TIPOGRAFA

DEFINICIN
Se puede definir como tipografa a la
representacin grafica del lenguaje. La
tipografa es el arte y la tcnica de crear y
componer tipos para comunicar un mensaje.
Tambin se ocupa del estudio y clasificacin
de las distintas fuentes tipogrficas.
ORIGEN
La tipografa relacionada con la caligrafa y los
manuscritos, tiene origen durante toda la edad
media ya que eran usados antes del ao 2500 A.C.
cuando los libros eran copiados a mano por
monjes especializados.
La tipografa tomo una especial relevancia con el
invento de la imprenta, en la poca del
renacimiento. En esta poca Johanes Gutembreg
imprimi su biblia de 42 lneas utilizando sin
embargo, caracteres del periodo gtico.
Ya hacia el ao de 1500 D.C. la imprenta se haba
difundido de forma exponencial, la tcnica haba tenido
tanta difusin que en Europa ya existan alrededor de
1100 imprentas instaladas y en funcionamiento.
Este auge de los tipos mviles, permiti un gran
desarrollo a la produccin de materiales impresos los
cuales utilizaban tipografas como la caja baja caro lingia
y a las cajas bajas cadradas romanas; adaptadas de los
caracteres e inscripciones encontrados en las ruinas del
imperio romano. Estas fueron entre otras, las primeras
tipografas romanas, clsicas o con serifa.
Llamamos serifas a las pequeas extensiones o
adornos que pueden llevarlos caracteres tipogrficos.
La primera tipografa con serifa apareci en el ao de
1465, posteriormente se estilizaron sus lneas y se dio
origen a la llamada bastardilla, similar a los que
actualmente conocemos como itlica.
Con el paso del tiempo se ha desarrollado el diseo
de tipografas y familias tipogrficas en infinidad de
variedades de estilos. Actualmente los sistemas
informticos permiten la utilizacin y el
almacenamiento de cientos de fuentes.

HISTORIA:
El primer pictograma (dibujo representando un objeto o
una ideas in que la pronunciacin de tal objeto o ideas e
atenida en cuenta) del que tenemos constancia se remonta
al ao 3.500 a.C., y es una tablilla en pieza caliza hallada en
la ciudad de Kish(Babilonia).
Ms tarde, los sumerios desarrollaron ideogramas
(smbolos que representan ideas asociadas menos
concretas), sistema que fue desarrollndose hasta dar lugar
al sistema cuneiforme sumerio de escritura, basado en
slabas que imitaban el lenguaje hablado. Un ejemplo de
escritura de este tipo es la tablilla hallada en Ur, fechada
sobre el 2900-2600 a.C.,que describe una entrega de
cebada y comida a un templo.
Sobre el ao 1.500 a.C.se desarrollaron en Egipto tres
alfabetos (jeroglfico, hiertico y demtico). De ellos el
jeroglfico (mixto ideogrfico y consonntico), basado en 24
smbolos consonantes, era el ms antiguo
ORIGEN Y ANATOMA:
El vocabulario usado para la descripcin de las diferentes
partes de una letra, se compone de una serie de trminos
acuados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a
los usados para describir las partes de nuestro cuerpo.
As las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes
como cola y asta de las que afortunadamente nosotros
carecemos( la mayora).
De todas formas, creemos que debido a las tradiciones
del oficio en los diferentes pases, no hemos visto todava
que la descripcin de las partes de una letra coincida de
forma unnime en los libros sobre tipografa y diseo. En
todo caso, los trminos que aqu se muestran constituyen
un buen bagaje para comprender y conocerlas distintas
partes de una letra, y han sido en cierta medida
consensuados a partir de las fuentes consultadas.
-ANATOMA:
PICE
Unin de dos astas en la parte superior de la letra.

EL TIPO Y SU CLASIFICACIN:


ESTILOSYPERSONALIDADDELTIPO
Desde fines del siglo XIX hasta principios del siglo XX, los smbolos del
desarrollo industrial y la maquinaria utilizada para su creacin se
expresaron vvidamente en la arquitectura, lapintura, la fotografa, el
cine y la escultura, as como en los medios publicitarios. La influencia de
esta revolucin industrial y las cambiantes orientaciones polticas
estimularon el desarrollo de movimientos artsticos como el fturismo y
el constructivismo. Los artistas y los diseadores innovadores
propagaron la creacin de poderosas imgenes visuales que reflejaron el
espritu vibrante de la poca. Desde la poca de Gutenberg, la fundicin
de tipos fue el principal mtodo de composicin. Sin embargo, hacia
fines del siglo xix, la composicin manual que utiliza tipos fundidos fue
reemplazada por la introduccin de mquinas de composicin
tipogrfica que permitan grabarlo caracteres directamente en el taller
tipogrfico. Relacin de la tipografa con la escritura. Influencia de los
orgenes histricos de las formas escriturales sobre las familias
tipogrficas modernas.
Esquema de la evolucin histrica de la escritura.
Cuatro fases:
1 Semasiogrfica
2. Pictogrfica
3. Fonogrfica
4. Hipergrfica
Evolucin de las formas fonogrficas segn un
modelo (no paradigmtico) de etapas: Jeroglficas,
Silbicas, Protoalfabticas, Alfabticas
Evolucin histrica de los alfabetos y de su uso
social hasta el presente.
-Alfabetos griegos
-Alfabeto romano
-La escritura medieval
-Renacimiento e invencin de la imprenta
PSICOLOGADELTIPO:
La Tipografa est en todo lo que nos rodea, aparece en
la publicidad, en los comunicados oficiales, en los
mensajes personales En principio, la tipografa no
debera ser protagonista, sino que su objetivo es
permanecer oculta mientras la informacin se transmite
eficazmente. Sin embargo, en realidad le es imposible
este permanecer oculta, en lugar de ello se utiliza un
tipo de letra apropiado segn el mensaje que se desea
transmitir. El tipo de letra que se elige para el logotipo
de una empresa no es el mismo que usa en sus
comunicados oficiales, del mismo modo, no se usa el
mismo tipo para el rtulo de una guardera que para los
carteles del nombre de las calles. Y esto es as porque,
como varios estudios demuestran, las personas
asociamos la forma de la letra con determinadas
actitudes: seriedad, alegra, elegancia, flexibilidad,
rudeza

Toda actividad relacionada con la comunicacin de
masas requiere ceirse a las reglas que dan lugar a las
convenciones para que sea comprensible por el lector. El
espacio que medie entre las palabras y las lneas siempre
ser justificado ya que una de las funciones de estos
elementos es garantizar que el lector realice sin darse
cuenta esta actividad, al igual que el espacio alrededor
del texto. Ha de tener una composicin justificada, saltos
de lnea no arbitrarios.
Sin embargo, respetando unos mnimos de legibilidad, se
pueden usar todas estas caractersticas para transmitir
una emocin ms general: es lo que se denominan
atmsferas textuales.
tipogrficasAs,eltipodeletradeloscrditosde
unapelculadeterror,unacmicaoundramaser
nmuydistintos,porquetodocomunicayconlat
ipografaseenvaunmensajeindependienteald
eltextoescrito.Ascuandoalguienescribesublo
gpersonal,odiseaunapginaweb,tenerencue
ntalaemocinqueeltipodeletratransmiteesese
ncialparatransmitircorrectamentesupersona
lidad,suestiloparticularqueledistinguedelrest
o,yestoestanimportanteparaunmsicocomop
araunaempresadeventadecochesozapatillasd
eportivas.
Familiastipogrficas:
Unafamiliatipogrficaesungrupodetipografasunid
asporcaractersticassimilares.Losmiembrosdeunaf
amilia(lostipos)separecenentresi,perotambintiene
nrasgospropios.Lastipografasdecadafamiliatienen
distintosgrosoresyanchos.Algunasfamiliaslasforma
nmuchosmiembros,otrasslodeunospocos.Enresu
menunafamiliatipogrficasedefinecomounconjunt
odeletrasdecualquiertamaoyestiloquetienenelmis
modiseocomn.Unafuentetipogrfica(font)esunal
fabetocompletodibujadoenunsolotamaoyunsoloes
tilo.
Fuentestipogrficas:
Lapalabrafuenteseutilizaactualmenteparadescribirtodoslosele
mentosanterioresmslascursivas,finasynegrasdelamismafamil
iadetipos.Unatipografaestcompuestaporlosconjuntosdecara
cteresrepresentadosportodoslostamaosygrosoresdeunadeter
minadaclasedeletra.Cadatipoeraunbloquemetlicoparalelepip
dicode2,5cmdelongitudquellevabaenunadesuscarasunaletrao
uncarcterenrelieve.Laslneasdetipossecomponan,seentintab
anysecolocabanenlaprensadeimprimirqueoprimaeltipocontra
elpapeluotrotipodesoporte,produciendounaimagenlegible.Au
nquelapocademayoraugedelostiposmetlicosylaimpresinenr
elievequedatrshacetiempo,lapalabratiposiguedescribiendou
ncarcterdeimpresinindependientementedelmaterial,yasea
stemetal,pelculaosoportemagntico,oinclusoestalmacenadoe
nformadeunaseriedefrmulasmatemticasenunacomputadora
.
Enautoedicin,lostrminostipografayfuentesamenudose
confundencomosinnimos;sinembargo,latipografaeseldi
seodecaracteresunificadosporpropiedadesvisualesunifo
rmes,mientrasquelafuenteeseljuegocompletodecaractere
sencualquierdiseo,cuerpoyestilo.Estoscaracteresincluye
nletrasencajaaltaybaja,numerales,versalitas,fracciones,li
gaduras(dosomscaracteresunidosentresformandounaso
launidad),puntuacin,signosmatemticos,acentos,smbol
osmonetariosygrafismos(adornosvariadosyfloriturasdise
adosparasuusoenlasfuentes)entreotros.Aunque,paraaut
oedicin,latotalidaddeloscaracterescitadossuelenestarenl
asfuentesdenominadasexpert.
ANTECEDENTES DEL ALFABETO:
La palabra alfabeto deriva etimolgicamente de la primera y segunda letras
del alfabeto griego, alfa y beta. Esto en s mismo puede indicar cul es el
origen de los modernos alfabetos.
Las formas escritas del lenguaje evolucionaron progresivamente durante siglos,
de pinturas a smbolos, hasta llegar a un complejo sistema en el que los signos
abstractos representan sonidos articulados. El primer pictograma del que
tenemos constancia data del ao 3500 a.C. y es una tablilla en pieza caliza de la
ciudad de Kish. Ms adelante los sumerios desarrollaron ideogramas (smbolos
que representan ideas asociadas menos concretas) en un nmero cercano a los
2000. Comenzaron no slo a asociar representacin e idea, sino a equiparar el
mismo smbolo a sonidos iguales.
Tras estos pequeos balbuceos, nace la esencia de un alfabeto: la escritura
cuneiforme del ao 2800 a.C. Como se ver ms adelante, la historia de la
tipografa comienza en el mismo momento en que se desarroll el primer
alfabeto; y la suya es la historia de las herramientas (cincel, papiro, tablillas
enceradas, piel, madera, vitela, pergamino, papel, pelcula...)
PRIMEROSALFABETOS:
En Egipto, en 1500 a.C., se haba establecido un alfabeto
de 24 smbolos consonantes. Los fenicios, 1000 aos
antes de Cristo, a travs de las tribus semitas del norte,
transmitieron este primer alfabeto, y lo adoptaron
gradualmente hasta sentarlas bases de los alfabetos
empleados actualmente en Occidente. Esto ocurra 850
aos antes de Cristo, y ya se utilizaban como soportes
pieles y tablillas enceradas. En el siglo I los romanos ya
manejaban un alfabeto idntico al actual, a falta de la J,
la W y la V. Tambin aplicaban diferentes tipos de
escritura. Se desarrollaban ya las variantes y estilos
tipogrficos fundamentales. El Imperio Romano fue
decisivo en el desarrollo del alfabeto occidental, por
crear un alfabeto formal realmente avanzado, y por dar
la adecuada difusin a este alfabeto por toda Europa
conquistada.
Los estilos fundamentales que registraba la sociedad
romana eran: Quadrata, Rstica y Cursiva. Quadrata
eran las maysculas cuadradas romanas, originalmente
cinceladas en piedra. Rstica, las versiones menos
formales y ms rpidas en su ejecucin. Cursiva se
denominaba a varias modalidades de inclinacin de las
maysculas. De entre las grandes aportaciones de los
romanos a la tipografa, una destaca especialmente: el
establecimiento de un canon de escritura muy perfilado,
la columnaTrajana (Roma,114d.C.). Los caracteres
muestran un pequeo pie para compensar el
ensanchamiento ptico de la parte central de los rasgos
verticales y establecer una base imaginaria de lnea.
Elementosanatmicos:
La temprana asociacin entre las letras y la
formahumanaysusmovimientoshaejercidociertainfluenci
aenelpensamientocreativo.Estassimilitudesestructurales,
quetienensuorigenenlasleyesdelanaturaleza,liberanalasle
trasdesubidimensionalidadylasponeenmovimientohacin
dolasparticiparactivamentedentrodelacomposicin.
Hablardeanatomadeltipoeshablardelaformadelaletra,des
usdetallesmsntimos,delamaneraenquecadaunadesuspa
rteshasidomoldeadayreinterpretadaatravsdeltiempo.De
bidoaquelaformadeunatipografatieneungranimpactosob
relafuncinqueestacumple,esimportanteconocercomolap
resenciaoausenciadeciertoselementospuedenafectarauna
determinadafamiliadetipos,yporendealtextoenelcualesus
ada.
Desdesusorgenesloscaractereshansufridounaconstantetr
ansformacin,deloantiguoalomoderno,delosobrioaloexag
erado,deloorgnicoalosinttico.Duranteesteprocesohanre
cibidoinfinidaddeaportaciones,muchasvecesdependiendo
delcontextohistrico,poltico,econmicoysocialdelquefor
mabanparte.Esgraciasaestascaractersticasquepodemoscl
asificarlastipografas,auncuandosurgenciertosconflictosp
arallevaracabodichatarea.
Laaplicacinindiscriminadadetrminoshaprovocadoquee
lestudiodelatipografasedificulte,algunosconceptoshanlo
gradoalcanzarcierta
estandarizacin.
SIGNOSYSMBOLOS:
Sonentidadessemiticas(esladisciplinaqueabordalainterp
retacinyproduccindelsentido)conpropiedadesdiferenci
adas.Unsignosedaporlarelacinsemiticadelodesignado,e
ldesignanteylarepresentacin;mientrasqueunsmboloesu
narepresentacingrficaquepuedeserpartedelsigno.-
Ambostransmitenideasenlasculturasprealfabetizadasopr
cticamenteanalfabetas.Perosuutilidadnoesmenorentrela
sverbalmentealfabetizadas:alcontrario,esmayor.Enlasoci
edadtecnolgicamentedesarrollada,consuexigenciadeco
mprensininmediata,lossignosysmbolossonmuyeficaces
paraproducirunarespuestarpida.Suestrictaatencinalose
lementosvisualesprincipalesysusimplicidadestructural,pr
oporcionanfacilidaddepercepcinymemoria.
LAIMPRENTA:
En1450Gutenberginventaalavezloscaracteresmvilesylap
rensa,creandolaimprentaenEuropa.Elprimertextoocciden
talsaleen1456delaimprentadeJohannGutenberg:laBiblia
de42lneasdeMazarino.Suformulaabasedeplomo,estao
yotrosmetales,nosufrimodificacioneshastaelsigloXIX.Tr
aslainvencindelaimprentasesucedenlasimpresionesdedi
versaspublicacionesylibros.En1609naceenEstrasburgolap
rimerarevistasemanalyen1622enAlemania,elprimerperi
dico.Laimprentaesunmtodomecnicodereproduccindet
extoseimgenessobrepapelomaterialessimilares,queconsi
steenaplicarunatinta,generalmenteoleosa,sobreunaspieza
smetlicas(tipos)paratransferirlaalpapelporpresin.Aunq
uecomenzcomounmtodoartesanal,supusolaprimerarev
olucincultural.
LABAUHAUSTIPOGRFICA:
Ascomoelcolor,laletrasiemprehasidounreflejodelamodao
,sisequiereexpresarlomsfilosficamente,delespritudelos
tiempos.Entoncesnosorprendequeenlos'20conDada,DerS
tijlolaBauhaus,sehayavistoalagenteprobandonuevasideas
,nuevastipografasynuevasfamiliastipogrficas.
LosmovimientosDerStijl,BauhausyConstructivismoSovit
ico,insistieronenlarecuperacinydesarrollodeloscaractere
ssinserif,puesrespondanmejoralaestticafuncionalymeca
nicistaquebuscaban,yhastasecorrespondanmejorconsupr
opiodiscursoideolgico.Lasletrasgticasempezaronautiliz
arsecomonovedadentextospublicitariosylasprimerascom
posicionesdetipostenanslomaysculas.Comoletradelibr
ofueronusadasporprimeravezconcarcterexperimentalpo
rlosconstructivistassoviticos.
Gticasespecialmentenotablesdeestapocaseran,porejemplo,laFutu
ra,diseadaporPaulRenner.EsuntiporepresentativodelasideasdelaBa
uhausporsucarcteranmicoygeomtrico.Irnicamente,pesealafideli
dadalospostuladosestticosdelaBauhaus,resultauntiponomuylegible
.KabelyNeulandconotrasdosletrasmuyalestilodelaBauhaus.Ambosti
pos,muysimilaresentres,fuerondiseadosen1927y1923respectivame
nteyaportanlasingularidadentrelasletrasdepaloseco,deestarcortadas
enngulosusterminaciones.Otrasletrasdepalosecoinfluyentesseran:
FranklinGothicyNewsGothic,ambasdeMorrisF.Benton;ylaGillSansd
eEricGillen1930.Deentrelasletrasdepoca,cabedestacarlastipografas
generadasalrededordelmovimientoArtDec,tiposmodernosygticosa
lavez.
Algunosejemplos:ParisianyBroadway,delprolficoBenton;Metrpolis
,deW.Schwerstner,todasellasentornoa1930.OPeignot,deA,M,Cassan
dre,queademsdesermoderna,gticayDeco,seinspiramarcadamentee
nlatradicindelasletrasUnciales.
DeentrelasromanascabedestacarlaTimesNewRoman,letraexcepcion
alpeseahabersidodeseadasloparausodelperiodicoTimesdeLondres
,en1932,porsuasesortipogrficoStanleyMorrison.Tipoincreblement
elegibleanenlascondicionesmsadversasyconunafamiliamuyamplia
quepermitemarcarlajerarquasinnecesidaddecambiardtipo.LaPerpet
ua,diseadaporEricGillen1928,esunaletraqueanalatradicinlapidar
iaromanaconlalegibilidadmsexquisita.Aunquemuchosdelostiposdis
eadosenestaepocasealimentarondelatradicincaligrficainglesayale
mana,noseregistraronenelladiseosestrictamentecaligrficos:Hacial
osaos40,yfundamentalmenteen1950,lapublicidadamericana-
queennuestrosdasrevivimosportendencia-
sregistrunaprofusindetiposcursivosinformales,generalmenteapin
cel,comopodranser:Brush,Mistral,DomCasual,Balloonyotras.Gracia
salmtododetransferenciaensecodesarrolladoporLetraseten1960,co
nservamosmuchosejemplosdetiposdefantasa,todosellosresueltosco
ndesigualfortuna.
LATIPOGRAFASIGLOXX:
TrasunsigloXIXllenodeavancesenlaindustria,peronomuydestacablep
orsuslogroseneldiseotipogrfico,seiniciaenelsigloXXunperiodocrea
tivomuybrillante,conalayudadelosmediosdeproduccin,quesonrecep
tivosalasaportacionescreativasenelcampodelestilo.
Elmomentoesespecialmentepropicioenelaspectotcnico.Yaseutilizae
lpapelabasedemadera,lasrotativasytambinelhuecograbado.Lamqu
inadecomponerLynotipesepatentaen1885,ysupropiocreador,elameri
canoMergenthaleslaperfeccionaen1887.Lamonotipianacedelamerica
noLamston.En1904,elneoyorquinoIraRuberinventalaprensalitogrfi
caOffset,sistemadeimpresinquerevolucionar50aosmstardeelmu
ndodelasartesgrficas.Eldesarrollodelmundoeditorialengeneral,yeld
elaprensaperiodicaenparticular,preparaunterrenoabonadoparalosdi
seadoresdetiposeficaces,legiblesybellos.Unaseriedenombrespropio
ssedisputanlagloriadeldiseodelamejorletra:MorrisF.Benton,Freder
icW.Goudy,StanleyMorrison,EricGill,EdBenguiat,W.A.Dwiggins,Pa
ulRenner,ImreReiner,A.M.Cassandre,LucienBernhardyOswaldCoop
er.
Especialmentesignificativoserannosloeldiseodenuevostipos,sinotambinlosnuevo
scriteriosalcomponerlapgina.Loscriteriosdecomposicinaprincipiosdesiglovanunid
osaldesarrollodelasvanguardiasydelosismos.Setraspasaronformasysolucionespro
piasdelaplsticadelmomentoalacomposicindetextos.Ejemplosespecialmentesignific
ativossonloscartelesArtNouveaudefinalesdelsigloXIX,conletrasornamentales,gestual
esyquedestilanelestilocaractersticodelapoca.Estegrupodeletrasquesecomprometec
onunestiloartstico,quealusarsenosremitealcontextoenqueinspiraron,enadelantelasd
enominaremosletrasdepoca.Alolargodeesteprimerterciodesiglosefraguaronmulti
tuddeestilosdepocahoyolvidados,Sinembargo,otrosmuchosestilosaguantaronelpaso
deltiempoysoportaronconpocasvarianteselpasodesertiposdemetalacaracteresenfotoc
omposicinyaseruentesenautoedicin.Entrelostiposespecialmentesignificativosyque
abrieronbrecha,creandonuevasfamilias,alaportarnuevassolucionesomejorandofamili
asyaexistentes,cabradestacarCooperplatedeFredericW.Goudyen1901.Esteesuntipoa
mediocaminoentrelasromanasylasgticas;supieestandelgadoypequeoquesloseapr
eciaencuerposgrandes,porloquegeneralmenteselehaconsideradocomoletragtica,pes
eatenerserif.