EL BARROCO

Este nombre se le atribuye al estilo, aparecido en Italia, que ocupa el perodo

histrico comprendido entre 1600 y 1750, aproximadamente.
Poltica y socialmente sta poca est dominada por el absolutismo, tanto de la
iglesia como del Estado. Su representante ms importante es el Rey Sol, Luis XVI
(1638-1715). El poder encarnado en una sola persona, encuentra su identificacin
en la idea de la monarqua instituida por Dios: El rey es el representante de Dios
sobre la tierra.
En este perodo la curva aparece por doquier, en todas partes se manifiesta este
elemento, as como la doble curva en forma de serpentina. Existe una visin
anticlasicismo: De nuevo la sensacin viene a suplir la razn.
 La palabra tiene tres acepciones:
Etimolgica (barrueco), es la forma de una perla ovalada, irregular.
Metafrica, despectiva, de estrambtico, absurdo, sobrecargado.
Estilstica, con menosprecio antes (igual a "gtico" en el sentido de brbaro;
hasta Benedetto Croce dice que" arte jams es barroco, el barroco jams es
arte"...).
 Antecedentes:
Contrarreforma catlica: amenazada por la Reforma protestante del Norte,
Roma reafirma su vitalidad.
Predominio del absolutismo: tanto eclesistico, como poltico.
Oposicin al racionalismo de la Ilustracin del Norte.
Msica barroca
 Es el estilo musical europeo, relacionado con la poca cultural homnima, que
abarco aproximadamente desde el nacimiento de la pera en torno a 1600 hasta
la muerte de Johann Sebastian Bach, en 1750.
Es uno de los estilos de la generalmente llamada msica clsica o culta europea,
antecedido por la msica del Renacimiento y seguido por la msica del
Clasicismo.
Caracterizada por la aparicin de la tonalidad y el uso del bajo continuo.
la barroca fue la poca en la que se crearon formas musicales como la sonata, el
concierto y la pera.
Entre los msicos del Barroco destacan Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich
Hndel, Antonio Vivaldi, Domenico Scarlatti, Georg Philipp Telemann, Jean-
Baptiste Lully, Arcangelo Corelli, Claudio Monteverdi, Jean-Philippe Rameau y
Henry Purcell.
Obras representativas del Barroco
Ao Obra Compositor

1607 Orfeo (pera) Claudio Monteverdi

1635 Fiori musicali Girolamo Frescobaldi

1640 Selva morale e spirituale Claudio Monteverdi

1676 Atys (pera) Jean-Baptiste Lully

1689 Dido y Eneas Henry Purcell

1700 Sonatas para violn y bajo continuo op. 5 Arcangelo Corelli

1717 Msica acutica Georg Friedrich Hndel

1722 Conciertos de Brandenburgo Johann Sebastian Bach

1722-44 El clave bien temperado Johann Sebastian Bach

1724 Giulio Cesare Georg Friedrich Hndel

1725 Las cuatro estaciones Antonio Vivaldi

1727 Pasin segn San Mateo Johann Sebastian Bach

1713-30 4 libros de rdenes Franois Couperin

1733 Tafelmusik Georg Philipp Telemann

1738 Ejercicios para clavicmbalo Domenico Scarlatti

1742 El Mesas Georg Friedrich Hndel

1749-50 El arte de la fuga Johann Sebastian Bach

1728-1750 Misa en si menor Johann Sebastian Bach

 Las principales caractersticas comunes de la
msica de la poca barroca son:

La polarizacin de la textura hacia las voces extremas (aguda y grave).

Aunque se sigue escribiendo msica a cuatro y cinco voces, estas no son ya de
similar importancia, sino que se destacan la voz superior y el bajo, abrevindose
la escritura de las intermedias en el llamado bajo continuo; esta textura suele
llamarse bipolar o de monoda acompaada.
La presencia obligatoria del bajo continuo: junto a la lnea meldica ms
grave (el bajo) se escriben unas cifras que resumen la armona de las voces
superiores.
 El desarrollo de la armona tonal, en la que el movimiento meldico de las
voces queda supeditado a la progresin de acordes funcionales, armados
desde el bajo continuo. El ritmo armnico es rpido (cambio frecuente de
acorde).
El ritmo del propio bajo establece un comps claro y sencillo (sea binario o
ternario), muy uniforme, incluso mecnico.
 El bajo continuo era interpretado habitualmente por uno o varios
instrumentos meldicos graves (violonchelo, viola da gamba, fagot...) ms un
instrumento armnico que improvisaba los acordes (clave, rgano positivo,
lad, arpa...).
 Esttica y funcin de la msica en el Barroco

Estilo surgido en plena lucha entre la Reforma luterana y la Contrarreforma catlica,

la msica fue utilizada en el Barroco como medio de propaganda por las iglesias en
competencia y por la alta nobleza, nicas instituciones (junto a algunas ciudades
libres) capaces de mantener una capilla de msicos profesionales. La msica se
vuelve indispensable para cualquier actividad, por lo que el msico pasa a ser un
sirviente ms de los que acompaaban a los nobles. Producto de estos fines es,
como en otras artes de la poca, una esttica expresiva y teatralizante: profusin en
el uso de la ornamentacin, dramatismo, uso de recursos para la pompa y esplendor
en los espectculos pblicos de fuertes contrastes sonoros...
En msica tambin se expresa la liberacin del sentimiento y el dinamismo de
las formas. J. S. Bach haciendo una sntesis del subjetivismo y clasicismo
Barrocos, compone msica religiosa cargada de misticismo y reflexin. Con l
alcanza gran desarrollo la tcnica del contrapunto. Surge tambin la pera, la
cual alcanza, en breve tiempo, su madurez.
Caractersticas generales
 La curva aparece por doquier: Obesidad, musculatura, vestidos con pliegues,
pelucas rizadas.
En todas las artes aparece no slo la curva, sino tambin la curva doble en
forma de serpentina.
 El anticlasicismo consiste en lo siguiente:
Fuertes contrastes.
Efectos escenogrficos.
Eliminacin de lmites y medidas.
Movimiento desbordante (resultado de lo anterior).
 La fusin de los elementos siguientes:
Lo real con la superacin irreal se juntan en la aspiracin mxima de la poca.
El escenario teatral (en realidad, todo parece ser escenario: iglesia, palacio, plaza pblica, jardn, cuadro).
Los mltiples pormenores decorativos se funden en un gran total, donde ya no hay lmites que los separen.
Las dos esferas de la vida, la religiosa con la profana forman la gran Unidad del Macrocosmos.
Todas las artes (arquitectura, pintura, escultura, decoracin, jardinera) se unen en una sola obra total.
Todas las actividades se concentran en una sola persona, el "artista universal". El prototipo de tal genio de la
versatilidad es: Lorenzo Bernini
 El arte ser el vehculo de propaganda tanto de la Iglesia de la
Contrarreforma, como de los Estados absolutistas o de la burguesa
protestante.
En el barroco la figura humana se alza como objeto decisivo del arte, pero no
en su forma idealizada, sino en cualquier aspecto, ya sea este bello o feo,
sublime o cotidiano.
Contexto histrico
 Los acontecimientos del siglo XVI provocan notables cambios en el mbito
del arte: el manierismo y las secuelas del renacimiento dejan lugar al barroco,
un arte dinmico que, a pesar de presentar caractersticas constantes,
evoluciona y adquiere originalidad en cada pas.
Con el desarrollo de la imprenta, las ideas religiosas de Lutero, los
razonamientos cientficos de Copernico y Galileo y los estilos artsticos
germinados en Venecia se difunden por toda Europa. La fe vacila hasta el
momento en que la reforma divide Europa en: norte protestante y sur
catlico.
 El poder de Espaa se impone hasta en Italia y en el Vaticano, sustituyendo
el modo de vivir de los italianos por otro mas austero. La libertad del artista
disminuye. De nuevo, entra al servicio de la nobleza y de la iglesia: crea obras
lujosas e impresionantes que se amoldan a las nuevas normas de pudor y
espiritualidad y demuestran la grandeza de ambas instituciones. De nuevo se
pintan temas religiosos y las figuras van vestidas.
 El contexto cultural del Barroco
La fundamentacin del racionalismo
El pensamiento racionalista tuvo en el siglo XVII algunas de sus figuras ms
destacadas: Descartes, Leibniz, Spinoza... Todos ellos relegaron la posibilidad
de un saber revelado y defendieron que la razn es la principal fuente de
conocimiento humano. De este modo sentaron las bases del racionalismo.
 Quienes ms influyeron en el pensamiento posterior fueron el fsico italiano
Galileo Galilei y el matemtico francs Ren Descartes.
Galileo Galilei fue uno de los fundadores del mtodo experimental. A partir
de sus observaciones, enunci las leyes de cada de los cuerpos y refrend la
teora heliocntrica de Coprnico. Debido a sus conclusiones, Galileo fue
sometido a un humillante proceso inquisitorial, en el que se le oblig a
abjurar de sus argumentos sobre el desplazamiento de la Tierra alrededor del
Sol.
 Ren Descartes fundament el racionalismo filosfico y cientfico. Partiendo de la crtica de
los sentidos como forma de conocimiento ha de
fundamentarse en la intuicin de principios incuestionables; desde ese momento, la razn
elabora construcciones cada vez ms abstractas, siguiendo un mtodo deductivo.
En Espaa, la influencia del racionalismo apenas se dej sentir. En su lugar, se registra una
actitud de escepticismo hacia la naturaleza humana, escepticismo que conduce a una visin
pesimista del mundo radicalmente opuesta al optimismo renacentista. Un buen ejemplo de
esta actitud lo encontramos en Baltasar Gracin, para quien las nicas armas de que se
dispone para combatir el estado de crisis y ruina de la sociedad son el individualismo y la
desconfianza hacia los dems.