You are on page 1of 22

El Quijote

Literatura espaola 3 de Secundaria Prof. Miguel Donayre Benites

Diferencias entre las dos partes


1 parte: la accin principal daba paso con frecuencia acciones secundarias: los dos protagonistas se convertan entonces en testigos de peripecias, a veces incluso eran simples oyentes de narraciones intercaladas. En la 2parte, Cervantes acepta que estas narraciones pueden distraer la atencin del lector. 2 parte: se incluyen seis relatos episdicos que, gracias a la participacin directa y a veces decisiva de nuestros dos hroes, se encuentran ligados a la accin principal.

1 parte: DQ es el facttum de su propia epopeya: a medida que forjaba su identidad, inventaba en el mismo movimiento su propio mundo; por efecto de su sinrazn, la venta se volva castillo y los molinos gigantes. 2 parte: ya no transforma las cosas; son las circunstancias, o , simplemente, los hombres, quienes fabrican un universo a medida de sus hazaas o de sus deseos.

1 parte: aparece bien clara para el lector y para los personajes (excepto para el Quijote) la diferencia entre el mundo de ficcin y el mundo real. 2 parte: DQ se mueve en un mundo de apariencias en que ya no es fcil establecer la frontera entre ficcin y realidad, hasta el punto que algunos personajes (Sancho, doa Rodrguez, el primo) caen tambin en el error.

El Quijote: la locura
El Quijote, en su locura, atraviesa tres fases. En la primera, la que ocupa los seis primeros captulos de la primera parte (ya hemos dicho que podran constituir en s mismos una novela independiente, tal vez el germen de lo que despus sera toda la obra), la locura de DQ se caracteriza por el desdoblamiento de personalidad. As, en el captulo 5 de la primera parte, DQ, herido por el mozo de los mercaderes que imagin ser ovejas, recuerda situaciones parecidas en los libros de caballeras que ha ledo. Y tanto las recuerda que se convierte en esos hroes: acta y habla como ellos, y confunde al labrador que lo ayuda con un personaje de esos libros. Cuando el labrador le recuerda quin es en realidad, responde: Yo s quien soy, y s que puedo ser no slo los que he dicho sino todos los Doce Pares de Francia, y aun todos los nueve de la Fama. Adems, parece que el personaje controla su locura, y la reivindica: l ser quien quiera ser.

La siguiente fase es la ms conocida en la novela, pues consiste en inventar un mundo imaginario, basado en las convenciones de la novela de caballeras, que l conoce a la perfeccin. La tercera fase ocupa toda la segunda parte, y consiste en un progresivo desengao, un progresivo abandono de la propia locura. Al mismo tiempo, su entorno se encarga de crear un mundo de ficcin para l: la locura se ha trasladado al exterior del personaje, lo ha trascendido.

Los duques recrean en su casa la atmsfera de los libros de caballeras, con tanta precisin que para DQ aqul fue el primer da que de todo en todo conoci y crey ser caballero andante verdadero, y no fantstico, vindose tratar del mesmo modo que l haba ledo se trataban los tales caballeros en los pasados siglos. As, son los otros personajes los que crean ahora la fantasa para DQ, hasta el punto que, cuando en el captulo XXXII un eclesistico que frecuenta la casa de los duques reprende a DQ por creerse caballero andante y al duque por sostener la mentira, nadie le hace caso, y el eclesistico abandona, enfadado, la casa del duque. No slo los dems crean el mundo de ficcin, sino que tambin lo sostienen para DQ, alejando a los que puedan hacer tambalear las creencias de don Quijote.

Por otro lado, la locura de DQ se caracteriza por convertir aquello que es feo e inmoral en algo hermoso. As, en el captulo XVI (parte I) Sancho y DQ estn en una venta, y DQ cree que es un castillo. En ella, Maritornes (cargada de espaldas, tuerta de un ojo, fea, prostituta) va a encontrarse, de noche, con un arriero, tal y como los dos haban pactado antes. DQ, en cambio, cree que es una bella doncella que viene a ofrecerse a l. Pero l no puede corresponderle, porque ama a Dulcinea. Mientras ella intenta desasirse de l (pues, cmicamente, l la agarra mientras la rechaza), el arriero enfurece y comienza una pelea en la venta. Por las acciones de DQ, todos resultan molidos a palos. Segn DQ, la venta est encantada.

Otra de las caractersticas de la locura de DQ es el gran poder de atraccin que tiene, y la capacidad para que otros, los no locos, acten tambin como si lo estuvieran. Si DQ es loco porque interpreta un personaje, los dems lo harn varias veces. As, en el cap. XXVII de la parte I, para hacer que DQ vuelva a casa, el barbero y el cura (que encuentran a Sancho, quien va de camino a buscar a Dulcinea y entregarle una carta de su amo) deciden vestirse uno de mujer y otro de criado El cura (vestido de mujer) debe pedirle a DQ que la socorra en un difcil agravio, sin pedirle que descubra el rostro o revele su nombre. Presentan tal facha, que Sancho no puede evitar rerse.

Sancho
Aparece en la segunda salida (primera parte) Sancho es un pobre labrador del que en un principio se cuestiona que sea gente de bien (se puede ser pobre y de bien, dice Cervantes, irnicamente?), y del que se afirma que es poco inteligente. La principal caracterstica de Sancho ser su ingenuidad, y por ingenuo marchar con DQ. Aparecer con su asno, que se convertir en su principal atributo (ridiculizacin). Vemos la inteligencia de DQ, y la manera como manipula su propia locura: sabe que Sancho es pobre y por tanto ambicioso. Para que venga con l, le promete una nsula, es decir, inventa la fantasa de una nsula con que premiar sus servicios de escudero.

Con todo, Sancho es un personaje que ir poco a poco superando los estrechos lmites que su autor le ha impuesto al principio de la novela, y se ir enriqueciendo: al final de la obra ya no nos parecer un simple campesino ignorante y estpido, sino un hombre con un gran sentido comn, bueno a su manera, y gran amigo de su seor.

Gracias a Sancho aparece en la obra una tcnica narrativa que no se haba usado antes: el dilogo, que ser todo un acierto, y que significar un cambio importante entre los 6 primeros captulos y el resto de la primera parte, hasta el punto que se llegar a decir que quiz los 6 primeros captulos podran haber sido en su origen una novela, que acabara con la condena de los libros que representa la quema de la biblioteca. Por otro lado, el dilogo debe servir para crear el mundo fantasioso del Quijote: hablando los dos personajes retroalimentan sus fantasas. Un elemento fundamental que caracteriza al personaje es el uso de la lengua.

El personaje de Sancho es necesario para que DQ mantenga su locura, pues es l quien recibe los palos, autnticas dosis de realidad, que estaban destinados a DQ. As, en el captulo 17 DQ es caballero y, como tal, no paga al ventero, porque es obligado dar posada gratuita a los caballeros andantes, en pago de la defensa que hacen de los inocentes. DQ se va, orgulloso, sin mirar atrs. Entonces el ventero se dirige a Sancho, quien le responde igual que su amo. Pero esta vez no funciona y, entre varios, mantean a Sancho. Como Sancho no est loco, es a l a quien pegan, porque no se cree en el fondo las mentiras de su amo, y, aunque se dice ser su escudero, no lo es en realidad. Sobre todo al principio, Sancho es un personaje que an no se ha credo su propio personaje, y por eso, porque no ve la realidad deformada como DQ, recibe tantos palos.

Sancho entra en la locura de DQ gracias a la palabra. As, el captulo 18 empieza con los dos personajes conversando. A Sancho lo mantearon en el captulo anterior, y dice DQ que fueron fantasmas. Sancho dice que no, porque oy sus nombres. Dice que ms que aventuras corren desventuras, y le pide a su amo volver a casa. Vemos aqu cmo Sancho representa el sentido comn, la no locura. Pero, entonces, vuelve a caer en las redes de su amo: ven una gran polvareda, y tanto afirma DQ que son dos grandes ejrcitos, que Sancho le cree, e incluso est dispuesto a batallar por defender a su princesa. Sancho, a punto de abandonar descredo de la caballera, cree las palabras de su amo. Despus vemos a DQ embestir a los rebaos y tanto Sancho como nosotros nos damos cuenta de que DQ ha vuelto a desvariar.

Dulcinea

El personaje de Dulcinea es importante a lo largo de toda la novela, y a travs de ella corre uno de los grandes engaos de la obra. DQ la inventa, y despus solicita a Sancho que le enve una carta de amor. A medio camino, Sancho se da cuenta de que finalmente no la cogi, se la qued DQ. Pero no quiere volverEntonces, el cura le da una idea: si recuerda la carta, el propio cura la puede transcribir. As lo hacen. DQ pregunta a Sancho cmo es Dulcinea, cmo fue la entrevista y Sancho inventa todo, sobre la base de su propia realidad, por su puesto: Dulcinea es una aldeana, fuerte, trabajadora, que incluso huele un poco mal. Sancho sabe que Dulcinea es un invento, pero calla Qu hacer ms tarde cuando en su siguiente salida, antes de todo, DQ quiera ver a Dulcinea? Llegados al Toboso, es evidente que Sancho no sabe dnde vive ella. Debe, entonces, inventar: Dulcinea es ahora s una fea aldeana, pues est encantada. Y, ms tarde, en casa de los duques, deber aceptar los 3300 azotes que la desencantarn y la devolvern a su estado normal.

Tiempo despus, resultar Sancho el engaado. En conversacin con la duquesa, sta le dice a Sancho que l es el engaado, pues Dulcinea est realmente encantada: la fea labradora s era Dulcinea, y por tanto Sancho se equivoca cuando dice que l invent a una Dulcinea encantada. Sancho lo cree todo. As, la ficcin que inventa Sancho, gracias a los duques, pasa a ser la verdad. Pero cmo es ella? Una de las primeras descripciones la encontramos en el cap. 25 de la parte I, cuando Sancho nos describe a Dulcinea, pero a la real. A Sancho no le parece una mala eleccin: aunque no sea princesa, es buena labradora (p. 263)

El narrador
Voces narrativas (Vargas Llosa: novela de cuentistas y relatores compulsivos) Cide Hamete Benengeli: Lectura captulo 9 Gins de Pasamonte, lectura captulo 22 Lectura captulo 3, parte II Sancho cae en la trampa de DQ, quien lo convence varias veces de que lo que ve no es la realidad, sino lo que l mismo ha imaginado. Nosotros, lectores, no caemos en el engao gracias al narrador en 3 persona. Si el narrador hubiera sido Sancho (1 persona), nosotros tambin estaramos engaados.

Diferentes gneros literarios


novela picaresca, como la narracin de Gins de Pasamonte novelas ejemplares, como Novela del curioso impertinente, en la parte I. novela morisca, como la Historia del cautivo (cap. XXXVII y sgts. Parte I) epstola amorosa, como la carta de don Quijote a Dulcinea (y la que Sancho inventa) novela pastoril, como la historia de Grisstomo y Marcela, incrustada en el captulo 12.

Historias intercaladas

En la primera parte de la novela, las historias se intercalan a travs de personajes que aparecen en la novela y las cuentan. As, la historia de Grisstomo y Marcela surge cuando DQ y Sancho estn cenando con unos pastores y aparece otro, Pedro, y cuenta las ltimas noticias del pueblo, entre ellas la historia de Marcela, una muchacha rica que se hace pastora y quiere vivir sola, sin amor, por lo que rechaza a todos cuantos la persiguen. En el entierro de Grisstomo, Marcela reclama su derecho a vivir sola, a la independencia.

La lengua

En el personaje de don Quijote, el registro se ajusta siempre al tema tratado. Cuando habla de caballera desvara y su expresin es de redondeada manera (Teresa Panza hablando de Sancho). Pero cuando habla de otros asuntos: claridad, precisin, sensatez. Sancho al principio est lleno de saber popular (dichos, refranes). Cuando es gobernador, usa latinismos, citas de sabios, imita a DQ. Lengua: anacronismos de don Quijote, refranes de Sancho. Pregunta PAU 09: comparacin de los dos modelos lingsticos. El lenguaje del resto de la obra es muy diferente: retrico, engolado, ms literario. As consigue el autor distanciarse de las historias narradas, consigue que sean literatura.

Ideario esttico de Cervantes:


La fantasa debe estar presente, pero en el lmite de lo verosmil. (1) Variabilidad: la obra debe ofrecer una diversidad de tramas (ideario esttico de la poca). (2) Ensear y deleitar: traduccin de la Edad Media que sigue en el Renacimiento: exempla, cuentos morales. En Cervantes sin embargo, no encontramos el rigor de estos cuentos. (3) Hibridacin, mezcla de gneros: no hay necesidad de sujetarse a las normas de la preceptiva clsica. (4) Y siendo esto hecho con apacible estilo y con ingeniosa invencin (1), que tire lo que ms fuere posible a la verdad, sin duda compondr una tela de varios y hermosos lazos tejida (2), que despus de acaba tal perfeccin y hermosura muestre, que consiga el fin mejor que se pretende en los escritos, que es ensear y deleitar (3) juntamente. Porque la escritura desatada (4) de estos libros da lugar a que el autor pueda mostrarse pico, lrico, trgico, cmico. (cap XLVII, parte I)

El Quijote, novela trgica o cmica?

En la poca de Cervantes, incluido el propio autor, DQ fue considerado un personaje cmico; los romnticos lo consideran trgico. Cervantes da las dos interpretaciones: 1 parte: situaciones cmicas (a pesar de que tengan consecuencias desdichadas) 2 parte: posiciones trgicas (permanente duda sobre s mismo)