LICEO ABATE MOLINA 4 NORTE 1267 FONO (71) 231363 - FAX (71) 231363 TALCA VII REGIN DEL

EL MAULE www.lam.cl DEPARTAMENTO DE LENGUAJE Y COMUNICACIN

GUA DE APRENDIZAJE GNERO NARRATIVO 1 MEDIO Caractersticas generales o Funcin del lenguaje predominante: funcin Referencial o Relato de historias reales o ficticias. ELEMENTOS Autor: es el creador de una obra o escritor selecciona y organiza todos los factores que intervienen en el relato. Entre estos factores est el narrador o ente ficticio, que se hace cargo del relato. I-NARRADOR No envejece, no muere y slo existe dentro del relato. Es actualizado en cada lectura. El narrador como ente ficticio establece una relacin con un lector ficticio, incorporado en el relato. El lector ficticio est incorporado en el relato. Es el destinatario y participa en lo que el narrador cuenta. El elemento distintivo del gnero narrativo es la presencia de un narrador como emisor. Este se encarga de relatar la historia, presentar a los personajes y explicar las circunstancias en que se desarrollan los hechos. Sujeto de la enunciacin. Entidad creada por el autor, a la que ste, cede la palabra y todo el caudal de informacin que posee sobre los hechos que va a narrar. 1-TIPOS DE NARRADOR SEGN SU PARTICIPACIN EN LOS ACONTECIMIENTOS. 1.1. Narrador homodiegtico (ubicado dentro de la digesis o historia). En este caso, un personaje asume el papel de narrador y narra desde su perspectiva, por lo cual conoce los hechos desde su propia experiencia como participante en ellos. De esta manera, su grado de conocimiento del mundo narrativo es parcial. 1.1.1. Narrador protagonista y personaje. El narrador protagonista es un narrador personaje que desempea el rol principal del relato. El narrador secundario es un narrador personaje sin la relevancia del protagonista. Tiene una importancia secundaria. 1.1.2. Narrador testigo: El narrador testigo es un narrador pasivo, observador de los hechos, que se abstiene de emitir juicios y comentarios. Puede ser un personaje que no participa de la accin o que narra los hechos luego de ocurridos, segn lo que ve, escucha o le han contado. Su conocimiento de los hechos es limitado. Puede narrar utilizando una tercera persona gramatical, sin que desaparezca la primera, que lo posiciona como personaje. 1.2. Narrador heterodiegtico (ubicado fuera de la digesis, o historia). Narra en tercera persona gramatical. Est fuera del relato, no participa en los hechos ni se compromete, lo que valida su condicin de narrador objetivo. Se reconocen dos tipos: narrador omnisciente y narrador objetivo. 1.2.1Narrador omnisciente: sabe todo acerca del mundo narrativo. 1.2.2Narrador objetivo, de conocimiento limitado o relativo: conoce en forma parcial el mundo narrativo, solo lo externo.

2-TIPOS DE NARRADOR SEGN LA PERSONA GRAMATICAL UTILIZADA. 2.1. Primera persona: El narrador ocupa la primera persona gramatical, el yo, y habla de s mismo. Ejemplo: No es nada fcil para m, desde la cama metlica reluciente de la clnica y bajo la doble vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda perezosa de los fuegos de hojarasca cachubas y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera mi tambor, que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando todos los pormenores necesarios para verter al papel lo esencial, y si no contara adems con la autorizacin del establecimiento para tocarlo de tres a cuatro horas diarias, sera yo ahora un pobre hombre sin abuelos conocidos. (Gnter Grass: El tambor de hojalata) 2.2. Segunda persona: El narrador se refiere a una segunda persona, t, vosotros, usted, ustedes. Ejemplo: Y mir que apenas nos conocamos y ya la vida urda lo necesario para desencontrarnos minuciosamente. Como no sabas disimular me di cuenta enseguida de que para verte como yo quera era necesario empezar por cerrar los ojos,... (Julio Cortzar: Rayuela) 2.3 Tercera persona: El narrador alude a la tercera persona, l o ella, ellos o ellas. Ejemplo: Nadie lo vio desembarcar en la unnime noche, nadie vio la canoa de bamb sumindose en el fango sagrado, pero a los pocos das nadie ignoraba que el hombre taciturno vena del Sur y que su patria era una de las infinitas aldeas que estn aguas arriba, en el flanco violento de la montaa, donde el idioma zend no est contaminado de griego y donde es infrecuente la lepra. (Jorge Luis Borges: Las ruinas circulares) 3-EL NARRADOR SEGN SU FOCALIZACIN O PERSPECTIVA Las caractersticas de un relato estn condicionadas, entre otros factores, por la perspectiva o focalizacin escogida por el narrador para contar los hechos, esto es, el lugar en que se ubica con respecto a los acontecimientos que va a narrar, su foco, o ngulo de visin. De acuerdo con esto, el narrador tendr o no, participacin en los hechos y conocer mucho o poco de ellos. Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante narrativo pueden ser: 3.1. Focalizacin cero: Se identifica con el narrador omnisciente. El narrador se sita fuera de los acontecimientos, con el objeto de tener una visin directa de ellos y un conocimiento acabado de los personajes. El narrador que tiene este punto de vista es objetivo, pues, independientemente del grado de conocimiento que posee, narra la historia sin comprometerse con ella. Ejemplo: "Para siempre habra de recordar el instante en que hubo de abandonarla. Cada vez que la recordaba, senta que su mundo interior se desplomaba y la angustia inundaba su ser 3.2. Focalizacin interna: Es la perspectiva que adopta el narrador que, para relatar la historia, lo hace desde dentro de un personaje, adoptando ambos roles: narrador y personaje, el cual puede ser protagonista o secundario. Cualquiera que sea el personaje a travs del cual hace su relato el narrador, es a partir de l que vemos a los otros personajes, los acontecimientos y espacios donde se desarrolla la accin. Por todo esto, este narrador de focalizacin interna es subjetivo, es decir, est comprometido con el relato y con la visin

del personaje. 3.2.1 Focalizacin fija: La focalizacin interna puede corresponder a la ubicacin de un nico personaje. Ejemplo: Pues siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi padre ciertas sangras mal hechas en los costales de los que all a moler venan, por lo cual fue preso, y confes y no neg, y padeci persecucin por justicia. (Annimo: El Lazarillo de Tormes) 3.2.2. Focalizacin mltiple: Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento. Ejemplo: Por primera vez he visto un cadver. Es mircoles, pero siento como si fuera domingo porque no he ido a la escuela y me han puesto este vestido de pana verde que me aprieta en alguna parte. (...) No he debido traer al nio. No le conviene este espectculo. A m misma, que voy a cumplir treinta aos, me perjudica este ambiente enrarecido por la presencia del cadver. (...) Vine. Llam a los cuatro guajiros que se han criado en mi casa. Obligu a mi hija Isabel a que me acompaara. As el acto se convierte en algo ms familiar, ms humano, menos personalista y desafiante que si yo mismo hubiera arrastrado el cadver por las calles del pueblo hasta el cementerio. (Gabriel Garca Mrquez: La hojarasca) 3.3 Focalizacin externa: El narrador de focalizacin externa se ubica fuera de los hechos y personajes en un sentido limitado. Con respecto a las focalizaciones cero e interna, est en el medio de ambas. Es externa con respecto a los personajes, por eso, no puede penetrar sus conciencias, y en lo restante se limita a percibir el ambiente, el aspecto fsico y conducta de los personajes, en la medida de lo observable. Es un narrador que no se compromete con lo narrado. Es objetivo en este aspecto. II-PERSONAJES Personajes: Trmino derivado del latn que significa mscara. Recoge el significado del trmino griego prosopon (rostro), que alude a papel. Entes de ficcin creados por el autor que participan en los acontecimientos de la historia. SEGN SU GRADACIN JERRQUICA SE CLASIFICAN EN: Protagonistas: son los de mayor influencia en el desarrollo de la historia; aparecen desde el comienzo hasta el desenlace o final. La narracin carecera de sentido sin ellos. El o los personajes principales se destacan porque funcionan como integradores de la organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son parte estructurante de la accin y su participacin no podra ser olvidada. Secundarios: suelen aparecer y desaparecer, raramente figuran a lo largo de toda la historia, pero cumplen una funcin caracterizadora de tipos y situaciones estereotipadas.

SEGN SU GRADACIN JERRQUICA SE CLASIFICAN EN: Personales incidentales o episdicos: Tal como lo dice su nombre, son personajes que no tienen una presencia permanente en los hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer, entrabar, relacionar, coordinar y tambin retardar el desarrollo de los acontecimientos.

SEGN UNIDAD O PLURALIDAD: Individual: relevancia como individuo que realiza determinadas acciones.

Colectivo: relevancia como una unin de personas que realizan las acciones. Ejemplo: Crnica de una muerte anunciada, personaje colectivo que representa el pueblo-espectador de los acontecimientos se le puede considerar tambin un personaje colectivo.

SEGN SU ACTUACIN EN EL MUNDO: Protagonista: es un personaje que busca un buen objetivo. Antagonista: personaje que se opone a los intereses o deseos del principal e intenta obstaculizar la concrecin de sus actos o hazaas. Ambos en consecuencia pueden tener ayudantes o enemigos.

CLASIFICACIN SEGN SU GNESIS Y DESARROLLO: Dinmicos o evolutivos: evolucionan en el transcurso del relato. Los acontecimientos moldean su personalidad. Ejemplo: Lazarillo de Tormes, al final del relato no es el mismo nio inocente que deambula con el ciego por Salamanca al inicio de la accin, las desventuras y el medio corrupto van moldeando su personalidad. Estticos: permanecen sin cambio alguno en su ser y actuar. Ejemplo: Amads de Gaula, permanece intacto en el desarrollo de la historia. SU GRADO DE COMPLEJIDAD EN LA

CLASIFICACIN SEGN CONFIGURACIN:

Plano: ente creado en torno a una sola idea o cualidad. Redondo, esfricos o en relieve: ente que posee mayor grado de complejidad, ambigedad y consistencia sicolgica.

Los personajes pueden ser caracterizados de forma: fsica (etopyicamente) psicolgica (prosopopyicamente).

III-Espacio: Lugar en el que transcurre la accin del relato, presentado por el narrador y a veces por un personaje. Es el entorno donde sucede la historia. Puede ser una ciudad, una habitacin o la cabeza de un personaje. Clasificacin Fsico: Lugar donde suceden los acontecimientos. Puede ser abierto o cerrado. Psicolgico: atmsfera espiritual que envuelve a los personajes y a la accin. Ej.: ambiente de tristeza. Social: entorno cultural, histrico, econmico, social etc. donde se desarrollan los hechos.

IV-TIEMPO Ordenamiento temporal Tiempo de la historia: La historia que constituye la materia del relato, como toda experiencia humana, est sujeta a una secuencia lineal, esto es, cronolgica.

El relato, es decir, el discurso, que da cuenta de ella es susceptible de reordenamiento (tiempo del relato) Si el relato sigue la secuencia de la historia, el ordenamiento es lineal, como ocurre, por lo general en la llamada narracin ab-ovo ( desde el huevo. Tambin estn los conceptos de In media res, in extrema res.) Ejemplo:

Quien quiera escribir la historia de su vida, deber empezar necesariamente por el principio, aunque l mismo sea el protagonista. (...) Nac en Blunderstone, condado de Suffolk. Fui hijo pstumo... (Charles Dickens David Copperfield) Aqu, el propio narrador protagonista expresa su propsito de narrar los acontecimientos de su vida en el orden en que estos ocurrieron. La narracin se inicia por el comienzo de la historia; por lo que corresponde a una narracin ab ovo. Cabe sealar que aunque en este ejemplo, la narracin se abre con el nacimiento del personaje, esta no es una condicin de la narracin ab ovo. Tiempo del relato: Cuando el relato subvierte quebranta, infringe- el ordenamiento de la Historia se producen anacronas. Las anacronas pueden tomar la forma de prolepsis (anticipacin temporal) o analepsis (retroceso temporal) La analepsis se ha clasificado en: Flash Back Racconto = Evocacin fugaz de una situacin pasada. = Retroceso temporal ms prolongado, que constituye un relato de un acontecimiento pasado.

La prolepsis se ha clasificado en: Flash forward: es una tcnica de narracin que muestra breves vistazos al futuro de los personajes as como al del mundo que los rodea y que puede cambiar producto de sus acciones o falta de ellas en el presente. Su funcin es causar tensin, duda o prisa en los jugadores al ver como el mundo que ellos conocen puede modificarse o lo har sin importar lo que ellos hagan. Premonicin: Es cuando el narrador vislumbra el tiempo futuro y sabe los hechos que han de ocurrir ms adelante y hace un discurso sobre ellos, para retornar al tiempo original del relato. Ejemplos:

Prolepsis: Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de recordar aquella remota tarde en que su padre lo llev a

conocer el hielo. Este fragmento corresponde al inicio de Cien Aos de Soledad. El narrador anticipa aqu una experiencia futura del personaje. Analepsis Ella levanta la mano para protegerse los ojos de la luz cegadora de los focos y da un paso hacia el escenario. Era en pleno Norte, all arriba, en el invierno, en la franja de tierra larga y estrecha de la avanzada, presa entre el Bltico y el mar del Norte; mi padre, que manda la base de marina, proporciona mano de obra a Bornhoeft. A cambio, me acogen a m... (Jean Jacques Schuhl Ingrid Caven) En este caso, se trata de un retroceso en el tiempo. La protagonista evoca una poca de su infancia, dando origen a un racconto, cuyo inicio se reproduce.

Disposicin de los acontecimientos: Ab-Ovo: corresponde a la accin que se inicia desde el punto de partida lgico de la accin, y el desenvolvimiento de los hechos corresponde a un orden natural. In Media Res: el punto de partida se sita en la mitad del relato, por lo que hay alteracin en la secuencia temporal (hay saltos al pasado). In Extrema Res: el punto de partida es el final de la obra. I. Aplicacin de conceptos: En los siguientes textos identifica los elementos narrativos, para ello aplica lo aprendido en esta gua y responde en una hoja aparte, finalmente entrega esta ltima al profesor respectivo. Recuerda que cualquier duda la puedes consultar los lunes de 10:30 a 11:30 .
1-En los gestos de mi amigo me llam la atencin de inmediato cierta incoherencia; y pronto vi que ello proceda de una serie de esfuerzos dbiles y vanos para dominar una trepidacin habitual, una excesiva agitacin nerviosa. Para algo de aquella naturaleza ya haba sido preparado, en efecto, no menos por su carta que por los recuerdos de ciertos rasgos de su niez y por conclusiones deducidas de su peculiar conformacin fsica y temperamento. (E.A. Poe La cada de la casa de Usher)

2-Fernando dio un paso hacia ella..., otro...y sinti unos brazos delgados y flexibles se liaban a su cuello, y una sensacin fra en sus labios ardorosos, un beso de nieve...y vacil...y perdi pie, y cay al agua con un rumor sordo y lgubre. (Gustavo A. Bcquer)

3-Esta isla es en extremo notable. Su suelo est formado de arena y tiene cerca de tres millas de largo por slo un cuarto de milla de ancho. Est separada del continente por un arroyo apenas visible, que se filtra a travs de una masa de caas y de fango [...] (E.A. Poe El escarabajo de oro)

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4-Cuando le das la espalda al irresoluto amanecer en la calle y traspones el umbral del edificio en el que trabajas, dejas de ser Miguel Senz, el funcionario pblico que uno adivinara detrs del arrugado terno gris, los lentes redondos con monturas de alambre y la mirada medrosa, y te conviertes en Turing, desfazedor de cdigos secretos, perseguidor implacable de mensajes cifrados, uno de los orgullosos orgullos de la Cmara Negra.

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5-Una maana, una mujer fue a buscar a la joven para decirle que tema que su marido le fuese infiel. Cuando la mujer le hubo contado toda su historia, acordaron otra cita, en la que la joven le dara un remedio para aliviar sus sospechas. (Rodrigo Rey Rosa)

6-Lejos de mi casa, llueve. Tus ojos entran por mi ventana, pero los siento distantes... El viento clido que los acompaaba no los sigue ms, y mi mirada ya no te busca. Cuando tenga tiempo voy a volver a los prados donde solamos enlazar los corazones, bailando bajo la lluvia. Recuerdo hoy tu voz, tu aroma, tu frasecita estpida: Nunca nos vamos a separar. A lo mejor tenas razn, pero ya no es como antes. Qu quieres que haga, te quise y no tengo nada que alegar.

7-l no contest, entraron en el bar. l pidi un whisky con agua; ella pidi un whisky con agua. l la mir; ella tena un gorro de terciopelo negro apretndole la pequea cabeza; sus ojos se abran, oscuros, en una zona azul; ella se fij en la corbata de l, roja, con las pintas blancas sucias, con el nudo mal hecho. Por el ventanal se vea el frente de una tintorera; al lado de la puerta de la tintorera jugaba un nio; la acera mostraba una gran boca por la que, inconcebible nacimiento, surga el grueso tronco de un castao; la calle era muy ancha. (Conversacin Eduardo Mallea)

8-As, sin apellidos: Ludovico, el gran seor de las artes y de la guerra, que haba construido aquel castillo de su desgracia, y de quien Miguel nos habl durante todo el almuerzo. Nos habl de su poder inmenso, de su amor contrariado y de su muerte espantosa. Nos cont cmo fue que en un instante de locura del corazn haba apualado a su dama en el lecho donde acababan de amarse, y luego azuz contra s mismo a sus feroces perros de guerra que lo despedazaron a dentelladas. Nos asegur, muy en serio, que a partir de la media noche el espectro de Ludovico deambulaba por la casa en tinieblas tratando de conseguir el sosiego en su purgatorio de amor. (Gabriel Garca Mrquez- Espantos de agosto)