Clube da Esquina

Amanda Torres Larissa Spnola Luciana Tanure Maria Clara Sifuentes Raphaela Ilmara

Histria No incio dos anos 60, jovens msicos se encontram em Belo Horizonte, capital mineira, e comeam a produzir um som que era formado a partir de influncias de diversas informaes trazidas por: Bossa Nova (que realizava mudanas na ordem esttica, tratando de situaes de maneira feliz e coloquial e resgatando aspectos rtmicos do samba); elementos do jazz e do rocknroll (principalmente The Beatles, que estava ligada mudana comportamental social dos jovens, como o descompromisso diante das responsabilidades e o rompimento de tabus); de msica folclrica dos negros mineiros e alguns recursos de msica erudita e msica hispnica. O movimento conhecido como Clube da Esquina nasceu da impossibilidade financeira que impedia alguns jovens de Belo Horizonte de frequentarem os bailes e festas danantes dos clubes da poca. Assim, esses personagens se encontravam no cruzamento das Ruas Divinpolis com Paraispolis, do tradicional Bairro Santa Tereza, na capital mineira. Ali, conversavam, cantavam, tocavam e dividiam suas descobertas e anseios de vida.

O Brasil se encontrava, no momento, no pice da Ditadura Militar e a represso das autoridades impedia os encontros do grupo. Ficou marcada a presena da msica que protesta ante a situao que se configurava. Era comum entre os integrantes o grande interesse por assuntos culturais e polticos e a disposio de privilegiar os temas sociais em detrimento do amor nas letras. Nos anos 70, esses artistas tornaram-se referncia de qualidade na MPB pelo alto nvel de performance e disseminaram suas inovaes e influncia a diversos cantos do pas e do mundo.

A consolidao de uma linguagem prpria se firma com o lanamento, em 1972, do disco Clube da Esquina, assinado por Milton Nascimento e L Borges. Esse lbum duplo traz a participao macia de todos os membros do grupo de amigos msicos conhecido internamente como Clube da Esquina. A sonoridade obtida, o alto padro de elaborao e a originalidade das composies e arranjos fizeram deste um dos discos antolgicos da MPB. A msica do Clube da Esquina trouxe diversos elementos novos MPB, que, com o passar do tempo, se tornaram matria de uso comum.

Incio do Movimento A msica que escolhemos como principal marco do incio do movimento foi Clube da Esquina II por ser escrita pelo trs primeiros integrantes Milton Nascimento, L e Marcio Borges, e interpretada originalmente pelo prprio Milton. Curiosidade: O msico Flvio Venturini, integrante do clube, um pouco mais tarde tambm gravou a msica e teve a sua verso como a mais conhecida. Msica: Porque se chamava moo Tambm se chamava estrada Viagem de ventania Nem lembra se olhou pra trs Ao primeiro passo, ao, ao... Porque se chamava homem Tambm se chamavam sonhos E sonhos no envelhecem Em meio a tantos gases lacrimognios Ficam calmos, calmos, calmos... E l se vai mais um dia E basta contar compasso E basta contar consigo Que a chama no tem pavio De tudo se faz cano, e o corao Na curva de um rio, rio... E l se vai mais um dia E o Rio de asfalto e gente Entorna pelas ladeiras Entope o meio fio Esquina mais de um milho Quero ver ento a gente, gente, gente...

A msica foi escrita na poca da ditadura militar em que jovens combatiam as fatalidades impostas pelo governo, entre elas principalmente a censura. Ela retrata o sentimento de esperana e a luta pela liberdade de expresso principalmente na parte ...Porque se chamava homem, tambm se chamavam sonhos, e sonhos no envelhecem.... um canto de jovens apesar de entenderem seus medos e realidade ...Em meio a tantos gases lacrimognios, ficam calmos, calmos, calmos..., no desistem dos seus direitos ...E basta contar consigo, que a chama no tem pavio, de tudo se faz cano, e o corao, na curva de um rio, rio....

Principais Artistas Milton Nascimento: nasceu no Rio de Janeiro em 1942, mas se diz mineiro de corao. Mudou-se para Trs Pontas antes dos dois anos e aos treze j tocava pela cidade. reconhecido mundialmente como um dos melhores nomes da msica MPB brasileira. Em 1963 tinha acabado de se mudar para a Capital, onde fez amizade com os irmos Borges que viviam em um apartamento no mesmo Edifcio. Milton tambm considerado a liga entre o grupo e produziu vrias msicas muito conhecidas em parceria com seus amigos.

 L Borges: nasceu em Belo Horizonte em 1952. o filho do meio dos 11 filhos. Ganhou o apelido L na infncia. Aos 10 anos, mudou-se para o Edifcio Levy, no Centro de Belo Horizonte, onde aproximou-se do violo e fez suas primeiras composies. Nessa poca, conheceu duas pessoas que se tornariam grandes parceiros e formadores do Clube da Esquina: Beto Guedes e Milton Nascimento. Ainda na adolescncia, comps Clube da Esquina em parceria com Milton Nascimento e seu irmo Mrcio, a msica que daria nome a toda uma gerao de msicos mineiros.

 Mrcio Borges: nasceu em Belo Horizonte, em 1946, em uma famlia bastante musical seu pai tocava um pouco de violo e sua me cantava em corais e tocava piano. A infncia em Santa Tereza foi marcada por problemas de sade. Nessa poca, iniciou-se na literatura e comeou a escrever, o que mais tarde culminaria em sua carreira de letrista. Na adolescncia, mudou-se para o Edifcio Levy, no Centro de Belo Horizonte, e ento conheceu os vizinhos Wagner Tiso e Milton Nascimento, que se tornou seu grande amigo e parceiro musical. Mrcio autor da letra de Clube da Esquina, sua primeira parceria com o irmo L.

 Beto Guedes: nasceu em Montes Claros, Minas Gerais, em 1951. Aos oito anos, Beto Guedes j tocava pandeiro em um conjunto regional que o pai formara com parentes e amigos. Aos nove, mudou-se para Belo Horizonte. Nessa poca, conheceu o amigo e parceiro musical L Borges. A vida de Beto comeou a mudar em 1969: sua msica Equatorial (parceria com L e Mrcio Borges) ganhou o quinto lugar no Festival Estudantil da Cano de Belo Horizonte. Em 1972, mudouse para o Rio de Janeiro com L e Milton Nascimento e participou da gravao do disco Clube da Esquina, no qual tocou baixo, guitarra, percusso e cantou.

 Toninho Horta: nasceu em Belo Horizonte, em 1948. Seu pai tocava violo e a me, violo e bandolim. Paulo, um de seus cinco irmos, foi quem mais o incentivou para msica. Aos 10 anos, Toninho comeou a tocar violo e, aos 13, fez sua primeira composio, Barquinho Vem Aos 19 anos, iniciou a carreira de msico profissional tocando na noite. Na adolescncia, conheceu Milton Nascimento, Mrcio e L Borges e Beto Guedes, aos dois ltimos ensinou harmonia. Mas foi a partir do Festival de Belo Horizonte, em 1969, que comeou a unio musical do grupo.

Msicas Clssicas Trem Azul Clube da Esquina II

Tudo Que Voc Podia Ser

Nada Ser Como Antes Cais Paisagem na Janela Cravo e Canela Um Girassol da Cor do seu Cabelo Me Deixa em Paz

Anlise das Msicas O TREM AZUL (Escrita por: L Borges e Ronaldo Bastos / Interpretada por: L Borges)

Coisas que a gente esquece de dizer Frases que o vento vem as vezes me lembrar Coisas que ficaram muito tempo por dizer Na cano do vento no se cansam de voar Voc pega o trem azul, o Sol na cabea O sol pega o trem azul, voc na cabea Um Sol na cabea

Coisas que a gente se esquece de dizer Coisas que o vento vem as vezes me lembrar Coisas que ficaram muito tempo por dizer Na cano do vento no se cansam de voar Voc pega o trem azul, o Sol na cabea O Sol pega o trem azul, voc na cabea Um Sol na cabea

Na cano, L Borges fala do passado e relembra coisas do passado em que certas vezes esto inacabadas como ...coisas que ficaram muito tempo por dizer..., interpretamos a expresso trem azul como a imaginao,.

MARIA, MARIA (Escrita por: Milton Nascimento / Interpretada por: Milton Nascimento) Maria, Maria um dom, uma certa magia Uma fora que nos alerta Uma mulher que merece Viver e amar Como outra qualquer Do planeta Maria, Maria o som, a cor, o suor a dose mais forte e lenta De uma gente que ri Quando deve chorar E no vive, apenas aguenta Mas preciso ter fora preciso ter raa preciso ter gana sempre Quem traz no corpo a marca Maria, Maria Mistura a dor e a alegria Mas preciso ter manha preciso ter graa preciso ter sonho sempre Quem traz na pele essa marca Possui a estranha mania De ter f na vida...

Na msica Maria, Maria esta evidente que Maria representa a mulher brasileira, em que em muitos momentos da histria, principalmente na poca da escravido, sofreu com preconceitos, como o racismo, e explorao tanto sexual quanto no trabalho. Milton cita os sentimentos da mulher brasileira de uma forma muito bonita, a representando como fora, gana e raa. Em seus shows, Milton cita que a mulher Maria vive at hoje com os preconceitos, como os do machismo, mas diz que ela deve permanecer como uma mulher de garra que no desiste nunca de seus direitos.

CAIS (Escrita por: Milton Nascimento e Ronaldo Bastos / Interpretada por: Milton Nascimento)

Pra quem se soltar invento o cais Invento mais que a solido me d Invento lua nova a clarear Invento o amor e a sei a dor de me lanar Eu queria ser feliz Invento o mar

Invento em mim o sonhador Para quem quer me seguir eu quero mais Tenho o caminho do que sempre quis E um saveiro pronto pra partir Invento o cais E sei a vez de me lanar

Na msica o eu lrico apresenta-se um sonhador, com a competncia de inventar, modalizado pelo querer, pelo saber e pelo poder. Ele se apresenta em um estado indesejvel, em que mostra sua propenso e competncia para a mudana, ainda que saiba a dor de encontrar aquilo que procura.

PASSAGEM NA JANELA (Escrita por: L Borges e Fernando Brant / Interpretada por: L Borges)
Da janela lateral do quarto de dormir Vejo uma igreja, um sinal de glria. Vejo um muro branco e voo pssaro Vejo uma grade, um velho sinal Mensageiro natural de coisas naturais Quando eu falava dessas cores mrbidas Quando eu falava desses homens srdidos Quando eu falava desse temporal Voc no escutou Voc no quer acreditar, mas isso to normal Voc no quer acreditar, e eu apenas era Cavaleiro marginal lavado em ribeiro Cavaleiro negro que viveu mistrios Cavaleiro e senhor de casa e rvores Sem querer descanso nem dominical Cavaleiro marginal banhado em ribeiro Conheci as torres e os cemitrios Conheci os homens e seus velrios Quando olhava da janela lateral Do quarto de dormir Voc no quer acreditar Mas isso to normal Um cavaleiro marginal Banho em ribeiro Voc no quer acreditar

Os compositores de uma forma singela faz uma representao da Ditadura Militar, criticando de uma forma sutil os smbolos de um regime cruel e nefasto que assolou a liberdade das pessoas, e da qual todos, principalmente os artistas, j estavam fartos, por uma das suas caractersticas ser a censura e eles, os artistas, queriam a liberdade de expresso. ...Quando eu falava desses homens srdidos, quando eu falava desse temporal... representa a ditadura e os seus militares.

NADA SER COMO ANTES (Escrita por: Milton Nascimento e Ronaldo Bastos / Interpretada por: Milton Nascimentos)

Eu j estou com o p nessa estrada Qualquer dia a gente se v Sei que nada ser como antes, amanh Que notcias me do dos amigos? Que notcias me do de voc? Alvoroo em meu corao Amanh ou depois de amanh Resistindo na boca da noite um gosto de sol Num domingo qualquer, qualquer hora

Ventania em qualquer direo Sei que nada ser como antes, amanh Que notcias me do dos amigos? Que notcias me do de voc? Sei que nada ser como est Amanh ou depois de amanh Resistindo na boca da noite um gosto de sol

O eu lrico se caracteriza com um certo tipo de melancolia, na qual sente saudades da sua antiga vida, antigos costumes e antigos amigos. Essas caractersticas se do nos versos ...Sei que nada ser como antes...Que notcias me do dos amigos? Que notcias me do de voc? O eu lrico tambm sente falta de algum em especial, podendo ser uma mulher ou mesmo um parente/amigo muito prximo.

Caractersticas O grupo apresenta uma especialidade sonora diferente dos demais grupos da poca; ele se difere de grupo como Bossa Nova e Jovem Guarda. possvel identificar procedimentos musicas como: Repetio de material meldico; Variedade na utilizao do compasso (musica com vrios ritmos e no um s); Quadrantes assimtricas; Forte presena instrumental, s vezes sobressaindo a voz do cantor; Regionalismo (dialetos regionais, sotaque); Religiosidade; Jazz; Rock; A utilizao variada de compasso trazida no disco pelo emprego das frmulas 2/4, 3/4, 4/4, 5/4, 6/4 e 6/8; Caractersticas de msicas brasileiras e internacionais (como os Beatles).

A percusso no faz mais o papel de acompanhante rtmico: agora a de criadora de um evento que corre concomitantemente voz e ao violo e com um volume maior que o usual das gravaes. A sonoridade obtida, o alto padro de elaborao, a originalidade das composies e os arranjos, marcaram esse movimento da MPB. As msicas do Clube da Esquina trouxeram diversos elementos novos, que, com o passar do tempo, se tornaram matria de uso comum. Milton Nascimento inaugurou uma inusitada forma de utilizar o violo: como um instrumento ao mesmo tempo harmnico e percussivo. Em Milton, poderamos dizer que o violo passa a ser um instrumento arrtmico e de cordas percussivas. Milton desenvolve msicas em compassos quinrios (em cinco tempos), alm de trabalhar com compassos hbridos (pulsaes diferentes numa mesma msica). E tambm a execuo de um samba, originalmente binrio, em ritmo ternrio. A voz, no Clube da Esquina, deixa de ser apenas o elemento que canta os melopoemas e passa a ser um instrumento que canta sem letra, que produz sons pouco usuais. O falsete, por exemplo, torna-se alternativa tmbrica. Criam uma sonoridade orquestral prpria que diferia da forma como a Bossa Nova utilizava a orquestra, mais como uma moldura sonora, e da forma como a Tropiclia tambm a utilizou, de forma mais narrativa. No Clube da Esquina temos uma orquestrao de carter mais impressionista, criadora de ambincias sonoras, e que s vezes corre parte do evento musical que se apresenta.

Instrumentos: Violo Baixo Piano Bateria Guitarra Percusso

Orquestra