BARROC

O
Alumno: Luis Fernando Torres Nez.
Profesor: Esa Arteaga Domnguez.
Materia: Historia de la msica.
Semestre: Octavo .
Grupo: E.
Fecha: 17/03/2016.

Barroco: Contexto
histrico.
Ideologa poltica
En el siglo XVII, el poder poltico de los monarcas se
fortaleci dando lugar a las monarquas absolutas:
direccin frrea, abundantes medios para
sostenerla y resignacin de la sociedad a cambio de
cierto orden y progreso. El absolutismo se
generaliza en Europa durante los siglos XVII y XVIII
con la excepcin de Inglaterra y Holanda,
fortalecindose con el despotismo a comienzos del
S. XVIII.
Este poder absoluto tuvo su justificacin terica: los
telogos consideraron que el rey lo era "por la
gracia de Dios" y los juristas amparndose en la
tradicin del derecho romano, consideran al rey la
"Ley Viviente" y el seor de seores. Hobbes y

El barroco al servicio del poder poltico

Entre los valores civiles que favorecieron la
suntuosidad barroca, hay que considerar la institucin
monrquica y el lujo que los prncipes crean necesario
para su prestigio. La idea de rodear con boato la
majestad real adquiri ms consistencia a medida que
se fueron formando grandes estados en Francia,
Inglaterra y Espaa, buscndose el ejemplo de las
Cortes italianas que retenan a los artistas junto a s.
Existi la conviccin de que el podero slo es perfecto
si se manifestaba ante los ojos de todos mediante el
brillo del escenario en que se ejerca. Existe, por lo
tanto, el propsito de deslumbrar, la voluntad de
parecer fastuoso, por razones de conveniencia poltica.
Paralelamente al gran esfuerzo de los argumentos
extrados del derecho y de la historia, se desarrolla la
resolucin de conmover las sensibilidades mediante la
grandeza del espectculo real.

Relaciones internacionales
Polticamente, en el siglo XVII los intereses
nacionales se agraviaron y las naciones
pretendieron imponer por la fuerza su hegemona
en Europa, as potencias hegemnicas de este
periodo son Francia y Austria. El Barroco es pues un
periodo del predominio francs que coincide con la
decadencia espaola. Holanda conseguir con esta
paz la independencia de la corona espaola.
Las consecuencias internacionales de la Guerra de
Sucesin Espaola, provoc un cambio de status en
el territorio italiano, dando lugar a comienzo de la
presencia Austriaca en Italia, el Milanesado,
Npoles y Sicilia pasarn a poder de Austria y
Cerdea al ducado de Saboya, siendo permutada
posteriormente por Sicilia. En 1738, Npoles y
Sicilia pasaron a pertenecer de nuevo a los
Borbones espaoles.

Economa
A nivel econmico, la teora imperante ser el
Mercantilismo, un autntico nacionalismo
econmico que reforzaba el nacionalismo poltico
hasta hacer posible a las propias monarquas
absolutas. Buen ejemplo es Francia en poca de
Luis XIV.
El siglo XVII es un siglo de estancamiento en la
agricultura y la industria. En el S. XVIII el comercio
colonial ingls, francs y holands con Amrica y
Oriente, permite un respiro econmico a estos
estados.

Demografa
Aunque las estimaciones calculan para Europa a
finales del siglo XVI entre 70 y 80 millones de
habitantes, en el XVII el crecimiento se estanca
debido con fluctuaciones positivas o negativas
segn la frecuencia y gravedad de las crisis. El 80%
vivan en el campo, de donde salieron emigrantes
hacia las ciudades o territorios americanos. La
esperanza de vida era escasa. Las epidemias, las
hambrunas, la deficiente alimentacin tanto en
calidad como en cantidad, la falta de higiene
contribuyeron a ello.

Sociedad
La sociedad tiene una estructura estamental. La
nobleza, el clero y el estado llano tendrn unas
funciones propias, un estatuto jurdico particular y
en consecuencia una mentalidad determinada:
nobleza y clero privilegiados con oficios reservados
exenciones fiscales e instituciones que garantizan
su influencia a travs del poder territorial
(mayorazgo); el tercer estado que incluye al resto
de los sbditos coincide en su condicin de
excluidos de la participacin poltica, su deplorable
situacin socioeconmica provoc levantamientos e
insurrecciones en las crisis de subsistencias o por el
aumento de las cargas fiscales. No obstante, hubo
cierta movilidad social al buscar la burguesa, que
se enriquece con sus negocios comerciales y
financieros, ingresar en el estamento nobiliario
mediante matrimonios favorables o compra de
ttulos.

Contexto religioso: el
barroco al servicio de la
contrarreforma.
La crisis religiosa del siglo XVI provoc una revisin de
toda la herencia espiritual de la Edad Media. La
Reforma representa una ruptura con esa herencia y
un retorno a las fuentes del Cristianismo. A lo que se
vuelve es a la Biblia y no a la tradicin de los
doctores, a la fraternidad de los fieles y no a la
jerarqua de la Iglesia. La Contrarreforma renov la
vida cristiana y la espiritualidad como haba intentado
hacerlo la Reforma mediante una Iglesia romana
depurada ligada a cuanto autntico y ortodoxo haba
contenido el pasado. Por ello sern proclamados el
culto de la Eucarista, la intercesin de los santos y la
obligacin de venerar sus imgenes, ocupando un
lugar excepcional la Virgen, lo cual va a preparar la
afirmacin de nuevos dogmas (Inmaculada

El Concilio de Trento fue un concilio de italianos y

espaoles en el que se reanim el arte religioso a
base mantener disponibles algunas lecciones
formales del arte renacentista. El concilio no
suministr prescripciones en materia de arte. Se
refiri extensamente a lo que deba hacerse
desaparecer de las Iglesias: imgenes lascivas,
profanas o aqullas que amenazaran descarriar los
espritus. El Concilio prepar un carcter brillante
al arte religioso, a la Iglesia le convena afirmar las
verdades dogmticas del Concilio aunque fuera a
base de grandiosas manifestaciones de culto
pblico. Este estilo litrgico, de carcter jubiloso
inclinaba a las almas a transmitir su alegra interior
mediante cnticos y actitudes, pero no se trataba
de un estilo inventado para impresionar las
imaginaciones sino de un estilo triunfal que
representaba una nueva forma de expresar la
oracin. La Compaa de Jess se convertir en la

Buena parte de la sociedad europea del siglo XVII tena sus

estructuras mentales regidas por la religin. El trabajo,
regulado por la luz del da y en el campo, por el juego de las
estaciones, tambin lo es por las fases del ao litrgico. La
organizacin de la vida diaria gira en torno a la normativa
religiosa adems la debilidad de las tcnicas deja a los
hombres desguarnecidos ante calamidades naturales. Esta
inseguridad general prepar a las almas para solicitar la
intercesin de las fuerzas espirituales, la Contrarreforma, al
multiplicar las imgenes pretendi orientar hacia la doctrina
una inquietud que de otro modo habra derivado fcilmente
hacia la magia. Esta religin de las imgenes guard
especial conformidad con el gusto de Espaa y los modelos
espaoles se difundieron por los pases catlicos. La
imagen debe enternecer o apaciguar, debe ensear pero
perturbando el corazn, y en ninguna parte perecen
suficientes ni aptas para el fin buscando la mesura clsica o
la armona platnico. El culto de los santos se encontr
asociado con un clima de prodigio y de realismo que la
libertad del Barroco deba evocar y satisfacer mejor.

Unidad y diversidad de estilos

El barroco nace pues en Italia, en Roma, impulsado por los Papas, con
el objetivo de manifestar la veracidad, validez y grandeza de la Iglesia
y de sus tesis a travs de las creaciones artsticas, sin embargo su
difusin por Europa hace que el movimiento se diversifique y
podamos diferenciar tres modelos de barroco segn el rea
geogrfica donde se desarrolle:
El Barroco de la Contrarreforma: Extendido por los dominios de los
Hagsburgos, Italia y Espaa, cuyas temticas coinciden con la
finalidad de comunicar exaltadamente los postulados del Concilio de
Trento.
El Barroco del Absolutismo: Desarrollado en Francia y a partir de la
entrada de los Borbones en Espaa, de carcter ms clsico, con una
finalidad de actuar como argumento convincente del poder real.
El Barroco protestante: Desarrollado en los Pases Bajos y Holanda,
dirigido a una clientela de carcter burgus, con una predileccin por
los temas costumbristas, naturalezas muertas, interiores y paisajes.
Con todo, bsicamente podemos dividirlo en dos mbitos: en uno
predomina el espritu del raciocinio y la abstraccin, la sobriedad
propia del mbito dominado por protestantismo y en el otro, en el
mbito dominado por la Iglesia de Trento, se despliegan la
imaginacin, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.

Urbanismo y arquitectura.
La principal caracterstica de la arquitectura barroca es la nueva
concepcin del espacio, consecuencia de la influencia
contrarreformista. Como hemos visto, se va a exigir de la
arquitectura su vinculacin al espectador mediante la
persuasin y la participacin. No slo se crea en las iglesias un
ambiente vlido para la exaltacin de la fe catlica sino que
aparece un nuevo concepto de ciudad como smbolo religioso
que debe tambin persuadir al fiel de la supremaca indiscutible
de la Iglesia, adems el ordenamiento urbano refleja la
estructura social del absolutismo. Las perspectivas
monumentales dan una amplitud indefinida a la imagen del
poder, y permiten los desfiles militares y civiles y las masivas
manifestaciones rituales religiosas. Las plazas se convierten en
centros de referencia urbano, dominadas por un edificio
principal (una iglesia, un palacio), sern decoradas con fuentes,
obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente para crear
perspectivas impresionantes

Desaparece as la individualidad plstica de los

edificios en favor de un conjunto superior: la ciudad
como espectculo, bien fuera espectculo religioso
(Roma), poltico (Pars) o ambas cosas en simbiosis
(manifestaciones artsticas hispanas).
Las fachadas de los edificios se van a concebir en
funcin del espacio que le rodea, se construye en
funcin de la plaza, de la calle o del paisaje que se
sita.
Desaparecen las formas geomtricas, definidas en
el Renacimiento para dar paso a la riqueza
decorativa y a la variacin ptica, conseguida esta
ltima mediante la utilizacin de la luz que al incidir
sobre superficies dinmicas altera su aspecto. Se
convierte as la arquitectura barroca en aparente,
abierta y expresiva. De nuevo la sensacin viene a
suplir a la razn

Caractersticas
-La lnea curva, dinmica es la dominante, elipses,
parbolas, hiprbolas, cicloides, sinusoides, hlices,
sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano.
- Abundancia de arcos formas variadas.
- Uso de diferentes tipos de cpulas.
- Uso de soportes dinmicos: el fuste de las columnas se
retuerce (columna salomnica) y a veces generan por su
forma especial sensacin de inestabilidad, soportes
extremadamente estrechos en su parte inferior (estipite
barroco); uso de caritides, de pilastras.
- Abundancia de elementos decorativos: los frontones se
parten y adquieren formas curvas o mixtilineas,
abundancia de nichos, hornacinas, ventanales con forma
ovoide (oculi) enmarcados...
- Los muros pierden el sentido plano y se curvan dejando
de cruzarse en ngulo recto, buscando todo tipo de
perspectivas y efectos luminosos. - Aunque se mantiene
la tradicional planta rectangular (planta jesutica),
aparecen las plantas elpticas, circulares y mixtas.

Cultura y ciencia
En este mbito el periodo es muy brillante, Galileo (funda la ciencia
moderna), Newton (trabaja en los mbitos de las matemticas,
mecnica, astronoma y la ptica), Descartes, Spinoza y Leibniz
desarrollaron el racionalismo.
En Inglaterra destacan los empiristas como Bacon y Hume, mientras
que en el terreno de la ciencia poltica Hobbes y Locke intentan formular
teoras polticas que se fundamenten racionalmente en el concepto de
naturaleza humana y mantienen que el Estado debe constituir un poder
moderador que sirva para garantizar los derechos a la vida, la libertad y
la propiedad.
En la poesa y la novela el estilo Barroco desarroll sus notas
caractersticas: exageraciones expresivas, bsqueda del efectismo
mediante licencias sintcticas y semnticas y un elevado nivel
conceptual, destacarn algunos autores como Lyly, Marini, Gngora,
Quevedo, Gracin, Milton y Cervantes.
El teatro cobr un nuevo impulso dirigindose a un pblico muy variado:
minoritario en Inglaterra y popular en Espaa. Destacan Corneille,
Racine, Moliere, Shakespeare, Lope de Vega y Caldern de la Barca.
La multiplicacin de gneros musicales hacen del siglo XVII el siglo de la
aparicin de la msica moderna con Vivaldi, Corelli, Bach, Haendel,
Telemann, Purcell, Albinoni y el nacimiento de la pera en la que
sobresale Monteverdi

La escultura
-Tendencia a la representacin naturalista.
- Concede gran importancia a la representacin de los estados
anmicos y de los sentimientos, la expresin del contenido psicolgico.
- La libertad compositiva y el dinamismo presiden todas las obras, lo que
choca con el equilibrio y reposo renacentista, ahora el movimiento se
extiende en el espacio con la expansin de los miembros y la amplitud
de los ropajes de los personajes.
- Plasmacin del movimiento en un momento transitorio conseguido con
el predominio de la composicin asimtrica, en la que las diagonales, lo
escorzos y los contornos discontinuos, proyectan la obra hacia el
espectador, con un carcter abierto y fuertemente expresivo.
- Se concede gran importancia a la iluminacin, que incide sobre
superficies diversas (unas veces muy pulidas y otras veces meramente
desbastadas), creando una contraposicin entre luces y sombras. Tienen carcter eminentemente decorativo, es decir, no suele concebida
para su visin aislada, sino para ser contemplada integrada en un
conjunto ms amplio.
- Utilizacin preferente de la piedra, mrmol y bronce, enriquecidos al
sometrselas a distintas labras. Es frecuente tambin la bsqueda de la
policroma (mrmoles de colores, bronces dorados ...).

- Desde el punto de vista temtico, predomina el tema

religioso en los pases catlicos, cuya temtica se ampla
con la inclusin de nuevos santos, prestndose especial
atencin a los momentos gloriosos o dramticos, martirios,
xtasis, como expresin de los ideales contrarreformistas.
- - Tambin se desarrolla las representaciones de los reyes y
poderosos, muchas de estas representaciones son
ecuestres.
- - En la escultura funeraria se exalta el poder y las virtudes
del difunto, que suele ser presentado en actitud heroica,
aparecen detalles que muestran la fragilidad y lo efmero de
las glorias terrenales.
- - La temtica mitolgica se desarrolla en jardines y palacios.
- - Debido al auge urbanstico del barroco, se desarrolla un
tipo de escultura destinada a la ornamentacin de la ciudad,
dotada generalmente de significacin alegrica, en forma de
decoracin mltiple para las fachadas y fuentes.
- - En los pases protestantes, por su condicin iconoclasta, la
escultura alcanzar menor desarrollo, quedando reducida a
los temas funerarios, a los retratos y a las obras encargadas
por las corporaciones y Ayuntamientos.

La pintura
El lenguaje de la pintura barroca.
El inters persuasivo de la iglesia y la monarqua y
la valoracin de la burguesa protestante de lo
individual y lo cotidiano determinan la principal
cualidad de la pintura barroca: su vinculacin a la
realidad, que es tambin consecuencia de una
evolucin estilstica, ya que, cuando en los ltimos
aos del siglo XVI la justificacin puramente
esttica y el consciente antinaturalismo del
manierismo agotan sus cauces expresivos, los
artistas barrocos usan la novedad formal
plasmando en sus obras aquello que el manierismo
rechazaba: la realidad y la naturaleza.

Caractersticas
- Realismo. Se buscan los modelos de la
naturaleza, sin proceder a su idealizacin, incluso
llegando al naturalismo, la preocupacin por la
representacin del estado psicolgico, de los
sentimientos (dolor, alegra), etc. En no pocas
ocasiones la luz se pone al servicio del realismo.
- - Predominio del color sobre el dibujo. maestros
las manchas son las definidoras de las formas
(Velzquez o Rembrandt). Se pintan las cosas
como se ven en la realidad, con manchas de color
y luz, perdindose los detalles y con el contorno
no precisado.
- - Profundidad continua. En el barroco se
abandona el rigor de la perspectiva lineal, para
obtener la sensacin de profundidad los
procedimientos utilizados pueden ser lneas
convergentes, series de escorzos, un primer
trmino desmesurado, un primer trmino oscuro,

- Hegemona de la luz. Se abandona el esfumato de

Leonardo se pasa a planos de luz y sombras donde
las formas se dibujan con gran precisin. El barroco
es el arte de plasmar pictricamente la luz y en
correlacin, la sombra juega un papel hasta
entonces indito, especialmente en los primeros
ensayos del estilo que han venido a denominarse
Tenebrismo. En el Barroco la forma se subordina a
la luz, y en algunas ocasiones las formas pueden
desvanecerse por debilidad o intensidad del
centelleo luminoso .
- Libertad e colocar la figura principal en medio y a
pintar dos mitades de telas semejantes (simetra)
se pierde, de la misma manera que se desecha la
malla de horizontales y verticales del arte clsico
(composicin tectnica). Se prefiere todo aquello
que muestre desequilibrio o sugiera que la escena
contina ms all de los lmites del marco. Esta
composicin atectnica se consigue mediante las

- Preocupacin por plasmar el movimiento. La pintura barroca es la pintura

de la vida y sta no puede representarse bajo formas estticas. La
turbulencia se antepone a la quietud; las figuras son inestables y los
escorzos y ondulaciones se multiplican. A veces este movimiento no existe
y el exceso de quietud y austeridad se debe relacionar con el deseo de
vincular la obra con la trascendencia religiosa.
- - Tcnicas. La importancia del color y el deseo de mostrarlo en toda su
brillantez hace que se abandone el temple y se generaliza el leo y el uso
del lienzo, a veces de grandes proporciones y la pintura sobre tabla casi se
abandona. La tcnica del fresco se sigue utilizando para la pintura
decorativa de las paredes. - Temas. Aqu es donde la multiplicidad de
escuelas provoca una absoluta variedad en los temas.
- - En cuanto a los temas religiosos abundan la representaciones de la
Virgen, como Inmaculada Concepcin, la Piedad, los pasajes evanglicos
ms relevantes, la caridad, los sacramentos (en especial la penitencia y la
eucarista), series sobre la vida de los santos y sus experiencias religiosas,
la visin de la muerte.
- - El desnudo es proscrito de las representaciones religiosas, persistiendo
nicamente en las alegoras y mitologas.
- - La fbula pagana se cultivar en Francia y Flandes.
- - Los holandeses destacarn en el retrato de grupo y el paisaje se convierte
en gnero independiente y dentro de l temas especiales como, escenas
realistas ( de interiores y de vida cotidiana), marinas, batallas navales, etc.
- -Tambien se desarrolla el cuadro de arquitectura, el bodegn, los de
naturalezas muertas.

Barroco: Contexto musical

La msica religiosa
La msica religiosa, aunque ha perdido su gran hegemona, sigue
teniendo un gran peso
en el Barroco. Tanto la iglesia protestante como la catlica aprovecharn
las innovaciones
que se dan en la msica profana para crear nuevas formas.
Una de las tcnicas que ms se desarrollar dentro de esta msica ser
el "policoralismo",
que se dar sobre todo en la escuela veneciana. Esta tcnica surge en la
iglesia de San
Marcos (Venecia). En Roma evolucionar exigiendo varios coros que se
colocan en distintos
lugares de la iglesia. La iglesia protestante sigue manteniendo el coral
como forma ms
representativa, y la catlica contina cultivando motetes y misas. En
este periodo, hay tres
formas nuevas ; el oratorio, la cantata y la pasin

EL ORATORIO
Es una especie de pera religiosa, ya que cuenta
con los mismos apartados que sta
(arias, coros, interludios, recitativos...). Tiene otras
similitudes como la gran extensin y el
carcter dramtico; sin embargo en el oratorio
encontramos caractersticas propias:
- Los textos son religiosos, normalmente extrados
de la Biblia.
- El oratorio no se escenifica. Se interpreta en un
lugar de culto sagrado.
- Existe la figura de un narrador que va explicando
la accin mediante el recitativo.
Los grandes compositores de este gnero son
G.F.Haendel, cuyo oratorio ms conocido
es "El Mesas" y J.S.Bach, con obras como el
"Oratorio de Navidad".

CANTATA
El trmino cantata significa etimolgicamente
"msica para cantar" y surge en
contraposicin a la sonata msica para sonar. Es
un gnero que nace dentro de la msica
vocal profana. Entre los compositores ms
destacados podemos nombrar a J.S.Bach y su
cantata 147 Jess la alegra de los hombres
LA PASIN
Es un oratorio que trata exclusivamente de la
pasin y la muerte de Jesucristo, inspirndose en
los Evangelios. Los personajes importantes del
Evangelio son interpretados por los solistas,
mientras que otros personajes (discpulos, pueblo...)
son interpretados por el coro. J.S.Bach, con dos
obras fundamentales "La pasin segn San Mateo"
y "La pasin segn San Juan" es el compositor ms
destacado del gnero.

Msica vocal profana

A finales del siglo XVI, en Florencia surge un grupo
de artistas e intelectuales conocidos
como la "Camerata Fiorentina". Estos artistas estn
en contra del desarrollo por su
complejidad, perdan la esencia principal que debe
cumplir la msica, que no es otra que la
de conmover al oyente y hacer brotar en l todo
tipo de sentimientos. Los artistas de la
Camerata buscaban un gnero capaz de abarcar
todas las formas artsticas posibles y por
ello denominarn a la pera como "la obra de arte
total", ya que va a reunir en una sola
forma a las distintas artes: poesa, msica, teatro,
danza, pintura.

EL NACIMIENTO DE LA PERA
La pera es un gnero musical profano que va a
surgir en Italia a comienzos del sigloXVII. La
primera pera de la que tenemos noticia es
"Dafne", de Jacobo Peri, estrenada en 1597; pero
esta obra no se conserva en su totalidad.
El antecedente ms significativo de la pera lo
encontramos en el "entremezzo", que eran
pequeas actuaciones musicales que se
desarrollaban en los intermedios de los dramas
teatrales.
Pero ser en 1607 cuando C. Monteverdi cree
"Orfeo", que se confirmar como la primera gran
pera. Esta obra, ser tomada como referencia por
todos los compositores que le sucedern. Adems,
el propio Monteverdi, crear otras peras que
alcanzarn una gran fama como "La coronacin de
Popea" y "El retorno de Ulises".

Este gnero fue tomando mucha importancia en

toda Italia. Varias ciudades se convirtieron
sucesivamente en capitales opersticas (Roma,
Venecia, Npoles,...), aadiendo cada una sus
propias innovaciones. El resto de Europa adopt el
estilo operstico italiano, excepto Francia que crear
su gnero propio.

PARTES DE LA PERA
OBERTURA: Es la parte inicial de una pera. Es
instrumental. La msica comienza con el teln cerrado,
que se abre en el transcurso de la obertura para que los
espectadores tengan su toma de contacto con el
escenario.
RECITATIVOS: Son partes cantadas por solistas en las que
se desarrolla la accin. Para que esto sea posible se debe
realizar con un texto casi declamado y sin adornos.
ARIAS: Son las partes ms importantes y ms vistosas de
la pera. Realizadas por solistas;ahora la accin se para y
el cantante expresa sus sentimientos por medio del
lucimiento desu voz.
COROS: Son fragmentos en los que canta un numeroso
grupo de personajes.
INTERLUDIOS: Partes instrumentales que se intercalan
entre todos los fragmentosanteriores.
En la pera participaban muchsimos personajes: los
msicos de la orquesta, loscantantes del coro, extras que
no cantaban.

TIPOS DE PERA
PERA SERIA: Basada en argumentos mitolgicos y
heroicos. Es el primer tipo de pera que va a existir
y ser el preferido por la aristocracia debido a su
refinamiento. A este tipo pertenece la primera
pera: "Orfeo" escrita por Monteverdi.
PERA BUFA: Es posterior a la seria. Los
argumentos son cotidianos y fciles de entender. Se
convertir en la pera preferida del pueblo, era
bastante tpico que el argumento fuese
una crtica social hacia las clases poderosas. La
primera pera de este tipo ,"La Serva Padrona" fue
escrita por Pergolesi en 1733.

Diferencias territoriales de la pera

FRANCIA: Se llamar "Tragdie Lyrique". Las
caractersticas principales sern la introduccin del
ballet dentro del espectculo y el gran despliegue
de medios que utilizarn los franceses en sus
creaciones. El compositor ms importante ser J. B.
Lully.
ALEMANIA: Aunque tambin van a desarrollar
pera seria, hay un gnero que parte de la pera
bufa italiana y que alcanzar un gran desarrollo: el
Singspiel.
ESPAA: Se crear un gnero que se denominar
Zarzuela y cuya caracterstica ms significativa
ser la sucesin de partes cantadas y habladas.

La msica instrumental
profana
La msica instrumental en el Barroco logra la total
autonoma que haba empezado en el Renacimiento.
En este desarrollo, desempearn un papel decisivo la
evolucin tcnica de los instrumentos y el nacimiento
de la orquesta como grupo organizado. Podemos
hablar de tres formas musicales dependiendo de las
agrupaciones instrumentales que los interpreten:
MSICA PARA INSTRUMENTOS SOLISTAS: las piezas
para instrumentos solistas permitan al
intrprete hacer gala de un gran virtuosismo, luciendo
su habilidad tcnica y su
expresividad musical. Uno de los gneros ms
importantes de msica para solistas ser "la
fuga" (forma contrapuntstica por excelencia)

 MSICA DE CMARA: se denomina as a la msica

interpretada por dos o ms instrumentistas sin
llegar a ser un grupo numeroso. Es msica de
carcter ntimo destinada a ser interpretada en
pequeas salas.
MSICA PARA ORQUESTA: Hasta este momento no
se indicaban los instrumentos que deban
interpretar cada parte de la obra, ya que no haba
normas que regulasen el nmero y la
composicin de la orquesta, y la eleccin de los
instrumentos dependa de las circunstancias. A
partir del siglo XVII los compositores empezaron a
especificar en la partitura guin cuntos y cules
eran los instrumentos que deban interpretar cada
parte.

FORMAS DE LA MSICA ORQUESTAL

A partir de mediados del siglo XVII surgirn las grandes
formas instrumentales barrocas
LA SUITE: es una forma compleja compuesta por la
sucesin de danzas de distinto carcter. El nmero y la
disposicin de las danzas es variable. Aunque existen
suites escritas para un solo instrumento, la forma se
desarrollar ms dentro de la msica orquestal, siendo
uno de los principales compositores J.S.Bach.
LA SONATA: el significado de la palabra sonata es "msica
para sonar" (tocada por instrumentos). Es una forma
compleja, ya que se desarrolla en cuatro movimientos que
contrastan en cuanto al tempo. La estructura de sta fue
establecida por Arcngelo Corelli.
EL CONCIERTO: el trmino deriva de la palabra concertare,
que quiere decir contraponer cosas distintas. Es una forma
compleja, normalmente de tres movimientos
contrapuestos en cuanto al tempo. Segn como
intervengan los instrumentos el concierto puede ser:

Concerto grosso: en el que se establece un

contraste entre un grupo de solistas (concertino) y
el resto de la orquesta (tutti), que van alternndose
en la interpretacin de la obra.
Concerto a solo: compuesto para un solo
instrumento solista que contrasta con la
orquesta.Podemos las "Cuatro Estaciones",
compuesto para violn por A.Vivaldi.

LOS INSTRUMENTOS BARROCOS

FAMILIA DE VIENTO:
El oboe: aparece en Francia hacia 1650 como
adaptacin a la chirima renacentista.
El clarinete: los primeros clarinetes comienzan a
construirse a principios del siglo XVIII.
El rgano: es el instrumento ms espectacular del
Barroco. Autores como J.S. Bach desarrollarn la
tcnica de este instrumento hasta lmites
insospechados.
FAMILIA DE CUERDA:
El violn: La familia de cuerda frotada (violn, viola,
violonchelo y contrabajo) ser la gran
protagonista de la msica barroca. Los mejores
luthiers, como la familia Stradivarius, van a
realizar los mejores violines de la historia.

Principales autores del

barroco
JOHANN SEBASTIAN BACH (1685-1750) Alemania
Uno de los mayores genios musicales de todos los
tiempos, la obra de Bach es enorme.
Descendiente y progenitor de una amplia familia de
msicos, compuso con una maestra y un lenguaje
complejo a la vez que accesible.
Durante el periodo clsico cay en una especie de
olvido del que lo rescatara casi un siglo ms tarde
Flix Meldelssohn. Fue conocido en su poca como
virtuoso organista e improvisador, aunque hoy su
figura trascienda como compositor. Fue organista
en Weimar y Maestro de Capilla en Leipzig.

GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759)

Alemania-Inglaterra
Compositor alemn nacionalizado ingls a los 42
aos. Su talento de nio hizo que estudiara con
Zachow, con quien se convirti en organista e
intrprete de clave, el violn y el
oboe. Emprende varios viajes por toda Europa y
conoce importantes compositores.
Hacia 1715 su fama es enorme, pero quince aos
ms tarde cae en el olvido, del que renace al
cumplir los cincuenta aos, cambiando su gnero
favorito de la pera al oratorio poniendo ms
acento en la meloda.Ms tarde, la ceguera le
impedira seguir componiendo. Fue un maestro del
contraste, especialmente en msica coral.

JEAN-BAPTISTE LULLY (1632-1687) Italia-Francia

Compositor francs de origen italiano . De cuna
humilde, consigui ir a Pars. Servira al rey Luis XIV,
quien pone a su disposicin una orquesta de
violines donde crece su fama como violinista, como
compositor y director. Fue el encargado de
componer muchos ballets de corte, a los que el rey
era muy aficionado. Tambin destaca su
colaboracin con Molire en la msica de varias
representaciones. Consigui fortuna y poder,
llegando a ser secretario real. Su estilo operstico
aboga por el abandono del recitativo secco, que
sustituye por otro ms elaborado en su
acompaamiento.

ANTONIO VIVALDI (1678-1741) Italia

Compositor y violinista italiano. Hijo de un violinista
consagrado de la capilla de San Marcos en Venecia,
da sus primeros pasos musicales con Legrenzi. Una
vez ordenado sacerdote, es nombrado maestro de
violn del Orfanato de la Piedad, cuya orquesta de
seoritas se convierte en uno de los mejores
conjuntos instrumentales de la poca, dirigidos por
el petre rosso (el cura rojo), nombre con el que se
conoca a Vivaldi por el color de su pelo. Se le
conoce principalmente por sus obras
instrumentales, entre las que destacan varios ciclos
de conciertos con violines solistas, pero adems
compuso para otros instrumentos conciertos y
msica de cmara, adems de peras. Su estilo de
forma clara, impulso rtmico y flujo de ideas
musicales influy en el lenguaje concertstico de J.S.
Bach y otros compositores posteriores. Compuso
unas 770 obras, entre ellas destacan 46 peras y

HENRY PURCELL (1659-1695) Inglaterra

Compositor y organista ingls, iniciador de una
tradicin musical insular. Era hijo de un msico de
la Capilla Real y maestro de coros de la Abada de
Westminster, por lo que desde nio aprendi los
fundamentos de la msica, trabajando luego al
servicio del obispo y del rey. Con once aos, se le
atribuye la composicin de una oda en honor de
Carlos II. A partir de 1673 trabaja con Hingeston en
la restauracin y conservacin de instrumentos
reales y como copista. En 1679 sucede a su
maestro Blow como organista, conservando este
puesto hasta su muerte. Sus primeras obras
combinan elementos tradicionales con otros
innovadores, componiendo msicas para
acompaar representaciones teatrales, aunque sin
abordar directamente la pera hasta "Dido and
Aeneas" 1689. Tambin compuso msica
instrumental, religiosa y canciones.