Revista Eletrnica do Programa de Ps-graduao da Faculdade Csper Lbero

Volume n 1, Ano 3 - Julho 11

Artigo

Autoria no cinema e anlise flmica: Uma aproximao metodolgica

Ana Camila de Souza Esteves*

Resumo Resumo
Este artigo prope uma aproximao metodolgica entre a noo de autoria no cinema e anlise flmica, para estabelecer um caminho de anlise de filmes que considere as premissas da politique des auteurs, e seja mais criteriosa ao identificar como os filmes se dirigem ao seu pblico. Deste modo, o artigo pretende lanar um olhar mais cuidadoso sobre a politique, a fim de unir suas premissas a uma abordagem metodolgica.

Palavras-chave Palavras-chave
cinema; autoria; politique des auteurs; anlise flmica, potica do filme.;

Abstract Abstract
This paper proposes a methodological approach between the notion of authorship in cinema and film analysis in an attempt to establish a way to analize movies that takes into account the assumptions of the politique des auteurs, but it is more judicious to identify ways in which films are addressed to their audience. Thus, this article raises a closer look at the politique des auteurs, to join its premises to a methodological approach.

Keywords Keywords
cinema; authorship; politique des auteurs, film analysis, movie poetic.; * Mestranda em Cinema pelo Programa de Ps-graduao em COmunicao e Cultura Contemporneas da UFBA

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A poltica dos autores

A chamada politique des auteurs foi uma linha inaugurada nos anos de 1950, atravs de artigos publicados principalmente na revista francesa Cahiers du Cinma, de autoria de jovens crticos que na dcada seguinte viriam a se tornar cineastas: Franois Truffaut, Jacques Rivette, Claude Chabrol, Eric Rohmer, entre outros, grupo apelidado, por Andr Bazin, de Jovens Turcos1. A politique entendia que um cineasta considerado autor quando a sua obra apresenta, pelo menos, duas caractersticas, a saber: a) a evidncia do envolvimento do diretor com todos os processos de produo e criao do filme e b) uma temtica pessoal, um estilo facilmente reconhecido atravs da escolha dos temas abordados (AUMONT; MARIE, 1990, p. 41). Ou como tentou precisar Bernardet (1994, p. 23), trata-se de um modo de fazer cinema com base em trs traos: 1) o autor como realizador, sendo, em geral, ele o roteirista que depois passa execuo do filme; 2) trs funes para uma s pessoa: roteirista, diretor e produtor; 3) a expresso pessoal: o filme deve ser marcado autoralmente pelo seu realizador. Enfim, que o cineasta autor seria aquele que expressa o que tem dentro dele, que se envolve em todas as fases de produo do seu filme, no sendo somente um homem fazendo um trabalho que lhe foi encomendado. Quando Franois Truffaut, Eric Rohmer, Jacques Rivette, Jean-Luc Godard e Claude Chabrol, entre outros, publicaram seus primeiros textos criticando o cinema francs comercial da poca e enaltecendo o cinema americano, a ideia de cinema de autor foi instaurada. A politique tinha como premissa a anlise da obra (e no apenas filmes isolados) de cineastas considerados autores, a fim de provar que eles possuam uma assinatura, uma marca estilstica que revelava a sua personalidade, provar que tais cineastas no eram apenas tcnicos que executavam filmes quaisquer, mas verdadeiros artistas que imprimiam nos seus trabalhos o seu modo de ver o mundo. E, claro, provando tais caractersticas, o cineasta se tornava autor, como os consagrados autores da literatura. O crtico de cinema americano Andrew Sarris foi o responsvel por levar a noo de autoria da politique para os Estados Unidos. Referindo-se ao manifesto como auteurism, Sarris, em seu artigo Notes on the author theory in 1962, atualizou a politique aplicando seus pressupostos prpria noo de cinema de produtor, a qual estava habituado a ver em seu pas. Para ele, a relao entre produtor e diretor, no que concernia autoria, era uma relao de tenso que participava do processo de criao do diretor de forma direta e relevante, sendo, inclusive, essencial para que o que chamou de interior meaning2 do filme ou da obra tomasse forma. Sarris ampliou de forma bastante sistemtica a politique des auteurs e foi responsvel por literalmente traduzir uma das abordagens mais polmicas do manifesto francs.
2 Interior meaning ou significado interior o modo que Sarris chama a consistncia de temas e modo de trat-los que, para ele, deve existir na obra de um cineasta autor. 1 O apelido faz referncia aos Jovens Turcos, grupo de ideologia liberal que, em 1908, tomou o poder em Istambul, na inteno de acabar com o imprio otomano.

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Directors, even auteurs, do not always run true to form, and the critic can never assume that a bad director will always make a bad film. No, not always, but almost always, and that is the point. What is a bad director, but a director who has made many bad films? What is the problem then? Simply this: the badness of a director is not necessarily considered the badness of a film. (SARRIS, [1962] 1988, p. 63)3
3 Diretores, mesmo os autores, nem sempre fazem o que se espera deles, e a critica nunca pode supor que um diretor ruim far sempre um filme ruim. No, nem sempre, mas quase sempre, e essa a questo. O que um diretor ruim seno um diretor que fiz muitos filmes ruins? Qual o problema, ento? Simplesmente este: a ruindade de um diretor no necessariamente considerada a ruindade de um filme. (traduo nossa) 4 A arte do cinema a arte de uma atitude, o estilo de um gesto. No tanto o que como o como. (...) A grande questo de um estilo significante que ele une o que e o como numa expresso pessoal.

Num artigo de 1963, intitulado Toward a theory of film history, Sarris apresenta mais algumas noes de autoria no cinema, e chama a ateno o fato de no mais considerar a politique como uma teoria, mas mais como uma atitude, uma tbua de valores no sentido de estabelecer obras de cinema como documentos autobiogrficos ([1963]1988). Ainda assim, Sarris insiste na ideia de estilo como no s a caracterstica mais importante do auteurism, mas do cinema em geral. The art of the cinema is the art of an attitude, the style of a gesture. Its not so much what as how. () The whole point of a meaningful style is that it unifies the what and the how into a personal statement.4 (SARRIS, [1963]1988, p.66, grifo do autor).

Limitaes e contradies
A politique des auteurs teve ampla aceitao entre crticos de vrios pases, sendo legitimao argumentativa de resenhas, crticas, artigos e ensaios sobre as mais diversas obras dos mais diversos diretores de qualquer pas do mundo. Isso se deu principalmente pelo fato de a politique considerar objeto de anlise no apenas um filme, mas o conjunto da obra de um cineasta, sendo somente assim possvel a avaliao do universo flmico de um diretor. Desse modo, saber-se-ia se o cineasta autor, ou seja, um artista que, em toda sua obra, mantm uma constante estilstica facilmente reconhecida, principalmente a partir de suas referncias pessoais traos que os Jovens Turcos consideravam superiores, dignos de mais qualidade. No apenas os crticos cinematogrficos adotaram a politique des auteurs como um caminho para crtica de filmes, mas tambm os pesquisadores de cinema e o prprio pblico, que passou a ser admirador e afeito a cinematografias autorais, por consider-las mais consistentes e artisticamente relevantes. Demasiado preocupados em louvar determinados cineastas que faziam parte do que Bernardet (1994) chamou de olimpo, crticos como Truffaut, Chabrol e Rohmer foram intensamente criticados por fazerem um esforo muito grande para provar que os seus diretores preferidos eram autores. O posicionamento mais criticado por parte dos avessos politique era o fato de, em geral, os Jovens Turcos se recusarem a considerar filmes de cineastas no-autores como bons. Truffaut chegou a afirmar que o pior filme de um bom cineasta autor melhor que o melhor filme de um no-autor.
possvel que um cineasta medocre bem mediano consiga fazer um filme de sucesso de temos em tempos, mas esse sucesso no conta. Ele tem menos importncia que um

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equvoco de Renoir, se que possvel Jean Renoir se equivocar num filme. ([1957] 2005, p.296)

Andr Bazin, apesar de ter sido por muitos anos o editor da Cahiers, teve divergncias com os seus crticos e foi um dos principais contestadores da politique. Bazin reconhecia os mritos desta, mas dedicou todo um artigo a explicar com detalhes a importncia da abordagem proposta pelos Jovens Turcos e tambm os seus problemas e contradies. Bazin aponta que o problema da politique assumir que um filme de determinado diretor bom apenas porque desse diretor. Para o autor, o culto esttico personalidade ([1957] 2003) pode ser um perigo. Sua divergncia com o pensamento da politique se d principalmente na esfera das relaes entre autor e tema. Para eles, o prprio autor era o seu mais importante tema e, seja qual for a histria que se conte, a mesma histria que se est contando sempre, es siempre la misma mirada, el mismo juicio moral vertidos sobre los personajes5 (BAZIN apud BAECQUE, 2003, p. 101). Essa viso limitadora chamou a ateno de Bazin por haver compreendido que o culto esttico personalidade representava um perigo na atividade crtica. Louvar certos diretores do olimpo, mesmo quando esses faziam filmes menores, ou rejeitar bons filmes porque no foram dirigidos por algum que, at aquela data, no tinha feito nada admirvel, era algo que no incomodava apenas a Bazin, mas a muitos crticos e pesquisadores de cinema das dcadas posteriores. A predileo pelo cinema americano tambm foi um dos aspectos da politique bastante criticados. Numa mesa redonda proposta por alguns crticos e pesquisadores de cinema, publicada na Cahiers du Cinma em 19656, a questo do produtor no cinema americano foi colocada em pauta de modo bastante enftico. Para os presentes no debate, os Jovens Turcos pareciam ignorar que os diretores americanos os quais louvavam tambm eram submetidos s condies do sistema de produo. A relao de criao dentro dessas condies no era abordada pelos crticos da Cahiers, mais preocupados em analisar a obra de determinados diretores a fim de conferir-lhes valor e atribuir-lhes respeito. Segundo os presentes na mesa, visivelmente preocupados em recuperar o valor perdido do cinema europeu, o cinema norte-americano era ruim e os diretores usados como exemplo pelos crticos da Cahiers nada mais eram que excees regra.
Cada gran cineasta norteamericano es una excepcin que contradice incluso las excepciones. En cuanto a la norma del cine norteamericano, a su grupo, est compuesta por pelculas de productores en las cuales, como por milagro (y es ese milagro lo que fascina a todo cinfilo), se abre de vez en cuando camino una parcela de expresin personal del realizador del filme. (FIESCHI et al., [1965] 2003, p. 121)7
6 FIESCHI, Jean-Andr [et al]. Veinte aos despus. El cine norteamericano, sus autores, y nuestra poltica al respecto. Una mesa redonda. In BAECQUE, Antoine de (org). La poltica de los autores. Manifiesto de una generacin de cinfilos. Paids Ibrica. Barcelona, 2003. 7 Cada grande cineasta norte-americano uma exceo que contradiz inclusive as excees. No que diz respeito ao padro de filme americano, composto por filmes de produtores, nos quais, como se por um milagre (e este milagre o que fascina cada cinfilo), surge uma parcela de expresso pessoal do diretor do filme. 5 sempre o mesmo olhar, sempre o mesmo juzo moral vertidos sobre os personagens. (Todas as tradues deste artigo so de responsabilidade da autora.)

Outra crtica comum politique des auteurs era o fato de haver uma predileo pelos temas dos filmes em vez de analis-los por suas caractersticas essencialmente cinematogrficas. Como

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j havia apontado Bernardet (1994), a contradio que havia nos pressupostos da politique acerca das relaes entre literatura e cinema na abordagem da autoria era bastante polmica. Se por um lado os Jovens Turcos demandavam dos cineastas autores uma libertao das referncias literrias, por outro no faziam mais que esperar do cinema uma abordagem to eficiente e estabelecida como a literatura. Desse modo, a ideia de mise en scne tinha um lugar importante no discurso da politique, mas, na prtica, o que mais importava era o tema e a relao deste com a personalidade do diretor.
Las pequeas ideas de la puesta en escena, tal y como las defina Truffaut, y la trascendencia del tema a travs de la mirada del cineasta, ya no nos bastan para satisfacernos. El tema se desvanece antes que los artfices que le otorgan su valor. (FIESCHI et al., [1965], 2003, p. 121)8
8 As pequenas ideias da mise en scne, tal como as definia Truffaut, e a transcendncia do tema atravs do olhar do cineasta, j no bastam para nos satisfazer. O tema se desvanece antes dos artfices que lhe outorgam o seu valor.

Por todos esses motivos, a politique des auteurs acabou funcionando apenas como um tipo de abordagem que abriu os olhos dos crticos e cinfilos sobre um tipo de cinema possvel de ser feito em meio a produes muitas vezes desprovidas de qualidade cinematogrfica filmes que apenas contam histrias, mas que no exploram as possibilidades da linguagem do cinema. Uma das premissas da politique era uma desvalorizao do enredo, no sentido de entend-lo como um suporte, um pretexto, um cabide de outra coisa que no ele, e essa outra coisa que importa (BERNARDET, 1994, p. 30). Como se pode notar, apesar de os crticos da Cahiers du Cinma terem cometido alguns exageros, estabelecendo regras que no permitiam excees e negando qualquer contradio, mas no se pode ignorar a importncia da politique des auteurs como uma viso sistemtica da autoria aplicada ao cinema. Ainda assim, a politique no nem jamais pretendeu ser um mtodo de anlise flmica. Segundo Jacques Aumont e Michel Marie (1990), um filme uma obra artstica autnoma, logo, suscetvel a engendrar um texto e permite uma anlise textual. A politique no pode ser considerada, a partir do ponto de vista de Aumont e Marie, um modo de anlise flmica que estabelece uma teoria acerca do modo de se fazer cinema ainda que tenha sido precisamente essa a sua inteno. Portanto, faz-se necessrio a aplicao de um mtodo rigoroso que permita verificar de que modo as marcas autorais, identificadas a partir da politique, se apresentam e funcionam dentro da obra em questo.

A Potica do Filme: uma proposta metodolgica

A Potica do Filme, metodologia de anlise flmica desenvolvida pelo professor doutor Wilson Gomes no Laboratrio de Anlise Flmica9, baseia-se na Potica do filsofo grego Aristteles para construir um mtodo de compreenso de filmes que procura identificar os artifcios usados

9 Grupo de pesquisa que faz parte da linha Anlise de Produtos e Linguagens da Cultura Meditica, do Programa de Ps-graduao em Comunicao e Cultura Contempornea da Faculdade de Comunicao da Universidade Federal da Bahia.

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em uma obra para produzir determinados efeitos no seu apreciador, e analisar de que forma esses artifcios so organizados internamente na obra na inteno de produzir estes efeitos. Este mtodo de anlise aplicado ao cinema tem suas origens no tratado de Aristteles, que sistematizou a composio da poesia lrica como um gnero especfico e chamou de poeta aquele que possusse a tcnica da arte assumindo, assim, que ela pode ser aprendida e ensinada, o que ia de encontro crena anterior de que a tcnica era algo divino, inspirado por Deus ou pelos deuses. O conhecimento e domnio dessas regras passaram a ser imprescindveis para a produo e avaliao da qualidade de uma obra de arte de determinado gnero e esse um dos pressupostos mais caros Potica do Filme, herdado da Potica de Aristteles. Aps fazer um panorama do que pensadores como Paul Valry, Umberto Eco e Luigi Pareyson escreveram sobre a Potica e as noes de obra, interpretao e recepo, Gomes chegou a uma definio de potica, a saber:
Por potica portanto, deve-se entender os programas ou projetos de formao ou , estruturao da obra de arte onde se inscrevem as intenes operativas dos produtores de obra de arte, da msica literatura, da arquitetura s artes plsticas [onde entende-se] a produo em sentido transitivo como o ato de estruturar e organizar as estratgias para solicitar um efeito potico desejado. (GOMES, 2004, p. 24)

Ao propor uma metodologia de anlise flmica, Gomes aponta algumas das principais caractersticas a ser consideradas na Potica. A primeira delas a de que a obra deve ser pensada em funo de sua destinao (2004, p. 42). Aristteles entendia a destinao da obra como a realizao dos seus efeitos e, uma vez executados esses efeitos, tinha-se uma obra. Esta deveria ser estrategicamente programada a partir de efeitos projetados, previstos e organizados de acordo com o seu gnero especfico. Aristteles acredita que para cada gnero de representao existem efeitos convenientes e apropriados, e que a funo do poeta justamente produzir esses efeitos em funo do apreciador modelo de determinado gnero, previsto pela construo interna da obra. El apreciador, por lo tanto, debe ser previsto en la produccin y su nimo debe ser conducido en el acto creador de la composicin que posteriormente apreciar. El efecto es semilla plantada en la creacin, que brotar solamente en la apreciacin. 10 (2004, p. 42) Desse modo, Gomes aponta um caminho de anlise flmica que entenda o filme como um conjunto de dispositivos e estratgias destinadas a produzir determinados efeitos sobre o espectador. A Potica seria, ento, o mtodo atravs do qual o analista pode identificar, separar e relacionar os efeitos produzidos na obra e compreender de que forma eles so postos estrategicamente no filme.
10 O apreciador, portanto, deve ser previsto na produo e seu nimo deve ser conduzido no ato criador da composio que posteriormente apreciar. O efeito semente plantada na criao, que brotar somente na apreciao.

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A Potica do Filme supe que uma obra flmica est composta de basicamente trs dimenses: efeitos, estratgias e recursos. Cada um deles deve ser decomposto durante a anlise, a fim de tentar identificar os procedimentos internos de cada uma dessas dimenses para produzir a obra e seu efeito no espectador. Os meios ou recursos expressivos dizem respeito aos materiais visuais (escala de planos, fotografia, enquadramento, movimentos de cmera, luz, profundidade de campo), sonoros (trilha sonora e msica), cnicos (direo de atores, cenrios e figurinos, direo de arte) e narrativos (composio da histria, seu argumento e sua trama, peripcias e desenlaces) da obra flmica. Cada filme trabalha a partir de um conjunto de estratgias que vo compor o programa da obra, o que determinar se trata-se de um programa de horror, cmico, melodramtico etc. A Potica aponta como uso expressivo dos recursos cinematogrficos a habilidade de fazer estes recursos funcionarem dentro de uma mquina de programao de efeitos estes que podem ser de trs tipos: efeitos sensoriais, cognitivos e emocionais. Os efeitos sensoriais se encontram, segundo Gomes (2004), na dimenso esttica da apreciao flmica, uma vez que os recursos expressivos trabalham para construir efeitos sensoriais no espectador. Os efeitos cognitivos esto na dimenso do que autor chama de composio comunicacional, quando os recursos empregados trabalham na inteno de produzir sentido, de comunicar alguma mensagem ou ideia. J os efeitos emocionais esto na seara do que Gomes chamou de potica, nos quais todos os recursos expressivos esto direcionados para produzir efeitos emocionais ou de nimo no espectador. Gomes faz questo de ressalvar que ainda no capaz de responder se esses trs tipos de efeitos contemplam toda a experincia flmica, e parece no se preocupar em responder a questo, pois mais importante entender que a partir de, pelo menos, essas trs dimenses se pode pensar a apreciao flmica e, a partir dela, colocar em prtica o mtodo de anlise proposto ainda que a Potica, como o prprio autor salienta, no esgota a questo da experincia e anlise flmica em si. Outra ressalva que Gomes faz sobre o mtodo o de salientar que a composio de um filme no simplesmente a justaposio desses tipos de efeitos, mas uma composio que sintetiza todo o material expressivo em disposio e que solicita, de acordo com o efeito que pretende imprimir no espectador, determinadas estratgias que solicitam disposies de humor especficas. Cada filme estrutura os efeitos cognitivos, emocionais e sensoriais de acordo com o programa pretendido, e que se combinam, em maior e menor grau, de acordo com o que o gnero especfico solicita.

Uma aproximao entre a politique e a Potica

O que se prope neste artigo que os dispositivos oferecidos pela obra para causar determinados efeitos no espectador so justamente as marcas de autoria das quais se tem falado. Ora, se necessrio identificar os efeitos de uma obra a partir de como so utilizados seus recursos expres-

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sivos, tudo em funo de um programa narrativo, a politique des auteurs acaba por funcionar como um modo de identificao dessas caractersticas dentro da obra de um diretor, a fim de selecionar e reunir elementos que, em conjunto, mostrem que tal obra pode ser considerada autoral. Uma vez assumindo-se que um cineasta autor, a aplicao da Potica do Filme sobre o seu conjunto de filmes trabalhar no sentido de enumerar e classificar as marcas autorais presentes na obra. A politique des auteurs oferece Potica do Filme uma espcie de atalho no momento de o analista identificar o que seriam as estratgias internas criadas pelo autor na sua obra. Uma vez identificadas as recorrncias estilsticas nessa obra ou seja, sua constante temtica, o modo como usa a cmera, a trilha sonora, direo de fotografia, entre outros inmeros recursos identificao esta facilitada pelas premissas da politique, cabe ao analista aplicar a Potica do Filme para tentar explicar de que modo essas marcas de autoria funcionam internamente na obra. Desse modo, a politique des auteurs serve como um complemento Potica do Filme, j que a primeira no oferece exatamente uma metodologia, como visto anteriormente, e a segunda, alm de se apresentar como mtodo de anlise, mostra-se tambm mais completo em termos tericos. A Potica apresenta-se mais como uma forma de demonstrar os pressupostos da politique, mesmo que esta no seja uma teoria. Uma vez identificadas as marcas de autoria que se adequam ao postulado pelos crticos da Cahiers du Cinma, ser atravs da Potica que se explicar de que modo essas marcas de autoria so construdas internamente, e demonstrar-se- que um cinema autoral programa suas estratgias de efeito em toda a obra de um cineasta e, naturalmente, no apenas em um filme. Alm disso, a Potica ajudar a compreender que muitas das premissas da politique des auteurs continuam sendo bastante atuais, no que diz respeito a cineastas que, de fato, produzem uma obra pessoal e com fortes traos de estilo. Para alm de determinar se cineastas autores so melhores que outros tipos de cineastas, o importante aqui observar de que modo tais diretores interpelam estrategicamente o seu pblico, conferindo assim uma abordagem analtica mais precisa e consistente do ponto de vista terico. Essa aproximao entre a politique e Potica mostra-se eficiente, j que as limitaes de uma encontram soluo na abordagem da outra. Enquanto a politique est engajada em somente estabelecer juzo de valor sobre diretores especficos, a Potica vai pelo caminho inverso e ignora qualquer abordagem externa obra, como roteiro, condies de produo e inteno do autor. Aproximar a abordagem da politique com a abordagem da Potica nada mais que utilizar o que h de melhor em cada uma e propor uma aproximao que tornar coerente o esforo de encontrar marcas de autoria no cinema de um cineasta ao mesmo tempo em que se demonstra como essas marcas funcionam estrategicamente dentro da obra em questo.

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Expediente
CoMtempo
Revista Eletrnica do Programa de Ps-graduao da Faculdade Csper Lbero So Paulo, v.3, n.1, jun. 2011/nov. 2011

A revista CoMtempo uma publicao cientfica semestral em formato eletrnico do Programa de Ps-graduao em Comunicao Social da Faculdade Csper Lbero. Lanada em novembro de 2009, tem como principal finalidade divulgar a produo acadmica indita dos mestrandos e recm mestres de todos os Programas de Ps-graduao em Comunicao do Brasil.
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