POESA

HISPANOAMERICANA
Tema 16 del libro
(pgs. 336, 337, 338, 339)
 Poesa
Hispanoamericana

Medio siglo:
MODERNISMO Principios de siglo GRANDES POETAS

2.Vanguardia
RUBN DARO
CSAR VALLEJO
3.Poesa pura

POSMODERNISMO: PABLO NERUDA

4. Poesa
1. poesa intimista
social

5. ltimas
dcadas
MODERNISMO

Movimiento que
abarca todas las
artes
Finales del siglo XIX
y principios del siglo
XX.
Gaud llen
Barcelona de su
arquitectura
modernista, tambin
llamada Art Dec.
 RASGOS Renovacin mtrica:
FORMALES alejandrinos, verso
libre...
Sensorial:
musicalidad y
colorido.
Lxico: palabras
sugerentes,
abundante
adjetivacin,
cultismos
Smbolos,
sinestesias
El rbol de la vida. Gustav Klimt
 RUBN DARO (1867-1916)
Azul 1888

Prosas profanas 1892

Cantos de vida y
esperanza 1905
YO PERSIGO UNA FORMA

Yo persigo una forma que no encuentra mi estilo,

botn de pensamiento que busca ser la rosa;
se anuncia con un beso que en mis labios se
posa
al abrazo imposible de la Venus de Milo.

Adornan verdes palmas el blanco peristilo;

los astros me han predicho la visin de la Diosa;
y en mi alma reposa la luz como reposa
el ave de la luna sobre un lago tranquilo.

Y no hallo sino la palabra que huye,

la iniciacin meldica que de la flauta fluye
y la barca del sueo que en el espacio boga;

y bajo la ventana de mi Bella-Durmiente,

el sollozo continuo del chorro de la fuente
y el cuello del gran cisne blanco que me
interroga.
LO FATAL

Dichoso el rbol que es apenas sensitivo,

y ms la piedra dura, porque sta ya no
siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor
de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida
consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,

y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana
muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,

y la carne que tienta con sus frescos racimos
y la tumba que aguarda con sus fnebres
ramos,
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos...!
Vida y muerte. Gustav Climt
LO FATAL

Dichoso el rbol que es apenas sensitivo,

y ms la piedra dura, porque sta ya no
siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor
de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida
consciente.

Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,

y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana
muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,

y la carne que tienta con sus frescos racimos
y la tumba que aguarda con sus fnebres
ramos,
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos...!
Vida y muerte. Gustav Climt
POSMODERNISTA
1. Intimista:
Sencilla, cotidiana
Temas:
el amor a la tierra
la muerte
el amor
Tono nostlgico
Autoras:
Juana Ibarborou
Delmira Agustini
Grabiela Mistral consigui el
Alfonsina Storni
Premio Nobel en 1945
Gabriela Mistral
EL AMOR QUE CALLA
Si yo te odiara, mi odio te dara
en las palabras, rotundo y seguro;
pero te amo y mi amor no se confa
a este hablar de los hombres, tan oscuro.
T lo quisieras vuelto en alarido,
y viene de tan hondo que ha deshecho
su quemante raudal, desfallecido,
antes de la garganta, antes del pecho.
Estoy lo mismo que estanque colmado
y te parezco un surtidor inerte.
Todo por mi callar atribulado
que es ms atroz que el entrar en la muerte!

G. Mistral: Desolacin, 1922

 DESVELADA
Como soy reina y fui mendiga, ahora
vivo en puro temblor de que me dejes,
y te pregunto, plida, a cada hora:
Ests conmigo an? Ay, no te alejes!
Quisiera hacer las marchas sonriendo
y confiando ahora que has venido;
pero hasta en el dormir estoy temiendo
y pregunto entre sueos: No te has ido?.

Desolacin, dolor, 1922

2. Vanguardista
Aos 20
Surrealismo
Experimentacin lingstica
Caligramas

"El horimento bajo la

firmazonte
Se embarca en la luna
Para dar la vuelta al
mundo"

Altazor, Canto V. Vicente Huidobro

 3. Poesa Pura

Coetneos de la gen.27
Imgenes vistosas y
coloristas
Lrica musical y llena de
matices
Estilizacin antirretrica
Bsqueda de plasmar lo
esencial
Eliminacin de lo
superfluo
Autores:
algunos libros de Jorge
Jorge Luis Borges Luis Borges
Jos Lezama Lima
Jorge Luis Borges
Mis libros (que no saben que yo
existo)
son tan parte de m como este
rostro
de sienes grises y de grises ojos
que vanamente busco en los
cristales
y que recorro con la mano
cncava.
No sin alguna lgica amargura
pienso que las palabras
esenciales
que me expresan estn en esas
hojas
que no saben quin soy, no en
las que he escrito.
Mejor as. Las voces de los
muertos
me dirn para siempre.
 4. Poesa social: de la
negritud
Compromiso con la
realidad social
Contra el
cosmopolitismo
Races mestizas de las
Antillas:
Ritmos
Canciones
Mitos
Autores: Nicols Guilln
y Nicanor Parra Nicols Guilln
A VECES...
A veces tengo ganas de ser un
cursi
para decir: La amo a usted con
locura.
A veces tengo ganas de ser
tonto
para gritar: La quiero tanto!
A veces tengo ganas de ser un
nio
para llorar acurrucado en su
seno.
A veces tengo ganas de estar
muerto
para sentir, bajo la tierra
hmeda de mis jugos,
que me crece una flor
rompindome el pecho,
una flor, y decir: Esta flor,
para usted La rueda dentada (1972)
Nicols Guilln
5. ltimas dcadas
Nicanor Parra y la
antipoesa
Irona
un lenguaje trivial,
directo
el malestar de la
modernidad
Caricatura
un incisivo humor
desde un prisma
pesimista.
CACHUREO
Decidme hijos hay Marx
S padre:
Marx hay
Cuntos Marxes hay?
Un solo Marx no +
Dnde est Marx?
En el culo*
en la tierra
y en
todo lugar

Aleluya?
Aleluya!

* dice culo
lse cielo

Cachureo, ecopoemas, guatapiques, ltimas

prdicas (1983) Nicanor Parra
 Premio Nobel de Literatura Octavio Paz
en 1990
preocupacin social, (1914-1998)
presente en sus primeros
libros
Existencial: la soledad y la
incomunicacin
la creacin de una poesa
espacial cuyos poemas
fueron bautizados por
topoemas (de topos +
poema). poesa intelectual y
minoritaria, casi metafsica
en la que adems de signos
lingsticos se incluyen
signos visuales.
Las horas, su intangible pesadumbre,
su peso que no pesa, su vaco,
abigarrado horror, la sed que expo
frente al espejo y su glacial vislumbre,
mi ser, que multiplica en muchedumbre
y luego niega en un reflejo impo,
todo, se arrastra, inexorable ro,
hacia la nada, sola certidumbre.
Hacia m mismo voy; hacia las mudas,
solitarias fronteras sin salida:
duras aguas, opacas y desnudas,
horadan lentamente mi conciencia
y van abriendo en m secreta herida,
que mana slo, estril, impaciencia.
Calamidades y milagros (1937-1948)
 Csar Vallejo (1892-1938)
Poeta del dolor humano
Inicios modernistas en
Los heraldos negros
(1919)
Anticipa la vanguardia
con Trilce(1922):
triste+dulce
Compromiso poltico y
solidaridad en Espaa
aparta de m ese cliz
(1937)
 Los Heraldos Negros
LOS HERALDOS NEGROS (1918)
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no s!
Son pocos; pero son... Abren zanjas oscuras
en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte.
Sern tal vez los potros de brbaros Atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema.
Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!
 Pablo Neruda (1904-73)
Premio Nobel de
literatura 1972
Inicios modernistas
Desarrollo surrealista
en Residencia en la
tierra.
Solidaridad con el
pueblo en Canto
General, 1950.
 Veinte poemas de
amor y una cancin
Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos, desesperada (1924)
te pareces al mundo en tu actitud de entrega.
Mi cuerpo de labriego salvaje te socava
y hace saltar el hijo del fondo de la tierra.
Fui solo como un tnel. De m huan los pjaros
y en m la noche entraba su invasin poderosa.
Para sobrevivirme te forj como un arma,
como una flecha en mi arco, como una piedra en mi honda.
Pero cae la hora de la venganza, y te amo.
Cuerpo de piel, de musgo, de leche vida y firme.
Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia!
Ah las rosas del pubis! Ah tu voz lenta y triste!
Cuerpo de mujer ma, persistir en tu gracia.
Mi sed, mi ansia sin lmite, mi camino indeciso!
Oscuros cauces donde la sed eterna sigue,
y la fatiga sigue, y el dolor infinito.
 NOVELA
HISPANOAMERICANA
Tema 16
(Pgs. 335, 336, 342, 343, 344, 345, 346, 347)
 NOVELA HISPANOAMERICANA

Novela experimental
Principios de siglo: Medio siglo: 1960-80
Realismo tradicional Realismo mgico

Ernesto Sbato
Miguel ngel
Realista Asturias Julio Cortzar

Alejo Carpentier Carlos Fuentes

Indigienista
Jorge Luis G. Garca Mrquez
Borges

Juan Rulfo M. Vargas Llosa

 Realismo tradicional:
Realista
Mundo rural y sus tipos
Problemas sociales y
humanos
Naturaleza salvaje y
grandiosa
Doa Brbara, Rmulo
Gallegos
Indigienista: explotacin
del indio a manos de los
blancos http://www.youtube.com/watc
h?v=T1cGoEVDiaU
Raza de bronce, Alcides
Arguedas
El mundo es ancho y ajeno,
Ciro Alegra
 Realismo mgico

Realismo+els fantsticos
Ambientes urbanos
Preocupaciones
existenciales
Innovaciones formales
Elementos que desafan la
lgica
Autores:
M.A. Asturias:
El Seor Presidente
Lenguaje barroco:
imgenes y smbolos
Novela de dictador
Esttica expresionista
Sin dejar la carga -ms le pesaba el miedo- tir de un pie al supuesto
cadver y cul asombro tuvo al encontrarse con un hombre vivo, cuyas
palpitaciones formaban grficas de angustia a travs de sus gritos y los
ladridos del can, como el viento cuando entretela la lluvia. Los pasos de
alguien que andaba por all, en un bosquecito cercano de pinos y guayabos
viejos, acabaron de turbar al leador. Si fuera un polica... De veras, pues...
Slo eso le faltaba...
-Ch-ch! -grit al perro. Y como siguiera ladrando, le larg un puntapi-.
Chucho, animal, dej' estar!...
Pens huir... Pero huir era hacerse reo de delito... Peor an si era un
polica... Y volvindose al herido:
-Preste, pues, con eso lo ayudo a pararse!... Ay, Dios, si por poco lo
matan!... Preste, no tenga miedo, no grite, que no le estoy haciendo nada
malo! Pas por aqu, lo vide botado y...
-Vi que lo desenterrabas -rompi a decir una voz a sus espaldas- y regres
porque cre que era algn conocido; saqumoslo de aqu...
El leador volvi la cabeza para responder y por poco se cae del susto. Se le
fue el aliento y no escap por no soltar al herido, que apenas se tena en pie.
El que le hablaba era un ngel: tez de dorado mrmol, cabellos rubios, boca
pequea y aire de mujer en violento contraste con la negrura de sus ojos
varoniles. Vesta de gris. Su traje, a la luz del crepsculo, se vea como una
nube. Llevaba en las manos finas una caa de bamb muy delgada y un
sombrero limeo que pareca una paloma.
Un ngel... -el leador no le desclavaba los ojos-, un ngel -se repeta-, ...un
ngel!
El Seor Presidente
 Autores:
Alejo Carpentier:
Lenguaje rico y sugerente
Creacin de nuevos mundos
Personajes muy atractivos
Los pasos perdidos,
civilizacin-barbarie, bsqueda
de la propia esencia personal
J. L. Borges:
Vrtigo intelectual: recrea
universos ficticios
Estilo irnico
Tono erudito
Desaparece el tiempo y el
individuo
Temas: destino personal
En la parte inferior del escaln, hacia la derecha, vi una pequea esfera
tornasolada, de casi intolerable fulgor. Al principio la cre giratoria; luego
comprend que ese movimiento era una ilusin producida por los vertiginosos
espectculos que encerraba. El dimetro del Aleph sera de dos o tres
centmetros, pero el espacio csmico estaba ah, sin disminucin de tamao.
Cada cosa (la luna del espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo
claramente la vea desde todos los puntos del universo. Vi el populoso mar, vi
el alba y la tarde, vi las muchedumbres de Amrica, vi una plateada telaraa
en el centro de una negra pirmide, vi un laberinto roto (era Londres), vi
interminables ojos inmediatos escrutndose en m como en un espejo, vi
todos los espejos del planeta y ninguno me reflej, (), vi convexos desiertos
ecuatoriales y cada uno de sus granos de arena, vi en Inverness a una mujer
que no olvidar, vi la violenta cabellera, el altivo cuerpo, vi un cncer de
pecho, vi un crculo de tierra seca en una vereda, donde antes hubo un rbol,
vi una quinta de Adrogu, un ejemplar de la primera versin inglesa de Plinio,
la de Philemont Holland, vi a un tiempo cada letra de cada pgina (de chico
yo sola maravillarme de que las letras de un volumen cerrado no se
mezclaran y perdieran en el decurso de la noche), ()vi la circulacin de mi
propia sangre, vi el engranaje del amor y la modificacin de la muerte, vi el
Aleph, desde todos los puntos, vi en el Aleph la tierra, vi mi cara y mis
vsceras, vi tu cara, y sent vrtigo y llor, porque mis ojos haban visto ese
objeto secreto y conjetural, cuyo nombre usurpan los hombres, pero que
ningn hombre ha mirado: el inconcebible universo. "
El Aleph, Jorge Luis Borges
 Autores:
Juan Rulfo:
Revolucin mejicana
Ts: dolor en la infancia
Pedro Pramo (1955):
Muerte
Ruptura de la linealidad temporal
Diferentes puntos de vista narrativos
Monlogo interior

Oh!, por qu no llor y me anegu entonces en lgrimas para enjuagar mi

angustia. Seor, t no existes! Te ped tu proteccin para l. Que me lo
cuidaras. Eso te ped. Pero t te ocupas nada ms de las almas. Y lo que yo
quiero de l es su cuerpo. Desnudo y caliente de amor; hirviendo de deseos;
estrujando el temblor de mis senos y de mis brazos. Mi cuerpo transparente
suspendido del suyo. Mi cuerpo liviano sostenido y suelto a sus fuerzas. Qu
har ahora con mis labios sin su boca para llenarlos? Qu har de mis
adoloridos labios?
 Boom de la narrativa
Novela hispanoamericana
Tcnicas europeas
(Joyce, Kafka,
experimental Faulkner)
Tcnicas nuevas:
(1960-80) Tipos de texto
Participacin del lector
Liberacin expresiva
Literatura de la
revolucin-revolucin de
la literatura
Estilo: neologismos,
diversos registros del
lenguaje, anacronismos,
juegos de palabras y a
exuberancia barroca del
vocabulario culto y de la
sintaxis gongorina
 Ernesto Narrativa intelectualizada, cercana al
ensayo.
Sbato Combinacin de autobiografa, ficcin,
realidad y sueos, narracin y ensayo.
(1911) El tnel

A veces volva a ser piedra negra y entonces yo no saba qu pasaba del

otro lado, qu era de ella en esos intervalos annimos, qu extraos
sucesos acontecan; y hasta pensaba que en esos momentos su rostro
cambiaba y que una mueca de burla lo deformaba y que quiz haba risas
cruzadas con otro y que toda la historia de los pasadizos era una ridcula
invencin o creencia ma y que en todo caso haba un solo tnel, oscuro y
solitario: el mo, el tnel en que haba transcurrido mi infancia, mi juventud,
toda mi vida. Y en uno de esos trozos transparentes del muro de piedra yo
haba visto a esta muchacha y haba credo ingenuamente que vena por
otro tnel paralelo al mo, cuando en realidad perteneca al ancho mundo,
al mundo sin lmites de los que no viven en tneles; y quiz se haba
acercado por curiosidad a una de mis extraas ventanas y haba entrevisto
el espectculo de mi insalvable soledad.
 Relatos breves, cuentos
Julio fantsticos: Las armas
secretas
Cortzar
Novedades estructurales:
(1914-84) Rayuela

Me miras, de cerca me miras, cada vez ms de cerca y entonces jugamos al

cclope, nos miramos cada vez ms de cerca y los ojos se agrandan, se
acercan entre s, se superponen y los cclopes se miran, respirando
confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordindose con
los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos
donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio.
Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la
profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviramos la boca llena
de flores o de peces, de movimientos vivos, y si nos ahogamos en un breve y
terrible absorber simultneo de aliento, esa instantnea muerte es bella. Y hay
una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra
mi, como una luna en el agua.
 Actitud crtica
Carlos
Renovacin formal
Fuentes La muerte de
(1928) Artemio Cruz

-Depende de cmo lo mires. T nada ms has andado en las batallas; has

obedecido rdenes y nunca has dudado de tus jefes.
-Seguro. Se trata de ganar la guerra. Qu, t no ests con Obregn y
Carranza?
-Como podra estar con Zapata o Villa. No creo en ninguno.
-Y entonces?
-se es el drama. No hay ms que ellos. No s si te acuerdas del principio.
Fue hace tan poco, pero parece tan lejano cuando no importaban los jefes.
Cuando esto se haca no para elevar a un hombre, sino a todos-
-Quieres decir que hable mal de la lealtad de nuestros hombres? Si eso es
la revolucin, no ms: lealtad a los jefes.
Muchos aos despus, frente al pelotn de fusilamiento, el coronel Aureliano
Buenda haba de recordar (). Macondo era entonces una aldea de veinte
casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas
difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y
enormes como huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas
cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el
dedo. Todos los aos, por el mes de marzo, una familia de gitanos
desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea y con un grande alboroto
de pitos y timbales daban a conocer los nuevos inventos. Primero llevaron el
imn. Un gitano corpulento, de barba montaraz y manos de gorrin, que se
present con el nombre de Melquades, hizo una truculenta demostracin
pblica de lo que l mismo llamaba la octava maravilla de los sabios
alquimistas de Macedonia. (), y todo el mundo se espant al ver que los
calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caan de su sitio, y las
maderas crujan por la desesperacin de los clavos y tornillos tratando de
desenclavarse, y aun los objetos perdidos desde haca mucho tiempo
aparecan por donde ms se les haba buscado y se arrastraban en
desbandada turbulenta detrs de los fierros mgicos de Melquades. Las
cosas tienen vida propia -pregonaba el gitano con spero acento-, todo es
cuestin de despertarles el nima.

Cien aos de soledad

 G. Garca Novelas de conquista
Mrquez Realismo mgico
Riqueza estilstica
(1928) Estructuras circulares
Humor
Tragedia
Crtica social
Costumbrismo e H
Cien aos de soledad
(1967)
Del amor y otros
demonios
http://www.youtube.com/watch?v=ut49aOMAMVo El amor en los tiempos del clera
 Experimentacin
M. Vargas lingstica y estructural
Llosa (1936) Visin irnica de la vida
Parodia de textos
legislativos: Pantalen
y las visitadoras
Autobiografa: La ta
Julia y el escribidor
Crtica social: La
ciudad y los perros
El misterio de la sierra:
Lituma en los Andes
http://www.youtube.com/watch?v=nKtdkXDLJa0
http://www.youtube.com/watch?v=eUbZLU0xCNs Pantalen y las visiadoras
" Haba mucho trfico. El chofer, maniobrando, consigui
abrirse paso(). En eso, estall la balacera a sus espaldas.
Una gritera ensordecedora se levant alrededor; la gente
corra entre los autos, los carros se trepaban a las veredas.
Antonio oy voces histricas: Rndanse, carajo!. Estn
rodeados, pendejos! Al ver que Juan Toms, exhausto, se
paraba, se par tambin a su lado y comenz a disparar. Lo
haca a ciegas, porque calis y guardias se escudaban
detrs de los Volkswagen, atravesados como parapetos en
la pista, interrumpiendo el trfico. Vio caer a Juan Toms de
rodillas, y lo vio llevarse la pistola a la boca, pero no alcanz
a dispararse porque varios impactos lo tumbaron. A l le
haban cado muchas balas ya, pero no estaba muerto. No
estoy muerto, coo, no estoy. Haba disparado todos los
tiros de su cargador y, en el suelo, trataba de deslizar la
mano al bolsillo para tragarse la estricnina. La maldita mano
pendeja no le obedeci. No haca falta, Antonio. Vea las
estrellas brillantes de la noche que empezaba, vea la
risuea cara de Tavito y se senta joven otra vez. "
La fiesta del chivo.
http://www.youtube.com/watch?v=yYF_2Icsk2w