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TIEMPO Y DEL
CRONOTOPO EN LA
NOVELA
EL CRONOTOPO
Etimologa:
Del griego:Kronos= Tiempo yTopos=Espacio, lugar
Cronotopo se entiende como las relaciones que existen entre el
tiempo y el espacio en las creaciones literarias.
Bajtin toma la idea apoyndose de las nociones de tiempo y
espacio de la Fsica relativista la traslada al campo de la Teora
literaria.
CRONOTOPOS EN LA LITERATURA
Cronotopos novelescos antiguos:
*LA NOVELA ANTIGUA: Novela de aventuras y de la prueba.
Encontramos lo que Bajtn denomina el mundo ajeno dentro del
tiempo de la aventura.
-En adelante, se liga al tiempo de la aventura el tiempo del
suceso.
-Los motivos (encuentro-separacin; prdida descubrimiento;
bsqueda hallazgo) conformarn ambos tiempos y entran a formar
parte de los argumentos novelescos.
*LA NOVELA DE CABALLERAS: "tiempo de la aventura en un
mundo ajeno.
EL CRONOTOPO
RABELAISIANO
El objetivo de Rabelais
Un tiempo
Cronotopo
que solo
medieval
destrua
Recomponer un
Catalizad mundo en
proceso de
or
desintegracin
Tiempo creador
Cronotop
y productivo.
o En relacin con
un espacio
Rabelesia
no nuevo y
terrestre
Determina su
mtodo
artstico:
Realismo
fantstico
TAREA
RABELAISIANA
Tarea
polmica
Tarea
positiva
Tarea de
purificacin
(Destruccin del
mundo)
Restablecimiento
del mundo y
hombre real
(Reconstruccin
del mundo)
Se
resuelve
gracias a
la risa
rabelaisi
ana
Transforma las
vecindades
corrientes en
vecindades
inesperadas
Se apoya en
el folclore y
en la
antigedad
LA CATEGORA
DEL CRECIMIENTO
(Productivocontradictorio)
Relacin
adecuada y
proporcional.
Unidad (valoresdimensiones)
indisoluble de
imgenes
Grados de calidad
(los valores)
Los valores
(dimensiones)
espaciotemporales
En contra de la
verticalidad
medieval
Series:
destruye la
tradicin y
construye
vecindades
inesperadas
Lgica
especfica de
profanaciones
Vecindad
verbal:
relaciones
lgicas y
lingsticas
MITOS
LOCALES
Lgica
especfica de
las injurias
Gnesis e
interpretacin
del espacio
geogrfico por
medio de un
acontecimiento
.
Lo fantstico
desenfrenado
De cmo el
ro
Chaupihuara
nga
sigui
apellidndos
e
Chaupihuara
nga
pero
ces de ser
ro p.11.
De cmo el
lago
Chaupihuara
nga
sigui
siendo lago
pero dej de
apellidarse
Chaupihuara
nga p.205.
El
jinete
insomne
Serie de
la
vestime
nta
humana
Serie de
la
comida
Serie del
cuerpo
humano
en el
aspecto
anatmic
oy
fisiolgico
Serie de
la
muerte
TIPOS DE
SERIES:
Serie del
excremen
to
Serie de
la
bebida y
de la
borrache
ra
Serie
sexual
(coital)
Cuerpo
Cuerpo humano
humano (El
(El jinete
jinete insomne)
insomne)
Doctorcito dijo el falsario Hern qu susto hemos
padecido. Amigo de los Ros contest la estatua - yo tengo
huesos de marfl (.) Los escassimos humanos que soaban
con una rebelin contra el hombre-de-los-huesosinvulnerables se desmoronaron. Qu sentido tena el
atentado? Ni puales ni balazos perforaran su piel. Y aunque
algn hombre alcanzara lo que ni el Nictlope logr: disparar
De
la
bebida(Agapito
y
De
la comida
comida
yslo
bebida(Agapito
Robles
y La
La
contra
el juez,y
desperdiciaraRobles
sus balas
y sus aos en la
tumba
del
relmpago)
tumba
crcel.del
( Elrelmpago)
jinete insomne, Cap. 15, p. 96)
Es un hervidero de tres mierdas: mierda de llama, mierda de
carnero y mierda de hombre mezclada con huamanpira, docto
Ingeniero p. 48
Del
Estas
tierras pertenecen
al hambre
deRobles)
nuestros nios p.204.
excremento
(Cantar
Agapito
Del
excremento
(Cantar de
de
Agapito
Robles)
El Pedorro cambi de posicin, apunt y dispar treinta y seis
caonazos-Seoras y seores, si entre los presentes existe
algn escptico que perdonando la comparacin como Santo
Toms necesite or para creer, no tiene ms que levantar la
Vestimenta
mano. p.31.(Redoble
Vestimenta
(Redoble por
por Rancas
Rancas y
y El
El cantar
cantar de
de
Agapito
Robles)
Agapito Robles)
Porque el personero de Yanacocha amaba los colores tanto
como el juez Montenegro Montenegro: vestimenta: exhal
el traje negro (muerte), Longines (poder sobre el tiempo) //
Agapito y sus ponchos multicolores: Su pasin por los colores
Sexual
(Redoble
por
Rancas
y
de
Sexual
(Redoble
por de
Rancas
y Cantar
Cantar
de (p. 12)
era invencible
y ms
una vez,
temeraria
Agapito
Robles)
Agapito Robles)
El da que cumplan quince aos se las llevaban a la cama
para que las mejorara p. 235. don Migdonio, nico varn
capaz de embarazar a siete mujeres el mismo da . 120.
El hombre que no traiciona a su patria por pasar una noche
con esa mujer, es un canalla, doctor 80.
Muerte
Muerte (Garabombo,
(Garabombo, El
El jinete
jinete insomne
insomne y
y Cantar
Cantar de
de
Agapito
Robles)
Agapito Robles)
Porque cuando un hombre muere una mosca escapa por su
boca gritando siu p. 215
Agapito se agach, meti los dedos en el estircol de
Cachabotas y se unt la cara. Verde de estircol y de pena
mont y levant la cabeza p. 162
Tiempo
Espacio
Importancia
de los reyes
folclricos y
la figuras
del hombre
grande.
produccin social y
de la vida individual
El acto sexual
Amor,
matrimonio,
familia
y
procreacin.
La muerte
Final
absoluto.
El problema de la
tierra,
cuya
injusta
distribucin es el origen
de
todos
nuestros
males p. 160. La
tumba del relmpago.
convierte
en
el
lugar de accin y
la
naturaleza
en
paisaje.
semioficial,
intermediaria
e inferior.
Comida y
bebida
Existencia
Influencias en Rabelais
Tiempo cclico.
Tiempo histrico:
se relaciona con la
vida individual a
travs
de
una
escala de valores
EL CRONOTOPO
IDLICO EN LA NOVELA
Rasgos
comunes:
1.-Sujecin
Tipo idlico:
restablecimien
to del
complejo
antiguo y del
tiempo
folclrico (las
antiguas
vecindades
estn
parcialmente
sublimadas)
Tipos puros:
Idilio de amor
(novela pastoril)
Idilio del trabajo
agrcola.
Idilio del trabajo
familiar.
Idilio familiar
Tipos mixtos.
orgnica: Ritmicidad
cclica del tiempo.
(Contrario
a
la
exterioridad
Rabelaisiana)
2.- Se limita a
algunas realidades
fundamentales de la
vida: No conoce lo
cotidiano.
Estas
realidades
se
muestran con un
realismo
desnudo,
atenuado
y
sublimado.
3.-Combinacin de
la vida humana con
la de la naturaleza:
Emplean un mismo
lenguaje
(metafrico).
En la pentaloga:
Sebastin Barda, mi padre, saluda a
la comunidad de Yanacochapor
boca pide perdn para su ganado p.
184. Cantar de Agapito Robles.
Cundo la contraje? En 1705En
1716
tambin
fracasamosMuy
claro estoy viendo lo que pas en
Yanacocha en 1824 p. 117. El jinete
insomne.
He soado dientes!el viento me
sacaba los dientesNo viajes,
Raymundo!Piensa en tus hijos
Hace mucho que no duermes! p.
76. El jinete insomne
Sntomas de la plaga que acometi
a los relojes de Yanahuanca p.33. El
jinete insomne
Influencia del
idilio en la
evolucin de la
novela:
1.- La influencia del
tiempo idlico y de
las vecindades
idlicas en la novela
regional.
2.- El tema de la
destruccin del
idilio en la novela
pedaggica.
3.-Su influencia en
la novela
sentimental de tipo
rousseauniano.
4.-Su influencia en
la novela familiar y
generacional.
5.- Su influencia en
diferentes variantes
de la novela: el
hombre del pueblo
en la novela.
En la pentaloga:
1.- Supo por qu los ros, las
cataratas, los cursos del agua, se
haban detenido p.134. La tumba
del relmpago.
2.- Por ella menospreciaba mis
negocios, arriesgaba mis haciendas,
desmejoraba mi salud y si mucho
apura hubiera preado a mi abuela
p. 28. Cantar de Agapito Robles.
3.- Estoy totalmente de acuerdo. En
el Per, las palabras estn de ms
Pero Vidal Salas tiene razn: el Per
est demasiado corrompido como
para escuchar la voz de la justicia p.
50. La tumba del relmpago.
4.- Su saludito est de ms,
comandante. Aqu yo no soy su
hijo, sino el representante de la
comunidad. Si usted viene a
desalojar con balas, y a matar
campesinos, comience conmigo
p. 235. La tumba del relmpago.
5.-Wiztozorro haba huido de su
casa
a
los
doce
aosun
yanacochano que haba emigrado a
LimaLa vida le haba enseado
todas las astucias...El pueblo lo
necesita. Acurdese de la tierra
donde ha nacido! p.119-181. Cantar
de Agapito Robles.
Principales
intersecciones
espacio-temporales
(cronotopos)
El camino
El castillo
El saln-recibidor
La pequea ciudad
provinciana
El umbral
DE LA PREHISTORIA DE
LA PALABRA NOVELESCA
LA PALABRA NOVELESCA
Es el lenguaje especfico de la novela que se caracteriza por
representar de manera dialogstica la imagen de lenguajes y
estilos ajenos.
CONTACTO
DIALOGSTICO
EJEMPLOS
Es la conversacin entre la
palabra directa del autor y
la imagen del lenguaje
ajeno:
Con
stos
iba
ensartando
otros
disparates, todos al modo de los que sus
libros le haban enseado, imitando en
cuanto poda su lenguaje (Don Quijote
de la Mancha, cap. II).
el autor no es neutral
con respecto a esa imagen:
en cierta medida, polemiza
con ese lenguaje, le
responde, lo acepta con
reservas
en
ciertos
aspectos, lo interroga, lo
escucha con atencin; pero
a la vez, lo ridiculiza, lo
caricaturiza, etc. (p.416).
EJEMPLO:
Garabombo y Corasma se tasajearon con las miradas:
Maca Albornoz los distanciaba! Dnde galopa la mujer
ms bella que contemplaron los nevados de Tusi? Donde
ambule quebrar matrimonios, licuar compadrazgos,
disolver amistades, como fundi la de Garabombo y
Corasma, destroz la paz conyugal de Yanahuanca y
luego que se cans de pisotear las reputaciones de Cerro
descendi a incendiar Hunuco! Para humillar a los
hombres haba nacido la hija del temible Melchor
Albornoz (Garabombo, el invisible, p. 100).
LA RISA
La risa es una de las formas ms antiguas que permite representar, a travs de
la parodia, la palabra directa ajena.
En la antigedad naci la creacin-pardico transformista: Estamos
convencidos de que, prcticamente no ha existido ningn genero directo
estricto, ningn tipo de palabra directa artstica, retrica, filosfica, religiosa,
corriente que no haya tenido su doble pardico transformista, su contre-partie
cmico-irnica (p.422).
Drama
La figura
heroica de
Hrcules
La figura
valerosa del
ingeniero
satrico
Hrcules
cmico
El jinete
insomne
Ingeniero
cmico
PLURILINGISMO
Condicin necesaria para la existencia de un nuevo gnero: la palabra
novelesca en prosa.
Permite la iluminacin reciproca de los lenguajes:
Pues solo se puede objetivar el propio lenguaje, su forma interna, la
especificidad de su concepcin del mundo, su habitus lingstico especfico,
a la luz de otro lenguaje, un lenguaje ajeno pero casi igual de propio que
la lengua materna (p.430).
Conciencia literario- lingstica nueva:
en la novela griega casi no existe imgenes-lenguajes, que son reflejo de
la diversidad de los lenguajes de una poca. En ese sentido, algunas
variantes de la stira helena y romana son incomparablemente ms
novelescas que la novela griega (p. 433).
EL HBRIDO INTENCIONADO
en general, toda palabra indirecta, es un hbrido intencionado (p.
441)
PARODIA MIXTA
PICA Y NOVELA:
ACERCA DE LA
METODOLOGA DEL
ANLISIS NOVELSTICO
CARACTERSTICAS DE LA NOVELA
COMO GNERO
Gnero en proceso de formacin.
Relacionada con la lectura silenciosa.
Es contempornea.
No armoniza con el resto de gneros, los
problematiza.
Es crtica y autocrtica.
Anticipa la evolucin de la literatura.
RASGOS DE LA NOVELA
TOMADOS CON CIERTA RESERVA
Posee multiplicidad de planos.
*Aunque existen novelas de un solo plano.
Es dinmica.
*Aunque existe la novela descriptiva.
Es problemtica.
*Aunque existen novelas superficiales o de simple
entretenimiento.
Es una historia de amor.
*Aunque grandes modelos de novela carecen del elemento
amoroso.
RASGOS DE LA NOVELA EN EL
SIGLO XVIII
1. No debe ser potica.
2. Sus hroes no son heroicos.
3. Su protagonista es mutable.
4. Debe convertirse en la epopeya del mundo
contemporneo.
PICA Y EL TIEMPO
1. Objeto: el pasado heroico nacional
2. Fuentes: la tradicin y las leyendas nacionales
3. No contemporaneidad Distancia pica
Estos tres rasgos tambin aparecen en otros gneros
elevados de la antigedad clsica y de la Edad
Media.
NOVELA DISTANCIADA DE LA
PICA
pica
Novela
1. Carcter elevado. No
emplea la comicidad.
1. La risa es clave en la
novela. Forma parte de sus
races folclricas.
2. Presenta un mundo
cerrado y lejano.
3. Apela a un pasado
perfecto: distanciamiento.
3. Se enfoca en un presente
imperfecto: es
contempornea.
4. Funcin: profetizar
(pasado).
PROBLEMTICA EN TORNO A LA
NOVELA
Plantea una reestructuracin en la teora de los
gneros.