FUNDAMENTOS DEL DISEÑO

TEMA 4: Introducción al diseño con tipografías

Dr. C. Arq. Roberto Rodríguez Valdés

Se atribuye a los sumerios el primer
lenguaje escrito mediante signos en
forma de cuñas, 3300 a.C. escritura
cuneiforme.
Los egipcios comenzaron con la escritura jeroglífica a
base de signos en el 3000 a.C. y transformaron esta
escritura en hierática y luego en demótica hacia el 600
a.C.
Los griegos emplearon y enriquecieron sistema de signos
fenicio hacia el 850 a. C. El alfabeto griego suprimió el
significado de los signos fenicios y anguló los trazos.

Comparación entre alfabeto

fenicio y griego
 El alfabeto romano del siglo I d.C. es la
base del alfabeto moderno actual.

La apitalis rústica era pintada sobre pergaminos

con tinta y era más suave, densa y económica.

La Quadrata
inscripcional eran
talladas en piedra con
 En el medioevo se sustituye la capitalis rústica por
una letra con rasgos redondeados, mayúsculas
igual, denominadas Uncialis.

Algunos rasgos comenzaron a salir de la línea de

encaje para dar lugar a las letras semiunciales.

Con la unificación cultural de Europa por Carlomagno

la caligrafía suprimió el punteado entre palabras y
surgen los espacios y letras minúsculas )más facilidad
para ser leidad). Las Minúsculas Carlovingia no usan
mayúsculas, solo al inicio de párrafos la Quadrata
Romana.
La Caligrafía gótica compacta Textura
las letras para un mejor
aprovechamiento del espacio Franktur

Bastarda

Rotunda
Textura, ritmo monótono y difícil lectura.

Franktur (ampliamente usada en Alemania y de trazos más

gráciles)
En el siglo XV inicia el Renacimiento con nuevos estilos
caligráficos denominados escrituras humanísticas. Estos
estilos toman las carlingias quadratas romanas y góticas
cursivas como punto de partidas para nuevas propuestas.

Escritura humanística, base para tipos

imprimibles.

Esquema de dibujo
para el Alphabetum
Romanum, 1493
Escritura Cancilleresca.
Características formales y estilísticas de las tipografías
El espesor del trazo tipográfico vertical determina
básicamente la densidad del gris percibido en la página.
Asimismo influye en la percepción de la luminosidad, dada por
la contraforma.

El contraste: dado por los trazos gruesos y finos

también influye en la luminosidad del texto y su
variación es fundamental para el gris tipográfico.
 CORRECCIONES ÓPTICAS
Percepción de círculo y triángulo de menor tamaños

Variación —aumento de tamaño de círculo y triángulo—

Traducción al diseño tipográfico O y V

Cambio de espesor y corrección óptica de la

contraforma en la B

Atrapatintas en la M y modificación del centro

matemático en la E.
La serifa es un trazo pequeño que remata los trazos
principales de la letra, son inagotables los diseños. En letras
minúsculas es unilateral, de origen caligráfico y en
mayúsculas es bilateral. Ayuda a mantener la separación y
conservar la línea base.

En las fuentes con serifa existen letras con

terminales no rematados con serifa, esta
diferencia proviene de la modulación caligráfica.
El ritmo está constituido por la sucesión de espacios entre
letras minúsculas y sus formas internas. La norma
establece que los espacios entre letras deben ser
ópticamente menores que los espacios internos de las
mismas.

El diseño para un tamaño óptico tipográfico establece que

mientras más grande sea el cuerpo de la fuente, más finos
y esbeltos serán sus rasgos y sus proporciones por ende
más estrechas.
CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
El modelo de clasificación de Maximilien Vox (1954) propone una clasificación histórica en tres grupos
tipográficos:

Grupo Humanas, Garaldas y Reales: trilogía de

caracteres clásicos o históricos. TIPOGRÁFIA
Grupo Didonas, Mecanas y Lineales: trilogía de
caracteres modernos. Tipografía
Grupo Incisas, Script y Manuales: trilogía de
caracteres de inspiración caligráfica. Tipografía
CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA
Textos: tipografías para cuerpos de textos apropiadas para lectura continua.
Display: Transmiten una idea a través de su forma, no tienen buen rendimiento de lectura
FUENTES PARA TEXTO
FUENTES DISPLAY
CAJA de TEXTO
La caja de texto es el espacio designado en el formato para contener el
texto de lectura, sus dimensiones y proporciones cuidadosamente
estudiadas otorgan carácter y funcionalidad al diseño.
RETÍCULA
La retícula es una estructura invisible
proporcionada a partir del texto más pequeño
que ordena la disposición de texto y gráficos
en el formato.
RECURSOS DE DISEÑO Y ERRORES TIPOGRÁFICOS
Conservación de la integridad tipográfica
Espaciados variables – justificación incorrecta
Abuso de mayúsculas injustificadamente – no acentuación de mayúsculas
Estrangulación o confinamiento del texto
Densificación del cuerpo de texto por puntaje de letras.
Exceso de tipografías diferentes en un mismo Diseño
Selección de tipografías poco legibles para cuerpo de texto
Ilegibilidad por déficit de contraste del texto.
DISEÑO
CON TEXTOS