LEON BATTISTA

ALBERTI

DATOS BIOGRAFICOS
Naci en Gnova el 14 de
febrero de 1404.
Estudi griego,
matemticas, ciencias
fsicas, filosofa, msica,
pintura y escultura.
En 1421. Decidi
comenzar la carrera
eclesistica.

 Alberti comenz a trabajar como arquitecto

alrededor del ao 1430.
Sus edificios estn considerados como los
ejemplos ms sobresalientes de la arquitectura
renacentista.
Destaca ms su actividad como terico que como
constructor, ya que proyectaba todos los
elementos al detalle, pero nunca participaba en la
construccin de sus edificios.

 Otra de las facetas

ms importantes en
Alberti son sus
tratados tericos, por
los que hoy
conocemos su
pensamiento artstico.
Los ms relevantes
son Della Pittura
(1436) y De Re
Aedificatoria (1453).

DE LA RE AEDIFICATORIA
De1452.
Es un completo tratado de arquitectura en todos
los aspectos tericos y prcticos relativos a la
profesin
Se trata de una obra no dirigida a especialistas,
sino al gran pblico con formacin humanstica,
tomando como modelo los diez libros
dearquitecturadeVitruvio, que en aquel
momento circulaba en copias manuscritas sin
corregir filolgicamente. La obra tambin est
dividida en diez libros.

 I-Lineamenta. (Regio (zona), rea (parcela), Partitio

(ordenacin), Paries (muros), Tectum (cubiertas) y Aperitio
(huecos)
II-Materia
III-Opus(tcnica constructiva)
IV-Universorum opus(obras generales)
V-Singuiorum opus(obras especficas)
VI-Ornamentum
VII-Sacrorum ornamentum
VIII-Publici profani ornamentum
IX-Privati ornamentum
X-Operitium instauratio(por primera vez un arquitecto se
ocupa de la restauracin, antes si alquien intervena en una
obra era para destruirla)

 En los tres primeros, trata de la eleccin del terreno, de los

materiales que deben utilizar y de los cimientos (lo
queVitrubiollamafirmitas). Los libros IV y V se centran en diversos
tipos de edificios (utilitas). El libro VI sobre la belleza arquitectnica
(venustas), y en l habla de la belleza como una armona que se
puede expresar matemticamente gracias a la ciencia de las
proporciones. Este libro incluye, adems un tratado acerca de la
construccin de mquinas. Los libros VII, VIII y IX tratan de la
construccin de iglesias, edificios pblicos y privados. El libro X trata
derestauracin. En el tratado parte siempre del estudio de la
antigedad, un estudio basado sobre medidas de los monumentos
antiguos, para proponer nuevos tipos de edificios modernos, y
tambin edificios nuevos por la diferencia cronolgica pero inspirados
en el estilo antiguo, entre los que se incluan las prisiones, que trata
de hacer ms humanas, los hospitales y otros lugares de utilidad
pblica.

CARACTERSTICAS
Vuelta al naturalismo y abandono de la
concepcin trascendental del arte. Aunque Alberti
se expresase como religioso separ el arte de la
religin, y no asociaba belleza al mundo
trascendental, como en la Edad Media.
Vuelta hacia el empirismo y abandono de la
concepcin apriorstica del arte. Alberti sostena
que los conocimientos artsticos deban basarse
en la experiencia, para posteriormente tratar esa
experiencia de manera matemtica.

 Abandono de la concepcin absolutista de lo bello y las

normas artsticas.
Afirmacin de la actitud esttica y abandono del juicio
del arte desde un punto de vista moral.
Insistencia en el humanismo , dirigida a separar a los
artistas de los artesanos y elevar su obra a la categora
intelectual.
Vuelta al clasicismo , y abandono de la mentalidad
gtica que conceba el arte como algo trascendental.

OBRAS
Palacio Rucellai (1445-1451), Florencia.
Sigue los modelos de los
palacios Florentinos, con un
sillar ms marcado en los
cuerpos inferiores que se
suaviza con la altura al tiempo
que se abren ms vanos. El
primer cuerpo alterna arcos y
dinteles.

Separa los vanos con pilastras

adosadas con capiteles clsicos
superponiendo rdenes en la
fachada como en el Coliseo
Romano y corona el edificio con
un gran alero. La altura de cada
cuerpo es el doble de la altura de
las ventanas que vemos en los
dos cuerpos superiores y que
aparecen cobijadas por arcos de
medio punto, y la anchura se
corresponde tambin con el
doble de la anchura de las
ventanas.

TEMPLO SAN FRANCISCO O TEMPLO

MALATESTA DE RIMINI (1447-1450)
El templo se encuentra
aislado de otras
edificaciones, realizado
sobre un basamento al
estilo de los templos
romanos. Utiliza por
primera vez su estilo de
fachada en forma de
arco de triunfo.

 La fachada parece sobresalir del cuerpo de la iglesia como

fachada pantalla, dejando ver parte de la construccin
trasera al estar inacabada. La fachada se distribuye en
tres calles y dos cuerpos separados por altsimas
columnas estriadas de capitel compuesto, la central abre
un gran arco de medio punto que enmarca el vano de
entrada con un ligero abovedamiento. La puerta es
adintelada y se corona con un frontn triangular que
enmarca un culo, a los lados del dintel decoracin de
candelieri. Las calles laterales se elevan sobre un
basamento y cobijan dos arcos de medio punto ciegos
sobre que deban haber cobijado los nichos de Malatesta y
su amante.

 Entre el primer y segundo cuerpo hay una

cornisa volada en la que iba a colocar las
esculturas de los amantes. El cuerpo
superior iba a ser rematado con un frontn
semicircular enmarcado por dos volutas,
que no se lleg a realizar, ahora quedan dos
molduras triangulares con culos abiertos y
dos pilastras estriadas inacabadas. En los
laterales de la iglesia abre arcos a lo largo
de todo el muro que cobijan nichos.

 El interior tiene mucho de la anterior iglesia

gtica, los arcos son apuntados, solo en la
cabecera encontramos un gran arco de
medio punto que abre el bside principal.

SANTA MARA NOVELLA (1456-70),

FLORENCIA.

 Encargada por la familia Gonzaga como

capilla privada. Es de planta de cruz griega
realizada en dos pisos, por lo que la fachada
muestra una estructura original: un primer
cuerpo con tres arcos que abren vanos de
entrada a la capilla inferior y un segundo
cuerpo que abre cinco vanos, los dos del
extremo en forma de arco de medio punto y
los tres centrales adintelados siendo el
central ms alto que los laterales y
coronado por un frontn plano sobre
volutas que sostiene a su vez un arco ciego.

 Al piso superior se accede por escaleras

situadas a la altura de los arcos de los
extremos. Sobre el segundo cuerpo un
entablamento con un friso sobre el que
coloca un frontn muy volado y partido en
su base para cobijar un vano adintelado
abierto enmarcado en un arco.

IGLESIA DE SANT'ANDREA (1472),

MANTUA.

 Se considera la obra ms completa de Alberti

aunque tard 300 aos en hacerse y se han
introducido modificaciones al diseo primitivo
del artista. Realizada por encargo de Luis II
Gonzaga sobre lo que haba sido un monasterio
benedictino del que se mantiene el campanile.
La planta original era centralizada, pero fue
variando y posteriormente se le aadieron los
brazos del transepto, lo que la convierte en
cruz latina, aunque algunos denominan a esta
iglesia baslica sin ser de planta basilical.

 La fachada es la principal aportacin de esta iglesia,

para su diseo Alberti se inspir en los arcos de
triunfo romanos, especialmente en el de Tito. El
cuerpo central lo forma un gran arco abovedado con
casetones que se asienta sobre pilares con estras
que no llegan a la base; este arco enmarca la entrada
a la iglesia que es mediante una puerta adintelada.
Los cuerpos laterales se disponen en tres cuerpos, el
primero tiene un vano adintelado que da paso a un
prtico, sobre l se sita un segundo cuerpo con una
hornacina en forma de arco de medio punto y en un
tercer cuerpo abre una ventana tambin de arco de
medio punto. Dos enormes pilastras enmarcan estos
tres cuerpos.

 Remata la fachada con el friso y el frontn

triangular que enmarca un culo ciego en el
centro y dos abiertos a cada lado. Por
encima de la fachada se puede divisar una
forma abovedada que no pertenece al
diseo de Alberti y que probablemente solo
sea un medio para limitar la luz que entra
por una de las ventanas que da a los pies de
la Iglesia. Tampoco se sabe si la cpula
estaba en el diseo original de Alberti.

 La nave central nica est cubierta por bveda de

can, la primera que se hace con estas
dimensiones desde poca clsica, tiene los
casetones pintados, aunque no se descarta que
Alberti hubiera querido hacerla con piedra
haciendo casetones tal y como veremos en la
bveda de la fachada. A esta nave nica se abren
numerosas capillas enmarcadas por pilastras.
El altar se sita bajo una enorme cpula sobre
tambor en el que se abren numerosas ventanas de
arco de medio punto, lo que llena de luz el interior.

 http://nopuedonodebo.wordpress.com/2011/10/28/e
l-renacimiento-cuatroccento-italiano-y-arte-fla
menco/