Hardware Bsico para Sonido

Micrfonos
Altavoces
Tarjetas de Sonido
Tipos de Micrfono
De mano - tipo de micrfono que usa en la mano el talento o en
entrevistas en locacin

Lavaliere - Sola colgar de un cordel alrededor del cuello. Una
variacin ms actualizada es el micrfono personal (de corbata o
solapa) o de clip

Can (shotgun) - usado en producciones en locacin para
captar sonidos a distancia de la cmara

Micrfono piezoelctrico - llamado PZ o PZM, este tipo de
micrfonos ofrecen una ptima captacin de sonidos
transmitidos a travs de superficies duras, como por ejemplo una
mesa

Micrfonos de contacto - captan el sonido en contacto directo
con la fuente sonora. Este tipo de micrfonos se encuentran
generalmente montados en instrumentos musicales.

Micrfonos de estudio - es la categora mas grande de
micrfonos e incluye varios diseos segn su aplicacin

Micrfonos dinmicos


En un micrfono dinmico las ondas sonoras golpean un
diafragma soportado en una bobina de cable fino. La
bobina se encuentra suspendida en un campo magntico
permanente

Cuando las ondas sonoras golpean el diafragma este hace
vibrar la bobina en el campo magntico. El resultado es
una pequea corriente elctrica generada por la friccin,
esta corriente tendr que ser despus amplificada miles de
veces.
Una de sus mayores ventajas es que no requieren de una
fuente externa de energa para operar y son resistentes al
abuso fsico. Su fidelidad no siempre es la mejor. Cuando
se requiere de menor tamao, excelente sensibilidad y la
mejor calidad de respuesta, otro tipo de micrfono es
preferido: el micrfono de condensador.
Los micrfonos dinmicos (tambin llamados de bobina mvil) son
considerados como los micrfonos profesionales ms resistentes. Este
tipo de micrfono es una buena eleccin para la labor periodstica (ENG)
donde comnmente se encuentra una variedad de condiciones difciles
(como el incendio aqu ilustrado).

Micrfonos de Condensador 1
Los micrfonos de condensador (tambin llamados capacitores o
micrfonos de condensador elctrico) poseen una incomparable
calidad de respuesta. Adems pueden ser tan pequeos que son
fciles de esconder. Sin embargo, la mayora de los micrfonos de
condensador no son tan resistentes como los dinmicos y el trabajo en
condiciones climticas adversas puede resultar un problema.

Los micrfonos de condensador funcionan bajo el principio de un
condensador elctrico. Un diafragma de metal ultra delgado es
fuertemente estirado sobre una pieza plana de metal o cermica. En la
mayora de los micrfonos de condensador una fuente de alimentacin
provee una carga elctrica entre ambos elementos.

Las ondas sonoras que golpean el diafragma causan fluctuaciones en
la carga elctrica y deben ser posteriormente amplificadas en el
preamplificador (pre-amp). Dicho preamplificador puede estar integrado
al cuerpo del micrfono o estar ubicado en un dispositivo separado.
Micrfonos de Condensador 2
Debido a que estos micrfonos requieren de un
preamplificador, a diferencia de los dinmicos, requieren
de una fuente de poder, ya sea de corriente o bateras.

Para proveer de corriente a un micrfono de condensador
usualmente la fuente est integrada en la mezcladora de
audio, fuente fantasma (phantom power). El cable del
micrfono sirve a dos propsitos: entrega la seal captada
por el micrfono a la consola y lleva la energa de la
consola al preamplificador del micrfono.

Para evitar el colapso, en vivo, de la pila, se colocan dos
micrfonos miniatura de condensador, juntos al artista. Si
alguno de los micrfonos falla, el otro puede ser
inmediatamente activado. Esta tcnica del micrfono
doble: cobertura dual (dual redundancy).

Existe otro tipo de micrfonos en uso como el micrfono
de cinta (ribbon), que es mucho ms sensible.
Micrfonos de Contacto
Los micrfonos de contacto captan el sonido estando en
contacto fsico con la fuente. Estos micrfonos son generalmente
montados en instrumentos musicales, como en la caja de
resonancia de un piano, la superficie de un bajo acstico o cerca
del puente de un violn.

Los micrfonos de contacto poseen la ventaja de eliminar
cualquier sonido externo que interfiera y de no sufrir interferencia
de las reflexiones del sonido al chocar con objetos cercanos. Su
cara plana los distingue en apariencia de los micrfonos
personales pequeos.


Caractersticas direccionales

Cuando hablamos sobre el ngulo visual de las lentes -el rea en que la
lente es capaz de "ver". Los micrfonos poseen un atributo similar: su
caracterstica direccional, o el ngulo de captacin.
Existen tres categorias direccionales bsicas:
Omnidireccional
Bidireccional
Unidireccional
Omnidireccional y Bidireccional
Los micrfonos omnidireccionales (tambin llamados no-
direccionales) son igualmente sensibles a los sonidos que provienen de
cualquier direccin.

Aunque este atributo posee ventajas en la radio donde varias personas
pueden estar alrededor del micrfono, en la produccin de video casi
siempre es mejor utilizar alguna forma de micrfono direccional. Ello
permite eliminar, ruido detrs de cmaras, ambiente, etc.) mientras
captamos el sonido del talento.

Micrfono bidireccional
En un patrn sensitivo bidireccional (patrn polar) el micrfono es
receptivo a los sonidos que provienen de dos direcciones.
Aunque son frecuentemente utilizados en entrevistas radiofnicas (para
personas sentadas una frente a otra en una mesa) y con la ventaja del
estreo, el micrfono bidireccional (figura ocho) tiene un uso muy
limitado en televisin. Hablaremos de estreo y la necesidad de este
tipo de patrn direccional en un mdulo posterior.
Unidireccional
El trmino unidireccional se
refiere simplemente a la
clasificacin general de
micrfonos que son sensibles
a los sonidos que provienen
primordialmente de una sola
direccin.

Exiten cuatro subdivisiones en
esta categora:
Cardioide.
Supercardioide.
Hipercardioide.
Parablico.
Se refieren a que tan estrecho
es el patrn de captacin
(ngulo de audicin)
Micrfonos parablicos
Los micrfonos parablicos presentan la mayor
direccionalidad. Esta categora se refiere mas a cmo
el micrfono es usado que a un tipo especfico de
micrfono. El reflector parablico es el que crea el
patrn polar en este sistema y no el micrfono por s
mismo. De hecho el micrfono utilizado en el foco de la
parbola puede ser cualquier tipo de micrfono
unidireccional bsico.
El reflector parablico puede ser de 1 a 3 pis de
dimetro. Debido a la forma parablica del reflector
todos los sonidos registrados en un ngulo muy
estrecho de captacin sern dirigidos hacia el
micrfono.
Los micrfonos parablicos pueden captar
sonidos a distancias de 300 o ms pies (unos 100m).
Este tipo de micrfonos no son una eleccin prctica
para el trabajo de produccin en general pero
frecuentemente son usados en las coberturas
deportivas.
Micrfonos Inalmbricos
En un micrfono inalmbrico un micrfono de condensador se
conecta a un radio transmisor miniatura de frecuencia
modulada. Debido a que la seal de audio es convertida en
una seal de radio frecuencia estos micrfonos tambin son
conocidos como RF mics.

Existen dos tipos de micrfonos inalmbricos: el integrado
(todo en una pieza) o el de dos piezas. En el integrado de
mano se encuentran el micrfono, el transmisor, la batera
y la antena construidos en un mismo cuerpo como el que se
muestra a la izquierda.

Cuando se desea utilizar un micrfono pequeo de clip, un
sistema de dos piezas es la mejor opcin. En este caso el
micrfono se conecta a una unidad separada de transmisin
que puede estar sujetada en un cinturn, colocada en un
bolsillo, o incluso ocultada bajo la ropa.

La mayora de los micrfonos RF transmiten en frecuencias
mayores que las de la radio FM y del rango VHF (very high
frequency), o en parte de la banda UHF (ultra-high frequency)
que por encontrarse menos saturada es preferida.
Los objetos de metal que
interfieren entre el
micrfono RF y receptor
crean recepcin mltiple
(multipath), producida en
parte por la reflexin de la
seal en dichos objetos.
Esta seal secundaria
interfiere con la seal
original
Altavoces
Un altavoz es un transductor electroacstico igual que el micrfono pero
que a diferencia de este realiza la operacin inversa, es decir transforma
seales elctricas en ondas de presin, y densidad sonora que como
sabemos produce el sonido.

Todos los altavoces electromagnticos tienen el mismo principio de
funcionamiento: Partimos de la existencia de un campo magntico
permanente creado por un imn fijo, que adems va a tener su cara "sur"
enfrentada a una bobina mvil. Un grupo de espiras, formadas por un
conductor elctrico enrollado alrededor de un cilindro que tiene la
capacidad de moverse en la direccin longitudinal, producen un campo
magntico variable cuando la corriente del amplificador lo atraviesa y
este campo magntico reacciona ante otro fijo.
Otros Tipos de Altavoz
Altavoz Electrosttico
Ahora cambiamos el motor del altavoz respecto al caso anterior. Ahora
va a ser un condensador plano con una de las placas fijas y la otra mvil.
A esta lmina conductora mvil se acopla el diafragma que generar las
variaciones acsticas en el aire que percibimos como sonido.

Altavoz Piezoelctrico
La palabra "piezo" se deriva del griego que significa "prensar" y el efecto
piezoelctrico es la produccin de electricidad mediante la presin y su
inversa cuando se aplica una onda elctrica se produce desplazamiento.
Solamente ocurre en ciertos materiales cristalinos y cermicos.

El altavoz funciona con la inversa: la tensin que viene desde el
amplificador es aplicada a las caras del cristal por unos electrodos de
contacto. Al entrar en movimiento el cristal, hace vibrar al cono, al cual
est conectado mecnicamente, creando as las variaciones de presin
en el ambiente que se traduce en sonido. Su operacin en bajas
freceuencias es malo.

Tarjetas de Sonido

La tarjeta de sonido cuando se utiliza como dispositivo de entrada, es la
encargada de convertir la informacin analgica de entrada a digital, para
poder ser almacenada en el ordenador. Cuando se utiliza como dispositivo de
salida, convierte la informacin digital a analgica para poder ser reproducido
en unos altavoces.

Una tarjeta de sonido tpica, incorpora un chip de sonido que por lo general
contiene el Conversor digital-analgico, el cual cumple con la importante
funcin de "traducir" formas de ondas grabadas o generadas digitalmente en
una seal analgica y viceversa. Esta seal es enviada a un conector (para
audfonos) en donde se puede conectar cualquier otro dispositivo como un
amplificador, un altavoz, etc.

Para grabar y reproducir audio al mismo tiempo con la tarjeta de sonido debe
poseer ser "full-duplex: dos conversores que trabajen de forma
independiente.

Los diseos ms avanzados tienen ms de un chip de sonido, y tienen la
capacidad de separar entre los sonidos sintetizados (usualmente para la
generacin de msica y efectos especiales en tiempo real utilizando poca
cantidad de informacin y tiempo del microprocesador y quiz compatibilidad
MIDI) y los sonidos digitales para la reproduccin.
Tarjetas de Sonido
Esto ltimo se logra con Conversor-Digital-Analgico, que tiene la capacidad
de reproducir mltiples muestras digitales a diferentes tonos e incluso
aplicarles efectos en tiempo real como el filtrado o distorsin.

Algunas veces, la reproduccin digital de multi-canales puede ser usado
para sintetizar msica si es combinado con un banco de instrumentos que
por lo general es una pequea cantidad de memoria ROM o flash con datos
sobre el sonido de distintos instrumentos musicales.

La mayora de las tarjetas de sonido tambin tienen un conector de entrada
o "Line In" por el cual puede entrar cualquier tipo de seal de audio
proveniente de otro dispositivo como micrfonos, casseteras entre otros y
luego as la tarjeta de sonido puede digitalizar estas ondas y guardarlas en
el disco duro del computador.

Otro conector externo que tiene una tarjeta de sonido tpica es el conector
para micrfono. Este conector est diseado para recibir una seal
proveniente de dispositivos con menor voltaje al utilizado en el conector de
entrada "Line-In".
Funcionalidades de las Tarjetas
Grabacin
La seal acstica procedente de un micrfono u otras fuentes se
introduce en la tarjeta por los conectores. Esta seal se transforma
convenientemente y se enva al computador para su
almacenamiento en un formato especfico.
Reproduccin
La informacin de onda digital existente en la mquina se enva a
la tarjeta. Tras cierto procesado se expulsa por los conectores de
salida para ser interpretada por un altavoz u otro dispositivo.
Sntesis
El sonido tambin se puede codificar mediante representaciones
simblicas de sus caractersticas (tono, timbre, duracin...), por
ejemplo con el formato MIDI. La tarjeta es capaz de generar, a
partir de esos datos, un sonido audible que tambin se enva a las
salidas.

Frecuencia de Muestreo
Las tarjetas de sonido y todos los dispositivos que trabajan con seales
digitales lo pueden hacer hasta una frecuencia lmite, mientras mayor sea
sta mejor calidad, las tarjetas de sonido de las primeras computadoras
tenan una frecuencia de muestreo de 22,05 KHz de manera que su banda de
frecuencias para grabar sonido y reproducirlo estaba limitada a 10 KHz con
una precisin de 8 bits que proporciona una relacin seal sobre ruido bsica
de solo 40 dB.

Las primeras tarjetas estereofnicas tenan una frecuencia de muestreo de
44100 Hz con lo que la banda til se extendi hasta los 20 KHz (alta calidad)
pero se obtiene un sonido ms claro cuando se eleva un poco esta frecuencia
pues hace que los circuitos de filtrado funcionen mejor, por lo que los DAT
(digital audio tape) tienen una frecuencia de conversin en sus convertidores
de 48 KHz, con lo cual la banda se extiende hasta los 22 KHz.

La audicin humana est limitada a los 16 17 KHz, pero la frecuencia de
muestreo (del convertidor) debe ser de ms del doble que la banda que se
pretende utilizar (teorema de Nyquist en la prctica).

Los nuevos formatos de alta definicin usan frecuencias de muestreo de
hasta 192 KHz, no porque estas frecuencias se puedan or, sino porque as
es ms fcil reproducir las que si se oyen.
El Estado del Arte