Autor: Jos Mrmol.

Edicin: 1a .

Publicada: Mxico.
Editorial: EDITORIAL PORRA.
Fecha de primera edicin: 1971
Fecha de esta edicin: 2004

Esta edicin consta con 593 pginas y se

divide en 5 partes de carcter extensos,
adems de una especie de eplogo
hecho por Juan Carlos Ghiano.
 Amalia es una novela cuya primera parte fue
publicada en 1851 en forma de folletn, en el
diario La Semana

Laedicin definitiva de Amalia se imprime en

Buenos Aires, en 1855, La novela est dividida
en cinco partes y consta de setenta y siete
captulos.
 Jos Mrmol nace el 2 de diciembre de 1818 en Buenos Aires
Argentina
ACONTECIMIENTOS HISTRICOS RELEVANTES:
1825
1932
1939
1855
1858
1871
 Cantos del Peregrino (1844)
Manuela Rosas (1850)
Armona (1851 1854)
Amalia (1851 1854)
 1828: Sublevacin de Lavalle contra el gobernador
de Buenos Aires.
1829: Juan Manuel de Rosas triunfa sobre las
fuerzas de Lavalle.
1838: Bloqueo francs del puerto de Buenos Aires.
1852: El ejrcito de Urquiza triunfa sobre el de
Rosas.
1854: Urquiza presidente de Argentina.
 El circuito principal que se desarrollaba en Bueno s Aires
era fomentado por:
-Terratenientes.
-Comerciantes nativos e ingleses.
Quienes tenan como unidad de produccin a la estancia
que era una gran propiedad territorial donde se criaba el
ganado vacuno. Y finalmente el circuito se complementaba
con los saladeros y con la conexin de los grandes
comerciantes que eran intermediarios de la demanda
inglesa devoradora de materias primas y exportadora de
productos manufacturados.
 El contexto poltico en el que se rodea la obra gira en torno al gobierno de Juan Manuel Rosas, en su
primera etapa de gobierno de Buenos Aires, desde el fusilamiento del coronel Dorrego hasta 1832, y
desde 1835, con la proclamacin de Restaurador de las Leyes, y esto se puede observar dentro de la
obra:
Quiere contest el joven de la espada- que todos permanezcamos en Buenos Aires, por que el
enemigo a quien hay que combatir est en Buenos Aires, y no en los ejrcitos, y hace una hermossima
cuenta para probar que menos nmero de hombres moriremos en las calles el da de una revolucin.
Tambin la obra refleja la situacin de la sociedad durante ese periodo en el que tanto mujeres como
hombres se les condicionaba ha usar los distintivos o vestimenta referentes a la federacin
-Si yo no conociera a doa Matilde y su familia, creera que se haba vuelto unitaria; porque ahora se
les conoce a las unitarias por el encerramiento en que viven. Y sabe usted por qu se encierran esas
locas?
-Yo? No, seora. Cmo quiere que yo lo sepa?
-Pues se encierran por no usar la divisa como est mandado, o por que no se la peguen con brea, lo que
es una tontera, por que yo la remachara con un clavo en la cabeza para que no se la quitasen ni en su
casa.
 El contexto cultural se basa en la generacin
romntica de 1837, el movimiento cultural es
identificado como Nueva generacin o
generacin del 37. Esta generacin se divide en
4 etapas:
-La primera de ellas entre 1830 -1839.
-La segunda etapa que va de 1839 -1844.
-Una tercera etapa que abarca desde 1844 a 1852-4.
-La cuarta etapa que abarca de 1852-4 y 1880.
 La influencia del romanticismo ingls y francs dentro de la obra:
-T Eduardo. T que acabas de hablar como un gran filsofo en nuestra reunin, y
unos minutos despus no haces sino sentirte, como cualquier pobre diablo,
enamorado de una mujer.
Denuncias y atropellos que fueron hechos durante el gobierno de Juan Manuel
Rosas:
-Seores continu el presidente-, para que nuestro ilustre restaurador pueda
salvar la federacin del pueda salvar la federacin del para que nuestro ilustre
restaurador de las leyes pueda salvar la federacin del
- Del inminente peligro.
- Le dijo Daniel casi sonriendo.
- Del eminente peligro en que se halla, debemos perseguir a muerte a los
unitarios; luego todo unitario debe ser perseguido a muerte por nosotros.
 Amalia es una novela considerada dentro del
romanticismo social del siglo XIX en Latinoamrica,
especficamente en Argentina, Buenos Aires. El
Romanticismo en esta obra se construye de manera
peculiar ya que muestra las caractersticas sociales de
los personajes principales relacionados con la realidad.
Jos Mrmol escribi Amalia con un fin el cual era
criticar la dictadura y el Gobierno de Juan Manuel de
Rosas y los robos e injusticias dadas en su gobierno.
 Exaltacin de la belleza de la mujer:
-Oh, mi linda prima,- dijo Daniel,-los dioses habran despedido a Hebe, y
dndote preferencia para servirles su vino si te hubiesen visto como yo te veo
en este momento
Exaltacin de lo instintivo y sentimental:
Pero ese silencio ces pronto. Sin dar tiempo a que Florencia lo evitase, Daniel
se precipit a sus pies, y de rodillas, oprimi entre sus manos su cintura
La muerte: Y todos oyeron esta vez, menos Eduardo, cuya alma, en ese
instante, volaba hacia Dios, y su cabeza caa sobre el seno de Amalia, que
dobl exnime su frente y qued tendida en un lecho de sangre junto al
cadver de su esposo, de su Eduardo
 Genero Narrativo.

Segn, pozuelo Yvancos, la narrativa se refiere a un

proceso de comunicacin mediante el cual un autor
crea personajes para expresar ideas y emociones.
 Novela:
La novela es un gnero narrativo que se centra en
lo cotidiano y verosmil, suele ser reflejo del mundo
circundante, y muestra personajes que se inspiran
en personas corrientes, dotados de carcter
entreverados, cuya psicologa trata de ser
presentada a lo largo del relato"
 Lospersonajes se
Creasu propio mundo
narrativo describen fsica y
psicolgicamente
Ficcional
Combina descripcin y
Poseemltiples dilogo
personajes
 Ficticios: Reales:
-Amalia -Maria Josefa Escurra
-Eduardo Belgrano -Juan Manuel De Rosas
-Daniel Bello -Manuela Rosas
-Florencia Dupasquier
-Pedro
-Fermn
 Novela Romntica

Novela histrica Novela Poltica

 Aquellaque desarrolla la accin en tiempos pasados,
con personajes reales o no y evocando los ambientes y
costumbres propios de la poca.

Estesubgnero se configur en el romanticismo del

siglo XIX.
 Caractersticas de la novela histrica
Sentido histrico.
Revitalizacin del pasado con una proyeccin
pretendidamente realista.
Carcter popular.
Condicin crtica constitutiva del gnero, toda vez que
encierra un conflicto entre historia y ficcin.
 Despus de la accin de don Cristbal, en que se gan
la batalla y se perdi la victoria, el ejrcito libertador se
encuentra en las puntas del Arroyo Grande, sitiando al
ejrcito de Echage, arrinconado en las Piedras, todo
esto, a pocas leguas de la Bajada, y todas las
probabilidades parecen estar en favor del general
Lavalle (Pg. 142)
 Es aquella en la que el escritor se compromete con la
poltica actual del pas, ya sea para explicar alguna
situacin determinada o para satirizar, protestar o
denunciar hechos como la violencia poltica, la
corrupcin.
 Se
explora una reflexin sobre el poder y sus
perversiones en la sociedad.

Existeuna meditacin sobre el poder y sus

mecanismos, sobre la tragedia, los equvocos y
las manipulaciones de un determinado poder.
 Porsu cabeza jams haba pasado ni una sombra
de las realidades que le refera el seor Martigny.
El, cuyo sueo de oro era la asociacin poltica,
como la asociacin en todo; l, que haca poco
crea que Montevideo, con todos los hombres que
lo habitaban, no encerraba sino un solo cuerpo
con una sola alma poltica para la guerra a Rosas;
(Pag.237)
 El tiempo: Pero no importa, usted
Lineal busque a ese mozo que
vive en la calle del
Analepsis Cabildo, y si l es el
unitario de aquella noche,
Digresin no le ha de faltar cmo
conocerlo.

(Pag. 147)
No, no es dinero metlico, ni en papel moneda lo que necesito; felizmente con mis
ahorros junt un pequeo capital de cuya renta vivo pasablemente, cmodamente.
Es otra cosa de mayor importancia la que quiero de ti. Hay pocas terribles en la
vida. pocas de calamidad, de trastornos, cuando las revoluciones nos ponen en
peligro a inocentes y a culpables. Porque las revoluciones son como las tormentas
desatadas, furiosas, que al bajel que toman en alta y procelosa mar lo ponen a
pique de zozobrar con todos los hombres que lleva adentro, buenos o malos, judos
o cristianos. Recuerdo un viaje que hice a las Vacas. Qu viaje! Iba con nosotros un
padre franciscano. Excelente hombre! Porque mira, Daniel, por ms que se diga
de los sacerdotes, los hay ejemplares; los hemos tenido aqu mismo que eran un
modelo de caridad y de virtud. Hay otros malos, es verdad; pero todo es as en la
vida, y
(Pg. 106)
 Relatosingulativo. se narra una vez lo que ha ocurrido
una vez en el nivel de la historia

Relato
repetitivo. contar una vez lo que ha ocurrido
numerosas veces.

Relatoiterativo. contar numerosas veces lo que ha

ocurrido una vez.
 Relato iterativo. contar numerosas veces lo que ha ocurrido
una vez.

De ese mismo modo lo introdujo a la sala, y puso, por fin, sobre

un sof a aquel hombre a quien haba salvado y protegido tanto
en aquella noche de sangre.
(Pg. 13)
Pero no importa, usted busque a ese mozo que vive en la calle
del Cabildo, y si l es el unitario de aquella noche, no le ha de
faltar cmo conocerlo.
(Pg.147)
 Espacios interiores: Casa de Daniel, Casa de Florencia,
Casa de Amalia en Barracas, centro de conferencias de
los federales, casa de Eduardo, entre otros.

Espacios exteriores: Las calles de Buenos Aires, Rio de

la Plata, muelles, jardn, entre otros.
 Heterodiegtico.
Es el que ms podra identificarse con el autor que
pretende contar una historia desde la lejana y la
objetividad, sin implicarse en el relato.

En cuanto al tiempo narrativo es simultneo en cuanto a

los hechos, a excepcin de los momentos en que se
retoman hechos pasados.
-Oh! -exclam mirndose en el espejo del tocador mientras se
lavaba las manos-. Si
Florencia me viese as, bien creera me acababa de escapar de
los infiernos, y con aquellas carreras que ella sabe dar cuando
le quiero robar un beso y est enojada, se me escapara hasta la
Pampa. Bueno! -continu, secndose sus manos en un riqusimo
tejido del Tucumn-. All est la botella del vino que ha tomado
Eduardo; y tambin beber porque el diablo se lleve a Rosas,
porque Eduardo sane pronto, y porque mi Florencia haga
maana lo que habr de decirle!
(Pg. 16)
 Discursopolifnico:
Muchas voces en la narracin.

Estilodirecto: Ya que el narrador reproduce

textualmente las palabras de los personajes
-Ahora -dice Daniel, tomando el plato de las manos de Amalia-, el
viejo Pedro est en casa?
-S.
-Entonces ve a su cuarto, despirtalo y dile que venga.
Amalia iba a abrir la puerta de la sala para salir, cuando le dice Daniel:
-Un momento, Amalia: hagamos muchas cosas a la vez para ganar
tiempo, dnde
hay papel y tintero?
-En aquel gabinete -responde Amalia sealando el que estaba
contiguo a la sala.
-Entonces, anda a despertar a Pedro.
Y Daniel pas al gabinete, tom una luz de una rinconera, pas a otra
habitacin (Pg. 248)
 El tipo de focalizacin presente en la obra es una
focalizacin cero, En este tipo de focalizacin podemos
encontrar al narrador omnisciente, en tanto el narrador
no se priva de entregar ninguna informacin. Por lo
tanto, conoce absolutamente todo lo que sucede en la
obra.
 Smil: -El vestido ahora -dijo Amalia,
Consiste en relacionar
dos trminos entre para
expresar de una manera
explcita la semejanza o
analoga que presentan
las realidades
designadas por ellos.
pasando ligera como una fantasma, a
pararse enfrente de un espejo de siete
pies de altura, colocado en el suelo; y
el vestido pas luego por su cabeza
como una blanca nube abrillantada
por el sol. Y era una verdadera diosa
entre una nube cuando los encajes
cayeron sobre sus brazos y su seno, y
el transparente traje se dilat sobre el
viso de joyante seda
(Pag.547)
 Metfora: -Anda Daniel- contesto Florencia
consiste en levantndose de la silla y bajando los
expresar un ojos, cuyos cristales acababan de
concepto con un empaarse por una lagrima fugitiva.
significado distinto Cosa muy rara en esa joven.
o en un contexto (Pg. 129)
diferente al que es
habitual.
Dedos de rosa y leche jugaban con las
alas de sus pjaros, mi seora
(Pg.132)
 Hiprbole: Figura Valeusted un Per!-Exclam la
retrica consistente recitadora de la Arga. En sola
en ofrecer una una vez y sin inters, es usted
visin ms generoso, continuo
desproporcionada (Pg. 105)
de una realidad,
amplificndola o Cada brazo era un muslo, cada
disminuyndola. muslo un cuerpo, y su cuerpo
diez cuerpos
(Pg. 125)
 Retrato:
Este joven de veinte y cinco aos de edad de mediana
estatura, pero perfectamente bien formado, de tez morena
y habitualmente sonrosada; de cabello castao ojos
pardos; frente espaciosa, nariz aguilea; labios de unos
lindsimos dientes; este joven de una fisonoma que
estaba el sello elocuente de la inteligencia como en sus
ojos la expresin de la sensibilidad de su almaEra el
nico hijo de don Antonio Bello, rico hacendado del sur.
(Pg. 33)
 Enumeracin:
Pareca uno de esos parajes que escogen los espritus de
otro mundo para bajar al nuestro, envueltos en sus chales
de sombra; y donde corren, se deslizan, se chocan, ren,
lloran, cantan, tocan en los cristales y se dilatan y se
escurren, y sin forma ni color, rozan la frente, revuelven los
caballos
(Pg. 577)
 Es una figura que Viva la Federacin! Viva el Ilustre
expresa un Restaurador de las Leyes! Mueran los
sentimiento inmundos asquerosos franceses! Muera
vehemente y el rey guarda-chanchos Luis Felipe!
apasionado del Mueran los salvajes asquerosos
autor. Consiste en la unitarios, vendidos al oro inmundo de
modificacin de los franceses! Muera el pardejn
una oracin Rivera!
mediante la (Pg.128)
entonacin
adecuada.
Unitarios versus Federales:
-Civilizacin versus Barbarie.
A continuacin una cita donde se contrasta el discurso de un Unitario- Civilizado y un Federal-
Brbaro:
-Djame obrar. Yo voy a barracas en el acto; y a la fuerza yo opondr la astucia, y tratar de
extraviar el instinto de la bestia con la inteligencia del hombre
(pg. 321) Durante toda la historia se ve plasmado en Daniel, que es el que dice las palabras de
la cita, un prototipo de hombre romntico y unitario, extremadamente inteligente, astuto, fuerte
fsica y psicolgicamente, el lder de su familia el que llevaba las riendas del destino de
Eduardo, Amalia y sus empleados. Se describe como aun hombre culto y en esta cita en
particular lanza un ataque feroz a los federales llamndoles bestias, metfora que lleva una
carga significativa de repulsin hacia la bajeza de la instruccin de aquellos hombres apegados
a la federacin.
Ahora veamos su contraparte, en el seor Rosas:
As nadie dira que es ingles, sino criollo refirindose Rosas a Mandeville, cuando este
est ayudando a aplastar el maz a Manuela Rosas, su hija, refiriendo as su desprecio por las
tendencias refinadas y europeas, a la comodidad, y a que un ministro de la Federacin no poda
ser tan refinado como para abandonar las actividades propias de la patria, haciendo una
apologa a las costumbre campesinas.
Describiendo a Daniel se dice:
sus manos... delicadas, manos mujeriles puede
decirse, y su cara... bella, inteligente y sobre cuya
sien plida caan sus lacios y lustrosos cabellos...
(Pg. 364).
De otro personaje unitario, se nos dice que es:
alto, rubio, nariz aguilea, buen mozo, gallardo,
fuerte, varonil (Pg. 107).
Describiendo a Daniel se dice:
sus manos... delicadas, manos mujeriles puede
decirse, y su cara... bella, inteligente y sobre cuya
sien plida caan sus lacios y lustrosos cabellos...
(Pg. 364).
De otro personaje unitario, se nos dice que es:
alto, rubio, nariz aguilea, buen mozo, gallardo,
fuerte, varonil (Pg. 107).
En contraste con estos personajes blancos se tiene una
descripcin de Fray Vigu:
Mulato de baja estatura, gordo, ancho de espaldas, de cabeza
enorme, de frente plana y estrecha, carrillos carnudos, nariz
corta (Pg.50)
Labios color de hgado(Pg.50)

Bufn de su excelencia (Pg.274)

estaban pintadas la degeneracin de la inteligencia humana y
el sello de la imbecilidad (Pg.51).
 Cornejo Parriego, nos dice que El propio hroe, Daniel, reconoce la
existencia de una radical oposicin entre l y ellos, y ese
reconocimiento le permite hacer la siguiente rotunda afirmacin:

Ellos tienen toda la fuerza del bruto, pero yo tengo la inteligencia del
hombre (268). La jerarquizacin esttica (belleza/fealdad) va, pues,
acompaada en este discurso colonial, de una jerarquizacin de la
inteligencia. Los otros se reducen a una categora infrahumana y a un
grupo homogeneizado, frente al que afirma, sin embargo, un poderoso
sujeto colonizador.
 La iglesia estaba a favor de la Federacin, debido al atraso cultural, el
conservadurismo y escazas ideas progresistas que pudiesen afectar
algunos de sus intereses.
Mrmol, es evidente que no est de acuerdo con esta actitud. En la
siguiente cita lanza una dura crtica a la iglesia:

En las famosas fiestas parroquiales todo era a la inversa, porque el ser

moral de la sociedad estaba ya invertido. Cada parroquia es un inmenso
certamen de barbarismo, de grosera, de vulgaridad y de inmoralidad, de
parricidio y de hereja. (p. 443)
- Astucia

- Burla
 La muerte
El corazn
color rojo
El color negro
Armas
La cotidianidad es la de Argentina en el siglo
XIX, la guerra contra la dictadura rosista.
Narrativas simultaneas:

Amalia
Eduardo
Daniel
La
guerra del general Lavalle contra la dictadura de
Rosas con sus colectivos Unitarios y Federales
 Es interesante cmo los fenmenos socio-
polticos, econmicos y sociales configuraron la
visin de mundo de Jos Mrmol e influyen
evidentemente en la construccin de esta
magna obra, considerada la ms representativa
del romanticismo social hispanoamericano,
plasmando en ella la realidad acontecida en la
Argentina de 1840.
 Lanovela, de por s es un gnero que puede
adoptar y englobar otros gneros, Amalia no es
la excepcin, sin embargo es muy interesante
como el autor integra otros gneros como la
poesa y la relaciona con el mensaje que quiere
transmitir, dejando entre dicho el estilo potico
de Jos mrmol y del romanticismo social.
 No es posible encasillar a Amalia en un solo
subgnero literario, ya que comparte caractersticas de
cada uno de los descritos en la estructura del trabajo, y
son altamente aplicables al contenido que Jos Mrmol
nos presenta en su novela. Es sin duda una gran obra
que merece ser conocida no solo por su riqueza en
cuanto a estructura, sino al legado socio histrico de su
patria, el cual dej plasmado en su obra. Amalia nos
ayuda a reflexionar sobre las caractersticas culturales
preponderantes durante la dictadura de Rosas, los
contrastes polticos y la ideologa de las partes en
pugna.