SURREALISMO Marco Terico: Las Vanguardias Histricas surgen a partir de la Primera Guerra Mundial, el genocidio provoca en los jvenes

artistas la idea de protesta, de revolucin a partir del arte, las letras y las ideas, para tomar conciencia de lo que haba sucedido en la Guerra. El arte vanguardista transmitir dolor, que busca romper lo tradicional, argumentando que anteriormente las obras no reflejan la sociedad. . En Francia la vanguardia es el Fauvismo, inspirada en Gauguin. El color se independiza, colores imposibles (caballos verdes, por ejemplo). Es un arte decorativo. Un exponente de esta vanguardia es Mattise. . En cambio en Alemania es el Expresionismo, cuyo precursor fue Van Gogh, aqu los protagonistas son los sentimientos, lo gestual. El principal expresionista es Munch. . Otra vanguardia es el Dadasmo, se caracteriza por el anti belicismo, usando la irona y el sarcasmo. Utilizan objetos de la vida cotidiana para llevarlos a una obra artstica. En Espaa los sueos parecen ser el nico escape del mundo nefasto, as surge el Surrealismo, influenciado por la teora psquica de Freud. Dal es el principal pintor de este movimiento, que coloca objetos de la realidad, pero fuera de contexto, creando combinaciones imposibles (por ejemplo, La persistencia de la Memoria. El surrealismo sostiene que la inconciencia refleja ms de nuestro interior que lo que podramos saber en un estado de conciencia, ya que se pueden ver los deseos y temores ocultos. Otra exponente de este movimiento es la mexicana Frida Kahlo, quien introduce, junto con otros, un fuerte color local en las pinturas. . Todos estos movimientos artsticos surgidos a partir de la Guerra no son para nada homogneos, cada uno es diferente al otro y representan o simbolizan cada uno su idea de la realidad o surrealidad. Todos ellos piensan a la sociedad como algo nefasto, de desolacin, tristeza; pero cada uno tiene una visin y una perspectiva diferente. Contexto histrico: Entre los aos 1914 y 1918 se produjo el conflicto armado que enfrent a las potencias centrales de Europa: la Primera Guerra Mundial. . En la Europa pos- guerra se poda ver claramente dos sectores: el de los vencedores y el de los vencidos, sin embargo ambos se encontraron inmersos en una miseria total, donde a partir de ese momento, se empieza a mirar de una manera crtica al rgimen. Esto provoc ideas de protesta y de revolucin en los artistas, como Andr Bretn, Pal Eluard, Louis Aragn, entre otros; que respondieron al llamado de movilizacin de sus clases con el sentimiento de inutilidad de ese conflicto blico. Ellos buscaron que el pblico tome conciencia del genocidio al que han sometido a toda una generacin y a la realidad de no haber hecho nada para evitarlo. Es entonces que se trata de romper con los cnones tradicionales existentes, por ver en ellos el reflejo de una

sociedad con la que no se identifican. . Al respecto Maurice Nadeau plantea que A cambio de una destruccin radical, que era necesaria, construyeron valores nuevos en un clima de creacin del mundo. Esta revolucin potica fue posible mediante una revolucin ntima del hombre y de sus relaciones con el mundo. Veinte siglos de opresin cristiana no consiguieron dominar el deseo del hombre y su intencin de satisfacerlo. El surrealismo proclama la omnipotencia del deseo y la legitimidad de su realizacin con su voluntad de destruccin total de esos vnculos impuestos por la familia, la moral y la religin El Dadasmo: Es fuera de Francia, en Suiza, donde se construyen un artificio de guerra especialmente mortfero para la poesa y arte tradicionales, como protesta ante cualquier orden establecido o cualquier sistema racional sujeto a normas. La impaciencia de vivir y la nusea ante la lgica y el lenguaje de la vida moderna provocaron que, en 1916, en Zurich,-lugar de refugio de emigrados de todo gnero y pases-, Tristn Tzara junto con otros dos, abrieron un diccionario al azar, bautizan con el nombre de Dad, un movimiento que obr poderosamente sobre los destinos del naciente surrealismo. El dadasmo se trat de una rebelin en la que lo absurdo y lo grotesco se impuso a los valores estticos, manifestando su repudio creando obras escandalosas. Si bien el dadasmo es el precursor inmediato del surrealismo, cabe destacar que, tanto uno como el otro, hacan una dura crtica a la realidad blica del momento. El cambio se produce a partir de la ruptura del dadasmo como grupo, sus mximos pensadores, Bretn y Tzara, se separan por tener distintos ideales, por ejemplo, la manera de pensar sobre los descubrimientos cientficos, filosficos y psicolgicos de la poca. Esto genera que cada uno siga por caminos diferentes. El Surrealismo: A partir del dadasmo, nace un movimiento artstico y literario, -en Francia, en el primer cuarto del siglo XX-, en torno a la personalidad del poeta Andr Bretn e influido por la teora sicoanaltica de Freud. Constituye una de las conocidas vanguardias histricas. Bretn expone la psicologa surrealista desde el inconsciente que es la regin del intelecto donde el ser humano no objetiva la realidad sino que forma un todo con ella. El arte, no es representacin sino comunicacin vital directa del individuo con el todo. Esa conexin se expresa en las casualidades significativas (azar objetivo), en las que el deseo del individuo y el devenir ajeno a l convergen imprevisiblemente, y en el sueo, donde los elementos ms dispares se revelan unidos por relaciones secretas. El surrealismo propone trasladar esas imgenes al mundo del arte por medio de una asociacin mental libre, sin la intromisin censora de la conciencia. De ah que elija como mtodo para lograr la plena libertad creadora, el automatismo, donde se habla a travs del inconsciente y especialmente los sueos. . El surrealismo sostiene que la parte onrica y la actividad inconsciente de vigilia son esenciales, porque develan ms de nuestro interior y de nosotros mismos, que todo lo que podramos crear o elaborar de un modo ms mediato y conciente. Al surrealismo lo consideraron sus fundadores no como una nueva escuela artstica, si no como un medio para el conocimiento de regiones novedosas que hasta el momento no

haban sido sistemticamente exploradas: el inconsciente, lo maravilloso, el sueo, la locura, los estados de alucinacin. Si a esto se agrega lo fantstico y lo asombroso que existe en el mundo, tenemos, en una palabra, el reverso de la concepcin lgica. El mdico austriaco Sigmund Freud, presenta en su teora el primer esquema del aparato psquico, el cual est conformado por: el Inconsciente, el preconciente y el conciente. Llamamos conciente a las representaciones mentales que provienen del exterior, es decir, a las imgenes mentales de lo que percibimos en la realidad. Llamamos preconciente a las ideas latentes que pueden volver a la conciencia, voluntaria o involuntariamente. . El inconsciente no se muestra directamente a nuestro conocimiento, si no que se manifiesta por otras vas, por ejemplo el sueo. En l se encuentran los deseos e ideas reprimidas no accesibles al conciente. El conciente est regulado por sus propias leyes, como la ausencia de negacin, donde no existe el no, nada est prohibido; la ausencia de duda, la falta de principio de contradiccin, cuando soamos la lgica no existe, los muertos viven, podemos ser nios y viejos; y la falta de temporalidad, hechos y personas del pasado conviven en el presente. Las ideas y deseos reprimidos que se encuentran en el inconsciente son resultado del conflicto entre el principio del placer con rectora de la atraccin sexual, y la realidad que reprime al instinto, al deseo, al temor y la esperanza. . Este movimiento surrealista preconizaba la abolicin de los valores culturales tradicionales, as como el rechazo a las tradiciones estticas y los procesos racionales. Es por este motivo que a travs de sus manifiestos representan violentas rupturas con todo lo conocido hasta el momento. . Tcnicas: El surrealismo tom del dadasmo algunas tcnicas de fotografa y cinematografa as como la fabricacin de objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado" al ensamblaje de objetos incongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst. Este ltimo invent el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplic en grandes obras. Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadver exquisito, en la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura, sin saber lo que el compaero haba dibujado; las criaturas resultantes pudieron servir de inspiracin a Mir. Otra manera de realizar la actividad es: en un grupo una persona escribe una palabra en un papel, luego lo dobla y lo pasa al compaero, quien deber hacer lo mismo y as sucesivamente hasta terminar la ronda. Luego se abrir el papel y se dar lectura al resultado. Por ejemplo: el cadver exquisito beber el vino nuevo (ste ejemplo sirvi para dar el nombre al juego). . En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolucin en el lenguaje y la aportacin de nuevas tcnicas de composicin. Como no asuma tradicin cultural alguna, ni desde el punto de vista temtico ni formal, prescindi de la mtrica y adopt el tipo de expresin potica denominado como versculo: un verso de extensin indefinida sin rima que se sostiene nicamente por la cohesin interna de su ritmo. Igualmente, como no se asuma la temtica consagrada, se fue a buscar en las fuentes de la represin psicolgica (sueos, sexualidad) y social. Para ello utilizaron los recursos de la transcripcin de sueos, la escritura automtica y engendraron procedimientos metafricos nuevos como la imagen visionaria. El lenguaje se renov tambin desde el punto de vista del lxico dando cabida a campos semnticos nuevos y la retrica se enriqueci con nuevos procedimientos expresivos.

El movimiento surrealista en las distintas reas: Cine: El cine surrealista tuvo una importancia decisiva. Se inici con el film de Ren Clair, Entr `acte(1924). En 1928 Luis Buuel y Salvador Dal llevaron al celuloide, Un chien andalou, que se convirti en el sueo escalofriante en que las hormigas nacen de la palma de la mano, la mujer juega con su mano cortada, el ojo es seccionado por la navaja, los pianos de cola estn consagrados de asnos muertos. Pintura: El arte contemporaneo puede definirse fundamentalmente como una evasin de la realidad. Para llegar a esto hay dos caminos posibles: buscar nuevas formas y colores, prescindiendo del contenido, o bien atribuir a este el papel decisivo, como hiciera el expresionismo. En pintura esto significo la inclusin de todas aquellas manifestaciones en las que se pierde la racionalidad, como fueron la imitacin de la infancia (eliminando as todo intencionalismo), la entrega del mero azar, mejor an, el anlisis del subconsciente, tan de moda por las teoras del psiquiatra Sigmund Freud. Pintores reconocidos de este movimiento: Salvador Dal ( 1904-1989), Joan Mir (1893-1983), Giorgio de Chirico (1888-1978), Max Ernst (1891-1976) y Ren Magritte (1898-1967). Literatura: Apollinaire, Guillaume, seudnimo de Wilhelm Apollinaire de Kostrowitsky (18801918), poeta, novelista y ensayista francs, que naci en Roma y estudi en el liceo SaintCharles, de Mnaco. Edit unas cuantas pequeas revistas de poesa, en las que empez a publicar sus primeras obras. Entre ellas destaca Les Soires de Paris (1913-1918). Debido a sus intentos por sintetizar la poesa y las artes visuales, Apollinaire ejerci una importante influencia tanto en la poesa como en el desarrollo del arte modernos. Los pintores cubistas (1913) es un documento decisivo al respecto; otras obras suyas en prosa incluyen la novela simblica El poeta asesinado (1916), basada parcialmente en sus experiencias como soldado en la I Guerra Mundial, y el drama Los pechos de Tiresias (escrito en 1903; pub. en 1918). Se considera que con esta ltima obra Apollinaire introdujo el "surrealismo", y de hecho pasa por ser el primero que utiliz ese trmino. Su reputacin se basa sobre todo en sus dos volmenes de poesa, Alcoholes (1913), considerada su obra maestra, y Caligramas (1918). Sus versos se caracterizan por la ausencia de puntuacin y las experimentaciones formales con una tipografa de carcter pictrico muy caracterstica suya. Garca Lorca, Federico (1898-1936), poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta nacionalidad ms famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato durante los primeros das de la Guerra Civil espaola hizo de l una vctima especialmente notable del franquismo, lo que contribuy a que se conociera su obra. Sin embargo, sesenta aos despus del crimen, su valoracin y su prestigio universal permanenecen inalterados.

Pintura Surrealista: Dal utilizaba la fijacin de imgenes tomadas de los sueos, segn Bretn, ...abusando de ellas y poniendo en peligro la credibilidad del surrealismo...; invent lo que l mismo llam mtodo paranoico-crtico, una mezcla entre la tcnica de observacin de Leonardo da Vinci por medio de la cual observando una pared se poda ver como surgan formas y tcnicas de frottage (francs: frotar. Tcnica de dibujo basada en aplicar un papel sobre una superficie irregular y frotarla con lpices o crayones para trasladas al papel los detalles de la superficie subyacente); fruto de esta tcnica son las obras en las que se ven dos imgenes en una sola configuracin. scar Domnguez invent la decalcomana (aplicar gouache negro sobre un papel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que se ejerce una ligera presin, luego se despegan antes de que se sequen). Adems de las tcnicas ya mencionadas de la decalcomana y el frottage, los surrealistas desarrollaron otros procedimientos que incluyen igualmente el azar: el raspado, el fumage y la distribucin de arena sobre el lienzo encolado. . Otra tcnica utilizada por los surrealistas era el montage, que es la combinacin de elementos de la realidad que se disponen, creando contradicciones absurdas. Mir fue para Breton el ms surrealista de todos, por su automatismo psquico puro. Su surrealismo se desenvuelve entre las primeras obras donde explora sus sueos y fantasas infantiles (El Campo labrado), las obras donde el automatismo es predominante (Nacimiento del mundo) y las obras en que desarrolla su lenguaje de signos y formas biomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp combina las tcnicas de automatismo y las onricas en la misma obra desarrollando una iconografa de formas orgnicas que se ha dado en llamar escultura biomrfica, en la que se trata de representar lo orgnico como principio formativo de la realidad. . Ren Magritte dot al surrealismo de una carga conceptual basada en el juego de imgenes ambiguas y su significado denotado a travs de palabras poniendo en cuestin la relacin entre un objeto pintado y el real. Paul Delvaux carga a sus obras de un espeso erotismo basado en su carcter de extraamiento en los espacios de Giorgio de Chirico. El surrealismo penetr la actividad de muchos artistas europeos y americanos en distintas pocas. Pablo Picasso se ali con el movimiento surrealista en 1925; Breton declaraba este acercamiento de Picasso calificndolo de ...surrealista dentro del cubismo.... Se consideran surrealistas las obras del perodo Dinard (1928-1930), en que Picasso combina lo monstruoso y lo sublime en la composicin de figuras medio mquinas medio monstruos de aspecto gigantesco y a veces terrorfico. Esta monumentalidad surrealista de Picasso puede ponerse en paralelo con la de Henry Moore.

Salvador Dal ( Uno de los mximos referentes de la pintura surrealista )

Salvador Felipe Jacinto Dal i Domnech, Marqus de Pujol, ms conocido como Salvador Dal, fue un pintor, escultor, diseador, escritor y cineasta espaol. Dal naci el 11 de mayo de 1904, en Espaa. A los cinco aos, sus padres le llevaron a la tumba de su hermano y le contaron que l era su reencarnacin, hecho que lleg a creer. De su hermano, Dal coment: "Yo he vivido la muerte antes de vivir la vida. Mi hermano muri a causa de una meningitis, a la edad de siete aos, tres antes de mi nacimiento" [...] "nos parecamos como dos gotas de agua, slo que con diferentes reflejos". En 1922, Dal fue a estudiar a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Dal ya llamaba la atencin por su excentricidad; llevaba pelo largo y patillas y vesta con abrigo, medias y pantalones bombachos, al estilo de la moda del siglo anterior. Pero sus pinturas, en las que experimentaba con el cubismo, le hicieron ganar la mayor atencin de sus compaeros estudiantes. Es probable que, en sus primeras obras cubistas, Dal no entendiera bien este movimiento artstico, ya que la nica informacin sobre el cubismo le llegaba a travs de algunos artculos de revistas y de un catlogo que le dio Pichot-un pintor amigo-, ya que, por aquellas fechas, no haba pintores cubistas en Madrid. Dal tambin experiment con el dadasmo, que influy en su obra a lo largo de su vida. En la Real Academia, se hizo gran amigo del poeta Federico Garca Lorca y del director de cine Luis Buuel. . Dal fue expulsado de la Academia en 1926, poco antes de sus exmenes finales, tras afirmar que nadie en la Academia era lo bastante competente para examinarlo. Su maestra en las habilidades pictricas est bien documentada ya por aquella poca, como queda patente en su Cesta de pan, un cuadro de un realismo impecable que fue pintado en 1926. Ese mismo ao, hizo su primer viaje a Pars, donde conoci a Pablo Picasso, a quien el joven Dal reverenciaba; Picasso ya haba odo palabras favorables sobre Dal en boca de Joan Mir. Dal realiz un gran nmero de obras con una fuerte influencia de Picasso y Mir durante los siguientes aos mientras avanzaba desarrollando su propio estilo. . Sin embargo, algunas tendencias de la obra de Dal que continuaran a lo largo de su vida ya se hicieron evidentes en la dcada de 1920. Dal devor influencias de todos los estilos artsticos que poda encontrar y produjo obras que iban desde el clasicismo ms acadmico hasta el avant-garde ms puntero, unas veces en obras separadas y otras combinadas. Las exposiciones de sus obras en Barcelona llamaron mucho la atencin de la crtica, que entremezclaba de alabanzas con muestras de perplejidad. . En 1929 Dal colabor con el director de cine surrealista Luis Buuel en el cortometraje Un chien andalou ("Un perro Andaluz". Fue el encargado de ayudar a Buuel a escribir el guin para la pelcula y ah conoci a su musa de inspiracin y su futura esposa Gala Eluard Dal o simplemente Gala. Principalmente, era responsable de ayudar a Buuel escribiendo el guin para la pelcula. Dal declar ms tarde, haber estado involucrado ms profundamente en la filmacin del proyecto, pero esto no est corroborado por

relatos contemporneos. En el mismo ao, Dal tuvo importantes exhibiciones profesionales y se uni, oficialmente, al grupo surrealista en el barrio de Montparnasse, en Paris (aunque, durante dos aos, su trabajo ya haba sido fuertemente influenciado por el surrealismo). . Se convierte en un punto de referencia del movimiento surrealista. Dal utilizaba ms la fijacin de imgenes tomadas de los sueos, segn Bretn, "...abusando de ellas y poniendo en peligro la credibilidad del Surrealismo...". Invent lo que l mismo llam "mtodo paranoico-crtico", una mezcla entre la tcnica de observacin de Da Vinci por medio de la cual observando una pared se poda ver como surgan formas y tcnicas de frottage; fruto de esta tcnica son las obras en las que se ven dos imgenes en un sola configuracin. En 1936, Breton expuls a Dal por sus tendencias fascistas y a Pal luard. En 1940, debido a la Segunda Guerra Mundial, Dal se fue a vivir con Gala a los Estados Unidos, donde permaneci hasta 1948, una de las pocas ms fructferas de su vida. Despus de la muerte de Gala en 1982, la salud de Dal decay muchsimo y l se traslad a vivir desde Cadaqus a su casa en Pubol. El rey Juan Carlos I le concedi el ttulo de Marqus de Pubol. Un incendio en su habitacin en 1984 hizo que se trasladase a unas habitaciones en Torre Galatea, edificio anexo al Teatro-Museo, donde permaneci prcticamente recluso hasta su muerte el 23 de enero de 1989. La mayor parte de su obra fue donada por l mismo a Espaa. La Persistencia de la Memoria

Conocido tambin como Los relojes blandos es un famoso cuadro del pintor espaol Salvador Dal pintado en 1931. Est hecho mediante la tcnica del leo sobre lienzo, es de estilo surrealista y sus medidas son 24 x 33 cm. Se conserva en el MoMA (Museo de Arte Moderno) de Nueva York. Lleg all en 1934 a travs de una donacin annima. En una revisin posterior cre La desintegracin de la persistencia de la memoria. Antes de ser adquirida por el MoMA, la pintura fue expuesta en la Galera Pierre Colle de Pars, del 3 al 15 de junio de 1931, y, en enero de 1932, en la galera Julien Levy de Nueva York, en una retrospectiva dedicada a los surrealistas. El Surrealismo en Argentina: El surrealismo y su difusin tienen varios perodos de luces y sombras en nuestro pas. Indiscutiblemente, el primero en aceptar sus normativas y difundir sus postulados fue el poeta Aldo Pellegrini, quien hasta su muerte, acaecida en Buenos Aires en 1973, sigui siendo fiel a las consignas de su admirado Breton. A fin de de difundirlas, Pellegrini, a la sazn entonces un joven estudiante de Medicina, public entre 1928 y 1930 los nicos dos nmeros de la revista Qu, aplicada a la difusin de la escritura automtica. Quien se convertira en el principal propagandista de las ideas y los mtodos de escritura del movimiento creado por Andr Breton, y ello de un modo al que podemos denominar ortodoxo, haba trabado contacto con los surrealistas de Pars desde la publicacin del primer manifiesto, en 1924. As lo expresa: Fue exactamente en el ao de la fundacin. Con motivo de la muerte de Anatole France, el diario Crtica de Buenos Aires public un nmero completo de homenaje al escritor () A m la falta de pasin y el escepticismo barato de France me parecan la caricatura del verdadero disconformismo. Por esa poca me interesaba especialmente Apollinaire. En ese nmero de Crtica apareca un telegrama de Pars con el anuncio de la aparicin de un panfleto contra France denominado Un cadavre, con la lista de los firmantes. Envi esa lista a Gallimard, que por entonces me provea de libros franceses, pidiendo se me mandara lo que tenan publicado. As me lleg el primer nmero de La Rvolution Surraliste y el Primer Manifiesto de Breton. (A.P., citado por Graciela de Sola, en Proyecciones del surrealismo en la literatura argentina, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1967). En 1948 Pellegrini reincide, esta vez con la publicacin surrealista Ciclo: como su antecesora Qu, Ciclo durar apenas dos nmeros, el ltimo de los cuales se editar en 1949. A partir de Cero es otra publicacin surrealista argentina, dirigida por el poeta Enrique Molina, que surgir en 1952 y aparecer en forma perodica, contando con colaboracin de los argentinos Aldo Pellegrini, Olga Orozco, Julio Llins y Carlos Latorre, el francs Benjamin Pret, y el poeta peruano Csar Moro, entre otros. Dejar de editarse en 1956. Letra y Lnea, una nueva entrega peridica dirigida por Aldo Pellegrini, con los mismos propsitos que las publicaciones anteriormente citadas, extender sus nmeros desde 1953 hasta 1954.

Aldo Pellegrini no se limit a editar revistas surrealistas en su afn de difusin del movimiento; tambin le debemos su Antologa de la poesa surrealista en lengua francesa (trad. A.P., Buenos Aires, Fabril Editora, 1961), que recibira los mejores honores por parte del mismsimo Andr Breton, con quien Pellegrini sostena una frecuente correspondencia. Tambin hay una fuerte presencia de poetas surrealistas o que lo fueron en su momento, en la ms conocida revista Poesa Buenos Aires, dirigida por Ral Gustavo Aguirre entre 1950 y 1960. . Luego de esta fecha, el influjo del surrealismo en la Argentina se diluye, hasta que promediando los 70 tiene un ltimo resurgimiento, que incluy la vuelta a las libreras de numerosos textos ortodoxos del movimiento, hasta antes de este repentino fulgor imposibles de encontrar. Inclusive, surge una revista que vuelve a reivindicar el antiguo movimiento y sus ya nada inquietantes postulados. Se trata de El Hemoflico, dirigida por el poeta y artista fotogrfico Juan Carlos Otao, que slo alcanzar a publicar tres nmeros en Buenos Aires. La exigua tirada de la revista ser secuestrada por la polica del Proceso, dado que en su portada exhibe a dos religiosas en actitud ertica. POETAS ARGENTINOS CON INFLUENCIA SURREALISTA ALDO PELLEGRINI Naci en Rosario, provincia de Santa Fe, en 1903, y falleci en Buenos Aires en 1973. Fue poeta, ensayista y crtico de arte. Introdujo en la Argentina el surrealismo, realizando una inagotable tarea como editor, traductor y ensayista. Es autor de la Antologa de la poesa surrealista de lengua francesa (1961) y la Antologa de la poesa viva latinoamericana (1966). Entre sus libros de poesa se encuentran: El muro secreto (1949); Construccin de la destruccin (1957); Distribucin del silencio (1966) y Escrito para nadie (1973). Su obra potica fue reunida en el volumen La valija de fuego (2002). Caracteriza a Pellegrini un seguimiento ms ortodoxo de los preceptos poticos sentados por el surrealismo francs, en relacin a la obra de los otros poetas argentinos influenciados por esta corriente literaria. Conclusin: El surrealismo ha sido, seguramente, una de las experiencias ms vitales del pensamiento y del arte del siglo XX. La crtica radical al arte y a la sociedad, la transformacin de la vida, la exploracin del sueo, la invencin de nuevos mtodos para interrogar los colores y las palabras; ninguna experiencia fundante de la aventura humana qued fuera del campo de accin de esta vanguardia imaginativa y rebelde. A lo largo de este trabajo hemos desarrollado los inicios del surrealismo a partir del surgimiento de las vanguardias histricas, plantendolo desde la vinculacin con el contexto histrico de la poca. Dejamos fuera del trabajo el cmo y por qu fue decayendo este movimiento particular dado que consideramos ms interesante el nacimiento y desarrollo del mismo. . Cabe destacar cmo a partir de las nuevas teoras que salen a luz, se rompe con todo un modelo tradicional que rega la vida de las personas en esos tiempos. .

BIBLIOGRAFA Diccionario Enciclopdico Marred, Ediciones Trbol, 1998, Esp.; Enciclopedia Sociales del Estudiante, Ed. Alfa Centro Literario, 1997; Nadeau, Maurice. Historia del Surrealismo Ediciones Derramar, 2008, Bs. As., Arg., WikiPedia, www.wikipedia.com