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Ivonne
a piel es nuestro habitculo ntimo y personalizado, habitamos la arquitectura de nuestros sueos, en la casa de nuestros recuerdos, en los patios sucesivos de nuestros amores. Nos asomamos a la vida desde las ventanas de la infancia y empezamos a construirnos, a levantarnos como una casa llena de melancolas y deseos, de anhelos que deambulan por los tejados, de chimeneas que nos reconfortan con su atmsfera danzarina y amarilla. Este conjunto de murales en cermica de Ivonne Kennedy, han convertido la arquitectura, la luz, los colores y los astros en metforas de sentimientos y memorias, las formas se vuelven signos, las tonalidades no hacen sino seguir el curso de los sentimientos y las sensaciones. No se trata de obras meditadas sino sentidas segn me explica la artista, se trata de vaciarse en la geometra de las composiciones siguiendo un ritmo espontneo. Hay obras que de tan sintticas parecieran caer en la abstraccin, pero esos crculos colocados en el centro del mural de terracota siguen siendo un astro, un sol o una luna, y ms, esos cuerpos celestes atravesados por una escalinata, entre el marco de un ventanal o bajo los saltos arqueados del acueducto, se convierten en verdaderos haikus visuales, sintticas soluciones compositivas que al cruzar la arquitectura con lo astral, hacen un poema y sugieren una novela. No se ven personajes subiendo esas escaleras o recorriendo esas habitaciones o puertos que han quedado plasmadas en el barro, no hay nadie en el umbral de las puertas ni los nios juegan frente a la fachada de las casa ni tampoco los marineros se emborrachan en el muelle. Los escalones ascienden a un nivel superior de espiritualidad o a la salida de un conflicto sentimental, las construcciones amuralladas denotan que la vida est llena de misterios no develados o apenas entrevistos, las composiciones labernticas de algunas obras hablan de la bsqueda y as cada elemento arquitectnico nos dice de una manera de sentir que ha sido sacada del interior profundo de su creadora. Las manchas o las pequeas cuadriculas se vuelven una especie de luz materializada, y en cambio en otra pieza, los conos negros, ahumados, parecieran la solidez que se licua, que se evapora silenciosamente demostrndonos que no hay nada totalmente rgido, tangible e inamovible por siempre, hasta los muros o las rocas los devasta el viento. Si el romanticismo como corriente literaria, otorg a la naturaleza la cualidad de acompaar los estados anmicos del personaje de una novela o en general, las emociones de la trama, tambin han existido artistas que desde diversas disciplinas convirtieron las arquitecturas en metforas del sentir humano y en personajes sensibles de las historias imaginadas. En esa serie de trabajos que han poblado la imaginacin del hombre se inscriben estos murales de Ivonne Kenedy agrupados bajo el ttulo sugestivo de Habitar los silencios. Si en la pelcula Barton Fink de los hermanos Cohen, el hotel donde se desarrolla la trama, suda y vive y se expresa como un personaje ineludible de la pelcula, en las cermicas de Kenedy las arcadas, las torres, las puertas mencionan a los que no estn, dicen cosas del desamor y de la nostalgia, dejan entrar la luz azul de la luna para que pueble de historias el presente.
De pronto, al recorrer estos espacios de barro que a diferencia de los cuadros multicolores de la artista se cien a dos o tres tonos dominantes por obra, me quedo parado ante lo que parece una simplificacin de esas casonas antiguas de Oaxaca: un rectngulo de fachada, con la gran puerta al centro enmarcada por una cenefa que subraya el umbral. Recuerdo entonces la extensa serie de cuadros y grficas titulada Adobe (1946-47) del gran maestro de la Bauhaus y de la Black Mountain College, Josef Albers, quien tras un viaje en el que visit en 1946 Oaxaca y la ciudad de Mxico entre otros lugares, se aboc a pintar rectngulos semejantes al que plantea Ivonne, pero buscando que los colores permanecieran lo ms neutros posible, tratando de evitar texturas para que las tonalidades hablasen en sus delimitadas franjas y formas. El artes es muy curioso, dos actitudes tan distintas y distantes como la del maestro alemn y la artista oaxaquea, encuentran una forma en comn, una imagen como fuente de inspiracin y sin embargo sus exploraciones van por rutas totalmente divergentes. Lo de Albers era un arte absolutamente intelectual, mientras que lo de Kennedy es una potica de las formas, las texturas y los colores que busca expresarse libremente, sin planes fijos ni exploraciones conceptuales que estorben el discurso de la materia, la luz, las tonalidades, pero todo para decir ms claramente un sentimiento o un cmulos de recuerdos y sensaciones. Tras aquel viaje Albers escribi a su antiguo compaero y maestro de la Bauhaus Wasily Kandinsky: Mxico es el pas abstracto por excelencia. Mientras que Ivonne kenedy podra afirmar: Las ciudades y los espacios arquitectnicos son espejos para mis sentires, las formas de la naturaleza y las creadas por el hombre se pueden volver poderosos signos expresivos. Creo que muchas bsquedas enfrentadas durante aos en los lienzos de Kennedy, terminaron de resolverse aqu, frente a las planchas de barro en que dispuso xidos para colorar e incidi texturas. El barro tiene la cualidad de llevarnos hasta los principios de la expresin artstica, cuando un hombre traz en el lodo un mapa, o algo que vio y que los otros tenan que entender y ver. Ivonne tambin viaj a en el barro hacia su semilla, hacia su esencia, despojando de ornamentacin irrelevante a las obras. Esa larga historia del barro, que despus se tradujo en barro cocido y que nos proporcion primero las cacerolas y los trastes para la comida y luego el arte o para hablarle a los dioses hasta llegar a la modernidad en que el artista se liber del yugo del patrono y las iglesias. El barro nos rodea en Oaxaca, son miles los artesanos que siguen en activo y decenas los pueblos de alfareros. Recientemente, mientras desarrollaba este texto, los arquelogos encontraron un horno de cermica de 1300 aos perfectamente conservado en la zona arquelgica de Atzompa, justo enfrente de Monte Albn. Atzompa sigue siendo reconocido como pueblo de artesanos de la cermica, sus macetas verdes estn en prcticamente todos los patios oaxaqueos. As pues, estas piezas de Kenedy se inscriben tambin hoy en esa larga saga de la cermica, hoy da se han comenzado a multiplicar los talleres de cermica artstica como el de Claudio Lpez donde se realizaron estas piezas, el de Adn Paredes o el de Sandrine Dreyfus, hoy da, Oaxaca ve florecer murales, esculturas e instalaciones de barro, que varios artistas han desarrollado a la par que siguen surgiendo vajillas y vrgenes y silbatos y cantaros para el agua de los pozos en los pueblos de alfareros. Fernando Glvez de Aguinaga
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Pensamiento Subterrneo Cermica alta temperatura 105 x 76 cm Como Adentro es Afuera Cermica alta temperatura 101 x 71 cm
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Ivonne Kennedy Todos los Derechos Reservados 2012. diseo: Ivonne Kennedy y Valdir