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En la pera se tendi a relajar, romper o mezclar entre s, las formas establecidas en el barroco o el clasicismo. Este proceso alcanz su apogeo con las peras de Wagner, en las cuales las arias, coros, recitativos y piezas de conjunto, son difciles de distinguir. Por el contrario, se busca un continuo fluir de la msica. Tambin ocurrieron otros cambios. Los castrati desaparecieron y por tanto los tenores adquirieron roles ms heroicos, y los coros se tornaron ms importantes. A finales del perodo romntico, el verismo se populariz en Italia, retratando en la pera escenas realistas, ms que histricas o mitolgicas. En Francia la tendencia tambin se acogi, y quedaron ejemplos populares como Carmen de Bizet. Muchos compositores del romanticismo, a partir de la segunda mitad del siglo XIX, escribieron msica nacionalista, que tena alguna conexin particular con su pas. Esto se manifest de varias maneras. Los temas de las peras de Mikhail Glinka, por ejemplo, son especficamente rusos, mientras que Bedich Smetana y Antonn Dvok utilizaron ritmos y temas de las danzas y canciones populares checas. A finales del siglo XIX, Jean Sibelius escribi Kullervo, msica basada en la pica finlandesa (la Kalevala) y su pieza Finlandia se convirti en un smbolo del nacionalismo fins.
normas que continan dominando la escena operstica. Las obras de Vincenzo Bellini y Gaetano Donizetti fueron inmensamente populares en esta poca. Un aspecto importante de este parte del romanticismo fue la amplia popularidad alcanzada por los conciertos para piano (o "recitales", como los llamaba Franz Liszt), que incluan improvisaciones de temas populares, piezas cortas y otras ms largas, tales como las sonatas de Beethoven o Mozart. Una de los exponentes ms notables de las obras de Beethoven fue Clara Wieck, que luego se casara con Robert Schumann. Las nuevas facilidades para viajar que se ofrecan en la poca, gracias al tren y luego al vapor, permitieron que surgieran grupos internacionales de fanticos de pianistas virtuosos, como Liszt, Chopin y Thalberg. Estos conciertos se transformaron en eventos por s mismos.Niccol Paganini, famoso virtuoso del violn, fue pionero de este fenmeno. Entre finales de los aos 1830 y los aos 1840, los frutos de esta generacin fueron presentados al pblico, como por ejemplo las obras de Robert Schumann, Giacomo Meyerbeer y el joven Giuseppe Verdi. Es importante notar que el romanticismo no era el nico, y ni siquiera el ms importante, gnero musical de la poca, ya que los programas de los conciertos estaban en gran medida dominados por un gnero post-clsico, ejemplificado por el Conservatorio de Pars, as como la msica cortesana. Esto comenz a cambiar con el auge de ciertas instituciones, tales como las orquestas sinfnicas con temporadas regulares, una moda que promovi el mismo Felix Mendelssohn. Fue en este momento cuando Richard Wagner produjo su primera pera exitosa, e inici su bsqueda de nuevas formas para expandir el concepto de los "dramas musicales". Wagner gustaba llamarse a s mismo revolucionario, y tena constantes problemas con sus prestamistas y con las autoridades; al mismo tiempo se rode de un crculo de msicos con ideas parecidas, como Franz Liszt, con quienes se dedic a crear la "msica del futuro". Suele indicarse que el romanticismo literario termin en 1848, con las revoluciones que ocurrieron ese ao y que marcaron un hito en la historia de Europa, o al menos en la percepcin de las fronteras del arte y la msica. Con el advenimiento de la ideologa "realista", y la muerte de figuras como Paganini, Mendelssohn y Schumann, y el retiro de Liszt de los escenarios, apareci una nueva generacin de msicos. Algunos argumentan que esta generacin debera llamarse victorianos ms que romnticos. De hecho, los aos finales del siglo XIX suelen describirse como romanticismo tardo.
Krsakov, Chaikovski y Borodin); checo, finlands y francs. Muchos compositores fueron expresamente nacionalistas en sus objetivos, buscando componer pera o msica asociada con la lengua y cultura de sus tierras de origen.*
Posromanticismo (18701949)
Se puede considerar un movimiento de finales del siglo XIX y principios del XX que se diferencia del Romanticismo por la exuberancia orquestal y la desmesura en los desarrollos sinfnicos, tambin se caracteriza por un intenso cromatismo que supera a Richard Wagner y acaba en la atonalidad. En los compositores postromnticos se observa la melancola que les produce la prdida de la cultura romntica. Los compositores ms representativos de este estilo fueron Gustav Mahler y Richard Strauss