces Parties reunies

.,

on n entend

fortir

qu un

feul

& meme

Chant.

C eft-la

ce que

appelle

Unite de Melodie.

Voici comment rilarmonie concourt elle-meme a cette Unite

loin

dy

nuire.

Ce

font nos

Modes

qui

carafterifent

nos Chants

&:
1

nos

Modes
tion

Harmonic. Toutes les fois done qus Harmonie renforce ou determine le fentiment du Mode & do la Modula
font fonde s fur notre
,

elle

ajoute a fexpreflion du Chant,

pourvu qu

elle

ne

le

cou-

vre pas.

L Art du Compofiteur i. Quand le Mode n eft

terminer micux par
1

eft

done

relativement a
le

Yun ue

dc Melodie,
le

pas aflez determine par

Chant., de

de

Harmonie. 2?.
le

De

choi(ir

&

tourner

fes

Ac

cords de maniere que

chante,

Son

le

plus faillant foit

toujours celui qui

aque celui qui le fait le mieux fortir foit a la BaiTe. 30. 1 de chaque pailage par des Accords durs C Texprefjouter a energie & doux fi expredion eft douce. 40. avoir egard iion eft dure
,

&

dans

la

tournure de

Accompagnement au

Forte-piano de

la

Melod

2 Z

UN
j-o.

I.

Enfin, de faire en forte que

la

le

Chant des
,

autres Parties, loin

de

contrarier celui de
lui

Partie principale

le

foutienne, lefeconde,

&

donne un

plus vif accent.

,

vient toute pour prouver que Pe nergie- de la Mufique Harmonie, donne Pexemple d un mema Intervalle qu il appelle un mcma Chant lequel prend des caracleres tout ditferens felon les div&rfes manieres de Paccompagner. M. Rameau n a pas vu qu il prou-

M. Rameau
1

de

voit tout

le

contraire de ce qu
il

il

exemples qu
terminer
le

donna

PAccompagnement

vouloit prouver ; car dans tous les de la BafTe ne fart qu a de

,

il ne n eft point un Chant fimple Intervalle devient Chant que quand il a fa place afligne e dans ie Mode ; & la Baffe en de terminant le Mode & le lieu du Mode qu occupe cet In

Chant.

Un

tervalle

determine alors cet Intervalle a etre

,

tel

ou

tel

Chant
Partie

de
,

forte que

fi par ce qui precede 1 Intervalle dans la determine bien le lieu qu il a dans fa Modulation
;

meme
}e
,

on
il

foutiens qu

aura fon
occafion

effet fans
,

aucune Baffe

purement
felon
lj

qu en de terminant la comme Melodie que PIntervalle a differences expreflions lieu du Mode ou il eft employe.
,

Harmonie n agit dans cette Melodic a are telle ou telle & c eft
:

ainfi

UUnite dc Melodic exige bien qu on n entep.da jamais deux Melo dies a la fois J mais non pas que la Melodia ne paiTe jamais d une Partie a

Pautrej au contraire

il

y
,

fouvent de Pelegance

&

du gout

a,

nienager a propos ce paffage

pourvu que
nies favantes

la

parole (bit

meme du Chant a PAccompagnemen: Harmo toujours cntendue. Il y a meme des

,

&

bien menagees

ou

la

Melodic,
tout.

fans etre dans

aucune

Partie

re fulte feulement de PefFet

)

du

On
.,

en trouvera
fuffit

PL M,
en

Fig.

7.

u n exemple, qui
je

bien que groilier

pour

faire

tendre ce que
Il faudroit

veux

dire.

un Traite pour montrer en

, ,

detail Papplication

de ce prin-

Duo Trio j Quatuor aux Chcevir?, aux Pieces de fymphonie, Les hommes de genie en decouvriront fuffifamment Petendue & Pucipc aux
fage
,

&
,

leurs

ouvrages en inftruiront

les autres.

Je conclude done
:

.,

&

jedis, que du principe que je viens d etablir ^ il s en-fuic premicrcment que toute Mufique qui ne chante point eft ennuyeufe , quelque

Harmonic qu elle

puifTe avoir

fecondement

que toute Mufique ou

V
Ton
diftingue
refulte le

I.

539
,

Par ce jugement, qui n admet nulle exception Ton volt ce qu on doit penfer de ces merveilleufes Mufiques ou un Air ferr d Accompagnement a un autre Air.
fois fur le
t ,

meme meme Ton.

qu il en plufieurs Chants fimultanes eft mauvaife eifet que de deux ou plulieurs difcours prononces a

&

C eft dans

ce principe de VUnite de Melodie que

,

les Italiens

ont fend
ni

&

fuivi fans le connoitre

;

fuivi

c eft

dis-je

Francois n on: dans ce grand principe qus confide

mais que
les
:

ni

connu

la difference

eflencielle des

deux Mufiques

&

c eft

je crois Sc a
I

ce qu en

dira tout

juge impartial qui voudra donner a Tune

fi

autre la

meme

attention

de le proje voulus, avant principe pofer, en efTayer 1 application par moi-meme ; cet efTai produiflt le Devin du tillage ; apres le fucccs j en parlai dans ma Lettre fur la
, ,

toutefois la chofe eft poflible. Lorfque j eus decouvert ce

Mujique Franpoife.

C eft
adj.

aux Maitres de PArt

les regies

a juger

fi

le

principe eft

bon

&

fi
j

ai

bien fuivi

qui en decoulent.

U N I V O Q U E,
ies repliques
,

parce que toutes portent

appella ainfi.

Les Confonnances Univoques font 1 Octave le meme nom, Ptolomee fut

&
le

premier qui

les

VOCAL,
Vocal
-

adj.

Qui

appartient au

Chant des Voix. Tour de Chant

Muilque Vocale.

V O C A L E. On

prend quelquefois fubftantivement cet adjectit pout exprimer la partie de la Mufique qui s execute par des Voix. Les Sym~ phonies d un td Optra font affe% bien faitcs j mais hi Vocale eft
mauraife.

VOIX././. La
lant
,

homme peut en parde Ton organe, forme ce qu on appelle fa Voix , & les qualite s de cette Voix dependent aufli de celles des Sons qui la forment. Ainfi 1 on doit d abord appliquer a la Voix tout
fomme de
tous les Sons qu un
tirer
,

en chantant

en criant

ce que

ai dit

du Son en general.
coniiderent

(
1

Voyez SON.

Les Phyficiensdiftinguent dans

homme
le cri
il

dirTerentes fortes de I aix

differejntes faces.

>

ou

fi

Ton veut

ils

la

rneme Voix fous

1.

2.

Comme un fimple Son, tel que Comme un Son arricule, tel qu

des enfans.
la parole.

eft

dans

zz

ij

54
5.

V
Dans
Bans
le

L
a ia

Chant

qui

ajome

parole

la

Modulation

&

la variote

des Tons.
4.
la

declamation

qui paroit dependre d une nouvelle

la

modi
elle

fication dans le

Son

&
a
1

dans

fubftance

meme

de
la

la

Voix
,

Modifi

cation difference de celle du Chant

&

de celle de

parole

puifqu

peut
cicns

unir a Tune
,

&

autre

ou en

ctre retranchee.
,

a Vanick Declamation des Anpeut voir dans PEncyclopedie d ou ces divifions font tirees, 1 explication que donne M. Duclos de ces difterenres fortes de Voix. Je me contenterai de tranfcrire
,

On

ki ce qu

il

dit

de

la

Voix chantante ou muiicale

la feule qui fe rapporte

urnon

iujet.
:

*>

33

33

Les anciens Muficiens cnt e tabli, apres Ariftoxene i. Que la Voix de Chant paile d un degre d e Ievation ou d abbahTement a tin v auiiedegreic eft-a-dii-e,d un Ton a Tautre, par faur/ans parcourir Tintervalle qai les fepare; au lieu que celle du difcours s eleve & s Q baifle par un mouvement continu. 2 Que la Voix de Chant fe fouai>-

tient fur le
:>

mcme Ton, conddere com me un

point indivHible; cer

q.u n airive pas dans la fimple prononciation.

3)

nVoix. de Chant
33

Cette marche par fauts mais

:

&

a-t-il

n"y

avec djs repos eft en effet celle de riende plus dans le Chant ? Il
,

la
j

M Ton

eu une Declamation tragique qui ad metcort le paflage par la ut d\\\\ & le r*?pos fur im Ton. OiT remarque la mcme rhofe a 1 atirre dans certains Orateurs. Cependanc cetre Declamation eft encoie
,

33

dirT^rente de la Voix de Chant.

33

M. Dodart

qui joignoit a

cfprit

de difcurtion
,

33

plus grande connoiflance de la Phyfiqje

des parties

de PAnatomie

& de recherche la & du jeu

,
>

3>

du corps humain

avoit particulicrenient porte fon at,

33
33

rention fur

dont

.3 i;u 33

1. que tel homme les organes de la Voix. II oblerve Voix de parole eft deplaifanre a le Chant tres-agreable & .lu chanter quelqu un coiitrairc 2. que fi nous ivavons p^s
la
,

33

quelque connoiflance que nous ayons de le reconnoitrons pas a fa Voix de Chant,

fa

Voix de parole

nous no

M. Dodart,
x

en continuant. fes rechsrchcs

il

dccouvrit que
la
1

dans

L:

de Chant,
le

y a de pL.
;

adr.s cclle
,

de

parole

unmouv

ment de tout

larynx

coft-u-dirc

do

la

panic dc

ti\i.

VOL
33

54*
,

qui forme

3>en

comrne un nouveau canal qui fe termine a la glotte qui enveloppe & foutient les mufcles. La difference entre les deux Voix

33
3j

en rcpos fur fes celle qu il y a entre le larynx aflis dans la parole , c ce meme larynx fufpendu fur les mu par un balancemant de haut en bas & de attaches, en action bas en haut. Ce balancement peut fe comparer au mouvernent des
vient
attaches
,

done de

&

&

33
33

oifeaux qui planent

place

.,

contre

le

fil

de

ou des poiffons qui fe foutiennent cau. Quoique les ai!es des uns
1
,

a la

merae
na-

&

les

D3
s

elles font de conti-geoires des autres paroiffent immobiles a 1 cetl fi nuelles vibrations mais fi counts promotes qu elles font im.,

&

33

perceptible?.
33 Le balancement du une larynx produit dans la Voix de Chant efpcce d ondulation qui n eft pas dans la fimple parole. L ondulation foutenue mode re e dans les belles Valx fe tait trop fentir dans les
,

33
-*3

&

33

Vo inc chevrotantes ou
fondre avec
les

foibles.

Cette ondalarion ne doit pas

fe

con-

Cadences

&

les

Rouiemens qui
de
1

fe

font par des

la

mou,

3j 33

vemens

ties-

prompts
foit

&
1

tres-deiicats

ouverture de

glotte
To"n.

qui font compofes de

33

Intervalle d un
foit

Tonoud
,

un demi

La
la

Voix,
glotte

du Chant,

de

la

^3
33 3

de

pour le Son cc pour le tieremtnt du balancement de tout

de
33

Ton
le

vient toute entiere parole mais 1 ondulation vient en;

larynx

elle

ne

fait

point partie

la

Voix

mais

eile

en

aflfecte la

totalke.
,

II refulte

33
33 :3

confifte dans la
fur les

de ce qui vient d etre expofe que la Voix de Cham marchc par fauts d un Ton a un autre dans le fejouL
,

&

la

^ dans cette ondulationdu larynx fubilance mcme du Sen -,

Tons
,

qui

aifetfte la totalite

Quoique
laifle
,

cette explication foit ties-nette &: tres-philofophique

avic
,

d
t

mon

donne par le paroit pas iui ctre plus eflenciel que

tion
,

quelque chofe a defirer & ce caraclere d ondulabalancement du larynx a la Voix de Charsr, ne

, ,

fur les
-v

Tons

qui

de

marche par fauts & le fe jo aveu de M. Duclcs ne font pas pour cette
la
,
,

des caracu-rcs fpe cifiques.

,

Car
Voix
n<

pi

emierement

on peut
uni

a volonte

donner ou oter a

cette ondulation

quand on chante,
fans

&

on

file

un Son tout

Ton n en chante pas moi aucunc eipcce d ondular

VO
,

I.

Tymbre preuve fur d autres Inftrumens que fur le Violon on imite cette ondulation non par aucun balancement femblable au mouvement fuppofe du larynx mais par un balancement du fur la Corde la;

quant n ont rien par eux-mcmes de cette ondulation. Troificmement ondulation fe forme dans le Ton & non dans le la
,

Secondement les Sons des Inftrumens ne different en aucune forte de ceux de la Voix chantante a leur nature de Sons muficaux
,

&

cette

en

eft

prefque imperceptiblement rend deux Sons alternatifs a mefure que ie doigt fe recule ou s avance. Ainfi Fondulntion quoi qu en dife M. Dodart ne
,

quelle

ainfi

racourcie

&
,

doigt ralonge c alternadvement

&

confifte pas dans

1

alter nation plus

les

un balancement tres-Mger du meme Son mais dans ou moins frequente de deux Sons tres-voilins &
,

quand

Sons font trop eloignes

,

&

que

les

fecouffes

alternatives

font trop rudes

alors

ondulation devient chevrottement.

Je penferois que le vrai caraftere diflinftif de la Voix de Chant eft de former des Sons appreciates dont on peut prendre ou fentir l UqiflbnJ & de paffej de 1 un a Tautre par des Int^rvalles harmoniques &

commenlurablej

au lieu que, dans

5

la

Voix parlante
,

ou

les

Sons ne

font pas aiTez foutenus

etre appre cies
,

&

pour

ainfi dire

allez uns

pour pouvoir

ou

les

Intervalles qui les feparent ne font point affez

harmoniques

ni leurs rapports affez fimples.

Les observations qu
de parole
,

a fait

M. Dodart
Chant dans
la

fur les differences

Ie
;

de
,

la

Voix

&

de

la

Voix de
,

contrarier cette explication

confirment

mcme hocnme loin car comme y a

,

de
des

il

Langucs plus ou moins harmonieufes , dont les Accens font plus ou moins Muficaux, on remarque au/fi dans ces Langues, que les Voix de parole & de Chant fe rapprochent ou s eloignent dans la meme
,

comme la Langue Italienne eft plus Muficale que Fran^oife , la parole s y eloigne moins du Chant ; & il eft plus aifed y reconnoitre, au Chant, Phcmme qu on a entendu parler. Dans
proportion. Ainfi.,
la

une Langue qui

feroit

toute

harmomeuie

comme

etoit

au

commen

cement

Langue Grecque, la difference de la Voix de parole a ia Voix de Chant feroit nulle on n auroic que la mcme Voix pour parler
la
;

&

pour chanter; peut

- etre

eft -

ce

encore aujourd hui

le

cas

des

Chinois,

ro
En
viens a
article.

r.

voila trop
la

pent crre, fur

,

les different

genres de
le

Fbu";

jc

rc-

Volx de Chant

Cv je

my

bornerai dans

refte de cet

Chaque Individu
tre

a fa Volx particuliere qui fe diftingue de route aufe

Fonrpar quelque difference propre ,comme un vifage

il

diftingue

d un autre; mais
plulieurs
,

au/Ti

de ces differences qui font communes a

>

&

qui, forrnant autant d efpeces de Voix

particuliere.

demandent pour
n eft pas ceiui

chacune une denomination

Le
qui

caradere

le

plus general

qui diftingue les Volx

>

mais du Degre qu occupe ce Volume dans le Syfteme general desSons, On diftingue done generalement les Volx en deux Claffes; favoir, tes Voix aigues & les Volx graves. La difference commune des unes
fe tire

do leur

Tymbre ou

de leur

Volume

aux autres
chanter a

fait que eft a-peu-prcs d une Oclave ; ce qui chantent reellement a 1 Octave des Volx graves J quand
,

les

Volx aigues

elles fcrnblen:

UnifTon.
font les plus ordinaires aux

Les Volx graves

gues font

hommes

fairs; les

Voixai-

Eunuques & les enfans out au/fi a-peupres le meme Diapafon de Votx que les femmes ; tous les hommes en peuvent meme approcher en chantant le Faucet. Mais de toutes les
celles des

femmes

les

Volx aigues,
les Caftrati
,

il

faut
il

convenir

malgre
la

la

qu
1

y en

a point d efpece

prevention des Italiens pour comparable a celle des fem

mes ,

ni

pour

etendue ni pour

bcaute du Tymbre,

La Volx

des
,

enfans a peu de confiftance n a point de bas; celie des Eunuques au contraire n a d e clat que dans le haut ; &: pour le Faucet , c eft le
,

&

plus defagreable de tous les

Tymbres de
Pari:. les

la

Volx humaine

il

furfit

pour en convenir

d ecouter a

Choeursdu Concert Spiritual

1

&

d en comparer

les

Deffus avec ceux de

Opera.
,

Tous ces differens Diapafons, reunis & mis en ordre forment une etendue generalc d a-peu-pies trois Octaves, qu on a divife es en qua-Centre Taille &: Bafle tre Parties, dorit trois appellees Haute appartiennent aux Voix graves & la quatrieme feulement qu on appell eft aifigne e aux Voix DcJJiis aigues, Sur quoi voici quelques remar_,

qpesqui

fe

prefentenr.-

544
!

FO
Selon
la

7.

portee des FO/ A- ordinaire? qu on peut fixer a-peu-prc: une Dixieme majeure , en mettant deux Degrc s d Intervalle entre chaque efpece de Voix & celle qui la fuit, ce qui eft route la difference
,

qu on peut leur donner le Syfteme general des Voix humaines dans qu on fait paOer trois Octaves, ne devroit cnfjrmei quedeux Octaves & d-uxTons. C etoit en effet a cette etendue que fe bornerent les inquatre Parties de la Mufique long-terns
,

lesdeux fexes

aprcs

vention du Contre-Point

du quatorzieme
fives
la Taille

fiecle

oil

comme on le la meme Clef,

pour
la

voit dans ies

Compofitions

fur quatre portions fuccef-

deLigne enLigne,
qu
ils

pour qu
ils

ils appelloient Tenor, appelloient Contratenor J pour la Hauta-Contre ,

fert

Bade qu

appelloient Mottetits,

&

pour

le la

DeiTus qu
verite
la

ils

appelloient Triplum.

Cette diftributiop devoit rendre a

ficile
;

Composition plus dif

mais en

meme

terns
le

THarmonie

1 1.

Popr pouller

Syfteme vocal

plus ferree plus agreable. a Tetendue de trois Odaves

,

&

avec
lieu

il la gradation dont je vtens de pader faudroit fix Parties au de quatre; & rien ne feroit plus naturel que cette divifion, noa par rapport a THarmonie j qui ne comporte pas tant de Son differens; mais par rapport aux Voix qui font aer.iellement aifez mal diftribuees.

En

effet j

pourquoi

trois Parties

dans
fi

les

Voix d hommes,

&

une feule-

ment dans \zsVoix de femmes,

aufli

la

total ite

de celles-ci renferme une

valle d^s

grande etendue que la totalite des autres ? Qu on mefure ITnteraux Sons les plus aigus des Voix feminincs les plus
aigu<-s

Sons
la

les

plus graves des Voix feminines les plus graves ;

qu on

faffe

mcme

chofe pour

les

Voix d homraes
fuffifante
:

& non-feulement on
,

n y trou-

vera pas une difference une feule de 1 autre

&

d"un cote pour e tablir trois Parties mais cette dirFe rence meme s il y en a fe
,

il ne fatit reduira a tres-peu de chofe. Pour juger fainement de cela examen des chofes telles qu elles font j. mais voir fe borner a pas confiderer que Tufage contribue encore ce qu elles pourroient etre
, 1 ,

&

En beaucoup a former ies Voix fur le caradere qu on veutle\ir donner. France oil Ton veut des Baffes des Haute -Contres 5c oil Ton ne les Voix d hommes fail aucun cas des Bas-Deifus prennent differens caractcres & les Voix de femmes n en gardent qu un feul mais en
, , ,

Italic.

VO
Italie,
la

I.
la

cm Ton
,

fait
il

autant de cas d un beau Ras-DefTus que de

Voix

plus aigue
?

fe

trouve parmi

les

femmes de

trcs-belles

Voix graves

qu

ils

appellent Ccntralti,
5

&

detres-belles Voix aigues qivils appellant

.,

ils n ont que des Soprani ; au contraire en Voix d homrries recitantes Tenori de forte que s il n y a qu un caractere de Voix de femmes dans nos Opera, dans les leurs il n y a qu un caraclere de Voix d hommes.
:

Tegard des Chceurs fi generalemeot les Parties en font diftribuees en Italie comme en France c eft un ufcge univerfel mais arbitrage ,
,
,
.,

qui n a point
plufieurs lieux
,

de fondement nature!.

D ailleurs

n admire-t-on pas en

grand Chceur

III. Le

& fingulierement a Venife , de tres-belles Mufiques a executees uniquement par de jeunes filles ? fait trop grand eloignement des Voix entr elles qui leur
,
,

a toutes exceder leur portee oblige fouvent d en fubdivifer plufieurs. C eft ainfi qu on divife les Bafles en Baffe-Contres &: Baffe-Tailles , les Tailles en Haute-Tailles &: Concordans, les Delias en premiers
,

&

feconds

mais dans tout cela on n appe^oit rien dc fixe

nen de

regie fur quelque principc,

L efprit

gene ral des Compofiteurs Francois

:

eft toujours de forcer les Voix pour les faire crier plurot que chanter c eft pour cela qu on. paroit aujourd hui fe borner aux BalTes Ha; Centres qui font dans les deux extremes. de la Tai-He

&

regard

Partie

fi

naturelle a

homme

qu on

appelle Voix humaine par excel

lence

elle eit deja

la.

bannie de nos

Ope ra ou Ton
1

ne veut rien de naturel

i

&

par

meme

raifon elle ne tardera. pas a

etre de route la

Mufic t C

Fran^oife,

beaucoup d autres difterenc, y a des Voix fortes dont les Sons font fo & bruyans, des Voix douces dont les Sons font doux & flutes, de grandes Voix qui ont beaucoup d etendue de belles Voix dont les Sr
celles

On

diftingue encore les Voix par

a Taigu. Il

du grave

font- plains, juftes

ll
il

a des Voix-

& harmonieux dures & pefantes

il-

il

y a aufli les contraires de tout ce y a des Voix f.exibles & leglre*

ine galement diftribues,
,

y en
le

a dont les

beaux Sons font

aux
j

-a

dans
aufli

haut

>

a d autres dans le

Medium
le

a d aurres dans le bas

il
]

des Voix egales, qui font fentiv

le.

memo Tymbre dans

,

toute

eccad

C eft au

ConipofiteLu: a tiver parti d^ clu^ue Voix

par

ac

V
caraclcre a de plus avantageux.

I.

En Italic, ou chaque foisqu on remei toujours de nouvelle Mufique; les Compofiteurs ont toujours grand foin d approprier tous les roles aux Voix qui les doivent chanter. Mais en France ou la meme Mufiqus dare des
u

un Opera, c

eft

nicies

il

faut
c

efpece
loin
&:

&

que chaque role ferve toujours a toutes les Voix dememe eft peut-ctre une des raifons pc-urquoi le Chant Franois,
,

d acquerir aucune perfection

devient de jour en jour plus tratnant

plus lourd.

La Voix

la

plus e tendue

la

plus flexible
,

la

plus

douce

la

plus har-

monieufe qui peut-etre ait jamais exifte Chevalier Balthafar Ferri , Pe roufin , dans
unique
&:

paroit
le fiecle

avoir ete celle

dernier.
les

du

Chanteur,

prodigieux, que

arrachoient tour-a-tour

Souverains de
vie,

PEurope, qui futcomble de biens

mort. Tous
le
les ecrits faits a la
5

&d honneurs
1

durant

fa

&

dont

toutes lesMufesd Italie cele brerent a

envi

les ralens

&

la gloire

apres (a

ravillement

enthoudafme

louange de ce Muficien celebre refpirent &: 1 accord de tous fes contemporains ,

,

montre qu un talent fi parfait & fi rare etoit meme au-deiTus de Tenvie. Rien difent-ils, ne pent exprimer 1 e clat de fa Voix ni les graces de fon Chant; il avoit au plus haut degre, tous les caraclcres de
,

il etoit gai , fier grave , rendre a fa perfection dans tous les genres ; volonte , &: les occurs fe fondoient a fon pathetique. Parmi 1 infinite
,

de tours deforce qu

il

faifoit

de

fa

Voix

je

n en citerai qu un

feul.

II

montoit

redefcendoit tout d une haleine deux Oclaves pleines par. un Trill continuel marque fur tous les Degres chromatiques avec tant
jufreile
, ,

&

quoique fans Accompagnement que fi Ton venoit a frapbrufquement cet Accompagnement fous la Note ou il fe trouvoit; per foitBemol, foit Diefe , on fentoit a. Tinftant 1 Accord d une jufteiTe

de

a furprendre tous les Auditeurs.

On

appelle

encore Voix

les

parties vocales &: recitantes

;

quelles une Piece de

Voix feule

.,

au

lieu

Mufique eft compofe e de dire un Mottet en

ainfi
;

on

dit

pour lefun Mottet a

&c.

recit

une Cantate a deux

a

Voix

au

lieu

de dire une Cantate en

&:c. )

Duo ou

deux

Parties

(Voyez Duo, TRIO,

VOLTE.

/. /.

Sorte d Air a trois Terns propre a une Danfe de

VO
meme nom
d ou
lui eft
,
,

L.

j
,

laquelle eft
\e

verm

nom

ccmpofee de beaucoup de tours & retours ds Kc/re. Cetre Danfe etoit une efpece de
1

Gaillarde
V

&

eft plus

en ufage depuis longtems.

V O L U M E.

Le Volume d une Voix eft etendue ou ITntervalle qui eft entre le Son le plus aigu & le Son le plus grave qu elle peat rendrc. Le Volume des Voix les plus ordinaires eft d environ huit u n; Tons les plus grandes Voix ne pattern gueres ies deux Oclaves en
;

Sons bien

juftes

&

bien pleins.
ies

UPING
(

E.

Sorte de Chanfon confacree i Diane parmi

la fyllabes de

Grecs.

Voyez CHANSON. ) T, La premiere des

fix

Gamme

de

Arcun

laquelie

repond a la lettre C. Par la methode des Tranfpofitions on appelle toujours Ut

nique des

la
(

To-

GAMME
Les

Modes majeurs & TRANSPOSITION.

la

la
)

Me diante

des

Modes

mineurs,

Voy

Italiens trouvant cette fyllabe

,

Ut trop fourde

lui fubftitue;

en (olfiant

fyllabe

A.

r c

A*

Z.

A. Syllabe par laquelle on diftingue dans le Plain-Chant k Bemol du Si naturel auquel on laifle le fiom de Si
.,

S-

F, I

APPROBATION.
J Ai lu ,par ordre de Monfeigneur
intitule

un Manufcrit le Vice-Chancelier a paru Dicliorwmre de A lufiqut par J. J. ROUSSEAU , & il Paris, ce IJ Avril digne de la reputation de fon celebre Auteur.
,

CLAIRAUT.

PRIVILEGE
par
la

DU R O
: :

I.

feaux LOUIS,Confeillers

A nos .ames 82 grace de Dieu, Roi de France & de Navarre les Gens reruns nos Cours de Parlemenc, Maitres des Re,
.

de notre Hotel Grand-Confe l, Prevoc de Paris , Baillifs, Senechaiix, cjuetes ordinaires autres nos Juiticiers qu il apparciendra SALUTJ Notre leurs Lieutenans Civils, ame NICOLAS-BONAVENTURE DUCHESNE , Libraire a Pans, nous a fait il

&

defireroit

iaire

reimprimer

TaLletres xnecdores

&

donner au Public des Ouvrages qui ont pour hiftoriques des Rois de France depuis Pharamondjufqu d L

&

expofer qu
r
>uis

litres

XV.

DittioimaiTsde M.ujiqiie,fai J.J. ROUSSEAU, s il nous plaifoit lui accorder nos Lettres de Privilege pour ce neceflaires. A CES CAUSES, voulant favorablement traiter Nous lui avons permis & permettons par ces Prefentes, de faire reim TExpofant lefdits Ouvrages autant de fois que bon lu; femklera, &: de les vendre, faire
,

fans la permiilion exprefle & par ccrit dudit Expofant , ou de ceux qui .niront droit de lui, a peine de confilcation des Exemplaires contrefaits, de trois mille livrcs d amendc contre chacun des contrevenans, dont un tiers a Nous un tiers a 1 Hotel-Dieu dc Paris, &: 1 autre tiers audit Expofant, ou a celui qui aura droit de lui , & de tous depens , dominates &: interets a la charge que ces Prefentes feront enregiftrees tout au long fur le Regiftre de l-i Communaute des Imprimeurs & Libraires de Pans, dans trois mois de la date d icelles que I impreflton defdits Ouvrages lera faite dans notre & non ailleurs, en bon papier & beaux carafteres contormement a la teuille
,
; ;

tout notre Royaume, pendant le terns de dix annees coniecutives, a compter du jour de la date des Prefentes Faifons defenfes a tons Imprimcurs Libraires, & autres perfonnes de quelque qualite & condition quVlles (oient , d en introduire de reimpreflion etrangere dans aucun lieu de notre obeillance comtne aulli de reimprimer ou fa;re reunprimer vendre, faire vendre , debiter ni contreraire lef (ous quelque pretexte dits Ouvrages, ni d en faire aucun Extrait que ce puillc ecrc ,
; ;

primer vendre

& debiter par

&

Royaume,

modele lous le contre-fcel des Prelcn-es que 1 Impecrant fe impninee, attachee pour conformera en tout aux Regiemens de la Librairie , & notamrnent a celui du 10 Avril les Manufcnts I 15, & qu avani de les txpo(er en vente qui auront fervi de copie feront rcmis dans le meme etat ou a rimpreflion ciefdits Ouvrages Approbation y ete -lonnee es mains de ncrre tres-cher & fe.il Chevalier Chancelierde France, aura leSieur DE LAMOIGNON & qu il en feia enfuite renus deux Exemplaires de chacun, dans notre Bibliotheque publique, un danscelle Je notre Chateau du Louvre, & un dans cclle dudit Sieur DE JtAMoiGNON , & un d.ins cello dc uocre tres-chcr c feal Chevalier Vice-Clnnci lier & Garde d:s Sceaux de France le Sieur DE MAUPEOJ. du contcnu delquellcs vous mandons & le lout a peine de nullue des Preientes
;
.

joignons de faire fouirleditEipofant ou fes ayans caufe, pleinemem & paifiblement; fans foutfnr qu il leur (bit fait aucun trouble ou empechement. Voulons que la copie des Prefentes qui fera imprime e tout au long au commencement ou a la fin defdits Ouvrages, foit tenue pour duement fignifiee, & qu aux copies collationnees par I un de
,

Rosames mandons
d

Confeillers Secretaires , foi loit ajoucee commea I Origioal Comau premier notre Hmilier ou Sergenc fur ce requis , de faire, pour execucion tous acles norequis & necellaires, fans demander autre permifTion, nobftant clameur de Haro Crime Nonrunde Lettres a ce contraires : CAR TEL FST
:

& fejux

icelles,

&

&

NOTRE

PLAISIR. DONNE aCompiegne, dit-feptieme jour du mois de Juillet,rao de grace mil & de notre Regne le cinquantieme. icpt cent foixante cinq Par le Roi en fon ConfeU. Signs , L E B E c u E.
le
,

celui du

de la Chambre Royale &* Syndicate desLibraires Regiflre de Paris, 374. fol. 338. ctnformtment aux Rtglemens de 1713 , coa iS k frrier 1715, Paris le 30 Juillet 176 j.
n".

XVL

&

LE

BRETON,

Syndic.

De

rJjnprimerie de la

Yeuve

BALLARP

rue des Noyers.

inter

romp ties

evitecs.

Tjcmenf

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Celui qui rapporte un volume apres
la

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