SCHERZO

NOMBRE : Carlos Enrique

APELLIDOS : Robles Machaca
SEMESTRES : VIII
CURSO : Análisis Musical
PROFESOR : Randhi Hurtado
Scherzo :
 El scherzo (plural italiano: scherzi, aunque en español se usa también scherzos,
pronunciado /'skɛɐʦo/, la palabra italiana equivale a la española escarceo (jugueteo o
broma en la andadura durante un trote) es el nombre que se da a ciertas obras musicales o
a algunos movimientos de una composición más grande como una sonata o una sinfonía.
Significa "broma" en italiano. A veces se coloca la palabra scherzando en la notación
musical para indicar que un pasaje se debe tocar de una manera juguetona o graciosa.

 El scherzo se desarrolló a partir del minueto y gradualmente lo fue sustituyendo en el

tercer (o a veces segundo) movimiento de la sonata, el cuarteto de cuerdas, la sinfonía y
obras semejantes. Tradicionalmente conserva el compás de 3/4 y la forma ternaria del
minuet, pero es considerablemente más rápido. Es a menudo, pero no siempre, de
naturaleza alegre. Hay algunos scherzi que no están en compás 3/4, por ejemplo en la
sonata para piano n.º 18 de Beethoven. En sí, el scherzo es una forma binaria (se expone
un primer tema, a veces modula a una tonalidad vecina como la dominante o la relativa
mayor/menor, luego sigue un segundo tema en la nueva tonalidad, y la pieza termina con
el retorno del primer tema); pero, como en el minuet, generalmente está acompañado por
un trío seguido por una repetición del scherzo, creando una forma ABA o forma ternaria.
A veces cada parte se toca dos veces o más (ABABA). El tema "B" es un trío, de textura más
ligero para pocos instrumentos. No está necesariamente escrito para tres instrumentos,
como el nombre lo indica.
 Joseph Haydn escribió minuetos que están muy cerca del carácter de los scherzi, pero
fueron Ludwig van Beethoven y Franz Schubert los que utilizaron por primera vez
extensamente esta forma; particularmente Beethoven que convertía el ritmo cortesano
del minuet en una danza mucho más intensa - incluso a veces salvaje.

 En muchos scherzi de Beethoven, como el de la Sinfonía Nº 6, el trío aparece dos veces; la

segunda a veces está variada y tras ella el material del scherzo regresa a menudo en forma
más breve y con una coda. La estructura con dos tríos también se encuentra en las
sinfonías números 4, 5 y 7. Robert Schumann, como lo observó Cedric Thorpe-Davie,
utilizaba muy frecuentemente dos tríos, que eran diferentes, al igual que en varios
minuetos de Mozart.

 El scherzo siguió siendo un movimiento estándar en la sinfonía y formas relacionadas

durante el siglo XX. Los compositores comenzaron también a componer scherzi como
piezas independientes, estirando los límites de la forma. Los bien conocidos cuatro
scherzi de Frédéric Chopin para piano son oscuros y dramáticos, y difícilmente se
considerarían "bromas". Schumann dijo de ellos: "¿Cómo se debe vestir la seriedad si la
broma se pasea con oscuros velos?" Los scherzi de Mendelssohn suelen ser ligeros,
mientras que los de Brahms suelen ser serenos o apasionados. En las sinfonías de Anton
Bruckner, el scherzo a veces adquirió un carácter violento, demoníaco y apocalíptico; en
las de Gustav Mahler y Dmitri Shostakóvich tienen una atmósfera grotesca y tragicómica.
 Un uso sin relación con lo mencionado sucede en los madrigales del Renacimiento, que a
veces se llamaron scherzi musicali. Por ejemplo, Claudio Monteverdi escribió dos
cuadernos de obras con este título, el primero en 1607, y el segundo en 1632.